寻枪

其实很明显，最后马上绑了周小川在自己家，但是镜头里周小川去车站买票的时候，给的特写其实就是周小川的脸，我想这是导演在暗示这一切都并不真实，只是马山自己的臆想还有让人印象深刻的几个暗示性镜头1：马山第一次和结巴说话，结巴还没张口说自己结巴，马山马上肯定的说“你就是一个结巴”而结巴马上就说“是是是，我就是一个结巴”这样的台词不想是一个人自己给自己臆想出来的人自我催眠吗？

:2：马山老婆的话也印证了马山那天晚上不在家，她趴在马山身上说的话也耐人寻味“对不起，我不该吃你和周小萌的醋”显然她老婆知道是马三枪杀了周小萌3：马山一再强调枪没丢，只是不见了，因为枪确实没丢，它一直在马山身边，马山只是看不见它了，看的见它的是结巴4：电影最后，躺在地上的并没有哑巴，只有自杀的马山

影片《寻枪》由陆川自编自导，改编自凡一平小说《寻枪记》，讲述了小镇警察意外丢枪后寻找，从焦灼、沮丧到以身涉险最后以身殉枪的故事。

剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多类型特征，以一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界。

该片在视觉语言上颇有新意，展现给观众一个古风犹存的边陲小镇，空空荡荡，干干净净，具有超现实主义色彩。

本片起用新锐音乐人非翎乐队制作配乐，使中国长久以来格式化的电影音乐配器发生了质的变化。

音乐概述《寻枪》的主题曲《寻》是乐队化的演奏方式，其风格属于流行摇滚，以吉他、贝斯、鼓作为主要配器，夹杂萧、唢呐、镲，还有线条舒缓的人声，又充满地域风情。

影片整体音乐风格不一，有凌乱狂躁的摇滚曲风，也有安静欢快的曲调，也有韵律感极强的电子风格，这些音乐与电影画面相得益彰，交相呼应，恰如其分的烘托了电影故事情节，承前启后的连接了画面及电影本身，电影与音乐达到了完美结合。

概括起来：音乐跟随心理变化，推动情节发展本片并不是严格意义上的以叙事情节推动，大量的篇幅落在马山独自寻枪的过程，音乐在这些段落中起到了绝妙的刻画人物心理的作用。

从另一个角度看，马山心理的变化很大程度上就是情节的发展变化，因此音乐也功不可没地推动情节发展。

音乐勾画人物关系马山和妻子的关系，出现箫声；马山和李小萌的关系，出现吉他；马山几次遇到卖羊肉粉的结巴刘，都有唢呐或镲的声音。

出现箫声：第一次是马山搜查周小刚的车无果，正巧看见妻子在街角张望。

这时妻子不知道马山丢了什么东西而如此紧张，是关心他；第二次是马山在家心不在焉，妻子怀疑他而吃醋；第三次是马山被拘留后妻子和儿子来看他，眼神里带着怀疑和恐惧。

这三个场景中，萧的音色不仅配合了古镇的阴郁环境，更体现了夫妻间隐隐的隔阂，其中的酸涩无奈和深沉的温情只能在淡淡的箫声中细细品味。

出现吉他：确切的说是同样的吉他弹拨曲。

在马山第一次见到李小萌时响起，李小萌被杀现场在此响起，勾起了马山对往事的回忆。

乐曲声中可以看出马山和李小萌曾经的甜美爱情，也有时过境迁的留恋之味。

出现唢呐或镲：严格的说，这是音响、音效。

但是多次马山遇到结巴刘而有此声，制造了诡异气氛的同时，也是对凶手的暗示。

音响化的音乐片中的清脆笛声十分特别。

马山发现枪不见了，有清脆的笛声；所长宣布马山得了先进个人，可以拿两份奖金，而这时马山正沉浸在丢枪的思绪中，这时笛声的出现更是揪住了马山敏感的神经，导致丢枪的事所里的人都知道了；之后案情复杂化马山走过栖着老鸦的树时有多重这样的笛声，是否这笛声也可以理解为某种危险的提醒。

片段赏析《寻枪》开端这一段讲的是清晨马山在妻子的抱怨中醒来，当他一边检查儿子的作文，一边穿上衣服时，却倏的发现枪不见了！

空气凝固了，他失魂落魄的怔在那里，空空的枪套就像他被掏空的心。

在他疯狂的翻遍了家里可能的地方后，他精神恍惚地直奔最后的希望——自己的保险柜。

情节发展酝酿的紧张度和画面剪辑所营造的令人窒息的气氛在一点点堆积，就在情绪被推至最高点的时候，触目惊心的标题《寻枪》打出来了，而音乐也恰在此处迸裂倾泻而出。

一连串儿极速纵深运动的镜头下不容观众喘息定夺就把人强制牵引到了神秘的贵州小镇。

重复、多重音的节奏狂躁而单调地积压着，僵硬、不和谐的旋律也同时积压、推动着紧张的情绪，急促的鼓点像极了马山的心跳。

我们不禁像马山一样发出疑问，枪，到底在哪里？

最后，马山慌乱的手，大步流星的脚，意识里子弹一样直冲向保险柜的钥匙，还有那个寄托了他最后希望的救命的柜子，都乘着音乐的快速运动。

画面的节奏、人物心理的节奏和音乐的节奏如此珠联璧合的结合起来，带动着观众心理的起起落落，匠心独运又不着痕迹，可谓全片的一个神来之笔。

《寻枪》小萌这一段讲的是马山根据老战友的分析，回忆起醉酒之夜是乘坐周小刚的车回家的，于是来到他家询问。

谁知开门的是初恋女友李小萌。

旖旎的吉他使李小萌的形象十分鲜明，而且随着门的打开，音乐响起，表现了马山心中恍如隔世的感受。

模模糊糊的吉他声在他心中飘荡，在他眼中的不是此时此地的李小萌，而是他十几年前清纯甜美的初恋女友，他完全不能思考，就这样晕晕乎乎地飘着，而这段浪漫的音乐，也随着“找周小刚”的话题，和马山一起回到焦躁的现实。

之后李小萌被枪杀，马山呆立在事发现场，这吉他声又一次出现，李小萌青春甜美的形象又在他心中闪现。

《寻枪》夜寻这一段马山丢枪的事情已经总所周知，他因此失去了警服。

夜里他不能入睡，在空荡荡的小镇里搜寻任何蛛丝马迹。

这里旋律平稳而整齐，衬托出马山作为警察的冷静，不再用强烈的鼓声，而多用松散的沙锤，使音乐忧郁而内敛。

在马山深夜尾随周小刚的路上，始终以这样的节奏铺底，而散落的、清亮的音符，就像一个个问号高悬在心头。

“夜寻”的另一半部分，我剪在“抓贼”里。

这时马山知道周小刚不是偷枪人，更加没有头绪，黑夜里，他骑着摩托行驶在灯光闪烁的街道，节奏紧凑而缜密。

并不整齐的鼓一下一下，像是锤在人心上，辉映马山此时巨大的心理压力。

沿途，妻子、儿子、妹妹和妹夫与他保持距离地一一挥别，吉他温情的旋律缓缓飘在空中，怅然若失。

当他幻想中的偷枪人出现时，音乐立即显出积极的、刚毅的气质，又一次辉映着马山的神情和心理。

《寻枪》抓贼在一切线索都断了，寻枪陷入僵局的时候，出现了马山抓贼的亮丽情节。

这一段出现在我截取的片段“寻枪 抓贼”的后半段，前半段还是属于“夜寻”的，因为音乐上是连续的，因而没有剪开来，而且在这两种截然不同的情绪里，作者用了飞机降落声来连接，对应的画面是一辆自行车奇怪的驶向马山，给了他一个毫不犹豫抓贼的理由。

而且这段飞机声很有听觉冲击力，将整个基调拉高，很好的过渡到下面那个有些黑色幽默的情节中。

抓贼片段的配乐与本片其他音乐都不同，欢快的吉他扫弦有一股止不住的向前的冲劲，音色模糊而松弛的弹拨更添浪漫、梦幻的感受。

马山游戏一样的死追不放，他享受着追逐的过程，热切的盼望着眼前的贼就是偷抢人，这是马山全片最释放的时候了，画面也最为明亮。

《寻枪》无奈这一段的背景是，李小萌被枪杀，马山被拘留，周小刚被问询，马山冷静地分析出偷抢人是要用他的枪杀周小刚，并在问询时揭露李小萌是被周小刚推向凶手的。

马山没有了嫌疑获得了自由，但是丢枪事件愈演愈烈，马山此时的心境只有这段音乐能够表达。

马山孤独的走在还是空荡荡的小镇，此时的音乐更加阴郁，更加诡异，偶尔响起的笛声，与马山发现丢枪瞬间的如出一辙，衬托着扑朔迷离的案情。

老战友叫他一起分析案情，有一搭没一搭的侃，马山苦着脸无奈地听着。

画面围着他们的圆桌旋转，这种旋转也衬托着马山的焦虑。

这时响起了颇有现代都市感的音乐，透露着困惑、迷茫、焦虑、无奈。

《寻枪》奉承马山知道凶手的目标既然是周小刚，就还会来找周。

于是决定放出周小刚，顺藤摸瓜。

周面对隐藏的对准自己的枪，急于寻求马山的庇护，于是追随马山死活要送他一件防弹衣。

这一段的画面几乎全是马山凝重的脸，如丧家之犬的周小刚只是时隐时现在镜头的深处。

诙谐幽默的音乐刻画着周小刚的狼狈，但规整的节奏和简单的旋律更从心理的层面此时马山的沉着和冷静。

马山已经推测出凶手的杀人动机，也酝酿着自己的计划。

《寻枪》赴死马山知道凶手也在跟踪周小刚，于是让他去买了去外地的票。

然后与他换上周小刚的衣服，学习他的步伐，按时前往火车站。

他知道凶手会出现。

这一段镜头一直没有指明这个外出的人是谁，直至镜头跟随他停在站台，也只给他背影。

他在站台站了很久，似乎在等着什么，直到凶手一声枪响，我们才从凶手的眼中，看到了倒地的马山。

马山已经做出了这个决定，生命里的取舍变得简单而明确，心态平稳而沉静。

这时的音乐也恰如其分，还略带一丝大气和空灵。

《寻枪》结尾这一段是影片的最后，马山中弹，并诱使凶手结巴刘打出了剩下的两颗子弹，还将他与自己拷在一起。

这时他如释重负，弥留之际，悠悠的口琴声响起，随着马山的心来到妻子的课堂，看到了听课的儿子，随即离开。

音乐充满忧伤留恋之情。

之后回到现场，马山已经没了知觉，周遭是无声的。

警局的人赶到时，画面短暂定格，马山从血泊中站起来，拿着他苦苦寻找的枪，离开人群独自向前走去。

鼓点稳重有力的击打着，带着尘埃落定的坦荡，合成器一路酝酿情绪，不断有乐器加入进来，音乐随着他的情绪而逐渐清晰，直至他虚脱的表情突然迸发，定格在释然大笑的脸上，音乐的丰富和力度达到最大化。

这贯穿至片尾曲的音乐，清晰地体现了本片配乐的理念，那就是用现代感的音乐、流行音乐的乐器和技法，表达现代人的失落、焦躁、迷茫，生活用一个个乌龙事件让我们失去，有时寻回了一切又失去了一切，我们也只有一笑而过。

最后，用姜文的一句话作结：其实生活中有很多人心中的枪都丢了，有的人去找，有的人没有去找，而马山去找了。

关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。

结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。

我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。

这明显是超现实嘛。

这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？

影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。

整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。

这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。

中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。

陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。

它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。

但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。

他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。

他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。

所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。

一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。

所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。

马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。

当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。

看完我的复制粘贴你就会明白很多了，再结合他人和自己的见解，我补充了几句，当做狗尾续貂吧。

本来想看看这部传说是DV拍的电影，没想到发现了这么大的秘密：中国牛逼的电影也很不少啊，尤其能瞒过光店总局大见天日。

“““《寻枪》此片气氛诡异，虽然是陆川作品 ，却有强烈的姜文个人印记。

开篇晃动的 镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了 一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定 了本片的基调。

整部影片充斥着明显的臆 想情结，第一人称视角的大量运用更使这 种主观感觉愈加强烈。

我认为，臆想——是这个片子对付审查和 考验观众智慧的手段。

用一段大白话，我可以先把我理解的影片 总结如下： 马山在妹妹的婚礼上见到了久别的初恋情 人，发现了她和别人的暧昧。

失去常性谋 杀了她，最后心理压力过大，自杀了。

整 个偷枪寻枪的把戏只是为了掩人耳目而编 造和臆想出来的。

马山在骗群众，导演在骗观众。

下面让我 来一一解析吧。

事情发生在一场婚礼上。

从事后陈军的描述中我们得知，婚礼上，马山特别兴奋，到处敬酒，“从没见过你 喝过那么多酒”。

奇怪了，婚礼是马山妹妹 的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。

为什 么？

因为，他看到了他久别的初恋情人李 小萌。

他不但看到了李小萌，还应该看到了她和 周小刚的暧昧。

于是，礼单上李小萌的名 字被人涂掉了——影片始终没有交待这事 是谁干的。

反正不可能是那个没有动机的“ 凶手”刘结巴，最可能只能是马山——他那 个时候就动了杀机。

在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树 精开车送他回的家。

老树精事后说自己当 时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

可 是，他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和 周小刚暧昧的动作——这是不真实的。

影 片中，看到暧昧动作用的是第一人称视角 ，视线是仰角。

从看脚部到看脸部，这种 视角运动根本不符合正在开车的老树精的 视角，这分明是当时醉歪在前座的马山的 视角。

就是说，是马山看到的二人暧昧举 动。

第二天，枪就不见了。

第一个知道“真相”的老树精对马山说了句： “你的嫌疑最大”真是一语中的。

在周小刚家门口，李小萌第一次以甜软得 让人心颤的声音出现了。

马山的神情是痴 呆的，眼前闪过李小萌以前的模样，明显 处在一种臆想状态里。

在离去时，马山听 到李小萌叫他的名字，一回头，门关着， 没有人。

臆想。

*个人*期间门口出现一个穿着雨衣挑着扁担的人，出现过两次，而后来出现在周小刚后面的是马三，后来李小萌被枪杀也是被雨衣男杀死的，这就是一种简单的暗示：马三就是凶手！

然后他找到了周小刚寻他的枪。

第一次和 周小刚对话时，马山说周小刚拿了他的东 西。

周小刚第一反应那“东西”指的是李小萌 ——其实这是正确的感觉，虽然被马山否 认了。

他的枪遍寻不获，事情一筹莫展。

这种时候，他满脑子应该想的是什么？

对 ，应该是枪。

可是影片不是这么告诉我们 的。

马山在洗碗的时候，脑子里想的全是 李小萌，还情不自禁地喊出了声，还喊了 好几遍。

这是不正常的，他当时最大的问 题是寻枪，他脑子里应该想的是枪，为什 么想的全是李小萌？

因为，失枪根本是他 设的骗局，他一心想的，就是李小萌。

那天晚上，命案发生了，李小萌被杀。

当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他 听到李小萌叫他，然后看到去李小萌家的 路，然后看到李小萌亮着灯的窗口，然后 听到一声枪响——马山就醒了——谁说这 是梦？

谁说这不是真实发生的事？

事后在拘留室，马山老婆曾说马山那晚上“ 确实有一阵时间不在床上”，马山自己也说 不清去了哪里。

这还不够明显？

不明显再 看看影片：影片里，那个晚上，马山床头 的灯关了两次，又亮了两次，为什么？

谁 开的？

还不是他自己！

他晚上出去过，他 做了那样一个“梦”。

马山老婆离开拘留室后，马山神情木然地 对着墙壁用手作手枪状开了一枪，这个镜 头意味深长。

审讯室里。

唯一的目击证人周小刚在描述 现场时，说李小萌看到他身后有人时，是 笑的。

这很奇怪：这种情况下应该惊讶或 害怕，为什么会笑？

这只能证明，她看到 的是一个熟人。

她认为这个熟人和周小刚 两个人一齐来的，而刘结巴显示不会是她 的熟人。

很重要的一点是，在指认凶手时，一看到 身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是 说：是他！

就是他！！

可是，当雨衣掀开 ，他看到是马山时，却改口了。

影片为什 么要这样设置？

那是要告诉大家：其实周 小刚的第一感觉通常是对的——在他把“拿 了我的东西”理解成是李小萌时和在他指认 凶手是马山时——他的第一感觉都是正确 的。

如果凶手要杀的是周小刚，只要补上一枪 就好了，根本不需要另找机会。

实际上， 凶手要杀的不是周小刚，根本就是李小萌 ——其实在原著里，凶手要杀的就是：李 小萌。

马妻应该是知道凶手就是马山，她在案件 发生后，表情一直沉重而阴郁。

她问马山 李小萌死了他难过不，然后扒在马山身上 说对不起当初不应该吃醋。

最后问到枪里 还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出 事么？

这一切都可以证明，她应该知道枪 就在马山手里。

”””再补充几点<含借鉴>：有网友说电影的一个bug：一个警察一般都有俩手铐，既然周小刚被马三铐在家中，那在火车道旁边怎会又拿出手铐擒住张结巴？

可这正是说明了以上见解的正确：这是臆想的，符合不符合时间马三可没想的这么周全，所以两个手铐不见得不可能啊，哈哈……从妹妹的询问中出来以后，直接找到张结巴问他拾到枪没，当时就感觉很突兀，但是也没太注意，现在想想，是不是导演的故意？

哈哈。

而结局明显看到，马三起来了，手上没有手铐，地上没有张结巴？

人呢？

想出来的人还有什么啊。

而且马三一再强调，枪没有丢，只是不见了。

确实，枪一直在马三手里，只是没有让我们看见罢了。

根据凡一平小说《寻枪记》改编00:36马山躺在床上，脑子中是各种乱七八糟的声音，铁路提示的声音。

02:00枪丢了，大特写＋音效表现马山内心的慌乱马山翻儿子的书包，翻出弹珠，作文中提到水果糖，所以后来马山给儿子留了弹珠和水果糖03:19主观声音:妻子的声音变得遥远，马山呆呆地坐下，心里觉得完了03:22内心主观画面:幽深的隧道＋枪＋墙马山回到警局终于确定枪丢了马山询问妹妹妹夫，拿到随礼名单马山在城门口遇到卖羊肉粉的结巴刘12:48朋友向马山讲述昨晚的事情，闪回婚礼片段，得知老树精送自己回家插入打仗片段，老树精告诉马山是周小刚送他回家马山在白宫遇见李小萌，抒情音乐＋马山的主观镜头＋反应镜头15:27年轻的李小萌和现实的李小萌交叉剪辑，马山走时幻听李小萌喊自己，回头发现门已关上，挑菜的人跟着周晓刚马山找到周小刚，寻枪无果马山在警局遇到羊肉粉结巴刘警局表彰马山，拿到两份奖金，丢枪被领导得知，警服被上司收走24:04马山脑海中不断闪回人脸，越转越快26:35局长训话，镜头推近马山，马山心理压力越来越大第二幕马山和妻子因为育儿问题争吵 ，妻子听到马山喊李小萌的名字，马山得知是李小萌在婚礼上送自己回家，要去找李小萌却伤了妻子的心28:53马山脑海中响起李小萌马山质问朋友涂掉李小萌的名字，朋友和其他人都知道马山手枪丢了马山找到老树精，老树精告诉马山李小萌和周晓刚有一腿马山跟着周小刚的车发现假酒厂，周小刚确实没枪42:37马山骑车回家，路上，心情苦闷马山骑自行车找小偷，发泄心中苦闷，却意外得到假枪46:20马山的主观镜头盯着小偷的假枪，内心激动马山告诉媳妇自己的枪丢了。

51:16马山做梦，梦见李小萌叫自己，然后一声枪响。

马山醒来找妻子，妻子在洗脸马山为李小萌收尸 54:40脑海中回忆起年轻的李小萌马山被拘留，妻儿探望，得知昨晚曾外出57:40马山坐在小黑牢里听外面的雨声第三幕59:30周小刚回忆李小萌被杀周晓刚看到男人杀了李小萌，李小萌被周晓刚推向了枪口65:00马山找到老鼠精和朋友，镜头不断旋转，马山精神恍惚周晓刚寻求马山的庇护被拒绝，被老鼠精等人审问67:44长镜头跟拍，因为在巷子里闪回，意识流警察查封周晓刚假酒厂妻子向马山道歉县领导施压马山到马东学校给儿子留下弹珠、棒棒糖，给妻子一朵花马山让周晓刚去外地，78:30马山离开时主观听到妻儿的声音，主观视点马山冒充周晓刚下车找到偷枪的贼84:16马山死前回忆回到教室，抒情的手风琴音乐响起，马山的灵魂从尸体上站起来拿着枪走向远方视听1.长镜头特点:主观化叙事，意识流，关注人物内心手法:闪回或插入心理片段

2002年的电影《寻枪》由陆川导演执导，这是陆川导演生涯中的第一部作品。

本片是一部悬疑类型片，讲述了由姜文饰演的马山因参加婚礼而把枪弄丢之后的寻枪之路，光寻枪这个故事就占满了所有的篇幅。

且作为一部悬疑片，在氛围的营造上也较不错。

初出茅庐的陆川本片的主题具有很强的社会性质与社会意义。

马山是云凹村里的一个人民警察，有一个老婆和一个儿子。

在参加完婚礼的第二天早上，发现自己的枪不见了。

于是只好挨家挨户地疯狂寻找，将参加过婚礼人都问了一遍，但却什么都没有。

之后身为导演和编剧的陆川给主人公设置了一系列的麻烦与冲突，与老婆儿子的疏离，加大了他的压力，更重要的是丢枪不仅会影响自己的工作影响警察局的荣誉，也会造成杀人案件的发生。

这对于马山来说是重大的压力，他只好将自己所有的心思所有的精力花在这上面。

马山的人物形象并没有多丰富的刻画，但很明显是一个负责任的人。

曲折的情节使故事更加生动，如马山抓偷包贼的情节，十分幽默，两人自行车竞速，最后马山发现他的枪是假枪，这样的情节也反映了社会主题。

在结局里，马山和周小刚互换身份，最后骗出了偷枪者——结巴刘，他因为周小刚的假酒厂害了他家人而想报仇，却杀了李小萌和马山，但马山最后一刻将他拷住，人和枪都找到了。

结局表现出了由一个假酒厂引发的悲剧，对社会与人性进行了强烈的批判。

马山最后站起来的笑的片段十分精彩，有超现实主意性质，马山的笑似乎是对解脱的喜悦，也表现出了社会对人的灵魂的摧残，是一个快乐的悲剧。

本片作为陆川的处女作，也表现出来陆川不俗的镜头语言能力，这一点值得称赞。

影片的开头片段中，便用一个全景展现了他家的环境，不富有，但床头贴满了奖状，这个镜头很好地刻画了马山作为警察的出色。

但影片中更多运用的景别是特写，如对马山掏腰包发现手枪丢失时的手部面部特写，连续运用了两次，第二次还是用一个摇镜头从手摇到面部，特写是运用加上强烈的镜头运用在配合上突然出现的声音，极大的展现与扩大了了马山的惊讶、恐慌的强烈情绪，接下来的镜头也是：用特写和快速的镜头移动来拍马山的手翻东西；马山坐在凳子上，一个固定的面部特写镜头。

片头的镜头运用不仅起到了对人物惊慌的情绪的扩大化，也起到了推动叙事的作用：加快了叙事的节奏，使情节更加紧张化，就光开头的这一个片段就拍得十分引人入胜。

接下来的审问其他人情节里，大多运用了手持镜头拍摄，手持镜头的抖动营造了一种混乱感，表现了马山的内心的焦虑、紧急。

这样的镜头运用几乎贯穿了全片，营造了很强的紧张氛围与悬疑氛围，对叙事有很大的推动作用。

更值得一提的是，陆川在本片中用到了很多的主观镜头，在开头的有伴随快速剪辑的眼花缭乱的行路镜头，也渲染了紧张的氛围。

令我印象深刻的是最后马山告别家庭时，对家的环境的主观镜头，从左边慢慢地移向右边，同时伴随着老婆儿子对他说过的话的出现，给人一种强烈的主观感受，很好地表现了他当时对家庭的不舍之情。

本片镜头语言的运用起到对人物的作用、对叙事的作用，因此也推动了主题的表达，主题更加深刻。

本片作为一部悬疑片来说是很不错的，陆川第一次执导电影，初出茅庐，看得出有很多想表达的，在本片也很好地体现了。

除了镜头语言，还有音乐、色彩与光线等都有很好地运用，是一部不可多得的佳片。

其实 刘结巴从一开始就出现了 在老婆和马山抱怨二字的作文的时候 背景音里就出现了两次“羊肉粉” 还有在马山从李小梦那里出来的时候 路上有一个穿着雨衣挑扁担的人路过 而那个人也与之后出来的周晓刚擦肩而过 那件雨衣就是李小梦被杀那晚的雨衣吧 而那人就是刘结巴后来当马山逼问完周晓刚和小梦的关系后 在街巷中游荡时 刘结巴又被莫名其妙的安排出场了 最后有一处 周晓刚缠着马上要把防弹衣给他那段里 周晓刚消失后马山转身寻找 又听到了刘结巴 “羊肉粉” 的吆喝声寻枪 出来好多年了 原来听别人说这是烂片 所以一直没看，今天无意间看到此片就不禁观赏了一下。

很多人说它乱七八糟的没有线索，不知道上边找到刘结巴的痕迹可不可以算作。

当然没线索的电影不能说不好，线索贯穿其中也不一定就让影片变为佳片所以影片是好是坏还需要各位自己判断，祝大家愉快

陆川导演的第一部作品是《寻枪》，《寻枪》的男主是姜文。

不过坊间都说这部电影实际上是姜文导演的，陆川被姜文欺负得够呛。

周末我看了这部电影，感觉的确充满了姜文个人的浓厚色彩；豆瓣上给它打7.7分，我觉着正正好，甚至还有点虚高。

因为这部电影实在有些乏善可陈，只不过是中国碗装进了西洋菜。

剧情颇具悬疑色彩，就是警察马山在妹妹的婚礼上丢了配枪，酒醒后寻找枪的全经过。

谁偷了他的枪呢？

——这是电影留给观众的谜。

解谜的过程我就不再赘述，直接揭晓谜底：没人偷。

马山的枪自始至终就没丢，刘结巴是他幻想出来的，李小萌是他打死的；最后马山被刘结巴打死，其实也就是他自杀。

这个谜底很好猜，电影里处处有暗示，稍微留心一点的观众们都能看出来，在此我也不多说了。

我只想谈谈我在这部电影里的发现——这部电影实在是西方文化的大杂烩。

从整个故事的模式上来说，《寻枪》活脱脱就是《俄狄浦斯王》的汉化版。

《俄狄浦斯王》：忒拜城发生瘟疫——按照神的指示，俄狄浦斯寻找杀害老国王拉伊俄斯的凶手——发现要找的凶手是自己——俄狄浦斯刺瞎双眼，自我惩罚。

《寻枪》：枪丢了，“一颗子弹一条人命，三颗子弹就是三条人命，遇到枪法好的，就是六条人命”——按照规定，马山寻找偷枪的人——偷枪的人杀了李小萌——马山寻找/凶手——发现要找的凶手是自己——马山饮弹自尽，自我惩罚。

俄狄浦斯找凶手的过程其实就是自我发现的过程，就像斯芬克斯曾经让他猜的那个谜一样：“早上四条腿，中午两条腿，晚上三条腿。

”这个谜语的谜底是“人”，而猜谜语的俄狄浦斯，也是一个“人”，谜语的谜底实际上就是猜谜的对象自己。

俄狄浦斯在一番苦苦地寻找后，却发现了自己犯下了杀父娶母的滔天罪孽，展示了命运的无情与残酷。

同样的，马山的寻找也颇值得玩味。

从表面上来看，“枪”不过是治安的设备，落入坏人手里就会威胁社会治安。

但深层意义上，“枪”却是作为男人、身份、尊严的象征而存在。

马山寻找“枪”，其实也是在寻找自己。

在一番寻找后，发现自己也犯下了杀死初恋女友的罪孽——在这里我想把李小萌视为马山赤子之心的象征。

他杀了李小萌，其实也就是背弃了曾经正直善良的自己。

然而，虽然《寻枪》处处充斥着“俄狄浦斯”这一母题的影子，但《寻枪》从行文逻辑上来说终究是东施效颦。

如果说导致俄狄浦斯悲剧反映的是人在残酷命运前的无能为力，那马山悲剧的逻辑则令人莫名其妙。

马山在妹妹的婚礼上看到了久未谋面的初恋女友李小萌，她和造假酒的周小刚搞在了一起，他发现了李小萌水性杨花的真面目，年少的憧憬破碎，所以他就精神分裂，就杀了她。

这也是我最不满这部电影的一点——如果因为中年危机和年少的幻梦破碎就可以杀人的话，那这部电影的价值观也太令人啼笑皆非了。

除此之外，这部电影选择的内聚焦叙事手法，像极了《罗杰疑案》，从故事叙述者的视角出发找凶手，找来找去，却发现凶手其实就是叙述者本人；凶手其实有精神分裂、整个事件不过是他的自编自导自演，这一设定也被希区柯克在《惊魂记》里玩过了——所以电影一开头，我就猜出了凶手是谁。

电影还渗透着浓厚的表现主义戏剧色彩，通过对马山等人的言行摹写来表现其"深藏在内部的灵魂"。

马山骑自行车追小偷、雨夜看妻子洗脸、或者说刘结巴本人，其实就是马山潜意识的"戏剧化"。

各种象征、大量运用内心独白、幻象和梦境的具象化等等主观情绪的表现方式更是随处可见。

说实话，刚看到这部电影的时候，我还以为编剧是写出了《毛猿》《琼斯皇》等表现主义剧作的大师奥尼尔。

前几天看麦家和高晓松的访谈节目，麦家说他们出生在五六十年代的这一辈人，其实受西方文化的影响很深，作品中处处可见西方的影子。

说“抄袭”太过极端，不过《寻枪》或许就是主创团队们对西方文化的剪切再加工，是西方文化的大杂烩。

在主观意识的天空里——评电影《寻枪》讲主观之前，首先要客观地来说，陆川的这第一部自编自导的电影，与他那著名的《可可西里》《南京》里的记录式的现实感可以说是两个极端。

《寻枪》是主观的、是充满意识流的、超现实感的……不管多少人，对这部《寻枪》有多么大的争议，但就个人而言，仍然觉得这种主观的表现手法是值得体察和玩味的。

这也正表现了陆川作为中国第六代导演的代表所追求的一种更加深入人的思考与精神层面的东西。

而不仅仅是停留在画面色彩华丽与否、服饰是否有中国特色的表面。

总的来说，这是一部有着浓厚的主观情绪的电影。

首先从影片的故事主题上来说，这就是一场有关于人的精神的质疑。

丢枪之后的马山，猜测、怀疑、焦虑、苦恼等一系列的情绪纠缠在他的头脑里，种种幻觉不断浮现，精神几近崩溃。

此时的主人公受到的是责任、家庭、信任、背叛、社会、规则等等等等的考验。

寻找枪的过程，换句话说，也就是一个寻找自己躯壳的一个过程。

那个在这个社会上生存所需要的，那个能代表他自己种种社会地位、身份的躯壳不见了！

所以，在丢失手枪之后，局长要扒了他的警服；所以，在丢失手枪之后，妻子对他产生了不信任；所以，在丢失手枪之后，他对所有的人都开始怀疑、猜测、甚至臆想……躯壳丢失了，本来应该说露出来的是更真实透彻的自己。

但是，《寻枪》没有，它就此打住，没有落入俗套地表现轻松，而是让主人公更加仓惶、恍惚、以致无法正视本真的自己。

这也就是导演对现代社会中人类多重角色、属性及社会地位的不安和无奈。

其实他也是这样悲观并且悲哀地告诉我们，作为社会人要有必不可少的躯壳，哪怕那是狭隘的、僵化的、毫无思想可言的伪外衣，也要在生前你所活动的范围内将它披在身上。

于是从这个方面也就表达了导演的主观上的对这种现实情况的体悟，从而也造成了一种矛盾，客观社会真实背景和主观思想认知上的矛盾。

当然，导演也是要表达一种生活的真实的，现现实实的世界确实是不能改变的背景在那里的，不可能整个电影都沉迷于主人公的臆想中的。

只不过他运用了一种主观的思想流动来表达这种真实，于是这产生了意想不到的效果。

那是主观思绪与现实世界的冲突，苍凉的启示，悲壮的完成。

所以，才会有关于结尾处的争议，到底主人公死了没有？

那个最后站起来似哭似笑的人究竟是谁？

就我个人的理解，并且从以上的观点推断出，那么，那个人就是马山在手枪找到了，也就是躯壳找到了，并用被那手枪将自己暴露在外的失去躯壳以致扭曲的即将化作第二层躯壳的身体打死之后，所真正逃出来的真实的自己。

那种大笑，亦可理解成大悲的表情，即是解脱后的畅快淋漓，也可以说成是悲哀的嘲弄。

所以姜文用了那么一种意味深重并且复杂的表情。

并且相对于一个人精神的质疑，影片所营造的本身就是主人公的一个相对封闭的世界。

他所感受到的只有周围狭窄的相对封闭的世界，整个小镇也只有他周围的那些熟识的人。

这实际上是不可能的，是导演特意安排的，导演的主观意愿和想法被刻意化。

据说导演在拍片的之前，都要将那青石板路认认真真地清扫一边，并洒上水，以至这些相对纯粹干净的但却狭窄的环境能够与主人公精神上承受的压力、事件的曲折程度形成的反差和对应。

所以，它整个就是在一个强烈的个人主观的环境下而反应故事中人物的精神恐惧的一部电影。

其次，从影片的摄影上来说，这简直就是一场主观镜头的盛宴。

○1主观镜头，能让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。

主观镜头，在这部《寻枪》里大量地被使用。

对于这种表现心理悬疑的电影，主观镜头是最适合于表现主人公的情绪和各种各样的幻觉的一种方式。

在片头，发现枪丢失之后，那段从家里到单位的路程，运动镜头加上主观镜头的低速摄影，并且是倒放。

镜头摇晃，虚与实相交，景别模糊。

给了观众长达约两分钟的强烈视觉冲击，并且摄影师在这一过程中故意地在越是拥挤狭窄的地方，镜头越是给的晃动的剧烈，放的速度也越快，并且在这慌张中间夹杂了一段较之相对宽阔的正常速度的画面，之后又进入刚开始的那种充满急躁感画面。

这就更加强了一种情绪上的紧张和急促，也更有利于制造悬念。

再配上急躁的摇滚乐，强烈了主人公此刻内心不安情绪的渲染。

这样的镜头出现了不止一次，在另一处是主人公开摩托车追人的一段，同样的紧张和未知的情绪贯穿，再加上夜晚的神秘模糊和路灯的或明或暗，也暗示了故事的发展阶段：毫无头绪的一团乱麻。

相反地，当客观镜头在宽阔的道路上的时候，特别是那一段主人公追小偷的插曲，是前所未有的一段开阔和明朗，甚至马山说的话都是那么的有哲理了，他这个人也显得真实和闪光了。

但是一回到小镇就是主观镜头在这样狭窄的巷子里，正是这样的狭窄使思绪打了结，在这种情况下无论是什么人的思维都是受到制约的，于是主人公在这个狭窄的小镇像是一个囚徒一般。

尽管他本身是一个警察。

这就是主观镜头和客观镜头在此刻起到的对于主人公思维上的不同作用。

影片的主观镜头可以分为两类，整部影片也可以看出导演要将两类镜头所表达的两种世界之间的界限努力地模糊化，一就是○2“代表人物视线的真实世界镜头”，二则是“明显表示出主角主观情感与情绪的意识世界镜头（具有制假功能）”这一点在马山开会发奖金的那段能感受的特别强烈。

马山通过自己的视角观察着所长冠冕堂皇的讲话以及同事们对于奖金的乐此不疲，与此同时他意识中的与丢枪有关的人物像转盘一样不断地循环出现，并且速度越来越快，直至极限，可以想象表面平静的主人公此刻精神上受到多么大的压力和折磨。

所以这种模糊的两种世界的主观表现手法，能让观众更加渗入地进入主人公的思想之中。

因为仅仅从一个人的表面，是看不出他在想些什么的。

因此，观众就有可能在这种进进出出中产生出迷惑和猜疑，甚至会认为也许从头至尾的一切都是主人公想象的。

所以说这种手段用的高明，甚至可以调动观众的主观情绪，这就叫入戏。

所有的人都入戏了，其实这戏本身就所处在主观思想之中的。

而且这种不断进出于意识和主观的现实之间的摄影上的表达手法，是特别能够表现一种悬念的色彩。

对于本片，最大的悬念就是谁偷了枪，谁杀了人。

能够解释的只有主人公残损的回忆、不确定的推测以及别人的叙述。

正是这一点，才使这种运用进出主人公精神世界和主人公眼里的现实世界的方法，得以从不同的主观角度来片断式、充满迷幻色彩地展示那一悬念。

那些充满迷幻色彩的超现实主义色彩的技巧，代表了意识的流动，同样拥有强烈的导演的主观意志。

陈觉与马山刚开始的一段对话，陈觉一回忆起饭桌上有什么人的时候，就突然在两个人中间出现了一张有着鲜红的随风飘动的桌布的饭桌，这些使语言和思维得到了自由和舒展。

同时观众也突然眼前一亮，这是一种○3“用浓缩画面阐释短语”，将思想中的情景拉到现实的镜头前来，可以说这完全是叙述中或是思想中的东西。

总之，这部《寻枪》带有强烈的个人主观情绪在里面，不管是导演的还是演员的。

呈现出一种独特个人色彩的表达方式，将主观情绪与所要表达的不管是精神上的或是真实中的结合的很好。

使得本片成为一个分水岭，一群受影碟影响很深的文艺青年们，在制作体系森严的电影世界之外叩响主流电影的大门。

尽管还有很多的对这部电影的争议，比如故事情节没新意等等。

但是并不妨碍这部《寻枪》在当年获得的口碑与票房双丰收的成绩。

《寻枪》是陆川导演的处女作，也是一部非常经典的悬疑片。

顾名思义，悬疑电影是指充满悬念，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论的一种电影类型，结局通常出乎观众的意料。

但从某种意义上来说，《寻枪》又显得更加特殊，因为与传统的悬疑片相比，它更注重于表达主人公强烈的主观情绪，而非剧情的开展。

整部片子充斥着弗洛伊德的精神分析的色彩，也体现出了以陆川为代表的第六代导演追求精神层面表达的特点。

除此之外，姜文的加入给影片注入了十分明显的姜式风格:不断晃动的主观镜头、大量的讽刺性语言以及超现实主义的主题表达。

这些元素的组合使得《寻枪》成为一部独具风格而又引人入胜的悬疑剧情片，也因此收获好评无数。

“电影摄影机能够参与动作的戏剧结构、情节的展开，承担起蒙太奇的职能（从全景转为特写和由特写转为全景，水平的和垂直的摇摄）。

它常常直接参与揭示动作的戏剧性涵义。

”而《寻枪》对于运动镜头和主观镜头的运用达到了非常高超的水准，运用摄影机充分地表达了人物的内心情感、情绪状态，这也是使得影片大放异彩的重要原因之一。

故事因主人公马山丢失了他的警察配枪而起，片名《寻枪》即影片的明线，影片也围绕“寻枪”而展开。

主人公马山是一个非常典型的中国男人，没有什么特殊的背景，过着平平淡淡的生活，直到一天清晨，他发现派出所配给他的枪不见了。

一系列连贯而摇晃的镜头以及低速摄影的方式生动地表达出了人物此时内心的主观感受，反映出马山发现丢枪后惊恐的状态。

搭配上特写镜头，更是准确无误地表达出他的内心活动，这时的摄影机的功能不只是呈现画面，更有一种对主观情绪的外在传达。

接着是他立刻赶往派出所的画面，导演采用了许多快速镜头、空镜、移镜头以及闪回镜头结合，并运用了倒放的方式，使得镜头里虚实相交、景别模糊。

越是狭窄的地方，镜头摇晃得更厉害，且在其中夹杂了相对正常的宽阔景别，配上节奏强烈的摇滚乐，使得观众陷入一种紧张、焦急的情绪之中，同时也增强了影片的整体悬念，奠定了风格和基调。

这样的镜头表达方式不仅表现了人物的行进路线，也说明了主人公在去派出所的路上一直在混乱的回忆、思考，不仅省去多余的语言去解释，也反映出马山在丢枪之后内心的茫然和慌乱。

摄影机与主人公仿佛融为一体，用外化的镜头语言表达了人物的内心情感。

这样的镜头在影片后半部分也有运用:雨夜，马山骑着摩托车追踪一辆汽车，首先镜头里出现的是他骑车的全景，紧接着画面转为马山的主观视角，镜头里出现了路边的树、屋子和老牛，此时的画面同样是十分模糊、朦胧的。

结合缓慢、迷幻的音乐声，气氛显得有些诡异。

路上只有一丝车灯微弱的亮光指引着他前进，这时，路旁出现了许多人的身影:妻子、儿子、妹妹、妹夫。

这当然是出自主人公的主观想象，他开始怀疑各种人，怀疑身边的一切事物。

正因为此时镜头已经转换为马山的主观视角，所以路边突然出现的这些人也并不令人感到奇怪，反而把马山此时焦灼、多疑、对谁都不信任的心理刻画得淋漓尽致。

运动镜头对情绪表达的帮助在马山和老树精、陈军三人对话时也有所体现。

他们围坐在圆桌前一同分析枪的下落时，导演运用了快速移动的旋转镜头。

由于桌子是圆形的，三个人无法在同一平面内出现，所以导演采用了旋转拍摄的方式，这可能不算特别，但镜头的高速移动却是此处的点睛之笔。

两个朋友你一言我一语地帮马山做各种分析，他自己却一声不吭。

随着谈话的激烈进行，摄影机的运动速度也不断加快，使人产生一种眩晕的感觉，从而形象生动地表现出马山的内心情绪:焦急、濒临崩溃。

最后，摄影机转向了天空，顿时缓解了此刻紧张烦躁的氛围，使得主人公的情绪得到了暂时的缓解。

除了对人物情绪表达的作用以外，运动和主观镜头对于制造悬念、推动剧情发展也有着不可磨灭的贡献。

每一次主观镜头的切换都让观众产生疑惑，怀疑眼前的画面是真正发生的还是主人公自己臆想出来的。

这样的交替往复就营造出了一种特殊的悬念感，引发观众的探求欲。

最后，马山代替周小刚出走时，运用的也是他的主观镜头。

因为他的视角反复在火车两侧不断交替、跳跃，这在现实生活中是不可能发生的。

他还给自己臆想出一个对手:卖羊肉汤的结巴刘，在最后全副武装的警察冲上来时我们可以明显地发现地上只有马山一个人，他的手上也没有手铐，所以最后起身的实际上是他的灵魂。

在意识尚存的最后一刻，镜头随着他的主观意识来到了妻子和儿子所在的学校，看了一眼正在上课的妻儿。

这样的镜头首先会使观众疑惑，为什么突然之间场景会切换成了学校？

看到后面才会反应过来，原来马山已经自杀了。

弥留之际的主观镜头不仅制造了悬念，同时深刻地表达了主人公的内心情感:对妻子和儿子深深的眷恋和爱意。

影片中音乐音效的运用同样是点睛之笔，在影片里是必不可少的元素，它们起着像镜头一样的重要作用，作为影片情节结构中的一个重要因素参与影片叙述。

通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。

马山发现枪丢了，摸上空空的枪套时，画面中突然凭空出现了笛子的声音，随之而来的是皮带被放大了的摩擦声，强化了主人公内心紧张、慌乱的心情，也增强了气氛的紧张程度；在马山赶往派出所的路上，除了快速而模糊的镜头之外，快节奏背景音乐的加入使得画面的节奏紧张而焦灼，给观众传达出一种急切、心慌意乱的感觉。

镜头与声音的完美配合使得人物的情绪由内而外地展现出来，这样的画面不需要语言赘述，仅仅凭借着音乐就能达到最佳效果。

后半部分，马山在一大早骑着摩托车漫无目的地寻找枪的下落，这时候天色是雾蒙蒙、模糊不清的，而此时响起了缥缈的背景音乐，与画面内容、人物情绪都十分相衬。

这一段的节奏也在一直随着主人公马山的心理变化而不断变化着，音乐既传达出人物的心情，又暗示了人物的结局:飘忽不定的人生最终落幕。

马山骑自行车追小偷时的背景音乐是整部影片中为数不多的较为轻快的一段。

小偷奋力骑着车想要逃跑，而马山则显得十分轻松地一直跟在他左右，加上两人之间好笑的对话，整段都显得较为活泼轻松，这可能也是马山在丢枪之后最为放松的一段，人物心情通过背景音乐明确地传达出来。

用音乐往往能加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明生动，这一功能在《寻枪》中体现得十分明显。

整部片子看似寻的是枪，实际上真正寻找的东西却另有所指。

一直到妹妹的婚礼上与李小萌重逢前，马山的生活都是平淡无奇、循规蹈矩的。

他看似没什么特别之处，心底却一直压制着不为人知的欲望，直到再次见到李小萌。

他恍然间意识到自己丢了什么东西，潜意识欺骗他丢的是枪，但他的情绪很明显地在那一小段时间内有了非常大的起伏，充分展现出他内心的挣扎和矛盾。

尤其是在派出所向空无一人的所长办公室坦白时，他其实知道自己并没有丢枪，但当时拿帽子的手的剧烈颤抖昭示了他快压抑不住的内心慌乱。

他潜意识里知道自己会做出一些无法挽回的事情。

他去问妹妹妹夫、去问陈军和老树精，在他们的指引下，或者说是在自己内心的指引下，他来到了“白宫”。

当李小萌打开大门的那一刻，他仿佛又回到了年少时光，她用甜甜的嗓音轻轻呼唤着他的名字，逼着他不得不直面内心最深处的欲望。

她和年少时一样，依然那么美丽大方而又妩媚动人，但又和年少时不一样，她已经属于别的男人了，而自己也有了家庭，她只会是一个深埋在心底的少年时代的美好的梦。

他一直呆滞地看着她，直到李小萌说“你是不是来找周小刚的？

他不在家。

”他才如梦初醒，准备离开。

转身以后走了几步，他突然听到李小萌在轻轻叫他，他立刻回头看向大门，却发现门前空无一人，一切只是自己的幻想。

他蹲守在附近，终于发现了周小刚从“白宫”里出来，他立刻跟上前去，让周小刚把东西还给他。

周小刚第一反应是把“白宫”的钥匙给他，马山久久地盯着那串钥匙，他明白自己在找的到底是什么，但他却又欺骗自己的内心，告诉自己找的是枪，还让周小刚把枪交出来。

但周小刚让他在车里找枪时，他却只是草草地检查了一下，因为他明白枪其实并不在这里。

当他离开，去往别的街道时，妻子的身影出现在他眼前，这一幕也是他的臆想，是内心的良知、对妻子和家庭的愧疚让他产生这样的幻觉，企图把黑暗的那个自己拉回正道。

然而这份隐藏在内心深处的黑暗想法终究让他举起枪，亲手杀死了李小萌，即使他想杀的其实另有其人。

刘结巴也是他臆想出来的假想敌，或者说，刘结巴就是他自己黑暗的那一面。

最终，身为警察的正义的一面压制住了叫嚣着要杀死周小刚的刘结巴的那一面，用手铐铐住了身体里的冲动，并用枪里剩下的两个子弹杀死了自己，完成了对自己的救赎。

随后，他的灵魂起身大笑，笑自己终于解脱，笑自己该找的东西终于找到了——作为一名警察、一个男人的责任和担当。

无论是从情节本身，还是视听语言的角度来说，《寻枪》无疑都是一部非常出色的悬疑电影。

它对镜头语言的运用虽然并非原创，但却胜在与人物心理的组接十分完美，将镜头与人物的主观情绪亦或是想象结合得十分到位，使得画面看上去非常统一、合适。

姜文的精彩演绎、对人物和影片恰到好处的拿捏，加上陆川对节奏的把控、逐步的推进，成就了《寻枪》。

整部影片立意出色、技巧高超，称得上是一部几近完美的佳作。

也让观众在一个半小时里经历了头脑、心灵的双重震撼，欣赏到一部悬疑电影所能带来的极致的视听盛宴。