我是刑警

推理小说讲流派，推理不讲流派！

1，推理其实并不复杂，用大家能听的懂的方式，一共只有三步：线索-推理过程-推理结果当一部破案剧以警察为主角时，会偏向写实推理。

所谓写实推理，就是没有花哨炫酷的推理流派，剪辑技术，只有真实的，一步一步推进的推理过程，破案过程。

例如本剧。

当一部破案剧以侦探为主角时，会偏向炫酷的推理玩法，会开始区分不同的推理流派，会设计各种复杂的案件类型。

例如密室杀人，就是最要最典型的推理小说的案件类型。

2，现实中的破案。

没那么多复杂的流派和诡计。

就是推理三步法：线索-推理过程-推理结果越是写实的剧，线索方面越不会故弄玄乎。

线索都放在那，但是普通人，会忽略掉它是线索，而洞察力高的人，会敏锐的发现它是线索。

例如本剧差偷大豆贼的时候。

主角等三人去饭店吃饭。

饭店内的部剧，人员，出饭店后看到的人，遇到的事。

都摆在那了。

剧里剧外都能看到。

接下来三个段位的办案人员的区别就出来了：肖庆东对摆在眼前的异常视而不见，根本没有发现线索。

柴检察官直觉不太对劲，但说不出个一二三。

而秦川，则发现了人员和车辆的不对。

并能说出哪里不对。

发现不对之处，这就是发现线索，说出不对的理由，这就是推理过程，最后总结：这家饭店有问题，很可能是偷豆贼窝点，是推理结果。

但这个结果还不够扎实，需要继续找线索，继续推理。

而后找到房东，得知新的线索，更加确定对结果的判断。

再比如，第一案中。

弹孔就在墙上，人来人往，每个警察都能看到。

但是普通人不会发现线索，他们眼中，所有的弹孔都是弹孔。

只有曹老师，发现了其中一个弹孔的异常，把它从大量事实中提取出来，列为线索，并最终找到了真相。

所以明白没？

推理就像你走进一间屋子，屋子里所有的摆设都在那，谁都能看到。

这些谁都看的到的，叫客观事实。

而高手才能从大量的客观事实中，提取出异常，并列为线索。

这叫洞察力，以及经验。

然后用专业但并不神秘的推理技巧，对线索进行推理，得到推理结果。

中间还要不断寻找新线索，以及利用法医，法证等手段对线索进行处理加工。

这就叫破案。

3，侦探剧始于爱伦.坡，大成于柯南道尔。

为了让推理过程跌宕起伏，会不断增加案件的复杂性。

最终演变成天才罪犯和天才侦探之间的智商较量。

这是侦探剧的魅力所在。

但是警察破案剧不能这么搞。

因为警察遇到的罪犯和案件各种各样。

不可能各个都是天才罪犯，明白了吗？

流氓团伙，悍匪，激情杀人，连环杀手……现实中有多少种罪犯，警察剧就可以有多少种推理破案类型。

而写实警察剧的立足根基，就是现实中发生过的案子。

明白了吗？

而侦探推理，却不需要从现实中挖掘，只需要不停的设计高智商的犯罪天才，设计更高明的犯罪手法。

只需逻辑成立就行。

警察剧就像物理，侦探剧就像数学。

4，很多警察剧会借鉴侦探剧的玩法，增加案件复杂性，以提高收视率。

问题是，侦探推理小说自身都已经玩不出新花样了，创意枯竭了。

你借鉴人家，能借鉴多少呢？

于是导演们开始整活了。

多线叙事，炫酷的视觉，故作悬疑的剪辑。

回忆倒序等等。

或者要素结合，推理＋喜剧，推理＋爱情等等。

正统的推理破案剧，是罪犯努力的想骗过警察。

而整活儿的新式剧，是导演想方设法的想骗过观众。

然后一些看剧少又没脑子的傻子，就以为新式剧才是好剧。

而对正统的老派推理破案剧不屑一顾。

无知又爱喷啊！

几年前我提出一个观点：国内已经发展出了一种全新剧种，姑且称之为“体系剧”。

体系剧不同于以往的职业剧，不只是描述职业特征、职业精神，而是会从内部视角解析组织体系的运作。

这类的剧中，最有代表性的是前几年的《县委大院》，今年口碑不错的《山花烂漫时》也吸取了一些体系剧的要素。

不同于一般的刑侦剧、犯罪剧，《我是刑警》是一部具有体系剧特点的刑侦剧、犯罪剧。

很多剧情矛盾都围绕体系展开：地区之间的条块分割，不同人的不同思路、配合冲突，不时冒出的猪队友，通过关系获得免费DNA检测，以及各种资源约束，想要200人排查视频最多只给80人，而当你获得组织支持就有了1000人，等等。

以往很多刑侦剧、犯罪剧，本质是个人主义，从个人视角描述人物的悲喜欢忧、孤独悬疑、深思决断，美剧韩剧几乎都是此类剧，比如《真探》，国内具有这种色彩的剧也不少，比如《沉默的真相》。

体系剧更偏重组织体系，但这不表示它没有个人，《我是刑警》的个人光环不少，但这种光环需要借助体系发挥作用，主人公再怎么厉害，也需要资源、配合，不时要当监工，他是体系这潭水里的一条鱼，虽然是最生猛的鱼。

在某些方面，体系剧比个人主义探案剧要更加真实。

打个比方，个人主义探案剧给你的感觉是：如果代入剧情，回到探案现场，会觉得自己是一个神探，英明神武，机智缜密，深入虎穴，狂野追车.....而体系型探案剧带来的是另一种感觉：如果回到探案现场，你是在办公室打电话、接电话、写报告、看文件，协调、沟通、开会、吵架，痛骂别人偷懒，和下属、专家、合作单位一遍遍勘察现场......这还是有点主角光环的，类似秦川那种，更大可能是作为组织的螺丝钉，成为监控视频前忙于排查的大群人中的一个。

国内有体系剧特点的剧不少，包括《人民的名义》等，但为什么说《县委大院》最典型？

因为孔笙导演的《县委大院》整部剧都在围绕体系的运作，地区之间争取投资，争取政策，县域竞争，几乎没什么主线冲突，播出时就有观众反映剧情平淡，但当时我正关注体制运作话题，所以还看得津津有味。

一般的剧也会涉及体系，就比如美剧中的刑侦也提到警局，但体系剧和它们有着根本不同：1，对体系的描述更加完整，而且体系的各个部门都承担完成目标的功能性角色。

只有一个警察、几个警察、一小队警察向目标努力不是体系剧，整个体系都在努力才是，所以《三大队》不算体系剧，而《我是刑警》就是。

2，体系不是主人公完成目标的障碍、掣肘（很多美剧韩剧就是如此），虽然有时它带来麻烦，而更多是推动，甚至是行动的主体。

3，描述主人公用大量时间进行组织内的沟通、协调、管理。

体系剧算是中国对世界影视一种发展和创造，从文化来说，它只能建构在集体主义比较浓厚的氛围中，从文本来说，它的源头可以追溯到《小镇喧嚣》《置身事内》《中国国家治理的制度逻辑》——如果看过《小镇喧嚣》，就会觉得这份社会调查简直可直接改编成影视。

从真实角度说，体系剧具有两面性，一方面，很多体系剧是集体主义的爽剧，似乎大多数困难在体系内都可以克服，但另一方面，体系剧是个人主义的现实剧，个人必须依赖整个体系才能发挥作用，政府、企业以致整个社会都是如此。

原型案件归原型案件，当时侦破怎么时间长，怎么遇到困难都行但不是有原型案件，它剧就变成好剧了同样是有原型案件的《杀人回忆》《那家伙的声音》《青蛙少年失踪事件》都拍的非常好看讲怎么破案的《无证之罪》也相当不错，《他是谁》前几集张译带领破案的也有可圈可点之处《漫长的季节》故事讲的非常棒讲技术革新矛盾的，可以参考《山海情》是怎样刻画时代矛盾的讲系统机制的，可以参考《大明王朝1566》是怎样刻画不同官员之间的矛盾的办理张克寒案，省厅技术专家跟刑侦总队队长秦川到地级市协助办案，开会的时候当地局长直接甩脸子？

还有把秦川的生活家庭戏份全部删了，一点也不影响这部剧，甚至都不影响刻画秦川的人物形象

挺好的一部剧，弄了富大龙这么个角色，真是败笔。

其实就是能力低，自卑，然后装直，弄了一副“嘴里吃嘴里拉”的直肠子的逼样掩饰。

真是的，这是带了多少资啊……不过这哥们适合演神经病，例如，演嬴驷。

挺好的一部剧，多了这么一坨，挺简单的事，一群高智商降智陪一个傻子演基层正直朴实，这不是朴实了，是特么脑子有病，得住院。

看这部剧之前，先看了几眼豆瓣评论，几条鲜艳的差评给我看得一愣一愣的，都打退堂鼓准备不看了。

但抱着试试看的心态看了之后，发现，李云龙说得不错的啊，有些人真是“山猪吃不来细糠”。

差评有几个极其搞笑，打个码就一星啊？

这写评价也太没门槛了吧？

还有400多有用，政治正确抱团也够厉害的。

其他几个差评，说情节旧，平铺直叙，没有悬疑。

那些所谓“悬疑感”强的剧，大多数是——先选一个大约十年前的陈年积案重案，然后，新人主角出场，利用自己的“推理能力”展现高人一等的智商，探案过程轻排查，重推理和灵光一现。

故事线上，十年前和现在两条线交叉，形成明暗两条线。

然后，明线刚出点线索，就切到暗线的故事，用明线掉着你。

暗线把明线的情节补上了，再切回明线，显得主角高智商。

这种所谓的“好莱坞式”或者“美剧金牌编剧”模式，现在已经极为泛滥到让人看得想吐的程度了，很多故事都他妈不好好讲，非要两条线跳来跳去，甚至有的还剪得更加稀碎。

多人物，多视角，反正不会给你一个全局视角，反正不会给你一些正常人。

有些人天天讨厌国产剧的“旧”，但这种所谓“美式故事”的模式，不也是另一种形式的“八股文”吗？

不也是极为刻板和僵硬吗？

话说回来，你喜欢那种“稀碎剪辑+跳来跳去叙事”也无所谓，萝卜白菜各有所爱嘛。

但是，你只接受那种模式的同时，干嘛非要骂这种偏写实风格的故事模式呢？

之前看《县委大院》，也是很多人说不好看，剧情平淡，没有冲突，人物都是普普通通，故事也是家长里短的鸡毛蒜皮，所以，评分虽然也不算低，但是，观看人数也不算多，差评也不算少——这还是有胡歌加成的情况。

这部剧跟《县委大院》非常类似，一方面有于和伟这个比较红也比较有观众缘的著名演员领衔主演，另一方面，同样因为过于纪实而遭到很多人的差评。

这部剧比起《县委大院》更为招差评的原因，就因为他是一部刑侦探案剧。

在很多人的意识里，刑侦探案必须非常悬疑，主角必须非常高智商，推理必须花里胡哨，你要是敢用人海战术摸排，那就是low到爆的行为，必须减分。

对于这种观众，我是既看不上他们的欣赏水平，更看不上他们的二极管思维。

《我是刑警》这种剧，就算“老”了一点，在表现形式上不够“美式”，但是，作为复古风格，在当代再次让年轻人感受真实的办案过程，以及相关部门的冲突与磨合，以及机关单位的钩心斗角——这种纪实难道不也是非常很有看点吗？

这种纪实不也是很有价值吗？

很多推理探案剧，对于审讯环节的刻画，尤其是用“攻心战术”或“感情攻势”时，要么表现得过于浮夸，要么表现得过于粗糙——几句话就把嫌疑人说服了，但是观众看来，你说的这些鸡汤废话真能打破嫌疑人的心防吗？

而《我是刑警》中，秦川对白玲的突破，以及对宋小军的突破，简直是教科书级别的“感情攻势”，比起那些所谓“好看”的悬疑剧，这无疑更有说服力。

这部剧中，老胡的嫉贤妒能以及在其位不谋其政，也被刻画得非常真实。

很多部门的人，未必一定是特别腐败，特别黑，但是，他们仅仅是有点懒，有点和稀泥，有点没理想，就能把自己的责任推卸掉，就能把本该自己在规定时间内做好的事，拖到无限期。

这些刻画不好吗？

而且，虽然是平铺直叙，但是，节奏却不拖沓，相关人物的刻画也不脸谱化。

即使是出场时间较少的角色，也都贡献出了非常精彩的表演，比如白玲，以及几个罪犯。

后面的检察院柴科长，以及李埋伏，都让人倍觉有意思。

上面的差评里，还有人说讨厌喊口号。

还有人说《三大队》的煽情煽得好，而《我是刑警》则特别生硬。

《三大队》那个号称“真实”的垃圾完全没有一点证明自己真实的证据，居然还有人傻了吧唧地这么推崇，我真是再一次被气笑了。

关于塑造正面人物，作家、副省长张平有过一段精彩论述—— 我们这些年对现实主义文学的界定，常常有些过于偏颇。

认为现实主义文学就只能是对现实的批判，那么，即使是批判也必须是以牺牲民族精神和民族自豪感为代价的吗？

如果只有描写腐烂，描写肮脏，描写丑恶，描写黑暗的文学作品，才算是现实主义。

试问，在这种标准下，腐恶和丑陋的世界如何体现社会正义？

而拒绝崇高又如何体现现实对光明的期待和向往？

如果以这种标准来衡量，古今中外所有的现实主义文学作品，都可能是不合格的，都只能是虚假的和骗人的。

这种偏颇的文学倾向，其实忽略了一个最基本的社会事实，那就是对当今社会发展和当代受众需求的无视与冷漠。

我们现在的一些文艺作品表现正面人物，总要把他写得像好莱坞大片里的人物一样。

即使是英雄也会有各种各样的缺点和毛病，粗鲁，狂野，固执，自私，甚至满嘴脏话，好酒好色，蔑视法纪，动辄大打出手，以为这样的人物才是真实的。

反过来，写反面人物时，总要把他写得很无辜，很无奈，即使是罪恶滔天，也有其合理的因素。

你要试图写一个正面人物或者具有英雄色彩的人物，常常是不分青红皂白，一句“高大全”或者“主旋律”就把你彻底否定了。

其实这也成了一种模式，这种庸俗化的文学模式对文学更有害。

《我是刑警》第一个案子的年代，是《便衣警察》热播的年代，刘欢演唱的主题曲不仅是当时最流行的歌之一，还是与警察这个职业最匹配的歌，用这首歌来表达警察们对同事的哀思与敬仰以及自我的信仰和坚持，有什么不行吗？

天天抱着《三大队》那种虚假的垃圾煽情当真，却看不下去更加真实的纪实风格的电视剧，果然垃圾电视剧配垃圾观众。

呵呵。

像《我是刑警》这个剧，前两个案子，估计给那些所谓会“搞悬疑”的编剧，前7集就能注水成20集甚至30集，而且，必然会设计出几个特别脸谱化的角色——腹黑的xx，傻白甜的xx，伟光正的xx，作为氛围调节人的xx，高智商天才还帅气且美女环绕的男主…… 天天都是这样的剧，那他妈才是恶心人呢。

《我是刑警》虽然“朴实”虽然“老旧”虽然有点看不过瘾，但是我推荐他，我喜欢这样的剧。

以下是央视“公安楷模”发布活动对本剧原型刘忠义的评价—— 刘忠义从警20余年，破案1800余起，抓获犯罪嫌疑人600余名。

先后荣立一等功2次，二等功4次，三等功5次。

另获省优秀人民警察、优秀领导干部、十大杰出青年等荣誉称号数十次。

刘忠义20余年刑警生涯破获了许多案件，尤其走上刑警领导岗位之后，连克一系列著名大要案。

在前年至今全国开展的命案侦破战役中，刘忠义更是身先士卒，率领督导组长年奔波于基层和命案现场。

主管副厅长孙邦男和总队长阎子忠这样评价刘忠义：黑龙江的命案侦破之所以在全国名列前茅，忠义功不可没。

　　刘忠义有多套洗漱用具，一般是家里一套、办公室一套、车上一套、一有案情带上就走。

刘忠义的作息时间毫无规律可言，吃饭、睡觉跟着案情走，车上是他睡觉最多的地方。

常常是上车睡觉、下车工作，他的理论是车上睡觉不耽误赶路，一举两得。

对此，他的司机小房最有感触，小房给刘忠义开车五年，跑了20余万公里的路，最多一次一天往返黑龙江、内蒙古两省区、行程1100公里。

看到现在17集，感觉非常还原。

看这部剧，从一开始对剧情的关注，到现在，更多地是被秦川（也就是原型刘忠义）的个人魅力、个人素质所吸引。

他的理念、信仰、能力、品格，无一不具有极强的吸引力。

或许，很多人讨厌这种“伟光正”的正能量人物，但是，我相信我们国家以前有现在有未来也会一直有这样既高尚又能力强的人。

这样的人物在现实中是可以存在的！

今天看完最后一集，给这个剧评做个结尾。

很多人不相信现实中有这种“伟大”的人物——是，也许在很多人心中，只有伟人，也就是那些领袖才算伟大。

但是，在我心中，刘忠义这样的刑警，也算伟大。

他们总是像美国那样以己度人——美国是“我是靠殖民和侵略起家的，是做过奴隶贸易的，你中国怎么可以和平发展呢？

你和平发展肯定是假的”。

他们这些说秦川是假的，认为秦川是被很多优秀的人汇集成的一个人，是把所有大案要案的高光集中在他身上了，是一种造神运动。

而可笑且讽刺的事，正是他们认为的被造起来的神，才是保证他们能敲着键盘去质疑的保护神。

一个国家好不好，也许恰恰就在这方面有最明确的体现——这些大傻叉现在只能在网上胡咧咧了，而不是去犯罪，那不代表国家真的越来越好了吗？

最后的最后，我还是准备写一篇不是剧评的文章，就是“分析一下秦川的性格和工作方法”，想看的可以关注一下。

内容上，肯定也会对比每个案件中，其他警察的问题。

这篇文章，对于我来说，也是一种能够应用到工作中的总结。

写完之后，不会发在剧评区，而是会发在我的豆瓣日记。

此外，如果还有时间的话，会给这部剧里的案件侦破难度做个排名。

对秦川的个人分析，发在豆瓣日记了。

链接在下面。

秦川工作法以及性格分析，兼各案件地方警察分析 https://www.douban.com/note/868687200/?_i=4284157LTXcKcp

于和伟的表演太刻意了，应该先去刑警队体验半年生活再来演。

以前还比较看好他，现在看来，演技也到了瓶颈期了，难有突破。

目前为止，刑侦剧里，还没有突破真警察演的。

比如12.1枪杀大案，比如济南7.9大案。

高群书导演，的确是有生活的，至少对警察生活甚至是刑警生活有很深的了解。

现在演员演戏也都是快餐式的，根本没有太深入的体验。

像巩俐在秋菊打官司中，在农村生活，三个月不刷牙的体验，恐怕是再难出现了。

案件的现实原型很多剧情已经说得很详细了，但本剧令我最印象深刻的一点是，剧中凶手动机基本都是“莫得钱了”“点背了，就被抓了”“她喊得好大声那我只能sa了”“哪是什么怕了，不想sa就不sa了”这一类视人命如草芥，凶残的犯罪者永远永远永远不会真心悔改，他们自私自利，只会编造各种歪理来合理化自己的行为。

秦风最后车上也说“我开始思考，这人性里最深的恶。

”（大意）想起多年前看的港片《门徒》，du fan给自己找的理由就是——“市场需求而已，有人买就有人卖，现在是我逼他们吗？

没有啊，根本就是他们自己自找的，你（跟小弟说）别跟那些人混太熟，不然你会误解是你害了他。

”

最近刑侦犯罪剧扎堆啊。

优酷在播《白夜追凶》第二季《白夜破晓》，腾讯在播港剧《太阳星辰》，爱奇艺在将近一年的低迷中上架了《我是刑警》。

但是我不比较三部哪部更好看啊。

《我是刑警》讲述了秦川从警官学校毕业回到家乡，成为派出所民警。

偶然的机会，秦川制服了要制造爆炸事件的歹徒，由此开始了他的刑警生涯。

在上级领导的带领下，他逐渐成长成熟，最终成为一名优秀的中国刑警的故事。

本剧以1995年震惊全国的鹤岗‘128’持枪抢劫大案开局，6集结案。

压了三年才播。

凶案现场受害人镜头码厚得连马赛克都觉得自己太暴露了。

因为码打得过于丧心病狂，“我是刑警 打码”昨天直接上了高位热搜，一度登顶。

但是，厚厚的码，码住了凶案现场的血腥惨烈，码不住这部剧它着实好看。

剧情流畅、人物立体，拍摄手法恍惚有30年前的刑侦剧的纪实风采。

踏踏实实的讲故事，认认真真的拍作品。

甚至可以说是把刑警的工作内容工作步骤扎扎实实地拍出来了，给我一种很踏实很安心的感觉，甚至我还被科普到了预审的工作。

不敢说没有bug，但可以说，主创非常有诚意了。

剧中人妆造朴实且贴合人物，生活感非常真实。

皮衣皮毛、全世界仅此一件的手织毛衣……没有强拗各种迎合市场的性张力、破碎感、白幼瘦等等鸡零狗碎乱七八糟的审美。

画面没有什么大白滤镜、质感滤镜。

场景也尽量还原了90年代的平凡生活，皑皑白雪，一脚下去没腿深。

没有银装素裹的诗情画意，人间烟火里飘摇着的是地广人稀，林海雪原实乃当之无愧的杀人越货之风水宝地。

公安局走廊里剥落的墙皮，审讯室里两张掉漆木桌拼起来的审讯台，预审科里装了烟囱的炉子……这剧是真花钱啊，钱也都花在了刀刃上。

演员演技过硬，班底豪华。

演员都清楚自己是在演绎一个故事，自己只是这个故事里的一颗螺丝钉，感觉每一个人都是在“过日子”而不是在“演过日子”，更没有举手投足都恨不得写上四个大字：看我多帅！

看我多美！

也就于和伟为了契合人物年龄，开头两集梳了个挫了吧唧的锅盖头，压一压年龄感，而不是一个大男人顶个空气刘海，看得我连审美都开始犯迷糊。

划重点：于和伟饰演的秦川，虽然是个刚毕业的大学生，但是一个已经有七岁孩子的爹的人。

他是工作结婚了才又参加高考读大学的，不是演20出头的大学生。

并没有扮嫩的嫌疑，应该只是因为剧情时间跨度也蛮大的，才做了这种处理。

我们重点来说剧情，我尽量不剧透。

前面我们已经说过了，本剧案件的侦破过程逻辑清晰、表达明了。

观众看得懂剧中人在做什么，案件是怎么查出来的。

不把剧中人当站桩口述案件“智近妖”的逗比，也不把观众当“只要演员流量大，自有粉丝为我辩经”的傻比。

剧情是根据现实案例改编的，开局就死了一个快退休的老警察，配枪被夺走。

案件查无可查，拖了整整四年，快成悬案了。

镜头一转，男主回来了。

要给自己的师父报仇雪恨，找出凶手。

男主来了，案子要来了。

枪声伴随着过年的鞭炮声一起响起的时候，特别是匪徒们枪杀了在场的唯一一个孩子后，作为观众的我很快就被拉入剧情中了——好一群丧心病狂的亡命之徒！

刑警赶到现场后，歹徒已经跑了，留下满地的血水与尸体。

一共死了11个人。

一具不知名男尸，一个孩子，剩下的就是经警与保安。

这部剧，第一集就死了12个人。

歹徒如此凶悍，人生如此虚妄。

紧迫感、威胁感扑面而来。

联系老警察被杀的时候，背后出声喊他的还是熟人，更可怕了。

街坊邻居，说杀就杀了。

几年之后，还成团伙地抢劫杀人。

杀的都是低头不见抬头见的熟人，甚至连他们的人，重伤后还能就地杀了，为了掩盖身份还开枪打烂这位同伙的脸+故意焚烧破坏尸体。

我已经很控制自己不要剧透了，但是还是忍不住。

注：本剧讲述的是从上世纪90年代的案情，当年的刑侦技术全靠现场勘察、摸排、推断。

没有普及电子设备，警察们用的还是传呼机，什么进入案发现场不穿鞋套，四处乱摸，也是历史的痕迹了。

这部剧里，最出戏其实是一圈熬夜侦破的人围着开会，居然没有一屋子的烟雾缭绕，大家就这么干聊……翻翻老剧，那可都是老烟枪了。

总之，案件的侦破过程中，有天马行空的灵光一现为扑朔迷离的案子打开思路，但更多的是一次又一次摸排查询中的细致耐心。

一线刑侦民警的艰辛与付出，坚守与信仰不是从大段抒情台词里表现出来的，而是从他们生活中、工作中的细枝末节里体现出来的。

我也算是个刑侦剧爱好者了，这部剧在刑侦剧里，只要后面不塌，可属上乘。

而且，它的片尾曲是《少年壮志不言愁》啊！

为了这首歌，这部剧的质量都不好意思不好。

片尾曲女声才出来的时候，我赞叹：哇！

这声音铿然有金石之感，浩浩汤汤信仰之力坚定有力像在推着人往前走……再仔细一听：我靠！

殷秀梅。

哎，别说娱乐圈质量断崖下跌，音乐圈难道没跌吗？

这部剧也让我明白了，好的演员可以锦上添花，也可以雪中送炭，但是不能为一部剧逆天改命。

一部好剧，一部爆剧，剧情才是王道。

故事要回归故事本身。

演员的演技咂摸起来才有味道：于和伟的演技可算炉火纯青，秦川这个人设也有勇有谋、有血有肉。

但我重点要表扬的是马苏！

马苏饰演的白玲，为人处事真诚善良，做点小本生意也从不缺斤短两以次充好。

她不好高骛远，也不爱慕虚荣，脚踏实地地过着自己就并不富裕的日子，相信只要自己吃苦耐劳，日子是很有奔头的。

无奈遇人不淑，她嫁给的是怨天尤人，一门心思要发大财的匪首。

秦川（于和伟 饰）审白玲那一段戏，马苏演得是真的好。

素颜出镜，从想袒护丈夫宋小军的抗拒到被秦川引导着想到宋小军买给她的金戒指带着许多人的鲜血，她的善良让她开口说出自己对丈夫的种种怀疑。

最后那段又哭又笑的对美好未来的规划絮絮叨叨，把这个戏份不多的女人形象立住了。

卖那白条鸡，一只鸡我能赚一块二呢……逢年过节，一天能赚二十几块……过几年攒了钱就盘个门脸，开个小饭馆……”“确定是他杀人了吗？

”“咋他就干这事儿呢？

”没有歇斯底里，没有嚎啕大哭，只是絮絮叨叨地讲一些再也不可能实现的未来。

秦川安静又悲悯地看着她，看着她的生活在这絮叨里平静的七零八碎了。

秦川跟叶茂生讲，他妈说，整个市场只有白玲的白条鸡不注水。

白玲手上的冻疮虽然现在年年冬天都有，但是初中的时候没有……宋小军在组织抢劫杀人的时候，没有想过他最先杀死的就是白玲与孩子的未来。

……然后第六集，叶茂生就殉职了。

我就知道《少年壮志不言愁》不能随便唱！

大合照也不能随便照！

我草！！

秦川也调到预审科当科长，给一上来就高度紧绷的观众脑子松松弦，也给剧情缓一缓，一张一弛，节奏感把控得还不错。

再插一句：这部剧的演员是真的到目前为止都很好，宋小军演得真的像个看起来老实和善，实际上漠视人命，心狠手辣的亡命徒。

宋小军居然是《士兵突击》的马小帅。

时光啊……总之，没有资本塞进来的蠢孩子、丑孩子，大家的演技都很过硬。

一线警察们的体型大部分是微胖健硕的，非常符合实际。

看演员表，还有丁勇岱、富大龙、孙浩、曹俊……我好期待。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

剧情上的结构做得很好 除了主线在破案 另外还有一条技术的革新线 一路升级 从纯靠眼睛看 后来有了指纹 dna 摄像头 大数据…… 顺便交代了各部门工作内容 并且讲的比较细致 解释了一些常见的疑问 另外还有一条职场线 讲了基层工作中的困难 付出的艰辛 以及家属做出的牺牲 这条线还挺敢讲的 把不同级别之间的矛盾也拍出来了 并且没有回避某些工作上的错误 还蛮坦诚的马苏 肖庆东 宋小军 张克寒都演得很好 还有 丁勇岱 曹老师 赵阳 一出来就自带人设 海平也很不错 工作上的专业和小女生的活泼 分寸感把握的很好 片尾曲用了以前的《少年壮志不言愁》 也很巧妙 不仅从年代上呼应了以前的剧 而且也体现了一种新旧交替的传承 还换了殷秀梅老师重新演唱 特别的大气磅礴 非常有气势 听着就动力满满！

缺点是 秦川的个人光环太过强烈 武老师 曹老师等等大师都不够出彩 一直都很期待刑侦八虎的神迹时刻 但一直都没有看到 最后八集的剪辑有点乱 三个案子并行 看着看着都串了 富大龙个人戏份过长 而且好几集都没有进展 非常拖沓 不如把空间让给白银案 应该讲的再细一点 有点失望 看的时候依稀记着 当年的周克华案 还在网上实时追过

有一集，同事问海平：“我记得你当时是学医的，怎么会想当警察呢？

”海平：“因为我父母都是警察，我父亲在我小时候因为查案去世了，我心里有个结”我的父母也都是警察，看到这，室友就问我，有没有类似剧里的案子发生在我爸妈或者他们身边人身上我突然想起了叶茂生，剧里的叶茂生班后路遇一个偷车贼，结果直接被杀害，很快嫌疑人被捕，一个家庭因此破碎了我有一个叔叔，二十年前在班后期间偶遇一辆被警方注意到被谋杀抢劫的车，叔叔凭着信念和正义感独自追了上去，最后被四个歹徒捅了二十多刀，不治身亡，那一年他三十多岁，很快几个嫌疑人被捕，但是也有一个家庭，就这样破碎了出殡的那个晚上，当地很多百姓来送行，我爸一个人在家哭了一整晚，那年我13岁，我没有意识到这件事意味着什么，直到二十年后我看到这个剧叶茂生的案子并没有被拍成一个主要案件，可能因为当时整个抓捕到审判也都十分迅速，但却激起了我深深的回忆从剧的角度，我不太喜欢几乎全角色的配音，不太习惯正剧各种打码的“谨慎”，但我知道这个剧的意义重大，当时困于技术，很多破案的艰难只有当事人才懂，为了破案，很多人甚至选择用自己的生命来换，更别说那些更重大的“煤矿案”“周克华案”，有人说平，但说不定真的不得不平，因为这可能是当时最真实的状况仅以此文，像我的叔叔表达对他的缅怀，愿他知道，现在技术进步了，破案率高了，犯罪率降低了，生活更安心了，警察的人身安全更有保障了，愿您安好