杀人回忆

残害无辜女子的真凶：当侦破仅仅是一门技术电影《杀人回忆》是依据华城连环杀人案这一历史事件创作的，那么导演究竟为了表达什么呢？

我觉得是主要是批判和反思，而不是像推理小说那样层层设迷、揭露真凶，但是还是引来了无数嗜好考证电影画面的推理迷（如果这也有用的话，导演早就把案破了）。

不跑题，还是说真凶。

有关华城连环杀人案的资料我知之甚少，在大学读书时候有一本教课书里提到它是什么未破连环杀人案的10大。

很不幸，不少人对这起案件的了解几乎完全来自电影，观众们甚至认为嫌疑人就是电影里提到的几个，但事实呢，谁也不知道，也不想去进一步深究。

真实生活中的华城连环杀人案，是从1986年到1991年在韩国华城市泰安一带发生的连环强奸杀人案（电影里，受害者都是年轻貌美的女子，但事实并非如此）。

在4年零7个月的时间内，发案10次。

此后，同类型杀人案没有继续发生，罪犯分子是谁仍是个谜。

此连环杀人案的受害者都是被勒死，行凶工具都是长统袜、挎包带子、轻便衣物等受害者的物品，而且从大部分受害女性的阴部发现了各种填塞异物，犯罪手段之残忍令韩国上下为之震惊。

依据韩国法律，截止到2006年4月2日，此案最后一起事件的追诉时效（15年）宣告终结，即使今后抓到罪犯，也不能再追究什么责任。

可以想象，拍这样一个电影，导演的顾虑并不比我们的少，这一方面是电影画面语言要设法迎合观众的窥私心理（有人较严重呵），以拉动票房；另一方面也要考虑不触犯各种政治和社会的禁忌，这一点处理得也不错，因为真实远远比电影残酷；第三方面，导演也向说明自己的推理（在这一点上，他和我们没有什么区别），残害那些无辜女子的真凶到底是什么？

在故事的展开中，我无意注意到，一场场案外戏，恰恰是导演最重要的解谜方式，略举几条供各位参考：1、几个心有余而力不足的牛逼警察，习惯于无证抓捕、残酷刑讯，威胁、诱供、炮制伪证，那个时代中他们不知道自己这么做有什么不对，处处如此罢了。

2、法制建设的匮乏，诸如简陋的办公条件、粗糙的探案取证方式、任意践踏刑诉程序、落后的法医技术和侦查观念，还有依靠巫婆灵符找罪犯的闹剧。

3、警察在勘查犯罪现场的时候，受到来自现场无知群众、儿童们的有意无意的可爱的破坏。

每次抓到一个嫌疑人，都会有大批的群众在警察局门口示威抗议，或是人权、或是宗教自由，时代中弥散一种司法与民众之间的对立与极度不信任。

4、困顿贫穷的村镇生活，不公平的社会分配现实，导致了激端反社会人格的罪犯的产生、作恶、最终逍遥法外。

具体的犯罪分子在片子露没露面，是谁？

不是谁？

实在是不重要了，导演毕竟不是搞刑侦的，只是有独到的社会视角和人道情怀，他通过画面指出的真凶——是动荡的政治、是匮乏的法制，是80年代独-裁的政-府！

雨夜里，一个又一个无辜生命被凌辱、被虐杀，警察的自信崩溃和无辜民众的恐惧感，成为整个韩国当时社会大环境的绝望和伤痛图景的一个小小缩影。

荒唐的时代里，当侦破仅仅成为一门技术的时候，我们还能指望什么呢？

PS 《狼组盟约》里有个台词，大意说：国王独裁无道，民间则生妖异之祸，就会有怪兽肆虐，出来吃人。

放在这里作为解释，再合适不过了。

我认为,杀人真凶是那位只在电影中几乎是一闪而过的警察局的锅炉工.原因有以下几点:　　1,宋康昊和金琮终于推断出弱智的小孩是凶杀案的目击证人，见过凶手真实面貌。

当宋康昊拿着有重大嫌疑年轻人的照片让弱智小孩确认时，小孩说了一段与案件没有直接关系却是遗言的话：‘好热，他把我推进火里……’，这句话导演把它放在弱智小孩临死前说,表明了导演要说明两个意思,第一,弱智小孩脸上的伤疤是真凶在以前所造成的(至于如何造成的与案情和剧情无关),第二,真凶跟“热“或者“火“有联系.　　2,在审讯喜欢自慰的哥们的时候(也就是第二个疑犯,弱智小孩是第一个疑犯,后被排除)，一个没有给正脸镜头的锅炉工人去审讯室维修锅炉（审讯室其实就是锅炉房）。

大家看这一段的时候往往只注意了喜欢自慰的哥们的狼狈相,却很容易忽视锅炉工人的画面,这里需要注意两个细节,一个是锅炉工人戴着一副白手套,另一个是锅炉工人回头望了一眼喜欢自慰的哥们,这个锅炉工人与剧情毫无关系, 根本不必安排出现，几乎象个穿帮的镜头,可导演偏偏让他出现了,而且给了他三个镜头:进去,维修锅炉,出来.这个不符合拍电影逻辑的镜头实际上隐含的导演的深意.　　3,影片的最后,宋康昊饰演的警探17年后重回案发现场并与同一个小女孩交谈,通过和小女孩的交谈从他错愕的表情看出他已经依稀猜到了谁是真凶.这里要说明的是宋康昊饰演的警探在当初侦查时并不是一个有头脑的警察,完全靠刑讯逼供和伪造证据，而金琮饰演的警探才是真正用脑子办案(虽然最后他也失败了),在这里,导演安排宋康昊而不是金琮重回故地,我觉得目的就是要和锅炉工人出现的镜头吻合,当时审讯喜欢自慰的哥们是宋康昊和另一个警探而非金琮,宋康昊应该是最后发现他忽略了最普普通通的那个锅炉工人,那个在影片中一闪而过的人。

　　4,连环奸杀案的唯一幸存者,那个躲在女子中学后山上的女人,提供了一个非常重要的线索:真凶的手非常柔软,像个女人的手.而锅炉工人在锅炉房非常昏暗的环境下,却戴了副非常醒目的白手套,导演似乎想说明,锅炉工人因为戴了手套,所以才会使手保护的很好而不至于粗糙.这也预示了宋康昊和金琮因为第三个疑犯小青年的手象个女人的手而走入了侦查的误区.　　5,在真凶杀害最后一个被害人--女子中学的一名女学生时,镜头给了真凶除了脸之外的大部分身影,看到这里的朋友可以比较一下,锅炉工人出现时穿的衣服裤子和真凶杀害这名女学生时所穿的衣服裤子几乎一模一样.这进一步证实了真凶就是锅炉工人.　　最后,关于第三个疑犯,那个手象个女人的小青年,由于他在电台点播同一首歌曲的规律和杀人规律完全一致,以及他在被审讯时出奇的神情自若,我认为他不能与该案逃脱干系,极有可能是案件的知情者乃至帮凶.　　以上就是我对本片的一点看法,有看过这部电影的朋友欢迎与我交流,指正,谢谢。

回忆的驱魔从处女作《绑架门口狗》(2000)到《杀人回忆》(2003)中间对于奉俊昊的导演生涯是决定性的三年，他实现了从一位耽于幻想的艺术片导演到有着成熟世界观和创作理念的商业片导演的转变。

1994年他从韩国电影研究院毕业的短片作品《支离破碎》名噪一时，接到了大他六岁的朴赞郁前辈的仰慕电话。

接下来的五年，奉俊昊却一事无成、长期失业，还因结婚生子面临着巨大的生活压力。

首部长片《绑架门口狗》几经磨难终于上映，片中不善人际交往而无晋升机会的大学讲师几乎就是奉俊昊本人的写照，当时的他对忠武路的商业电影制作体系感到无所适从。

奉俊昊回忆当时首映的情形，结束打出字幕而影院灯亮起之前，他就逃离了座位。

《门口狗》票房惨败，也没有引起评论界的关注。

奉俊昊问自己，究竟为何要拍摄这样一部影片？

他犯了新人导演通常会犯一个错误，那就是为自己而拍电影而不是观众想看的电影。

这时，奉俊昊想到了自己从童年起最喜欢看的一类电影，那就是悬疑犯罪片。

为什么不呢？

奉俊昊回忆起儿时一家人围坐在电视前收看警匪剧《搜查班长》的情形。

1978年，9岁的他在大邱的影院里观看《音乐之声》，和别的孩子不同，他对这部风景优美的歌舞片最深刻的印象来自片尾躲避纳粹追踪的惊险戏码。

在《门口狗》失败之后，奉俊昊开始为构思一部犯罪片寻找素材，他自然而然地想到了80年代轰动韩国上下的京畿道华城郡连环奸杀案。

这是韩国现代史上第一桩连环杀人案，凶手手段残忍，不留一点人性，作案人至今未破。

奉俊昊走访了当时的受害者、发生地的居民以及负责案件的警官，查阅了大量的警方记录和报纸，积累起足够三十集电视片分量的素材。

然而从中理出一条剧本的线索并不容易，幸运的是他得到了同样改编自这一案件的舞台剧《来看我》(金光林编剧)的神助攻。

这部剧将焦点集中在了三位主要嫌疑人身上，并想出通过广播播音找到线索的点子，这些都被沿用到了奉俊昊的剧本中。

然而电影中的时代氛围却是舞台剧中并未触及的。

奉俊昊还查阅了大量外国关于连环杀手的书籍，其中一本令他有茅塞顿开之感，这就是由英国漫画家阿兰·摩尔创作，讲述19世纪末伦敦“开膛手杰克”案件的《来自地狱》。

一直到今天，奉俊昊都经常在采访中提起摩尔的名字。

《来自地狱》从皇室阴谋论的角度解读开膛手杰克，把当时维多利亚时代的重大历史事件、历史人物与案件联系起来，通过呈现整个时代的风貌来考证凶手的身份和动机。

在漫画的每一页下面，摩尔都留下了大量考据和理论的注脚。

结尾处，开膛手杰克道出了那句名言，“这仅仅是开始，不管好坏，二十世纪马上就要降生了。

我接生了它”。

阿兰·摩尔的整体论历史观——认为时代的潮流是不可抗拒的，而个人不过是顺应潮流，这种将个体的罪恶转化时代的罪恶，注重故事的社会隐喻性的创作手法给了当时奉俊昊直接的灵感。

回首80年代，奉俊昊嗅到的是宵禁的日子街道上死寂的味道。

研究资料时，他注意到华城最后一位女学生的死亡日期是11月15日，“在我们那代人的生活中，每个月15号是军事演习的日子，家家户户和公共场所全都一片黑灯瞎火。

我一想到那个女孩就是在这样一片黑暗中死去，心中就充满了愤怒。

”《杀人回忆》的故事重点并不在凶手身上，他只是一个“麦格芬”。

杀死女孩的不是凶手，也不是像小丑一样办事效率低下，所到之处鸡飞狗跳的乡村警察，而是时代的黑暗。

奉俊昊通过《杀人回忆》所做的是揭开韩国人集体记忆的疮疤，进行的一次精神分析意味的驱魔行动。

影片的结尾转到2003年，宋康昊的角色放弃了警察的行当转而从商，搬进了首尔的公寓过上小康生活。

然而路过当初那一片稻田时，他忍不住俯下身来朝着当初发现受害者的石板下观望。

从1986到2003年，韩国发生了经济腾飞社会巨变，一代人对于军事独裁时期民主运动的流血记忆被掩埋和冲刷得无影无踪，然而在人们的心中仍然有一件闹鬼的房屋。

正如同片中最终承认案件无解的斗满(宋康昊饰)那句“我不知道”充满了挫败无力感，个体除了被历史的滚滚车轮席卷前行之外别无选择。

当《杀人回忆》这样一部电影披着类型片的外衣出现时，韩国观众猝不及防被它的丰富隐喻所击中了，它不仅最终没能抓住凶手，甚至从头到尾都是对于混乱、错误和挫败感的不断重复，然而重要的是那段历史如同那些死去的女孩——被后人“提及”了。

在《杀人回忆》的结尾，这种揭疮疤的行为有了一丝弗洛伊德学说解救与升华的意味。

甚至当年投身学运并遭受过牢狱之灾的热血青年奉俊昊，也对片中的勇固(金罗河饰)失去的右腿——曾经用来践踏嫌疑人和示威民众的右腿展示了同情，历史和它的民众得到了忧郁的和解。

奉俊昊的影片中混杂了表现主义的夸张情绪表达与写实主义的镜头风格，深受萨姆·佩金帕、约翰·弗里金德以及约翰·卡朋特这些七八十年代好莱坞类型片大师的影响，同时他影片又有一股韩国气质令人无法忽视。

《杀人回忆》那段著名的犯罪现场的长镜头中，进入画面的人物不停地滑到的滑稽形象，与警察们弱智可笑的查案手段相得益彰，令人忍俊不禁。

到了后来的《汉江怪物》，法国《电影手册》特地给这种主人公总是在关键时刻掉链子的喜剧效果起了个名字叫做“piksari的艺术”(piksari韩文意为“破音”)。

关注底层和社会残破面的世界观可以是后天形成的，这与奉俊昊大学时期参与民主运动的经历密不可分，然而他将现实和概念转换为构图语言的能力却是天然的。

成长在一个知识分子家庭，他的父亲后来成了首尔一所艺术设计院的院长，母亲是韩国近代史上著名的意识流文学大家朴泰远的女儿(朴泰远在韩国战争后去了平壤而与韩国的家人失去了联系)。

年少的奉俊昊与书本为友(他曾经熟读父亲书房里的20卷韩文版大英百科全书)，并且很早展示出了绘画的天赋。

观看电视上的外国电影，他总是将片中被剪掉的暴力色情场面在脑中演绎出来。

当时的韩美军电视台会播放大量没有韩文字幕的英文电影，奉俊昊同样如痴如醉，虽然他纯粹是在看画面，情节靠脑补。

在准备电影中关键场景时，奉俊昊事先会在大脑中精确地设计，并能绘出令人惊叹的分镜草图，拍摄时很少做出修改。

他也总是将关于希区柯克镜头创作的书籍带在身边，琢磨着如何能将一个普通的过渡场景也变得充满戏剧性。

在《杀人回忆》最后描述嫌疑人“长相很普通”的女学生，斗满反复强调自己能够通过和嫌疑人对视来判断凶手，这些情节都是一些精心设计的双关和对主题的呼应，而地下室、水沟和隧道这些日常生活中常见又有些神秘的意象，成了奉俊昊影片中反复出现的元素，并被赋予了隐喻的价值。

尽管没有像父亲、哥哥姐姐那样走上艺术设计的道路，但奉俊昊他在影片所做的将零碎影像素材以创造性的方式组织起来，从而达到一种“言此意彼”的讽喻效果，同样是一种高超的设计艺术。

结语《杀人回忆》让奉俊昊作为故事讲述者的能力获得了极大的肯定，时至今日它依然被韩国媒体公认为是本国影史佳片之首。

这部影片的成功对于奉俊昊本人的心理也是一次驱魔，由此他终于摆脱了出道时期的自我怀疑(他甚至怀疑自己没有能力写出一部长片剧本，或者一辈子只能当约翰·卡萨维茨那样的独立电影导演)，并且在作者风格和大众心理、商业手段之间找到了最佳的平衡点，而之后他在《怪物》和《雪国列车》等作品中对类型片的探索更加大胆，对商业的追求也更加坚定。

(原载《大众电影》)

（本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载） 2019年9月18日，也就是前天，韩媒报道称——华城连环杀人案凶手已被找到。

此时，距离这宗连环杀人案的首次犯罪事实已经过去了整整33年。

距离案件追诉时效也已经过去了13年（2006年结束）。

这起在20世纪80年代中后期令韩国陷入一片恐慌的连环杀人案。

随着上诉时效终结，差点就此在人们的记忆中，如同那部根据本案件改编的经典电影的名字一般，彻底成为——《杀人回忆》

《杀人回忆》是导演奉俊昊的成名之作。

豆瓣33w人打下8.8高分，被誉为韩国电影的巅峰。

网上对此片的高度评论达到了夸张的地步。

曾在《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影中排名第一。

为什么？

因为它不仅有着奉俊昊冷静到极致的镜头和细节处理，更有着基于「真实事件改编」的震撼与无力。

1、1986年，韩国京畿道华城郡，热得发昏的夏天。

在田野边发现一具女尸，早已发臭。

乡下警察朴探员（宋康昊饰）接手案件后并没有太当回事。

然而，就在侦查的过程中，新的凶杀案却陆续发生。

一起、两起、三起……被害人皆为女性，年龄跨度大、多数脖子被捆绑，阴部遭到残忍损害，体内发现精液、发丝、烟头、桃子碎块等异物。

比之更毛骨悚然的，是这些案件的原型华城连环杀人案。

1986年到1991年，接连10起案件，被害人年龄最高已有71岁，最小仅有13岁（唯一的幸存者）。

然而，无论是电影里还是现实中，凶手都没能被绳之于法，强烈的纪实风让影片从头到尾都弥漫着巨大的无力感。

以至于有人看完《杀人回忆》，以「警察太蠢」为由给出差评，却不知道，这正是奉俊昊导演的野心以及用心良苦。

因为这部电影不是神勇警探系列。

它以「杀人案的调查」为开端。

却不止步于杀人案件的侦破，而是对一个时代一个地区的映射——真相是如何被埋没的。

2、1986年，韩国正处于动荡不安的时局。

大街上的示威游行不断、无休止的防空警报……乡下警局里的公职人员可能一辈子都没去过汉城，视野狭隘，办案手段简单粗暴。

怎么个简单粗暴法？

先，看。

给所有嫌疑人拍照，罗列成册。

因为负责这起案件的朴探员坚信凭自己的经验，用一双眼睛就可以分辨出谁是真凶。

然后，听。

收集小区里流传的传闻，大致选定一个犯人。

接下来，威逼利诱。

怀柔、威胁、屈打成招。

最后，伪造证据。

比起抓犯人，警方更像是要亲自制造出一个犯人。

不过，这样的情况，在汉城来的徐探员（金相庆饰）到来后有所好转。

尽管由于徐探员数次将疑犯排出嫌疑，警方内部矛盾不断，但随着科学搜查，案件仍然慢慢理出了清晰的头绪。

然而，就在需要投入更多人手进行排查时，大量警员却被临时借调。

就连朴探员几人都被派去镇压示威、保护总统。

奉俊昊用冷静的镜头告诉每个人。

搜查人力不足、司法体系混乱、刑讯逼供滥用、证据保护不当……看，真凶就是这样逍遥法外了。

按理来说，《杀人回忆》是一部充斥着韩国民族私人情绪的电影，但它却在世界各个国家产生了巨大的影响。

为什么？

因为奉俊昊导演将地域性的东西，拍的让多层级的人都能感同身受。

他不用「说」，而是用镜头语言去表达。

全片大范围地将自然环境用作场景，充分展现了当时社会的多样元素。

比如下面，一组镜头就清晰地反映了——落后破败的地域环境命案现场的保护不当办案警员的笨手笨脚

奉俊昊用长达131分钟的时长为那个年代的韩国留下了一份社会报告书，将一个没有找到凶手的故事，拍得悬疑跌宕而富有深意。

而不是选择在电影里实现逮捕真凶的虚妄正义。

结尾，案件发生17年后。

朴探员已经混成了社畜，他回到那片风吹麦浪的命案现场，有个小女孩告诉他，之前也有个男人来这里看过。

朴探员问：他长什么样？

女孩回答：……就平常的那种。

傻子、手淫者、英俊青年，这是他们曾经锁定的嫌疑人。

而真凶，却是没什么特别的普通人。

这样的结尾，不寒而栗。

3、华城连环杀人案是韩国历史上第一起没有彻底解决的凶杀案。

也是30多年来笼罩在韩国社会上方的阴影和嘲讽。

因为凶残，更因为愤怒和不甘，这起案件多次被映射在影视作品中。

2014年，韩剧《岬童夷》参照了原型，并以当时嫌疑犯的绰号「岬童夷（갑동이)」直接作为剧名。

2016年，高口碑韩剧《信号》中，甚至借由主角之手抓住了真凶。

然而，尽管如此，赵震雄饰演的刑警李材韩，依旧没能阻止初恋情人被害身亡。

2017年，OCN的《隧道》，主线案件同样以此为基础。

同样恨不得穿越时空去抓住凶手。

事实上，最早将这起案件搬到大众眼前的是1996年的话剧。

「可能犯人会混在观众中，看了话剧可能会嘲笑吧。

」抱着这样的想法，话剧名叫《来看我吧》。

后来，金雷河（《杀人回忆》中朴探员的搭档）将这部话剧推荐给了奉俊昊，这才有了2003年震撼观众的《杀人回忆》。

这么多年来，所有人都不断地追问——凶手到底是谁？

为什么犯案？

又为什么停止犯案？

他此时此刻在哪里？

又在做些什么？

是不是也曾若无其事地坐在电影院里跟《杀人回忆》最后一个镜头里的宋康昊含泪的双目四目相对？

然而，当真凶被找到，当一切谜题即将得到答案。

这一连串的追问却似乎并没有就此结束。

4、《杀人回忆》有一款海报。

两位主演并排站着，笑得非常灿烂。

上面写着——疯狂地想要抓住你，你到底是谁

这句话并非只是电影宣传语，而是奉俊昊的执念。

电影公映十年后。

想着犯人也许会来，奉俊昊甚至举办了周年纪，直言不讳道——「我觉得犯人会来这里，我通过诸多调查，如果犯人来这里的话，我能够认出犯人来。

」「还有今天来到这里的人，每个人出门的时候拔根头发的话，就能马上抓到犯人。

」

如今，奉俊昊导演的话以另一种形式实现了。

2019年7月，韩国警方将第5起杀人案中的精液样本提取的DNA，与韩国刑事犯罪人员DNA库进行比对。

直到9月，已经确认了三起案件的DNA与正在服刑的嫌犯李某相符（分别是在1987年发生的第5起案、1988年发生的第7起案、1990年发生的第9起案件衣物上的DNA）。

@微博李淼李三水1993年底，李某在清州对妻妹性暴行后杀人并抛尸，被大法院判处无期徒刑（判刑是94年了）。

这也解释凶手为什么忽然停止作案，消声灭迹。

2018年，韩综上对真凶消失的分析负责这起案件的警官，曾在2005年，也就是退休前两个月，给不知已经在监狱的真凶写过一封信。

信里表示，就算他离任也会继续盯住这件案子，他的后辈也会去提取DNA调查。

他留言——请务必不要比我先死，我们必定应该会晤的。

如今，得偿所愿，74岁的前任担当警事在电话里痛哭。

所以，尽管诉讼时效已经结束。

今天早上，韩国警方依旧宣布重启调查。

只是，迟到的正义已非正义。

影视作品中虚妄的正义也绝不足以告慰人心。

我们唯一能感到欣慰的大概只有那些坚守正义的人所传达给大众的，绝非空话。

现代科技终究会让罪犯无处遁逃。

可这些绝对还远远不够。

就在真凶被找到后，很多网友都跑去豆瓣重新标记《杀人的回忆》，有人留言说——这部电影的结尾终于可以写上句号了。

但。

真的就这样结束了吗？

我并不这么认为。

因为。

只要现实中还存在着法制混乱、存在着冤假错案、存在着在其位不谋其政……社会的每个角落，都会继续上演着另一部——杀人回忆

哦对了。

有新闻说，华城连环杀人案的嫌疑人李某从1995年开始在釜山监狱服刑，20年间没有出现过一次问题，是1级模范囚犯。

还记得《杀人回忆》的结尾吗？

小女孩说，他看起来就是个普通人呀。

p.s.最新消息是DNA相同，血型不匹配，刚刚确定的“凶手”并不认罪，调查继续。

2019年9月18日，从黄海另一端传来的消息排上了国内热搜。

韩国三大悬案之一“华城连环杀人案”有了新的进展。

这起案件之所以能够跨越大洋被世界各地广为周知，起因是2003年“杀人回忆”这部电影，影片展示了1986年至1991年间，发生在韩国京畿道华城郡泰安邑一带的连环强奸谋杀案。

自首映以来陆续在全球30多个国家和中国香港地区发行，无数人由此开始关注这起案件，同时因为悬而未解的结局，也令很多人在一段时间里都觉得郁结在心。

可就在今天经过33年的长跑，案件总算要有了结果。

2019年9月18日，从黄海另一端传来的消息排上了国内热搜。

韩国三大悬案之一“华城连环杀人案”有了新的进展。

这起案件之所以能够跨越大洋被世界各地广为周知，起因是2003年“杀人回忆”这部电影，影片展示了1986年至1991年间，发生在韩国京畿道华城郡泰安邑一带的连环强奸谋杀案。

自首映以来陆续在全球30多个国家和中国香港地区发行，无数人由此开始关注这起案件，同时因为悬而未解的结局，也令很多人在一段时间里都觉得郁结在心。

可就在今天经过33年的长跑，案件总算要有了结果。

韩国警方通过DNA个人识别技术，在近日一次对比查验中锁定了“华城连环杀人案”的真凶——现关押于釜山监狱内的56岁罪犯“李春才”①。

而随着“华城连环杀人案”重启后的深入调查，更多的被害人和细节被发掘出来，从众所周知的10人连环谋杀惨案，演变成了15起谋杀、30余起强奸的骇人事件。

韩国警方通过DNA个人识别技术，在近日一次对比查验中锁定了“华城连环杀人案”的真凶——现关押于釜山监狱内的56岁罪犯“李春才”①。

而随着“华城连环杀人案”重启后的深入调查，更多的被害人和细节被发掘出来，从众所周知的10人连环谋杀惨案，演变成了15起谋杀、30余起强奸的骇人事件。

截至发稿时事件最新进展：

①其他音译名：李春宰、李春材、李春载、李春在警示：以下涉及部分剧透内容

1986年初秋，72岁的老太李完任带着自家种的蔬菜，如往常一样前往水原市公车站附近售卖，之后去探望生活在泰安邑的女儿并留宿了一夜。

次日清晨天未亮透，急着务农的她拒绝了女儿的挽留，踏上了回家的乡间小道。

未曾想到的是，消失在晨雾中的佝偻身影，成了母女最后的告别。

5日后当地村民收割牧草时，发现了李完任的尸体，案发地离女儿家仅仅十分钟的路程。

在勘查中未发现明显性侵犯痕迹，但是被害人的裤子已被脱掉，现场除了死者遗物外未能找到嫌犯物证。

后经韩国国立科学搜查研究所⑤（以下简称“国科搜”）鉴定结果显示，死因为缢杀⑥，在现场采集到的检材和遗体中都未能找到精液，据此推测死者并未遭受性侵犯。

调查初期警方对此案的重视度并不高，未能预见一场横跨30多年的连环杀人案自此开始……

30多年间，随着韩国整体经济的增长，当时案发地已是高楼迭起。

残酷的事实也被大部分人所淡忘，但经历过其中的人却无一不是痛苦的，被害人的遗属，有的已故有的背井离乡；侦办案件的刑警，有的离任有的瘫痪在床；受到调查的嫌疑人，有的惨死有的蒙冤入狱。

当事人们心中的积郁就像影片中的阴霾迟迟不散，这样的痛苦即便在今天可能还将持续下去……

如果想了解华城连环杀人案的始末，首先需要了解案发地的背景，事发地点经过时代变迁很多具体地址虽已无法考证，但是经过查阅相关资料后可以确定，案件集中发生在今京畿道华城市东部饼店站一带。

发生案件的泰安邑地区当时远远落后于其他周边城镇，但是由于工业道路贯穿东西方，所以一直有许多车辆通过，东部有水原，西部有华城和乌山，西南有始华工业园区和半月工业园区，北部是一些村庄，除此以外全部是稻田和野山，零星的几座工厂坐落其中。

在上世纪70年代，案发地是典型的农村地区，但是在进入80年代后随着经济增长，附近工厂日益增多，并且带动了大量人口流入，间接导致了该地区高发的强奸事件，经地方统计大约每年要发生20余起，一度变成了当时农村城镇化过程中的严峻问题。

①今华城市（화성시）；郡，韩国行政区划单位之一，位于道之下，类似于中国的区②位于京畿道华城市中东部；面，韩国行政区划单位之一，在郡之下，里之上，相当于中国的乡③1963年泰江面和安龙面部分区域被划分至水原市，剩下的地区合并更名为泰安邑，2006年因人口增长，泰安邑已被划分为16个

李完任遇害的1个月后，发生了第二起案件。

当地农民在为耕地供水的混凝土水道中，发现了一具全身赤裸的女性尸体，胸部和背部有多处穿刺伤。

后经调查，死者是独自居住在松炭市新井洞的美丽姑娘朴贤淑。

遇害当天她的养母许英顺（45岁）让她回家一趟，说要给她介绍一个很不错的男朋友，为此朴贤淑打扮的格外漂亮，她换了新的衬衫和裙子还化了淡妆，而过程似乎也很顺利。

一直进行到晚上结束后，许英顺才像平时一样将养女送到村口，之后一个人回家的朴贤淑在路上失踪了，直到3天后才被发现。

警察在现场勘查中收集到了精液、烟头、毛发等物证。

虽因精液受到污染无法检测出血型①，但从现场毛发中还是获得了O、B两种血型信息，对比排除被害人血型后，可以认定现场另外一人是B型血，不过无法断定是否为嫌犯遗留。

有村民唏嘘称“人们在上边来来往往，却想不到下边躺着一具尸体。

”

电影“杀人回忆”的序幕中，躺在水渠中的裸体女尸就是取材于此次案件遇害的朴贤淑女士。

电影中主演的真实原型河胜均，在现实中也是由此案件以后才加入到侦察工作中。

不过调查工作一直没有进展，1988年初一名嫌犯在调查后死亡，3名负责调查的刑警被捕，其中就有他的部下，他也因此被停职3个月。

同年秋天，另一名下属在调查中突发脑出血，时至今日依然瘫痪在床。

①在80年代末期，莱斯特大学的Alec Jeffreys教授（爵士）发现DNA可以用来做个人识别，并尝试帮助英国警方最终鉴定罪犯的唯一性后，基因鉴定与毛发收集之类的法证研究工作才开始兴起。

事实上当时的韩国在案件侦破中还没有这样的调查系统，因此即使掌握了大量的证据，凶手依然逍遥法外持续作案。

第三名受害人是糕点厂女工权正纷，她一下班就搭上了去水原的公车探望丈夫金钟民（化名27岁），由于新婚不久，处在蜜月期的两人忘却了时间，几近深夜才相互分开。

因为丈夫需要值班权正文不得不独自回家，也因此再没了音讯。

4个多月后，做田埂修缮工作的金吉元（化名29岁）在处理沙袋堆时，从中发现了一具高度腐败的尸体，死者的裤子被脱掉，嘴里塞着丝袜，沾了血的内裤被戴在头上。

警察抵达现场后通过木印章很快查明了尸源的信息，正是失踪了130天的权正纷，遗体因腐败严重已难以进行尸检。

现场未找到任何有关凶犯的证物，虽然回收了部分毛发，但是经国科搜鉴定后属于被害者本人，其他搜集的检材也没能找到明确证物。

电影“杀人回忆”也有相同的情节

第四名受害人李桂淑从净水纤维公司①下班后，直接去了水原市咖啡店赴约相亲，因为是附近出了名的美女，对方十分满意，畅谈到很晚两人才分开。

漆黑的雨夜中独自搭上末班车的李桂淑，被目击到消失在了官项里的一条幽深乡道中。

一周后在官项川旁的田地里发现了李桂淑，尸体被堆埋在苏子草捆中，双手被雪纺衫绑在背后，身上穿着红色的外套，现场遗落的雨伞手柄上沾着血迹，后经查验血迹来自受害人下体。

在物证手绢中检到了精液，但因案发当日下雨加上长时间暴露在周围环境中，已无法准确判定血型，虽然最后测定为B型血，但是李桂淑也是B型血。

而此时，警察们还未察觉，第3案件受害人权正纷的尸体就躺在不远处。

① 位于泰安邑安宁里的一家工厂，案件3的被害人，遇害当天的途径地点

电影“杀人回忆”中也有相同的情节，导演将凶手描述成喜欢红色衣服的雨夜屠夫，但现实情况中仅有两起案件发生在雨天，而穿红色套装的被害人只有一个。

李桂淑遇害不到一个月又发生了一起命案。

18岁的女高中生洪真英即将毕业，家境贫困的她10日一早给水原市一家公司投递了简历，之后和朋友在北门相约见面，因为是假期所以逗留了较长时间，直至晚饭后才跟朋友告别，坐上返家的公共汽车，下车后不久遇害了。

李桂淑遇害不到一个月又发生了一起命案。

18岁的女高中生洪真英即将毕业，家境贫困的她10日一早给水原市一家公司投递了简历，之后和朋友在北门相约见面，因为是假期所以逗留了较长时间，直至晚饭后才跟朋友告别，坐上返家的公共汽车，下车后不久遇害了。

次日在稻草捆中发现了洪真英的尸体，双手被胸罩反绑，嘴巴里塞着袜子，脖子上缠绕着围巾，现场发现了头发、阴毛、碎布片等，通过对比阴毛和布片上的检材发现同属B型血。

3个月后第三受害人权正纷的尸体被发现，流出的消息令整个泰安邑的居民惶恐不安、人人自危。

连续5名女性因相同手法被强奸杀害，警方也开始逐渐对该案重视了起来，为了尽快解决案件警方扩大了警力，并撤换了原华城警察署长委任当时的京畿地方警察厅部长（警务官）进行调查。

据当地一带的居民回忆“那时警察比人还多”

第六案当晚下着很大的雨，久不见停，主妇朴恩珠担心未带伞的晚归丈夫，踌躇半晌拿上雨伞出了家门，在车站等了很久始终没见丈夫的身影，雨也开始越下越大……第六案当晚下着很大的雨，久不见停，主妇朴恩珠担心未带伞的晚归丈夫，踌躇半晌拿上雨伞出了家门，在车站等了很久始终没见丈夫的身影，雨也开始越下越大……朴恩珠的丈夫于晚22：30从水原乘坐公车，23：00左右下车，冒雨一路跑回家中，却不见妻子的身影。

一周以后一群从学校回家的小孩在泰安山上坟墓旁发现了朴某的尸体，现场勘查显示尸体上身赤裸，双手反绑身后，脖子上挂着雪纺衫和胸罩，现场四周散落着两把雨伞还有女人的上衣和内裤，并且出现了255mm大小的鞋印。

之后的鉴定里，在上衣中发现了精液，鉴定血型A型，与其丈夫血型相同，无法断定凶手。

接连的强奸杀人事件，终于在朴恩珠被害后爆发了，媒体集中抨击警方的无能办案不力，一时间案件轰动全国。

公众以为因此威吓到了凶犯，之后沉静了很长一段时间未添新案，直到1988年汉城奥运会前夕，恐慌又弥漫开来。

值得注意的是，据李春才对案件的自述中，华城警方就此案对他进行过调查，而所谓的中止犯罪并未持续多久。

电影“杀人回忆”中还原的此案场景

时值年底，令警方的神经又紧绷了起来。

平安夜里的华西洞发生了一起命案，18岁的女高中生金贤淑因为和母亲吵架离家出走。

10天后在华西站附近的田地中被人发现，尸体藏在稻草中，双手被反绑，裤子被脱下，口腔内塞着内裤，作案手法和“华城连环杀人案”十分相似。

不久警方就抓捕了一名17岁少年（明某），他之后被警方刑讯拷问致死，这起事件引发了极大的社会反响，三名刑警被拘捕判刑。

80年代是韩国近代历史上的黑暗时期，以全斗焕为领袖的独裁政府不断的抓捕、迫害人权组织和异见人士，对游行示威进行惨无人道的镇压和屠杀。

警察经常被临时征召入暴力镇压行动当中，以至于基层办案警力长期不足，导致很多案件错失了最佳的侦破时期。

而长期浸染在硝烟和鲜血中的警察更是随意滥用权力，使得拷问刑讯成为办案的主要手段。

甚至有部分警察迷恋酷刑，对物证和复杂的科学调查手段嗤之以鼻，唯相信以自己的拳头和刑具才能带来真相。

其中较具代表性的就有前警官——李根安，他以严刑逼供的手法而出名，独创了很多令人闻风丧胆的残酷刑罚，水刑、电刑、毒打都是家常便饭，发狠时甚至会在受刑者的尿道中插入圆珠笔芯，当时的人们听到他的名字都害怕的颤抖不已，因被他拷问而患上残疾和创伤后遗症的不计其数，当中更有不堪压力而结束自己生命的青年学生。

而匪夷所思的是，李根安在当时不仅没有被问责甚至还因拷问技术受到表彰和升职，这份“荣誉”也成了某些基层警察的目标。

侧面的反应出了当时时期警队中为何会出现诸多的李根安们。

电影“杀人回忆”中办案警察被征调入镇压活动中的画面

电影“出租车司机”中镇压抓捕画面

电影“南营洞1985”中刑讯画面

电影“杀人回忆”中因疏于现场保护而被破坏的证物

电影“杀人回忆”中刑讯逼供和伪造证物

1988年汉城奥运会前夕又发生了恶性案件，安基顺的长子在水原市经营一家小吃店，她平时就在店里帮忙。

当日工作结束后，于水原剧场公交站乘车返家，途中消失了踪迹。

之后在华城郡八滩面附近的草丛中发现了尸体，尸检时法医从下体取出了9块桃子的碎块以及被害人的袜子。

1988年汉城奥运会前夕又发生了恶性案件，安基顺的长子在水原市经营一家小吃店，她平时就在店里帮忙。

当日工作结束后，于水原剧场公交站乘车返家，途中消失了踪迹。

之后在华城郡八滩面附近的草丛中发现了尸体，尸检时法医从下体取出了9块桃子的碎块以及被害人的袜子。

电影“杀人回忆”中的画面

电影“杀人回忆”中的画面

在调查中，当时开往华城和水原的城际公车司机姜某（43岁）和巴姐严某（22岁）表示，事件当日的案发现场400米左右有一名年龄在24-27岁，身高165-170cm的可疑男子乘坐了公交车。

在调查中，当时开往华城和水原的城际公车司机姜某（43岁）和巴姐严某（22岁）表示，事件当日的案发现场400米左右有一名年龄在24-27岁，身高165-170cm的可疑男子乘坐了公交车。

这个描述很快让刑警们想起了第2和第3案期间，有一件相同犯案手法的案件，但未被归并在“华城连环杀人案”内。

1986年11月的最后一天，晚上独自前往教堂的金某，在离家300米左右时，被人从后边突然锁住了脖子，并用凶器抵住她的肋下，将她从主路上拖拽至稻田中，挟持着向田地深处走了大约200米，直到看不见村子的灯火，才威胁她脱下袜子把双手反绑背后，又将内裤塞在口中，腹带蒙在头上，然后实施了性侵。

之后凶手威胁她交出财物，金某称手袋在刚才被劫持时遗落了，恼怒的凶手在咒骂和警告后按着原路折返寻找，而金某趁着空挡朝着村子的方向逃去，最后听闻呼救声赶来的村民救下了她。

因为金某并未报案，警方知道这起事件时已经过了很长时间①因此未能找到任何物证，只剩下金某对凶犯的一些体貌特征描述“头发很短、脸很长，个头在160170cm左右，声音低沉，像是20多岁”

电影“杀人回忆”中徐警探找到遭受强奸的受害人①案件后期警方因为调查毫无进展，只能开始扩大搜查范围，在走访某个村庄时，才发现有女人被强奸的传闻。

通过对比三人②的描述，发现嫌疑人特征高度一致，警方立即发布了悬赏通缉令，并对周边20-30周岁男性进行全面的取证调查，不久就收集到了5万多张附近居民的照片。

由于办案人手紧缺加之上层督办和舆论导向所造成的巨大压力，调查组不得不带着姜某、严某昼夜不休的在旅馆房间进行对比工作。

而在工作中有刑警因过劳突发脑淤血，至今仍然半身不遂。

通过对比三人②的描述，发现嫌疑人特征高度一致，警方立即发布了悬赏通缉令，并对周边20-30周岁男性进行全面的取证调查，不久就收集到了5万多张附近居民的照片。

由于办案人手紧缺加之上层督办和舆论导向所造成的巨大压力，调查组不得不带着姜某、严某昼夜不休的在旅馆房间进行对比工作。

而在工作中有刑警因过劳突发脑淤血，至今仍然半身不遂。

②姜某、严某、金某

在这里大致分析一下500万韩元的悬赏，在当时是一个什么概念，因为80年代中后期韩国整体经济增速，所以分析结果可能和当时的具体现实情况有部分出入，不保证完全正确。

根据1980年韩国公务员薪资表，从中可以看到9级5类和8级7类的薪资分别是87500韩元和104000韩元，500万韩元相当于是初级公务员4-5年的薪水。

而1980年职业棒球运动员的平均年薪为1215万韩元，首尔公寓的价格是1200万韩元，烤肉是3500韩元，一碗炸酱面大概是500韩元，一瓶烧酒或者泡菜是200韩元，拉面是100韩元。

所以500万悬赏对于当时的民众来说还是相当具有吸引力的。

（对于不了解韩国公务员级别的，可以参考“韩国政府厅舍获取及配置面积标准”其中展示了6级以下皆为基层事务人员。

）

电影“出租车司机”中一幕，金四福拖欠了四个月房租共十万韩元，500万相当于17年的房租。

1988年汉城奥运会开幕前夜，13岁的朴相熙躺在自己的床上再也没能起来。

次日早上母亲呼唤她起床时只发现了一具冰冷的尸体。

这次案件的手法有些不同，既没有捆绑也没有在口腔、体腔内塞入异物。

现场勘查中发现了遗留的阴毛和形似波浪状底纹的模糊足迹。

在阴毛中检测到超标300倍以上钛元素残留，如此高含量的残留经常会出现在做焊接或油漆等工作的人身上。

这个重大发现让整个搜查部活跃了起来，所有人都觉得马上就能抓住犯人了。

刑警们以此为突破口，将华城一带32家工厂的员工逐个登记采集毛发。

不过在工作中经常会遇到因提取阴毛而引发的冲突，当时因为调查人数众多，数据统计和对比的手段又跟不上，随着调查周期变长，部分刑警出现流动，新的刑警加入侦察后，因为手续交接不全面或是物证遗失，就有了把采集过的人又叫来采集一遍的情况，有的甚至采取了暴力手段。

整个过程漫长而混乱，警方的士气也逐渐变得低迷，在搜集了1500多名男性毛发后，终于有了重大发现，农机修理中心工作的尹英泽（22岁）被锁定为嫌疑人，审讯中他一直坚称自己无罪，但最终还是屈服了。

1989年7月尹英泽被判无期徒刑，那时离案发已过去1年。

后来由于服刑期间表现良好获得减刑，于2009年获释。

2019年10月04日，李春才称此案也是自己所为，现警方正在核实其真实性。

不排除李春才为了不让更多的罪证被发现而选择诱使警方结案。

1989年7月在水原市梧木川洞生活的高二女生郑仁淑，从学校自习后回家途中失踪，直到一周后被农民京某（69岁）在自家田地中发现，京某在地里干活闻到一股强烈恶臭，循着源头找到了已经腐败的女学生尸体，而此处离第5被害人李桂淑的案发地仅3公里。

刑警们捂着鼻子勘查现场，尸体全裸，前胸和背部有利器穿刺伤，胸部的一边被剜下来，但是没有被束缚捆绑，和“华城连环杀人案”的手法略有不同。

之后警方虽未将此列入“华城连环杀人案”，但是因事发地处华城附近，加上报纸媒体的大力报道，让周边的居民更加恐慌。

梧木川洞女高中生杀人事件发生不久，住在饼店5里的小学生金某中午放学回家的途中失踪，同年12月找到了金某失踪时所穿的裙子和书包。

警方在对其父亲进行了两次调查后，将此当作了单纯的走失案件，直到2019年10月2日李春才公开承认此案后，经过30多年又重新进入调查的环节，但时至今日还是未能找到金某的尸体。

1989年9月李春才闯入了位于水原市劝善区的一户人家，被抓后辩称被人追逐慌不择路才闯到了民宅里。

但警方并未听信他的话，于1990年2月7日在水原地方法院一审判处一年六个月有期徒刑。

之后李春才不服判决提出上诉，在4月19日二次审判中，法院首先认定了李春才有罪，但是考虑到受害人受到损害轻微，故判处一年六个月有期徒刑，缓刑两年。

被释放后，李春才并未珍惜得来不易的自由，对司法毫无敬畏使他更加肆无忌惮的犯罪。

后经分析，李春才的闯入目的应该是为了抢劫杀人但却被中止了犯罪，因此警方也并未能将他和华城连环杀人案联系起来。

第九起案件受害人是居住在华城郡泰安邑的女学生金美贞。

事发当日金美贞家中有人庆生，准备好了饭菜却不见她回来，次日在三星石材厂背后的山上发现了金美贞，半裸的尸体静静的躺在一棵松树下，下身穿着白色衬裤，上身盖着校服。

现场搜集到了大量毛发，上衣和袜子中检到了精液，尸体胸部被割38刀，下体找到筷子、叉子、圆珠笔等器物侵入的痕迹，并且在便当盒中采集到了可识别的指纹。

事件不久，警方就逮捕了一名嫌疑人尹某俊，在一系列的审讯、调查后，因为DNA检测不符尹某俊立即被释放了，他数年后死于肝癌。

电影“杀人回忆”中的情节

电影“杀人回忆”中的朴兴奎原型即是嫌疑人尹某俊，而将DNA送至美国检测的情节，事实上当时是送往了日本。

（韩国民众的反日情绪是由来已久）

1991年1月27日，一名巡逻中的警察在排污管道中发现了一具女尸，死者是附近纺纱厂职工朴小姐。

26日晚回家的朴小姐在路过工地时，被罪犯绑架并拖到100米外的空地上遭到强奸和谋杀。

“华城连环杀人案”的最后一名被害人权顺相，于1991年4月3日在长女家度过了愉快的一天，晚饭后从水原坐公交车回家下车之后遇害，次日路过的卡车司机朴某（30岁）在树林内小便时发现了尸体。

权顺申在离家不到200米的松林内被杀害，根据尸检结果下体中被塞入了袜子（和第8案件中安基顺的遭遇相同），现场获得的检材测得了B型血的结果。

自权顺相遇害后，近30年来再没有了凶犯的消息，直到最近这起案件又有机会重新回到了公众的视野，而在此之前所有人都以为“华城连环杀人案”的疯狂凶手止步于此……自权顺相遇害后，近30年来再没有了凶犯的消息，直到最近这起案件又有机会重新回到了公众的视野，而在此之前所有人都以为“华城连环杀人案”的疯狂凶手止步于此……

1991年6月24日清州的一名家庭主妇金某在家被电话线勒死。

据一名目击者称，案发现场有一名20多岁的青年男子离开。

但是调查一直不顺利，之后一度陷入僵局，直到李春才承认该案件，才重新有了眉目，现在警方正在核实李春才所供述的案件事实。

1991年6月24日清州的一名家庭主妇金某在家被电话线勒死。

据一名目击者称，案发现场有一名20多岁的青年男子离开。

但是调查一直不顺利，之后一度陷入僵局，直到李春才承认该案件，才重新有了眉目，现在警方正在核实李春才所供述的案件事实。

1994年1月13日下午，李春才给小姨子打电话让她来拿面包机，并准备了一杯放置了安眠药的饮料，见面后诱骗小姨子喝下然后实施了强奸。

为了不使罪行暴漏李春才用钝器击打她的头部将其杀害，并在深夜时将尸体运至1公里外的五金店附近遗弃。

杀人后的李春才还若无其事的去拜访了他的岳父，问他有什么可以帮忙或者跟他一块去警局报告失踪。

1994年1月13日下午，李春才给小姨子打电话让她来拿面包机，并准备了一杯放置了安眠药的饮料，见面后诱骗小姨子喝下然后实施了强奸。

为了不使罪行暴漏李春才用钝器击打她的头部将其杀害，并在深夜时将尸体运至1公里外的五金店附近遗弃。

杀人后的李春才还若无其事的去拜访了他的岳父，问他有什么可以帮忙或者跟他一块去警局报告失踪。

两天后，尸体被五金店老板的妻子发现。

警察为了调查探访了死者家属，其间发现李春才身上有诸多疑点，而一贯善于狡辩的他，面对审问还在眉飞色舞的表演着，以为自己依然能够逃脱制裁，但隔壁的邻居提供了决定性的证词。

事发第二天，听到李春才家早上六点浴室一直有水声，并且晾晒了很多衣物。

警方循迹勘查了李春才家的洗手间，并成功的在洗衣机底座上，找到了残留的血迹，得到了受害人的DNA。

在铁证下李春才依然不断诡辩，企图逃脱法律的制裁，但是最终没能成功。

法院一审对李春才判处死刑，理由为“这些罪行是蓄意谋划的，且并没有悔意”。

李春才随即提起上诉，上诉法院核查后并未改判。

但最后死刑决定被最高法院驳回，理由是“未有详实证据证明袭击发生是有计划的”。

同年罪犯李春才被判无期徒刑，虽然他在此案得到了应有的惩罚，可遗憾的是当时并没有人将他和华城连环杀人案关联起来，也使得他在2006年以后成功的逃脱了十多条命案的刑事制裁。

时至今日，当年的案发地早已今非昔比，随着近30年韩国整体经济的巨量增长，土地价值翻了不知几何。

李春才家族也因反复收购农田囤积大量土地而受益，据韩国媒体报道称，现已坐拥上百亿韩元的财富。

李春才本人也为了尽早获释在监狱中积极表现，但是现在看来，因“华城连环杀人案”的爆出，假释的愿望可能破灭。

后记其实这样的连环杀人案在当时也并非是少数个例，只是大多数案件并未被曝光到公众视野中。

几乎同期，忠清南道公州市也发生过连环杀人事件，凶犯姜昌九从1983年到1987年间共杀害6名女性，幸而最后被逮捕没有更多人被害。

而在今天韩国政府也在变革上做出了各种各样的努力，早年韩国法律对杀人案件的追诉时效为15年，经2007年重新修订《刑事诉讼法》后，将期限增至25年，且适用于2000年后发生的所有杀人案件。

又因1999年在韩国大邱发生的“泰完案”不断发酵，2015年7月24日韩国国会以《刑事诉讼法修正案》废除了25年的杀人追诉时效，这意味着从今往后韩国对于恶性犯罪不再宽容，犯罪分子将为自己的犯罪行为终身背负上应有的代价。

然而在漫长的法案修正道路上，根据韩国警察厅的统计资料，每年都有数万起案件，因为超出诉讼时效使警方不得不停止调查销毁案宗。

也令这些“隐形”的罪犯顺利的逃脱了法律的制裁。

起初追诉时效的立法，是将罪犯因通缉抓捕四处逃匿时，身体和心理上受到的影响作为一种变相惩罚，在超过时限后视为对其犯罪行为惩罚完成，从法律上不再追究。

这样基于人道主义的立法，却成了罪犯们的免死金牌，有多少人因此受害，又有多少人逍遥法外，侥幸逃脱惩罚的罪犯，真的能从内心深处改过自新？

放下屠刀？

相比韩国《刑事诉讼法》的几经波折，在追诉时效上，我国刑法显得谨慎、严明的多。

根据1997年修订的《中华人民共和国刑法》第四章，第八节：时效，对关于追诉时效的法律规定有以下三条：第八十七条：犯罪经过下列期限不再追诉：(一)法定最高刑为不满五年有期徒刑的，经过五年;(二)法定最高刑为五年以上不满十年有期徒刑的，经过十年;(三)法定最高刑为十年以上有期徒刑的，经过十五年;(四)法定最高刑为无期徒刑、死刑的，经过二十年。

如果二十年以后认为必须追诉的，须报请最高人民检察院核准。

第八十八条：在人民检察院、公安机关、国家安全机关立案侦查或者在人民法院受理案件以后，逃避侦查或者审判的，不受追诉期限的限制。

被害人在追诉期限内提出控告，人民法院、人民检察院、公安机关应当立案而不予立案的，不受追诉期限的限制。

第八十九条：追诉期限从犯罪之日起计算；犯罪行为有连续或者继续状态的，从犯罪行为终了之日起计算。

在追诉期限以内又犯罪的，前罪追诉的期限从犯后罪之日起计算。

而我国在2016年告破的“白银市连环谋杀案”，其凶手高承勇在今年的1月3日被依法执行死刑。

这起案件的追查、告破、判决、执行就是对祖国追诉时效法的最好印证。

法网恢恢疏而不漏，在今天，中国早已走出落后的历史，不光体现在经济上的崛起，还来自于人民的安全感，这种安全感不仅来源于基层干警，也来源于科技化的手段。

多年以来终于有机会放出这张合照了，当时不发是觉得案子未破，完满的全家福稍有违和，如今罪犯虽未受到惩罚，也可能永远不会受到法律惩罚，但是故事里未能演绎的结局，没能捕获的遗憾，愤慨的情绪现在都有了交代。

也希望能在法律的框架下，向遗属们最大化的展示司法公正，以迟到的正义，聊以告慰逝去的亡魂，抚平遗属的内心。

（照片中，韩国国旗边的肖像就是韩国第11届总统——全斗焕）记于，2019.10.29所有资料搜集来源于韩国网络文：王韦图：王韦文中有误之处欢迎各位留言指出

这部拍摄于2003年的电影，在我个人心目中算是韩国电影的一个高峰。

初看此片带给我的感受和第一次看姜文的《鬼子来了》一样，就是在结构上导演和编剧做了功夫，体现出了良好的编剧剪辑功力，让故事呈现出朴实却多彩的精致感。

这部电影的故事其实算不上出彩，世间的杀人案并无可看性，如果带着猎奇的心理看，人们或许能在杀人案里得到一丝变态的快慰，但这部电影其实并不是讲杀人案，如果只讲杀人，那电影就进入末流了。

这片子在我看来本质上讲抉择，讲人性、讲规则、讲社会进步。

一个变态杀人案，导演却能用极佳的处理方式讲这个平凡简单的故事讲到不落俗套，又让整部影片非常接地气，而且写实中又带有虚幻（虚幻是让人类感觉美好的一种处理方式）这是非常难得的，拍杀人题材的影视，难免要猎奇，故弄玄虚，但这片子看完之后记住的并不是杀人，而是主角们在这样一场事件中如何抉择。

影片人物表演扎实，从主到配都有出彩之处，这就为电影增色不少。

《杀人回忆》这部影片故事时间跨度比较大，从1980年代开始到2000年代，但空间跨度不大，就是集中在某个小镇上，具有韩国特色的小镇。

小镇的基本构架是：民居、矿山、水稻田。

工业与农业在这里并存，这也就为故事里主人公们的行为找到了一个无可挑剔的落脚点，他们的全部行为方式都因为这种并存而存在。

韩国发展起来并没有多少年。

其国家经历了巨大的变革，从殖民时代到军人专制时代，再到开放的民主时代。

他们有过内战有过传统与现代的冲突。

这种复杂的多变的时代印痕体现在每一个具体的人物上面。

这种复杂性也就造就了这样一个故事。

故事的开始，从一片金黄的稻田开始，色泽漂亮，摄影师的视角也非常好，画面温馨但是接下来的事情就不是那样了，水稻田里发现女尸，且被虐杀。

这种强烈的对比，正是时代冲突的展现。

小镇警官朴没有什么文化更没有什么探案技巧，一切全凭猜测，他定义为直觉，其实他最拿手的是刑讯逼供，这几乎是在任何一个非法治国家都会发生的事情。

他解决毫无办法，只好搞人海战术，调查了小镇上几乎全部可能的男性。

建立了档案，可是毫无头绪。

接下来发现的第二起奸杀案让整个案件更棘手。

从警官大学毕业的徐，自愿从汉城来到这个小镇协助调查。

关于徐的出场，导演和编剧是刻意设置的，展现的是徐的不胜武力，他代表着新时期的警察风格，善于用头脑。

这就造成了人物的冲突，传统和现代的冲突，故事才更有看点。

朴警官经过恋人的提示，觉得傻子光昊是凶手，并利用行凶逼供等手段，骗取光昊的口供，甚至伪造证据。

这一切都被徐警官看在眼里。

后来事情发展大大出他意料，媒体的曝光，让光昊重获新生，警局更换局长，而此时朴警官与徐警官的冲突也到了一定程度，甚至爆发肢体冲突，而这与预示的是当时韩国社会现状，代表先进的学生群体与军警之间的冲突，“光州事件”的爆发，导演在作品中也有提及。

徐警官经过推理，认为还有第三具尸体并找到了她，这一情节的安排，让朴警官头一次意识到头脑的重要性。

在接下来的场景里，他开始转变，也试着用头脑去断案，当然笑料百出，不过他的推断并不错。

在抓获一名嫌疑人之后，他依然想屈打成招，结果给警局造成了更严重的损失。

而经过分析他们最终锁定了真正的犯罪嫌疑人，可是却没有任何证据。

唯一留下的精斑竟然也不是犯罪嫌疑人的。

而嫌疑人在保释期内甚至再次犯案，杀死了一名女中学生。

这一举动激怒了徐警官，他由原来的理智派转为情感派，想要杀死这名犯罪嫌疑人，结果却遭到朴警官的阻拦，此时，两个人物正式转变角色，传统与现代开始融合。

法制开始成为全部人的要求，这一转变象征着韩国社会的转变，是时代的印记。

最后因为证据不足，犯罪嫌疑人只能被释放。

故事结束于2003年，朴警官已经辞职多年，并有了自己幸福的家庭。

在一次路过小镇时，他回到了第一次案发时的稻田，引起了他诸多回忆。

与开头一样，同样设定了一名小学生与警官对话（开头设置的是一名呆傻的小男孩），小女孩的话引起了朴的注意，他似乎隐约感觉犯人将露出水面，这个雪藏多年的案件将被重新挖出，结果小女孩只是说：那个人就是一个普通人，看上去就是个普通人。

没有任何有价值的线索。

影片到此结束，镜头升起，黄色的水稻田在风的吹动下层层远去。

整部片子除了呼应时代之外，在人物设置也有清晰交代，故事前后呼应，甚至是每一个道具都给做了安排。

可以说全片流畅，没有一处废弃镜头，甚至每一个人物所说的话，都通过镜头前后呼应起来。

这是一部非常成熟的通俗影视作品。

个人感觉导演奉俊昊完全可以凭借此片晋升为亚洲一流导演之列，因为他找到了通俗电影的窍门。

（过去的观后感，留记，将来再看，对比体会）

第一个镜头中男孩等待、发现、抓捕、确认，罐子里是满的。

全片在精心安排和精准调度下展示失控与混乱。

火车代表历史无情前进的巨大趋势；按假鞋印做伪证时、局长拿着标题“谋杀案隐藏于神秘中”标题的报纸来接管这个案子时火车都呼啸而过，而且越来越近，直到火车把真相的知情者还有关于真相的报告结果碾碎，它都不曾停下来。

各种镜头前后景中信息的布置安排都很妙，有效且高效。

“罪犯是个精神变态者，一听到这首歌他就发狂。

”“对，和集会时先演奏国歌一样的道理。

”

看过腐尸后直接接到鲜血淋淋的烤肉。

“我打你是因为我关心你。

”结合镇压运动的画面，他代表了权力的打手已经非常清楚，两个警察，一个是顽固派、一个是改革派，杀人犯出现的夜晚，驻军被派去镇压隔壁市的游行示威，然后就是昏暗天空中漫天的乌鸦在哀嚎。

没有人知道拿这案子怎么办，就像没有人知道该拿这个国家怎么办一样。

而且仅靠韩国的现状还解决不了破案的关键问题，需要美国的技术支持；但真正推动那台熄火的车往前走的是前面说到的每一个角色，是希望破案、是每个人希望社会变好的心。

那条用来刑讯逼供飞踹无辜者的腿被得知真相的人钉了颗钉子，截肢了。

那条幽暗的铁路隧道是一个历史的出口，虽然真相阻止了错误继续发生，但历史的车轮把真相碾得粉碎，疑犯消失在黑暗的历史过往中，只有代表两种思想的两个警察留在了分开明与暗的洞口，迷失…

结束时那个注视镜头的眼神，是在审视可能出现在银幕前的真凶，告诉他总有人会看见你的脸、总有人会记得你曾犯过的罪；也是在质问每一个银幕前的观众，我们这个国家有变得更好吗？

我们都为它做了些什么？

1.当初只看影片名字和内容简介就归为烧杀抢掠的类型片，下完没时间观看便Delete掉。

想来实在太对不起这部电影。

《杀人回忆》，《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一。

对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品。

庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评，虽然零缺点的美誉还是略显夸张。

结尾再回到10多年后的金黄色稻田，还是湛蓝的晴空，还是那条水沟。

朴探员和小女孩对话后，镜头对着他顿有所悟却茫然的脸。

黑幕。

音乐。

阴晴幻化的天空。

2.此刻翻涌在观众心间的又不仅仅是愤闷那么简单，显然导演奉俊昊不会只是想重现或者描述当年轰动一时的悬案。

所以，《杀人回忆》安排了一个模糊不清却耐人寻味的结局：一些人在琢磨凶手到底会是谁，一些人还沉浸在压抑无助中，还有一些人多少看出凶手其实一直被导演有意遮掩着。

奉俊昊本意也并非指出谁是凶手，更不会为了制造结局打自己一记耳光。

《杀人回忆》是依据一起真实的连环杀人命案改编，而且至今依然是遗留多年的悬案。

生活的真实得到了还原，而影片又受限于真实本身。

错综复杂的巧合意外，警方一再错失侦察线索；动荡不安的社会时局，影片前后承载着无言的伤痛。

如果现实社会真如电影一样每每都能历经险阻、最后一刻侦破悬案，估计铤而走险的罪犯得要销声匿迹。

试想如果影片最后揭示凶手，来个大快人心，那《杀人回忆》仅是一部模仿好莱坞惊悚犯罪片比较到位的电影。

而因为充足的社会现实和信息元素，例如80年代动荡的韩国时局以及真实案件的受关注程度，《杀人回忆》最终摆脱惊悚类型片的束缚并且上升到国民集体记忆层次，足够资格被列在韩国电影百佳榜首。

3. 并不是每一部电影都要在最后揭晓答案，即使你百般追问、寻思闪回也不得其解。

正如《杀人回忆》没有把更多细节投入在高智商罪犯如何与几个警察较量上，因为罪犯的作案手段早早就被说是完美无暇了。

故事进展是如此从容不迫，甚至最后几次警察们都能预见命案发生，但是造化弄人，凶手始终逍遥法外。

无助的疼痛，真实的无力。

个体命运的悲剧和动荡不安的时局完整结合在一起，《杀人回忆》更像是沉重的阴影。

在冰冷的雨夜，每个人能亲眼目睹悲剧的发生，又伸手不可触及。

当最后所有矛头都指向一个人时，希望又瞬间破灭，沮丧之至，连苏探员都几近崩溃。

百感交集并非如同走进电影院多达500多万人次韩国观众的触动，毕竟一个民族的群体回忆不是轻易可以融入替代。

游行示威、空袭演戏，与时代紧密联系的名词符号，到处可以闻见的乡土气息。

一切都像是冥冥中注定，在影片里可以清楚听到无奈的叹息，感受着压抑直至最后愤怒的爆发。

4. 韩国80年代农田的景色风貌，骚动不安的县城近郊，一切历历在目。

晴空，大朵浮云。

象征着丰收与希望的金黄色稻田竟然掩藏着惊人的罪恶，甚至惊讶于如此温暖的开场竟然直接过渡到了触目惊心的凶杀现场，突然得令人反胃。

影片最揪心的一幕是朴探员的妻子和年轻女学生在夜色里的小道上擦肩而过。

罪犯的视线一直在两个无辜柔弱的女人间来回游走，显然他也在权衡对谁下手更合适。

可，可这是多么残酷的事实。

终于，他选好了猎物，迅速跟上。

……，当勺子、小刀、圆珠笔一样样被翻出来，轻放在地上，手电光下慌恐又绝望的眼神，让人心碎……。

5. 影片首尾呈现发黄的暖色调，前后呼应，其他部分色调灰冷凝重。

游离在剧情之外的配乐也非常之少，相当符合情境。

这种配乐和色调造成了阴冷压抑的氛围，尤其是夜幕下附近的田间小道以及离凶杀现场不远的工厂，都有种令人发寒的阴深恐怖。

人不可貌相，这句话用在宋康昊身上实在再合适不过。

这位长着一张韩国大叔脸的中年男子并没有因为形象限制难以发挥，影片中他的真实表演简直就是一个生活在上世纪80年代韩国县城的小探员，没有任何做作姿态。

尤其是和苏探员不打不相识那段，话音未落、飞身踹人的印象实在太深刻了，他和金相庆两人都可以用敬业来形容。

对比于2005年《外出》里照顾形象、难以入戏的裴勇俊，联系及宋康昊在《JSA》、《我要复仇》里的精湛演技，发现媒体喜欢搬用“如火纯青般的演技”并非吹嘘唬人。

不过2003年的青龙奖，他依然没有得到最佳男演员，因为他的对手是演技更为彪悍疯狂的崔岷植（《老男孩》）。

但实力相当，无论谁胜出都是可以接受。

6. 而熬过前面二三十分钟，案情发展让人欲罢不能。

奉俊昊在商业和艺术上表现出了莫大野心，两者之间达到了相当完美的协调。

影片既能划分到惊悚侦探片吸引观众获取票房，又能大处着眼、小处落笔，穿透时空的厚重感令人回味再三。

《杀人回忆》没有类型片里警匪的针锋相对、斗勇斗志却依然有着清晰合理的脉络主线和跌宕起伏的内心波动。

影片除紧凑的剧情推进之外有着为数不少的黑色幽默，尤其是朴探员和曹探员屈打成招的逼供作风还有第六感推断，既粗暴可笑又被打上了深深的时代烙印。

探员们的尽心尽力（曹探员还失去了一条腿）并没有换来案件的最后告破，作为合作伙伴的朴探员和苏探员也经历了互相对照的心路。

朴探员最后阻止了苏探员趋于崩溃的报复举动，而这和伊始两人作风完全相反。

依然有不少忠实的观众们反复观碟，寻找谁是凶手，乐此不疲，影片里的蛛丝马迹都不想错过。

而一部分人则思索为什么案情的突破口非要寄托在大洋彼岸的DNA化验上，探员们究竟错过了什么又得到什么。

当然以导演的本意来说，他也不知道答案，真实的悬案依然没有破解。

罪犯被隐藏在了小镇附近形形色色的普通人中，虽然这会让热衷于侦探悬疑片的观众失望不少。

7. 依然湛蓝的晴空，还有那条水沟。

当年稻田附近是骇人的恐慌，时空混乱的记忆。

不过和开头一无所知、只会学舌的小男孩不同，可爱的小女孩对这位中年大叔的举动相当好奇。

她告诉他不久前也有个人和他一样在那找什么东西，朴探员马上意识到是罪犯多年后重返现场。

朴探员问：他长什么模样？

小女孩：没什么特别的。

朴探员问：不特别？

小女孩：普普通通呐。

镜头对着朴探员顿有所悟却茫然的脸，主题音乐结尾响起时，惆怅之外更多是意犹未尽。

http://moviel.allmov.com2005.12

对一个演员说，“你演傻子演得真好”，不管语气多么缱绻柔婉，听的人也很难觉得是种夸赞罢。

而展开韩国电影这十来年黄金时代的一本大书，看到《色即是空》里的学生们你忍不住笑，《傻瓜》里的车太贤你忍不住哭，《马拉松》里的曹承佑你忍不住感动，《光脚的基丰》里的申贤俊你忍不住敬仰，你终会忍不住衷心感叹，韩国人演傻子的确有不凡的功力。

《杀人回忆》里的傻子，诗意地栖居在一片梵高笔下的金色稻田，他是什么都不知道的人，他又是什么都知道的人。

如果有人愿意对他付出耐心，挖掘只有他看到的那个雨夜的秘密，也许这部影片将在15分钟内结束。

可惜韩国80年代的广阔稻田容不下他这一个傻子，男人们拿他取乐，女人对他不屑一顾，警察甚至想用他的命为他们自己的无能买单。

傻子死了，人们想知道的秘密也从此永远成谜。

现实中的这件连环杀人案，是牵动了30万警力和3000个犯罪嫌疑人的韩国第一大案，也是第一悬案，韩国政府甚至试图修改法律来延长诉讼期限，以延续对罪犯的搜寻。

导演没有选择用充满恐慌和鲜血的口吻来复述这个故事，更没有把它套进好莱坞或者东宝的惊悚悬疑，他选择了让傻子头顶灰色调的天空，执拗地暗示回忆和神秘的色彩。

于是，哪怕后面的故事再荒唐错乱，影片也能不管不顾地在这片天地里发散出它独得其趣的怀旧之情。

朴探员不是傻子，是警局里的红人，这个小乡村里最年轻力壮的警察。

然而，朴探员也不是个聪明人。

他只有初中文化，他断案靠的是令人绝倒的想象力和来自外太空的灵感微光。

一个智力平平的人总会把自己解决不了的包袱扔给另一个更傻的人，这样的人如果正好又缺乏情商，又被委以重任，掌握了生杀大权，他就会是另一个杀手。

杀手杀人，要顺天时，借地利，穿林冒雨，东守西伏，染一身仆仆风尘，未必有所斩获，末了还要销踪灭迹；朴探员杀人，只需几句诳语，一番恶言，几套拳脚，一篇报告，而且不用自己动刀。

孔子说，上士杀人用笔端，中士杀人用语言，下士杀人用石盘。

朴探员笔端和语言并用，谈笑间便可杀一人，做他这样的杀手，比那个黑暗中的连环杀手自是远为省心省力。

大学生苏探员来到这里，不带半点首都人的骄气，却带来了难得的一腔认真和正义感。

然而，一个颠倒的社会，自然是将原本就是傻子的人的行为进一步地升级与恶化，而聪明的人被弥漫的傻子逻辑所排斥，聪明的行为也很难得到施展。

或许他们比傻子付出多几倍的努力，结果却和傻子一样，在这样的环境下努力，是不是也是傻子的行为呢？

不能破案的焦躁闷烧着苏探员的心，让他，最理智的化身，也险些做了个杀人者。

一个容不下傻子的国家，肯定不是一个好国家。

一个容不下傻子的国家，会把正常的国民变成傻子。

80年代的韩国处在黎明前最深的黑暗。

本该维持治安的警察被独裁政府调去弹压此起彼伏的学生运动，宁静的乡村时常有凄厉的警报划破长空，孤独的女孩们走在美丽的田间路上，没人为她们的生命献上祈祷，只有她们的父母在冰凉的坟冢上放上花环。

颠倒的社会，用暴力和政府进行交流的人民，用暴力和人民来交换意见的政府，把暴力转化到任何一个普通的第三者身上，都是最简单不过的事。

独裁下的社会，人民如风中芦苇朝不保夕，即使圣洁的心性也会做出变态的丑行，最懦弱者也会亮出最狰狞的拳头。

在军政府眼中，哪一个普通人不是蝼蚁一样的傻子？

哪一个平凡人不可杀？

傻子的命在探员们眼里一钱不值，而示威者的命在军政府眼中又价值几何？

所以，杀手究竟是谁，在这部影片里已经并不重要了，发生的一切在不断提醒我们，回忆是双向的，当杀手回忆着自己杀人往事的同时，警察们也在回忆自己曾是“杀手”的荒唐岁月。

多年以后，物是人非，朴探员这次倒是傻得尽心尽力，终于把老相好娶做枕边人，有了一个温暖家庭。

人人都在杀人的岁月，一去不返。

导演并没有把这句话明白托出，而现代敞亮的图景，重新变暖的色调，已经完成了表达。

当岩代太郎的音乐响起，钢琴的敲击懒沓而幽沉，十多年风雨之后的探员重访故地，已是一颗古井不波之心。

颓坐在田埂上，小女孩一番无心的话语，本应有些怅然的；而回首处稻浪翻波，苍空无言，倏然间青年时代颠颠倒倒的百感在心间乱云飞渡，一张钴蓝与金黄拼缀的白卷，明知再用心力亦不能写下任何结果，只好把一切放低在这时空里留作回忆，留作一部有始无终的青春残酷物语。

鹆彼飞隼，载飞载扬。

心之忧矣，不可弭忘。

时间给回忆洗去了懊恼与惶惑，加上一点点忧伤和内疚的色彩，这样的心情，教人不复忆起当初的忐忑，而只能以一眼的茫然相对。

原来，那是无关努力，无关真相，无关结果，一段我们都保留着一页的——杀人回忆。

有一阵非常痴迷悬疑片的缘故，于是地毯式搜罗了一长窜悬疑惊悚后，脑海里挥之不去的，还是这部《杀人回忆》。

它曾被评选为韩国百年来最伟大作品之首，它也曾被誉为“零瑕疵”电影，最难得的是，这是一部盛名之下又名副其实的电影，风评也是一路飘红。

对于我来说，这是一部看的时候牙关打颤恨得牙痒痒，结尾处背脊飕飕发凉，看完后三天都还走不出来的电影，如此的后怕和后遗，不愧同类型中的翘楚。

《杀人回忆》的开始，是一段忧伤的钢琴。

一片广袤的稻田和一个藏尸的水沟，一个鲁莽蛮干的老探员和一个自视甚高的新探员，在这个清静到乏闷的村子里，暗藏的杀机就像蛇的毒牙，冷不防就会从无动静的草丛里突袭，一击毙命。

静与动，闭塞与开阔，落后与精准，浪漫与杀机——反差，是这部电影第一个高明之处。

另一个高明之处，在于它紧密结合了时代。

在那个充满军统政治和运动镇压的时代里，警察办案崇尚屈打成招，DNA要送到美国去验，封闭、愚昧、压抑，有说不出的苍凉。

雨夜、丝袜、连环凶案、红衣女性被害人，再加上残忍的杀人手段，所带来的精神摧残和暴力压迫都让人透不过气——一个杀人凶手让一整个村子成为死城，岌岌可危。

个人的命运是逃不过时代的，而个人的密流也暗潜在时代的洪流里。

外头那么吵闹，许多人许多事，人唯一可以掌握的只是这一点点的自己，但因为时代是动荡不安的，你的一言一行也许很容易就扣上时代动荡的振幅，甚至它成为你的帮凶，所以乱世易出英雄，枭雄和人魔。

乱世中的一叶孤舟，掀起了轩然大波——那种悲凉，是面对茫茫荒原的空旷而生的悲凉。

雨夜，林荫小道，独身女人，红衣，符合凶手挑选猎物的一切条件。

警察的女朋友出诊后回家，凶手在暗处准备伏击了，可她与女学生擦肩而过，死亡在这一秒逆转，她浑然不觉地幸免于难，而女学生成了亡魂。

傻子被警察逼问时曾经说过：“那个人曾经把我推进火里，火里很可怕。

”这一条宝贵的线索却被忽略，这个大概唯一知道凶手是谁的傻子也被火车撞死。

凶手的脸在行凶时露过一次，那是一张被苍白的电筒光照得失真的脸孔。

……所有细节都让人不寒而栗，无限唏嘘。

而答案，就像双曲线无限趋近坐标那样无限接近于案件真相，但是，只差一点点，可偏偏就永远只差那一点点。

百转千回，凶手锁定在了一个长相清秀的男人身上。

按照反外貌协会的理解和戏剧化的必要埋伏，手无缚鸡之力或面相出污泥而不染的人物往往是终极大BOSS，况且他的脸孔，符合真凶的柔弱，眼神里还透着杀手的冷，侧面证据都到位，只差一个直接证据就能定罪，答案呼之欲出之时，那张从美国回来的DNA证明却推翻了一切。

攒满力气的拳头打在空气里，连愤怒都变得无力。

苏探员是知识和真理的象征，可是，连他都倒塌了。

以冷静著称的他丢弃了理智，以错杀来终结罪恶的崩溃行为，甚至都在情理之中了。

影片的结尾，从商的探员再次回到凶案现场，女孩告诉他，前几天也有个人学他一样，在这里看了一看。

“他说了什么？

”“他想起了过去在这里做过的事情，所以回来看一下。

” “你看见了他的脸吗？

他长什么样子？

” “很普通。

” 不敢再触碰的疮疤，噩梦一般的记忆，就出自一个长着普通面孔的人之手。

镜头上是宋康昊一张几乎流泪的脸，深刻的绝望，暴露在光天化日之下。

这个绝妙的结局，如匕首插入身体的钝痛，尖锐地划开皮肉，再慢慢扭动。

《杀人回忆》的故事，来自于韩国轰动一时的真实案件，警方先后投入了205万名警察，这个案子过了15年时效期，至今未破。

这部电影是03年韩国票房冠军。

真凶极有可能坐在电影院里和万众一起欣赏他的杀人艺术，想一想，这是多么可怕的事情。

我们身边的恶，就是出于多少张普普通通的面庞。

他人即地狱。

人心就是罪恶最深的病灶。

这，也是电影留下的最深阴影。

西方电影大多走视觉路线，东方喜欢走心理路线，悬疑和惊悚，后劲强烈。

那种细腻入微和气氛营造上的把握，简直就是占心术，每一点破绽都卡着你的心坎，每一次破灭又都挑痛你的神经，一场电影，就是一轮心理游戏，就算你机关算尽，也是注定的输家。