请以无名呼唤我

without you

远景镜头，两人被压缩在画面右上角，非常压抑

越轴，琴叶从小爱的面前离开这已经不是第一次拍 琴叶在小爱面前离开的镜头，第一次是在深蓝色教室里，人物走位，

第二次在图书馆接吻后，琴叶离开的人物走位，都是从小爱脸部偏向正右侧方向，靠近镜头的方向正面离开，小爱的眼神和脸部表情都是不舍。

第三次是琴叶雨中离开

最大一次反差感的离开第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？

升格镜头，小爱留在原地，远远望着琴叶径直离去。

琴叶的升格镜头步伐虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具压迫感。

小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。

——————

而这次琴叶的离开，是俩人侧面拍摄，形成两条平行线一般的侧身而过。

如果说第一集开头第二场戏，是距离很远的陌生人的拍摄视觉感受。

第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙

那么这场戏的拍摄，就是一种走入你的世界，然后分道扬镳，最熟悉的陌生人的拍摄视角感受。

without you

主观镜头，小爱的视线内容：琴叶的背影

without you主题曲，之前不知道歌词的翻译，我不知道这是谁的角度，但我感到内容会有，面对琴叶的离开，小爱的不舍和悲伤。

因为主动且真心在爱你的人，会长出软肋，会舍不得让你伤心难过，会恐惧你的离开。

你的离开，就仿佛从自己的身体里抽离走一部分，那部分一部分的组织细胞，仿佛瞬间的死w了。

这一刻，小爱深深的知道了，爱情是占有不了的。

就算你占有她的精神她的肉体，她依然可以选择离开。

这是对方的选择，你毫无办法。

这个结尾，就仿佛小爱青春的结束。

这一曲without you，标志着小爱真正品尝到青春撕裂般的伤痛。

听着without you突然就想到另外一首曲子，菅野洋子《Because》

仿佛在写青春就是如此短暂。

网友翻译封面写着：“拥有着的失去了已经失去了为什么呢……我们输了，所以剩下的，只有未来。

”其实就是“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”毕竟每一段经历都是无可替代的，但无论如何少年意气执着依旧是最让人怀念的，且过且珍惜。

——————我看完第六集，除了上一篇短短的，然后迟迟没有动笔，很多想写的，但太累，太窒息。

我也想像早苗一样，劝俩人先分开。

毕竟小爱现在也产生新的心理创伤。

而琴叶的创伤可能已经发展到中度人格解离，甚至可能是人格分裂的边缘。

这种情况下，没有专业的心理治疗人员的辅助，是拉不上来的。

小爱现在没有底线的爱，自我牺牲式的行为和表达，会让琴叶产生更大的内疚感。

越爱越痛苦。

造成双双窒息。

就算你精通游泳，面对溺水的人，光会游泳也是救不了人的，只能扔救生圈。

施救溺水的人，要把其打晕或者等其不太挣扎的时候才能救。

否则一起溺亡。

因为施救需要比擅长游泳多几十倍的救援技术和力量。

没有底线的爱，不能拯救世界，反而可能会毁掉一切。

这段关系，在角色发展的轨道上，有更现实的角度。

这是一个分歧点。

琴叶需要一些时间和空间，去独自面对和自己的恐怖，和自己的缺失感，不配得感，与之共处，而不是逃避。

——————第6集，琴叶对小爱有越来越深的感情。

琴叶真正的对待了自己的“肮脏与狡猾”的人性（如同小爱在海里那一次真诚的自我解剖），琴叶解释为什么称小爱为meguchi，而不是megumi。

就是羡嫉小爱连名字里都充满着爱，而自己却没有爱。

所以想把小爱的爱撕裂。

这里，我终于解开了在第1集开篇 第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙 ，导演给琴叶的特大特写镜头的困惑。

———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16492967/ 一个非常具有冲击力的镜头！

令我直到第一集结尾都还在困惑的镜头！

特写镜头，神情涣散，若有所思

整个人脸冲出了画框

特写镜头，人脸超过画面3/4这个突如其来的大特写镜头，镜头运动伴随着人物运动，人脸首先冲出了画框，然后落幅固定在占据3/4面积的特大人脸。

这个镜头仿佛一记重拳，给我视觉上产生巨大的冲击感和恐惧感。

—————琴叶对小爱名字的羡嫉，真实展现了人性的肮脏一面，她的嫉妒心，促使了他对小爱的“报恩”行为，本就是带着不怀好意的侵犯。

琴叶在刚开始，和小爱的恋爱关系一开始只是想捉弄小爱，名字的挑战也同时是希望有人愿意来了解自己。

嫉妒和破坏着爱，同时又渴求爱，它们是同时共存的。

毕竟嫉妒和破坏，就源自于缺失。

第3篇 第5集 喜欢的证明 里写到爱，是一种能力。

这种能力是需要浇灌、培养和发展的。

需要先感受爱，获得爱，懂得自爱，而后给予他人爱。

琴叶在幼年或者成长期的很长一段时间，没有人能给予她正确健康的爱。

成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

核心，是痛苦与创伤，长期习得性的行为。

琴叶把这些痛苦藏起来，对外归咎于名字的诅咒。

一个新生儿的诞生后的名字，有家族的寓意，有爱的寓意，有未来的寓意，但是，有的孩子生下来不是因为爱，而是因为成人欲望，不负责任，因为种种的烦恼与不甘心……这种负面情感的降生，被琴叶内化当作诅咒。

一个“诅咒”的标签，可以把自己藏在沉浸在痛苦里，放任自流。

自我认识的艰辛，难在什么地方？

难在要认识的是潜意识，是我们不愿看、不敢看和看不到的地方。

人生在世，视而不见的遮蔽之物太多太多，殊不知真正的“敌人”就隐藏在自己心中。

当我们经历一些事情后，开始意识到自己的无知和错误，意识到世界的复杂性和多样性，从过去的经历中汲取教训，重新审视自己的价值观和人生观。

它伴随着痛苦和挣扎，但正是这种痛苦和挣扎，促使我们深刻反思，并重新定位自己的人生。

《肖申克的救赎》，绝不只是一场身体上和思想上坚持不懈的肉体越狱，它更是精神上的救赎，不自我设限，不给自己心灵空间乃至无限未来增设牢笼，是一曲对恐惧、对未知，无限解放的精神自由之歌。

小爱不带偏见的单纯、坚定、炽热、勇气，一次又一次的感染和打动着琴叶。

让琴叶渐渐遗忘了痛苦，拥有着小爱的爱的温馨与甜蜜。

琴叶也渐渐懂得向小爱承认错误，知道自己是强迫和伤害到小爱。

比如第五集中在酒店的主动说抱歉，在第六集的过街天桥上说抱歉。

一个敢于发自内心坦言抱歉的人，坦言脆弱，直面内心肮脏伪善一面的人，本身就具有了直面自己匮乏的勇气。

从来没有人为琴叶如此真挚确认名字，执意给买儿时在意的玩偶，开特大房间，买带烟花的蛋糕，不在乎你所有被人厌弃的过往，不带着任何有色眼镜看待，把你捧在手心里，仅仅只是害怕你消失不见。

最大的包容与接纳，就是“不用改”。

爱，是如其所是，而非如我所愿。

这里的背景音乐和在海洋馆中小爱说“琴叶就是琴叶”插曲是同一首。

琴叶的幸福时刻。

爱，是你在世界上有一个人那里，得到了彻底的，无限的，最高的承认。

爱，是如其所是，而非如我所愿。

琴叶显然还无法做到。

人生最难的部分，就是要破除自己的妄念，破除想象中自己对人设的操控，真正的看见自己的弱点而不害怕暴露，看见自己的优点而大声赞美。

真正的爱，不是要求和期许，而是接纳你的一切。

如果世界上没有人可以这样对你，请先以这样的方式对待自己。

在等《唤我无名》最后一集时，看了《善意的竞争》前四集，镜头组接以及剧情衔接都很棒，但后面就开始压缩剧情，拖沓。

毕竟韩剧一直擅长以爽和快的镜头拿捏观众，在韩剧里算乏善可陈。

结局导演没有勇于突破，爱就是爱，欲就是欲，模棱两可或许才能在韩国活下去？

优秀也是真的优秀。

然而看完最后一集《唤我无名》，感觉已然到下一个level，每一集的留白美学以及审美美感的塑造，不在故事线上下功夫，勇于不迎合观众的泡面番的爽感，一而再再而三的在细腻与美感中塑造角色和营造情调氛围。

结局小爱那一句，“我打算挑战到死！

”哦！

这该死的人类崇高美，本集唯一让我落泪的现代西西弗神话。

即使清醒地知晓每一次成功推顶后的坠落，也依然义无反顾的坚定。

爱是常觉亏欠，而非，常觉亏本。

道阻且长，但，行则将至。

想起台剧的《影后》，优秀的叙事线和人物塑造，爽朗的转场中，每一位影后都独领着风骚。

对于观众来说，这些剧作的优秀，都令我们增长共情，体味人生百味，可喜可贺。

————爱小爱。

誓死捍卫这份真爱的信仰与权利。

“超越命运”的瞬间：痛苦不是终点，而是觉醒的催化剂。

西西弗接受不可逆的坠落，但仍坚持攀登的姿态。

以个人意志，重构了意义的地图。

最近迷上攀岩，恐惧被一次次的放大，慢慢的一次次的缓缓缩小，每一次登顶都要极其艰难的放开双手，去接受坠落，回到原点。

我终于意识到，“坠落本身不可怕，可怕的是我对坠落无以名状的恐惧”，我的身体突然惊觉，我恐惧的就是恐惧本身。

常常看到这一句，而真正体验和惊醒那一瞬，是头脑思考永远无法匹敌的力量。

每每在力竭徘徊的绝境时刻，再试一下也许就能成功的关键体验悄然无声的上演着。

萎靡颓废的模样，一次又一次被洗刷和重塑，改变旧有模式，需要在旧有状态下体验到与之不同的应对模式。

这便是人格的重塑。

攀岩如人生，每个人走的是自己独特线路，应该拒绝把人生看成一场零和博弈，应该让每个人、每种风格、每种类型的都拥有一席之地。

人类所攀登的，不只是实质上的山，更是心中之山，毕竟真正的战斗在我们心中。

请每一个人像小爱一样，用自己一生的行动与幸福来证明！

人类最崇高的胜利，在于明知必败，但仍选择继续战斗下去。

（包括但不限于恋爱，而是个人成长，心量的宽厚，温柔与坚定的能量，温柔与坚定是全世界的养料，人海沉浮的救生圈。

）—————第二夜为什么叫对的证明呢？

结尾小爱看着电影问琴叶三个问题，第三个问题为什么要改问“这部电影，你该不会是看过？

”你知道为什么吗？

这里要接上半集，小爱和束在食堂吃饭的对话，“为什么让小爱去猜”是核心。

小爱横冲直撞的傻问“为什么让我猜呢？

”琴叶自然是无可奉告，琴叶这么爱带人格面具的自我保护的人，主动说出来“真话”多丢面子。

小爱好像懂了，作为聪明人不能把话说的太直白，于是转了下自己聪明的小脑袋瓜儿，换个角度问，“这部电影你该不会之前看过吧？

”言外之意，“琴叶，你之前看过的这部电影，这部电影你喜欢且有共鸣，你默默的分享跟我一起看，所以「其实你是希望我来读懂你的内心的世界，对吧？

」”在这里，琴叶摸住小爱的手，其实已经回应小爱做出了肯定的答复。

琴叶是想让小爱理解自己，认识自己，但是不想主动自己说出来，的这个真实情况。

所以，小爱这时知道了，琴叶是在乎自己的，是希望自己去了解琴叶的。

所以，才紧张的眼睫毛像开风扇似的忽闪忽闪。

这就是「对的证明」。

什么对呢？

双向的“对”，小爱不是单恋。

这里也只是前期充满好感与期待的不断试探，还不是真正的坚定的信任和喜欢。

这时候的without you主题曲，也是一个加分项，产生了蒙太奇的效果，那一刻我不知道歌词，但是立刻就能知道，两人频率对上了。

第1篇 第4集 精湛！

多处越轴处理 但几乎很难发现第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？

第3篇 第5集 喜欢的证明第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世第6篇 第6集「诅咒的证明」刻画的是同性熟人之间的强暴犯罪行为！

第7篇 Without you 一首青春的伤痛之歌

上一篇：第3篇 第5集 喜欢的证明 上一篇说到，———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16488789/成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

成瘾行为的核心，是痛苦与创伤。

而成瘾的途径，是习得性的长期逃离痛苦麻痹情绪的途径。

第1集，仿佛是一把神奇的钥匙，能解开后面每一集的锁。

第1集中，琴叶人格面具就碎了一地。

———第1集第二场戏场景：小爱的家中

第一个镜头，人物面部特写第一个镜头，人物面部特写，交待情绪：一脸魂不守舍，既焦虑又矛盾的表情。

完全是内心戏。

通过镜头前后景，我们看到另一个人放好靠背垫，走过来，然后前景凑近女主小爱，近到几乎快要脸贴脸，在问“在想事情吗？

”小爱这才从自己的内心世界醒过来。

吓了一跳。

第二个镜头：全景镜头，交待环境和空间全景镜头，交待环境，空间，色调。

画面整体是倾斜的，空间产生畸变，色调偏暗大面积阴影，衬托的是女主的心里非常慌张和害怕。

我们终于看清，原来小爱一直在慌张的叠衣服，却怎么也叠不好。

小爱面对着阴影空间，自闭的不行。

小爱面对着倾斜、畸变、阴影的空间，表现某种压力与自闭。

或许，刚刚小爱在纠结为什么自己要把一个陌生人带回家？

或许，现在既不知道怎么和陌生人说话来打破僵局，也不知道要怎么告诉对方家里没有给客人备用的被褥，让对方不介意和自己挤一挤。

小爱花了35秒，似乎一直在做心理建设，在手足无措中，率先问起对方的名字。

此刻，我们不妨先反问一下自己，1.对于素不相识，萍水相逢，仅仅出于好意帮助的陌生人，我们会在意对方叫什么名字吗？

2.什么时候，我们才会想问一个陌生人的名字？

只有在当我们对一个人感兴趣，想了解更多，想建立链接，建立稍微更深远的关系时，才会想问对方的名字吧？

进而想了解对方吧？

反观第1集突然发现，小爱在问名字这一刻，冥冥之中在她的心中似乎已经有了对面这个陌生女孩，在自己未来生命中的位置。

名字，或许就是证据。

问完名字，回答的压力给到对方。

镜头再次越轴，前虚后实，小爱大面积虚化成为阴影，笼罩着后景，这句话似乎成了琴叶的阴影。

小爱赶紧找补一句，“我不能收留一个连名字都不知道的人，住自己家。

”反观琴叶，进陌生人的家后态度倒是很坦然，一脸不在乎，不客气的洗澡、坐下、要吹风机，好像住在自己朋友家似的。

琴叶笑着回答，“正常人都不会让进家门吧。

”琴叶这句话，一来，自嘲自己本就是不速之客，二来，明贬暗褒。

看似贬低小爱不是个正常人，实际上暗自褒奖小爱，她不是一个冷漠的人，是一个愿意收留和帮助别人的善良人。

（日本社会氛围似乎人与人之间边界非常清晰，约束自我尽量不去干扰别人，不给别人添麻烦，但随之而来的负面就是人与人之间容易冷漠，莫不关己，绝不插手。

）这时，小爱松了口气。

或许觉得对方逻辑清晰，没那么焦虑了。

不速之客琴叶，不仅没有回答自己的名字，反倒是反客为主，问起小爱的名字。

这里一问一答，仿佛是老师在问学生，学生在一字一句的认真解答。

谁是主动，谁是被动，谁的心里地位高，谁的心里地位低，此处一目了然。

在小爱说完且拼写完自己的名字，琴叶的对白“真是个好名字，被深深爱着的名字。

”

小爱的名字，让琴叶若有所思，似乎唤起了很大的阴影。

接下来，是一个非常具有冲击力的镜头！

令我直到第一集结尾都还在困惑的镜头！

特写镜头，神情涣散，若有所思

整个人脸冲出了画框

特写镜头，人脸超过画面3/4这个突如其来的大特写镜头，镜头运动伴随着人物运动，人脸首先冲出了画框，然后落幅固定在占据3/4面积的特大人脸。

在短短的几个中景镜头，前虚后实的越轴操作和对话中，这个镜头仿佛一记重拳，给我视觉上产生巨大的冲击感和恐惧感。

我久久不能忘怀这个镜头，从第一集开始到第五集，我记住到现在。

这个不明所以的镜头。

这个突如其来的镜头。

背后，导演到底想表达什么？

一个名字让琴叶无地自容？

一个被爱的名字让琴叶倍感受伤？

一个被深爱着的名字让琴叶充满了羡慕与嫉妒？

产生如此大的冲击吗？

琴叶的真名，是多么不被人爱？？？

琴叶的家人，是多么的不爱她？？？

不爱到令人恐惧和发指？？？

我开始不敢想象。

小爱，并不清楚琴叶内心的触动。

而是投射出一个感觉：对方喜欢自己的名字，就好像喜欢了自己一样。

带着几分暗自窃喜，但又不好意思，吐槽对方“爱亲”这个称呼的品味。

小爱的心里距离拉近了一些。

终于在小爱一再追问名字的情况下，两人进入双人对话的正常镜头：两人视线的轴线终于交汇一致了。

似乎在日本跪着与对方谈话，是表示尊重对方。

中特写镜头，若有所思的眼神。

琴叶自称：山鲁佐德。

同时，背景音乐淡入一曲略带悲伤的旋律。

这个旋律将在后面几集反复出现。

———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16478339/琴叶在小爱家第一晚，自称山鲁佐德，小爱不相信，琴叶也用了同样的方式反问，“你有什么证据证明我的名字是假的？

”小爱，没有任何证据证明，但是这就是不需要证据去证明的。

琴叶这句话只是逃避告知真名的推脱，但说者无心听者有意，暗自引领小爱想通，一年前自己怎么样也想不通的死胡同：有些事情其实不需要刻意去证明。

———

人脸再次冲出画框似乎是在逃避某种情绪，所以不在乎别人怎样看待。

而，小爱则是因为自己告知对方真实姓名，而对方却故意隐瞒，但又没办法证明对方说的假话，而略不爽。

于是，小爱擅自给琴叶起了个称呼。

琴叶开始吐槽小爱起名的品味。

小爱反驳琴叶“啰嗦”。

哪怕被起了一个品味糟糕的名字，但也说明，琴叶在小爱心中是被重视的，被在意的，是可以被尊敬的、被称呼的人。

自己不是毫无存在感，毫无意义和价值的人。

或许，琴叶和小爱就是这么拉近彼此的距离的吧。

相互吐槽，说明彼此内心的距离越来越近了。

山鲁佐德的名字虽然是假的，但是表达和态度还是真实和直接的。

或许两人都觉得自己在这段关系中，是相对安全的，平等的，被尊重的，真实的。

可以相互吐槽的。

似乎日本社会文化里人与人之间边界清晰到，都尽量保持客气与礼貌，在意对方的感受和看法。

可能得是非常熟的朋友，才可能会相互吐槽吵嘴，当然也可能都不会。

—————这一点，我们来看小爱和朋友的互动片段。

第1集 小爱和朋友一起上选修课本来小爱是吐槽山鲁佐德，被朋友以为是吐槽请古典文学的选课，但小爱果断认怂认错。

小爱没有和朋友分享吐槽的原因，昨晚的事情。

边界感似乎在这里，私人的事情，不需要别人知道。

第2集中，小爱咨询朋友“正常交往是什么意思？

”朋友问，“你有恋人了啊？

”

朋友不会过多询问，是谁，发生了什么，只是在小爱咨询的时候适时解答。

分寸感和边界感极强。

在第4集中，小爱本来约好和朋友做报告，结果去查琴叶名字的线索。

小爱直接主动认错，朋友顿时接受，选择原谅。

不会吐槽和吵嘴。

————所以哪怕是相识几年的最好的两位朋友，也不如，可以相互吐槽留宿一晚的神秘陌生女子，的心里距离。

第1集第三场戏场景：小爱的床上 琴叶人格面具碎落一地。

这里不讲镜头，通过对话和演员表演，直接进入主题。

半夜，琴叶习惯性的“报恩”（侵犯）小爱。

后来我突然想起来，日本有一种叫做援交（援助交际）的风气。

就是经济条件不好的女生和有钱的男士吃饭约会，有的只是陪聊天约会，有的是肉体上的交易。

而这里，琴叶可能就是以一种援交的方式，来所谓“报答”那些曾经借她留宿的人。

但，吾辈道德楷模小爱是个君子，哈哈哈哈，借你留宿怎能收钱，自然身子也不能收！

克制性欲，去玩儿只狼！

玩笑话后面我们发现，琴叶有着是成瘾性行为的。

男女都陪睡过。

这里的对话“警方不受理”，应该隐含着曾经琴叶的经验之谈。

而小爱说到，“这是无关性别，只要有一方不同意，就是十足的犯罪。

”这一句，似乎当头一棒，震慑住了琴叶，心理防线瞬间崩塌。

这时，小爱反客为主，一把扑倒琴叶，“翻身农奴把歌唱”。

但是，瞬间，琴叶的表情就不对了。

演员把一种习得性无助的绝望感，表演的淋漓尽致，扑面而来。

眼角开始有泪痕，手指不安的抓着被子，似乎是曾经被人这样侵犯过的心理创伤再现反应。

那么什么都不在乎，而且喜欢戏谑人的琴叶，表现出这样的绝望，看着还是挺可怜的。

每个人都有心理创伤，但是心理创伤的再现严重程度不同。

这种就是所谓的“僵住型”。

分为攻击型、逃跑型、僵住型。

僵住型属于已经没有任何能量，无助绝望只能任人摆布。

似乎是曾经经历过对方生气，她会被赶去睡大街，无家可归。

但是小爱既没有赶走她，也没有接受她的肉偿报恩。

补充：在不健康家庭环境长大的人（所谓缺爱的人），更可能和容易在成年后关系中，去重复曾经不健康的关系模式。

这样也可以解释琴叶成瘾性行为或者是选择援交的问题。

被侵害，重复习得到习以为常，第5集那一句“我习惯了”好让人心痛。

————版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16478339/“自己绝不是什么好人，只是肮脏狡猾的人。

”所有的救助帮助他人的行为，只是没有任何计较的想要去做，只是不会后悔，良心舒服一点。

这跟对方是谁，没有关系，这跟件事大小，没有关系。

所以，即便是车祸现场救助他人，本质到底是自己救助了他人，还是他人满足了自己呢？

帮助方和被帮助方，双方本质是平等的。

拯救者与被拯救者，是一体两面。

如果帮助需要计算利益，需要衡量值不值得，需要对方的价值回报，那就不是帮助，而是一笔交易。

这或许就是外界看似是正人君子的小爱，但她觉得自己不是什么“好”人。

就好像苏格拉底，说自己唯一知道的就是自己对世界一无所知。

小爱对自己有极高甚至苛刻的道德要求，因为道德的存在只是用来约束自己。

————小爱当然是喜欢琴叶才伸手相助，但她也确实是一个善良的温柔的好人。

如果说，琴叶这个表现真的是过去经验的习得性无助，和僵住型反应。

那么小爱这次重新给了她一次认识到自己心理创伤的机会，而且给小爱提供一次崭新的创伤应对和处理方式。

这里的镜头布光，琴叶背后的黑暗中有一点光亮，同时这个镜头也是带着小爱的关系镜头。

小爱是琴叶黑暗的一束光。

小爱，是包容的，是接纳的，是有原则的。

在小爱这里，哪怕是深夜，哪怕是人性最具幽暗面（同时最爱与温柔面）的性行为，琴叶也是足够安全的。

不必害怕的。

———-第一集「恋人的证明」恋人的前提是，对方本质是一个品行端正的真诚的好人。

如果对方对你可以见色忘义，其就能在别人那里同样见色忘义品行不端。

在她的心中，你是被重视的，被在意的，是可以被尊敬的，你的存在便是意义和价值。

两人都可以在关系中，感到相对安全、平等、被尊重。

这样的恋人，在一起什么都不做。

但是在心里，就已经可以成为恋人了。

不是必须接吻，才能证明。

下一篇：第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世

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非原著党，非特摄党，非导演粉，在完全不了解原著、演员、导演等等的前提下，我只是偶然发现这部光影梦幻奇妙的作品，跟随着感官默默在每周周五观看了3集，刚开始只是觉得困惑不解，最大的困惑是很多处想知道导演为什么要这样给镜头，以及如此拧巴的情感，叙事要怎么发展下去。

终于在第4集的小爱叙事线回收中，我被导演的镜头语言彻底点亮，于是写了前两篇关于第4集的观影感受和前4集的叙事和人物心理分析。

鉴于本人不懂日语和对日本文化了解并不深入，盲区很多，所以都是纯属个人解读，仅供参考。

———第5集开篇前13秒内镜头呈现着：在寒风中，小爱静静地守在校园某处的观望台，应该是琴叶的必经之路。

镜头：中特写镜头，微仰拍带周围环境，可以看到人来人往。

交待时间坚守的等待着琴叶的出现，也不知道这样等待了多久时间。

（运动镜头，缓慢推进）

镜头：背部中特写镜头，交待环境位置：高处，类似观望台。

大面积黄色的树叶，寒风袭袭，带着几分萧瑟。

运动镜头，镜头缓缓推进，交待心情。

小爱的旁白，静静的诉说着，“猜中名字的话，这段恋情就结束了。

”

短短13秒的镜头，声画关系充分展现了小爱这股向死而生的勇气 ——“我已预见了所有悲伤，但是依旧选择坚定前往。

”那一声，“kodoha！

”，仿佛是在用整个生命 呐喊。

主观镜头，就是小爱的视线看到的内容，人来人往中的琴叶。

非常重要的一点是，喊“kodoha”的声音轨道，伴随的小爱画面，仅1秒都不到，“kodo-”，“-ha”伴随的画面，直接切到在路上行走的琴叶。

这是用声音带动画面，展现小爱一份多么热切、多么急迫的心情！

下一个镜头就更绝了。

同内容、同视角，远景镜头直接切到中特写镜头。

这么剪辑，会让人感觉画面很跳，视觉不舒服。

一般来讲，不会这么用。

但是这里导演这么使用是为了表现，所有的人来人往，日出日落，花开叶落，都不重要。

在小爱眼中、心中，重要的就只有琴叶。

这两个镜头的组接，就仿佛小爱在说，“弱水三千，只取一瓢饮”。

插入主题曲，给我们留下想象空间。

接着是，小爱发了疯一样的奔跑，似乎是追回 昨晚丢失了的 一整个世纪 的琴叶。

于此对比的是，第4集结尾琴叶的离开，小爱仿佛失去了整个世界。

—— 版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣） 来源：https://movie.douban.com/review/16467953/ 小爱，那试图抓取琴叶手指，充满着不舍与留恋，加上升格镜头，小爱留在原地，远远望着琴叶径直离去。

琴叶的升格镜头步伐虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具压迫感。

小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。

“我做好觉悟了！

”

过肩镜头，展现人物关系这炽热的爱情！

这坚定的信念！

惊叹导演这短短30秒的镜头，寥寥几笔就把小爱一整夜的煎熬，对琴叶的坚定，淋漓尽致表现出来了！

什么叫度日如年！

不对，是“度夜如年”！

这炽热的爱情还用什么证明吗？！

满镜头里都是，跑的每一步都是，每一个呼吸，一根头发丝儿都是，开篇30秒，这爱多到快从画面溢出来了！！！

———-补充：所以小爱对琴叶的爱与勇气，在开篇镜头语言中表现的淋漓尽致，这侧面说明了前一晚小爱对“做过就分手”的宿命，有着怎样的煎熬与绝望后坚定的抉择。

其实这已经不是挑战游戏了，而是人生轨迹上真实的，去爱与理解一个人的荆棘之路。

在真正情侣之间，是会发生这样的情况。

只是没有这么明确的标准。

“猜对就变回朋友”“做过就分手”，本质是一种恐惧。

对亲密关系的恐惧。

无法长期稳定的维持一段亲密关系，这是内在有缺失的表征。

这不是琴叶的错，琴叶是受害者，这只是受害者的一种自我行为表达，受伤的痕迹。

小爱的具有主体性的，非自恋和自我投射的，具有勇气、安全、坚定的爱，这改变了琴叶，抚慰着琴叶的伤痕。

即便琴叶不爱，即便琴叶要在那之后甩了小爱，这并不能改变小爱对琴叶的爱。

原因在下面关于「爱的本质」的探讨，以及「区别于自恋和自我投射」。

当琴叶与小爱建立起了稳定的深度链接，开始拥有坚定的安全感，不再出现恐惧，关系自然进行得下去。

补充：关于「爱的本质」的探讨真正的他者alterity出现在你的面前，你的第一感觉是卑微的，这种卑微是你对他者的一种责任和承认（承认他者的属性），但同时又觉得自身很崇高，这种感觉是非常矛盾，甚至是痛苦和兴奋并存的状态。

你会感觉到非常的胆怯，觉得理解了她，但是发现在触碰她的时候，接触到了更多空无的未知，让你感受到了恐惧但又很新奇。

这个时候会导致你语无伦次。

这种语无伦次是找不到合适的语言，去形容她或者担心表达出来的东西被她嘲笑，因为她在你语言边界的外部。

这是把她当成了一个真正意义上的他者alterity。

这个时候你只有勇敢的走向她，走向一种实践，一种未知，一种奇妙的旅途，两个人才能在这个过程中升华。

因此爱一个人，一定不是果决的勇敢，也不是绝对的卑微（绝对的卑微也是在进行自我肯定），而是既卑微又勇敢的。

这种自我的补完，是一种真正意义上触摸到自己的边界和空无，既是一个完全的未知，但又是充满无限可能的已知。

前4集，很多镜头和片段真实展现小爱在这种既胆怯卑微又勇敢坚定的情绪。

觉得对方不喜欢自己，但还是坚定的接受证明交往的挑战——接吻

不敢承认自己在乎琴叶，调查琴叶

试探的问

不是自己想要的答案，略赌气「区别于自恋和自我投射」对方不确定爱不爱你的时候，往往是你可以判断，你到底爱不爱对方的时候。

不被回馈的爱，往往源于自我肯定与自恋，不愿意接受对方不爱自己这个事实，是在保护自己的自恋。

但被回馈的爱，是为了肯定自恋成立——“对方爱我，因为我很好”。

实际上，人类接触初期的爱只是投射，对方爱不爱你不代表你好或不好，只代表他能否在你身上成功建立投射。

即使对方投射成立，他也不一定是爱你，而在于你可以建立他投射出去的情感关系模式。

如此一来，爱也只能停留在相互投射的基础上，并未真正“看见”对方的原本面目。

不被回馈的爱有一个好处，它会提供一个空间，如果你这时候能停下来思考，自己投射出去的自恋与幻想（或者欲望），就能够借此机会了解自己。

同时，在你了解自己之后，便有能力了解对方，观察对方、认识对方，再真正了解与认识之后，你才有可能真正做出判断，就是这个人你到底喜不喜欢他。

因为很可能在看清自己的投射之后，才发现自己爱的是自己，而不是对方本来的样子。

如果在完全了解对方之后，还认为自己爱他，那就真的是可以滋养自己的“爱”了。

因为这象征着你有能力认识了解一个全面的人，你只通过观察对方就可以发现绚丽多彩的另一个人生与世界。

爱也是打破自己的执着妄想的过程，所以，爱也是一场修行。

还有一种情况是，在完全了解了对方之后，迷雾散去之后，你意识到这爱里的千疮百孔与黑暗苦涩，但心里仍然难舍，这时候能滋养你继续前行的就不再是爱，而是美。

通过爱对方来滋养自己是能够从爱情中获得深刻幸福的唯一可能。

前提是，对方是正确的人，否则你获得不了幸福，只能获得凄凉与美。

在爱里，被回馈的爱得到爱，不被回馈的爱得到美。

婴儿长大成人，要先形成稳定的自我认知，才有能力去观察和理解对方。

这源自精神分析里的投射理论，即我们看到的世界是自己的内心投影的成像。

自我认识不稳定的时候，很难如其所是看到别人。

比如：别人一个表情，一句话，与你想象的不一样，你可能就会以为是自己惹到对方，或者对方不爱你，然后非常紧张难受，这就属于未完成主体与客体分化。

主体与客体分化，就会知道 爱与不爱 不是绝对值，而是一个 个人化 的选择问题。

对方态度也仅仅是他自己的态度，未必与你有关。

如果你明明知道对方不爱你，你也可以承认，“她可以不爱我，但我爱对方”。

如果能做到这样，这也是一种自我的勇气与成就。

这是属于主体的爱。

就是你的决定，不被对方的选择所影响。

接受自己不被爱，放下自恋的破碎。

放下自恋的破碎，依然爱对方，这样的人是有魅力的。

小爱在不断的恋爱挑战中，不断卸下恐惧和评判，认清自己，彻底成长。

小爱不断诉说着，对琴叶的喜欢。

不想做琴叶讨厌的事情。

这不是什么爱的证明，而是自己想触碰琴叶。

哪怕琴叶根本无法做出回馈。

如果爱需要证明，那就不是爱。

爱，本身不需要证明。

因为，爱是自然而然的过程，生长、发芽、直至结果，爱，无法用身份、用地位、用金钱、用礼物什么去证明的，这些都是结果，

身份

金钱 源自b站网友搜索🔍 已超过爱情天花板一万日元 小爱为了琴叶真下血本了

礼物爱，是视你如珍宝，爱，是生怕让你受到一丁点儿的委屈和伤害，爱，是守护、是尊重、是体谅、是承接，爱，是全身心注入于你的一种温暖且毫无负担的感受，爱，心甘情愿，爱，是轻轻走到你的身旁，用你的视角，去聆听去感受去触碰你的世界。

小爱，是如此对待琴叶的。

反观剧情，真的从第1集就已然开始，在第5集抵达高潮。

小爱的恋爱明线很明显，不再赘述。

关于琴叶琴叶这个角色，在第一集开篇我就感到非常的困惑。

这个到目前为止，她身后的背景依然是一个迷。

但是，这个角色呈现的性格特征并不复杂。

从第一集开始她的迷雾分散在：真名为什么要隐藏？

为什么名字是诅咒？

真名是什么？

为什么讨厌憎恨母亲？

为什么要像垃圾一样等待陌生人去捡？

为什么被捡后要“报恩式”的与陌生人发生关系？

但，琴叶角色本身不复杂。

第5集在酒店，琴叶逗小爱“之前来过？

小爱竟然还会玩儿LuanJ。

”吾辈道德楷模小爱果然再次上当，义正严辞说很健全的聚会，不是YL。

（笑从第1集琴叶就看穿小爱很在意自己，于是给小爱设定了猜名字的游戏，第3集一看穿小爱拐弯抹角助人，在小爱打算帮小女孩捡玩偶前就开始阻拦等等……琴叶的魅力在于，非常聪明，能够一眼看穿人的本质和情感，合理使用语言“钓取”/调取有效信息，同时善用语言戏弄人。

琴叶的魅惑之处在于，善于伪装，经常带着一副“轻佻、满不在乎”的面具。

我们知道，人格面具是真实的自己和周围的世界之间的保护层，用来保护自己不受外界伤害。

但最怕的是人格面具阻隔了认识真实的自己，只剩下空虚的面具。

琴叶是经验丰富的老手，按道理来说，第5集应该由她来给第一次的小爱开启才对。

但，小爱占据主动的设定，却又非常合理的。

因为小爱是充满勇气与主动爱的能力的人，去靠近、去理解、去保护……；反观琴叶，她才是缺少爱的一方，（从一开始到现在）无法正常表达爱的一方（“不讨厌”、“习惯了”），因为她缺乏感受「爱」的能力，她无法判断什么是「爱」。

爱，是一种能力。

这种能力是需要浇灌、培养和发展的。

需要先感受爱，获得爱，懂得自爱，而后给予他人爱。

这或许说明，琴叶在幼年或者成长期的很长一段时间，没有人能给予她正确健康的爱。

成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

成瘾行为的核心，是痛苦与创伤。

而成瘾的途径，是习得性的长期逃离痛苦麻痹情绪的途径。

琴叶，这种成瘾性行为，是否是在通过去不同的陌生人家，来寻找爱？

来获得自己是被爱着的感受？

我无法准确判断。

但是，第1集仿佛是一把神奇的钥匙，能解开后面每一集的锁。

第一集中，琴叶人格面具就碎了一地。

另外，我看本剧的第一个最大的困惑，就在第1集琴叶的一个镜头中。

第二大困惑的镜头，在第2集。

下一篇：第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙

哎呀，我还是浅浅说一下，主线是关于，自我认知和自我认同。

生活在社会中，无可避免需要获得他人的认同，为此可能让渡了部分自我，以更符合所谓社会规范，当他人认知和自我认知有巨大割裂时，就会陷入困局。

如果厌弃过去的自己，人为割裂出全新的自己，一边想着你认识到的可不是完整的我啊，一遍又想着如果是完整的我又不值得结交。

我能够遵从自我吗？

我值得拥有幸福吗？

找到你选择你，接受你相信你。

我自私的爱上，我完整的被爱。

妙啊妙啊，所以当有恰当的人锚定自我认知，受到的限制或许大大减小？

呜呜呜，真好啊真好啊！！！

此剧所探讨的问题、摄影、美术、配乐、意识流的留白都远超我的预期，日百只是其微不足道的一点单纯因第一集炸裂开戏所吸引想看涩涩的，纯粹想看两个女孩子酱酱酿酿的，“对象想和我妖精打架但我只想玩只狼”因这些片段而想看此剧但没有看完的，都失去了一次被震撼心灵的感受根据第七集小爱查到的新闻“桥立天因对儿子性虐待被判刑一年”根据第一集琴叶（夜伽）说的“我们都是女人你觉得警察会当一回事吗?”根据第六集琴叶（夜伽）说的“结果到头来，我也是跟那个女人一样”（指对方明明拒绝了，但以对方爱自己为名强迫对方）根据第八集琴叶（夜伽）的回忆，蓝色花瓣不美好过往的开始，且生日蛋糕上只有五支蜡烛，如果和我们这习俗一样的话…明白了琴叶（夜伽）的过往，再回头看她的选择，她的行为更能明白她的不易、自毁与逃避这不是一部探讨同性恋在社会中所会遭受的困难阻拦为主题的剧，而是一部隐晦的（指并没有直白拍摄出受害者的遭遇，以留白和音效来表达，但都能看明白）受身边熟人（家人）性暴力性虐待对待的幼童、儿童与社会对同性之间侵害不够重视的影片，虽重在救赎，但已是难得的好剧

上一篇：第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙第1集 最后的光影和构图昨天在评论区回复豆友——版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16492967/

小爱和琴叶，是一体两面。

好像一枚硬币的正面和背面。

人性的光折射着小爱，人性的阴影遮蔽着琴叶。

深蓝色的教室和深蓝色水母馆，都好像在隐隐预示着什么。

深海，海沟，或着深渊，更像一些。

配合着背景音乐，深邃又幽暗，神秘又暗流涌动。

与人性的幽暗和沉沦，倒是相似。

充满孤独、绝望、忧郁、沉沦。

—————以上评论区回复给豆友后，想通了。

如果说，小爱代表着人性的光芒，那人性的阴影仿佛遮蔽着琴叶！

———-回到镜头线索：第1集 琴叶僵住型的习得性无助

———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16492967/ 演员把一种习得性无助的绝望感，表演的淋漓尽致，扑面而来。

眼角开始有泪痕，手指不安的抓着被子，似乎是曾经被人这样侵犯过的心理创伤再现反应。

每个人都有心理创伤，但是心理创伤的再现严重程度不同。

这种就是所谓的“僵住型”。

分为攻击型、逃跑型、僵住型。

僵住型属于已经没有任何能量，无助绝望只能任人摆布。

————第2集 琴叶和小爱在家吃饭不论是色调还是镜头，都显得几分狰狞和恐怖。

另外，食色性也。

食欲和性欲是人的本性。

食物的视角镜头（也是儿童的视角），食物即将被吃掉的视觉冲击感

面目表情都是相当扭曲

暗示一种：并不在乎对方吃不吃的下，以所谓“爱”的方式，给了对方很大压力。

这个镜头，是本剧里第二个让我超级困惑的镜头！

看第2集时，我一直在想，这个家怎么拍出了牢笼一般的效果？

导演一定想要表达什么。

在家吃饭，两人相互投喂这场戏，除了角色的嬉笑声音，在我看来，没有半点儿温馨感。

不论镜头中人物的画面构图、整体色调，尤其第一个镜头 掀开盖子看食物，和最后一个镜头 窗外铁栅栏的画面，都是极其恐怖的效果呈现。

食、色性也。

吃和性，是一样的，属于是人的本能 欲望。

食物的视角，食物被吃 仿佛是 孩子被吃。

我看这段的感受就是，孩子如同食物一样被吃掉，被困在叫做家的牢笼里。

这样的喂食方式，近乎于残忍，一种完全不在乎对方承受能力的施予。

这是一种压力，或者说是一种自私。

第3集 海洋馆约会 琴叶看到妈妈握住孩子的手，琴叶就松开了与小爱的手

主观镜头：视线所看到的内容

表演出倒吸一口冷气的寒噤感

脱开紧握的手琴叶说，上初中搬家后，没怎么上过学

初中在关西 没怎么去上学

这个年龄段，刚好又是青春期生长发育的阶段。

几乎每一集都在说她妈是魔女。

讨厌妈妈。

这是有多恨啊根据第1集结尾的 构图与色调 作为钥匙，小爱与琴叶的一体两面，如果说小爱一直是充满人性光芒的一方，那么琴叶就是曾经一直被人性阴暗遮蔽的一方！

结合以上镜头线索，我猜测：琴叶的妈妈或者妈妈的朋友亲戚，把年幼的琴叶困住在家或者一个类似家的场所，当做性奴，实施性侵、虐待或者强迫卖淫！

孩子年龄太小，没有生存能力，只能由家长或亲戚摆布，进而习得性绝望。

所以，才会有第1集的僵住型的习得性无助反应。

如果逃离性侵现场，尤其遇到下雨，没地方睡觉没有饭吃，就会更讨厌和害怕。

源自 第4集 雨中琴叶和小爱的对话

琴叶睡觉要看着小爱，因为小爱在第一晚就给了她安全感。

或许琴叶夜里会害怕回忆起过去。

总结到这里，我终究还被剧情编设给恶心到了。

镜头滤镜、侧光以及风营造出的发型效果，确实挺暗黑魔女的。

———不过话说回来，人性的光芒和人性的阴暗面，谁能获胜？！

肯定是小爱。

人性的光辉！

太阳一样的光芒与温暖，谁不想靠近呢？

———谁帮我去官方平台问导演，第4集预告的这个镜头去哪儿了？

第5集里没出现。

校园里 小爱跑过去 挎住琴叶胳膊的镜头下一篇：第6篇 第6集「诅咒的证明」刻画和讽刺的是同性熟人之间的强暴犯罪行为！

一直以来，在面对爱情这个议题（话题）的时候，大家总是习惯性的首先抛出以下问题：ta是什么时候爱上ta的？

ta为什么会爱上ta？

自从看了《爱填满空白》和《爱情诡计》之后，我发现自己在关于爱情的思考上，转变了固有思维模式，我不再通过“为什么爱上”这个角度去阐释爱，我认为应该从“如何让这份爱维持下去”的角度去阐释爱。

并且，这部日剧《唤我无名》，再一次证明了，这个世界上确实有一群人，ta们不在意爱情的合理性，更在意爱情的延续性。

之前我不止一次的用超验、神秘主义来定义爱情，就是因为我认为爱情本身不能去理性的分析，一旦可以分析的清清楚楚明明白白，那爱情也就随即消失了。

打个比方，A一开始追求B是因为金钱的目的，但B不知情，沉浸在爱情的甜蜜中，对于B来说，这就是爱情。

直到有一天B知道A和自己恋爱的动机，对于B来说，爱情很大概率随即消失了。

但，还有一种可能，B明明知道A的动机，却仍深陷其中不可自拔，于是有人建议B去看心理医生，通过专业医生的诊治，B放下了这段爱情。

或许看到这里，有人会抗议，那按照你这么说，爱情不是骗局就是有病？

哈哈哈，好像是这么个意思，但也不尽然。

那是因为，爱情也分段位的，只有不断地在爱情里经验，才会增长见识，也就自然能够减少被骗和生病的概率，进而体验到超验的爱情。

再举个例子，同样是吃一碗粥，饿了几天的人吃到它，天天吃粥的穷苦人吃到它，每天大鱼大肉的土豪吃到它，经济富足但对生活有过深入思考的人吃它，各是各的滋味儿。

前面铺垫了一大堆，我现在回到本剧。

爱和琴叶之间的爱情，肯定是一种超验的爱情，因为这份爱首先就跳跃了合理性，直奔爱的深意。

在我的理解里（是我独创的理解，哈哈哈），格外关注合理性的人，ta们对爱情的理解还停留在饿了吃粥，换换口味吃粥这样的观念里，但我们的小爱和琴叶根本就不在那个level了。

否则，谁会在垃圾堆捡一个陌生女孩回家过夜；谁又会在陌生女孩强行要和自己发生关系被制止后虽然生气，但没有赶走对方，而是自己默默玩游戏到天亮；谁会因为一个赌约而拼命去了解对方过往的一切；谁又会在被拒绝后依然关心对方，求情敌帮忙照顾她的安危。

以上这些，从合理性角度基本上很难成立，但既然我们被俩人之间的爱情打动，那么首先可以肯定的是，我们认可这份爱确实存在，那么合理性不存在，爱情存在，为什么？

因为爱情从来不靠合理性啊，爱之所以动人，是因为主动想要让这份爱延续下去的坚定、坚持、热忱、深情等等。

所以，爱是什么啊？

爱就是你想和ta在一起，不顾一切的在一起。

至于金钱啊，生活习惯啊，肉体出轨啊，这些问题都是衡量爱情的指标而已。

有的人对钱超脱一些，那么ta对爱情的超验就可以跳跃金钱的所谓合理性；有的人对生活细节超脱一些，那么ta对爱情的超验就可以跳跃生活的琐碎；有的人对性的理解超脱一些，那么ta对爱情的超验就可以跳跃一般人对肉体出轨的激烈反应。

这里我为什么不讨论精神出轨呢？

因为这是我，即便是在假设层面，仅仅是理论层面，至今仍无法超越的层面。

虽然一个人对另一个人的爱不可能是百分百的精神，但，归根结底，想要不顾一切和一个人在一起的冲动是精神层面的，所以，精神层面该如何超脱到“毫不在意”，对我来说，目前还很难理解。

所以啊，以后，面对爱情，我尽量不问为什么，而是将关注点放在，为了在一起，她们都做了哪些努力。

在泰百、韓百、日百，百合影視百花齊放的這個時刻，觀眾是變得更幸福了，更享受了嗎？

看完這部之後，我不由得深思。

我是在第一集瞭解劇情大概後，覺得部分情節雷人，就對這部劇敬而遠之的人群之中的一員。

雖然當時認為這部作品的構圖、光影還有配樂都很不錯，但因為有上一部看的日百把人騙進去後餵屎的經歷，還是把這部擱置了。

幸運的是，wb關注人的推薦還有朋友的收看，讓我收獲了我認為是集好劇情、好演技、好幕後於一體的，非常難得的一部劇。

面對如此多的作品，表面上看似有很多的選擇，實際上因為精力有限，就會傾向選擇一些從平台上刷到的有精彩片段或者解讀的作品，但如同抖音神曲一樣，截取出來的部分，往往已經是最精彩的地方了，到真正觀看的時候，會發現除了那些片段，只剩下平淡，也沒有更多可以咀嚼細思空間了。

看多了小說的就會知道，打動人心的作品，需要細節的鋪墊，伏筆的埋藏，不得已的要忍受一點無聊或者不適，但就像爬山登頂的那一刻，一切都是值得的。

也因如此這部劇，是無法透過只言片語和短片的剪輯來展示它的美妙的。

最後想說的是，這不是一部能爽看的百合劇，美貌、甜甜的戀愛、完美無缺的人設和絕對的HE，都不是這部劇的標配，但這部劇會是我收藏和翻看的一部。

劇播完之後，再去回味先前的每一集，深感每集都能寫出一篇劇評，就先寫到這了。

导演拍得很美，演员的演技也很细腻，op牵手跳舞那段好喜欢，特别八音盒小人。

前几集看得一头雾水都是谜语人，当成悬疑剧来看了x但最后的揭秘不会让人发出“就这？

”的评价。

琴叶看似中二的表现感觉像是一种自我催眠和静音呼救，渴望被拉一把的溺水者搂着带刺的浮木，但是因为自己都做不到爱自己，所以更不会相信别人会来爱自己。

爱好可爱😍爱和朋友的友情片段也好喜欢，特别自然的接纳感和保护感，不愧是轻易就能袒露“我们是恋人”的朋友。

爱也说在遇到琴叶前做不到喜欢自己了，做不到去帮助别人，抹杀了自己的天性，但对琴叶一见钟情了以后爆发的对琴叶的责任感让爱找回了真实的“老好人”的自己，不再对帮助他人感到恐惧。

顺便吐槽一嘴日腐的相互救赎是“我们来大做特做吧”，日百的相互救赎就是“我们别做了”还蛮符合实际的x其实名字的意义那里有点想到幸福终末，帮对方的名字赋予意义，是祝福同时也是拉扯着对方往前走、为人生赋予意义。

这边是名字只是称谓，赋予人生意义的是“爱”。