同栖生活

同在一个屋檐下，客厅不见厕所见的按说多少总会培养出一些路人以外的情感。

温情如《最后的朋友》，潇洒如《爱情洗牌》，还有cute到激萌的《生活大爆炸》，生龙活虎的20代们都亲身实践着人是群居动物这一不二法则。

互搞暧昧、谈情说爱、毒舌拆台，高兴的时候叫一桌外卖开几瓶小酒穷白活，不高兴了各回各屋门一关谁也没碍着谁。

既不用把太多的责任与义务扛在肩头，也免于饱受寂寞之苦，顺带着成就了一段段津津乐道的隐性关系。

然而，在看完行定勋的《パレード》（英文parade检阅式）后，感觉好像把MM豆错拿成了糖衣药片，表面的糖浆融化后实实在在的苦味已然尴尬地停留在了舌尖。

影片用一种残酷的方式为同栖生活另立法则，泼了观众一心的冷水。

片中主要人物：长发熟女相马未来，24岁，编剧兼杂货店员；朴实乡土男山本良介，21岁，H大学经济学部3年生；西服腹黑男伊原直辉，28岁，映画供给会社勤务；金发小帅哥xx悟（曾经他编过一个姓），18岁，男妓；可爱妹大河内琴美，23岁，无业。

两室一厅的屋子四个互不相识的人住即使放在现实生活中也实在简陋，甚至达不到单人单间的居住标准，连保证隐私都成困难。

在这样的环境中，人与人该如何相处，当局者琴美道出了真谛：如果把这里比作互联网的话，就像是聊天屋揭示板一样的东西。

讨厌的话就只有出去，想留下的话笑着就行。

是自由的。

一言以蔽之：看透不说透，还能做朋友。

也许就是秉承着这样的原则，影片中的每个人才能带着自私的宽容心平气和地谈笑风生，就像海报中说的那样：乖癖地开始，是我们的日常生活。

全片几乎都是客观镜头，连直辉的主观视角也是用于偷窥悟的行动，片里片外，像一个隐形摄像头般注视着每个人的生活。

良介可能是影片中最单纯的人，得到了老家开寿司店的父亲的支持来到东京上大学，初衷是为了认识更多不同的人，其实跟任何一个普通的大学生一样无聊。

他会在一个没有课的上午睡到自然醒，然后用手比划着一个圆圈叨叨：像我这样无聊的人，时间带，其实不是直线。

钟是这样的转，像年轻人的话，好像把刚刚度过的时间再重复一遍。

良介的这番话其实更适合用在琴美身上，依靠镜子和电视就能打发掉一天光阴，实在无聊就从下午睡到第二天早上。

收入不知何处，有一个若即若离的明星男友。

在大家面前都是笑着的，是积极的参与者。

香里奈的角色更加奠定了编剧都是闷骚狂的群众心理定势，烟不离手的她会在深夜看女性被强暴时的录像带，原因出自童年母亲被父亲虐待而造成的心理错位。

悟的职业混迹在其他四人职业当中也是颇有特色，闲暇时刻的悟也会像马小军一样私闯民宅，享受片刻对家的温暖的好奇心的满足。

这些人的秘密，都会说给直辉听。

在大家纷纷袒露各自的秘密之后，更大的秘密随之而来。

面对直辉的哭泣，全片唯一一处真正意义上的主观镜头看得人心里发毛。

大家不在乎从东京到世田谷路上的凶杀案，不在乎凶手是谁，不在乎自己身边的人做了什么，只在乎在这个暂且称之为家的地方周围的人是不是笑着的。

从最熟悉的陌生人华丽转变到最陌生的老熟人，恰恰是从信任开始的。

直辉不是因为杀人被大家排斥，而是因为破坏了心照不宣的生活法则，破坏了一个个以“我”为世界单位的「多个宇宙」的正常运作。

就像上面那张别扭的海报，每个人就是这样地共处于生拼硬凑起来的形式上统一的空间里。

片子的结尾未来对直辉冷冷地说：你也一起来吧。

果然被那个阴柔的算命先生所言中：在你和世界的战斗中，完全的是世界优先。

关于直辉杀人的动机，在一个如此的环境下应该是压抑的一种释放。

从电影公司中年女社长对悟感兴趣的上下打量来看，直辉应该也早已沦落为女社长手中的一件玩具，而他对女友的漠不关心更是表明了对女人的厌倦和反感。

在他拼尽全力想要与之对抗的世界里，根本没有人关注他，良介不喜欢“真实”这个词，因为这个词汇本身就没有真实感，所以一切都成了直辉一个人的独角戏。

用萨特的话说，就是“他人即地狱”。

《检阅式》镜头的构图总是借用柱子之类的直线物体把人与人隔开，在未来选择向悟说出不堪的过去时，悟却选择闭上眼睛装睡，一个个小心翼翼的灵魂被困在各自的世界中，无法隐藏，却又无处安放。

实在是太像了，说是无意识的我都不信。

看到这个镜头我就拍桌子了。

实在是太！

棒！

了！

好吧，可是我就这么点感想，非要我说140个字。

那不如去看看腾讯上的弹幕吧，评论基本都是：原来是小受啊！

（指林遣都）变态吧？？？！！！

都疯了？？？！！！

诸如此类。

真是大惊小怪。

难道他们自己不知道人类的恶趣味如何多元吗。

难道他们就没有在浴缸里放过屁，难道他们就没在游泳池撒过尿吗！

难道他们就没有扣完脚后自己闻吗！

好吧，这些事我都没做过呢，我很单纯的。

属于很文艺的片子，甚至有那么点台湾文艺片的味道。

人物的设定很有戏剧性，尽管看上去每个人差不多都是废柴，然而各个都是个精，身上都有奇葩的故事和经历，最惊奇的当属直辉，结尾揭晓的真相真是炸的。

结尾意味深长，有点细思极恐，但是之前室友们一个个说要搬走，直辉在接到小琴的电话后坐在幽暗的客厅里的画面，那个昏黄的灯光下，竟然分明感到有些伤感。

我还真觉得那是同一屋檐下唧唧歪歪一地鸡毛之余有那么点斯德哥尔摩了的人与人之间的依赖和羁绊了。

虽然节奏很慢，但是故事挺有意思，好看的。

想说下林遣都，林老师比较早期的电影，我感觉演技不能说掉线吧，但是跟现在是不能比的。

林老师年轻时也太瘦了，一把排骨，唯有那张神颜从小美到大，窃以为岁数上去了更耐品味。

片子里林老师演了个金发的年轻男妓，贡献了雪白的后背和屁股特写（擦嘴），这个人设、这个金毛、天真又脆弱的感觉，突然惊叹：这才是《NANA》里的冈崎真一啊！

2018-5-27 7.5/10

- 这么多人住在一起，不吵吗？

- 这个嘛…这里就像网络聊天室或论坛。

- 聊天？

- 不是炫耀或者坦白罪行的地方，更像是充满美德的网站。

不喜欢就走，喜欢就留下来一起乐，很自由的地方。

- 诶…都是泛泛之交啊。

- 泛泛之交吗？

- 不然早就分崩离析了。

小悟年纪最小，但底层的职业和社会经历让他获得了与年龄不符的通透，凭琴美的只言片语看穿这个小出租屋的本质。

这短对话出现在影片开始不久的地方，看完之后才知道其实是首尾呼应，而且通过剧情发展让观众把理解上升了一个层次。

真的挺妙的。

4+1个人住在同一个屋檐下，共用一个卫生间、一个浴室、一个客厅、一个电视，甚至共用床铺。

但是没有联通内心。

挺正常的。

人是社会性生物但终究是独立的个体。

如果什么都一览无余，人性的丑恶和扭曲随时能打垮这个世界。

掩藏好一部分自己，也不去主动揭露别人掩藏起来的部分，世界才会是平衡的。

谁没有个一言难尽的角落呢？

害，有些东西没理清楚。

抽空再看一遍好了。

一口气看完原文小说，立马接着看了电影，然后就到这里来了。

原作党总是挑剔的，我承认作为热爱原作的读者，电影的很多细节的确改变了人物的性格，而这些组成性格的细微部分恰好很容易被原作党嫌弃。

我也对这些部分感到遗憾，但是电影有两处改动却反而让小说里感到暧昧不清的地方变得清晰，倒是帮助我解读小说。

片尾仔细一看，脚本也是行定勋写的，而吉田修一的名字没有出来，那么应该可以理解为这两处改动也是导演大人的解读，虽然我并不确信电影结尾就完全是原作的意思，但是联系起来一想，说不定吉田修一在小说里不说清楚的理由，正是作为其中之一的同居人而表现出的出于冷漠或出于体贴的顾虑。

第一处是未来和直辉一边走一边说她其实很感谢小悟重录了rape的录影带，说自己也不能老看这玩意儿。

第二处是结尾同居人们冷漠到恐怖的眼神，在直辉倒地痛哭的时候未来还冷静的问说“你也会一起去旅行吧”。

未来说感谢的时候是真心话，而最后对直辉的痛苦却视而不见。

不只是她，所有人对这个空间里存在的同居人们都是类似的态度，真心话应该到什么样的程度，更深刻的真实坚决不碰触。

小说里看来，小悟重录录影带的这个行为，无疑是出于一种暧昧不清的体贴和关心，虽然电影里看起来更像是恶作剧，但是未来明确表示感谢的一段却让我这个原作党有种圆圈画圆了的贴心感。

至于杀人这种太过严重的情况，却不是这个同居空间能消化处理的，所以大家选择无视，不责备你，却也不会伸手拉你一把。

小说看下来老实说，我并不确定其他人是否真的知道犯人是直辉，小悟跟直辉说“大家应该都知道吧”的时候，到底有多大的可信度不好说，所以如果撇开电影这个明确到无可辩驳的结尾，我想也可以这里理解：直辉听到小悟的话自然很惊讶，不可思议，同时感到很可怕，因为不管小悟的话可不可信，其他三个人怀疑“我是犯人”，或者他们都明确知道“我是犯人”，无论哪一种，直辉换好小悟给的干净衣服（小说里的情节）还要继续回去面对这一屋子同居人，无论如何都是很恐怖的一件事。

直辉不可能跟他们确认他们是否知道，却不可能不怀疑他们知道／怀疑自己是犯人。

而实际上，既然被小悟撞见现行，小悟不久可能也会告诉其他人。

无论哪一种，直辉都很难在这个空间生活下去。

恰巧就是这个马上就要呆不下去的直辉是第一个住进来的人，一开始和女朋友两个人同居，后来别的人陆续住进来，而女朋友分手搬家，但实际上关系仍不清不楚。

稍微想一想也知道，一开始一对热恋的情侣想要在一起生活，因此才搬进了这个空间，期望着更多了解，更多亲近。

到故事结尾，这个空间早已不再期待着某种程度以上的亲近和了解。

这个空间并不完全冷漠，但关心的程度基于每一个个体在其中生活得“安全”和“和谐”，所以对此有威胁的关心是不被这个空间需要的。

不被这个空间需要的关心，并不表示不被空间里存在的个体需要，实际上他们每一个人都多多少少渴望着超越那个程度的关心和亲近，但同时他们都很清楚一旦企图超越那个程度，对方会承受不起，从此以后也可能会很尴尬，所以没有人在这个空间索求或投入更多。

吉田修一对都市生活真的了解的太透彻，我每读完一本／看完一部都禁不住会再佩服一次。

过了6年同居生活，换了4个室友，即将换第5个室友的我，看完以后有种喘不过气的不安和想大哭一场的感动，两种感情混在一起，不知如何是好，硬是像傻子一样呆坐了半天。

没有帮自己消掉奇怪录影带的小悟，没有可以安心的被抱着大哭一场的朋友，那么有这么一本小说，有这么一位作者说着“你的孤独并不是你一个人的孤独”也算是种超越不能超越的程度的安慰。

说回来，按照电影结尾的解读，大家明确知道犯人是直辉。

但小说里从头到尾没有一处描写同居人怀疑直辉是犯人的只言片语，虽然的确有谈到案件和讨论犯人是谁的少许片段，但绝没有直辉的名字出现。

小说里（电影也是）的5个段落分别按照5个人的视角出发进行描述，那么读者（观众）可以说是分别变身为5个人经历了同一个空间里的一段生活，既然视角主人公的“我”活在这个空间之下，“我”写下了小说里对应的内容，那么为了“安全”与“和谐”，出于“冷漠”或“体贴”，“我”是不会提及“犯人（可能）是直辉”这件事的，而在这个空间里，“我”缄口不谈的也很可能就是此空间所承受不起的“真实”。

ps：最后简短说一下为什么这么喜欢却只有3星。

电影本身老实说，节奏拉的太快（特别的是良介和琴美的部分），改编得比较偏悬疑（不断提示案件）。

小说本身我并不认为应该是这样的呈现方式，所以要拍成影视作品的话，我想4，5集的电视剧形式会比电影来得好。

另外，小出演戏我也看过不少了，始终还是无法认同他的任何一个角色。

所以，关于良介那部分的很多细节和性格没有呈现出来让我觉得很可惜。

要知道身边可能没有通り魔，没有和明星秘密交往的女性朋友的许多读者／观众的话，无论如何一定有过一个类似良介的同学，他的经历，心情，行动和眼泪可能不会让你像发现直辉是犯人般震撼，但平凡又典型的足够打动你。

1、良介 ：青年男子的慰藉往往是几场性事喜欢学长的女友，没有固定工作，忽然得知朋友车祸死亡的消息。

那天他跑去跟别人的女友告白。

其实，还没来得及告白，那个女孩就笑了，一脸很了的样子，什么都不问，只是倒了杯酒，然后嘴唇就靠了过来。

良介哭了，是一种无所事事的男人，对未来的恐惧。

突然传来的死讯，让他看到青春的戛然而止。

他未必是真的爱那个女人，她也不过是给了他一场安慰，只因，此时此刻，恐惧是如此清晰地写在他的脸上。

单身女子夜晚遇袭，遭人用利器毒打事件三番五次在新闻里播出，我想，这几个人当中，不是有人要遇害，就是凶手隐匿其中。

2、未来：破碎家庭下的性格扭曲如果酒精可以让我忘记那些画面和声音，我愿意每晚不醉不归。

这点跟我有点像，只不过，没有如果，宿醉不过是一场自欺欺人。

我很喜欢未来和小悟在旋转木马的那场戏。

两个无处可去的人，重新回到童年里，看见那时的自己。

未来的世界是从家庭暴力开始的，她对此深恶痛绝，又有一种该死的熟悉感。

所以她珍藏了一盘强奸镜头锦集带，喘不过来气的时候，一个人独自在黑暗的客厅看，没有声音，没有表情，只有女人充满痛苦的脸反光在她的眼镜上，一闪一闪的。

她说，只有这样，才能让自己平静下来。

这个迷宫好大，多年来，都找不到出口。

小悟听着她支离破碎的过去，一言不发，双眼紧闭。

有一种陈述，语气平淡，表情如常，却让人不忍直视。

也正是他的脆弱和不安定感，让未来不禁靠近，又小心翼翼。

小悟把那盘带子抹了，重新录了一集琴美爱看的泡沫爱情剧。

3、琴美：爱情是种无尽的等待琴美总是在拔眉毛，要不就是等着看男友演的爱情连续剧和他一月一次的召唤。

偶尔还被他们的爱情感动地痛哭流涕。

总而言之，这个女孩把青春定位在一个男人身上，而且他还是如此的不靠谱。

酒店、上床、然后男人独自离开。

这是他们的爱情模式，琴美对此还有那么点受宠若惊。

这段关系中有两个地方让我意外，男人让她把孩子生下来，以及她最后决定堕胎和分手。

4、 小悟：喜欢女人的男妓林遣都真的让人意外。

他演了一个随便的男妓，孩童般的面孔下，满是救赎。

全片里，他是活得最边缘的，可他总是笑，还笑得那么温暖。

小悟没有自己的生活，就像直辉说的，你们每个人眼里看到的都是真实的，好的、坏的，这些拼凑起来就是小悟。

导演让每个人去诉说他，而不是自我注解。

未来问：你今天生意好么？

小悟竖起手指，笑笑说，三根。

他是流连在街头和公园的男妓，居无定所，有时在客人家里睡觉。

琴美打电话过来，问他，你在干嘛？

他说，没干嘛，正无聊，呆着。

其实他潜入一户人家，吃喝了点东西，刚刚在床上对着女人的照片打手枪，原来他只是做男人的皮肉生意，却并非一个同性恋。

琴美又说，你买点东西回来吧！

小悟边提裤子边回答，好啊。

5、直辉：没有发泄口的老好人琴美说，直辉哥说的总是对的。

不抽烟，不喝咖啡，每晚坚持出门慢跑，直辉的生活很健康。

他是同栖生活中的支柱，所以人人来找他倾诉，各种苦恼。

好像他在众人面前，没有烦恼，事事明理。

他也以为他是，所以照单全收，所以要表现得什么都大方得体。

因此，他白天顶着老好人的头衔，四处给予安慰，晚上在无人的隧道里，袭击女人，一下下用铁器敲打，面无表情。

这是意料之中的，不无奇怪。

但是小悟出现了，他拉着僵掉的直辉奋力在雨中奔跑，然后说了一句话，那句话连我都感动了，然后在这写了这一堆又一堆的废话。

他说，好在没被人发现，回家就好了。

大家不会说什么的，也许他们早就知道。

然后镜头切到那间挤了很多人的小小屋子，那个温暖不已的客厅。

每个人都面无表情，电视机开着，但是大家都心不在焉，他们在等，等他回来，等他真正地回来。

良介和直辉，琴美和未来，两男两女住在两个房间，小悟睡在客厅。

同栖生活，不过是谁都难以独自面对自己，不过是一场救赎。

PS：本来想写在博客里，可惜它又抽风了，登陆不上去。

居然严重剧透，居然写了这么多字……

真的很无聊，无聊到超级好看。

说是老友记或者生活大爆炸 吧，也就背景像，但同居的五个人几乎没有交集，于是就没有那么多狗血。

当然了，只是人物关系上没有冲突了，但该出事的时间节点肯定得有事。

因为人物关系做的相对平行且扁平，于是一点小事都可以成为时间轴上的大冲突。

其实埋的线都是暗流涌动，但人物关系在事件推动下往前一步后退一步，真正的对事不对人。

一直保持着相敬如宾，或者老死不相往来。

虽然是08年的电影，现在的东亚城市似乎还是这样的合租状态。

如果往前，可以追溯到 72家房客 只是没这么极端。

导演是真喜欢镜子啊，各种镜像，后来的日本电影里很少见了。

无法抓取到电影的中心思想，想表达的意义，叙述的只是几个变质者淡淡的日常。

说实话这是我最不擅长的类型。

但这部电影却意外的让我很想继续看下去。

以至于我想到，可能我的内心深处，一些自己也说不清道不明的地方，能在这部电影中找到共感。

每个人心里可能都有变质的一部分，被我们四处塞藏。

将变质的部分藏在一起，再以光鲜的部分一起去生活，这是我理解和向往的，这部电影中的同栖生活。

本篇を見た前の話：私：フフフその顔を見た瞬間に、ナゾを解けた！

真実はいつもひとつ！

犯人は藤原竜也さん、お前だ！

藤原竜也（脳内劇場）：はっ？

ち、ちょっと待って！

どういうこと？！

そこはまず「犯人はこの中にいる！

」っていうべきだろう！

っつうか何なの今の推理は！

あれは推理じゃなくてただの偏見だろう！！

泡泡向我推荐这部电影的时候，我很不以为然。

光看海报，就勾不起观影的欲望。

俊男美女，又是同居，摆明了是像《六楼后座》一样的青春片。

青春片，我以前很喜欢看，但是这两年却越来越努力逃避这种片子。

大概是随着年龄与青春越来越远，内心对苍老产生的恐惧让我对这种片子避讳颇深。

“你看看，蛮沉重的片子。

”泡泡道。

“嗯，嗯，有时间会的。

”我敷衍道，一如平时别人敷衍我那样。

过了几天，泡泡问我看完什么感觉。

我搪塞了她几句。

她大概感觉到了我的不耐烦，淡淡的笑笑，从此不再提这个话题。

“甲之熊掌，乙之砒霜。

自己喜欢的东西，别人不见得喜欢呢。

”她说道，然后又去了新西兰。

我也笑笑，泡泡近似执着的迷恋其中的主角之一藤原龙也。

我也觉得那男人不错，《大逃杀》、《赌博默示录》都算很合我口味的电影。

但是我还没有想看完他主演的每一部电影的觉悟，就像《死亡笔记》，一直放着没有任何的欲望。

就这样。

过了将近一年。

昨晚失眠，凌晨两点钟的时候，起床披着衣服看着窗外黑蒙蒙的楼群发呆，突然想起了这部电影，下意识的打开了电脑。

有些事，是注定要做的，不管你疏忽了多久。

一百一十八分钟。

灰色。

无奈。

压抑。

这些都不是这部片子的主题。

你要问我主题到底是什么，我也说不出，不能像著名影评人一样，用哲学理论讲上十几页观后感。

不舒服。

这就是我看完电影后的第一感觉。

当然，这种不舒服并不是想吐的感觉，而是那种让你想说什么却什么也说不出来的感觉。

我只能缓缓的推开窗，像七百年前的辛弃疾一样，说句天凉好个秋。

如果说《六楼后座》犹如一杯冬日里温暖的咖啡，那《同栖生活》就是一杯冬夜里凉透了的白开水。

喝一口，让你从从喉咙凉到五脏，虽然什么味道也没有，却让人心中五味杂陈。

五个人，五种生活方式，挤在同一个空间。

要说孤男寡女，同处一室，会有很多温馨浪漫或者狂热放纵的故事可以发生。

但是……剥去了柔软温润光滑洁净的表皮，《同栖生活》给你展示了血淋淋的现实。

良介，最朴素的男人，往往是活的最勇敢的男人。

当我耻笑着这个一脸乡土气息满口关西腔整天翘课的死大学生的时候，他竟然跑去跟学长的女朋友告白了。

学长的女友在门口遇到了他，笑着跟学长讲着电话，把不安的搓着手的他落在旁边。

人蠢无药医，我冷笑。

等着看他出丑。

然后，那个女人倒了杯酒，微笑着看着支支吾吾的他，嘴唇凑了上来。

这是这部电影里第一个让我惊讶的地方，虽然比起后面的剧情来说，只不过是一个小小的转折。

好吧，只是一场游戏，我安慰自己。

越是漂亮的女人，越是容易滥情，说不定这个女人把跟男人上床看做喝一杯水那么简单。

床戏很无聊，尤其是对于看多了日本爱情动作片的我来说。

黑暗中只显露出良介的背，伴随着轻微呻吟声一起一伏。

索然无味的床戏过后，良介做起来，学姐开始背着镜头穿衣服。

良介在絮絮叨叨的说着自己的事情，父亲的期盼，好友的死，现实的压力，渺茫的未来……他哭了起来，学姐什么也没说，从后面轻轻的抱住了她。

一个拥抱，让我改变了看法。

一个愿意跟你上床的女人，不见得愿意听你的烦恼，一个愿意听你烦恼的女人，不见得愿意安慰你。

或许，爱情是容易背叛的，但无疑，爱情是最好的慰藉良药。

当我被这种情绪所感染的时候，学姐的弟弟闯了进来。

“老姐，你怎么可以把男人带回家？

”惊讶的质问破坏了温馨的场面，也预示着后面剧情的张力。

琴美，死宅。

我数了数，她有五次特写都是在看电视。

其中三次是一则单身女子夜晚受袭的新闻报道，两次是她男朋友演的爱情肥皂剧。

是的，这姑娘的男朋友是个演员。

她每天的生活都是拿着面小镜子剃眉毛，然后开着电视等男朋友的召唤。

手机响起，然后去酒店，直奔主题，完事之后，男人离开。

她的男朋友应该不是个好东西，借着名气玩弄小姑娘，说不定同时跟很多小姑娘保持着这种关系。

这样的关系，同时被良介和直辉所质疑，但琴美坚定不移。

这样的女人很蠢。

当然，陷入热恋中的女人都是很蠢的。

琴美怀孕了，她托直辉去问自己的男朋友，如果自己怀孕了要怎么办。

生下来。

这个答案很让我惊讶。

堕胎，分手。

琴美的反应更让我惊讶。

女人可以把自己的一切都定位在一个不靠谱的男人身上，但一旦她莫名其妙的改变了想法，她的做法就显得异常的冷酷决绝。

或许是她厌倦了等待？

未来，童年的阴影早就了扭曲的性格。

说实话，我很喜欢这种女人，长长软软的头发，清秀的脸庞，黑框眼镜，插画家。

你能想象到这种女人在夜深人静的时候，关掉音响，看强奸合集排解心中的压力么？

童年的阴影一直萦绕在心头，她痛恨暴力，却又要依靠暴力来证明自己的存在。

在某天的酗酒后，她拉着在公园偶遇的小悟回家。

小悟洗掉了她的带子，录上了琴美男朋友演的爱情肥皂剧。

所谓的精神支柱坍塌之后，未来崩溃了，满世界找洗掉她带子的人。

仅仅过了几天，她却复原了。

原来这世界上没有什么不能失去的，人离开了什么，都可以活下去的。

你的生意好么？

在清晨的时候，未来到天台抽烟，很满意能够污染到清新的空气。

三根。

小悟竖起了手指，笑。

小悟是个男妓。

依靠男人的男妓。

看到他在公园里站直了身体，让一个猥琐的大叔摸来摸去的样子，我笑出了声。

然而，他却是这个房间里唯一一个阳光快乐的人。

他冒充良介的大学同学。

他陪无所事事的琴美打弹子机。

他带未来去深夜无人的游乐场，听她断断续续的说自己的童年阴影。

他跟着直辉到电影公司，做些杂务，并对直辉流利的英语羡慕不已。

他撬开路边一家住所，随便的找些东西吃，然后坐在床上，看着年轻女主人的照片打手枪。

心境改变环境。

即使居无定所，即使朝不保夕，照样可以活的很快乐。

直辉无疑是五人中活的最正经的一个。

他在电影公司任职，衣装笔挺，做事稳重，还有慢跑的习惯。

他是房内年龄最大的，扮演着家长的角色。

他协调梳理着众人之间的矛盾，使整个同栖生活看起来平平和和。

但我知道不会这么简单。

如果是这么简单的角色，不会找藤原龙也来演绎。

果然，规劝良介要认真生活的他，质疑琴美不着调爱情的他，听到未来排解压力的珍藏录像带一脸惊讶的他，带着小悟做正正经经工作的他，在深夜的时候，握着金属扳手，一下又一下的敲打着陌生女人。

撑不下去而变成不正常的人，往往是那些看起来最正常的家伙。

如果电影演到这里就结束了，那就没有写这篇东西的必要。

陌生女人的鲜血顺着雨水在地上流淌，直辉一下又一下的挥动着扳手。

身后的小悟出现了，他惊讶的看着眼前的一切，喊道：直辉哥！

直辉扭过头，脸上是纠结了愤怒、后悔、害怕、颓唐、解脱的表情。

这下挂了，屏幕前的我感叹道。

然后小悟喊道：走吧，直辉哥，反正没有人看到。

两人一同跑到良介的小车里，小悟说：快把湿衣服换了，不然会感冒的。

那一瞬间，我几乎要被这种友情所感动。

直辉在想，他不知道要如何面对自己的室友。

小悟说，其实大家都知道的吧，但大家都挺喜欢那里的，所以一定没事的。

镜头切过，黑暗的房间中众人呆呆的坐着，面无表情。

他人即为地狱。

别人之所以能忍受你，并不见得多喜欢你，而是他觉得你是你，他是他，你所做的一切，其实跟他并没有什么关系。

他如果很想保持所谓的现状，即便你是个十恶不赦的家伙，也没有什么了不起。

直辉冲进了房，小悟在后面跟着。

房内的众人正兴高采烈的讨论着去哪里旅游，小悟也加入其中，仿佛什么也没有发生，直辉呆呆的站在门口。

未来扭过头，脸上的笑意迅速退了下去，她面无表情的看着直辉，不带任何感情色彩的说：“直辉，你也会去吧。

”直辉撑不下去了，伏地嚎啕大哭。

镜头从窗户开始慢慢拉远，将一切归于黑暗。

不管你是什么样的人，不管你有什么样的故事，不要说，不要破坏大家都满意的现状，谁不是带着面具在演一场叫做生活的戏，对于你面具后的脸色，没人有兴趣知道，你只要扮演好自己的角色就可以，不要让这场戏演不下去。

冷漠。

如此而已。