個人電影清單#233.《科洛弗道10号》<图片1>個人評分:7.0/10正当这周末大家都把焦点放在了院线的《美队3》的时候,我偏偏选了个周五晚上把这部期待已久的重启作一个人躲在被窝看完了。
早在看这片之前,我就设想了一句话,一定要将这句话写进影评里——“假如不是在院线观看,那此片一定要一个人在夜里戴着耳机关着灯看完”。
其实假如我是个新粉,那我认为上面这句话在看完正片后依然是很受用的。
因为在对故事背景毫无了解的前提下,看着这吊诡的剧情在出色的配乐渲染氛围下抽丝剥茧地推进,将是很紧凑且耐人寻味的一个过程。
但偏偏作为一个老粉,也许是心理暗示太强了,在看之前就知道“CLOVERFIELD”这个代名词意味这些什么,所以对片尾发生的一切都觉得是理所当然,而期待的只是导演组会以什么形式和形象去呈现它们,然而最终只有15分钟不到的高潮部分也显得比较仓促(当然,新粉经过前面80分钟的蛰伏铺垫,可能反而会觉得后面的15分钟来得特别神来之笔)。
所以假如你之前没看过前作《科洛弗档案》(下简称《科档》)或者看过也早已忘记的,我还是8分推荐你去感受下这个密室x悬疑x惊悚x科幻的重启作《科洛弗道10号》(下简称《科10》)的。
文章下面的内容涉及剧透,更大部分的受众是面向看完正片以及还没看正片又无畏剧透的老粉们的。
-分割线-<图片2>◆作为一部重启作,《科10》跟前作《科档》有什么关系吗?
有,必须有,但很遗憾的告诉你,并不多,且不明显。
几条电影的幕后花絮可以解释这个问题的大部分疑问:1、影片在筹备和拍摄期间并不叫《科洛弗道10号》这个名字,而是用代号《瓦伦西亚》。
2、电影发行方派拉蒙在排片的时候用的名字是《地下室》。
3、制作人J•J•艾布拉姆斯发现《地下室》的故事和他2008年制作的《科洛弗档案》也有诸多相似之处,后来才决定把影片名称换成《科洛弗道10号》。
(以上花絮概括原文出自:http://ent.sina.com.cn/m/f/2016-03-24/doc-ifxqswxk9585889.shtml)所以可以看出这部片本来并非原作正版续集,更像是个“伪续作”。
而两者虽有共同的制作人J•J•艾布拉姆斯(就是Lost的编辑、导演)、末日将至的故事背景等,但其余从导演到编剧到演员班底甚至是异形的造型,全部物是人非。
但其中最大一个联系则是,在前作《科档》的结尾镜头中,在一个临海岸游乐场镜头里,观众可以看到一个非常细微的细节:远处的天空有顆卫星从天滑落坠入大海。
而根据《科档》的官方幕后花絮解密,这颗卫星是属于男主Rob所在的Tagruato公司(官方特地为其做了个官网,语言只能选英文才能进入:http://www.tagruato.jp/);而恰巧,《科10》片中的地下室业主大叔也是这个Tagruato公司的员工。
当然,两部片联系不大这也并不能狭义地否定本作,两者还是各有特点的,这就看观众偏爱的口味了。
两部作品的外星人外观对比:1、科洛弗档案的异形:<图片3>2、科洛弗道10号的异形(是的,连张脸其实也看不清…包括boss在内):<图片4>◆《科10》的看点在于哪里?
《科洛弗道10号》最大的一个标签就是“密室“,当然还有与前作相类似的”外星人“、”末日“等元素,但最突出的还是密室这点。
影片开头也丝毫不拖沓,仅仅用了6分钟不到的时间就直接把主角妹子塞到地下室里,接下来正片之中有超过75分钟是在密室中发生的。
说到密室片,很多人脑海会马上弹出许多部经典作,而密室片也很考验镜头取景与拍摄技巧。
不过《科10》并没有在这方面有过多的惊艳展示,但也可能就是简单的几个鸟瞰视觉、剖面视觉:<图片19><图片6>最华丽的也不过是女主刚出来的大厅时的全景扫描镜头(图太小可见:http://chuantu.biz/t4/11/1462720139x3738746523.jpg):<图片11>虽然镜头平实,但在地下室部分,电影还是一直用镜头语言将故事格局限制在了一个密室立面,导演自己也解释:之所以不用穿墙镜头等技巧,就是为了让观众也与女主一同感觉被困在一个密室内,无法逃脱。
既然镜头并非本片的核心看点,那我们就来看角色与演员。
本片的核心人物也只有三个,一大叔、一御姐、一傻小伙儿。
它们之间关系也非常简单,就是互为陌生人,只是机缘巧合都来了这房间。
(好吧其中一个明显不是巧合)<图片8>只是三个角色性格迥然:主角妹子负责保持客观唯物主义态度怀疑一切勇敢逃出生天、傻萌而无防备心的配角小哥负责怒送一血。
但其实最最核心的人物并非他们俩,而是那个地下室屋主大叔,没了他这70分钟的地下室部分大概就真的毫无看头,跟《危情十日》中的女护士一样,虽然他并非一部电影中先入为主的“主角”,但戏份的重要性相较主角而言,有过之而无不及。
大致感受下他的癫痫式演技吧(不能插动图实在太可惜):<图片12><图片13><图片14><图片15><图片16><图片17><图片18>◆《科10》和《科档》对比如何?
其实抛出这个问题完全是为了追忆一下当年看《柯洛弗档案》的那种情怀。
所以,按个人主观来说,《科档》实在有意思太多,两个最大的原因——1、伪纪录片式的拍摄模式。
这个大概就是主观原因了,我不确定伪纪录片的这种拍摄模式是从《科洛弗档案》开始还是从《死亡录像》开始火起来的(其实鼻祖可以追溯到90年代末的《女巫布莱尔》还有《最后的广播》),以至于后来名噪一时的《鬼影实录》系列、《墓地邂逅》系列、《致命录像带》、《阿波罗18号》、《超能失控》等等,这种伪纪录片题材大概多少也都是借着《科洛弗档案》和《死亡录像》当年火爆后的余热,才能不断拍续下去。
(文末附上3个网址,都是搜刮伪纪录片式拍摄手法的惊悚片,若有兴趣大家可以一口气搜刮)其他类型的电影炒冷饭的话大多都是惨淡收场,但唯独科洛弗这个系列,我倒真的不介意制片方继续炒伪纪录片这种冷饭,尤其是手持DV拍摄模式,对于一个不晕镜头晃动的我来说,这种拍摄会让我看电影的代入感增强非常多,紧凑度也不是一般的片子能达到的水平。
(当然这种拍摄模式要想出色,就必须要有优秀的剧本支撑,否则反而会显得虚假,直接影响观众的观感)2、极为有想法且耐人寻味的幕后故事解密。
《科档》当年的制作成本好歹也用了2500万,在美国军队和异形战斗的许多画面即使现在看起来仍非常精彩。
但最最让人叹服的是:导演组对片中的细节铺设是超乎想象得多,且除此之外还在DVD发售环节补充了电影中没拍出来的隐藏花絮和故事背景。
当年我可是翻这些资料翻得津津有味的。
(具体可见这网址:http://fox.lee.blog.163.com/blog/static/863789200831923227563/)这也奠定了《科档》会成为一部伪纪录片里的成功作的基础——它考虑了观众的思考角度,在电影之外还增强了与观众的互动体验,这也是它当年口碑大赞的原因吧。
写到这里,便愈发觉得前作《科档》实在是比《科10》有趣太多,不多说了,我再去重温一下…..Ps,伪纪录片式电影清单网址:1、https://www.douban.com/doulist/1215999/2、http://group.mtime.com/thriller/discussion/1446767/9/3、http://tieba.baidu.com/p/2038962062
真相只有一个:外星人,这个物种嘛,茫茫宇宙,不要担心,会有的。
关注本片的人应该会知道它的前一部片子《科洛弗档案》,正如本片中霍华德的所说:造成现今这局面的闪光是第一阶段:大规模袭击、一次性清除大型人口聚居中心城市;紧接着,第二阶段,地面攻势,肯定有外星人的空降机动巡逻队,寻找残余的生命痕迹。
Bingo,他说中了。
既然本片只有三个人物,那就简单了。
米歇尔:坚强女,勇敢逃脱霍华德的控制,机智吊打ET,走向休斯顿女战士之路。
绝对女主之成为女战士之路,与ET战斗情节较少(预估第三部会大量展现),本片对战的主要就是霸道男霍华德了。
霍华德:战争遗留男,危机论者(真给碰上了),爱女狂,霸道男霸道爸爸爱幻想,失去最爱女儿,幻想控制其他女孩,施展父爱。
埃米特:酱油男,推动剧情者刻苦努力,却被自己局限,有想法却没行动,终为爱献身。
剩下的就是本片最大的亮点了:悬疑、悬疑再悬疑,然后一步步解开疑惑,米歇尔打完小怪兽霍华德,然后逃到屋外再战大怪兽了。
下面是几点疑惑与推测了。
科洛甫道10号是个什么?
显然是个海军危机男修建的自给自足的地下堡垒,除了哪天世界大战、军队入侵、外星人来了巴拉巴拉避一下难,还可以成为绑架幻想女儿的基地。
米歇尔是被绑架来的?
画面说是,电影没有一个镜头是浪费的。
原因有三:1、霍华德知道袭击要来,他就要长时间呆在地堡里,爱女狂的他想要一个跟他女儿同年纪的人陪着他。
2、加油站铺垫,当米歇尔为汽车加油时,有一辆车停在后面(猜测霍华德寻找目标)3、霍华德解释误撞米歇尔车时,为自己辩解:得知袭击,便六神无主,像个疯子,完全失控,除了救米歇尔外,为何还能静下心来吧米歇尔私人物品拿回来呢?
很可疑。
让我们从这部电影多种影片的类型杂糅开始谈起吧,官方的类型分类是:Drama, Horror, Mystery,或者是:Drama,Sci-Fi,Thriller,小玄儿看后觉得可以总结为:惊悚、悬疑、灾难、科幻大片。
<图片13>最早吸引小玄儿近电影院的,还不是这部电影J·J·艾布拉姆斯的制片,以及《科洛弗档案》相关的联系,而是男主演:约翰·古德曼,因为之前看了太多他在早期科恩兄弟作品里的表演,《巴顿·芬克》里的巨人,《谋杀绿脚趾》里的同伙,以及更多电影里的配角角色,每一个都那么的令人过目不忘,早前的《逃离德黑兰》和去年的《特朗勃》里,他都曾饰演胖胖的电影公司老板。
<图片1>这个演员的特点来自于他本身给人的压迫感,肥硕的体型,嘴角的八字纹,微微一抬手,感觉就可以将人碾碎。
而《科洛弗道10号 》 的故事发生在一间远离地面的地下室里,而这位约翰·古德曼饰演的,就是这个地下避难所的主人。
在这个狭小的空间里,他的掌控力,可谓是紧张气氛的源头。
下面我们就来进入主题,这部《科洛弗道10号 》 到底讲了什么,让观众跪求被虐,媒体不断追捧。
首先它与J·J·艾布拉姆斯在2008年的《科洛弗档案》的关系,由J·J 在导演自述中放话:影片有着部分相同的DNA,但是人物和怪兽都不再相同了!
其实这部《科洛弗道10号 》在拍摄期间,名为《地窖》,之后又改名为《Valencia》,在最后预告片发布的前后,才被制片人J·J·艾布拉姆斯大笔一挥,改为《科洛弗道10号 》。
所以结合前因后果,嗯!
这就是制片人的营销策略呀!
我们看到相似的名称,以为是双胞胎兄弟,毕竟续集之类的才好卖嘛,所以J·J·艾布拉姆斯就给了我们这么一个“异卵双胞胎”的噱头。
其实两部影片,完全不用放到一起去考量,分开独立更好,如果非要找线索的话,仅仅是在《科洛弗档案》的结尾部分,一个肉眼鬼才看得见的卫星掉入大海,与新片《科洛弗道10号 》的男主角,大胖子约翰·古德曼:霍华德,曾提及自己的服役的海军卫星公司,是同一家。
当然还有影片中很多重复利用的道具不说。
<图片3>你可以解释为,这家公司的卫星,也许是《科洛弗档案》中,引来外星怪兽的诱因,然后,在其中工作过的霍华德,深信灾祸即将来临,就在家开始修建避难所。
故事竟然就这样联系起来了,个人觉得后期生拉硬拽的可能性也不是没有,但是作为影迷,J·J粉,还是很欣然的接受了,分分钟看完新片,去老片里找线索。
其实回顾J·J·艾布拉姆斯八年前制作《科洛弗档案》的初衷很单纯,就是拍摄自己的怪兽电影,因为一次和儿子在日本的旅行,让他对哥斯拉这样的丰碑式怪兽影片,再一次充满拍摄欲望,并且还一定要做不一样的怪兽大片,事实证明,他做到了。
而他一向对这样的灾难环境下,恐怖气氛的影片,有着与众不同的品味和兴趣。
这部《科洛弗道10号》,最早也是来自于一个想法:“当你昏迷后醒来,发现自己被关在一个地下室,然后被人告知外界的世界已经毁灭了,你会怎么做?
”。
J·J·艾布拉姆斯像皮克斯一样,喜欢这样 What if 式的假设,于是他担当制片,一众编剧的团队开始延展这个最初的 Idea,其中还抓来了前年《爆裂鼓手》的编剧达米恩·查泽雷。
也许是出于对剧本的信任,J·J·艾布拉姆斯请来了新人导演:丹·特拉亨伯格合作,并给予了超高的评价,该片的拍摄水准,远超于导演长篇处女作的水平。
<图片4>而女演员一早敲定了玛丽·伊丽莎白·温斯特德,虽然在这之前我们未必了解这位女演员,不过她给人的感受,惊艳得像去年另一位被困房间的女主角。
对了我就是在说凭借《房间》一片,而获得金球和奥斯卡两项大奖的女演员:布丽·拉尔森。
同样都是本困房间的戏,当然布丽·拉尔森和儿子展开的母子情,层次更加多变。
而玛丽·伊丽莎白·温斯特德,意外翻车,被囚禁在地下室中,多次经历的不同的心里变化,两位女演员,都不是明星脸,所以更加贴近邻家女孩的效果,很容易让观众入戏。
<图片5>电影的故事开始于由玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰演的:米歇尔,与男友吵架,从而自己开车出城,结果路上遭遇车祸,昏迷不醒。
醒来后,发现自己左腿膝盖被包裹,进而被手铐绑在墙壁的管道上,而右手却被打着吊瓶,房间的另一头,是自己的随身物品。
不得不说,这个开头有些《电锯惊魂》,不是单纯的囚禁,而是给你生存的希望,比如,被抓住了,锁在这里,却又给予治疗,房间的门锁着,但是滴挂杆可以当作工具,勾取自己的手机。
相信在这之前,看过越多的悬疑犯罪影片,观片的过程中,就会越烧脑。
<图片7>这样的一个不严谨的“困”,就与拼命的“逃”,形成了非常有趣的对立。
观众们从此跟随女主角:米歇尔的视角,开始了一场力求生存的逃亡游戏。
不过,如果你以为这只是一部密室逃生片,那是绝不可能的!
之后影片将用三位人物“不确定”的关系,将故事转换为家庭喜剧、病态犯罪,之后再次回归密室逃生。
“房主”也是囚禁米歇尔的男主角:霍华德“闯入者”曾帮助霍华德建造地下室的工人:埃米特“受害者”如同我们每一个遭遇意外的人:米歇尔(以下部分略微剧透)因为这部影片,故事的嵌套非常有意思,所以其实知道的越少,观影的惊喜越多,小玄儿在此就不再引申剧情的部分了。
大致可以用以下的人物关系来理解故事的结构。
“绑架犯”—“受害者”——“卷入者”——蓄意犯罪“救助者”—“受害者”——“目击者”——灾难幸存“变态犯”—“受害者”——“闯入者”——病态囚禁(剧透结束)影片在封闭的地下室中:是惊悚、悬疑的。
而当米歇尔最重逃出密室后,外界的世界是毁灭的,从而转向了灾难与科幻的动作片节奏。
这一次不再是《科洛弗档案》中,DV全记录的逃亡之旅,而是一次又一次的陷入不同的麻烦之中。
正如J·J·艾布拉姆斯所描述的,影片的吸引人的魅力,来自于双重的压力,室内的囚禁,室外的灾难,面对危险的人和未知的外界,你会如何抉择,之后又会何如行动,对于女主角:米歇尔来说,下一步究竟该怎么做,怎么选择才是正确的,自己才能活下去?
是全片悬在她脑海里,也是悬在观众心里的疑问。
<图片8>从一个被困的普通女孩儿,到勇斗外星怪物的人类战士,几经更迭的故事背景和大环境,让观众们和米歇尔一样,来不及思考穿越的前因后果,唯一能做的,就是不断的明确当下的状况,之后迅速的做判断,采取下一步行动。
这部《科洛弗道10号》给人的感受,可以说与《科洛弗档案》完全不同,从密室里,来自人与人之间的紧张感,到突然面对外在世界的灾难,大环境下的渺小的人类身躯,感官冲击不断的升级。
观众能做的,就是乖乖坐好,等待影片中一个又一个“Jump Scare”桥段就好了,保证每次都中招。
本来说不多说,还是说多了,哈哈,因为年初的《女巫》给恐怖片中加入了文艺片的血脉,感觉今年的惊悚类型片,屡遭颠覆,着实令人兴奋。
并且两位导演都是长篇处女作品,更是令人期待他们的续作。
有趣的是两部电影的海报宣传语还很接近,只不过一个是有关恶魔的故事,一个是有关怪物的故事。
<图片9>这部新片,胆小的女生也不妨一看,悬疑、灾难、科幻的比重较大,惊悚只是营造气氛的手段,关键是,这场103分钟用自己的智商和编剧PK竞赛,试着将自己放到女主角:米歇尔的立场和境况中,解开层层谜题,看看自己的预判会不会被编剧粉碎?
到底是编剧的笔锋转的快,还是阅历无数悬疑片的影迷们的脑子快!
<图片6>之后你一定会大声疾呼,这几个故事拆开来,你明明都看过,没想到这次有人把他们放在一起拍了!
2016年3月15日 多伦多 小玄儿记 ————————————如果你喜欢我的文章,欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新,目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持!
你们的每一个关注对我来说都弥足珍贵!
这是我写的第一篇影评。
写的不一定很好,不过大家随意看看就好了。
毕竟一千个人有一千个哈姆雷特,对吧………嗯,回到电影吧。
首先呢在看电影之前,我是有大概的翻过其他的评价。
然后大概对剧情是有一些了解的基础上开始看这部电影的。
对剧情已经了解不想看的小伙伴直接跳到中间就好了
电影故事本身是比较简单的一开始的女主角与男友吵架后收东西离开,路上因为男友电话骚扰然后出现车祸(这里后面会有反转,车祸的原因并不是因为女主角而是地下室的主人,大叔)。
然后是女主昏迷,醒过来发现处于地下室,然后呢地下室主人大叔出场。
告诉女主角外面的都是毒气。
然后是修理工小伙的出场证实了大叔的说法。
女主自然不信,想方设法逃出去,后面离成功已经临门一脚。
突然出现的中毒酱油女,证实了大叔的说法。
接下来自然是一小段和平相处。
然后是空气过滤设施的问题,身材较小的女主爬过去,发现大叔是杀人犯的秘密,然后是联合管道工蓄意逃出房间,夺枪控制大叔。
然后大叔的察觉击杀管道工。
然后是女主的被迫反杀,成功出逃,然后察觉空气没问题,接着容易燃烧易爆炸的外星人出现,最后女主用一瓶红酒炸了外星人的飞船。
开车离开,收音到其他幸存者广播…然后故事就完了。
剧情不复杂,但是两次反转非常有趣,大叔坏人…大叔好人…大叔还是坏人…大叔原来说的是对的。
这些其他影评应该都有说过,就不赘述了。
让我感兴趣的是这个世界的世界观以及女主、大叔、管道工的心里分析。
然后是三人的分析。
首先是女主从全篇看下来女主从小受到过家暴,从一开始收东西时的慌乱来看,推测女主和男友吵架时,男方可能是动手了的。
然后呢应该是属于对任何事物都具有批判精神的理智女。
然后还点亮了慌乱中能够保持冷静的强大技能。
这里从两个细节就可以看出来。
首先是准备控制大叔和逃跑时,大叔猜迷用心里战术恐吓管道工,管道工已经吓得六神无主,而女主还能在紧张的气氛下想到正确答案。
回想自己玩成语接龙时别人一倒数就大脑卡壳甚感惭愧呀。
第二个细节呢就是最后女主最后点燃酒瓶丢进飞船菊花?
的时候一般人大概是想不到这种神奇的自救方法就算想到了,也不一定能够冷静的到看到飞船菊花到一个稳稳能丢进去的那一刻才一击命中,多半隔远远的就丢了吧。
然后呢就是神奇的大叔了。
对于大叔的话我觉得不完全是坏人,首先是在撞翻女主车的时候在已经坚信是世界末日的情况下还愿意把受伤女主带回家,然后是收留跑过来的水管工,在这种物资没有保证的情况下,多一个人多分一份口粮。
大叔既然能老谋深算的准备地下室自然不会不知道这个道理。
从这点来说是女主和管道工的恩人没问题的。
然后呢是照片中的女生,个人觉得是大叔的女儿的代替品,是被抓过来的。
首先呢是换气室是向里面锁的而大叔的体型是明显不能进去的。
那么锁的人会是谁?
照片中的女生又是如何知道换气室的存在的?
还在那里留下help。
那么事情可能是,女生经常来大叔这里,帮大叔处理换气机会卡的问题,后面发生冲突,女生逃到换气室,最后耐不住饥饿,回到地下室。
然后被大叔杀死?
从全篇看下来大叔是属于控制欲非常强,性格孤僻的那类人,知识技能点的很多。
观察力也还不错。
杀伐果断,但道德界限不清晰,很危险。
最后呢就是全程酱油的水管工。
大叔说的他信,女主说的他也信,判断能力有待提高。
一年的食物也可以弄坏,比较粗心。
一遇到事情就被吓的慌乱无比,只想着逃避现实。
但有着强烈的正义感,察觉大叔可能是杀人犯后打算控制住他,在硫酸面前很man的替女主抗下责任。
虽然最后挂了,但替女主留下了机会。
就像我们大多数普通人一样。
总结来说都蛮厉害的。
接下来就是最让我感兴趣的世界观了,特别是外星人的设定。
我在这里推测一下外星人点亮的科技树以及地球的反制。
首先是一开始的停电,毫无疑问是外星人弄的了,也就是可以大规模控制地球电力的黑科技,然后是管道工所说的一阵红光出现在天空加上大叔的先摧毁密集城市,然后从公路没有出现损坏,天空没有辐射尘推测下来,地球人尚未开始核弹反制。
然后外星人的武器应该是属于生化类或者病毒类的。
飞船也是类似生物的。
唯一出现的外星人并未使用高科技武器对女主实施攻击而是单纯的肉体搏斗。
可以推测出应该是一种生化的战斗兵器,也就是本身它就是一种武器,相当于外星人的猎狗。
然后呢真正的外星人尚未出现,总的来说生物科技树点的很好。
然后呢能够跨越遥远的距离来到地球…说明以及点亮了长距离的星际旅行科技。
然后呢最大的弱点是火,最先控制的是沿海电力来看。
推测原星球是液态星球。
海洋生物净化,再加上控电黑科技,也许是一种海中带电生物,比如电鳗什么的?
然后呢,电影中已经很明显的告诉了我们,弱点是火焰。
那么接下来可能就是各种燃烧弹大作战了。
然后再推测一下,水中是作战大本营,天空是前线基地。
结尾闪电点亮的巨型飞船可能就是前线作战基地。
然后人类还能用无线电交流也许一个局。
因为在这之前外星人能够避开卫星的监控,推测也许解锁了隐形类技术或者高级的信息阻止传播技术。
然后从发现战斗后也没有太多支援来看,人手不足,或者并没有发展出先进的通讯技术。
总结下来。
人类的胜利面在于信息交流快,然后已经发现了敌方科技致命缺点 火。
而失败面在于,电量大规模被控,生化技术处于劣势。
当然水平有限以上都是推测,大家看了乐就好了…(*^ワ^*)哈哈。
有兴趣的可以一起讨论。
觉得不错就点个赞哈。
总得来说,蛮不错的一部电影。
喜欢看剧情反转的可以看:杀出个黎明。
喜欢这类地下室封闭斗争的可以看 :隔绝。
都挺好看的。
第一,类型反转。
你一直在琢磨,到底是真有外星人,还是男人是变态?
结果答案是:真的有外星人,男人也真的是变态。
单就把这句话讲出来给人听,都是一个非常高级的冷笑话。
第二,这是一部由和前作的观影顺序决定观影体验,甚至决定电影分数的片子。
前作是本片最大的剧透。
看过科洛佛档案再看这部电影,就失去了最大的悬念,可能最多也就6分出头。
庆幸的是,我先看的这部,所以我真的一直在猜测外面是否真有外星人,观感完全不同,真的太棒了。
我可以打8分。
看了几位网友关于剧情的发言,我简单谈谈自己的想法,欢迎大家交流。
人物介绍:小女孩:被老头囚禁的小女孩,照片里的假梅根。
老头:BT大叔 女主:你懂的男主:地堡中的第三人按照时间线,影片隐含情节如下:1.老头本身有恋(bian)女(tai)情结。
可能对自己女儿梅根做过不好的事,所以他妻子最后选择带女儿逃离。
当然也可能老头成天幻想世界毁灭,把钱都投到地堡建设有关。
妻子女儿前往芝加哥之后,老头不甘寂寞,于是打算囚禁个小女孩玩玩。
怎么做到的呢。
我猜测是老头大方邀请小女孩来地堡参观,又利用她的善良请她帮忙。
考虑到地堡的密封性,空气过滤机的那个房间,只能从内部封闭。
这就需要一个身材瘦弱的小女孩从通风口爬进去,把窗子从内部锁了。
因为是熟人或者老头提出付钱,小女孩没有防备照做了。
再次出来之后就不幸被控制。
后来小女孩有了一定的自由活动条件,为了报信自救,她选择再次来到了空气过滤机的房间,在天窗上刻字,希望有人在外面看见,又在梯子下留下耳环,然后重回地堡。
这一过程老头应该不知情,否则当时外界空气没污染,老头完全可以在外面抹除这些痕迹,而且也不会那么痛快的派女主前往修理,可见老头并不知道那个房间里的求救信号。
2.关于小女孩的死,我推测应该是自杀,或者妄图逃跑被老头失手打死。
老头应该不会主动杀害小女孩。
小女孩死了之后,老头只能四处寻找新的替代品,于是在路上撞了女主(注意:身材与之前的小女孩相仿),将她带回地堡。
值得注意的是,女主不是在地球被攻击时带回地堡的,而是略早于该时间。
可以说这都是巧合,本来这只是一个地下室拘禁的故事,但是外星人突然攻击地球,没办法老头也只能到地堡中生活。
为什么这样推测呢,首先片头女主听见响声,是男主要强行进入地堡而与老头发生争斗而撞倒了架子,说明此刻攻击发生不久,老头刚刚进入,地堡准备彻底封闭!
而女主由于车祸已经不知道在里面昏迷了多少天,刚醒过来。
另一个细节就是女主的腿之前是被铁链绑住的,因为那时候外面一切正常,女主突然醒了是会跑掉的,而后来攻击发生了,谁都出不去了,自然不用绑腿了。
反过来按老头的说法,如果是攻击发生时,自己心慌撞了女主,那么带到地堡的时候,应该与男主抵达的时间相近,不会有货架倒掉的情节。
而且并不需要绑腿啊。
3.再说女主房间。
那么耗资不菲的地堡为什么会有这样一个空空荡荡的水泥屋子,要知道全地堡只有老头一个像模像样的屋子。
这个水泥屋子隐藏在食物仓库的最里端,就是为了囚禁小女孩或者其他人特意做的。
可见老头蓄谋已久,不管有没有外星人,他都打算在里面囚禁小姑娘来玩乐。
4.再说男主。
他的死是必然的,不管有没有剧情的原因。
首先他是一个闯入者,不速之客。
如果没有攻击,老头囚禁女主在水泥屋中满足自己的龌龊。
有了攻击,更是顺理成章的可以与女主在地堡中过小日子。
因此他对于出地堡这一话题极度厌烦,比如男主在餐桌上说未来若干年都在地堡生活之类的话,老头特别愤怒。
事实上他甘愿一辈子不出去,而与女主过日子。
老头第一次餐桌发怒就是因为女主“调戏”了男主,故意摸他的手,最终杀了男主,不是因为男主说要枪,深层原因在于男主说,他想要与老头同等地位,让女主向尊敬老头一样尊敬他,这就犯了老头的忌讳了,要知道老头的占有欲可不是一般的强,因此男主NG。
5.老头是恋幼女就不多说了,太多例子了。
最关键一点就是,女主几次想要逃离,老头几次发飙。
但生气的理由是什么?
是女主想要离开他!
对于正常人来说,不应该是这样考量的吗?
担心女主开了门,地堡空气污染,大家跟着遭殃。
如果老头这么说,再联合男主,未必女主这么自私,一心要跑。
这就解释了,老头每次都没有责难女主,你开门大家一起死,希望你能考虑其他人的生命,不要太自私。
他的逻辑是:我救了你的命,你必须报答我。
所以你不能离开。
相反,他对女主的行为有些许赞赏。
可能觉得对有行动力的女主的控制更有成就感吧。
(别问我怎么想到的)就连最后女主要跑,他都始终手下留情,没有真的拿刀捅女主,最后甚至哀求起来了。
老板:我们要拍一部科幻片!
编剧:可以啊哥,麻痹你说了算啊!
要爽要炸随便你,古今穿越外星人!
有钱没什么不可以!
老板:我们的投资只够10分钟的特效。
编剧:草,谁他妈投的啊这么抠?
老板:Glenvagulin酒厂,12年陈酿单一麦芽威士忌,绅士的选择,浓浓的麦芽香混合着苏格兰大地的泥土以及这土地中生长出来的果树,橡木桶温暖的包容心将他们融合在一起,献给最有品味的你……编剧:闭嘴行吗哥,我他吗知道了。
老板:有什么办法吗?
编剧:《这个男人来自地球》或者《彗星来的那一夜》这种风格可以吗?
便宜,好整,几个月搞定。
老板:投资方要求要有大场面,世界末日那种,《僵尸世界大战》+《普罗米修斯》懂吗,这酒是献给真正的英雄,威尔史密斯+布拉德皮特那种英雄,懂吗?
编剧:(我懂你个锤子啊)了解了解了解!
这样吧,前面80分钟《这个男人来自地球》最后10分钟丧尸世界末日外星人ET大爆炸嗨不嗨!
老板:可以,酒怎么办?
编剧:什么怎么办?
老板:酒得出现,而且酒要拯救世界!
编剧:(你妈个鸡啊)最后关头主角用酒炸死外星人怎么样!
喜不喜欢,够不够劲?
老板:就是干!
自从奥地利兽父事件发生之后,有关女性被囚禁的电影已经拍了不止一部。
比较早的应该是彼得·杰克逊执导的《可爱的骨头》,还有德国人拍摄的《3096天》,再有就是2015年获得奥斯卡多项提名的《房间》。
这些电影都还原了女性遭受劫持并囚禁的过程,让观众难以直面这种人性至为丑陋的一面。
《科洛弗道10号》也延续了这一备受关注的话题,但无疑是一个异数。
这部片子借了十几年前一部末日灾难片《科洛弗档案》的壳子。
当年的电影用伪纪录片的形式描写了纽约被外星人入侵的惨相,是一部纯粹的科幻片。
但现在这部一样带有“科洛弗”名字的电影,却只是把故事设定在外星人入侵的那一天,成为整部片子的背景,直到片子快结束才出现外星人。
其余大部分却在讲末日笼罩下一个避难所的故事。
女主角米歇尔根本没有经历末日的降临。
她是与男友失恋吵架后离开寓所的,一路开车,在深夜发生车祸昏过去。
醒来后一条腿断了,还被锁在管道上,自己身处一个地下室中,这时米歇尔判断自己一定是被囚禁了,而随之出现的中年大叔霍华德怎么看都像是一个不修边幅的变态。
不过让人奇怪的是,米歇尔发现还有一个叫做埃米特的年轻男人也躲在这里,埃米特证实了霍华德所说的外星人入侵说法。
两男一女、密闭空间、外星人入侵,这些东西都放在一起,这是简单的巧合还是真相?
故事就这样展开了。
接下来故事分为三段。
第一段是米歇尔想尽办法逃出地下室。
霍华德与埃米特看起来并非共谋,也没有侵犯米歇尔,但外星人入侵地球、末日降临这种事情怎么会让人相信。
米歇尔找到机会偷得钥匙,打伤霍华德,一路逃到地下室的门口,却隔着窗户真的看到被外星人毒气毒得面目全非的邻居。
米歇尔想要逃出去,邻居却拼命想要进入,显然这一切都是真实的。
第二段米歇尔回到地下室,霍华德也原谅了米歇尔的鲁莽,三个人相安无事稳定下来。
慢慢的,米歇尔改变对霍华德的看法。
霍华德拿出女儿的照片,显得异常悲伤,两人生出一种类似父女的情愫。
米歇尔与埃米特交流各自经历,显得很像兄妹。
末日世界的岁月静好,然而一天发电机停止,为了重启,米歇尔顺着通风管道进入天井,在天井的玻璃窗户上发现用血写下的“救命”字样,并发现带血的耳坠。
带着怀疑与埃米特私下交流,发现霍华德拿的照片中的女儿竟然是两年前失踪的高中生。
米歇尔再一次怀疑霍华德的真实目的。
第三段,两人为了逃出去,一边制造防毒衣服,一边想要设法霍华德的手枪。
霍华德很快发现他们的密谋,终于露出凶相,枪杀埃米特并将其用酸液化掉。
此时,霍华德也不再假装什么父女情深,刮掉自己的胡子,捧着冰淇淋,显然要对他认为的这个“小女孩”下手。
混乱中,米歇尔踢倒酸液桶,弄伤霍华德,然后带着做好的防化服顺着通风管道一路逃出天井。
逃出后,天空万里无云,鸟儿飞来飞去,米歇尔犹豫再三,摘下制作的防毒面具,一切似乎都像一场梦一样。
难道这一切都是霍华德为了诱骗她而导演的骗局?
如果这部戏停在这里,那就与《房间》一样,只是一部简单的纪实电影。
但外星人真的来了,“科洛弗”三个字也不是简单的噱头,片中的外星人正是《科洛弗档案》中把自由女神像斩首的外星人。
总之,霍华德并没有欺骗米歇尔,他确实给米歇尔提供了一个末日的避难所。
正是如此的故事反转,才凸显出这部电影意义和价值:米歇尔的逃出避难的地下室是否是个正确的选择?
霍华德确实曾在两年前绑架了一个女孩,并且将其杀害,但他不是个简单的坏人,不然他为什么会接受埃米特的避难呢?
他完全可以将埃米特拒之门外,与米歇尔独享避难所。
相反的是,他接受埃米特避难后,反而在相互制约的三角关系中,扮演了负责任的家长角色,虽然这个家长霸道、专制。
反而是两人发现他的秘密后,他才决定除掉埃米特,重新扮回自己恶魔的角色。
如果两人没有发现他两年前的恶行,这个岁月静好的避难所是否能一直持续下去?
米歇尔是否应该一直待在这里呢?
毕竟这里可以保全性命。
可见,导演探讨的并不是一个伦理道德的问题,而是人性面临抉择的问题。
埃米特在剧中讲述自己少年时一段经历。
他曾经努力学习,获得了路易斯安那州理工大学的奖学金,并收到寄来的机票,希望他离开小镇前去学习。
他内心非常为此事自豪,向人炫耀机票,但在临出发的前一晚,他却喝得烂醉,在第二天错过班车,而且没有为此补救。
他从此再也没有走出过小镇40英里外的地方,他只是恐惧城里的学生都比自己聪明,自己怎么能和他们竞争呢。
正是埃米特如此的故事,一度让米歇尔庆幸自己在末日有如此的避难所,免遭外星人的屠杀。
这也成了岁月静好、得过且过的理由。
但躲开外面的恶魔,躲不开身边的恶魔。
霍华德这个变态大叔,数年前遭受了婚姻巨变(剧中没有说什么原因),妻子带着女儿远走他方。
或许正是这种内心惨痛造就心灵的畸形,他在面对米歇尔的时候,甚至意识不到她是一个“woman”(女人),而一再坚称她是个“girl”,而自己潜意识里把自己暴虐、专制、掌控一切的“上帝”性格当成了无私送出关怀的“圣诞老人”。
两年前被他杀害的女孩就是他内心恶魔的牺牲品。
所以,米歇尔的困境代表的是所有人类的困境。
是选择一个不如意、恐惧、暴虐但却能保持 基本生存的避难所里,还是勇敢地闯出去面对一切未知?
是活得如同老鼠一样苟且,还是死得也要死得有人的尊严?
是活在权威、迷信、昏聩的统治下还是死在朗朗乾坤之下?
这不仅仅是一个性别的抉择,也不仅仅是一个国家过于保守的寓言,更不仅仅是哲学、宗教、科学所要探索的伦理边界,实际上这部电影指向每个人的困境。
著名佛教学者宗萨钦哲仁波切说:“如果我们真正对自己诚实的话,就会认为自己的感觉并非神圣,而是不安全。
”对于不安全的恐惧贯穿人的一生,所以人寄望外界的保护,特别是神灵的保护,于是出现了上帝神灵。
然后在神话的编织中,我们认为自己遭受的厄运是因为我们无法虔诚神圣地供奉上帝,而我们如同蝼蚁一样勉强生存又是出自上帝神灵的恩赐。
当神话被揭示为谎言之后,上帝神灵不存在了,但我们的恐惧依然存在。
我们畏惧人与人之间的联系,畏惧外星人,畏惧世界末日。
同时,我们以浅薄的科学知识和贫乏的想象创造超级英雄,他们是新世纪的神灵。
当超级英雄也不能拯救我们的时候,我们只好在恐惧中想象我们自己可以控制一切的不安全,控制儿女,控制金钱,甚至控制我们的身体。
所以,恐惧是人性唯一的牢笼。
它驱使大多数人像老鼠一样苟活在自我构筑的避难所里,同时它也驱使另外一部分人变成野兽,希望以兽性驱逐恐惧。
正如富兰克林·罗斯福所言:“我们唯一值得的恐惧就是恐惧本身”。
逃出避难所,确实会遭遇外星人;逃出恐惧的囚笼,并不能避免损失和死亡。
但人总是会死的,无论你如何逃避。
如果知道恐惧不过是我们多余的担心,我们才能真正活在此时此刻,活得如鱼得水。
所以,逃出避难所的米歇尔刚刚遭遇外星人确实被懵了,以为自己死期将至。
然而知道自己必死无疑,何不奋力一拼,于是她无师自通打败庞大的外星飞船。
最后,米歇尔在广播中听到两则消息。
一则是在巴吞鲁日建立了安全区,她可以开车去那里避难。
一则是休斯顿一家医院里有幸存者,希望有人前去救援。
米歇尔义无反顾地把车开往休斯顿。
因为,当一个人走出恐惧的牢笼时,他就是一名英雄。
Ps:在准备为《科洛弗道10号》写一篇影评之际,正好一则消息被报道出来。
湖南一名年轻女性被合租的男性下药迷昏,然后被强奸,女生昏厥过去后,男性以为她死亡,用拉杆箱将她拉出去要抛尸。
到达街头后,女生在箱中求救,犯罪的男生才仓皇逃跑,全身赤裸的女生才被解救出来。
具体的案情细节正在被警察调查之中,不好做什么评论。
这件事情因为和这部电影有所相似,如此巧合,值得一提。
本文由公众号“观世影”创作关于更多自创影评请扫下方二维码
观世影公众号
相信这几天大多数的影迷的朋友圈都被漫威大作《美国队长3》或者大师绝响《百鸟朝凤》刷屏了,但是也有一部分影迷的世界里是被《科洛佛道10号》刷屏。
这几部电影都有一个共同的特点,那就是电影的营销做得实在太好了。
当然《美国队长3》和《科洛佛道10号》是电影自身做得营销,而《百鸟朝凤》是被一众自媒体影评人和电影人抬上神坛的。
看过并关注《科洛佛道10号》这部电影的影迷一般都看过《科洛佛档案》,也正是因为这部前作留下的良好口碑才让这部续作得到空前的关注。
但若是要说起电影营销和宣传的话,前作《科洛佛档案》简直高出不是一个两个档次。
首先,这部电影在大受关注的《变形金刚》电影之前做了一个相当流氓的预告片,预告片中没有片名没有导演的名字,只是一段DV拍摄的视频,视频中原本歌舞升平的纽约突然被袭击,房屋成片地倒塌,人民四处逃散,爆炸声此起彼伏,似乎纽约突然就陷入世界末日了。
更关键的是,这段视频是以DV拍摄的,甚至有人开始怀疑这是真实拍摄的场景。
之后在出现的真实预告片才出现了这部电影的名字。
但是至于攻击纽约的究竟是什么并没有给出明确解释。
一时间,关于纽约究竟被什么攻击了的传言在网络上飞速地流传,有类似于911的恐怖分子说,有外星人入侵说,使徒来袭或者变形金刚来临,甚至有人认为是上帝要毁灭纸醉金迷的纽约。
除了这手预告片玩得极好之外,这部电影在宣传方式上还别出心裁,特意开设了一系列极其有趣的官方网站。
其中有电影中哥哥要去日本工作的那家公司的官网,官网介绍这是一家生产饮料的公司,而这款饮料据说也出现在续作《科洛佛10号》中。
而这家公司的母公司是一家专门从事海洋深处未知生物探测的公司,正是他们在海底发现了一种神秘物质“海洋之蜜”,并将它添加到饮料中去。
除此之外,电影宣传方还有一个用于上传记录电影中当天晚上聚会的照片的网站,更可怕的是电影中每一个重要演员都有自己个人的博客,并且一直更新到电影在北美上映的时间2008年1月18日。
整个电影宣传的最终目的就是希望把电影中的重要人物和重要事件都引入现实,给每个人物一个真实的现实背景,给每个事件一种现实的解释。
电影不再只是局限于银幕之上带给你视觉听觉盛宴的故事,而是在网络上、在电影院之外一起给你一个迷幻的体验。
你看的不是电影,而是一段DV拍摄的视频;而视频中的人在网络上社交平台上都有真实存在的印记,甚至你与他之间或许还有一些共同好友;视频中的公司也在网络上存在。
这一切把电影变成现实,非常有趣的一个创意。
至于电影《科洛佛10号》和前作《科洛佛档案》的联系,在电影中并没有明确展示,而是有一些细节上的联系,但是这两部电影是共享一个世界观的。
《科洛佛10号》中的世界正是电影《科洛佛档案》中纽约被毁灭之后的世界,但是第一部中的怪兽普遍认为是一种深海巨兽,但是第二部中的似乎是某种外星生物。
深海巨兽的设定特别类似于日本动漫《新世纪福音战士》中的“使徒来袭”。
第一部电影虽然最终成品是以一台DV拍摄的视频来展示的,镜头抖动地让人头晕,画面质量低下,但是令人惊奇的故事以及强大的后期特效让人目不暇接。
到了第二部中,整部电影的基调变得不太一样,电影塑造了一个具有强大的保护欲以及危机感的胖大叔。
而这位胖大叔之前在某个与卫星有关的公司工作,而这个公司正是第一部电影中那个日本公司的母公司。
这或许是这两部电影比较突出的一个联系。
电影中的这位大叔似乎提前预测到世界末日的来临,这个可能跟他之前的工作经历有关,但是电影中并没有明确交代。
所以他提前在自己的农场地下构造了一个避难所,其豪华程度可以称之为地下度假酒店。
不仅有看不完的DVD和书,还有各种吃的喝的,温度适中,浴室整洁,有床有沙发。
大叔在着急逃回避难所的路上撞到了女主的车,他只能带上昏迷不醒的女主一起来到这个地下室,而地下室中还有一个强行闯入的曾经帮他施工的小哥。
所以,三个人就在这个地下室中形成了鼎足之势。
首先,他们三个人对外面世界的理解都不一样。
胖大叔坚定相信世界末日并深知外面世界的危险;年轻小哥在外面皮肤被腐蚀过,所以愿意相信外界的危险;但是女主知道的只是自己被人撞昏迷并带到一个地下空间,并且声称世界毁灭了,是个人都不会信这个,所以她一直试图逃出去。
其次,三个人的武力值也不一样。
胖大叔身材肥胖、行动不便,但是有一支手枪;年轻小哥一只手断了,但是行动敏捷;女主身为女性,在体力上不及男性,但是身材娇小,可以钻爬通风管。
他们三个人对现状也有不同的态度。
胖大叔具有极强的控制欲,而且作为避难所的主人希望控制一切;年轻小哥半个残废,并且为能活在避难所而感激不已,但对胖大叔有些反感;而女主一直企图逃出这里,是整部电影的X因素。
三个人在同一个密闭空间,正如三国鼎立一般,这三个人之间纵横捭阖的较量,联盟互相讨好共同对付一个人或者互相背叛的较量尤为精彩。
但是很快年轻小哥和女主的密谋被发现,胖大叔毫不犹豫地枪杀了年轻小哥,并且转换出一个和善的姿态来对待女主。
最后,一番挣扎的女主通过通风管道逃出了避难所,而外面的世界正如胖大叔所说的是世界末日。
但是开挂了的女主,用一瓶伏特加做的燃烧瓶就轻松简单地炸死了外星人和飞船,然后开车准备前往电台中所说的某个有幸存者的地方。
电影中有很多需要猜测的地方,比如胖大叔对女主的意图,那个照片上的女孩究竟是谁,而外星生物又是什么等等。
这些电影总都没有给出明确的证据,只能通过蛛丝马迹去猜测。
但是,这两部电影一起构造了一个全新的世界。
第一部中先搭造出世界的轮廓,再用第二部电影扩展这个世界,相信之后的第三部第四部甚至更多将不断完善这个突然被袭击反而世界的真实面貌。
相对而言,第二部电影的水平比不上第一部,但依旧不失为一部优秀的恐怖电影。
特别希望这个系列能一直保持下去,而不是像类似《生化危机》这个系列这样都后面都毫无逻辑可言,可以说,《生化危机》的前期设定也相当吸引人。
某种程度上来说,这两个系列还有一些共通之处,一个神秘的公司,一场世界范围内的末日;只不过两个系列展示的角度不同而已。
电影《科洛佛档案》和《科洛佛10号》中都是以无助的平民百姓的视角来展示大灾难对每个人的影响,而不是超级英雄那种灾难对世界的影响的讨论。
简单来说,《科洛佛档案》可能就是《复仇者联盟》中纽约之战中一栋楼里的平民百姓遭遇的故事。
更简单来说,可能这就是外星人入侵之后你的遭遇。
非常火爆的新片,北美上映首周票房仅次于《疯狂动物城》,以2520万美元雄踞第二位。
之所以会有如此好成绩,想必是与当年那部《科洛弗档案》积累的口碑分不开。
多少科幻迷翘首以盼《科洛弗档案》的续作,在八年之后终于等来又一部名字中带有“科洛弗”的电影。
但其实正如制片人JJ艾布拉姆斯所说,本片并不是一部续集,而是带有同样血统的,也可以说是在同一个框架下诞生的姊妹篇。
今天观影结束后的感觉也是,本片在营造悬念,烘托氛围,吊观众胃口方面确实与《科洛弗档案》很像,不过内容上与前作无任何关系,摄影风格上也没有再采用手持摄像的第一人称视角。
本片如果从类型上来划分的话,绝对算是一部大杂烩,包括了密室/悬疑/惊悚/科幻/灾难等元素,同时也有些烧脑。
另外这居然是新人导演丹·特拉亨伯格的处女作,虽然有大神们保驾护航,但是也堪称是了不起的处女作了。
影片最出彩的是剧本和两位主演的精彩演出。
本片编剧之一是《爆裂鼓手》的导演兼编剧沙泽勒,将一个密室故事讲得一波三折,剧情不断反转再反转,实在是让人一刻也不能放松。
而约翰•古德曼和女主玛丽•伊丽莎白•温斯特德为观众奉上了绝佳的表演,古德曼借自己庞大的身躯,成功表现出了一个囚禁者的内心活动,以及可怕的控制欲等。
而女主演活了一个外表娇弱,实际冰雪聪明,会做防毒面罩会开锁会打怪的角色。
二人加上另一名男演员小约翰·加拉赫,共同将占据影片大半篇幅的密室戏演的跌宕起伏,拍案叫绝。
<图片1>其实本片与前一阵大热的《房间》有一些相似之处。
除去二者都是密室的主题之外,从密室中逃出后的遭遇也让人玩味。
《房间》中,女主逃出后面对的是来自媒体,家人,社会伦理的种种压力,这些也是她在被囚禁时所没有想到的,导致她有一段时间情绪崩溃,某种意义上讲这也是她所面对的外界的“怪兽”;而本片自不必说,女主在被囚禁时一直处于外界到底有没有危险的怀疑之中,当出去后发现,原来真的有怪兽。
然后再说下结局部分,涉及到剧透,请慎重阅读。
个人认为结局稍显突兀,外星怪物的出现可以理解,但是被女主三下五除二就干掉了有点让人无语。。。
其实我觉得如果结局改成女主自以为逃出生天后,出来发现了外星怪物,然后被怪物杀死了,那么本片就是神作了,和《迷雾》有异曲同工之妙。
因为对结局不满意,所以打四颗星。
顺便说一句,看完电影后发现演员表里居然有布拉德利库珀的名字,然后奇怪一共三个主演,哪里有他出现,想了一会才意识到原来他是声音出演。。。
结局真够bull shit
80%禁室培欲 20%生化怪兽。。女猪母易做。。
编剧对整个故事的掌控着实高超,冲突不断,悬念迭起,一直怀疑他们在挖坑等着观众跳,直到那一枪……女主屌炸天!这样智力爆表,体力出群,英明果断,敢想敢干的角色太讨喜了!期待下一部!
额从悬疑开脑洞到科幻,勉强接受吧。
Fargo 3的女主角
你们国家的裁缝技能点都这么满的哦……
3.5 外星人,不说话你以后就憋瞎张嘴了......
不好看,结尾跟前期烘托得一点也不搭。
我中间睡着了,后来又补着看完。作为新人导演来说很棒,但是如果不是挂着科洛佛的名字的话,会更好,珠玉在前啊……
三人小屋行,其实不功不过,但出了小屋就爽了,异形怪体飞行机甲兽,和第一集呼应的神结尾,不给好评也不行~
比《科洛弗档案》差远了。
so a bottle of scotch took down a fucking alien ship
【阿斗】几分钟看完科幻片《科洛弗10号》囚禁美少女,结局意料不
这是为了反转而硬转吗
冰山一角的末世氛围徒增无助感,悬念设置步步为营,古德曼的体型配合表演传达出异样的恐惧, 文妹楚楚可怜很容易勾起内心保护欲;除了第二幕略显单薄,配乐不及科洛弗档案外,这部续集真的让人大开眼界
搞笑,剧情,惊悚,悬疑,犯罪,科幻,动作,灾难,伦理,哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈!!请问是什么啊?!!!!!!
这个……真的太难以评价了……说没意思吧,看着还挺带劲的;说有意思吧,你说这到底算哪门子的混搭……
虽然结局看得我直翻白眼,但前面的氛围真的很紧脏。
如果没有最后五分钟弱智的「外星怪兽武打戏」,将会是一部不错的「密室紧闭」悬疑剧,人类对于「隐私」的窥探与妄想,以及在何种程度上能够忍受被「囚禁」的程度,都是不错的心理探索题材,客观上「Cloverfield宇宙」对于原本剧本中的母题只是一种伤害。
结局有种小起小落的感觉,外星人怎么看都很弱的样子