《三张面孔》剧照
《三张面孔》剧情介绍
三张面孔电影免费高清在线观看全集。
一位著名的伊朗女演员收到了一段令人不安的视频。影像中，一个年轻女孩请求她的帮助，以逃离保守家庭的支配……女演员向好友兼导演Jafar Panah求助，以确定这是否是一次恶作剧。两人一同动身前往西北部与世隔绝的山区，去寻找年轻女孩所在的村庄。在这里，古老的传统依然主宰着当地人的每日生活。热播电视剧最新电影林荫路825号情牵一线进击的夫人小斌钢铁侠同桌的妳邂逅浪漫玄璃美人煞宁静的清晨百分之十第一季蚵丰村猎捕行动欢迎回家凤穿牡丹一半海水一半火焰金发姑娘与三只熊：死亡与粥好奇的餐饮业者：为巧克力而死灵异事件之玉女幽魂我只是还没有全力以赴极速青春好汉一箩筐火力少年王之悠风三少年刑事情报科使命永无止境红衣小女孩2恋爱顾问高中前要做的一百件事第一季荒诞外星迷天网
一位著名的伊朗女演员收到了一段令人不安的视频。影像中，一个年轻女孩请求她的帮助，以逃离保守家庭的支配……女演员向好友兼导演Jafar Panah求助，以确定这是否是一次恶作剧。两人一同动身前往西北部与世隔绝的山区，去寻找年轻女孩所在的村庄。在这里，古老的传统依然主宰着当地人的每日生活。热播电视剧最新电影林荫路825号情牵一线进击的夫人小斌钢铁侠同桌的妳邂逅浪漫玄璃美人煞宁静的清晨百分之十第一季蚵丰村猎捕行动欢迎回家凤穿牡丹一半海水一半火焰金发姑娘与三只熊：死亡与粥好奇的餐饮业者：为巧克力而死灵异事件之玉女幽魂我只是还没有全力以赴极速青春好汉一箩筐火力少年王之悠风三少年刑事情报科使命永无止境红衣小女孩2恋爱顾问高中前要做的一百件事第一季荒诞外星迷天网
no，帕纳西，no🌚
三星半。导演拿行车记录仪拍的……
我很喜欢最后一个长镜头，但是前面拍得也太水了吧，帕纳西果然不合我胃口，出租车就没看下去，三张面孔看到半个小时就想走人了……
洪尚秀喝着酒公园散着步就把片子拍完了，帕纳西开着车聊着天也就把片拍完了。不过这一步的结构还是挺巧妙的，在那样一个男权社会里，淳朴和野蛮也就是一线之间。
看不下去了。
2019年上影节第一场，虽然是跟《幸福的拉扎罗》一样拿下戛纳最佳编剧的电影，但看完只能说这片子质量很对得起现在的豆瓣分数了。
2.5#开头还是非常稳定，直到后面陆陆续续崩塌。披着悬疑的外衣，描述的却是世间百态。乡村的恬静自然，美而“哀伤”。哀的是体制，伤的是人民。封闭的族群，人性的虚伪，受到限制下交出的答卷，并不甚好。仿若伊朗社会的投影，批判有余，其韵不深。“包皮”一点令我发笑...
Panahi禁足第四作，改编自导演真实经历。1.影片讲述伊朗山区少女Rezai为逃离保守家庭支配，借由自杀视频向知名女星求救的故事。通过“确认事件真相”的悬念安置驱动叙事前行，进而展现作者对伊朗乡村图景的描绘与体察，是有文化/传统包裹下人性的愚昧和不堪。由个体注视延伸至社会化的集体视角，大量固定机位及车内POV镜头颇具纪实色彩。2.电影内“自杀视频”与电影本身兼有的伪纪录形式达成互文，表达导演于影像媒介真实性的质疑。3.三张面孔，三位女演员（过去、现在、未来）。4. 坟墓点灯；象征旧时男权社会的包皮迷信。5.致敬Abbas Kiarostami村庄三部曲“起因/过程/结尾”、《随风而逝》“人生自有诗如意”&《樱桃的滋味》“我们在黑夜中前进” 。
帕纳西的电影有一种松散的刻意，导演看似漫不经心，但实际上表达欲很强，而且非常在意自己的信息有没有被接收到，造成的结果便是和剧情片相比，故事性和人物张力较弱，和纪录片相比，对现实的转述又多少显得有些诚意不足。当然，导演的本意并不是讲故事，而是以事件为载体，去近距离观察甚至测试里面人物的反应，并尝试进一步靠近那个与自己仍然是格格不入的伊朗社会。
抱着剧情片期待看完了一场人类学探索（？）我好喜欢贾法帕纳西其人，温润宽厚里透着一些凌厉。
#71st Cannes#最佳编剧 边陲社会观察 纪录虚构融合
帕纳西特色公路片，有几段台词很喜欢，特别有张力，结尾音乐也好听，像阿多尼斯式的抒情句号。尚未明白名字的意思是什么，但隐隐似乎也明白了。它的多言与缓缓流水般的波澜不惊，正是那个诞生过史诗的土地上人民的生活常态。
一星给阿巴斯，一星给女性主义，一星给导演坚持创作的勇气。
开头挺好，好完之后，高开低走走走……三张面孔在哪儿不知道，周围睡着的不止三张面孔……
#Cannes18#因为认识一个伊朗人，是法哈蒂的助理，和片中女主可能属于同类社会地位背景，有聊过几次她对伊朗的现状的看法。本人对伊朗电影的了解属于空白，连法哈蒂的片都没看过。唯一一部就是出租车司机，对于伊朗更加是有些带着猎奇角度去看待，不得不说，这部很对我的点。蛮好看的。
追求自由的女性走下车徒步离开了山沟，等待着和残疾公牛配种的奶牛被车子运送进了山沟。结尾的这一幕有点意思。
第一张面孔，乡下人的淳朴、规矩、愚昧、封闭，村民向远道而来的游客致以热烈的欢迎，却立下属于自己的规矩，阻止身边的人走向远方第二张面孔，城里人的冷漠、自私、理性、自由，他们打着同情的旗号闯入乡村，却从来没有真正对女孩的苦难感同身受，所谓的同情只是为了收获道德的赞许，满足自己泛滥的、狭隘的、居高临下的同情心第三张面孔，屏幕前的我们，我们看着被剪辑的电影，被报道的新闻，谁有资格评价这一切呢？
这么低分?觉得贾法在中国被低估了，剧本精致又不动声色，这个故事非常明显，之前提出的每一个点后续都会被解决｜不同以往的模糊-清晰的镜头、视角过渡-天色渐暗-时间的流逝｜自然的红绿色调的一以贯之的指代｜光影在脸部的变化暗示内心情感，人物间的对比暗示地位，第一次在贾法电影里见到处于明处的女性，这也让后续的请求更显讽刺，此处一箭三雕｜找牢笼已经变成我观看贾法电影的乐趣之一了
《出租车》之远郊区县版
难以体会捉襟见肘的创作环境究竟对导演的影响有多大。阿巴斯是悲悯，帕纳西是忧虑。他的镜头如虫洞，拽你坠入恬静淳朴的乡野村落，呈现的却是人性之间的伪善与冷漠、轻信与猜疑。世界是平的，人性却是圆的。