金鸡2

Ah-Jin is speaking all the time, as a narrator, a witness or a “pedagogue” of Hong Kong history. She is actually telling her own story retrospectively, but it seems that “herstory” and history are commensurable, namely, her story is also Hong Kong’s story, and vise versa. Likewise, the belief she imparts to the lovelorn young man-- Cherish the present regardless of sweet or bitter, which would ultimately be the best memories for the further-- is also made for the audience, the present and further Hong Kongnese. Broadly speaking, every human being can be the epitome of history and there is no deny that Ah-Jin touches the big picture of Hong Kong from a personal angle, for example, her intercourse with Zhou Wenguang. But it is still worth questioning: In what sense can the voice of Ah-Jin become the voice of Hong Kong? Or more acutely, has the former both been embezzled and enabled by the latter, otherwise no voice of prostitutes can be made or heard? Further, does Ah-Jin really have a subject in this movie and is it possible for her to establish/feel the subjectivity without identifying with an ideological Hong Kong-ness? Obviously Spivak’s gesture is appropriated again here. I may need to clarify how can Ah-Jing belong to the subaltern since her life is seemingly more funny and fortunate than painful. But setting a specific criterion of the subaltern is more undesirable than leaving the boundary vague and fluid. (Another pitfall may be the circular argument: because he/she can’t speak, he/she is subaltern; because he/she subaltern, he/she can’t speak; if he/she can speak, he/she is no longer subaltern.) Therefore, for me, the subaltern can only be defined in relation to the superior Other. What we can discern is, Ah-Jin is in fact marginalized and stigmatized even within the prostitute group because of her lack of beauty. Thanks to Ah-Jin’s “One Hair, One Soup” activity, we take a glimpse of the large quantity of prostitutes in Hong Kong. Though as a self-differentiated collectivity (Men and usual women shouldn’t be in our row), they never form a transformative power/class and make a strong voice for themselves. The absurdity is, if no one can guarantee the prostitutes will contribute to and benefit from Hong Kong’s prosperity, how can the film let Ah-Jin speak for Hong Kong? Moreover, self-differentiation happens within the fluid collectivity as well: some prostitutes can be more popular and some may clear her “dark” history through marriage. That’s why faced with the former sisters (prostitutes) who’ve already got married, Ah-Jin can’t help feeling differentiated and expelled, thus leading to her childish, excessive and performative frolic. In this sense, the retrospective narrative doesn’t really give Ah-Jin and the prostitutes a self-affirmative voice. Since the comedy attributes prostitutes’ tragedies to individual fate or temporary crisis of Hong Kong rather than some ineradicable socioeconomic and ethical mechanism, the ending utopia can’t be something other than the comical.

比金鸡1我不想做这个比较可惜看了2难过郑中基的“毛”的对白差点哭出来哈我孬

金,就當俾我呃埋最后一次我十九歲落o黎,住喺你屋企喺呢個天臺揾到我第一桶金做過幾十行,走過水貨,賣過私煙我發過達,撲過街為咗生意,我結婚離婚我最風光嗰陣,日日同上面啲高官飲飲食食、稱兄道弟鄧伯伯死嗰陣,我仲僈到車邊去人民大會堂鞠過躬添最當氹嗰阵,喺秦城監獄坐足六十六日做人嘅野,發場夢嘅啫,唔使咁清醒

大爱郑中基在片中那痴痴嘚的表演，他拿着两根毛在演心理剧的时候，特写指甲盖还是黑黑的，我不得不佩服细节啊细节啊细节啊把我打败了。。。

回忆的时候还用了慢放，不知道导演是处于什么样的用意，除了一根毛袅袅落下，居然还能让人看完了还记得他老婆那晃晃悠悠的波。。。

连到阿伯都拿条毛来换例汤，简直笑死。。。

李心洁出现，边摸郑中基的头发边说话，话音刚落，音乐声起。。。

我讨厌这么强烈的对比噶。。。

黎明每次都演帅哥，这个人角色洁癖简直到了一定的境界。

虽然见多了，不过他大哭的时候还是让人感到小小心酸。

当吴君如那戴了颗大水钻的手指捂住黎明的遗像，镜头再带到吴君如那张极具搞笑色彩的脸，啊。。。

再说一次我讨厌这么强烈的对比噶。。。。

不知道为什么，看到张学友和吴君如在双架床里的告白，居然让我想起南生和和平。。。

囧。。。

虽然之中嬉笑怒骂，但是总让人觉得心酸。。。

本来想看看部搞笑片就走了。。。

没想到要悲伤入夜。。。

那就悲伤入夜吧。

反正我也有条和吴君如一样的花裤子。。。

起什么名字好，正好看到这句话，那就这句咯。。。

、为什么要请刘德华扮特首啊为什么为什么为什么啊。。。。。

《金雞2》是《金雞》的續集，正如同《金枝玉葉2》是《金枝玉葉》的續集一樣，這聽起來很廢話，不過我沒想過如果《甜蜜蜜》有續集的話，會是怎麼樣的……《金雞》系列以非同尋常的女主視角，來回望香港世紀之交的那些年，換個直接的說法，就是那些年，阿金曾睡過的男人們……像這樣結構的片子，有名的如《阿甘正傳》，以及麥兜系列應該也屬此列。

阿金雖然智商肯定比阿甘要高很多，但以她的人脈與交際圈，似乎不太方便安排她與香港眾多歷史文化名人，都有邂逅，或者更進一步的關係，於是她那些年睡過的男人們，大多是一些普通人，幸虧扮演他們的都是些香港影壇明星，不然辨識度還真是會大打折扣。

《金雞2》幾乎照搬了《金雞》的結構，由一次兩人對談開始，阿金講往事，開始時是兩三個在她生命中匆匆的過客，當然一般也會在她精神與身體裏留下些什麼，還是那種，就算阿金的武功再高，也很難用內功逼出來的東西，欲揚先諧，欲說還羞……之後再來一個重磅的壓軸男人，都是內地過來的，不是心狠手辣，就是貪錢好色，但就是這麼兩個男人，在一個表面男盜女娼，實則雞血勵志的故事中，對阿金的生活產生實質性的改變，不管是感情，還是金錢方面，從而在片尾《一生何求》的烘托下，讓永遠的世俗人情徹底覆蓋一時的道德說教，達到好笑又好哭的強烈戲劇效果，一切都為了世界和平，人間溫暖……當然這種結構也跟2002年12月份同期上映的《英雄》有異曲同工之妙，都以一次行刺未遂為主場景，《金雞》是在一個停電封閉的ATM取款室內，然後由吳君如開始回憶跟她有交手過的各路（床上）英雄，最後刺客放棄行刺，而吳君如用“不義之財”來給刺客一個最後的風光……可問題是，一方面像《阿甘正傳》結構的故事，在美國電影中可能都算是個異數，並不常見，也並不需要一直以這種非常規視角，來以小見大的宏觀敘事，而且《阿》在奧斯卡得獎片中越來越被認為過譽，另一方面正如同《金枝玉葉》的續集，就是把劉嘉玲的角色換成了梅豔芳，又把第一部的三角關係重新演繹了一遍，《金雞2》也大抵如此，雖然續集肯定是會延續第一部的成功元素，但是否需要在結構與故事上亦步亦趨，似乎大有可商榷之處。

另外，可能就如同唐德剛先生三句不離歷史三峽論，我也總是會想起系統敘事的概念，就是一部成功的類型片，最好所有的元素都能完全契合主題，而不是像馮小剛那樣的段子電影，《金雞》的結構其實也很像是《甲方乙方》那種，主角相當於開了一個“一日一夢”公司，接下來遇上各種顧客，每個顧客講一個故事，最後昇華一下主題，由好笑變成好哭，本質上還是個春晚小品式的加強版本。

但這種電影可能真的只是一時熱鬧，很難升級換代，對於主創來說，始終就是湊橋段，變花樣，來撐夠一百分鐘，就算交足功課，但真的非常容易引起別人跟風，同時自己重複自己，可能引發一時的題材潮流，但不太可能產生從劇作到整個製作的整體良性提升。

講風塵女子的故事，要講得高大上，還有格調，有趣，難道真的只有《金雞》系列這麼一種方式嗎？

難道就必須得往歷史時事，懷舊金曲的路子上靠嗎？

難道就不能有通過內地電影審查的可能性，同時又符合系統敘事的大原則嗎？

當然可以。

比如說：還是那個阿金，她初入風塵時，對這一行有著不切實際的幻想，以為靠自己的年輕和醉拳，就能吃香喝辣。

男主角只有一位，而不是群星雲集，他叫阿辛，是警方掃黃組的，不管是香港的阿Sir或內地的隊長都可以，可能因為在掃黃組做事，阿辛見慣了殘花敗柳，庸脂俗粉，對於女人幾乎喪失了信心與興趣，直到他遇上阿金。

而阿金這時急著把自己的第一次賣個好價錢，還要賣給對的人，為此她花了好多的心思，做了無數準備，但這一番心血都付之東流。

因為不知為何，每當她找到適合的買主，一番討價還價，準備交貨時，阿辛總是能在最適合，也是最尷尬的時候神兵天降，阻止她交貨，中止整個交易。

於是阿金沒有因為醉拳而揚名整個風月江湖，而是因為“不壞金身”而出名，絕技是金鐘罩，是唯一一個入行快半年，依然是處女的風塵女子。

甚至有好事者揚言，嫖客江湖上，如果誰能破了阿金的不壞金身，所有此道中人都會尊他為嫖王之王。

江湖中雖然有這樣的傳說，但這個嫖王之王的稱號，始終沒人能夠染指。

當然大家知道是因為阿辛的緣故，阿金才始終是處女，情有可原，沒有趕她出這行，但生活還是要繼續，阿金沒生意，就沒收入，阿辛是警官，也不可能劫嫖濟雞，這不符合法制精神。

於是接下來，阿金雖然繼續保持乾淨之身，但為了生活，她竟然搶劫了一個過路的嫖客，這回阿辛沒來得及阻止，於是阿金鋃鐺入獄。

從某種角度來說，此事阿辛也有責任，於是他申請調動到女子監獄，當然就是關押阿金的那一家，阿金因為年輕不懂事，脾氣又倔，在牢裏被人欺負，阿辛幫她出頭，但阿金怎麼可能領他的情，因為她認定自己會落到這步田地，都是阿辛害的，他是她的剋星。

阿金接著被迫和同一間牢房的獄友一起越獄，又被阿辛抓了回來，獄友們誣陷她是主謀，阿辛又幫她辯解，還她清白，但她自然還是不會領他的情，因為如果他不抓她回來，她已經逃出生天了。

接下來阿辛勸她表現好一點，爭取早日出獄，阿金雖然抵觸，但還是聽了他的建議，提前出獄，而阿辛還在繼續當獄警，就像坐牢一樣，畢竟要調回掃黃組，不是那麼容易的事情。

出獄之後，阿金聽了阿辛的建議，盤下一家養雞場，漸漸變得吃苦耐勞，而不是貪圖享受，也開始賺了一些錢。

但好景不長，禽流感大爆發，養雞場倒閉了，之前賺的錢全都打了水漂，還欠了錢，阿金又恨起阿辛來，她覺得自己不是幹正行的料，又想做回老本行，找到合適的恩客來破了自己的身，一切好象又回到了故事的起點，阿金萬事俱備，只欠高潮，但在臨門一腳前，阿辛又神兵天降，攪了局，而這時他也沒有回掃黃組，還辭了獄警的工作，就是普通老百姓，此舉最多算是見義勇為，還不一定評得上。

別人根本就不會怕他，於是賣淫集團的人開始追殺阿辛和阿金，而阿金還不願意跟他走。

之前阿辛從未表露過自己的感情與心事，只是像神經病一樣阻止阿金被破身，但這時他說出了心裏話，自己一直以來所做的，只是不想別的男人碰她，他愛她……阿金在集團的人追殺過來前，相信了阿辛的話，而最後員警從天而降，解救了這對意亂情迷的戀人。

影片結尾當然是阿金和阿辛在一起，而兩人準備真正在一起前，心裏不免也有陰影，畢竟之前有太多次神兵天降，希望這回能一切順利，一針見血，一帆風順……我個人覺得這應該是個能夠通過內地電影審查的故事，因為它沒有真正的情色，甚至意念，因為一切都是點到為止，甚至都沒有點到，而女主角雖然是想從事特種行業，但可能直到電影結束前一秒，她都是處女。

而且整部電影不是以破處為角色動機，恰恰相反，它是以反破處為動機的。

更何況，它是極具教育意義，宣揚愛與純潔，身心健康，阻止無知少女誤入歧途，而且沒有誰規定員警除了執法之外，就不能有私人感情，男主角在明確表白感情的時候，已經辭去一切公職，他和女主角在任何角度來講，都是極其般配，而且門當戶對的。

對以上種種層面來看，我個人看不出這個新版本的《金雞》故事，有任何通不過內地審查的地方。

當然有“專業”人士會說，你別天真了，要你通不過，你就通不過，禁止的條例極其含糊，範圍何等廣泛……那我覺得與其“天真”的呼籲分級，還不如在一個個審查案例上，明確禁止的範圍，具體怎麼樣的畫面，對白，是不行的，這得有極為具體的標準，而不是幾句含糊的“約法三章”。

另外特別是很多人都寄希望於靠走內部路線來過審，我個人覺得這麼做，長遠看來，會讓人看到希望嗎？

鑽了空子，這回過了，下回呢？

再鑽，再漲價？

你過了，別人呢？

電影面前，難道不應該人人平等嗎？

這真的很天真嗎？

……這也是我極其看《我不是藥神》不順眼的地方，利用“職務”之便，過TA人不能過之審，還以此做為電影良心，審查突破的噱頭，這種連審查本身都能成為斂財工具的做法，實在是比賣淫嫖娼要無恥無數倍。

　　 在影片的开始，我很失望。

时间一下子到了2046年，在一个屋顶，年老的阿金遇到了恋爱失败的卢力士。

后者正想吞下失忆丸。

阿金在劝阻他的过程中，影片切换到了2003年。

在这一节里，无论是场景，服装还是对白，都没 什么精彩之处。

　　 所有的人回想起2003年，恐怕第一反映就是SARS，但影片是从新年开始的。

阿金去求签的时候，不小心拿走了道士为官员们准备的一筒上上签。

她抽到了姻缘签，而倒霉的港府官员只拿到了下下签。

阿金在影片中很无辜的说，因为我的错，香港在2003年，风水大变。

　　 阿金迎来了新年的客人周老板，他带着酒菜要和阿金过元宵节。

他给阿金套上了自制的防毒面具。

当阿金掀开面具闻到煤气味道的时候才知道他要自杀。

原来周老板的茶餐厅倒闭，失意的他想在尽情的享受中结束人生，因为不想连累阿金，给她预备了防毒面具。

　　 在这一集里，阿金仍然是那个好心的，简单的，乐观的女人。

她答应资助周老板重新开始，周老板感动的无以复加，然而在他们重新纵情的时候，周却猝死在阿金的床上。

阿金接手了他的茶餐厅。

　　 周老板是黄秋生饰演的。

如果不是提前看了演员介绍，我甚至有些认不出黄的样子来了。

这一次，化妆师和导演的工作很到家。

黄的头发蓬松，带着大方厚框的眼镜。

外形委琐，眼光游离。

回想起他在无间道中凛冽的眼神，真是佩服他的演技。

　　 阿金接手餐厅后，迎来的第一个客人竟然是SARS。

随即，影片转入了这一段疯狂的时光。

　　 我想，SARS对于我们来说，或许只是一个话题，或者说是一种体验。

我宁愿相信那段日子是个很恍惚的梦，我们挣扎着不肯面对现实。

我们能触及到的，仿佛是媒体无休止的唠叨和周围人的津津乐道，还有突然变得空旷了的北京。

我们所能感受到的，或许只是人和人之间的信任危机，或许是不适应繁华散尽的那种凄凉。

甚至，SARS成了都市里文艺者煽情的噱头。

无论如何，能够真切感受到那细小的病菌带来的伤害，恐怕只是非常少的一部分人，比如医护者，比如病人及其他们的家属。

　　 然而在金鸡里，我们看到了对SARS时光另一种近似荒诞的描绘，在冷静的电视新闻旁白声中，阿金和茶餐厅的伙计们夸张的表演着他们对SARS的恐惧。

刮体毛，接客时候让他全身裹上保鲜膜…小人物在应对大事件中无奈和悲哀的心境却在这荒诞中一览无遗。

　　 而阿金，因为她的好心，又有两个男人在她生命里悄然的来，悄然的去了。

　　 当SARS风暴过去，在接连的贝克汉姆来港，大陆游客旅港热潮的喧闹中，阿金在电视上看到了那位常来买汤的口罩医生的讣告。

她在拥挤的茶餐厅里沸腾的人声中默默的流泪了。

而我，突然理解了当时官方对那些医护人员不停的赞扬和嘉奖。

　　 影片的后半段，讲述了阿金和她表哥的故事。

从表哥来香港借住她家，到第一次接吻，到后来阿金为他怀了孩子，似乎演尽了一个女人的人生。

　　 我不知道该怎么去叙述这一段故事，讲出来，你会说这是个悲情，老套的爱情段落，可张学友和吴君如精湛的演技通过荒诞的细节和滑稽的对白，却让我在微笑中感到无限的辛酸。

　　 谁能去责怪他们呢，一个妓女，一个皮条商，生存的艰难让他们选择了不希望去走的路，在受尽欺凌和羞辱的生活浮沉中他们却在不停的笑！

这笑背后，却是那么无可奈何的凄楚。

　　 好在阿金终于在影片即将结束的时候，得到了一个女人可以记忆一生的满足，那个唯利是图，甚至连阿金送他的定情手表都要卖的表哥，在被公安抓走的时候发自内心的喊出了“我爱你”。

我不能不佩服张学友，他的眉头和他的眼神，甚至让你忘记了他是个明星，他是张学友，你只会为那个表情而感动。

　　 影片在给2046那部电影做完广告以后，阿金发现了她试图劝解的年轻人就是她的孙子，在悲喜交集中，香港回归50周年的时刻到了，焰火铺满了天空，公共电视上，已经荣升为香港特首的刘德华在描绘着2046香港的美好，同时提了一句，他刚和美国总统汤姆克鲁斯通过电话，港元比美圆已经是1：7的比例了。

当时，我确实汗了一下，我想起了网上的一百年以后新闻联播的那个FLASH。

　　 在和阿金一样的悲喜交集中，影片结束了，我不知道，我究竟喜欢这样的影片什么，说不清。

总之，在这个夜，一个妓女的故事，让我深深的惆怅着。

一直以来不喜欢这种有点恶搞的类型,但是看过这部才知道,大雅的东西用大俗的方式表达,多有力道.阿金就是离我们很近的人,她真诚\善良,是个充满正能量的人,善待人生旅途上许多擦肩而过又亟待救赎的灵魂.她像个加油站,给别人打气,给别人安慰.可她的寂寞\孤独无人抚慰.还好,最后,骗人精表哥为她做了些事儿,让她这个傻大姐能稳稳当当的度过余生.人生本来就是场孤独旅行,没有人能一直陪伴,许多人也只是在客厅坐坐而已.我们呢,要以一个善良\温暖\充满大爱的心,面对世界,温柔相待途中的甲乙丙,自己也得到内心的一丝丝安慰

挺好的。

值得看的一部电影。

我在看之前，也在犹豫是否要看了，但是看了之后，有一种，对生活一种新的体会。

因为男神张家辉我看了《金鸡SSS》，那部片子前半部分可以说是无节操啊，影片后半部分所表达的情感和前半部分明显不一样。

由于最近想要放松，所以想看些喜剧，我承认我把《金鸡2》当成喜剧了，之前看过吴君如几部片子觉得演技挺好的，总是在扮丑，但是演起戏来又觉得那样认真的女子。

吴君如饰演的阿金，我觉得这个女人是不容易的，就像是她躲在厕所里听朋友说着自己也想当她伴娘。

吴君如的泡面头显眼的发色，和80多岁的时候满头白发让人觉得伤感。

影片开头黄秋生饰演的周老板，要不要那么的无厘头，因为压力想要自杀，却在最后一刻容不得他后悔的时候死掉了。

还有郑中基饰演的嫖客，有一段我总感觉阿金很累，尤其是郑中基躲在厕所里阿金敲着厕所的门对郑中基喊着你怎么这么自私。

可是最后阿金帮郑中基找到他老婆的时候，阿金才知道原来郑中基已经是一个神经病人了，他可能永远都在寻找，但是却又很快忘记。

2003年，大概是中国人痛苦的一年，非典给人们带来的灾难。

如果每个人都是阿金那样，那个口罩医生也许就会不一样，尝尽了冷暖最后离去，阿金对口罩医生应该是有好感的，一开始阿金想要帮口罩医生按摩减压，口罩医生拒绝了，可是当有一天关掉店门的时候阿金看到站在门口的口罩医生，口罩医生说他要减压。

也许那是口罩医生第一次那么安静的坐在那里，可是阿金不知道他得了非典，阿金和口罩医生提到回家的时候，口罩医生无助的哭了起来。

讽刺的是，转眼间电视台上就是领导人的笑容还有宣布从非典区剔除了香港的名字。

当阿金的茶餐厅热闹起来，新闻里却宣布了口罩医生的死亡，当口罩医生大大的照片在电视机里，阿金的手覆在他半边脸上的时候，看到他那双熟悉的眼睛，阿金终于哭了起来。

这个沉默寡淡的医生，这个救助别人的医生离去了。

他永远不会出现在阿金的店门口了，人们再也不会对他避而远之了，只有阿金记得。

当阿金和年轻人谈到阿坤的时候，说实话一开始觉得阿坤还不错，但是在看到阿金怀孕想要告诉阿坤的时候，阿坤却要走了，而且还打算把阿金送给自己的手表卖掉，我觉得阿坤好无赖啊，她没有告诉她，也许爱情就是这样，一个小小的误会便夭折了。

阿金的孩子给了美国华侨，可是阿金却没有一起走。

阿金是留恋香港的吧，留恋这块土地，她不舍得离去。

多年以后当阿坤回来要和她结婚，把自己的钱都打进她的户头，阿坤被带走的时候我才觉得我错了，阿坤的心里终究还是有阿金的吧，他说阿金是她唯一的亲人。

阿金最后告诉他当年那个孩子是他的，阿坤说一定要认回孩子，阿金看着阿坤被带走，也许再也见不到他了，最后只剩下她一个人在机场哭泣。

那是她美好的回忆，哪怕伤心也不要忘记，阿金没有找回儿子，她怕打扰儿子的生活吧，所以最后当她看到卢力士戴的手表的时候，她终于明白卢力士是自己的孙子，最后卢力士问她叫什么，她说单名奶字，叫奶，卢力士叫她奶奶，阿金激动的抱着她，我不知道她的生活有没有遗憾。

就是一个“奶奶”足以让她失控。

珍惜明日，因为她是明天的美好回忆。

也许不会再有这样的老电影了，也许吴君如再也不会像电影那么撕心裂肺，于是再也抓不到过去的时光。

08年伊始，雪灾，香港也是不寻常的冷，羽绒服正紧急从各处运来，市民哄抢，金鸡费尽千辛万苦终于抢到一件。

金鸡在电视里看到雪灾中人间真情，人们的返乡情节，为寻找生病的女朋友徒步在高速公路行走的民工，热泪长流，也下了决心北上去监狱看望她的表哥。

两人相见，无语凝咽。

艳照门事件沸沸扬扬，全国人民都在谈论。

金鸡接待的一些顾客中也总有些偷偷携带相机和摄像机，想拍些艳照，并要求金鸡模仿《色戒》中的动作，据说香港的有钱人最喜欢的就是汤唯，美丽又自爱，学汤唯一定会鸿运当头的。

金鸡的一些艳照也流传到网络上去了。

随着艳照门愈演愈烈，（闪过谢霆锋一家各自言论画面，阿娇事件，香港女明星人人自辩等等画面），金鸡越来越担心，没想到她一楼一凤的生意好了起来。

艳照门时间让大家更开放了。

金鸡感觉鸡的地位没有以前那么不堪了。

（陈冠希告别娱乐圈画面，各个女明星画面）。

香港出现一个变态连环杀手，专门找一楼一凤并杀之，整个香港为之震动，（香港高管发表讲话请一楼一凤注意安全）凤姐个个自危，接客越来越谨慎，最危险的时候金鸡与杀手隔门相望，最终，香港人民擒获了变态杀手。

世界又太平了。

香港爆发手足口病，金鸡偷偷地去看她和表哥的儿子。

一些小朋友死了，但最终香港人战争了这场灾难。

金鸡的儿子也活了下来。

金鸡看电视，发现火车脱轨了。

由此把“火车出轨并不可怕，出轨了被撞到才可怕。

”作为道理讲述给她的顾客们听，一位顾客若有所思，但终于被老婆撞到，发生了一场争吵。

圣火来到香港，香港到处是红色的海洋，金鸡热烈得欢迎圣火到港，并把自己的房间装饰成圣火的模样，做生意时使用圣火作为道具，而且家里不开灯，只用火把，由此生意大好，也差点酿成了一场火灾。

国难爆发，汶川大地震，香港朝野俱动，一队队医生开往前线，市民走出街市募捐。

金鸡大为触动，和姐妹们共同发起“免费接客，嫖资捐往灾区”的活动，她们的事迹被广泛报道，金鸡在采访中声明：“我们的钱是干净的，不是贪污不是受贿，是用辛苦的劳动赚来的。。。

”金鸡的街坊们都很客气地招呼她。

奥运会开始了，金鸡联络了许多老顾客，大家一起看开幕式。

大家开开心心地坐在一起，非常温馨和谐。

经济危机来了，股票暴跌，雷曼兄弟宣布破产。

世道不景气，金鸡的小饭店意外地接待了很多以前的有钱人，原来他们现在都没什么钱了，要节省开支，有些人流落街头。

有一个人最后一次在金鸡处过夜，从金鸡家的窗口跳下去死了，原来这就是著名的证券机构某高管。

金鸡的股票没了，表哥曾经给她的900万也化为零。

金鸡又要从零开始，乐观的金鸡鼓励了很多人。

神7升空了，美好的夜空中，香港依然璀璨，金鸡相信自己的未来会升得更高，看得更美。