太空堡垒卡拉狄加第一季

本来，作为一名资深潜水员，我极少在论坛、社区之类的地方发言。

但有两个原因促使我想写点东西。

1、前段时间看了三体、玩了质量效应系列，觉得总该给电影或者电视剧一个机会，于是挨着搜，看到了在豆瓣上评为9分的该剧。

于是，悲剧开始了。

想象下，你，一个帅气逼人的小伙，在一个月光皎洁的晚上碰到个颇受欢迎的蒙面女，上床了。

揭开面纱，却发现原来是凤姐。

只可惜凶器已拔，快感亦至，而你也是传说中坚持到底的斗士性格。

无论从你的名声上考虑，性格上考虑，生理上考虑，你都会完成这套组合拳。

于是，你啪啪啪，啪啪啪。

终于，20天后，泄了。

完事后，你要做的第一件事，就是骂娘。

是的，死心眼的我，忍住恶心看完了该剧。

2、仅凭第1点，不至于让我花时间码字扇别人耳光。

但很谦虚的我，很不死心的想看看豆瓣的评论，以证明我是不理解该剧的勃大茎深。

于是，我再次深深的受伤。

我并没看到有更深理解的评论，但所有评论，没有一篇说差的。

于是，为了和我差不多的筒子的时间和健康，我决定站出来吃掉这个螃蟹。

作为一个严谨的人，本人写文章通常会比较有条理，大标题一二三，序号123，小序号（1）（2）（3）。

但我发现，这部剧坑爹的地方如此之多，而我由于对该剧的厌恶而不愿意花一分钟来整理这些恶心的思路，所以，我就想到哪里说哪里了。

1、造型！

第一眼，好大的太空战列舰。

这个不错。

往里一看，这尼玛啥玩意儿？

手摇的舱门，带线的大哥大。

毒蛇飞机的舱门也是手摇的，攻击靠肉眼瞄准，发出去的还是子弹，大小就跟一节过山车差不多。

7080年代的机器人造型。

手持用的枪是啥？

比M16猛么？

看的书居然还是纸质的，现代人都用IPAD了好不好。

癌症也治不好，居然还是老掉牙的化疗。

摄像机还是肩扛的。

威力最大的武器居然是核武？

对了，还有通讯，居然是无线电，我还看到收音机！

能告诉我几个殖民地是怎么通讯的么？

总之一句话，除了有那么一艘飞船，有那么一个超光速飞行的概念，其他地方都停留在90年代。

好吧，上面很多就不管造型的事，但我说了，想到哪点说哪点。

下面继续。

2、剧情！

超级神棍有木有。

虽然并不反对电视剧里出现宗教神迹，但看到一部科幻剧神棍到这种地步还是头一次。

本人并非无神论者，但用这么生硬的手段表现神话还是让人无力吐槽。

如果剧中就一个神棍，就算了，大不了我选择性无视。

关键是剧的人物轮番打滚变成神棍，罗丝琳，盖尤斯，星巴克，6号。

神棍的表现形式也还多，有投梦，有幻想，有起死回生，有突然消失，有圣经显灵，最后天使还他妈现身了！

只有神棍，这是不够的。

然后是政治。

我实在不明白，是编剧不懂还是我不懂。

民主，啥时候变成社会的目的而不是手段了？

在资源匮乏的战争年代，居然还搞民主？

民主的基础，——市场，有么？

市场主体，有么？

货币，有么？

受到严格保护的私权，有么？

好吧，凯恩上将说了句，“我很怀疑你们是怎么活下来的”。

算是编辑也有所考虑。

但能不能不要把战时的专政弄得这么坑爹，上来就是掠夺和谋杀。

这符合常理么？

民主的问题呢?各种拖沓的决策，各种无聊的会议，各种无理的要求，还他妈12法人团，就不到50000人，还弄了12个代表。

更坑爹的是，开会的时候，赛昂人不来了；选总统的时候，赛昂人不来了。

这赛昂人专挑人类准备好的时候来，果然民主也变成大神了。

一直都说，民主社会是有韧性的，不会出现城头变幻大王旗的场面，不满，大家选举就是了。

编剧告诉我，我错了。

里面名堂多的是。

恐怖主义，那是有的。

刺杀总统，那是有得。

黑市、地下组织，那是有得。

忽然间，出现了同情赛昂人，反思人类行为的社团，等赛昂真想联合人类的时候，这个社团莫名其妙消失了。

这都不够班，编剧告诉我，还有更猛的。

忽然间，德高望重的阿达玛上将变成孤家寡人了。

那个永远待指挥舱做助理的盖塔，这个在新卡布里卡受人误解，被人排挤的盖塔，就花了一顿吃饭的时间，就让大部分地面武装部队叛变了，消息还滴水不漏。

盖塔到底说了啥？

不好意思，编剧没说，导演就给了一个镜头，盖塔说，“门关上”，于是，大家叛变了。

叛变理由，不愿意和赛昂合作。

赛昂有更好的技术？

不要，咱就愿意用老式的飞船慢慢爬。

想和赛昂打仗，这不是一年前才不管3721要停战且定居新卡布里卡么？

一夜间，除了阿达玛，全人类脑子都短路了。

人类是在战争么？

是在逃命么？

不是，他们在过家家。

编剧把人类弄得这么神棍就算了。

换赛昂那边。

社会形式是啥？

编剧没说。

签订停战协议的首领是谁？

编剧没说。

现任首领是谁？

我们猜，是1号，但赛昂人、人类也不知道。

赛昂人的母星在哪？

不知道。

赛昂人实力到底多强？

不知道。

好吧，这些统统不需要交代，只要情节糊弄得过去，也无所谓了。

但作为战争一方的人类，总想知道吧。

看罗丝琳，她就潇洒的说，“扔减压舱”。

不用提醒我人类也确实有拷问赛昂人。

看看他们问的问题，“你们有多少人混在舰队里？

”看得叫一个蛋疼菊紧。

人类你知道赛昂人为什么要来打你们吗？

人类你知道赛昂人到底要什么吗？

人类你知道赛昂人为啥要去地球吗？

人类你知道这场战争是否有和平希望吗？

你既然都不知道，你他妈为什么不问呢？

这到底是编剧弱智，还是这剧里的人类都是弱智？

不知道！

3、人物。

很难有这么一部剧，能够集合这么多我讨厌的人物。

四个字，歇斯底里。

罗丝琳，总是一脸虚伪的笑。

盖尤斯波塔，总是一脸谁欠他五毛钱没还的苦瓜相。

泰副官，敢张开嘴说话么？

小D，敢解释下你自杀的原因么？

布玛尔，你别前一天还很有人性，第二天就突然叛变好不好？

6号中的卡布里卡，你别前一天说爱盖尤斯，第二天就说因为影响判断断绝关系，第三天又睡在一起，第四天突然爱上泰副官，第五天像圣母玛利亚一样的怀上孩子，第六天又突然和副官形同陌路并立马再次投入盖尤斯怀抱？

1号。

这更是变态中的极品，他算艾伦的孩子，但操了艾伦，但居然还是艾伦父亲的形象。

我知道赛昂人可以没有人类这些伦理，但尼玛你不是学人类么？

尼玛不是自称机器么，怎么还有欲望？

编剧尼玛不能考虑下观众看到又是孙子又是爷爷的人和妈妈搞了又搞的感受么？

3号戴安娜。

这不是斯巴达克斯中竞技场主的老婆么？

咋在这剧里突然就变成神棍了？

你不是机器人么？

怎么还有托梦？

星巴克。

前面还是个任性的王牌飞行员，后面突然就变神棍了，还画画，画你妹。

很少有一部剧，能让我对对白产生反感情绪的，这剧又做到了。

Cylon、GOD、machine。

听到剧中人物装模作样说出这些话，我就犯恶心。

尤其machine。

尼玛你们都和人家分国界线了，签过停战协议了，上床了，恋爱了，还他妈“just machine”“fraking machine”。

敢不精神分裂么？

4、其他！

偌大一个宇宙，居然就赛昂人和人类两种人，敢给人点想象空间么？

赛昂人的生理结构，和人类是不是一样？

是一样？

为什么能上传记忆？

为什么不能生孩子？

不一样？

那为什么检测不出来？

前面不是弄了个检测仪么？

啥后面又没提了？

盖尤斯不揭发布玛尔是为了保命？

她走了后为啥不告发？

泰上校没有检测么？

艾伦没有检测么？

星巴克为什么突然复活了？

突然消失了？

有其他想吐槽的，但今天确实太累了，啥都不想说了。

一句话，这是我看过的最烂美剧，没有之一。

许久不成看过科幻，看到Galactica是因为其它喜爱的电视剧停播。

试过两集以后，欲罢不能。

并非看其中的科幻情节，用土憋的飞船与血肉的cylon的战争；而是其中对神的敬仰，对于民主的抗争与追求，未来和现实的妥协，其实都是折射着如今的社会。

前两天听锵锵三人行，说现在国内所谓大片就是乱伦加人多，也许只是因为导演脑子进水吧。

看看Galactica在软科幻下的人性思考，以及“满”“夜”之类豪华铺张长篇下的空洞乏味，不禁苦笑。

说GALACTICA是科幻不假，但从细节上来看，这部剧集不是一部科幻片，最多可以算是软科幻。

我认为称之为架空电视剧更恰当。

人们已经可以进行超时空航行却治疗不了癌症，当舰长中枪之后竟然需要外科手术来救命，里面的枪械，战场救治物品都是基于现代社会的相关技术，或者说根本就是现代社会存在的技术。

笔墨在哪儿，在于人性的讨论，在于对宗教的致意。

GALACTICA是一部很好的剧集，至少环环相扣的剧情可以引人入胜。

如果你想看到一部硬派科幻片那么GALACTICA不适合你。

但如果想看到一部情节紧凑，充满玄疑的剧集，如果想看到对人性有深刻反思的片子，再或者你是一个对宗教有兴趣的人，那么GALACTICA向你强烈推荐。

只是冲着片中激烈的枪战场面，恢弘而真实的空战镜头，GALACTICA值得一看。

很多时候喜欢一部剧集，只是因为一些很细小的原因，并且恰好凑到一起混合出一种奇妙的效果，让你喜欢。

不过要吸引人持续看下去，可能就只是一个更细小得东西，对我来说如此，当然，其他的部分不要太差就行。

整个故事到207算一个大的阶段性结束，到此为止我仍然关心sharon的那条线，这就是让我持续看下去的原因。

这里有一个很有趣的设定，mind在不同的身体copy间流动，不过更吸引人的是sharon的眼神，凌厉与柔情的奇妙混合，大概只有东方人的脸能传递出这样的效果。

因为可以持续的看下来，其他的部分也慢慢变的有意思起来，神秘主义的，游走于迷信与信仰之间的微妙心智挣扎，每一种talk都几乎get you，almost，然后很适时插进另一种talk，restore the balance of your mind back节奏感拿捏的很好，那感觉大约就像to get high or get turned on by a very skillful lover。

故事可以讲得很深，或者作很深状，关于永远充满瑕疵的人类，拯救与被拯救，信任与怀疑，快乐与悲痛，这些可以反复讲述千年的故事自然都可以很深，但重要的所有这些最终得指向有趣，因为这是一个show而不是别的。

BSG显然做到了这一点，这个show确实great，不是因为很深，而是运用这些元素的纯熟和精到，不过也不是很into了，最感兴趣的sharon。

这个角色似乎可以从不那么起眼，慢慢变成剧情的核心，那个child，也许是整个赛昂人的信仰的起点，as a brand new living civilization, independant, with own souls and one god.--my wild guess..and may keep it while not much interested in seeing the next eps.

一开始，屏幕上打出那句'The Cylons were created by men'的时候，我以为我知道这个故事讲的是什么。

人类创造了机器人，机器人反叛了——这样的设定真没新意啊，虽然这里面的机器人特别了一点，但说到底，也不就是打来打去而已嘛。

然而，迷你剧结束后，我开始对它刮目相看。

剧情很紧凑，人物的塑造也干净利落、个性鲜明，最关键的是，它居然一点都没有满足我之前热血的预期。

没有太空对战，没有打打杀杀，战争还没开始，就已经结束了。

接下来的问题就是，一个流落太空、无家可归的文明，如何应对扑面而来的绝望，以及如何在由这绝望导致的混乱、暴力和邪念中，挣扎着维持尊严。

记得《三体》里那句话吗，“当人类真正流落太空时，极权只需五分钟。

”第二季的10-12集，不论从手法还是内容上来看，应该都是无法逾越的一个巅峰。

我承认第一遍看时很不喜欢Adm. Cain，不仅因为她老是和主角对着干，还因为，她身上所体现出来的那种残酷和不择手段，令人恐惧。

但是后来看到的一个观点让我很赞同：Pegasus所代表的社会秩序，其实是Galactica没有走上，但曾经非常有可能走上的另一条路。

面对过那个抉择的人都不会去用所谓的道德标准苛责Adm. Cain，毕竟，对于Pegasus来说，高度集权的军事化管理，也许是生存下来的唯一办法。

身为最高指挥官，她一个人面对着这场浩劫，没有退缩，没有放弃，没有犹豫，做了自己认为对的事情。

同样的情况，换了Galactica上大多数人，都做不到。

所以她很勇敢，所以她值得尊敬。

不过，在我又一次快要以为自己知道这部剧在讲什么的时候，他们找到了地球。

找到，登陆，然后发现留给他们的不过是一片废墟。

于是他们说，frak earth，原来挣扎了这么久，寻找了这么久，都是在追逐一个谎言而已。

看到这里的时候，我觉得这个故事真是伤心。

和我一样伤心的人有很多的，比如D，她大概很久之前就对这个世界没了信心，命运辜负了她，爱情辜负了她，而这一次，是真的彻底失去了希望。

她死的时候我忽然想起迷你剧里的CIC，那时候Gaeta，D，他们都在的，那时候世界还没变得这么复杂。

真是段好时光啊。

为什么忽然开始怀念呢？

我也说不上来，只不过，在这之后我就不怎么关心细节了，不再像之前看时那样想要把每个人物的每句话都记住。

接下来的剧情无非就是——他们发现了人类和Cylon其实同宗同源，发现自己这么长时间以来深信不疑的善恶标准也许不是那么不可动摇，发现和自己纠缠了这么久的敌人也许并不该被称作敌人，因为两个种族之间的联系竟然是如此的密不可分……刚开始的时候，我对这个故事满怀信心，并且充满期待。

但是看到这里，我真的想象不出它怎样才可以收场。

如果连“敌人是谁”这点都可以颠覆，那么对于这个文明来说，还有什么是可以相信的呢？

他们怎么知道，整个世界是不是一个巨大的谎言？

Lee脱下军服当了总统，Old man的坚定看上去不再那么不可动摇，Tigh依旧搞不清自己究竟应该做一个人类还是Cylon，Roslin脑子里只有她的病和她的男人，Helo和Athena不知从什么时候起已经彻底沦为了酱油，Baltar整天什么也不做只管神神叨叨地向整个舰队灌输迷信思想，而Starbuck连她自己是人是鬼都搞不清。

我可以继续随波逐流地当一个观众，任由剧情带着我走，但是，拜托，还给这个世界一点理智吧。

然而，不管怎样，我把它看完了。

四季电视剧，三部网络剧，两部电影，加上各种访谈节目。

对那些看了上面一段而可能有些担忧的人说一句：最后的结局，还不错。

现在我站在这个故事的终点，暂时还无法相信一切都已结束。

至少，每个人都找到了自己的归宿，这听上去挺好的。

对我来说，只要知道Lee还爱着Kara，就足够了。

我也一样爱着第三季第九集，永远爱。

作为科幻类美剧的经典作品，太空堡垒卡拉狄加拍了4季，共73集。

从开篇至结尾，故事紧紧围绕寻找人类的第13个、也许是仅存的一个“殖民地”——地球的线索进行。

在这一过程中，人类在经历了与赛昂人的无数交锋与斗智斗勇后，双方终于在最后关头达成和解，合力寻找到了两个种族生存繁衍的唯一希望——共同生存下去。

而赛昂人与人类之女赫拉，也成为了今天人类的祖先。

不可否认，卡拉狄加的故事让人有一种似曾相识的熟悉感，其中包含着诸如机器人反叛、人性探讨和生死观等我们熟悉的影视元素。

但是，这丝毫没有影响我们对他的期待和看过之后的震撼感与难以回避的思索。

从人类被自己的大意与傲慢毁灭从而不得不放弃家园，流浪太空；到赛昂人在古地球犯下与自己的创造者一样的错误而走向衰亡；我们必须承认，这不仅是对当今人类社会的真实投射，更是对当代人的心灵责问。

卡拉狄加一路穿过浩淼的星空，人们经历着人性最原始、也最难以捉摸的各种弱点的折磨，“也许你们根本不值得拯救”这一句从赛昂人嘴里说出的话语无疑是对人性深处那无法救赎的罪恶的诘问。

当几近绝望的人类在最后一刻为奔向家园做出最后的选择时，他们终于成功了。

飞船掠过月球的刹那瞬间，地球，以最美丽和纯洁的姿态出现在伤痕累累的人类面前，这是一块希望之地，也是曾经辉煌过的种族最后的家园，一切从头开始，一切又是那么熟悉。

也许有一天我们能像自己的祖先那样探索恒宇，但是，我们是否在重复昨日的悲剧，我们是否真的值得拯救。

1克林贡语（Klingon），世界上学习人数最多的人造语言，甚至超过了世界语和托尔金的精灵语。

1988年，未来的克林贡文化（贡献）专家正在路上。

1988年，时年24的罗纳德·D· 摩尔（Ronald Dowl Moore）携女友突入《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation、后略TNG）片场围观，当时片场正在拍的那集TNG叫做“时间平方”（s213 Time Squared、首播于1989年4月3日）。

罗纳德·D· 摩尔在片场观光期间将一份剧本（确切地说Spec Script）递给吉恩·罗登贝瑞（Gene Roddenberry）的众多助理之一、对方姓什名谁未详。

罗纳德·D· 摩尔有备而来。

吉恩·罗登贝瑞其人便是Star Trek系列之主创（Created by/Creator），著名电视编剧、制片人、以及未来学家，德州人，养成于天使之城，入学过多所大学但从未毕业，驾着飞机参与过二战，战后转行商业小飞员，不过不久后步上其父后尘，加入了美国第二大警局洛杉矶分部。

但你明白的，人们不是因为他穿制服才喜欢上他的。

吉恩·罗登贝瑞后来去拍科幻剧集了。

对于教师与兼职橄榄球教练的学校警卫之子、更为彻底的加州土著罗纳德·D· 摩尔来说，高中就涉足编编写写，大学跑去东部念政治，拿着海军预备役军官训练团奖学金当起了兄弟会组织卡帕阿尔法协会（Kappa Alpha Society）康乃尔大学分会秘书长之职，大四时再也提不起兴致学习，后续的情况与吉恩·罗登贝瑞如出一辙，不了了之，而因为高中时的膝盖伤患最后他更是被取消了加入海军的春秋大梦。

有鉴于此，罗纳德·D· 摩尔把自己描述成“正在重新满血中的天主教徒”（recovering Catholic），以及一个不可知论者。

这两个标签日后在他所创作的故事中亦是闪闪发光。

罗纳德·D· 摩尔围观TNG片场三年后，吉恩·罗登贝瑞仙逝。

吉恩·罗登贝瑞死于心力衰竭，他的名字被留在了星光大道、同时也被送上了太空（当然是骨灰部分）。

吉恩·罗登贝瑞成了一颗地上的星和另一颗天上的星。

这时候的罗纳德·D· 摩尔正在努力成为另一种形式的海军途中，重燃未遂的梦想，征程是星辰大海。

罗纳德·D· 摩尔的剧本没能直接交到吉恩·罗登贝瑞的手里。

罗纳德·D· 摩尔围观TNG片场七个月后，他的剧本落入迈克尔·皮勒（Michael Piller）之手，其人是TNG的执行制片（Executive Producer）、多年后和其子肖恩（Shawn Piller）共同策划了金爷（Stephen King）《死亡地带》（The Dead Zone）的剧集版。

《死亡地带》于2002年6月16日在USA Network首播，并创下六百四十万的收视纪录，同时亦打破了当时USA Network的首播收视纪录。

直到两年后《4400》以七百四十万的首播收视盖过风头。

两剧均在2007年因为收视率过低而相继取消。

像《太空堡垒卡拉狄卡》、《迷失》那样完满落幕的幻想剧集其实凤毛麟角。

迈克尔·皮勒卖下了罗纳德·D· 摩尔的剧本。

迈克尔·皮勒于2005年11月2日死于头颈部癌，家中辞世，华年57。

被买走的罗纳德·D· 摩尔剧本就是后来的《羁绊》（The Bonding），TNG S305，本系列53集，全系列制作编号（Production code）153，首播于1989年10月23日，也就是克林贡专家围观“时间平方”片场大约一年之后。

2罗纳德·D· 摩尔共参与了《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）27集编剧，《星际旅行：深空九号》（Star Trek: Deep Space Nine、后略DSN）29集编剧，以及2集《星际旅行：航海家号》（Star Trek: Voyager、后略STV）的编剧。

从未过问过《星际旅行：进取号》（Star Trek: Enterprise）。

在罗纳德·D· 摩尔的创作中，其中基于克林贡背景的剧本最为人称道。

罗纳德·D· 摩尔因为他的Spec Script（Speculative Screenplay：可称之为公开向贩卖剧本，相对于创作团体创作的个人向剧本兜售、当然具体情况各有不同）而得到创作第二个剧本的机会（后来的TNG S310 “The Defector”），进而他进入了创作团队成为一名剧本编辑（Script Editor）。

两年后，罗纳德·D· 摩尔成为TNG的联合制片人（Co-Producer）。

最后成功晋升为TNG最后一季的制片人（Producer），那已经是1994年的事了。

多半时候，罗纳德·D· 摩尔并非一个人埋头苦干，与人搭档编剧是件常事。

这其中他与布兰农·布莱加（Brannon Braga）多次合作。

严然黄金拍档。

除了Star Trek系列以外，布兰农·布莱加主创的近作包括被ABC腰斩的《未来闪影》（FlashForward），以及早前担任制片被CBS腰斩的《致命临界点》（Threshold）、两季执行制片担当随后便被FOX取消的《24》。

多灾多难。

亲密无间犹如罗纳德·D· 摩尔和布兰农·布莱加，他们在TNG时代曾有过一段美好时光，两人共同创作的TNG剧终落幕集《所有美好之物……》（All Good Things…；1994年5月23日首播、此后频繁重播），荣获了1995年度的雨果奖最佳剧集（Hugo Award for Best Dramatic Presentation）；TNG系列同获此殊荣的只有之前1993年度的单集《暖暖内含光》（S525 The Inner Light、首播于1992年6月1日），当然此集故事出自另一位自由作者（freelance writer）摩根·甘戴尔（Morgan Gendel）之手——你可以琢磨为什么弗兰克·德拉邦特（Frank Darabont）曾一度考虑开掉《行尸走肉》（The Walkin Dead）的创作组而募集公开剧本的意图，因为模式化容易让人厌倦、而自由作者则是新鲜血液显然更具灵光。

不过，与《暖暖内含光》合称TNG双璧的却并非《所有美好之物……》，而是罗纳德·D· 摩尔编剧的另一个单集，也就是《一家人》（S402 Family、首播于1990年10月1日）。

罗纳德·D· 摩尔和布兰农·布莱加二人还同时负责了TNG系列两部大受好评的大电影《星际旅行7：斗转星移》（Star Trek: Generations）和《星际旅行8：第一类接触》（Star Trek: First Contact）。

罗纳德·D· 摩尔于第三季的时候加入的DSN，他初入TNG时也正是第三季，两剧均为七季而竭；Star Trek第八部电影正是在此期间二人亲密无间的合作产物，此外此间还包括了电影《碟中碟2》（Mission: Impossible II）的共同创作，不过剧本后来被罗伯特·唐尼（Robert Towne）重写，二人只得了一个原创故事（Story by）的名头。

电视编剧客座电影编剧的其实不在少数，同期的乔斯·韦登（Joss Whedon）也是相当活跃；而如今的情况自然是更多的电视人走向大荧屏，但电影人也对电视剧业界进行了疯狂反噬。

罗纳德·D· 摩尔最初以监制（Supervising Producer）的身份加入的DSN，但两季后便荣升为了联合执行制片（Co-Executive Producer），1999年DSN剧终后，于STV第六季时转入后者制片组（Production Staff）。

此时，罗纳德·D· 摩尔的旧日搭档布兰农·布莱加则早已是该剧的执行制片。

几周后，罗纳德·D· 摩尔出走剧组。

从以后的访谈看来，这不过是个一山不能容二虎的实例。

跟不久前《行尸走肉》——一部电影人掌权的僵尸剧——的阶级内部斗争如出一辙，虽然不尽相同的阶级矛盾。

罗纳德·D· 摩尔是个实干派，而布兰农·布莱加则一心只想让他挂个名。

于是昔日手足矛盾激化，最后的结果就如前所叙，罗纳德·D· 摩尔只为STV留下了了了两集剧本，而且最后剧本的标题字面“Barge of the Dead”不禁让人觉得影射了布兰农·布莱加（Brannon Braga）。

STV与TNG、DSN一样，都终于第七季。

不过一年有余的时间却毁掉一场交情，这便是好莱坞的名利场。

至于罗纳德·D· 摩尔，对于他本人来说，Star Trek已成伤心之物，物是人非，自认缘分已尽头。

由布兰农·布莱加参与主创的《星际旅行：进取号》，Star Trek系列的最后一部剧集（目前为止），于STV剧终的同年开播，四季之后，于2005年5月13日拉下大幕。

从TNG开始的复兴，历经一十八年后，Star Trek系列至此在小屏幕方面沉默至今。

布兰农·布莱加成了Star Trek的关门大猩猩，从某种程度上说。

而罗纳德·D· 摩尔则暂时陷入了两个星空之间的真空地带。

在这里，一场嘉年华上演。

3等你离开自己所钟爱之物和人，你才有更多机会、发现更多所爱。

或者让所爱找上你。

处于空窗期的罗纳德·D· 摩尔在2000年以联合执行制片人的身份进入《E星恋》（Roswell）第二季，此后总共参与了其中十集的编剧，包括一些最受欢迎的单集（比如说S202 Ask Not、S217 Cry Your Name等），最后他和该剧主创杰森·卡蒂姆斯（Jason Katims）合作了该系列的剧终集《毕业》（Graduation），为该剧在第三季拉下帷幕。

2002年，罗纳德·D· 摩尔为WB拍了个基于美国奇幻女作家安妮·麦卡芙瑞（Anne Mccaffrey）原作《龙骑士柏恩》（Dragonriders of Pern）系列的试播集（Pilot）。

摄制只花了短短几天功夫。

金主方面干扰颇大，指手划脚，而且完全不跟罗纳德·D· 摩尔协商，随意删改剧情氛围、走向，并欲图往乔斯·韦登的《捉鬼少女巴菲》（Buffy: The Vampire Slayer）方向靠拢，最后变得跟安妮·麦卡芙瑞的世界相去甚远。

作为柏恩系列的粉丝，一番折腾之后，理念至上主义者罗纳德·D· 摩尔最终拒绝了金主，并把版权交还给了原作者。

2006年的时候该系列为铜心娱乐所购得，这一次是作为大荧屏作品的预定。

不过，就像罗纳德·D· 摩尔此生已有的众多遭遇，与此失之交臂，对双方来说，都是只能用时间去确定的塞翁失马。

人生不一定要患得患失，人生都该干脆一点，这样比较容易寻找新的起点。

事实上，通常都会有很多新起点。

同年，某一个企划，在布莱恩·辛格（Bryan Singer）和汤姆·德桑托（Tom DeSanto）——前者以《X战警》（X-Men）的导演身份为人所知，并成为之后《豪斯》（House）的众多制片之一；而后者则是《X战警》（X-Men）的制片、以及之后迈克尔·贝（Michael Bay）的《变形金刚》（Transformers ）三部曲的制片——在两人未果的情况下，大卫·艾克（David Eick）找上了罗纳德·D· 摩尔。

二人曾在《好坏对对碰》（Good vs Evil）中共事过，那是2000年左右，在《E星恋》之前，罗纳德·D· 摩尔曾受聘为该剧顾问制片（Consulting Producer）。

大卫·艾克带来的这个新企划就是环球（Universal）打算翻拍的四小时的《太空堡垒卡拉狄卡》（Battlestar Galactica、后略BSG）的迷你剧计划。

罗纳德·D· 摩尔欣然创作了剧本，并留了让迷你剧发展为常规剧的余地。

之前未遂的布莱恩·辛格，在多年后《太空堡垒卡拉狄卡》成为经典热门剧集后，再一次宣布翻拍BSG，当然，还是翻拍原来1970年代格林·拉森（Glen A. Larson、BSG中的frak便系他所创，除了BSG还创作了霹雳游侠、电脑人等不朽经典）的那个版本，这一次将是大荧屏，不过相较罗纳德·D· 摩尔的大幅度世界观重构，这个大荧屏版本相信会更接近古色古香的原作。

如果未出差池的话，我们能在2012年看到布莱恩·辛格的BSG。

不过世事总难料。

当大卫·艾克找上罗纳德·D· 摩尔的同时，HBO也瞄上了他。

这就是丹尼尔·柯淖夫（Daniel Knauf）主创的、被罗纳德·D· 摩尔称之为史上最复杂的剧集之一的《嘉年华》（Carnivàle）。

事实上，本剧给人的感觉确实犹如大卫·林奇（David Lynch）附体。

HBO给罗纳德·D· 摩尔预定的职位是个大角色，剧集运作人（Showrunner）。

这个Showrunner的角色一般得具备编剧和制片两种资质，而且，由从属看的话，多半是属于全美编剧公会（WGA）背景，在工作名单（Staff）中却又一般挂制片之名；所以，全美制片人公会（PGA）方面对这个职位一般多有微言，认为WGA鼓吹的这个概念其实是编剧在抢专业制片人的饭碗。

好莱坞的另一种名利场。

不过我们无从知晓当年是否上演过任何硝烟，但中途HBO心猿意马地将该要职转授于亨利·布拉默尔（Henry Bromell）、这位近期担任了AMC的阴谋剧《无路可退》（Rubicon）的制片（一季遭取消）。

这样，前者就只能得到了一个区区编剧顾问的职位聊以自慰。

罗纳德·D· 摩尔居然接受了HBO的怜悯。

其实这也并非不能想象，因为本剧的性质（现实系）确实能让他的想象得到一番尽情施展。

跟日本动画监督中的现实系达人高桥良辅自有一番相像，罗纳德·D· 摩尔的世界观把握从某种程度上来说更在于故事之上，讲故事的方式而不是故事本身，这恐怕也是众多制片人、金主们投之以桃的动机所在。

在于《嘉年华》，好事多磨。

其实是一波三折。

不久后，亨利·布拉默尔居然退出了剧组。

因此，罗纳德·D· 摩尔失之东隅、收之桑榆，再次成了本剧的剧集运作人。

作为本剧主创的丹尼尔·柯淖夫则被HBO全权赋予预算掌管，同时参与了首集的编剧，以及与罗纳德·D· 摩尔合作的第二集，以及与亨利·布拉默尔合作的第三集这也是亨利的唯一一集。

罗纳德·D· 摩尔最终参与了《嘉年华》其中3集编剧，包括第一季的季终集。

第一季结束后，罗纳德·D· 摩尔离开了《嘉年华》，前往Scifi报道、接受了他人生第一次的全职执行制片之职。

《嘉年华》于2003年9月7日首播时曾打破了HBO的收视纪录，2004年荣获五项艾美大奖（Emmy Award）、以及十项更多提名。

HBO曾欣然为本剧作了6季预定，但自从罗纳德·D· 摩尔离开后，丹尼尔·柯淖夫一人苦撑大局，在第二季收视每况愈下的情况下，HBO最终无奈取消了该剧。

《嘉年华》，作为异色题材的一个重要标杆（亦标本），就现实系奇幻并以诅咒为主题的晦涩故事来说，在故事以外也实在做的不赖，居然能让整整四季预定打了水漂。

当然，跟罗纳德·D· 摩尔有关之人多多少少都沾上晦气，那只是巧合。

4不管是《星球大战》（Star Wars）系列、还是老版的《太空堡垒卡拉狄卡》，其实旦凡太空歌剧都无不留有效仿1960年代《星际旅行：原初》（Star Trek:The Original Series）的痕迹并受其激励。

但也有青出于蓝的情况。

在一段小为失意的低谷之后，罗纳德·D· 摩尔人生最辉煌的时期接踵而至。

这就是接受Scifi和大卫·艾克的邀请，基于旧版进行的《太空堡垒卡拉狄卡》全新的二次展开（re-imagining），而刚刚经历《嘉年华》的洗礼，罗纳德·D· 摩尔将比原作更严肃的现实系基调注入这部翻拍（Remake）的太空歌剧——政治、宗教、未知元素就像他的灵魂附体了本剧。

罗纳德·D· 摩尔40岁的时候，自从当年围观TNG片场一别已16年，因为前一年BSG迷你剧的出色表现，获得常规剧集机会的BSG于2004年10月18日于英国天空一台频道（Sky One）首播、随后于次年的1月14日在美国的科幻频道（即SciFi Channel、如今已更名了的Syfy）进行了第一、二集的连播，进而进入每周的例行播放。

与当年《星际旅行：下一代》一样，从此《太空堡垒卡拉狄卡》成为了土星奖（Saturn Award）常客，更别提其它各种名目繁多的奖项提名与归属，而各种最佳剧集榜单也频频将之纳入其中，如果这恰巧是个科幻/幻想剧榜单的话，它更是通常位例榜首。

而至于罗纳德·D· 摩尔本人，则以BSG首集《33》既TNG剧终集之后再一次荣获雨果奖最佳剧集奖，距离上一次恰好十年。

罗纳德·D· 摩尔负责了BSG系列包括迷你剧在内的、以及其它12集的编剧参与；除了编剧以外，他还第一次执导，自编自导了S412《一个不安跟随我的灵魂》（A Disquiet Follows My Soul）。

在此后的BSG衍生剧《卡布里卡》（Caprica）中，罗纳德·D· 摩尔再次执筒，但剧本并不是自己的；他只不过参与了《卡布里卡》的首集编剧，仅此而已。

BSG于2009年3月20日以一个超常规的双倍时长的剧终集拉下帷幕，剧终集由罗纳德·D· 摩尔撰写了剧本，并由同样执导了迷你剧与常规剧首集的导演迈克尔·赖默（Michael Rymer）善始善终。

不久，作为BSG系列的新生，《卡布里卡》随之被提上议程。

《卡布里卡》的剧集运作人一开始是乔斯·韦登派系的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（Jane Espenson），她在BSG第一部电视电影《太空堡垒卡拉狄加：利刃》（Battlestar Galactica: Razor）之后加入的BSG剧组，并成为BSG的第二部电视电影《太空堡垒卡拉狄加：计划》（Battlestar Galactica: The Plan）的编剧（另外一提、这部电视电影的导演是本剧的主演”William Adama”Edward James Olmos）。

除了五集的常规集，她另参与了BSG三部网络剧的最后一部《太空堡垒卡拉狄加：敌人的面孔》（Battlestar Galactica: The Face of the Enemy）的编剧，此短剧剧情承接s411与罗纳德·D· 摩尔导演处女作s412《一个不安跟随我的灵魂》。

简·艾斯潘森曾以《捉鬼少女巴菲》的编剧参与获得2003年度的雨果奖最佳剧集的奖项，如今她将在HBO改编自乔治·R·R·马丁（George R.R. Martin）冰与火之歌系列（A Song of Ice and Fire）的架空史诗大剧《权力的游戏》（Game of Thrones）和移师美国男性向频道StarZ的《神秘博士》（Doctor Who）衍生剧《火炬木》（Torchwood）第四季中继续施展才华。

不过，她确实没能在《卡布里卡》中得到好机会，她的剧集运作人权力不久便被拥有《绝望主妇》总编剧（Head Writer）和联合执行制片人背景的凯文·墨菲（Kevin Murphy）所接管。

一个是女性制片人，一个是拥有女性剧运作经验的男性制片人，对于明显女性向定位的这部BSG衍生剧，似乎二者都难以取舍。

不过，事实证明，功成名就的罗纳德·D· 摩尔在本剧中更多时候只是挂名，但可惜暂时还没有人能取代他的位置，在缺少他的整体世界观感的再一次二次展开（re-imagining）和故事进程节奏规划的情况下，《卡布里卡》，Scifi更替为Syfy前的最后闭幕之作，电视史上第一部家族传奇式的科幻剧集，变得难以足够吸引人，并最终腰斩、在前后两任剧集运作人合作的剧本中遗憾地落幕。

虽然事实上BSG衍生剧的念头在BSG第二季开始时便早有打算，但直到最后却都仍是昙花一现。

被腰斩的《卡布里卡》是如此，而接下来与罗纳德·D· 摩尔第一次真正脱了关系的新衍生剧由网络剧提为试播剧的《太空堡垒卡拉狄加：铬血》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）的企划也只能以期待的心态观望了。

除了与DSN、STV、BSG、《卡布里卡》、《死亡地带》等剧的著名编剧兼制片迈克尔·泰勒（Michael Taylor）共同主创的《太空堡垒卡拉狄加：铬血》以外，大卫·艾克一如既往地忙碌着。

他曾试图与《E星恋》的杰森·卡帝斯联手再度缔造一个二次展开（re-imagining）奇迹NBC的《无敌女金刚》（Bionic Woman），不过后者跑路了，《幸运数字斯莱文》（Lucky Number Slevin）编剧另一个杰森、杰森·斯米诺维奇（Jason Smilovic）的加入并未让局面得到改观。

《无敌女金刚》的首集其实酷得紧，但剧情模式和进程造成了无可避免的可悲腰斩。

此次失手后，大卫·艾克与超级英雄死磕上了，他至少还会和吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）在ABC的《绿巨人》（Hulk）中再尝试一遍。

大家都在很努力地创造着新生事物，但不管如何，毫不夸张地说，从此科幻剧史确确实实是进入了一个后BSG时代。

随着Star Trek剧集系列、《星际之门》（Stargate SG1）、《太空堡垒卡拉狄卡》、直至《迷失》（LOST）的相继落幕，毫无疑问代表了一个时代的终结。

仿佛过去十年的火焰、新世纪第一个十年已然燃烧殆尽。

但这样的十年，只消出现《萤火虫》（Firefly）、《太空堡垒卡拉狄卡》、《神秘博士》（Doctor Who 2005）这样三部新剧，那这就是一个值得的十年。

十年又十年。

宇航员将吉恩·罗登贝瑞的骨灰送上太空顺便窝在太空舱中追看《太空堡垒卡拉狄卡》的时代已经结束了。

5下一个十年、下一个时代将会属于谁？

2009年，罗纳德·D· 摩尔和迈克尔·泰勒为FOX共同主创了一部混杂了太空歌剧、西部片、真人秀、赛伯朋克等诸多元素叫《虚空》（Virtuality）的前导剧（Pilot）。

不过可惜未被发展成常规剧。

不久，罗纳德·D· 摩尔为《怪形前传》（The Thing）所作的剧本被废弃，不过近又有传言他被选为亚历克斯·普罗亚斯（Alex Proyas）打着威尔·史密斯（Will Smith）刻印的《机械公敌2》（I, Robot 2）的编剧。

不过，在这个崭新十年的伊始，罗纳德·D· 摩尔的重头戏则是Syfy母公司NBC的大手笔。

NBC为独占罗纳德·D· 摩尔的这部主创新剧而向联邦通讯委员会（FCC）支付了200万美元的独占惩罚金。

前BSG三名演员，包括博士詹姆斯·卡利斯（James Callis）、6号翠西亚·希弗（Tricia Helfer）、以及小Adama吉米·巴姆博（Jamie Bambe）目前都已再次聚首于罗纳德·D· 摩尔这部新剧名下，连同《卡布里卡》的埃塞·莫拉雷斯（Esai Morales）、《超人前传》的克斯汀·克鲁克（Kristin Kreuk）等人。

一个有趣的事实：目前收视最高的剧本剧集是CBS动辙上两千万的《海军罪案调查处》（NCIS）——事实上，除了真人秀节目，上两千万收视的怪物基本没有、何况是一部已经播至第八季的剧集；而过去十年，哪个系列的奇幻电影掏走了最多观众的口袋，毫无疑问，哈利·波特系列（Harry Potter）。

这是一部被描述为“成人版哈利·波特”（Harry Potter for grown-ups）的犯罪现场调查（CSI）。

这部以热门犯罪剧模式为载体的现实系奇幻剧，名为《十七区特警》（17th Precinct）。

从Scifi/Syfy到NBC，从有线电视网到公共电视网，借助投人所好或曰喜闻乐见的外壳，超越城（Excelsior）的故事，洛杉矶的近未来re-imagining，吉恩·罗登贝瑞的魔法警局，Futurpunk，如果NBC有幸给予机会，罗纳德·D· 摩尔是否能开创另一个幻想时代呢？

拭目以待。

http://ethermetic.com/archives/2835

首先要说的是，这种一听名字就知道类型的美剧，不太适合推荐给mm，当然，如果出现一听名字就对这片子感兴趣的非干物女，那就赶紧娶了吧，理工宅男们。

本片名称要是改成《英雄双行奥德赛》，倒有可能吸引住mm。

早就被《生活大爆炸》的各种轰炸和捏它熏了个遍，终于一口气下了整部剧集包括电视电影，然后开始慢慢当作调整疲劳大脑的粮食。

开始看前几集的时候，好几次实在是想关掉播放器然后对整个文件夹shift+delete，不过，一想到这片子获奖无数赞誉无数，而且制作成本不低和演员们都在卖力演出，就忍着慢慢看，终于，啃掉了第一季。

第一季最后几集终于让我痛快了一把，我希望看到的剧情终于大跨步的前行，当黑道长相的舰长被韩裔长相的美女崩了几枪的时候，我知道，这片子终于知道怎么制造能吸引观众坚持下去的悬念了。

第一季和03年的迷你电影，都感觉有点儿故事有余但气势不足，让人感觉不到两个冲突集团的碰撞，不是那种全星球蘑菇云的东西，而是主要人物之间的冲突。

而且第一季的前几集，一直有点儿温温尔雅，就像当时的4400，过于刻画人物情感的科幻片，就像充满了景物描写散文的侦探小说，实在是种煎熬，要知道，看这片子的大部分都是理工宅男，不是文科青年，我们不是来看细腻的人物感情刻画的。

所以，感谢导演在片子里放了很多美女演员。

p.s.,女总统长的很像我的初中班主任，我最敬仰的老师之一。

2004年SCI-FI台的名剧 已完结2个季度加一个迷你剧 才开始看第一季度 很不错宇宙空间的战斗场面很恢宏 制作相当精良 里面一些关于神/人/机器人的观点非常酷背景：未来，在一个未知星系，人创造了机器人（被称为Cylon人），后者进化并叛变了，最终核歼灭了人类所有的12个殖民地。

只有一个叫Galactica的航母战舰幸存，带领着一批难民船组成不到5万人的舰队，去寻找谣传中的13号殖民地-地球。

Cylon人以无比优越的条件疯狂追杀这批流窜分子，每33分钟一次,由此人类舰队不停的进行空间跳跃，不停的损失成员。

Cylon人对神有自己的信仰，他们创造一些克隆人，并让他们认为自己就是人类，以此在Galactica中渗透了深远的间谍网，慢慢的对人类进行种族灭绝。

刚开始看的时候，几个主要角色都挺喜欢的，也觉得在剧情和人物性格的挖掘上做的比前不久看完的SG系列有深度。

但是看到第三季左右，开始讨厌主要角色轮番滚床单的剧码，烦LEE，烦KARA，烦HILO……和另一个一起看的朋友讨论的时候一致认为里面女角色比男角色有范有魄力，并且发现天下煞笔一个样……不过去除这些不喜欢的东西，这部剧还是比较成功的，可能因为他只做了4季的缘故，剧情算是紧凑，不水。

另外BGM非常出彩，开篇的低吟给人一种母舰航行于寂静深空的感觉……星海的征程如此漫长，这低唱又仿佛是安魂曲的乐章，敬赠那些途中丢失的灵魂……