米香

悲惨世界故事的核心，在于某种情愫，某种感伤，某种呓语，某种倾诉，可塑造的个人电影脚本是悲惨世界，使自己努力成为影片的核心价值，也是一种悲惨世界。

家在四川阿坝的米香遭遇了丈夫的蹂躏和抛弃，带着傻儿子皮娃子卖豆花生存。

同村的姐妹马金花让她去北方小煤矿找个光棍嫁了，为的是谋求儿子的生命底气——旷工出事后赔偿的数目可观的抚恤金。

千里迢迢的徐浮前行，米香携子在一个小煤矿安顿下来。

残枝喑哑的声响，惨世界悲恸的哀泯，米香最终放弃心仪的英俊男人大李，相中了老丑的矿工王驼子。

大李黯然神伤，由于弟弟妹妹的拖累而未入米香的法眼。

在婚房之内，与自己不爱的王驼子交髯。

米香的困惑和屈辱以及倍感倦怠的疲乏，像砒霜一样蚕蚀着她原本灵动的逸魄。

为了报复王驼子的造次和唐突，她把月经纸埋在王驼子的地头，俯首叩拜企盼驼子早日出事，谁知在矿上被埋葬的却是心心念念的大李。

王驼子给米香带来两个柚子，米香失态纵情的啃啮着柚子，柚子应该是一种虚浮人间世的象征，也是米香内心所希冀憧憬的玫红。

米香偷偷跑到煤山上挖咒死丈夫的罪证，不幸被砸伤住院。

驼子花光了所有的积蓄为米香看病，并亲自挑了鱼刺喂给情动忧愁的米香。

有一种面向叫做羞愧交加。

红梅白雪知。

生灭里形势最是逼仄。

王驼子得知自己患了肝癌，并将不久于人世，他在安顿好了一切之后选择被煤矿砸死，以帮米香和嗲嗲叫爹的孩子获得高额抚恤金。

最无常因是，得而总复失。

王驼子明明对米香作为女人的小九九了然于胸，也对人性根处的功利冷漠和自私洞若观火，然而他总是高明的体恤，以一腔汉子的热血将米香的生命价值凌驾于自身。

心灵的桎梏盘桓在于清冷一脉的束缚与放逐，欲望沟壑的渗透在于秋风如斯的淡漠神殇，文明的洗礼教化在于使人失去纯然自持的秉性，而婉约的逝去涛声的命定又教会人因循功利的原则行事。

佛龛至上抑或是性灵至上？

米香有着心与心的较量和妖娆逸丽的实际考量。

然而她的底色依旧是仁善和宽恕的，宽纾的心襟缀染着无忌的杳杳芳馨。

在痛定思痛的大悲哀之后，她没有领取体恤金，和傻儿子离开了这个伤心之地。

悲剧的本质是让人困扰，让人恼怒，让人血洗，让人挣扎较劲，然而米香最终战胜了心的魔魇，而将生存的本质延伸至更为深广幽愤的一抹血色。

时光从缝隙里失去，哀乐坠千幻，孤愤却难平，消得几回潮落又潮生。

对自己的鄙夷，对往昔情致抑或屈辱的忘却，也是焕然的新生。

她的此一生毕竟要被王驼子的身影笼罩，风高明月淡白凄清，究竟为谁而痴？

米香，你是什么时候爱上我的？

米香，今儿你真好看。

米香，你是在担心我吗？

米香，皮娃子一个人在家，我不放心。

米香，我驼子能娶到你做媳妇，是这辈子最大的福气。

米香，明天吧……米香，明天我死了，还是爱你。

米香，我走了，你要好好活下去……《米香》仅凭片名，就赢得了青睐。

片头，就是米香喃喃地几句怨言，对着残酷的前夫掉下两滴泪水，带走智弱的儿子独自坚强地离去。

片尾，也是米香歇斯底里地嚎哭，颤抖着满手面粉的双手，喃喃地说不出一个字。

最后一样带着心爱的儿子和那只长大的小绵羊，伤心地离开，而这一次她带走的是驼子满满的爱，却没有带走那一笔驼子用生命换来的钱。

我知道她是爱着的。

女人只要对她好，她就会对你好，对你真心付出。

在折磨和满足中长生的爱情，是不是牢靠，我不知道。

可我知道，她最初只是想要一个依靠。

一个依靠，就是一辈子，就是驼子的一生。

在米香和驼子结婚的那一天，她远远看着心爱的男子，那一刻，我看懂了女人这个词汇的深度。

我愿意相信她的选择是正确的，她会幸福，驼子给的幸福。

的确。

她真的拥有了世界上最朴实真挚的感情。

“驼子，谢谢你。

能够嫁给你，全是占了你的福。

”皮娃子喊的爸爸，爸爸……静静地趟在江边，和那只爸爸送给他当作弟弟的小绵羊。

如今也已长大。

这画面安详、平静。

那一刻，所有生活的痛、内心的苦。

都同滔滔江水一起流去了远方。

米香，你是什么时候爱上我的呢？

是我跟你说：我们结婚吧，还是我默默收卧在你的脚旁，还是我蹬着三轮车带着你说要快点回家去的时候呢？

米香，你到底是什么时候爱上我的呢？

我们的爱情，你会记多久呢？

可是我病了，无力医治了。

我想用我全部的生命为你，你要好好活着啊……米香，我走了，离开你那么无奈、那么痛苦、那么不舍。

“娶到你是我驼子这辈子最大的福气！

”我已满足。

喝了一杯再一杯。

那一晚，爱情成了永远。

祝福故事里的爱情，永垂不朽。

故事里的米香，幸福长寿。

米香，米香，米香……更加坚强勇敢地活下去，同驼子这一生的爱。

时间：2009年9月4日21：40地点：Quartier Latin影院17号厅事件：蒙特利尔世界电影节第七天 - 导演处女作单元上座率：60%开场前陶红介绍了这是她首部担任制作人的电影，感觉就像是自己孩子一样，而在现场跟观众一起观看则比较紧张。

不知道她自己对这部影片的打分如何，反正笔者认为除了她与王驼子的表演还有些可圈点的地方之外，整部电影真可谓是乏善可陈。

跟大多数的中国电影一样，导演显然不太会讲故事。

而在电影语言以及语言（对白）的运用方面，更是停留在电视剧的水平。

刚开始看米香，觉得挺无聊的，不就是讲一个母亲为了自己的孩子如何摸爬滚打艰辛工作换回他不受人欺凌的平静生活么。

可是看着看着，却有了一点自己的想法。

“李大哥”一出场，我就在心里把他定义为了男一号。

长相较为英俊(在那堆矿工里算不错的了。。。

)，对皮娃子又那么好，最重要的是——米香看上他了。

于是，也许是已经形成了思维定势吧，我不由自主地预想接下来他俩会如何的艰辛工作来支持那么大的一个家庭。

毕竟，从之前那一堆一堆的洗脑电视剧来看，主人公一旦爱上了一个人就会坚定不移地爱下去，无论他的家境多么贫困，坚持到底就是胜利。

所以，当米香选择了驼子的时候，我沉默了。

米香放弃了她爱的人，而且，她过得很幸福。

驼子对她无微不至到照顾感动了她，感化了她，让她在不知不觉中也爱上了这个很丑却很温柔的男人。

我想，我们是不是也应该学会放下，放下那些我爱的人，试着去接受爱我的人，也许结局会更好。

《米香》是我期待了近一年的电影。

去年金马奖晚会上我第一次看到了片花听到了片尾曲，而现在已经是距离又一届金马奖仅剩下一周的时间了。

本片具有一个我觉得非常适合拍片的情节，改编自小说《嫁死》：意在谋取巨额赔偿金的农妇，与疾病缠身的矿工违心结婚，但二人日久生情，正当农妇放弃嫁死的念头之时，绝症矿工为了妻儿生计主动将自己埋死在没有安全设施的煤窑之下。

再加上片子提名了金马奖最佳改编剧本，把我的胃口又调高了一些。

不过本片还是不能打破期许越高，失望越大的魔咒，或者说是很多当代中国电影的一种固定模式。

虽然片子有亮点，创作态度也绝对比冯小刚之流认真许多，但是本片对于制片人陶红和导演王洪飞白海滨来说都还是处女作，而本片最大的灾难恰恰就是整体上的失控。

其实在两位导演开始导戏之前，这个片子的灾难就已经存在了。

谷小妮的剧本反映了一个老生常谈的问题，就是如何创作一部好的改编剧本。

剧本当中加入了很多有意思的对白，这类对白在以叙述性语句为主的原作中极少出现。

当中原作虽然文采有所欠缺，但是每个桥段的来龙去脉还算是交待出一个大概的轮廓，而电影剧本当中为了再现一些情节又尽量节省时间，很多情节点都非常突兀，而剧本所做的事就是把这些情节点机械地串起来，没有过渡，最终的效果就是整体上结构非常松散。

戏剧艺术发展了这么多年，多元化的理论和流派数不胜数，然而自从戏剧艺术的鼻祖理论家亚里士多德开始到现在，”整一性“的概念不停地被见诸于各色理论书籍当中已逾两千三百多年，并且包括《米香》在内的越来越多的电影作品都在有意无意地提醒我们，这样的反复强调不仅是必需的，也是必然的。

不仅剧本没能做到整体上的融会贯通，连经典剧本创作当中最核心的一个问题——人物传记，本作都没有完成到起码合格的水平，甚至严格一点讲，本作没有对角色的背景进行任何必要的交代。

人物传记好比是剧本大厦的地基，地基不牢，整个故事的后续发展就都是危楼，整体上就是豆腐渣工程。

伊伯特评论斯科塞斯《禁闭岛》的时候写了一句很到位的话：角色永远都是带着行李/信仰/看法开始一个故事的（Characters never arrive at a story without baggage.）。

在经典剧本创作范围内，没有对于角色的信仰的交代，剧本就无法将这个角色塑造得足够可信。

更加引火上身的一个做法是谷小妮在剧中加入了原作中没有的小李这个角色，米香似乎开始是真心喜欢小李，但是由于小李亲戚多，家庭负担很重，她便忍痛转而去勾引王驼子，一个无依无靠疾病缠身的老矿工。

后来为了圆场，谷小妮把小李的死设计到王驼子侥幸逃脱的一次矿难中。

单就这次死亡戏的设计来说，它看上去还算靠谱，不过米香和小李的这条线索根本没有展开，他俩的情意根本没有强调到足以对比她和王驼子的虚情假意的份上，同时多加入一个角色，多了一份累赘，甩掉这个包袱的时候也让人觉得有点不自然。

加减角色，哪怕是次要角色，都是需要十二分的小心的，看上去这是个小动作，但是稍微不注意就会乱大谋。

这方面非常成功的例子是哈吉斯给伊斯特伍德写的《百万美元宝贝》的剧本，弗里曼演的弱视老拳手的角色是哈吉斯自己加的，他处理得很好，同时该作也是改编剧本当中的典范，一部教科书式的作品。

王洪飞白海滨的导演处女作，让我们知道揣摩观众心理是电影编导所应具备的多么重要的能力。

片子的很多桥段看上去就像是毫无章法的隔空挥拳，各个部门没头苍蝇一样地各自努力，摄影机打开之后就没人来调度了。

对于每个桥段的讲述丝毫没有照顾到整体效果，除了整体上嫁死这个行为所造成的关注点之外，片子没有在大多数具体的情节设计和表达上落实任何的节奏感，观众看片时自然也就莫名其妙。

很自然地，本片的剪辑基本上是彻底的悲剧，而对于镜头时长完全没有控制的剪辑直接伤害了陶红和孙亮的卖力表演，导致恶性循环。

如果连电影的整体效果都无法在拍摄的时候事先想到，那么要求这样的编导达到库布里克那种随心所欲掌控剧组工作人员心理状态的大师级的高度，可能性甚至比米香在矿上遇到一个帅小伙还要低了。

的确，拿一部处女作和库布里克疯狂的完美主义进行比较有失公允，但是，值得给王洪飞白海滨敲响警钟的是，他们的这部作品对于观众情绪的操控能力甚至不如《麦田》和《狼灾记》，要知道《麦田》的剪辑比《米香》更加杂乱，而《狼灾记》的故事比《米香》更加脱离实际，缺乏逻辑。

在导演不作为的情况下，演员能到这个程度已经很好了。

陶红真的太不容易了，整场戏她就没消停过，做豆花做饭干活，带孩子，给王驼子捶腿，来回来去地跑，剥柚子吃柚子还吃到吐，扒石头跳水坑，基本上都是体力活。

更不必说她还身兼本片的制片人，她这一次是真的想做一部好片，为了本片的拍摄费尽心力。

孙亮的王驼子演得也是入木三分，这位低调的演员不说一句话，只要一出场就是一个肉欲而憨厚的老矿工的形象。

脑瘫儿童杨青也非常卖力地演出。

林良忠的摄影效果合格，片子的音乐和歌曲都算有意境。

顺便扯几句题外话，有关导演之一的白海滨。

他的博客中较多口号一般的呼告，缺乏合乎逻辑的思考。

仅用”牛逼“二字形容伊纳里图的《通天塔》我不说什么，但他在博文中开头就提到”导演冈萨雷斯是西班牙人“，以此等精细的程度对待自己喜爱的电影，我们也不能对于他的掌控能力再多要求什么了。

《米香》不是《九香》，陶红也不是宋春丽。

米香被无良丈夫抛弃，一个人带着傻儿子远走他乡讨生活。

九香勤劳勇敢，含辛茹苦，一个人把五个子女养育成人。

因为影片开始的刻意误导，因为陶红不愿意让米香过于面目可憎，我对米香的人品定位出现了偏差。

米香是奔着“嫁死”找的王驼子，不是想找一张终身粮票。

米香趁着王驼子上工时翻箱倒柜找钱，也不只是劳动妇女被生活风吹浪大出来的小狡黠。

当米香不堪忍受王驼子折磨的痛楚，深更半夜跑去埋污物要置他与死地时，她的本心暴露无遗。

关于天理和人欲的定论中，就算武大郎再丑一百倍，潘金莲也无权剥夺他的性命，更何况是米香是主动嫁给王驼子的。

我这才看清了米香身上重要的一面：愚昧，歹毒。

王驼子是中国版的“卡西莫多”，他相貌丑陋，愿意为“艾丝美拉达”献出一切，包括生命。

他的心眼多但不坏，他的爱卑微但不卑贱。

影片后半段，米香这个决意冷酷到底的女人，被王驼子彻底融化了。

说到底，没有人能抵挡住另一个人全心全意的爱。

只不过，很少有人能在情况不明时就飞蛾扑火般倾其所有。

这个故事模糊了时间概念，隐匿了地理属性，像一个来无影去无踪的当代寓言。

中国有光鲜的城市，与先进物质文明同步，中国也有背阴死角，文明进程缓慢。

在城市里，人们为谋求改善的欲望驱使，在背阴处，人们为生存的愿望挣扎着。

米香和芸芸众生一样，清醒而又糊涂的活在世界上。

这世界上没有天生的坏心肠，有的只是在生命绝境中滋生的獠牙和尖角。

作为一个电影人，如果我能够让人发笑，很好。

如果我能让他们边笑边思考，那非常非常好。

但是如果我仅仅让他们思考，我就有麻烦了。

——伍迪·艾伦 。

电影粗看很多的穿帮，好在骗骗不贴近生活的老外还成。

浪费了的亮点：真替导演捉急。

为什么不深挖驼子的内心戏？

既然拍人性，为啥不多铺垫驼子内心的转变？

看过塌方矿工死前刻在饭盆上的遗言吗？

驼子这么蹉跎的老男人得攒多大的勇气去自杀。

搞笑片的潜质：米香的前夫就没想过再要个健康的孩子？

米香怎么就上环了？

要是为了皮娃子而节育，干嘛转主意要替驼子生孩子？

驼子在头两次矿难中的表现都很莫名其妙，麻木了吗？

驼子的教育背景很高吗？

怎么可能不问什么是肝癌？

本来很真实的米香在后半段真像80后穿越，突然纯情了。

编剧被韩剧上身了吧？

最后，1990s的人们都在谋生。

追求爱情的，追求得起爱情的是不愁吃喝，没经历过困厄的生活的巨人，如二代们，愤青们。

问问父母当年是怎么看对眼的。

满足温饱的80，90和00才鼓得起腮帮子求减肥，求真爱啊。

这几天连续看了两部片子，都是国产的。

前一部是《叶落归根》，第二部是《米香》。

对于我，电视或者影院可以停掉了，前者确实基本上是垃圾和没有价值的东西，后者可以用网络或者碟片取代。

对于电影，我是只看内容不看效果的那种人。

其实之前看的《叶落归根》也谈不上是喜剧，顶多算是黑色幽默。

这部《米香》，完全是悲剧。

中国人，就是如此痛苦地生存啊。

我年近40，男女问题确实很羞怯，也没有考虑太多，至今单身，没有这方面欲望。

从这个角度说，为什么一定要男婚女嫁呢？

米香在剧中透露对于儿子的一个最大愿望也不过是拉扯成人，结婚生子。

而米香本身也渴望婚姻，但肯定不是看重“性”，也不太在意“爱”。

她和驼子，所谓感情，从米香的角度说，更多是互相依赖和给予，道义层面的东西。

驼子不妨有“性”，米香却是希望维护一个家庭，有男子支撑，甚至传宗接代。

说来说去，还是传统女性的角色，婚姻、家庭、生育。

跳出人必须结婚生育的圈子，其实一个人生活也无不妥。

对单身者而言，养老或者传承后代，确实是无法妥善实现的话题。

前者只能靠自己努力在年轻时挣钱，积攒或者投资留存年老无依时用；后者则是可有可无的东西。

孔子家族传承千余年，后代又能如何？

身后之事，无需多虑。

米香，米香，如果我能穿入剧情，一定会劝劝她，有合适的则嫁，绝不勉强；至于傻儿子的未来，也不必娶妻生子，作母亲的尽力而为吧……建国半个多世纪了，公元纪年也到了2013了，希望中国人，尤其是广大妇女（尤其是受教育不多的），抛开那些错误的封建婚恋观念，独立自由，去追求自己的感情……

1. 此片说明：男人对女人好，是会感动女人的，最终陷进去的可能是女人！

而女人对男人好，却会宠坏男人（可拍砖）2. 想念四川话和豆花！

北京任何地方也吃不到正宗的 所谓完整的饮食文化，不光是食物本身，还有地缘 比如豆花，挑担子的感觉和吆喝声，未尝豆花，先醉其声，那时属于四川特有的吆喝声，无论男女，阴柔妩媚，却又透着倔强 陶虹很到位3. 有人说此片暴丑，不应该拍这样的中国，我倒要问：为什么不能拍？

我们自诩的光宗耀祖的行径还少吗？

世博、奥运，连新闻都是。。。

没有有良知的导演来揭露，谁来关注社会的最底层，而我怀疑，他们仍占据中国社会总人口的30——40%？

男主自砸煤矿求被埋的场景，我很动容。。。

新闻联播 几乎固定频率会报道”XXXX XX 矿难，多少人死亡。。。

然后呢？

跟自家水龙头坏了一样自然。。。

这背后，有多少比米香更惨烈的？

中国，不只北上广。。。