导演：今泉力哉
主演：深川麻衣,山下健二郎,伊藤沙莉,志田彩良
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2018
简介：原乃木坂46深川麻衣的初部电影，并担任主演，同三代目 J Soul Brothers山下健二郎演绎一场"焦急又心动"的爱情故事。详细 >
恋爱残酷物语之，就算结婚生子了，也可能依然在单恋着。
架子上放满了带有孤独字样的书，然而书架不孤独，孤独的是在刚刚好的时段错过，在巴士车里看洗车的泡沫划过玻璃，电影表面上看是简单的你爱我，我爱他。然而背后转瞬即逝的细小情感很到位。
我大概是那种会想一个人待着的人吧，也不是想要独处的时间，而是想要保持孤独。片子有些闷，不过女主说这段话的时候感觉很有同感
那幅画确实不错
3.3
我没有自信一直喜欢一个人，也没有自信一直被别人喜欢。不结婚不交往就不能一直在一起吗？
没有被标题欺骗以为是什么烂掉牙的恋爱片而没看太好了。看得很舒服，时间确实挺漫长的orz孤独那段很有感触，可能因为我也是类似女主那样的人吧。看到雅虎上一个蛮喜欢的评价，女主给人的感觉是低体温女子，然后到了最后也依旧是没有很明确的结局很好。
说狗血狗血到。你瞧，映入眼帘的第一幕就是日本人反复重演重现的「第三者插足」狗血剧。看惯了「自画像」的日本人也都是「选择性失明」了吧——但说谎也不好。看似无辜实则活该，这是今泉镜头下日本人一贯的银幕形象。从《面包，巴士和第二次初恋 》片头延续到《尽管爱》片头：对于没有从婚姻中体验到乐趣的巴士司机来说，它就像洗巴士那样无聊。然而，作为单身女性，女主却对这辆很早就被「大家长」开进禁区《死胡同》里，被「文艺工作者」过度美化、童化和诗化的巴士心向往之——她想借着「旧爱重逢」契机，进入这辆行走的不动产，从内部好好看看它的本质。显而易见，它的本质是孤独。在这间琳琅满目的「二手」书店里陈列着一排排被「命运」创作出来，独一无二的孤本，当你恰巧被另一个人反复选中、观看和品鉴时，你也会像孩子一样，幸福地哭起来吧？
是新电影里面认为自己看的最清楚的一部。我不懂艺术，可我也要创作。本来认为电影应该结束在车内拍外景（那快速的驶过不就对应life），但之后的部分也是不能删去的。因为这不只是我们还在活的缘故，而是类似于《下一站车直到黎明》这个电影的意思，就在打出这段的时候我才意识到上面这个片名的含义，下一站车也好还是此片结尾的两人走在美丽的夜色里也好，因为这美丽就是会在“重新组织”中。毫无意义？我目前的理解就是：源初的洞好像也不影响围绕空的打转，放映就是有趣啊。
日常，记录日常，其他还有什么吗？
原来很多人也有“不交往、不结婚，只是在一起”的这种心态啊～很高兴电影表达了不只是因为洗衣机坏掉，才偶尔会去洗衣房坐坐。。。可不知哪里出了些问题，这部作品终究还是缺少了一些灵性～
讲真有点催眠……感觉摄像剪辑啥的还不太成熟…也没看出男女主有啥感情…希望麦麦加油能接到更好的剧吧
幸好我的看法比较普遍
可能正因为喜欢，所以要保持距离，才能维持住一些幻想。
两倍速都嫌慢。。戏份来说女主妹比我家多多了啊……大概是因为番位才接的？不明。。
①冲着今泉力哉来的，但2018年的这部作品显然还不够成熟；②故事性很弱，导演甚至没有把心思放在故事上，而只是借故事的壳，和盘托出他对于恋爱、孤独等人生大事的思考和反刍，以致于其中的女主角，我感觉理性一面有点过于用力了，以及，连洗衣房的小朋友，对于「孤独」都有一套自己独到而深邃的观点，很显然这不过是导演在借他之口罢了；③人物方面，与《在街上》中的男女生相比，本片的男女演员无论外貌或内在，都要更传统一些，缺乏一些更灵动更个性的发挥；④近来频密遇到有男生被绿情节的电影，这部也不例外，然而被绿男依然很爱女生，即使这样评论区他还要被骂是渣男，这些观众满脑子都是什么；⑤喜欢戏份不多的伊藤沙莉身上的男生气质，劲儿劲儿的。
有爱情是什么的苗头
今泉作品里不是最好的一部，却是个人很偏爱的一部。
过于清新腻歪。不要把独处都当作孤独。
麦麦TAT
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恋爱残酷物语之，就算结婚生子了，也可能依然在单恋着。
架子上放满了带有孤独字样的书，然而书架不孤独，孤独的是在刚刚好的时段错过，在巴士车里看洗车的泡沫划过玻璃，电影表面上看是简单的你爱我，我爱他。然而背后转瞬即逝的细小情感很到位。
我大概是那种会想一个人待着的人吧，也不是想要独处的时间，而是想要保持孤独。片子有些闷，不过女主说这段话的时候感觉很有同感
那幅画确实不错
3.3
我没有自信一直喜欢一个人，也没有自信一直被别人喜欢。不结婚不交往就不能一直在一起吗？
没有被标题欺骗以为是什么烂掉牙的恋爱片而没看太好了。看得很舒服，时间确实挺漫长的orz孤独那段很有感触，可能因为我也是类似女主那样的人吧。看到雅虎上一个蛮喜欢的评价，女主给人的感觉是低体温女子，然后到了最后也依旧是没有很明确的结局很好。
说狗血狗血到。你瞧，映入眼帘的第一幕就是日本人反复重演重现的「第三者插足」狗血剧。看惯了「自画像」的日本人也都是「选择性失明」了吧——但说谎也不好。看似无辜实则活该，这是今泉镜头下日本人一贯的银幕形象。从《面包，巴士和第二次初恋 》片头延续到《尽管爱》片头：对于没有从婚姻中体验到乐趣的巴士司机来说，它就像洗巴士那样无聊。然而，作为单身女性，女主却对这辆很早就被「大家长」开进禁区《死胡同》里，被「文艺工作者」过度美化、童化和诗化的巴士心向往之——她想借着「旧爱重逢」契机，进入这辆行走的不动产，从内部好好看看它的本质。显而易见，它的本质是孤独。在这间琳琅满目的「二手」书店里陈列着一排排被「命运」创作出来，独一无二的孤本，当你恰巧被另一个人反复选中、观看和品鉴时，你也会像孩子一样，幸福地哭起来吧？
是新电影里面认为自己看的最清楚的一部。我不懂艺术，可我也要创作。本来认为电影应该结束在车内拍外景（那快速的驶过不就对应life），但之后的部分也是不能删去的。因为这不只是我们还在活的缘故，而是类似于《下一站车直到黎明》这个电影的意思，就在打出这段的时候我才意识到上面这个片名的含义，下一站车也好还是此片结尾的两人走在美丽的夜色里也好，因为这美丽就是会在“重新组织”中。毫无意义？我目前的理解就是：源初的洞好像也不影响围绕空的打转，放映就是有趣啊。
日常，记录日常，其他还有什么吗？
原来很多人也有“不交往、不结婚，只是在一起”的这种心态啊～很高兴电影表达了不只是因为洗衣机坏掉，才偶尔会去洗衣房坐坐。。。可不知哪里出了些问题，这部作品终究还是缺少了一些灵性～
讲真有点催眠……感觉摄像剪辑啥的还不太成熟…也没看出男女主有啥感情…希望麦麦加油能接到更好的剧吧
幸好我的看法比较普遍
可能正因为喜欢，所以要保持距离，才能维持住一些幻想。
两倍速都嫌慢。。戏份来说女主妹比我家多多了啊……大概是因为番位才接的？不明。。
①冲着今泉力哉来的，但2018年的这部作品显然还不够成熟；②故事性很弱，导演甚至没有把心思放在故事上，而只是借故事的壳，和盘托出他对于恋爱、孤独等人生大事的思考和反刍，以致于其中的女主角，我感觉理性一面有点过于用力了，以及，连洗衣房的小朋友，对于「孤独」都有一套自己独到而深邃的观点，很显然这不过是导演在借他之口罢了；③人物方面，与《在街上》中的男女生相比，本片的男女演员无论外貌或内在，都要更传统一些，缺乏一些更灵动更个性的发挥；④近来频密遇到有男生被绿情节的电影，这部也不例外，然而被绿男依然很爱女生，即使这样评论区他还要被骂是渣男，这些观众满脑子都是什么；⑤喜欢戏份不多的伊藤沙莉身上的男生气质，劲儿劲儿的。
有爱情是什么的苗头
今泉作品里不是最好的一部，却是个人很偏爱的一部。
过于清新腻歪。不要把独处都当作孤独。
麦麦TAT