成为玛丽亚

Cannes 23 May. 4｜感觉传记片的痕迹重了些，生活片段的铺设有些僵硬，没有用女主的内在感受承转情节，但整体完成度还是可以的。

虽然都是咖位，玛利亚·施奈德、白兰度、贝托鲁奇难演但演得都不得劲，尤其女主

太难看了我的天，叙事平剪辑烂，俩老灯跑了，剩女主一个人内耗啊？几度想弃但好奇结尾，还是看完了，赔我时间！！！

很流畅 很完整 有内在逻辑 是合格的传记片

充满争议的话题却又拍的无聊

把重点详尽还原描述又悄然放下。影史上的争议人物和事件，如此平淡地拍了出来。事件发生前和发生时，男性角色都详尽呈现于台前，事后却留下女主角一人在困境中挣扎徘徊。不是说按着现实来做影像化编写呈现不行，但已经端出台面，大可以大胆往前走一步，打下更为坚实的立场。不至于后段泄了力，还得死命想着如何回到主题这事儿干着急…评分……★★☆……

马龙.白兰度没有错，作为演员他必须听从于导演；贝托鲁奇也没有错，他是为了追求艺术，不提前告诉玛利亚是想获得更真实的拍摄效果，玛利亚也没有错，在事前不知情的基础上发生黄油事件还能配合拍完电影也彰显了作为一名演员的素养。如果有错，还是归错于当时法国的社会环境吧。或者说，电影本身就有错。

77cannes#19，我非常同情玛利亚本人，也痛恨贝托鲁奇在拍摄时《最后探戈》使用的恶劣手法。对于本片来说，其题材很有创造力，尤其在当下电影届米兔运动已经白热化，然而导演硬生生把它拍成了禁毒宣传片，让人不解。导演是位女性，在拍摄裸体场景时使用了巧妙的遮蔽，在无需露出敏感部位时都通过镜头运动或其他方式避掉了，让人思考裸体与影像的关系。

话剧《成为玛利亚》以一种后MeToo的视角，重构了《最后的探戈》中的明星玛丽亚·施耐德短暂的职业生涯和悲剧人生。《偶发事件》中，安娜玛丽亚·沃特鲁梅饰演施耐德，而马特·狄龙饰演她的联合主演马龙·白兰度。这部电影部分追踪了贝尔纳多·贝尔多鲁齐1972火吧影院年杰作的争议制作和痛苦后果——这是一个里程碑，使施耐德成为一个图标，同时将她锁定在她永远无法逃脱的性感形象中。

拍的过于平淡了

安娜玛丽亚·沃特鲁梅，冉冉升起的新星。

真的还原历史了吗？女导演立场先行了吧。

用镜头去讨论镜头伦理，有点不可思议，但是导演处理得很棒。在今年戛纳一片肉体中终于没有被镜头强迫观赏肉体，感恩。

今年有两部叫Maria的热门传记片…聚焦《巴黎最后的探戈》影史著名争议事件，展现事件后给Maria带来的痛苦，片中她的看法是作为女演员没有选择权…电影后半段拐到吸毒和女同上了，结尾又扳回到创伤上，像在写努力扣题的作文。女主从未成年演到中年

镜头在平等地录制，镜头也是权力的掩饰。“这只是电影”，这也是一场以虚为名的性剥削。故事完成度不错。当男人联手施暴，女性情谊才是温柔乡。女主愈发勇敢坚定，主体性比Anora强。

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press里大写最后探戈只是玛丽亚人生的一个章节 结果还是以此作结论！😰

主题是挺好的，展现了女演员在影视圈的困境，情色戏的裸露不过是为了满足男导演的爽点…前面还原《巴黎最后的探戈》拍摄部分的段落还拍得算不错，后面就太乱了，访谈太多且没必要，剪辑过渡很生硬。女主角好美，演技也撑住了，尤其最后一幕听到贝托鲁奇名字时候眼神和情绪的转变演得真好。

“有必要裸上身吗？拍我的胸让你爽吗？”迟来的质疑。

《巴黎最后的探戈》虽然是影史上最重要的情色艺术电影之一，但贝托鲁奇和白兰度彼时所做的事情也确实构成了犯罪，这其实源于贝托鲁奇并不信任他的演员。本片忠实还原了那场raw scene，同时明确表明了立场，而这个经历对玛利亚施奈德所造成的创伤则是永久性的。安娜玛丽亚可能是新生代演员里最有灵气的一位，影后早晚会是她的。btw: 想不到有一天能在大银幕上看到马特狄龙饰演马龙白兰度