侠路相逢

电影《侠路相逢》给人最大的观影感受，就是“渐入佳境！

”导演刻意的叙事手法，粗砺的镜头语言，角色尽可能少的对白，加上从头至尾这一段饱含着正义与父爱的有（亲）情又有（侠）义的情感堆积，到最后真相大白、惩恶扬善时，轰然推至高潮！

镜头里奔流的黄河，险峻的野牛坡，以及主人公表情里带着愧疚与笑意的情感抒发，一下子将影片“侠路相逢”的真正涵义，释放出来！

而电影的英文片名中“Father and Hero”（父亲和英雄）的内涵也足以令观众在最后一刻得到舒展和释怀。

全片故事节奏并不是传统的警匪加悬疑类型的商业范儿，而是带足了创作者对于情节和角色间弥漫开来的一种情绪化的表达劲头儿。

起初，比较开放式的旧案情加新案情的相互联系，紧接着女主人公薇薇身世的强烈入主，当然还有邵兵饰演的老警探对薇薇的一次次安危乃至日常生活无微不至的关怀，不仅逐渐拉高了全片的悬疑程度，也为影片的第二线索，也就是包含着父爱的情感线带出了有力的色彩和动力。

当姜武饰演的神秘人物秦哥一步步走近薇薇身边时，当危险程度以及当年枪杀警察以及文物走私的案情的秘密缓缓浮出水面时，导演的手法也逐渐在角色间进行情感表达的同时，大量运用镜头语言，包括人物的特写，黄河两岸粗旷的景致做辅助，更以情节紧张的地下文物交易，交织出了一张旧情加新恨黑白几近混淆的悬疑大网。

女主黑化？

男主无能？

秦哥暴露？

还有一个个如老鬼、三哥……更加神秘的人物加入进来。

之所以说这是一部“硬派悬疑”片，正是在一幕幕紧张刺激的交易中，一段段闪回和蒙太奇手法的交待中，将人性黑与白，用时间和真相去慢慢洗刷清晰。

恰似奔流不息的黄河之水，虽难以清澈见底，却总能在西北人刚直不阿的心中，留下正义和真情的深深烙印。

作为全片的明线，对于重特大文物走私案的侦破，导演并没有采用传统方式的正面描写，而是通过“两死一伤”的沉痛视角，更沉痛地持续敲打着观众们的情绪。

也正通过一次次视角愈发真切的回忆，警察同事的讲述，甚至匪首秦哥的阴险道来，才最终还原了当年让两代人留下惨痛记忆的真相……这也对于影片中父爱的酝酿和讲述起到了浓烈的渲染和有力的推动作用。

薇薇儿时丧父的痛苦记忆，母亲离家出走的现实，都促成了薇薇对于“父爱”以及“英雄”这两个词的别样以及更深刻的记忆和理解。

关键时刻的“举枪起义”，是救赎也好，是血液里流淌的正义感也好，薇薇对于上一代人，特别是对父亲的爱，也包括对邵兵叔叔的敬重和愧疚，终于在最后一刻爆发出来……正所谓，《侠路相逢》并非只是勇者胜，更应该是有情、义者胜！

在北京时间31日上午举行的第14届中美电影节颁奖典礼上，姜武凭借在新片《侠路相逢》中的精彩演出获得最佳男配角奖。

一同获奖的有多部强片：周润发以《无双》获最佳男主角，李冰冰以《巨齿鲨》获最佳女主角，《红海行动》获最佳影片。

在一众大片热片中，此前宣传很少的新片《侠路相逢》也成为一部引人嘱目的黑马影片。

（荣获中美电影节最佳男配角奖）就在两天前闭幕的第6届新西兰亚太电影节上，姜武刚以此片获得最佳男演员奖。

(荣获第6届新西兰亚太电影节最佳男演员奖)电影《侠路相逢》的光芒，早在今年的上海国际电影节展映单元中便已显露出来。

上影节在给予《侠路相逢》的评语中这样写道——“邵亚峰导演的《侠路相逢》在警匪类型本土化方面做出了独到尝试。

邵兵与姜武分饰一对警察、大盗，江湖恩怨从二十年前计起，又因故人之女再度重逢。

影片试图在平实影像中建构黄河流域的粗犷气质，在现实场景里复原武侠文本的精神框架，汽车行驶镜头的大量重复，对照古装片策马狂奔的段落，竟着实接续了90年代大陆武侠的某种西部气息。

”短短几句评语，却直接了当地点出了《侠路相逢》的独特之处——它是警匪片与武侠片的类型糅合。

当警匪片中的枪林弹雨遇上武侠片中的快意恩仇，《侠路相逢》又会书写一段怎样的荡气回肠的江湖风雨呢？

答案，就藏在影片中。

揭去警匪片的外壳，还你一个武侠故事的内核《侠路相逢》讲的是一个黄河边的故事：二十年前，刑警蒋汉（邵兵 饰）在抓捕文物犯罪团伙时与秦晋（姜武 饰）爆发激烈枪战，警察损失残重，秦晋全身而逃。

二十年后，种种机缘巧合，蒋汉与秦晋再度相逢，一场跨越二十年的江湖大逃杀就此上演。

影片在剧情上保留了警匪片应有的框架，充满悬疑感，正义与邪恶的较量，还有冷峻激烈的枪战。

但最它特别的地方，是在警匪片的基础上糅合了武侠片的元素。

一个“侠”字，贯穿了影片的很多层面。

蒋汉和秦晋的重逢，与其说是一场死里逃生的追捕，不如说是两个人都凭借着心中的执念对峙。

对于蒋汉而言，他所理解的“侠义”是坚守着警察的使命，不惜流血牺牲；而对于秦晋，虽是浪迹天涯的亡命之徒，但心中也怀揣着属于自己的一份“道义”。

当这两种不同的人物信念发生碰撞，也直接引发了观众对“侠义”二字的思考。

除了用人物对决时的快意恩仇书写江湖，《侠路相逢》也用充满武侠气质的实地取景为电影增色，电影拍摄于2017年秋季，百分之七十的场景都在黄河周边。

高山峡谷中苍茫的黄河，像极了一个江湖的缩影，渲染出浓郁的武侠意境。

而传统武侠片里的经典元素，也被转换成现代警匪片的道具和场景，例如将古代的刀剑转化成现代的枪械，抑或将古代的落马驿站转化为现代的歌舞酒吧，种种巧妙传神的变化与转换之后，“现代江湖”的味道亦随之浮现出来。

结合了武侠风格的警匪片，无疑是对此类型的一次卓有价值的创新。

姜武的“电影恋爱观”该片导演邵亚峰在接受采访时曾说过这样一段话——正派男一号我们第一个想到的就是请邵兵老师出演，而反派男一号我们第一个想到的就是姜武老师，如果我们有一亿的预算，最想请的依旧是这两位老师。

姜武也曾在媒体面前坦言，自己很喜欢《侠路相逢》的故事，并且对这位青年导演也是大力支持。

近年来，姜武在多部优秀电影中饰演了一系列精彩的反派角色。

在《让子弹飞》里，那野蛮粗暴的武教头，每一次出场都能将人物性情展现得淋漓尽致。

在《暴裂无声》中，他又化为阴沉、狡诈的昌万年，举手投足都散发出近于神经质的病态。

在《拆弹专家》里，姜武又将火爆哥的暴力倾向与妄命徒的凶悍彻底释放出来，仅仅是眼神里的寒光就不怒自威。

此次在《侠路相逢》中，姜武饰演的秦晋，也是一个大反派，但与此前的几个角色又有很大差异。

不是偏执阴险或暴戾凶悍的犯罪者，而是一个内心深邃、亦正亦邪的神秘人物，出没黄河的枭雄，带着一种难以言传的沉重底色，20年恩怨，半生风雨，经历沧桑，情感深沉。

正是秦晋这一关键性角色，给这个故事赋予了新的色彩，将一个类型化的警匪故事提升为一个关于罪与罚、关于命运和轮回的有浓厚悲剧色彩的故事。

秦晋不仅是一个犯罪团伙老大，文物江湖上的大人物，还是一个状态丰富的多面人：气派的商人、话从心出的读书人、世俗的好色男、亲切的暖大叔。

无论戏份是内敛还是外露，姜武总能通过细腻的表演挖掘出人物的神韵和味道。

眼神瞬息万变，神情八面玲珑；神秘、狡黠、戏谑、悲伤；还时常呈现出复合暧昧的神情，明明暗暗，虚虚实实，多义耐品。

姜武在诠释反派人物时身上散发出的“邪气”并非与生俱来，而是源于他对角色的反复揣摩。

为了拍出最好的电影，他可以冒着瑟瑟风雨在黄河边拍戏，可以熟记一场戏近千字的台词，他的敬业精神令合作的青年导演拱手称赞。

诠释人物在某种意义上来说，其实就是一个和角色恋爱的过程，姜武在电影中也有着一套属于他自己的“恋爱观”——“对于表演要有发自内心的热爱，要像谈恋爱一样熟悉和尊重角色，要相互了解，达到共同所要的东西。

”只有发自内心地热爱演员这个行业，才能在这个行业里绽放属于自己的光芒。

可文艺，可武戏，可深情，可决绝。

姜武的眉目之间本就有一种属于江湖的英气与豪情。

期待《侠路相逢》可以早日与喜爱他的观众见面！

《侠路相逢》：江湖远逝，侠者依旧

《侠路相逢》是由邵亚峰导演，姚娆、邵兵、姜武主演的一部警匪体材的影片。

故事围绕秦晋一带最主要的犯罪活动——贩卖文武为导火索。

围绕着文武盗窃者、贩卖者、警察三种人物之间跨越二十年的纠葛展开。

故事倒回到二十多年前，陕西省和山西省的确是文武盗窃贩卖最活跃的年代。

而那个年代的很多事情并不会被上升到法律和道义层面。

准确的说，那时候法律和秩序的不严密，反而使得那个时候的人更加看着情感道义的重要。

走过那个时代的人，无论正邪，都会把“道”把“义”成天挂在嘴边，也许他们自己都不清楚，他们就是“侠”，这些“侠”生活的记忆，往往

被后人称为“江湖”。

也许这就是导演把“狭路”改成“侠路”的原因。

故事的重点不再是打打杀杀，而是追踪，侦查，追杀。

一段关于“勇敢”与“懦弱”两个相对词语的探讨，把邵兵饰演的“蒋汉”推到了矛盾深渊之中。

蒋汉最为一个老警察在行动中失误伤“队友”的传言使自己背负了近二十年的误解和流言。

但“失误”真的只是源于自己的胆小懦弱吗？

这个问题其实是在开头一段凌乱和晦涩的镜头中就给观众带来了疑惑，超快的节奏变化，不断在干扰着观众的视听感受。

也正是因为蒋汉内心对这件事选择性地避而不见，使得记忆是深邃、模糊的。

无论是出于愧疚，还是出于真的所谓的“道”、“义”，和自身对“侠”的身份的认同，选择对一个无父无母的女孩帮扶二十年，这本身 就是一个“侠”的最好范本。

可以说，这个人物身上充满了英雄末路的悲凉。

孤独感、正义感、痛苦感，这三种气质在邵兵饰演的蒋汉身上何为一体，共同铸就了一位现代“侠客”。

江湖已逝，恩怨远走，但，侠者依旧。

女孩薇薇的故事，是本片的叙述重点。

也正是因为有这个女孩不同寻常的家庭经历，造就了她不同于其他女孩的性格。

因为这种性格的合理性，使得他重新遭遇和父亲一样的境地，也就成为了可能。

最令人印象深刻的莫过于薇薇童年时期的几个片段。

小女孩的表演真挚自然，没有一点表演痕迹。

灵动和感人的镜头不由得观众不心疼。

父女玩耍游戏的片段，捉迷藏的片段。

不仅展现了温馨的父女之情，女孩子的性格特征也得到了完美展现。

她不仅多才多艺，而且从小就对父亲职业充满向往。

有正义感，胆大。

这也是她为什么在姜武饰演的 大佬面前，没有表现出任何怯场的原因所在。

面对危险、挑衅，她会一脚飞踹过去。

在这里，她的性格和邵兵饰演的蒋汉形成了鲜明对比。

她的勇敢，是蒋汉所不能及的。

《侠路相逢》不同于以往犯罪片，加入了对“侠”的探讨，再加上时间地点的确证，成功打造了一个已经逝去的江湖，打造了一群现代意义上的侠盗群像。

一方面这在一定程度上给警匪片的创作开辟出来新的思路。

另一方面，本片对于当时的自然环境还社会环境的还原是充满人情味的。

这对于涉及到年代跨越比较大的故事来讲是非常有必要的。

等到时间过去久了，江湖不再是江湖，还有这样的影像让我们时常怀念以下那个，已经逝去的年代。

武侠电影在中国电影史上曾经几度辉煌，随着电影产业化的剧烈转型，武侠电影的侠义魂魄却几近丢失在商业化的市场浪潮中。

实际上，对“侠”文化的呈现不仅仅限于身穿古装舞刀弄枪的古代人，在如今这个仍旧充满不公与不平等的社会，对侠义精神的呼唤与向往依旧可以通过多种多样的艺术形式得到复苏与回应。

这部《侠路相逢》就将侠义精神很好地融合到了现代背景之下，在充满现实主义气息的故事中尽显中国传统文化中的“侠”之美。

故事发生在黄河流域的陕西榆林，二十年前，为了追捕一伙盗卖石峁古城玉器的重案团伙，邵兵饰演的警察蒋汉在这次行动中失去了自己的两个警察兄弟，而其中一名警察的死亡与他又有着千丝万缕的联系，姜武饰演的秦晋作为犯罪分子侥幸逃脱。

一警一匪就此开展了一场长达二十多年的大逃杀。

而在行动中牺牲的烈士天骄的女儿薇薇也再意外之中卷入了这场纷争，命运如轮回般再次上演，在奔流的黄河中，一场现代版的《罪与罚》正在上演。

《侠路相逢》的故事情节并不复杂，但导演非常巧妙地设置了两条线索，明线是警察蒋汉对盗匪秦晋的追捕，暗线是对当时天骄死亡真相的一步步揭露，无论是外部的戏剧性情节还是对人心抽丝剥茧般的探索都刻画得异常精彩，一环扣一环的情节让人在提心吊胆中看完了全片，多次的反转又带来意料之外情理之中的惊喜，可以说在故事塑造是非常成功的“好莱坞”模式了。

在多线索叙事之外，影片还打破了传统线性叙事的方式，在不断闪回的过去之间呈现出轮回般的宿命感。

但这部影片优秀之处不仅仅在于此，影片不仅借鉴了好莱坞警匪片中对情节和人物塑造的长处，还将中国传统的侠义精神融入其中，无论是镜头语言还是人物内心刻画都非常的“中国化”，在现实主义中尽显诗意的侠义之美，真正将警匪片这种国内外经典的类型片做到了本土化。

在中华民族伟大复兴的背景之下，电影中对于侠义精神的复苏实则是对于当下时代做出的回应，电影创作者既要从悠久的审美传统中汲取精华，又要扣准表层视觉呈现和深层文化结构的契合点, 不断探索如何更好地表现通俗电影的智慧, 将侠义精神融入到当下主流电影之中，塑造更多令人钦佩的具有“中国品质”的电影作品。

这部《狭路相逢》就是一部很好的典范，将好莱坞模式的类型片做到了真正的在地化，并在现代化的语境中尽显侠义之精神，可以称得上是一部非常优秀且具有情怀的电影作品了。

二十年前，黄河边，一个丧心病狂的文物盗窃走私团伙与一场对比悬殊、伤亡惨重的围剿之战拉开序幕，结果却因匪首的销声匿迹，令事件被迫沉寂。

然而，当年参与追捕唯一幸存的刑警蒋汉，虽然顶着巨大的压力，却始终未曾放弃追讨正义。

二十年之后，他又发现了不少的蛛丝马迹，团伙头目秦晋，生性狡猾，早已将自己成功洗白。

这两人相遇之时，这样一场浩浩荡荡二十年的恩怨，到最后应该用什么方式解决，这样的一个故事到结尾，该用什么方法结束呢？

《侠路相逢》这部影片用一种很能吸引观众眼球的方式提出问题，并且以悬疑为方向，叙述了一出能够渗透人心的警匪故事。

这部电影的主演是姜武和邵兵，两个堪称大银幕硬汉的男演员，虽然之前都有不少经典的角色被我们记住，但他们这一次，还是能让人眼前一亮。

总之看完此片，我感觉姜武和邵兵两个硬汉之间，是能擦出不一样的火花的。

邵兵饰演的蒋汉，二十年来背负了沉重的负担。

这便是编剧给人物设置的障碍，在给到人物限制的时候，邵兵的表演其实反而是得到发挥的。

他的演出使得这个人物有了弧线，同时也能演出了层次。

在整个故事的叙述过程中，角色经历了有人猜疑，有人指责，他还甚至要照顾同事留下来的女儿等一系列心路历程和行为，最后完成了角色塑造和性格刻画。

事实上，正是剧本上为了丰满人物设置的多条副线，使得邵兵演出了人物的细腻和层次。

反观姜武饰演的秦晋，却是不一样的感觉。

细节上，他的沙发上，一直摆放的一本《罪与罚》。

外形上，他还留着一个大胡子，形象和气质都和角色比较吻合。

姜武的表演是有另外一种张力的，也能和邵兵形成一定的对比，因为各异，所以各自出彩。

影片中另外一个角色，姚娆所饰演的薇薇也挺入戏。

除了形象上有自己特点之外，在人物的刻画上刚中带柔，也能让我过目不忘。

这个故事逻辑在推进的时候，算比较能控制节奏，步步为营，中间有一段，甚至可以说步步惊心。

我相信观众是能有期待，有渴望，又往往在峰回路转的关口，吊着观众的胃口。

从这个角度来看，本片对于电影本体语言上，具有比较明显的控制力。

能将20年的案情缓慢抖落，能让观众慢慢随着角色的处境进入事件中心，可谓本片的一大特色。

简单一点概括，节奏，事件，人物形成互相制衡又稳固牢靠的关系，并做出了有的放矢的突出与强化。

核心思想，和想表达的内容都体现在影片里。

很多时候，影片以一种“乱中取胜”的感觉在行进。

本片与其他警匪电影较不同的地方在于，导演邵亚峰比较巧妙的融进了武侠电影的道义与恩仇，以一个现代英雄梦的形式勾勒出他心目中的男人戏，主要几位人物的形象与性格的形成，用积攒了20年的情绪，在一次次碰撞中完成自我的行塑。

换句话说，其实导演是把警匪片拍成了武侠片，但又不仅仅停留在武侠的层面。

侠文化，是中国的一种很有特色文化。

影片把这种文化，这种传承嫁接到当代社会，感觉有创意的同时，也不觉生硬。

从身配长剑扬善除恶的大侠，到今天手持警枪的警察，看似身份变了，实际上本质没有变。

影片正是打通了两者的共通隧道，求同存异同的平衡了两种身份，让一切变得顺畅且有说服力。

作为一部处女作，邵亚峰导演基本能把要表达的东西讲得相对比较透彻，能将几个人物相对塑造得丰满的同时，做到故事情节丰满，也能吸引人。

与此同时，又与侠文化巧妙且得当的结合在一起讴歌，实属不易。

当姜武和邵兵这两个我们常见的大银幕硬汉，在这一个掷地有声的故事中，有了一次次铿锵有力的表演的时候，影片也具有了不同于以往传统警匪电影的某些亮点。

本片更像文艺片那样晦涩难懂，其实由二十年前的暗故事线与二十年后的明故事线双线穿插着叙事的。

在高潮部分双故事线融合，二十年前后两位主人公的恩怨就此了结。

不过虽然是双线叙事，影片的剪辑却是非常混乱，有种东拼西凑的感觉，如果不深入研究会觉得故事根本没啥逻辑。

影片的故事即便非常难理解，剧情本身也存在不少漏洞和缺陷。

再者本片刻意强调了黄河边，想表达生活在黄河边的人大多很粗犷，但与警匪对抗的情节关联一点也不紧密。

邵兵和姜武在片中的演技都非常精湛，可惜还是败给了不伦不类的剧情。

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警匪双雄的智勇对决，水陆两栖的速度追逐，真实质感的野外枪战，兄弟迷情的尘封往事，父女情深的心灵解码，文物争夺的今夕昨昔。

《侠路相逢》汇集了众多喜闻乐见的元素。

这部充满另类色彩的警匪电影，在罪恶与惩罚的主题之下，呈现了有关爱恨纠缠、恩怨难明的复杂故事。

之所以说影片很另类很特别，在于它虽属警匪片的类型，却是武侠片的气质。

故事恶开篇很别致。

一边是年轻女孩薇薇在餐厅大跳性感街舞，脚踢骚扰自己的登徒子；一边是资深警察蒋汉在旅店布置抓捕罪犯，但在看见玉器之时，于临时放弃擒拿计划。

看似不相干的两件事。

因蒋汉讲出过往遭遇，建立起紧密的关联。

闪回的镜头中，匆匆交代二十年前追捕文物盗卖团伙的功败垂成，三个警察遭遇伏击两死一伤，重伤的蒋汉死里逃生。

现在重见玉器，驱使他要来完成当年未实现的抓捕任务。

而薇薇正是当年牺牲的战友牛天骄的女儿。

于是，一场情节曲折的警匪较量，在世事轮回、造化弄人中展开。

没有血腥暴力画面，也没有殊死肉搏情景，本片淡化这些刺激眼球的武打。

人物们把心中执念转化为行动力的方式，来铺排一个个吸引人的故事情节。

薇薇同各色人物的交道，成为牵引剧情发展的线索。

结识商人秦晋，接触警察蒋汉，使得她卷入父辈间的恩怨。

对年幼时代老爸的回忆镜头，显露着她饱尝失亲之痛。

善恶也好、正邪也罢，从来都不是非黑即白的二元对立。

蒋汉与秦晋在明争暗战中，各有自己坚持的执念。

两人都是昔日激烈枪战的幸存者。

前者要完成警察的使命，追凶拿脏不遗余力；后者要完成盗贼利益最大化，试图将积压文物出手。

于他们而言，这是一场迟来二十年的生死对决。

可薇薇的存在，成了事情无法预估的变量。

一方面给秦晋传递东西，另一方面又给蒋汉提供破案协助。

随着薇薇逐步介入正邪较量，悬疑气氛开始出现。

蒋汉是否是射杀她老爸之人，成为笼罩在薇薇心头的疑云？

当年的追捕计划为何失利？

也成为蒋汉脑中打不开的问号。

秦晋逃遁多年，利用女孩为货物运输者，到底包藏什么祸心？

一个个尘封秘密，因剧情的持续推进而解开。

警察与大盗的斗智斗勇，也在不断反转的情节中走向终极高潮。

影片是用警匪片的外壳来包裹侠义精神。

片中的警察、盗贼、女孩虽是现代人的打扮，但在性格特质都很复古。

镜头下黄河峡谷苍茫又宏阔，像极了江湖世界的缩影。

片中有关恩怨、牺牲、复仇、背叛等桥段，恰是武侠故事常展现的内容。

蒋汉凭良心行事，可以不惜流血牺牲，宛如当代侠客一般。

他重情重义，对逝去战友的生病住院的老母，极尽关心之态；对故人之女薇薇视若己出，买化妆品为她庆生。

他对文物罪犯的矢志缉拿，带有明显的快意恩仇色彩。

拥有帅气硬朗外形的邵兵，此番大玩深沉，将一个嘴上寡言少语、心有侠义精神的警察刻画的特别传神。

姜武在片中的表现与邵兵相得益彰。

他所饰演的秦晋是一个非典型不法之徒，姜武在诸多内心戏中，用细微的表情变化，显露出人物的心智复杂。

秦晋总是喜读名著《罪与罚》，而“罪与罚”正是影片所要表现的主题。

剧情上那有关英雄与罪恶重写，直击观众的心灵，值得我们细细品味。

那个谐音片名必烂片的定律又应验了。

故弄玄虚的剧情，根本没什么推理悬疑可言，CCTV6电视电影的水平。

陕西。

榆林。

黄河的景色不错。

想起当年去郑州黄河段，河水很平静，感觉也不是很深，也不是很黄，还探手摸了摸河水，但河岸的景物也没榆林这段壮美，一桥从河上横跨，那年的女伴已经是两个孩子的妈妈，那个城市还可以再去一趟。

女主因为听了一个闲人讲了句三年前警察与文物贩子枪战的往事，就信以为真，把邵兵当人渣了，这智商，社会信谣传谣的就是这种人。

女主就是谍战剧里那种坑爹拖后腿的傻白痴。

要埋伏捉文物贩子，也不会开着特警的车那么明显吧？

打草惊蛇，自我败露目标，警察都是傻的吗？

最后芦苇丛来段吃鸡游戏，拍得也烂，一点也不紧张刺激，还不如去打真人野战。

邵兵这演技完全没有层次，不及格。

姜武在这个戏里戏份其实很弱，感觉是来友情客串的，但现在却当主演一样宣传就是“骑劫”。

滔滔黄河，奔流千百年而不息，见证了太多的恩怨情仇与悲欢离合。

电影《侠路相逢》的故事，便发生在黄河边，由此让这个始终与黄河有着不解之缘的事件，宛若以黄河的视角在讲述，邵兵饰演的卧薪尝胆的警察蒋汉，姜武饰演的老谋深算的文物贩子秦晋，就此开启了一场正义与邪恶的生死对决。

我们常说，天网恢恢疏而不漏，但真的“疏”了，再收网却是需要更多时间。

我们也常说，正义可能会迟到，但从不会缺席，但这一次的等待，确实有些久。

正如《侠路相逢》之中，二十年前的一桩谜案，真的要经历漫长的撒网和蛰伏，才终于迎来收网时刻。

这一刻，看似偶然，实则必然，毕竟，对于警察蒋汉而言，从不曾放弃一丝一毫的侦查与追寻，当年的文物失窃、匪徒枪击案件，始终是压在他心口的一块大石。

但，狡猾的犯罪分子，绝不会束手就擒，于是一场“鱼死网破”般的大战，就迫在眉睫。

无论是二十年前突然而来的枪战、意外身亡的战友，还是二十年后更加复杂的明争暗斗，这场关乎文物走私、暴力抗法的案件，所考验的不仅仅是勇气、毅力，更是智慧与耐心。

蒋汉，始终不曾放过这一桩悬而未决之案，也始终未曾放下牺牲的战友，当年的一刹那，改变了他的半生。

而秦晋，则充分利用了这“抢”回来的二十年，飞黄腾达，将自己洗白。

再次兵戎相见，早已物是人非，但正义与邪恶的对抗，却从来不曾因为时间而被淡忘。

二十年，足以改变很多人和事。

曾经意气风发的青年干警，背负起了常人难以承担之重，曾经嚣张跋扈的悍匪，开启了改头换面的人生，但这一切，都逃不过正义的审判，只是，这二十年的时间跨度，却让每个人，都承担了太多的生活之困与生命之苦。

而这般的苦难，也正是黄河流域休养生息的真实写照，千百年来，在开垦、繁荣、战乱、毁灭间往复循环。

而《侠路相逢》所聚焦的文物盗掘案件，也如一道通古今之光，串起了黄河流域的文明流转。

片名有“侠路”，影片的故事也确实是正邪双侠冤家路窄的“狭路相逢”，姜武和邵兵，都是毋庸置疑的戏骨级实力派，无论是看他们在剧中以各自角色的身份拼个你死我活，还是看他们在表演层面的疯狂飙戏，都有酣畅淋漓的快感。

而故事虽然有着二十年的时间跨度，但“仇人相见分外眼红”的遭遇战，依然能够在小县城中展开，也确实让人不由得赞叹，这个世界太小，小到情仇的天涯海角不过是方位的咫尺之间。

除了正邪之战，影片也为我们讲述了蒋汉与已故战友的女儿薇薇之间的守望之情，而薇薇，也成了整个“狭路相逢”中的重要人物，这个部分，相信看过影片的朋友，能有更深刻的感触。

总的来说，《侠路相逢》不是一部简单的警匪片，而是在看似警匪对阵的架构中，融入了许多的历史、文化、情感，甚至包括晋中的风土人情，仅看两位主要角色蒋汉和秦晋，就能感受到历史朝代的回想，主创这样来设置人物名称，也一定有着更深刻的考量。

《侠路相逢》已经于10月18日全国公映，可以随时安排起来了。