熊出没·重启未来

《熊出没·重启未来》作为“熊出没”系列科幻五部曲的最终章，于 2025 年大年初一上映，为观众带来了一场精彩绝伦的未来世界冒险。

这部集剧情、喜剧、科幻为一体的动画电影，在叙事的过程中传递出诸多令人深思的启示，同时也存在一些有待提升之处。

影片的故事围绕着光头强、熊大、熊二偶遇来自未来世界的小亮展开。

他们一同穿越到 100 年后的未来世界，这个世界既有色彩鲜艳瑰丽的一面，又隐藏着许多惊险和未知。

在这里，他们要应对高科技武器的攻击，与各种奇幻生物斗智斗勇。

在这场冒险中，影片的叙事线条清晰地展现出多方面的内涵，也给予观众深刻的启示。

一、勇敢前行，直面未知电影中，熊大、熊二和光头强面对充满未知与危险的未来世界，没有丝毫退缩。

每一次挑战都如同险峻的高山横亘在前，但他们始终勇往直前。

这种勇气成为他们克服困难的关键。

在现实生活里，我们同样会遭遇形形色色的未知与挑战，往往容易被恐惧束缚手脚。

然而，这部电影告诉我们，只有鼓起勇气勇敢迈出第一步，才能发现新的机遇，开拓属于自己的道路。

比如在工作中，面对新的项目和任务，我们或许会担忧自己无法胜任，但倘若不敢尝试，就永远不会知道自己的潜力所在。

二、团结协作，发挥合力熊大、熊二和光头强性格迥异，熊大沉稳冷静是主心骨，熊二憨厚力大是强力输出，光头强机智灵活是智囊。

面对困难时，他们各司其职又紧密配合，共同攻克一个又一个难关。

这种团结协作精神是战胜强大敌人的关键。

在生活与工作中，团队的力量不可或缺。

在学校的小组作业、公司的项目合作中，只有每个人发挥自身优势，相互支持鼓励，团结一心，才能形成强大的合力，实现目标。

三、珍视情感，守护美好影片中，熊大、熊二对父母的思念，光头强与妻子之间的牵挂，以及他们三人坚如磐石的友情，都让我们感受到情感的力量。

在快节奏的现代生活中，我们常常在忙碌中忽略身边的情感。

这部电影如同一面镜子，让我们重新审视与家人、朋友之间的关系。

亲情、友情是人生宝贵的财富，只有用心守护，生活才会更加美好。

四、角色成长，传递力量特别是光头强的角色成长令人印象深刻。

他在生活中也会面临压力和迷茫，甚至可能选择妥协逃避，但最终被小亮的坚持和信念打动，发出“我是不是还可以再勇敢一次”的心声。

光头强的改变为观众带来了力量和解决困难的勇气。

这启示我们，无论处于何种困境，都有改变和成长的可能。

然而，金无足赤，人无完人，电影也存在一些不足之处。

从叙事节奏来看，部分情节的推进稍显仓促，比如在进入未来世界后，一些冒险场景的描述和解决过程有些简单，使得紧张感和刺激感未能充分展现。

在世界观的构建上，虽然整体设定新颖，但一些细节还可以进一步完善。

例如未来世界的高科技设定略显模糊，观众难以对这个未来世界有更深入、更清晰的认知。

总体而言，《熊出没·重启未来》以其独特的叙事方式，通过熊大、熊二、光头强和小亮的冒险故事，为观众带来了欢乐与感动，同时传递出关于勇气、团结、情感和成长等多方面的深刻启示。

尽管存在一些不足，但它依然不失为一部值得观看的动画电影，适合全家一起走进影院，共同感受这场穿越未来的奇妙之旅，从中汲取面对生活的力量。

看之前真的万万没想到能那么抓人。

毕竟这个题材这个主题这个类型已经用了这么多年了。

剧情方面简而言之就是一场熊强三人组穿越未来展开一场绿洲争夺战。

光头强和小亮这两个名字很明显呼应片中台词“再微弱的光，也能照亮黑暗”。

反派的配置依然是没什么惊喜，不过cos火箭队的那个二人组是正派倒是我没想到的。

电影拍得非常顺，这一部的台词可以说是五部曲最好最用心的一次。

其中对短视频BGM的合理运用和时不时的乡土笑点对于一二线城市观众虽然不至于博人一笑，但也确实增加了剧情的丰富指数和颗粒度。

其实这个系列最大的优势就是在春节档这个热度最大的档期不刻意营销，不卖腐，不卖惨，不拉踩别的电影，不和其他电影的受众统一。

虽然剧情能一眼看到头，但这么会利用情感共鸣和冒险打斗来吸引观众的电影真不多见。

放眼商业电影领域，我敢说现在的熊出没在冒险+情感+科幻+通俗+乡土笑点的把握比当今同题材的漫威，以及柯南剧场版这种类型掌握的要成熟的多。

特效炸裂的同时传递的是人文关怀的正能量。

这样的好电影哪怕题材类同，立意依旧也永不过时。

虽然转场和台词部分空缺引发的尴尬还没有完全解决，但绝对是自《原始时代》后最流畅最真挚最有水平的一次了。

你可以永远相信熊出没主创的冲浪速度和类型片情怀给予他们的创作热情。

每年都坚持内部制作不外包，质量还如此稳定的系列电影全世界都再难以找到了！

感谢十一年的陪伴，期待下个题材下个新风格的转变。

家人们谁懂啊！

一大早被我那 “小神兽” 外甥软磨硬泡，拉着去看《熊出没・重启未来》，本以为我会在电影院里 “昏昏欲睡”，结果直接被这部电影 “拿捏” 了，妥妥的真香现场！

电影一开场，熟悉的 BGM 响起，外甥直接在座位上开启 “迪斯科模式”，扯着嗓子喊：“姨姨，快瞧，光头强闪亮登场啦！

” 随着剧情一路狂飙，主角团穿越到未来世界，我和外甥直接被眼前的景象 “惊掉下巴”。

悬浮在空中的城市，那科技感简直拉满；还有那些五彩斑斓、会发光的孢子植物，以及各种脑洞大开的高科技装备，这不就是现实版的 “赛博朋克” 嘛！

外甥眼睛瞪得像铜铃，嘴巴张得能塞下一个鸡蛋，嘴里不停地喊着 “绝绝子”，还时不时拽着我的胳膊，像个小话痨一样分享他的新发现。

影片里拯救未来世界的冒险情节，那叫一个紧张刺激，简直是 “肾上腺素飙升”。

但搞笑元素也完全没落下，光头强还是那个 “搞笑担当”，小动作和台词全是笑点，直接把全场观众逗得哈哈大笑。

外甥更是笑得前俯后仰，差点 “原地起飞”，要不是我眼疾手快，他都能从座位上摔出去。

熊大依旧是 “智商在线”，冷静又睿智；熊二则负责 “卖萌搞笑”，憨态可掬的样子让人忍俊不禁。

新角色小亮和光头强的互动也太有爱了，妥妥的 “忘年交” 组合，他们一起克服困难的情节，看得外甥目不转睛，嘴里还嘟囔着：“我以后也要这么勇，主打一个逆袭！

” 在欢乐看片的同时，电影还悄咪咪地给我们上了一堂环保课。

当看到未来世界因为环境破坏陷入危机，外甥的小眉头瞬间皱成了 “小麻花”，满脸担忧。

看完电影，他一本正经地拉着我的手说：“姨姨，我以后绝对不做‘垃圾制造机’了，咱们一起守护地球！

” 我当时就震惊了，没想到一部动画电影能让他有这么深刻的思考，这波属实是 “文化输出” 了。

电影的配乐也特别上头，紧张的时候，音乐直接把心跳拉满，让人恨不得屏住呼吸；搞笑的时候，又让人忍不住跟着节奏摇摆，外甥直接开启 “麦霸模式”，跟着主题曲一顿乱哼，那跑调的歌声在回家路上一路 “魔音贯耳”，但不得不说，主打一个欢乐氛围拉满！

这次带外甥看《熊出没・重启未来》，真的是一次超绝的体验。

不仅让小家伙度过了开心的一天，也让我重新认识了动画电影的魅力。

家人们，下次再有这种电影，我肯定二话不说，直接带着外甥冲，一起沉浸在这欢乐又温暖的动画世界里！

这次的《熊出没·重启未来》核心主题就是环保，但这个是用生态反乌托邦主题来进行的，同时叙事主线基本是从“人”（所形成的剧情地图）转换为“地”（所召唤的周遭环境），虽然也有小亮这个角色牵引着主角三人团向前走，但明显电影中心更靠近充满想象力的吸引力奇观之上，是一种怀海特的过程哲学(process philosophy）理论。

尤其是和整个科幻主题《重返地球》（熊二主线）《伴我熊“芯”》（熊大主线）《逆转时空》（光头强主线）相比，这部里的三人组挖掘情感、过去与心路历程更少，用他们的视线去看待100年之后的未来更多。

尤其是光头强是小亮“太爷爷”这段亲情戏，也是直到最后才揭示出来的。

既然这部动画将最大篇幅用以展现缱绻未来风光，尤其是在3D效果的加持下这份自然性变得更加立体梦幻。

那我就来聊聊《熊出没·重启未来》里的生态反乌托邦作品自然层次描写吧。

所以就需要援引一个理论，简单来说就是“第几自然”。

哲学家西塞罗将自然分为两种，分别是第一自然和第二自然。

第一自然指的是未被人类改造的自然，第二自然则指的是被人类改造之后的自然。

不过，随着资本主义全球化的不断发展，第一/第二自然的边界变得越来越模糊，劳伦斯·布伊尔在《环境批评的未来》里就提到，第二自然已经逐渐改变为“因习惯和/或文化而受到自然化的行为或态度”。

同时演变出第三自然，那就是“以视像和信息技术为发展，作为技术再生产物的自然”。

谭言红则进一步将三种自然明晰化，尤其是在生态反乌托邦作品中。

在她的描述里，三层自然分别是这样的：第一自然：作为飞地原型的自然，带有救赎意味的田园牧歌存在。

第二自然：裂变为两种，一种是高科技装备下的建构自然，一种是被人类污染后的毒性自然。

第三自然：纯粹的模拟自然，是想象环境中的影像符号。

而在本电影里，自然的呈现面目也分为这几层出现，我们也可以将其进行重新划分。

第一自然：光头强所在的一百年前的亟待景观化的原始自然故事一开始讲述的是光头强带领旅游团去参观白熊山的场景，这是对光头强职业的再度显化。

在前几部科幻动画里，基本没有提到光头强所做的具体职业，就算是《逆转时空》也是将其虚化为职场虚空人生。

而在这部里，光头强呼应了他一开始从动画系列最初的“伐木工”转化到“导游”的角色。

如果说伐木工是一种对自然的逐步“征服”，是一种占有式行动；那导游就是一种对自然的介入“审美”，是一种与自然相隔的静观。

当自然被发现旅游景观属性之后，明面上的破坏环境消退了，变成了“游客-观光地”这一角色。

但这并不是破坏环境就不存在，而是说破坏变得更“人本主义”。

光头强带团里的游客随意扔垃圾的行为看似是小事，却是把人造物（尤其是塑料）扔进自然中堆叠，由此把自然当做“废弃物”环境（鲍曼）。

而光头强准备给老板建议开发奇观溶洞的过程，就是将自然景观化的序幕。

在这过程里，白熊山的美景依然是具有神性的，具有崇高感的存在。

这就转到第一自然与第二自然的夹层。

第1.5自然：被诗性怀旧所勾勒的文学自然小亮和小女孩的画册里绘制的自然，虽然也是人造痕迹，但却是一个被诗性展开的自然，是惠灵顿在诗歌中所描述的带有自然神性的大写的自然（Natura）所具备的特质。

他们不是对已经出现的自然风景进行绘制，而是在对自然展开想象的时候以孩童视角蜡笔绘制的画面，这种稚嫩风格本身就意味着其虚幻性，毕竟他们所能看到的，只有地王孢如“核蘑菇云”一样的废墟自然。

而他们的想象是基于一种文学性而不是影像性进行的。

第二自然：技术哲学语境下的药性/毒性自然斯蒂格勒在技术哲学中就谈到：“技术既是解决问题的解药，也是毒药，对人类具有反噬性。

比如建造的技术，一方面让人类遮风避雨，另一方面人类适应自然的能力变弱了”。

这正是在100年后守望城所面对的技术自然。

光头强所释放的孢子，在动画中专门提到“并无毒性”，也就是说只要按照正常自然演变，孢子不过就是詹姆斯·拉伍洛克（James Lovelock）提出的盖娅假说（Gaia hypothesis）里，自然星球是“一个拥有自我调节能力的生命有机体，能够通过内部机制维持生命”的一部分而已。

但工业技术所带来的环境恶化这一持久性存在让原本无毒性的孢子生长为地王孢，并且形成一系列孢子化的废墟自然。

在这个自然环境里，孢子接管了各种生态动植物，只留下属于它自己的“有机生命体”依附于地表，并且分化为各种不同形态的孢子环境，像是石化孢、闪电孢、想象孢等层出不穷，小亮带着众人穿过这片孢子丛林的同时，业已功能分区的方式带观众游览了一遍孢子未来世界（是的，小亮在这阶段里正好又是导游），毁灭孢则是最终湮灭生物状态。

其实对地王孢废墟自然里，也和孢子一样，原本是无毒的，甚至不需要考虑是否适合人类生存的。

但站在人类的角度来看，这就是具有强烈毒性的自然，是有后真相的恶世界的残渣的堆积（immondices of post truth）。

那就是小亮他们在成为无人居住的废墟大楼里找到的孢子未来的真相。

已经成为残垣断壁存在的废墟之所，也自然成为了被掩埋的过去的最好场所。

不过毒性本身也是药性，这也是斯蒂格勒技术哲学所强调的核心，光头强在后世眼中被塑造为大魔王，是因为他“释放了孢子”成为了灭绝世界的潘多拉，尽管后续剧情里讲述了另有原因。

但与此同时，光头强也无意中吸入了原始孢子，使其自身也变成了具有药性的个体存在。

在这一层上看光头强就是药性/毒性的双重存在。

与光头强的“神性拯救”不同的，还有守望城这一悬浮在半空的纯科技打造的人工自然。

第2.5自然 悬空的乌托邦技术自然岛

它一悬空岛的基本设置本身就具备了强烈的乌托邦感，其中能让岛屿悬空的就是反重力装置，它是脱离更广义的“大地自然”或土层(humus)自然而存在的，无论是希望之城还是守望之城，都具备原始乌托邦的属性。

悬空岛在《大雄与天空的理想乡》《天空之城》这些动画作品里经常出现，当然在环游世界类小说中也是如此。

在斯威夫特的《格列佛游记》里，第三卷讲的就是飞岛游记。

这是从地图的横向谱系 逐渐流转为 纵向谱系 的过程。

早期的乌托邦也存在于同一地平线中，但它是在地图里被隐藏的，几乎是“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”的状态。

托马斯密尔的《乌托邦》也是如此，就是一个虚构假象之地，无法依靠现代技术直达之所。

如果我们再往前追溯，就能发现像伊甸园、理想乡、桃花源、亚特兰蒂斯岛都是如此。

在后来的乌托邦岛，改为了未来/过去/平行时空上的某个“黄金滤镜下的怀旧之乡”，也就是说，足迹可达的空间性变成了时间性。

而在更科技自然改造的乌托邦里，悬空让空间性重新占据乌托邦叙事的中心，但空间从山川之间变为以天地之间了，岛屿概念从海洋叙事回归到天空叙事之中。

守望城就这样应运而生。

它当然兼具毒性与药性，一个最直观的武器就是激光炮。

如果没有那个激光炮的存在，并且在绝境中牺牲整个守望城电力完成最后一击，那地王孢也不会成功被净化剂注射并消失。

但激光炮（枪）本身也会带来地王孢的异变，并且释放出更多的孢子，这也正是被掩盖的小亮父亲的真相。

最后，我们就来到了第三自然。

第三自然：被影像信息构筑的媒介自然第三自然，当然也是第三存留（tertiary retention），是一种被外化的记忆假肢，是可以被重复保留的数码真实，当然这都是可以被重塑的真实。

德里达在《哲学的边缘》中所说的人在世界历史之外的“被增补的历史”：正是一大堆无机的材料（第三存留、唱片、电影、文化遗产）自我组织起来，影响了人这种有机物，使其历史命运偏离了哲学所讲述的史诗般或神话般的人应该有的那一命运。

这海量的大数据会夹裹我们，本身成了我们的命运，我们根本没有预料到会有这个结局。

——论斯蒂格勒：第三存留与人的技术命运守望城城主也正是凭借掌握了整个信息媒介传播所营造的自然，来搭建出属于他的“扁平化”真实。

在电影里专门给了一个他一边介绍“培育草莓”，一边把侧面展开来看，其实只是一个纸板（PPT）视觉平面而已，但正是如此，这个没有“侧面”的视觉平面成为了他得以欺瞒整个守望城居民的媒介自然具象。

值得注意的是，媒介自然在诸多陷入绝境的反转叙事里是最关键的道具，当然不是因为“技术毒性”所干扰的信息传递，而是因为“技术药性”保持同步异地在线时，“被看见”也即同时意味着真相进入可见光照自然之中。

这在《重启未来》里真正让守望城居民知道真相的，正是作为直播的媒介自然，是守望城城主一边讲述真相，一边被全城居民所看到的过程。

电影在讲述过往真相的时候往往加入蒙太奇片段，用各种闪回来串起真相，但这些闪回是影像语言，不是影像本身，如果只是依靠讲述者来讲故事，人们往往会质疑讲述者的真实性与动机。

这也是《哪吒：魔童闹海》里，殷夫人和李靖讲述真相时，那些捕妖队（阐教仙人）无动于衷的原因之一，因为只需要解决提出真相的人就可以了，但假如这段影像是被播放的出来的呢？

所以媒介自然以“彻底中立”的角度再现过往那就大有不同。

而以我2024年的观影经历，我发现这种操作出现真的非常频繁：《误杀3》揭露郑炳睿和达蒙真相的，是张景贤警官胸前的针孔摄像头。

《变形金刚·起源》揭露御天敌与六面怪做交易的，是被拍下来的全程公映的放映室画面。

《重生》揭露安渡设局将所有人套入其中真相的，是被所有人在线看到的他的自供状。

《第二十条》里韩明真正讲出来“法不能被恶法让步”的演讲，是在几乎等于直播的听证会上。

上面几部电影无一例外都是24年上映。

如果没有媒介自然，那就得依靠广场宣讲了，这在《星愿》里亚萨与马利克菲的最后对峙也是在广场上。

最后，地王孢消失，它的毁灭依然散发出光，将整个已经破坏的自然环境以回溯的方式实现了生态复原(ecologicalrestoration)，那些原本在守望城里苟活的居民，也在真正的大地上再栖居(reinhabitation)，自然与人重新回到了一体，也实现了海德格尔所说的“人应该诗意地栖居在这大地上”的箴言。

有硬伤，和去年的没法比。

去年的逆转时空，我给10分，不是因为整体一点毛病没有，而是整体观感很不错，我不想骂他。

今年的重启未来，是真的难绷，所以我会跳很多刺，不代表我说的这些都会让你觉得不适，只是我一个本科的好几年熊粉，真的看不下去了，大概觉得，这部是近三年最差的一部。

1.标题和前期宣发：全都是以往几年用烂了的素材复用（特别是海报上熊的动作），很没有新意。

熊的表情也是很固定，熊大抿嘴笑，熊二光头强咧嘴笑。

没有其他的表情了。

预告片那句“这个世界因为光头强而毁灭”和标题“重启未来”就很容易让人觉得，光头强一个人毁灭了世界，所以未来的人（不知道是谁，也可能是光头强本人）回到过去，去改写未来。

结果电影里写的是，未来已经这样，时空规则认为，改写过去也无法改变这个时空的未来，而且也不是光头强毁灭全世界的，是全人类自己。

先不说这个定义和前期宣发给人先入为主的印象有冲突，这都是小问题，但是去年的逆转时空则认为，光头强只要在过去撕掉那个伐木工的单子，就能改变未来，我是真的不理解，连续两部都是时空穿梭为主题，结果空间规则都不一样。

深深的不协调感会让我这种大朋友感觉疑惑。

可能小孩不会计较这么多，但是成年熊粉可能会计较，感觉这部分观众完全被抛弃了，背刺了已经长大的老熊粉们，彻彻底底把幼儿定为目标客户，包括见面会居然熊大熊二配音也不到场，线上直播熊大熊二也只是头套人，真人永远不到场。

微博微信运营团队给人很临时工的感觉，超前观影宣发有五个地点，实际上一大半都不知道为什么取消了，有很多熊粉都很期待（包括我），实际上就只落地了长沙和北京（这个不确定有没有落地），官方也没有通知，也没有给我们报名的粉丝任何具体的说明。

去年逆转时空给熊出没带来了巨大流量，在这一年内熊出没疯狂联动各个行业的品牌，疯狂把流量变现赚钱。

赚钱不磕碜，没啥好说的，只是这大电影的质量就这吗？

线上运营团队不上心，经常性装死，发布的内容完全针对小朋友，不在乎成年熊粉，这也让我很困惑，明明去年制作人说的是会照顾最早一批观感熊出没的小朋友（如今的成年人）的感受，今年就这？！

抱歉，这些纯属我自己的感觉，参杂了很多主观情绪。

2.剧情就是很低幼。

概括一下就是：来自未来的小亮为了拯救被邪恶的孢子统治的未来，继承他已亡的科学家父亲的遗志，回到熊出没世界，寻找最初的孢子，把三男团带回未来。

他们一边争取回到实验室提取孢子制作抗体（疫苗），一边戳破了人类城的城主只想独自统治人类的阴谋，最后你们懂的，大家一起成功地拯救了世界，清除了孢子。

低幼体现在：①全程几乎都在赶路，而孢子的抗体提取这种重要的科学技术过程居然只用了几秒钟。

明明提取分析抗体/噬孢子体才应该是最需要时间的。

然后就是未来世界空气中全是孢子，但是未来的人吸进去没事？

光头强吸入了孢子，就获得了抵抗效果，所有负面效果时间减半，这时候小亮扫描了光头强的细胞，突然说找到了希望？

希望在哪里？

是在光头强体内找到了抗体吗？

电影完全没说。

②中途三男团莫名其妙的哭戏，以及最后光头强消失了，观众都知道光头强没事，但是电影里的熊大熊二小亮硬生生哭了一两分钟，很让人尴尬。

大家都没人哭，就看着他们仨哭。

③剧情设置非常简单且俗套，躲避追杀/跑路/实验室提取/分头行动，两个人去给孢子树打药，两个人留下开激光炮为他们开路。

单线程剧情，每一个人物的出现的意义瞬间就能明确，并且笑点笑不出，哭点哭不了一点，非常流水账。

④正义邪恶区分非常明确。

城主就是伪善人。

城主代表资本家和国家资本主义，表面上好像是包揽人类幸存者的一切，为他们建城，为他们提供家园，实际上就是自己的家族产业称王称霸，掌控一切，好多人流离失所。

坏的太纯粹，而小亮又好的太彻底，一个小孩子，对背叛自己的光头强重拳出击，对杀害自己父亲的城主只是凶狠地看了一眼完事了，我都要替光头强哭了。

城主做这些只为了家族产业？

没有他顾及的亲人？

小亮一心为民，心里没装任何人，好几次的抒情，套路地都是“我爸爸曾说过”开始，大哥，你都快死了，每一次开口都是我爸爸曾说过，难绷。

这个城主居然还亲手把穿越时空的蓝核给光头强了，明明光头强一行人压根不知道这个蓝核在城主手上，都认为丢在其他时空了，难道不应该把这个当做最后要挟光头强的筹码吗？

就直接告诉光头强，唯一的蓝核在自己手上，并且直接给他了？。。。。

夸他理解游子的归家心切吧。

⑤抗体药水瓶子，在他父亲的实验室里被城主派的人一碰就碎，满地都是碎瓶子碎渣子，结果小亮手里的瓶子从几万米（还是几十万米）的高空摔下来完好无损，熊二熊大走几步路就找到了，而且周围全是腐蚀液，这个瓶子幸运地落在了中间安全的地面上，嘿嘿嘿，难绷。

⑥实习生拯救全世界。

异世界追杀小亮这么艰难的任务，城主派出去的居然是两个实习生，明明城主压根不缺人。

后来两个实习生旁边投靠小亮了，成功地完成了支线任务：“实习生拯救全世界”。

⑦关于穿越时空所需要的蓝核/蓝晶，这么重要的东西，我看了一遍电影，没看出来这玩意怎么造出来的。

（这个很可能是电影简单提了但是我没注意到）⑧熊出没里，熊居然都是配角，连续两部光头强都是主角。

这一部好一点，熊戏份多了一点，也仅仅是多了一点。

但是请问呢制作组，我看熊出没不就是为了看熊勇闯人类世界吗，一个人类带着两个熊去闯世界，熊还没啥发挥的空间，一直做着后勤工作，到头来重心每次不还是人，真的不如把熊出没改成《光头强和动物世界》吧，反正熊是谁都不重要。

未来可以预见的事是，纳雅回归后，美少女携手光头强拯救全人类，熊每次都是配角或者暂时牺牲，脱离大部队的对象。

⑨全世界都是孢子，没有植物，那哪里来的氧气？

后来孢子消散后青山绿水瞬间恢复。

薛定谔的未来，自然也是薛定谔的孢子和绿色植物。

③人物性格，塑造不仅很扁平而且很差。

大概这是最好哭的一部电影，指的是熊大熊二光头强哭。。。。

好频繁，猛男落泪。

光头强去年还在逆转时空，最后在幽暗森林发觉自己的目标很坚定地往前走，今年开头就是故意挑衅小亮，两只熊则故意唱红白脸，小亮说的话，光头强啥都不听，两只熊啥都听。

后面光头强又开始责怪自己的怯懦，深深的不协调感。

中间一段熊大中毒后做春梦，梦里全是翠花，刻意给熊大发春大段大段的表情特写，很难评。

熊大光头强形象全都崩掉。

小亮父亲贼像狂野大陆里的科学家，单纯到被骗，我没记错的话，最后一段坏人莫名其妙把一肚子坏水说出来（坏人死于话多）的时候，手表偷偷在直播，让大家目睹他的言行和目的，这个和那个寻梦环游记很像。

不说别的了。

就这样吧。

总的来说很失望。

去年贩卖情怀，今年背刺情怀老熊粉，前期铺天盖地的宣传，对不起这个质量。

熊出没·重启未来 (2025)7.12025 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 科幻 动画 / 林永长 瞿才佳 / 谭笑 张秉君

重启未来基本快下映了，还是简单说两句主要说三个点一剧情原创度与题材创新尽管抄袭问题与各种质疑在每年熊上映的时候就没有停过，去年逆转时空决战更是被网友调侃为“复联5”，前几年的各种环太平洋，哥斯拉战金刚，漫威漫画开场，spiderman挡列车镜头致敬也是不必多说了，今年熊出没将“致敬”对象转到了国产电影，本片与其是致敬球1，倒不如说致敬了古天乐《明日战记》，都是末日世界➕变异植物占领地球➕人类高层为维护自己科技成果阻挠主角团，最后的演讲致敬球1我就不说了另外这个环保题材，你熊第2458前面10部有一半都在环保题材，什么保护环境看我们，取决于我们的选择，地球是我们唯一的家，感觉有点春晚化了，这些玩意耳朵都听起茧巴了，而且剧情还是强说教性的，别说看累了我都看红温了…另外这个科幻题材，既然都拿最后一部科幻做宣传了，说明你们也知道观众审美疲劳了呀，而且与其说是科幻题材疲劳，不如说是剧情套路观众看烦了！

那这下又来说说你熊现在的剧情套路问题二剧情套路化模板化极为严重大概是从原始时代开始，熊的这种套路和模板基本就没有变过，大概套路就是开新地图要么穿越要么去哪，完了过后就主角三选一➕新角色，最开始主角和新角色相互认识总是要各种矛盾，误会，吵架，完了过后经过和反派或者一系列事件的周旋，新角色就要开始了：我家人活了。

然后主角又共情了，又和新角色和解了，然后又开始一起对战反派，又到了各种大片的致敬时间🤓，最后又拯救了世界，但今年的重启未来打斗大多在前期的追逐战，说得是和逆转差不多成本，但同样的期待就导致后面感觉会有的大决战在三个人在帝王孢上拉扯就结束了，然后就放歌，结束了？

哈？

希望明年的新题材别只是不锈钢杯换玻璃杯新瓶装旧酒，这样的创新不创也罢，真要剧情模式创新不如开点伴我那种的，继续拍科幻我个人意见都不是很大另外今年这一部和原始时代，也即主播个人认为的模板元年，剧情查重率极高，从最开始几乎相同的的光头强带团出岔子，到光头强拿望远镜望，原始望钻石，重启望山洞，到山洞里的莫名其妙穿越，要我说你不如直接把穿越蝴蝶拉过来再营业得了，byd什么离奇古怪事情都是白熊山，狗熊岭是没别的场景了是吧，镜花水月瀑布不能用？

再到穿越过后被新地图的被各种光怪陆离的动植物整蛊，主角和新角色从相互嫌弃到建立友谊，再到白熊山喷发，重启是帝王苞喷发，然后又有角色“假牺牲”，主角又说你是我见过的好勇敢好勇敢的人…甚至官方公众号都提到“勇气果”了，说明你们自己也是知道的啊…甚至有些地方还不如原始。

一开始的向游客介绍，原始还有熊二在当托瞎吆喝，光头强帽洋文amazing，把我旁边家长都逗笑了，重启只有项目黄了还得被两头香狗熊批评教育，看的窝火，一个彩蛋老板落井下石也是看的莫名其妙，没彩蛋能不能别硬整一个，原始还有飞飞和熊大跨越时空的击掌，还能扣下主题…给人感觉像是吃了一盘砸特效包饺子的集自己和其他电影元素的精致包装的拼好饭，实际打开吃的时候难以下咽，还有开局贴脸的某牛奶广告，有一种吃着拼好饭吃了不好吃完了过后还看到商家要好评小票的美，这顿饭问吃饱了吗还行，好吃吗只能说食之无味弃之也不是很可惜…第三，我想说的就是捧杀和造神营销过于严重，牛吹出去了也得小心遭到反噬。

不知道从哪年开始，每年都能看到一些明显接了广子的博主开始每年固定拿钱办事，全网唯一0差评！

我们也不知道这个0差评是哪来的标准，抛开来源谈数据，不就是耍流氓嘛，无独有偶，有些体量上来的up主的评价也越来越趋于折中和保守，不管出了什么都是“不是哥们玩的这么花，太有意思了，太整蛊了”，xx不语，只是默默的质检员，票房又破7破8了，但这对🐻来说已经是滑铁卢的成绩了，讨论点到底在哪，今年如此，明年如此，这样高度同质的捧杀，真的对🐻有利吗不过说回来，前几年被熊粉人人喊打的“口袋电影君”曾说“再无重大创新将进入衰退期”，但也只是是正好重返就是熊大创新，但明年的传统文化自卖自夸是重大创新对大众来说到底是新瓶装旧酒还是新系列的开端，熊12没上映谁都说不准，只能说不断题材涌入，不断进行ip新的内容创新结构是必由之路，跳出ip生命周期率，解释熊出没ip从哪来，在哪里，到哪去的问题，打通与观众需求的痛点断点堵点问题。

故事有些好莱坞的商业片的影子（不是贬义），而是说它抓住了促进人成长的关键点，勇气；而且这个主题还与环境保护、友情信任相结合，赛博末日般的城市、生化危机，再加上酷炫的打斗与浅显易懂的阴谋，既能看进去，又不会很累很晦涩，即热闹和正能量，煽情的地方也能接受，整体不错。

我觉得相比去年的上班族话题，今年的故事，明年的更兼顾小朋友的理解力。

同时关于面对巨大危机要不要改变这一点，也算是成年人永恒的主题，光头强的几个高光时刻也非常好。

总之值得一看。

不愧是年年稳定输出的良心贺岁，一年到头就这么一部做【出屏】3D效果的片子，就算抛开这个，光是戴上眼镜，角色3D模型立体感就很不错。

系列作品从当初《重返地球》开始已经成为个人心目中的国产3D动画顶尖水平之一，另外，这一部它还送你一小段2D画风。

这回一上来就有个硬植入广告，猝不及防，但也就那一个了，完全可以忽略，片子本身质量仍然非常高。

全片主题还是熟悉的非常正能量、富有教育意义，毕竟偏儿童向，不过针砭时弊也让大人看了或许有所感悟，无非保护环境从你我做起，以及更大层面的倡导世界和平，老生常谈就是需要常谈。

剧情套路照旧发挥，巧的是与《哪吒2》有异曲同工之妙，无论是角色塑造方面，还是【中式集体主义】再现（其实更像《流浪地球》），并且感觉并不追求堆叠大场面了，节奏很快，就讲完了一个相对前作们更简单的故事。

世界观与视觉设计的话，意外地融合了赛博朋克、废土朋克的科幻风格元素，简直不要太有《疯狂的麦克斯》感。

不得不说这一部还爱打情怀牌，充斥着大量老梗、致敬，还有经典英文老歌版权。

不管怎么说，对于可能没听过没看过这些的新生代，也算是旧网络文化的传承了（笑cry）。

片尾有1个彩蛋，张杰新歌很好听。

干嘛捂嘴不让说，举报一次发一次，你们连八杆子打不到的美食圈都要举报就因为做菜开火盆真是离谱，有xz的剧就是不会看，永远抵制劣迹艺人xz，不关嚯嚯二次元同人圈，还嚯嚯其他圈子，现在xhs说227事件的也被你们举报，你们路人缘都被败光啦喜闻乐见，天天诅咒别人家孩子父母的你们是不是没有啊，羡慕吗？

今年票房应该会退步到熊7水平，破不了8亿。

一方面是哪吒挤占低龄观众人群，更多是自身剧情过于老套陈乏，主题单一，想兼顾全年龄却捉襟见肘，越来越趋向低龄化。

这些问题在这部里体现的更加深刻，笑点过于生硬直白，画面绚烂却主次不分，电影前半部分莫名其妙就穿梭到了未来世界，对于光头强灭世大魔王这一人物设定的刻画也不够详细，电影前十几分钟大谈特谈，后期是直接不谈了。

另外人物方面也有主次不分的现象，过于强调新角色的地位，虽然这部主角是光头强，熊大熊二的画面要少很多，但是新人物小亮等已经挤占了光头强的大部分镜头，单人镜头甚至多于光头强。

最严重的一点就是剧情方面，抄袭痕迹不绝如缕，很多幕画面都与其他外国电影有重合。

言而总之，确实是在走下坡路了，估计从这部之后，就可以去走喜羊羊的老路了。

剧情如此低龄，低龄到把年龄层都压缩到了8岁以下，年年压缩，导致看过前面几部的观众对于这部的内容都能事先预料。

另外，《熊出没》制片组还有一种迷之自信，自认为自己在春节档扎根十余年，积累了大量的固定受众，尤其是低龄年纪层，于是固步自封，一个科幻题材竟然能拍五年，难以想象《熊出没》最初场景是在一片大森林。

在今年《哪吒》降临春节档后，《熊出没》自然就原形毕露了，一个精心打磨五年的电影对上一个每年靠抄袭蒙混过关的少儿电影，无疑是降维打击，也证明了观众不是非你不可，而是缺少更好的选择。

希望以后每年春节档动画电影都不再由“抄袭之壁”统治了。