弗兰西丝·哈

When you get the choice to sit it out or dance,I hope you dance,I hope you dance.当你遇到逆境，你可以坐困愁城，但是我情愿你跳舞。

——Lee Ann Womack《I Hope You Dance》她高大威猛，走起路来威武雄壮，是个百分之百的女汉子。

她喝多了会在地铁站小便，粗枝大叶，生活得犹如一个纯爷们儿。

她邋里邋遢，衣服和书堆在屋子里到处都是，却还要硬撑说自己不是messy而是busy。

她没有收入稳定的工作，在大城市里居无定所，永远在为房租发愁。

她看很多书，甚至能发现《瓦尔登湖》里，梭罗的木屋离他老妈家只有五分钟车程。

她对梦想坚定而执拗，即使穷得就要揭不开锅了仍是一口回绝office lady的工作。

她也有严于律己的一面，坚持锻炼，保持身材，并且勤于练舞。

她独立坚强，穷困潦倒之际回到家里依然谈笑风生，绝对的报喜不报忧。

谁管那个苗条的姑娘是不是69之后神志不清，总之她说得没有错，Frances看上去比27岁还要老，每天忙忙碌碌、风风火火，怎么能不像个饱经风霜的“老人”。

Benji嘴更黑——“27岁已经是老了”。

是啊，貌似25就是一个分水岭，她早已不再年轻了。

她总是那样一身行头，碎花的连身裙，宽松的皮夹克，一个大大的双肩包。

人虽然高挑，却并不出众，扎在人堆里根本择不出来。

她在人来人往川流不息的城市里大步流星，时而奔跑、时而起舞，却总是一个人。

在巴黎，她失眠、长痘、约不到朋友，甚至想抽烟时连打火机都和她作对。

在纽约，她找不到合适的住处，为工作和钱发愁，也不能好好地跳舞。

她的脸上会浮现那种“Damn it”“Fuck”“What the hell”之类的表情，但你却未曾看到她绝望、怨怼、迷失。

她永远向前看，也许正因为一直为生活所迫，所以才更勇往直前。

她在中国城一边奔跑一边跳舞，初到两个男生的公寓时为一群素不相识的人跳舞，做OL时休息片刻在喷泉池边起舞……张悬说得好啊：真正想做的事，无论隔多久，都会是心里最新鲜的念头。

或许是这样的念头一直支撑着她，推动着她，纵使容貌几多苍老，却仍旧闪烁着年轻的光芒。

好吧，说到这里，好像遗漏了什么。

Frances是不完整的，如果没有Sophie。

像她自己说的那样，她们几乎是长着不同头发的同一个人。

电影以她们两人感情转折点的形式演绎，然而不难推算，此前她们大概“相好”了将近十年。

她们玩只有彼此能忍受的“play fight”这种互殴游戏，她们一起抽烟、一起睡觉、一起烂醉。

她们有一个专属的“一起征服世界”的故事，她会成为泼辣成功的出版商，而她会成为著名的现代舞蹈家，她会为她出版一本超贵的书，她们还要在巴黎买一间度假公寓。

她在她哭的时候抱着她的脑袋，她给她买她要的牛奶，她知道她的药片藏在哪里，她说“如果你爱他，我会去爱他”……能成为密友大概总带着爱，这是“一对不做爱的拉拉”之间的故事。

Sophie是那个一眼望上去除了胸平一点之外让人挑不出什么毛病的女孩，瘦瘦的，戴着眼镜，有点文艺气质。

然而她却是那个不怎么爱看书，但是极度清楚自己要什么的人。

找一个有钱的男朋友，然后跟随他人生的脚步，体面地出席Party，过没有后顾之忧的生活。

看上去，她真的是甩Frances好几条街出去。

或许那是违背真心的选择。

重逢的夜里，在狭窄的小木床上，她终于坦诚，那并不是她期许的人生，她所热爱的与她所拥有的并无关系。

酒醉微酣，重温着两个人曾经的亲密无间，想要的未来是那么遥不可及。

然而当清晨解散黑夜，也带走了那些真诚的觊觎，她又回到了她的生活里。

她说：“我总觉得我们俩是在竞争。

”深夜里，Frances听到这句话觉得莫名其妙。

但是这种细微而敏感，尖锐又模糊的体会，或许每个女孩都能感同身受。

对Frances来说，她可以做到和男朋友和平分手，却永远无法跟Sophie好好地告别。

结局或许过于美好了。

做了OL的Frances，终于指导了一场舞蹈演出。

当Frances和Sophie隔着人群四目交汇的那一刻，我的脑海里忽然又浮现出她那段精彩的对白。

“你和别人在一起的时候，有这样的瞬间，他们知道你爱他们，你也知道他们爱着你。

你们在一个派对里，在跟不同的人说这话，都在开心地笑着。

这时候你望向屋子的另一边，两个人的眼光交汇了，并不是那种占有欲的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前这个神秘的世界就在你面前出现着，这么多人在场，毫无征兆就出现了，而其他任何人都不了解，就像人们说过的宇宙中还有另外一个维度，它就在我们身边，但我们觉察不到。

这就是我想要的二人世界，或者说是生活吧，爱情吧。

” 我猜，在她说出这番话之前，或许已经在心底拥有了这种感受。

I know when to go outI know when to stay inGet things doneI catch a paper boyBut things don't really changeI'm standing in the windBut I never wave bye-byeBut I try, I tryThere's no sign of lifeIt's just the power to charmI'm lying in the rainBut I never wave bye-bye随着Frances的舞步，David Bowie的歌在纽约街头，突然变得那么欢快温暖、积极向上。

电影里没有剧烈的冲突，也没有艰难的抉择，一切发生都自然而然。

虽然整部戏好像都是Frances的种种失意，透过情绪化的黑白影像，我却吸收不到丝毫负面情绪，反而被她的真实而纯粹所感染。

她时常将自己置身于一种尴尬的气氛之下都不自知，那么可爱而古怪，想什么就说什么，说什么就做什么。

我认定她是真正内心强大的姑娘，永远活在自己小宇宙，永远那么专注，永远热情饱满，永远年轻！

我刚和我的男朋友分手，但是没关系我并没有那么爱他，和他过一辈子不是我要做的事。

我最好的朋友索菲永远坐在我的身边，她是我的大学同学，我们睡在一张床上无话不谈，她比他重要得多。

索菲要搬走了，离开我们合租的房子，和那个我们一起嘲笑过的女人住在一起，也许索菲并不像我爱她那样爱我。

过去我把这件事看得很重要，现在我不得不暂时放下。

不久，我收到了我的退税，我很开心，准备请一个男人和我共进晚餐。

餐厅刷不出我刚收到退税的卡，但我不想让他为我付钱，那是我上午才许下的承诺。

为了取现金，我跑着去好几个地方找ATM，那让我气喘吁吁，还擦破了皮。

不过我并没有觉得那样很糟，这是证明我可以自己照顾好自己的力气。

我找了个新的房子，室友看起来不错，但是房租让我觉得紧张。

幸运的是，过不了多长时间，作为舞者，我就能从圣诞演出中赚得一份不菲的报酬。

我被公司暂时地解雇了，我无法获得报酬，也无法支付房租。

索菲来看我了，和他的男朋友一起，她并不爱那个男的，如果她喜欢他，那我也会喜欢，但我并没有那种感觉。

我感觉我的生活一团糟，我打算出去旅行，也许这会让我好受一些，但事实好像不是这样，我甚至为我旅行花掉的钱感到懊悔。

上司虽然不能让我继续呆在舞团，但她给我安排了一个文员的工作，接替一个孕妇，坐办公室，还让我考虑要不要从事编舞的工作。

说实话她是个不错的人，我很喜欢她，这也是份还不错的工作。

但我不准备接替一个孕妇，并且我从大学以后就放弃编舞了，我想成为一名舞者，这才是我要做的事。

我回到学校工作，但她们不让我用舞室。

我在学校的活动上倒酒的时候碰见了索菲，她和那个男人订婚了，但是我能看出她不幸福。

她今晚来我家睡了，我们又睡在了一张床上，就像以前那样。

她决定回来和我一起生活，我很开心。

我想今天她回到学校肯定也是因为怀念曾经的生活，和我在一起的生活。

可是第二天一早她就走了，抛下了昨晚她说过的所有的话。

我去追她，但是她跑得太快了，她的载具是四个轮子的。

我接受了上司提供给我的工作，我编舞的首演也很成功。

我的朋友们都来看我了，他们都向我报以祝贺。

索菲也来了，我们眉目传情，她仍是我最好的朋友。

我有了自己的房子，我很开心。

但我也时常怀念作为一名舞者的日子。

有时候我会想这样一件事情，我可能过得不幸福，我很难不过上自己不想要过的日子，哪怕它只是阶段性的，但我又怕它不是阶段性的。

有趣的是，我身边的人好像都是如此。

所以，会不会这样其实也不错，我指的是，接受现实。

“我们就像是同一个人”。

大约体内会分裂出不止两个人，假定有两个吧。

她们会在满是人的party上，各自和不同的人交谈，笑得闪亮，然后在某个瞬间看见对方，看见对方。

就像是平行世界里的自己。

Frances和sophie就像是《Vicky Cristina Barcelona》的vicky和cristina，不过是更像同一个人。

我们潜在着另外的自己。

但不是每个人都能和Frances一样，找到理想生活的瞬间。

Frances或许就是另一个地方存在的我。

她幸运有着亲密的朋友，有着喜好的事物、坚持的理想，这些东西不是每个人都能持有到最后。

就像影片开头不久，我们看到Frances不愿放弃的稳定生活，能够在一次谈话间就坍塌。

Sophie要搬去一直喜爱的环境和不比Frances亲近的人生活，即使后者却宁愿和男友分手也不愿意背叛内心的喜好。

分开了却不能责怪分离。

Frances会努力争取演出的机会，会收到退税就很开心，听到被想念就自豪…简单得很。

即使这些事情让她看起来笨拙且失败。

一个人的时候，她认识了新朋友，和他们一起吃喝聊天，但是却感觉她不在这里。

总是说一些冷掉气氛的话，看起来就像是不该出现在这里的元素，无法融入一切正常。

但是她说的一切都是真诚。

世界倾听她却不用说话回应她。

正因如此，我们总是觉得自己太过孤身一人，要是连亲密之人的消息都要经由别人的口。

事业受挫，约会无能，朋友的远离，就算是出游散心到异国街头，却还是无去无从，四处游荡或是睡一整天，都像是一个孤独患者。

所以感激，有家可回。

可以正大光明的躲起来。

有些人就是放不开执著，像Frances。

拒绝公司的文员工作，就是为了不放弃舞蹈梦想。

回到学校兼职，也是为了葆有曾经熟悉的热情和被关爱。

其实很多人也像Sophie这般放不开很多喜爱，却只能藏在酒后的昏迷里。

Frances在异国街头给Sophie说自己很好。

Sophie博客的照片说着自己的满足。

每个人都会对自己的选择有一种适时的悲悯和宽容，对曾放弃的选择的有欺骗性宽慰和不认输的骄傲：不用担心阿，我很好。

在学校舞会上，两个亲密的人重逢。

原来各自都有着烦扰没有倾诉，都放不开没有分岔之前的完美结合的现实和理想。

Sophie说，希望留下来和Frances一起，重筑美好无忧。

但是清晨醒来的Frances却只得一张不记得说过什么的留言和呼喊不到停留的离去。

不管真假，事实是开了头的现实是很难回头的。

Frances光着脚丫的奔跑追不上现实之车。

无论曾经有多少次同步的愉快的奔跑。

但是这是关于Frances Ha的故事，在不如意中总能找到安身之处的故事。

终于她编排的舞蹈上演，并得到赞赏，朋友们到场并满足，和同样的”约会无能”有着潜在的未来，找到生命的理想状态。

得到一直想要的居身之所（大概在为Sophie的生活感到幸福的同时，她也还在等待Sophie有需要自己时候，说一声“我们回家吧”）。

算是一种是给喜欢看上去是错误的人的励志片。

当然也是给理智面的宽慰片。

Frances说：“我喜欢那些看上来像错误一样的事情。

”看上去像错误一样的事情，就像是她一直坚持的理想，在服从现实的人生轨迹下的模样。

有些分岔追赶不到，有些愉快都会跌倒。

但是那也不是错误。

我们的孤寂像是“错误”后遗症。

影片里，Frances编排的舞蹈，让大家动容。

人与人间可能的组合排列里，哪里才是适当位置，谁才是最佳拍档？

上一段路我们可能携手一起，但是有人走开，有人目光离不去。

有人和你热情相拥，却要保持着拥抱的姿势后退。

有人曾坚定走向过你，却绝决转身走开…大约都是按照自己的节奏起舞，有幸同步做过搭档，但是曲子都会结束。

被Frances打动，是我看到笨拙的自己，也希望获得好的收尾。

是男友么，还是和best friend sophie，两个cool guy，还是离开东岸回到西岸？

上流物质社会？

还是梦想中的巴黎？

回到无忧无虑的大学？

显然这部作品在情节发展中，一次又一次发问，最终Ha也在不断奔跑中找到了自己的apartment, 发现了那个叫Ha的自己。

情节，人物，剪辑相当统一。

今年最佳电影。

仿佛看到独处时的自己，好多片段都可以感同身受：在不断的合租和搬家中不咸不淡的室友关系；身边的友人来来去去；努力去维护各种人际关系但永远做不到游刃有余；一个人旅行；在聚会中说出很多内心的想法却无人可共鸣；undatable；穿衣风格；笨拙又真诚地活着；为了pay the rent妥协了理想；不够世故，不合时宜……全是我本人。

非常明白Frances对Sophie的“一厢情愿的在意”。

我也很想分享路上的点滴给你，也很想成为你分享在路上的点滴的人。

在街道上跑步那段好自由。

想起了《四百击》。

"我想要拥有这样一种关系——在茫茫人群中为了社交而与别人搭话聊天，但蓦然回首，灯火阑珊处的另外一个人也同样偷偷投来注视的目光，那是我最亲爱的人，因为足够信任，所以无需多言，你我都在相互注视着对方。

"Frances：I want this one momentIts what i want in a relationshipwhich might explain why I am single now. haha..Its kind of hard to... Its that thing when you’re with someone, and you love them, and they know itAnd they love you, and you know itbut its a party.and you’re both talking to other peopleand they’re laughing and shiningand you look across the roomand catch each other’s eyesbut not because you’re possessiveor its precisely sexualbut because that is your person in this lifeand its funny and sadbut only because this life will end, and its this secret world that exists right therein the public, unnoticed, that no one else knows aboutIts sort of like how they say that other dimensions exist all around us, but we don’t have the ability perceive themthats what i want out of a relationshipor just life, i guess, love?

看电影的时候就有种照镜子的微妙感，非常私密的却快要血流加速青筋暴起的兴奋。

我也是这样子的呀。

隐约到明晰起来的被荧幕和电流打通的这种认知。

和男生单独出去，不是不小心打翻饮料杯，就是不小心步子迈太大踩到对方脚后跟，无论对方沉默或者话唠，自己满腔风暴碎片一样的想法最后都变成要努力合时宜却又穷极无聊的干笑声。

和伙伴小组讨论，在频率幅度到三极管控制阀的名词中始终抓不住插话的缝隙，与之衍生开来的项目课题竞赛的规划中也一直扮演着失声的局外人角色，只有众人忽然想起自己把目光投过来的瞬间，才被迫开口，拙劣地插科打诨类似于哎呀机器人不该也有三条腿嘛这样的荤段子。

被嘲笑欺负或者被迫承受到世界恶意，第一反应永远是保持面目平静装作这样子喔我真的很理解，然后深深呼气吸气交替呼气吸气，缩到自己的最适域里，然后把心底对生活的美好期待解封出来嗅一嗅当做动力，再探头探脑摸索出来重回三次元。

所以也是这样子的弗兰西丝才讨我欢心呀。

是笨手笨脚的被标记为尴尬的存在，是明明很在意还要拿出大大咧咧做派的存在，是内心有庞大交错回路却小心翼翼只对外界伸出一丁点触角的存在，也是我在乎我在乎的努力经营着我不在乎的存在，也是被命运被现实玩笑到几乎心死如山倒也要用尽气力燃烧着爱和梦想的小宇宙的存在。

电影里弗兰西丝脑子一短路人已在巴黎。

有一段背景是笔直入天的松柏和被黑白色调调成灰色的大片草坪，我的大姑娘坐在长椅上给昔年的同学留言，不厌其烦絮絮叨叨企图唤醒他人记忆里的那个自己，手势虚空地来来回回比划着紧张到不能自已。

那一刻我与她互通款曲突然感受到与整个世界泾渭分明的孤立。

不过最后的最后，弗兰西丝还是作出了一点点妥协，开始旁敲侧击地迂回地接近她的梦想，也渐渐学着理解和适应生活的瑕疵，从中剥离出最动心的内核来支撑自己。

嗯，所幸这样的大团圆里初心不改本我依然。

因为啊，纵然我们经受得住更糟糕的，我们也要坚信自己值得更好的。

最近看的两部女性题材的电影，虽然诞生于不同文化环境，风格也不尽相同，但却有其相辅相成、一脉相承的东西，所以一起来聊聊。

其中一部是改编至作家绿妖的同名小说、李霄峰导演的处女作《少女哪吒》，一部是诺亚·鲍姆巴赫导演、 格蕾塔·葛韦格主演的《弗朗西斯哈》，这一对有着相似电影理想的恋人，前者也是《婚姻故事》的导演，后者也是《小妇人》和《伯德小姐》的导演。

当我介绍完这两部电影的主创，你可能对这两部电影的风格会有一点预感。

确实，他们都是低成本的青春文艺电影，或者用呢喃核来形容——以自然的生活流场景为特色，聚焦年轻人对感情生活、对未来发展的困惑。

虽然《少女哪吒》的导演很不想承认这是一部青春片，我想那绝不是青春片本身的阐述有什么问题，而是因为同期上映的《小时代》也将自己定义为青春片惹来了导演的叛逆。

除了这层表面的风格之外，他们同样描述两位女性，描述他们不同生命阶段相互之间的友谊，也描述他们生活中遭遇的矛盾与选择。

这种双胞胎似的双女主电影，有两种可能性，一种是讲述爱情，还有一种是通过创造的两个紧紧羁绊却又完全不同的角色，一次性展现人在复杂的生活中不同选择的两种境遇，探索角色的可能性，也是在探索生活的可能性，这对于电影故事创作来说故事更加丰满，矛盾也更加尖锐，无疑是非常不错的选择。

这样的创作方式，我最早是看张悦然的小说《樱桃之远》感受到的，之前比较有名的《七月与安生》也是这种，近几年因为剧集我的天才女友播出而更加风靡的《那不勒斯四部曲》也是，而《少女哪吒》和《弗朗西斯哈》的聚焦点我觉得也是这种类型。

《少女哪吒》中的两个女孩，一个是长发飘飘、看起来品学兼优的晓冰，一个是短发酷飒、看起来乖张叛逆的转学生小路，她们因为关于一匹马和一场台风的秘密而成为朋友，更因为骨子里的叛逆二字让她们彼此感受到了志同道合。

她们用“文青”的细腻感受着家乡的河堤与果园，用“流浪者”的浪漫想象着未来的诗和远方，用“初生婴儿”的笨拙和好奇触碰着少年时代的爱情。

但是在那个闭塞世俗的小镇里面，特立独行者往往是被集体暴戾抛弃的对象，所以晓冰和小路都遭到了放逐，放逐是相似的，而她们结局的却迥然不同，而这跟原生家庭密不可分。

影片中，晓冰的家人存在感更为强烈，掌控欲更为强大，离婚与再婚得轰轰烈烈，还偏偏欲盖弥彰，保护着他们所珍惜的体面，扭曲着晓冰稚嫩又偏执的内心，硬生生让父母与孩子之间的关系变得如同封神榜中怀胎三年而生的哪吒一样，生来亏欠，再加上双方坚硬霸道不服输的性格，直接将家庭关系转变成了仇敌的对抗关系，特别是这样的对抗还加入了青春初恋这样强烈的催化剂，于是，晓冰非得重走哪吒剔骨还肉的路方能自我解脱。

可惜的是，人不是神，人死不能复生。

而小路虽然叛逆，转学无数次，影片却几乎没有给到她的父母什么镜头，唯一出现的父亲镜头是一个默默无闻的劳动者形象出现的，就像小路在徐杰心中的形象那般，她像个无父无母的孤儿，像浪迹天涯的侠女，所以即使青春动荡，但却在动荡中反抗出了一条属于自己的路，那是自己坚定的选择，不受家庭和爱情左右的选择，真正属于自己的选择。

这样的重生才有生机。

当小路回到小镇，从晓冰妈妈那儿拿到晓冰留给她的一盒子烟蒂。

她想起当时和晓冰交换的秘密，她自己放走的白马从不曾撒谎，因为青春易逝，白驹过隙，如同那白马松开绳索，他自翩然而走，曾经她以为晓冰说的台风将至只是为了跟她交朋友的谎言，直到看到这一盒烟蒂，她能感受到，每一支烟蒂的背后都是一阵在晓冰的世界里面刮起的台风，一个说着“这世界只有一种活法，那就是诚实的活着”的女孩，是不可能撒谎的。

死去的晓冰和相比之下重生成功的小路正是小镇中拥有反叛性格的理想主义少女最坏的和最好的两种结局。

弗朗西斯和苏菲都是美国纽约的穷人，她们是曾经的同学，现在更是形影不离，影片中说“我们就是一对拉拉，只是不做爱”。

因为他们都有着文艺而遥远的理想，并发誓要共同征服——苏菲想成为干练又成功的出版业大亨，弗朗西斯想成为著名的现代舞蹈家，然后一起在巴黎这个文艺鼻祖之地买上一个大房子。

他们在普鲁克林街边狭窄的小床上调侃男人，畅聊理想。

多么的令人熟悉，像极了我们每个人都曾有过的青年热血理想时期。

然而年龄、婚姻这些仍是现代女性难以逃脱的桎梏，将弗朗西斯无情地拍在了干涸的河岸边。

婚恋市场上格格不入的弗朗西斯，不愿意为了纯粹的理想做出一点点妥协的弗朗西斯，诚然，在我们这些同样有一些理想主义的人眼中，她是那么的真实可爱。

尤其是苏菲离开后找到合租房子在纽约街头狂奔的她，简直就是一位现代舞蹈艺术家。

但很快，她遇到的经济危机让她必须独自面对残酷的生活本身，为了房租而发愁，为了下份工作发愁，更为了离去的苏菲而发愁，也可以说是生气，因为曾经陪在她身边的苏菲，先行妥协，离开了一起合租的房子，离开了说好要奋斗的理想——出版行业，甚至要嫁给面目模糊的男友，离开美国去日本。

苏菲这样的的选择在纯粹理想主义的人心中是不耻的，甚至谈得上背叛，所以弗朗西斯生气。

但作为旁观者的我们观影时，也能看到苏菲的犹豫、纠结和努力，不禁会想，这真的是不好吗？

在现实中先找到最舒适的位置，然后用从生活中汲取到能量反哺理想，真的就比宁为玉碎不为瓦全的纯粹理想主义者头低一等吗？

接着电影的主角弗朗西斯就告诉你，不是，她自己从对苏菲生气，到避而不见，再到像小孩一样不管三七二十一跑去巴黎仿佛暗戳戳的报复。

苏菲和男友吵架之后回来又离开的那个凌晨，理想之光回光返照之后，她不仅理解了苏菲，更参悟出了可以交给现实的一份及格的答案。

最后她接受了舞团的文职，一边搞钱也一边不忘舞蹈，终于，影片的最后，她以一种体面的方式至少实现了部分关于现代舞艺术家的理想。

没有自己那样纯粹的理想主义，她走不到这里，没有好朋友苏菲关于现实妥协的启示，她也可能一直只是一个落魄的艺术家，而不是体面的成年人。

尝尽万般方式，始终在现实与理想之中博弈的二人，正是都市中拥有反叛性格的理想主义职场女性最温暖的结局。

太过于理想化的人会像弗朗西斯哈早期那样，和这个世界格格不入，太早放弃理想的人也会时常悔恨，或许，可以在纯粹的理想和残酷的现实之中找到一条过的最舒服的路，走下去。

这条最佳的路不一定非得非此即彼。

你和别人在一起的时候，有这样的瞬间，他们知道你爱他们，你也知道他们爱着你。

你们在一个派对里，在跟不同的人说这话，都在开心的笑着，这时候你望向屋子的另一边，两个人的眼光交汇了，并不是那种占有欲的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前这个神秘的世界就在你面前出现着，这么多人在场，毫无征兆就出现了，而其他任何人都不了解，就像人们说过的宇宙中还有另外一个维度，它就在我们身边，但我们觉察不到。

这就是我想要的二人世界，或者说是生活吧，爱情吧。

弗朗西斯哈 台词来自于弗朗西斯的一次顿悟，她更多是针对好朋友苏菲而说的，但我更多的还是体会到普通人与理想之间的关系，近而不粘、远而不疏。

这两部电影，《少女哪吒》更加极端，更加苦大仇深，而《弗朗西斯哈》作为一个喜剧，他是反苦大仇深的，也是温和的，从他的电影名就能看出来，主角叫弗朗西斯，但影片名多出来的哈字，既是一个让人忍俊不禁的意外，也是一种摒弃沉重的态度。

但两部电影都让人对理想主义者在不同阶段选择的遭遇感叹颇深，又因为都是聚焦于女性角色的描述，且聚焦于不同阶段女性角色身上背负的枷锁，尤其是家庭这一部分，不管是原生家庭部分还是次生家庭（朋友或者恋人之间）都让我非常有代入感。

角色被创造出来之后就已经没得选，但看故事的人，或许尚有的选。

这就是看电影拓宽生命宽广度带来的收获。

愿每一个理想主义者最终都不要成为落魄的艺术家，更别成为一缕游荡的幽灵。

毕竟大部分的我们都是不会被载入历史的普通人。

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饭桌上的谈话几乎每天都在进行。

琐碎而成年人的对话，自己忍不住说一些非常「幼稚」但负气又解气又为了证明自己不同or whatever的话，然后独自一人散场后回想起这些社交尴尬的冷场暗自憎恨自我难以消解。

又像Frances那样，几乎破产，金钱上缺乏安全感。

还被别人说oh come on你根本不算穷人。

用信用卡飞去巴黎，以为旅行或带来什么不同。

其实只是换一个地方继续孤独地闷闷不乐。

朋友又一次不在same page上。

根本不知道惯性的失望是出于对周遭还是对自己。

还有派对上的eye contact，我是如此认同和代入Frances，说到底relationship就是宇宙的平行维度让你不觉得alone而已。

可是电影里那些不快和尴尬，在像新浪潮致敬的黑白镜头下又变得是如此可爱时髦，so hipster。

电影结尾，Frances姓太长塞不进信箱，于是就截取了个Ha，哈！

正如这全片淡淡的诙谐，痛苦好像可以吞下去咬碎，留下自嘲的回味。

其实根本不对！

但也对，这样才好不那么难过。

感同身受就在于，周围人都在向前而自己却被困在青春期。

从小看着这些后青春期文艺青年作死的电影/小说，我以为自己打好了预防针，我以为自己走上了康庄大道。

其实从内心深处这种无法摆脱的对fit in的抗拒和对rejection的恐惧…矛盾而尴尬。

True Detective里Rust说I know who I am. And after all these years, there's a victory in that. 我也希望我在中年的时候有这份豁达和胜利。

而现在，越老一天对这个世界的困惑又多一点。

无解。

所以我要给自己一个42的纹身，不是赶时髦，是给自己一个cheer up, don't panic, you will figure it out sooner or later.

没想到不小心把这篇影评写长了，但随着评论越长，我越认为这部电影非常值得20岁到25岁左右的年轻人观看。

《弗兰西斯·哈》这部电影最打动我的地方是，看起来轻描淡写，却处处可见自己的影子；话不说透，“报喜不报忧”，正好让观众有思考的空间。

为什么轻描淡写，却处处见自己的影子？

情节1：我跟男朋友分手是因为想和你住，但为什么你因为帕奇就那么轻易地就搬走了？

弗兰西斯真的想搬过去和养猫的男朋友住吗？

男友好几次说，其实你可以搬过来住你的，只是你不想。

【或许离不开苏菲，只是一个她推掉男友合住请求的借口，只不过她没有意识到。

】我在想，也许我们在用某个理由拒绝一件事的时候，是潜意识在帮我们找借口，只不过是我们没有意识到。

情节2：晚餐钱我给了，因为我拿到了退税！

找遍了ATM我也要兑现我说过的话，oh shit 我摔了一跤。

列夫，你给我看你的房间我也真的就是看看而已。

晚餐我请客是因为我荷包里有钱，还跑了几条街取钱，多么爷们的举动。

跌倒了手肘流血，也一副”没事儿我自己很搞定，去卫生间洗洗就行。

“说明了弗兰西斯是个独立，不习惯依靠别人的人。

到了列夫的公寓，她说我经常哪里撞青了都不知道，再加上她邋遢的习惯，可以看出她几乎没有女生的娇柔和细腻。

列夫说想要看看我的房间吗？

列夫把手放在弗兰西斯的肩膀上，那一刻她应该是彻底打消了对列夫的念头。

就像她在瑞秋家里说自己的爱情观：“你和别人在一起的时候，有这样的瞬间，他们知道你爱他们，你也知道他们爱着你。

你们在一个派对里，在跟不同的人说这话，都在开心的笑着，这时候你望向屋子的另一边，两个人的眼光交汇了，并不是那种占有欲的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前这个神秘的世界就在你面前出现着，这么多人在场，毫无征兆就出现了，而其他任何人都不了解，就像人们说过的宇宙中还有另外一个维度，它就在我们身边，但我们觉察不到。

这就是我想要的二人世界，或者说是生活吧，爱情吧。

”【这一段自白，加上整部电影对弗兰西斯的刻画，可以看出她是个对情感、无论友情和爱情都是非常真挚，对生活非常热忱的人。

】情节3：跌倒受伤、到处合租、事业受挫、没有什么朋友的悲催的单身生活。

很多影评里写了她取钱跌倒的这一段，说印证了她对于生活迎难而上的勇气和坚持，我觉得这种”迎难而上“倒不像多数青春励志的电影里描述的那样——主人公咬牙坚持最终迎来幸福的曙光。

【弗兰西斯身上有一种“不觉得痛是痛”的，非常特殊的乐观的性格，（个人觉得这种精神才是女汉子真正的精髓）】，例如她受伤了，她并不觉得这有什么大不了，例如她到处合租、联络各种关系住宿、打工，她都可以接受，生活的落差对于她来说只要能够承受，就算不上很难过下去，但是不快乐的情绪一直存在，没法跳舞是她最难受的。

所以期间她“旅游”过两次，一个是去父母家过圣诞，一个是在瑞秋家吃完晚饭后去巴黎。

特别是去巴黎那次，可以发现她路过了埃菲尔铁塔和凯旋门，但是她并没有游玩，可能只是换个地方散心。

可以说自从她与最好的朋友苏菲闹矛盾之后，到从巴黎回来，当倒酒的侍应生，她都生活在【混沌】之中。

【苏菲的离开是让她的生活失去重心的导火索，圣诞巡演取消则让她猛然面对现实，她不得不开始郑重地考量关于工作、关于梦想、关于房租之类，非常现实的事情——美好而混沌的生活一下被打破了】，包括她拒绝了科林接替办公室的工作，可以说【影片进行到一个小时的时候，我们的弗兰西斯还不知道她该怎么样理清自己的生活，她不知道她希望过上什么样的生活，】生活琐事就够让她“忙了”，清理房间，弄清自己的财务，虽然她看了很多书，思想很独立的她，生活自理能力还没独立，科林也不止一次提醒她、帮助她”规划一下自己的职业生涯“。

这也解释了为什么弗兰西斯老被人说她老，那是因为她很少关注与自己的生活最密切相关的事，吃饭时卡不能刷，丢三落四，星期天说自己忙着去交钱还是干嘛，【她很少从生活的品质上提升自己，反而是关注内在与精神层面比较多，例如看书，例如追求她纯粹的爱情】【可以说弗兰西斯的成长是我们每个人都必须面对的。

】毕业了的你，作为一个社会人，要独立处理很多事情，小到要花时间搞清楚毕业档案是什么回事，大到工作之余可能还要为租房子奔波，平时还要攒钱满足自己的大大小小的梦想和愿望。

为什么说报喜不报忧，却能让观众有思考的空间？

【苏菲决定从日本搬回纽约，两人冰释前嫌，仿若笼罩在俩人生活上的乌云也随之烟消云散。

这可谓电影情节的转折点。

】我们不知道是什么让她们重新在生活里扬帆起航。

但我们看到，弗兰西斯接受了那份办公室的工作，原来她认为很难的“一边工作还要一边编舞蹈作品”的生活方式，她做到了；待人习惯用标签式的评价的苏菲与未婚夫重归于好。

最后她俩在舞蹈演出成功后长久地相视而笑，这是属于她们的庆功宴，弗兰西斯在书中看到所有有关生活与困难的道理（个人猜测），实践到生活当中得到的结果是那么美好，而她或许影响了苏菲，我们还记得苏菲第一次跟未婚夫大吵是在弗兰西斯当侍应生的时候，因为苏菲的未婚夫只买了最便宜的画作为捐款，苏菲把生活打理得井井有条，读书不多，工作是高级白领，未婚夫也很有钱，可所谓对自己的生活规划明确，而恰恰弗兰西斯是个注重精神快乐的人。

导演在讲述弗兰西斯生活逐步奔向明媚的过程中，极少去讲她的心理活动，她所有的决定都是通过场景与人物对话展现给观众的，话不说透反而更能引起思考。

导演讲述弗兰西斯的“励志史”的时候，只讲了“阳面”，没有刻画“阴面”，她是怎么找到瑞秋去她家住的，她是怎么找到了学校的宿舍，她在餐会倒酒的工作有哪些困难，所有的负面情绪和情节统统没有刻画，【我认为这种特别的电影剪辑，有意无意地说明了一个道理——什么样的人就会遇见什么样的事。

】你若乐观积极，看到的都是乐观积极的事。

因为我们不难发现弗兰西斯经常会在谈话结束之后赞美她人。

整部我们就像在看一部有关平常人物的纪录片，看似没有情节，所有很多人看完觉得索然无味，其实电影的主线暗含在了我们每个人的脑海里。

因为导演没有刻画弗兰西斯生活的负面，假设弗兰西斯是个真实的人物，我们就无从得知弗兰西斯做了什么样的努力，于是我们只能假设自己是她，自己去体会生活中所有必需的繁琐和困难。

电影的最后，弗兰西斯有了自己的新公寓，新公寓整洁一新，她已然是一个能独当一面的人，她又成长了一次，我们每一个人最终也要成长起来，像父母那样拥有可以庇护自己，庇护家庭，庇护下一代的羽翼。

喜欢这个片子好几年了，现在想来最喜欢的一点就是真的在电影里见到了珍视友谊大于性缘关系的女孩——Frances Ha。

她的那种状态很少有电影能够捕捉到，对朋友的占有欲，对朋友抛弃自己表现的和失恋一样的难受。

描述友谊的电影并不少，但是要么就是友谊最后还是上升到了爱情，比如经典的男女纯友谊迷思，直人导演们既否认友谊又否认酷儿的存在。

要么就是友谊是性缘关系的铺垫或者陪衬，比如描述女性友谊的时候一定有给对方性缘关系支招的桥段，男的都那么不堪了还是不能想象一下不要男人让她俩好好过吧。

要么就是友谊恋爱两手抓但是友谊总是表现的肤浅平淡。

友谊，似乎总是和深刻沾不上边，为对方牺牲，不顾一切为了和对方在一起，占有欲和确认自己最特殊的位置，这些表现甚至不会和友谊这个词联系起来。

我想大部分人可能都没有想过或者尝试过，当你真的和最好的朋友朝夕相处生活在一起的时候，你能体会到的情感也是人类最深入最细微的情感，你能拥有的生活体验也会跌宕起伏，也会不断认识自我不断成长，所经历的成长绝对不会比一段感情差。

友缘还是性缘，主要取决的是人，和其中的人对两者的态度。

很多时候，一个看重友缘的人意识到朋友靠不住，注定维持不久，有可能是没遇到对的人，就像Frances对Sophie那样。

在Sophie决定要好好安定下来过日子之前，她们的同居生活就跟普通情侣一样。

除了不靠激素分泌维持一些浪漫瞬间，一起嬉戏打闹，逛街买菜，一起看书分享读书感受，有精神共鸣，睡在一张床上，有时候各做各的事情也总是很和谐。

她俩都有各自的性缘关系，但是Frances显然是对恋爱这种事没有什么未来想象空间的人。

嗯我是恋爱谈着呢，所以能说明什么？

前男友提出一起养猫住在一起吧，一般人听到会觉得很感动，住一起说明有承诺，是关系升级的最高境界。

而我们的Frances听到第一反应是愣住，表情变得凝重，让我先和Sophie打个电话，开头开心地大笑打招呼，对两个人的态度差异立现。

打完电话说分手，男友都觉得震惊，当然不是这个意思，Frances说我得和Sophie住在一起，还是分手好。

接着就去找Sophie开心玩耍，顶多吐槽几句，然后该干啥干啥，失恋伤心这件事，不存在的，也没啥感觉。

在友缘和性缘的选择上，Frances从来没有啥纠结。

后面遇到Ben和新女友在一起，脑子里没有雌竞态度的Frances看见了，也完全不会想为什么选她不选我，我哪里比不上她？

Frances可能唯一纠结的，是Sophie为什么选那个纳粹后裔的男的不选我？

被好朋友抛弃后的Frances，开启了一段自暴自弃的旅途，但是都自己扛下来了。

中途也意识到很多朋友都不靠谱，但是内心足够强大的她是不会在这个时候靠性缘关系解决困境的。

端茶送水可以做，宿管也可以当，找个新男友在纽约有地方住，不行。

这不是用一个undatable就能形容的，而是一种选择。

经过了一系列的自我反思之后，她也能意识到Sophie和她的本质区别，一个不符合常规的理想主义者，一个是追求精英人生，即使知道自己没法安定过日子也要做好一个妻子去参加纳粹爷爷葬礼的，可以抛弃自己原则的Sophie。

当餐桌上大家问Sophie时，她会毫不犹豫地说我read，Sophie不read，她知道Sophie的那种精英气质是包装出来的。

但是最后的最后，Sophie来找她求助的时候，她还是立马收留了她安慰她，直到早上醒来发现桌上的信，鞋都不穿就光脚跑出去找Sophie。

这种对关系的期待和在心里的重要程度，不用多说了吧，生命中有几个人会让你不顾一切地奋力跑出去追，即使内心也知道永远追不上了？

潜意识里，Sophie一定是Frances最爱的人。

女导演才真正地懂女性友谊，格蕾塔又是上女校的，与女性的情谊不可能不是生命中重要的部分。

感谢导演能把这样的人生经历拍出来，即使对女性友谊的最高想象不一定会成功，但是Frances ha这样的人是真实存在的。

我们知道她对爱情有最高的精神上的想象（餐桌的对话），她对朋友更有除了精神依恋之外的对生活日常维系的追求，她不会为了性缘对友谊做任何的妥协。

也许是生活中见到太多性缘大于友缘的朋友了，说好去旅行因为要跟男朋友回家去不了，在一起的聊天话题总是避免不了恋爱关系，谈了恋爱就消失的朋友，把朋友给自己的帮助当成理所应当恋人的一点点付出就感动的不行的朋友，觉得谈恋爱就是无条件牺牲而朋友就是只需要平等，不知不觉让人对自身对他人都不会有把友谊放在更高位置的想象，甚至习惯作为朋友就是会被放在次要位置。

如果生活中你有Frances这样的朋友，请一定要珍惜，如果生活中你也遇到值得一辈子交往的朋友，请一定要告诉ta ta在你心目中的位置。