空白的13年

越长大越发现复杂，他是一个好朋友吗，是一个好爸爸吗，是一个好丈夫吗，如果为了朋友牺牲了家人，他还是一个好人吗？

世界很复杂，我们怎么选呢？

如果你是爸爸你后悔吗？

如果你是妈妈你会选择原谅吗？

世界在选择之中。

P.S.想象着自己葬礼上，大家对我的追忆，我会是怎样？

我在意吗？

来自 2019.1.13今天突然又想起这个电影，是因为听说我的一个叔叔因为癌症去世了，我和我妈电话，又聊到了死亡的话题。

聊到我死的时候希望搞个这个的葬礼。

我妈也很坦然，说可以她死的时候先这么搞一个。

但其实我能看出我妈其实还是害怕死的。

这个话题自然又和我的婚姻大事结合在一起，她说她现在还有我们，可以陪她聊天，她不至于孤独，我说，我本来就不孤独，不需要别人排解所谓的“孤独”她退而说，有个孩子，至少你死的时候有人陪，不至于你孤身一人，死在家里，臭了都没人知道我笑她，没人知道又怎么样，你自己都已经死了，你介意是香着的死还是臭的死吗发现我越来越“百毒不侵”了，很多事情看得越来越淡然。

所以回到当时我看这个电影时的一些疑问上他是不是一个好人？

人本身就没有好人坏人这么绝对，Who cares?交给时间吧世界很复杂，我们要怎样选择呢？

我无法回答这个问题每个人都有自己的决策模型以及不同的决策情境但我希望的自己的决策模型是“善、真、美”首先自己的决策是善的，考虑别人的然后希望是真的，忠于自己内心的最后是个奢侈的期望：我希望它是美的如果你是爸爸你后悔吗？

无所谓后不后悔吧，做了决策就无法后悔如果没有那次逃离，爸爸不会遇到后面那边朋友那些爱他的朋友，这是祸福相依吗心中无悔，才能更真实的继续活下去如果你是妈妈你会选择原谅吗？

原不原谅对爸爸已经没有意义了只对妈妈有意义P.S.这个让我想到看的《面纱》中凯蒂在老公临死前一直追问一个原谅老公说“死的那个是狗”一个是“犯错”的人死，一个是“被伤害”的人死一个是“被伤害”的人面临内心煎熬：要不要原谅，一个是“犯错”的人想要寻求被原谅如果每个人重新看待“犯错”和“伤害”“原谅”和“被原谅”还重要吗当然我的这种想法可能会陷入一种虚无、犬儒要随时警醒自己，真善美三字还是要时刻谨记的

开始也不理解为什么爸爸会走，看下来应该是为了不影响妻儿后面的生活，追债的人不再上门，只是太过懦弱，也许当下没有其他选择，却错过了孩子们的13年也许中途有过悔恨有过想回家，不存在原谅与否，可能原谅不了，伤害了家人是真，孩子爱着爸爸也是真，这种片子是永远听不到当事人的对话的，为什么要走，妻子有多少话想说……第一次哭是两个孩子送报纸那，接替妈妈，一下长大，妈妈的温柔与爱，后面是爸爸写给妻子的信吗？

多想知道他会对妻子孩子自白什么

电影从火葬开始，也在火葬结束。

有时候需要一个仪式，去和过去的牵挂也好，不愉快也好做个告别。

我觉得挺好的，但我选择不原谅。

有点没看懂，但最大的冲击是人不仅不是扁平的，反而立体到让人感受到有些无力。

从某些方面说，你永远不会真正了解一个人，你不可能看到所有发生的事，而任何一个他人的表述和转达，不能否认都是经过他人自我筛选加工后的产物。

这个世界上真的有绝对的黑或白么？

大概灰色才是最终的归属吧。

看完以后会有一点点小压抑，不仅仅由于葬礼的基调，还是自身对传统认知的怀疑。

影片侧重二儿子和父亲之间的交流以及情感上纠结和牵绊，但影片对于二儿子和妻子以及二儿子对于自己孩子的态度展现太少，原以为还想描述扭曲的家庭、父子关系会对二儿子的夫妻、亲子关系带来一定的影响，但或许这不是讲故事的人想讲的，但作为观众还是感到有点遗憾。

以下情报来源于导演斋藤工在多伦多日本电影节18/06/22的Q&A环节。

有些问题忘记了，直接给记下的有趣信息。

1.Q:Blank 13作为自己的处女座，为何会选择葬礼相关的题材？

A:这部电影是根据真实故事改编的，第一次听到这个故事是五年前和友人闲聊喝酒的时候，当时友人是用一种比较随意诙谐的语气讲这个故事。

当时父亲还没去世，后来去世之后，再回想起来这个故事。

感觉有时候从自己的角度看亲近的人，像父亲或者母亲，啊是我眼中的样子啊。

但是如果从其他人的角度去看会发现完全不同的另一面，抱着这种心态和感触才决定拍这部电影的。

2. Q:对于自己出演自己导演的作品是怎样一种体验？

A:啊，最开始的时候我不是演大哥这个角色的。

快开拍时候定好的演员突然因为档期问题不能出演，当时就有点不知所措，有种现场随便拉个人，能演戏就行了的感觉。

然后身边的staff桑就开始怂恿我，监督，要不你上吧？

但是那个时候我还是拒绝的。

但是看到演大哥的子役，发现：诶，这不就是小时候的我嘛，啊，这个角色就是我啊，我要演。

这样子，然后我就演了大哥。

3. Q:那个融化牙齿的梗到最后却没有交代，是怎么回事？

A:额，这个。。

是那个演员自己的演绎，那个拔牙的钳子也是他自己带的，我给他的两张信纸上什么都没写。

到后面他突然开始唱歌了，实在太好玩了，害我稍微笑了一下场。。

(这段我有点半信半疑，自由发挥，笑果也太好了吧)在后期剪辑的时候，我发现我有笑场的片段。

开始想在葬礼这种场合，笑场的片段怎么能用呢？

后来一下，可能这才是现实吧，有时候就算是在葬礼，也会发生逗人发笑的事情。

所以最后，还是用了那段。

再打个我自己的比方，我的妈妈，有的时候，她会在纯白的T恤下面穿那种浓墨重彩的节日庆典时候用的衣服。

每次看到，就会诶，what？

这种感觉。

4.Q:电影开头，还有爸爸出走后妈妈一生悬命做兼职的片段，BGM里有那个类似秒表的，嗒嗒嗒的声音，那是什么？

A:那个是木鱼的敲击声，想体现一种被人追赶，类似倒计时，一件事情将要结束的那种感觉。

这个电影是我的同学做的，这段是从他的音乐材料里剪出来的。

5.Q:对于cast，是否很理想？

A:开始也有人推荐其他的演员，但是现在这些演员真的是最棒的阵容。

不能再棒了，我非常满意。

6.这部电影其实只拍了7天，当然预算低是一方面的原因。

实际在选完场地之后，基本没有预演，直接都是正式开拍的。

7.在弟弟看望去医院父亲的那段，有一个在天台上的场景，那是演弟弟的演员高桥一生和演父亲的演员中川雅也第一次说话。

在那之前我故意不让他们两个见面，在片场也不让他们有任何的交流。

当然，那段戏是有台本的，演员的站位也是定好的。

但是就是这个初见让那段电影有了一种距离感，那种奇妙的气氛就是我想要的。

8. 这部电影应该可以明显的看出，是切成上下两篇的。

我试图表达一种感受，人生不是有泪水也有笑脸，是一种混合的感觉。

影片的开头和结尾都是火葬的场景，里面出演工人的实际就是在火葬场工作的工人，我让他们就像平时一样工作，这样会非常的自然。

虽然开头和结尾非常像，但是还是有些细小的差别的，这是为了提醒观众，这两个片段不是连续的，中间还夹了一部电影哦。

(有点蠢萌的感觉 【笑】)想给大家传达一种情感，看完这部电影，感觉自己有点不同了，想给亲近的人，像父母啊打个电话问候一声的话，有想传达自己情感的意愿出现的话就最好不过了。

9 拍电影和演员交流的时候，故意让他们不要把台词说的那么顺畅，因为现实中说话也不是一顺到底的，总有停顿啊，支支吾吾的时候，所以想让他们表现得更贴近现实，自然一点。

10.关于第二部电影，我觉得只要再给我一天就能完成了。

和6个不同国家的导演一起拍，大家除了我都非常优秀。

正是因为一个人(不认识这个人)，他看了我的blank 13，我才有了第二部电影拍。

11. 回答时候是有日英翻译的，斋藤桑经常一不留神说了很多，让翻译妹纸压力很大，但是会很贴心的说抱歉，语气非常宠溺，人真好啊。

排队的时候，买不到票可以再现场排队抢最后几张，有个rush line，他还特地跑过来合影打招呼，只能说成功的原因确实能看得见。

确认过眼神，是个有心人。

12.斋藤桑来的前一周，《关原之战》的导演原田真人也来参加了电影节，感觉类似冯小刚，陈凯歌这种level吧，来看的一半以上都是40岁朝上的，经过排队队列的时候，大家也都是鼓掌。

斋藤桑全是迷妹啊，少女到老奶奶，都拿着个手机，经过排队队伍的时候，都是尖叫呀。

一直不懂，什么是偶像，瞬间懂了。。

以上以下是吐槽可能导演出席的现场观影体验气氛很棒有加分，但是斋藤桑真的有才华，很会用镜头和音乐讲故事。

老爸说出门抽烟，躺在家的烟盒定格的画面，人物现实和回忆的画面音乐衔接，佛祖说话前那段妙燃的音乐转换情绪，陪老婆见老爸的弟弟，在病床前爸爸被遮住表达的不想见的情绪，弟弟和爸爸天台的谈话那种距离，我觉得真的虽然大部分都是固定镜头，但是让我觉得这部电影是有东西的，能看的出是经过精心构思的片子。

演员都超喜欢，高桥小哥演技一如既往地棒，葬礼一脸懵逼恰到好处。

mayu真的是甜，但是为什么要怀上别人的孩纸啊啊啊。

后半段佛祖C了全场，超神不谈了。

现场气氛应该有加分，观影体验冲上云霄。

好久没看个电影这么开心了。

13年里，除了辛苦活着之外，母子三人应该最想亲口问一下父亲，这13年究竟你去哪了？

当初为何要一走了之？

一直带着这个问题看完整部剧，但到结尾也没有答案。

母子三人都没有机会亲口问这个问题，父亲也没有机会说一句“抱歉”。

是遗憾，背后是13年的怨恨。

恨的是为什么抛弃三人，留下母亲独自辛苦拉扯大2个孩子。

哥哥用工作忘记父亲，弟弟用棒球回忆父亲。

母亲白天送报纸，晚上陪酒，扮演父亲角色陪小儿子打棒球。

母子真的能做到原谅吗？

这不堪的童年经历和十三年怨恨，在一场葬礼上得到了解脱。

与其说，这13年父亲靠做好事救赎自己。

不如说是让家人释怀。

在自己人生最后一刻都抱着疑惑和怨恨的母子三人，在心灵上得到解脱，毕竟恨一个人13年，也是非常辛苦的一件事。

父亲是个好人，但不是个好父亲。

做任何事情也偿还不了孩子缺失的童年轨迹和父爱。

原谅不原谅，根本不重要了。

镜头最后，不会抽烟的母亲拿着父亲13年前留下的半包烟，坐在阳台抽了起来。

那一刻，母亲是真的放下了吧。

看着看着我爸一通电话打过来，本来是局外人旁观者的状态，一下子被拉进那个情境中，猛然间烦躁不已，心绪难平。

希望父亲能回家的梦，和希望能进甲子园的梦，混杂在一起，想要拌着生活吃下去，但似乎它们又只能是漂浮在空气中灰尘上方的浮沫，轻轻地，悄悄地在日常中时隐时现，挥之不去，但心里也明白不可能真的到来。

人活着还是要有个念想的，只不过明明就不是能享受浮沫的身份又偏偏想做这样的人，最终必然有人要承受代价，必然有人要承受任性妄为的痛苦。

最后，在父亲的葬礼上，借着零零散散的路人的口，如同陌路人的儿子儿媳得以获得一些无用的碎片，勉强探进父亲的意识，了解他的生活。

原来可以放任债主敲打家门、留下两个孩子一走了之的父亲是这么热心肠的善良人啊！

连讨债的都会来祭拜。

因为他们很辛苦，所以你才能有你所谓的“自由美好生活”啊。

怎么说，小日子很喜欢这种立意异乎平常的角度，我在最善良最圣母的情况下也只能说看立场，看你能站在谁的角度。

我讨厌这个煽情的结局（我知道这是“一生到此终结尘归尘土归土的安宁”的意思我依旧讨厌），我讨厌这种亲属关系，非常非常讨厌。

我讨厌高桥的角色，但是他依旧演绎地非常生动迷人。

（话说我看到他是运钞车司机的时候还以为会有为父铤而走险的戏码捏）

前半篇的回忆，沉迷于赌博，忽略家人，借款被追债，离家出走13年，看的简直是让人心怀仇恨。

这样的人，即便病死，去不去看都无所谓了吧。

我不知道自己是一个淡漠到忽视的人，还是一个不肯轻易原谅的人。

后半篇的葬礼，通过朋友的回忆，让人了解发他明亮的一面，即使自己很落魄，也会尽力帮助他人。

有这么多各种各样的朋友，感觉也是一种幸福。

葬礼上，坐在前面的大儿子全程面脸，小儿子和他女朋友一脸莫名其妙的看着下面的搞怪。

那个拿着钳子要拔牙的人。

那个在那纠结拨几遍灰的人。

那两个催债的人，出现的时候小儿子是比较紧张的，以为他们要捣乱，不知道那两个人为什么拜了一拜就走了。

死者为大？

为什么要好好保存小儿子的作文？

明明以前是那么的不在乎，不在乎小儿子的感受，忽略小儿子作文得奖的欢喜，以及迫不及待想找父亲分享的心情。

为什么一个人可以忽略家人，离家13年，却又努力帮助外人？

明明家人也需要帮助呀？

作为一个旁观者，可以得到原谅。

而作为家人，真的能够和解么？

死亡是个神奇的东西空白的13年，别人嘴里说的那些感谢就会什么趣呢？

你们说男主是被他收藏的小作文给暖到了。

我只觉得男主一脸懵逼，一脸无奈的说着他的好。

因为死有点圣神不可侵犯的样子，它让我们这些活着的人不敢去直接指责这个死去的人。

父亲同小儿子的对话，父亲说自己出走后在甲子园寻找儿子的踪迹… 丝毫没有提及自己给全家人带来那么多麻烦，忽然就把自己提升成一个关心儿子的父亲的样子，何其可笑…

很喜欢日本电影对死亡这个话题的坦然和重视，追思会上各种社会人对这个不成职的父亲居然是各种另类的褒奖，让儿子们意外又有点惭愧...没有谁的一生是可以被总结的，即使是这么一个抛家弃子十三年的浪子，尽管通篇气氛很丧，台词寥寥数语，却在传达一种大爱、小人物的真情对他人错误的谅解也是对自己的放过

猪猪字幕组刚出。

导演：8斋藤工：《サクライロ》，《我的世界只有一半》，《Embellir》。

这并不是他第一次当导演了，以前都是短片。

这次也只有71分钟，而题目出现在第37分钟。

编剧：8西条光敏：《下北泽die hard（下北泽之人生最糟的一天）》第一话 ，《○○人的末路》，《ゆらり》剧作家为主，电视剧脚本只写了3部，后两部没能找到资源。

原著 桥本广司，节目作家为主，这次是根据亲身经历写的故事。

演员阵容：9

高桥一生：《四重奏》《民王》《民众之敌》《公主小屋》，目前正在上的《我们由奇迹构成》主演。

童星出道，所以去翻老日剧时，时不时会看见他。

松岡茉優：《问题餐厅》里初见，现在已经不止是熟脸，有拿得出手的角色了。

初主演的电影《最终幻想女孩》个人觉得还不错，要是能主演是枝裕和 的电影，那就真成了（其实剧本是最关键的）。

大陆外号谐星，早安死忠饭。

都参演过热门剧或者热门电影，都算熟脸了。

摄影/视觉效果/服装：8

骑车时的镜头抖动。

过去场景的不同调色。

音乐/歌曲：100音乐是 金子ノブアキ （金子统昭），是RIZE乐队成员之一，团中担任鼓手。

作为演员也参加过很多日剧和电影。

弟弟kenken是日本玩贝斯最溜的人之一。

主题曲是 笹川美和 的《家族の风景》。

总分：43/50这是仅仅本人的打分。

影片开始切入镜头时的bgm，带有“不和谐”的节奏音，用蝉来意象人。

当父亲离开后的这段bgm再次开始，伴随着母亲的艰苦工作。

母亲车祸时此bgm停止，然后她病了。

当孩子们开始送报的时候，这bgm又重头开始。

末盘二儿子开始发言时此bgm再现，并去除了“不和谐”的节奏音。

最后母亲坐在窗边唱的是：“優(やさ)しいすぎたのあなた 过于温柔的你呀子供(こども)見(み)たいなあなた 犹如孩童的你呀“前面所提父亲喜欢邓丽君《つぐない》里的歌词。

然后母亲点燃了13年前父亲留下的香烟，bgm无缝衔接上了主题曲《家族の风景》。

“不和谐”的节奏音大概是不安的心情，bgm是去忘记一个人，还是怀念一个人？

令我困惑的地方是前后两部分厚实感差得有些多，外人描述的“父亲”没有实感。

或许这就是哥哥角色感受到的吧，那是一个陌生人。

不过来道别的都是真挚的人。

结尾松岡茉優摸着自己的肚子，高桥一生看来她两次，他已经算半个父亲了。

要是以后他能依着她的步幅就好了。

这么一想，有点甜。

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

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