借着雨点说爱你

我的第100部豆瓣与微博同步的微影评，献给这部日式奇幻催泪弹。

导演真是细节镜头大师，三次插口袋取暖的镜头一次比一次深刻，第一次是男女主终于大胆走到一起的标志，第二次是阴阳相隔重逢后的温情，第三次是再度面临生离死别的依恋。

影片除了对细腻爱情的刻画，更有同样重笔墨的浓厚亲情。

父子情、母子情的表现丝毫不亚于男女主的爱情历程。

本作的结局是一大亮点，意外之余是更深的感动。

拥有如此爱情与亲情所承载的家庭，难怪女主会依然义无反顾地选择看得到的悲剧。

女主一副贤惠幸福充满爱的形象，是任何姿色都换不来的；男主怎么看都眼熟，原来演过《赤壁》和《霍元甲》，这样一张霸道的脸演起内向木讷温存的好男人来居然一点都没有不和谐；小童星的表现也是可圈可点。

这个雨季的故事悲伤却又温暖。

完完全全一个关于爱的故事。

其他的温馨缠绵暂时不提，给人印象最深的是女主角的勇气，关于爱的执着，舍得去死的勇气。

因为这个前提，整个应该悲伤至极的故事因而温暖缠绵。

看了一点电视剧集，我承认电视里的主角看起来比电影的要漂亮，她和他。

但电视里的他们委实太年轻了，年轻的不像是个七八岁孩子的父母，加上一些细节被无止境的放大，把本来就少的留白一点点的填满，背景却是眩光迷离烟雾弥漫，画面色调灰暗，不由我还是更欢喜起电影来。

画面上的色彩饱和度是很不错的，电影里的每个画面都很清晰，颜色处理的色泽鲜明，一点也不灰暗或者含糊。

黄色的帽子，绿色的树木与青色的湖水，纯白的裙摆，红色的雨伞，整个屋子里物件黄色的色调……一切事物的本色被准确的而有韵味地还原出来，那些明亮的光线与色泽酽酽铺就开来，使得整个故事感觉意外的真切。

故事里的景色很迷人。

道边苍翠的树木，阴翳的树林，美丽的湖水，那个家几乎处于一个世外桃源之中，格外引人入胜。

山岚氤氲，雨季的这个奇迹也就在这么一个美景中发生了。

故事里还有一幕是在阳光下的一片向日葵花田里的，阳光下金黄的朵朵，成片点缀，格外的温暖。

但是故事最后森林的小屋前那片向日葵盛开的时候，却是灿烂地让人心酸。

故事好像是一些些的细节纠缠着过来的，把那些数不尽道不明的味道都用现在的境况，过往的追忆两个线索给串连起来，一点一点的写出最后的真实来。

煎蛋、咖喱饭，信守了十二年的承诺的蛋糕店，满院的向日葵，属于照片的温馨一角……一点一滴的，把过往与将来默然地联系起来了。

一个个增多的倒挂的晴天娃娃，反反复复出现的那个锈迹斑斑写着“5”铁门，他年轻时不停的奔跑，寻觅祈求幸福的四叶草——所有的细节，反反复复地指向同一个方向：雨季的奇迹。

三个人在树林里黑色的拱门里牵手前行，那个凝固了的瞬间。

很温暖。

那个细节，她想把他跟孩子拜托出去，却不小心说着说着自己又掩面哭了出来，仿佛所有的不安与感情都喷薄而出。

只因她爱他呵，于是小小的是个高潮，让我格外的印象深刻。

从以往到现在，情景一直都是直白却虚无的时候很少，都是一点一滴的融入到现实的细节中来。

哪怕说爱的时候，微微带着羞涩也是平淡地笑笑，没有故作煽情。

雨一点一点地在下，或大或小，整整六个礼拜的雨季，六个礼拜的缠绵，六个礼拜的奇迹。

不仅仅秋穗澪爱秋穗巧。

虽然看起来阿巧有点儿自闭，又有点儿木讷，还有笨拙跟腼腆——会在系鞋带的时候突然放了自行车的把手，让自行车无故的摔下去，却又马上慌张起来的男子；会在迷惘的时候跟自己的孩子一起烦恼问题的无解与无奈，也会勉力想给孩子想要的东西，同时在半夜的时候爬起来，确认她的呼吸，又因为她早晨对他一个微笑就能由原本不安的神色马上如获至宝的珍惜起来脸色也放松起来——对于这样一个单纯且专情的大男孩，如果爱他，又能苛责什么？

小心翼翼不过是为了能守着她，想让她幸福。

关于暗恋。

很多，那年的流云格外的脉络分明，年岁尚小时，他暗恋她，而她也在暗恋他。

暗恋之所以成为暗恋，还是因为彼此心中不知吧。

于是幸福起来，总是遏止不住的微笑起来。

“只要紧挨着你我就足够了，一直在你的身边，哪怕只是远远的看着你。

”很寻常的暗恋故事跟心思，不寻常的是，居然两个人之间彼此暗恋，也只是暗恋。

事后想来还是有几分啼笑皆非的吧，但是阴错阳差，当一切水落石出的时候，不能不微笑。

叶子上的最后一滴水轻轻落了下来，水洼里层层晕开，倒影里他兀自立着，空余手舞四叶草的孩子，佑司。

“秋穗君，好冷哦。

”她说，又把手放在他的口袋里暖和，记忆里前前后后那么三次。

当失忆了她遇见他，她又重新爱上他，“只要遇到就一定会相互吸引”。

“能待在你身边就是我最大的幸福。

”……过去的那些阴错阳差，在澄清的时候尽都蒙上厚厚的灰尘，在别离的时候撩起，不过叹息。

夏了，天晴了，心也碎了。

奇迹，也消失没了痕迹。

从来没有如此这么一缕应该温暖的阳光让人如此的心碎。

音乐一点点的渗透在故事里，眼眶里含着泪水，却不能不微笑。

二十岁的她，在跟二十九岁的他重新恋爱了以后，回到二十岁的他的世界，迫切地却坚毅地要把路走下去，“现在，就去见你”。

至于命运的安排，只要我们彼此是对的那个人，是不是一切都会水到渠成？

饶是如此，依旧叹服她的勇气。

于是这些爱，这个家，看似她匆匆十余年之后只是个过客，然而终究不是。

世界上怎么有那么可爱的小孩呢?长得漂亮 表情丰富 活泼开朗 会做家务 还懂事到让人悲伤!我和Mio有同感的是 生这样的小孩 即使28岁要死掉也是值得的虽然男主角很难称得上好看 但被女主角的漂亮弥补了 原来以为会是个很悲伤的结局 却没有想到在一片金灿灿的向日葵中结束 恩 真不错

1.还笔女主问男主，我们是怎么相识的？

男主提到了写毕业纪念册女主拿了他一只笔的故事。

看到这边我内心小小澎湃了一番：哎哟，我也是这样的人，每次见面，我都希望遗漏一个什么东西在对方那边，这样找个由头，下次还可以相见。

之后男主在咖啡厅滔滔不绝的说着话，生怕冷场。

看到这边我内心又是咯噔：哎呦，又一样啊。

我到了很后面才知道，其实没有话说的时候，不用硬说的。

2.词语接龙看到佑司牵着爸爸妈妈的手，玩词语接龙的桥段，我想起上周小皮带女儿来我家玩的类似经历。

小皮的女儿叫coco，coco和我儿子嘟嘟一样都是三年级，并未显得有多成熟，但很有能量。

我们出门吃饭的路上，主动拉着嘟嘟玩词语接龙，有时候玩卡壳了还拉上我和小皮一起玩。

嘟嘟很蠢，什么词，能接上人这个字的，必接X人，比如coco说：可爱。

嘟嘟回：爱人。

coco继续说：人类。

嘟嘟回：累人。

总之没几个回合，又饶了回去。

两个孩子玩到“ze”的时候停住了，寻求场外帮助，小皮意味深长的说：ze，择偶。

我心中默念：牛逼。

3.生日蛋糕电影看到一个多小时的时候，女主给儿子的生日蛋糕一直订到了N年后，我才对片头的一段恍然大悟：原来一开始那段蛋糕店要倒闭了还在送蛋糕的梗出处在这啊。。。

我想了想我从小到大过生日的场景，小时候很喜欢过生日，也很想吃蛋糕，并不是嘴馋，就喜欢那种仪式感。

可惜不是每年爸爸妈妈都会买，稍微大一点就完全不过生日了。

直到有了儿子之后，儿子爱吃蛋糕，似乎又吃过两三次。

今年我过生日，爸爸特地去菜场买了面条，妈妈给我做了好吃的饭菜。

虽然没吃上蛋糕，生日却也算重新过起来了。

我没了家，又有了家。

4.电影之外，是竹内结子定格在40岁的人生电影本身看的很流畅，但始终对男主有点出戏，查了一下电影之外的资讯，惊讶地发现，这是竹内结子和男主的定情之作。

这哥们贼眉鼠眼，头发稀疏的样子很惊人，但一查，出生于演艺世家就让一切变得很合理了。

他们很快因戏生情，结婚生子。

电影之内的男主木讷老实，电影之外的男主外遇约会酒驾翻车，竹内结子经历了离婚，之后再婚，然后在40岁的时候突然结束了自己的生命。

我以前，是完全不能理解自杀的人是怎么想的，这世界是如此美好，还有那么多关心你的人在你身边，这需要多大的勇气来提前离开啊。

当我感觉自己慢慢变老之后，我开始理解了。

我越来越没什么社交，这个世界慢慢的，多我一个不多，少我一个不少。

最牵挂我的，可能就是我妈了。

就比如今天，我休假在家，上周也提前跟我妈说了不去她那吃午饭。

临中午了，我妈还是发消息问我怎么还不来。

我一空巢老人，也不怎么看手机，看到消息的时候有点自责，马上回复到：今天休假了，不来吃饭。

我妈说：我忘了，老了。

我说：没事，别担心我。

当看到竹内结子的妈妈在她十四岁的时候就离开她的时候，我想，她在生命的尽头，一定是了无牵挂了。

很喜欢这部电影中透过男女主角不同的视角来诠释剧情的手法！

也很喜欢两人的学生时代，可以说比较淡吧，也比较青涩！

特别喜欢扮演学生时代零的女演员，很有味道！

我记得是一个三年前百无聊赖的下午，大约在雨季，是在学校的计算机中心的网站上看的，也记得当时应该就哭了很久。

到现在，音乐，郁郁的山峦、森林、向日葵花园，跟竹内结子动人的脸，都重新着色成一幅泪眼朦胧的画，我知道这幅画一直在我记忆深处的某个角落里，永远不会占满灰尘。

刚刚，第二遍，眼泪比潮水翻涌频繁。

我想起家里的雨季，那个不得不说再见的雨季，夏天来的太快，一转眼都已来不及。

なぜ出会ったの？

なぜわたしたち、恋人にならないといけないの？

なぜ　こんなに　幸せだったのに、　離れてしまったの？

さよならと言えずに　あなたが　本当に　もう　消えたんだろう別の仕方ないのもう　何もいえない　ただ　あなた　大好き　永遠に～～～（不好意思，日语厌恶者敬请忽略）

《大约在雨季》是本片的另一个片名，也是我找到资源的名字。

它让我想起了齐秦的传世金曲“大约在冬季”，估摸着译者取这个片名也是这么来的。

这纯是看过电影，或知道剧情后一拍脑门想的：电影关键剧情是死去的妻子定时在雨季回来。

电影的日本名是いま、会いにゆきます，翻为中文是现在去见你，根本没有“大约”“雨季”的意思。

而且硬是踩着金曲的互文，会让人觉得很低俗，也是对不明就里观众们的不负责。

大可不必如此的，直接译为“现在去见你”，简洁，还能引发另一层深意。

即便是“接着雨点说爱你”，虽然也有很强的意译成分，也是要比“大约在雨季”好的。

这恐怖是不少港台电影片名翻译上的弊病，戏总是很多。

倒不是来专论片名翻译的。

对于电影，似乎也没什么可讲的。

电影并没有多少出色的地方，仅从故事看，无非是一个戴着奇幻套子的清新爱情童话，骗骗那些纯情的少男少女罢了。

我想分析的并不是这个，这些东西明眼人一眼就明白了，实在没什么可多做分析的。

我倒是对这种看起来虚假甜腻的爱情片一旦呈现到日式影像氛围中似乎立马获得了某种合法性此点，感到由衷的兴趣。

这到底是为什么呢？

如何整个故事被韩国人或者中国人拍了会呈现怎样的质感，其背后的原因是什么呢？

这些引起了我的兴趣。

好在，我们不是无凭无据胡乱论述。

《借着雨点说爱你》（就用这个约定的片名吧）在2012年有了一部翻拍的大路电影，名字非常俗，叫做《新妈妈再爱我一次》。

一听名字，我们大约已经估摸到了这部电影的情感定位和价值取向。

事实也确实如此，电影流俗到一定程度，被打造为一部催泪大戏。

是因为中国人拍不出原作（日式电影）的质感吗，还是什么？

我想，这背后有更深的原因，表现在两个民族看待世界的不同方式上。

日本文化一切所谓的精细，源自于一种美学上的追求。

将生活过成诗，无论贫困还是富裕，都在将日常生活塑造为一件艺术品，可供审美的东西。

而对中国人来说，生存是第一位的，那是一种动物向的存活方式，还能说有多少“生活”的东西在。

中国人是不懂生活的，不懂享受简单、平凡的东西。

“日常”对他们来说是循环往复，无止尽的无聊，而无法像日本人那样去发现并寻获生活之美。

这决定了两个国家所制作的电影在质感上的差别。

看日本电影，往往能唤起我们继续拥抱美好的日常生活的热情，这就是我们说的“治愈”。

将日常生活打造为艺术品，过一种审美的生活，这是日本人给予我们的教诲。

但在中国电影中，普通的日常生活消磨在茶米油盐的琐事中，这里没有“生活”可言，只有存在层面上欲望的满足。

如果要表现普通人的生活，惨是最容易引发共鸣的激烈情绪之一。

所以看中国电影是一种受苦，而不是治愈。

这也是为何中国人难以拍出纯情电影，甚至连小清新也让人觉得无比做作的原因。

中国人没有此类的生活观念，仅仅照搬日本电影中的模式，不仅不会成功，而且还会显得不伦不类。

张艺谋的《山楂树之恋》说是纯洁的爱情故事，其实做作得很。

在革命年代发生此类纯情，还是可能的。

如果将事件背景放到现在，恐怕完全不能看了。

韩国电影同样如此，甚至更甚。

韩国纯爱电影有自己的一套，但也难以与日本纯爱电影的自然相匹敌。

那就是它的虚假性，它脱离现实的空想性质。

由此看来，中国电影还是有其天然的优势，比如它的脚踏实地。

日本电影总给人一种缓缓道来的感觉，《借着雨点说爱你》也不例外，短短的两个小时里并没有刀光剑影，更没有亡命狂奔，有的只是煮煮早饭等日常，但也是这种亲近的日常激起你心中的涟漪。

穿越梗可能当年还是新颖，但我更好奇的是按照这种穿越的逻辑是否每个次元的女主都只能在命运的安排下无法改变？

开始被缓慢的情节拖得有些不耐，第二遍才看完。

在近结尾处被[她说觉得冷，他把她的手揣在衣兜里]—这就是阿巧表达爱她的方式，最简单的温暖。

忽然泪如雨下。

爱的表达有千种，只要真心，又何必在乎外在形式？

真可谓是厚积而发，所有平淡的点滴在最平凡却最打动人的瞬间一涌而出。

一切都觉得感动。

即便让澪再选一次，她一定还是会和巧穗结婚。

—这就是她要的生活，她要的爱和被爱。

对于逝去的亲人，我是真的希望有另一个世界的。

我们在无形中会再相见。

行走于遍地斑斓的世界，就算是壮阔瑰丽之景我们寻常也不会驻足片刻，更何况余光中那些苍白的平凡。

总说要珍惜，怎样才算珍惜？

怎样才能珍惜？

片名的呈现方式是我目前看到过最棒的，又与片末零（女主角）的离去呼应，设计的真是精致巧妙。

影片以回忆展开，特别的是其中又裹着另一层回忆。

背景是一个依山傍水的小镇，除了云雾中的鲜绿让人眼前一亮外，就只有朴素、宁静。

想必也只是个温馨素雅的爱情故事，不会有什么波澜壮阔。

然而平淡柔和的氛围之外竟还有奇幻色彩，零生前的承诺让她死而复生了。

既然我们总想要浪漫，那就摒弃那些障碍羁绊吧，无法亲身体会但能赞叹一下也不错。

故事分开来看不过尔尔，思念，暗恋，极其普通的素材。

但是把一段段拼接起来却也有出众之美，我不是说那奇幻情节，而是其身后之意——爱上同一个人两次，要说浪漫，我觉得也就是这里了。

观后，我并不感动，只是有些震撼，零的坚持与决心。

虽是星火，但在黑夜依然闪亮。

持久的暗恋我想很多人经历过，结局大都是感觉淡得没了，最终也就不在意了。

能像零这样的真没几个，虽然零始终不很主动，但毕竟从未放弃，哪怕之后不了了之，她也不会遗忘。

茫茫人海，能让自己心动的有多少，想要珍惜就要懂得收藏。

飞蛾扑火，明知自取灭亡，也只愿不枉此生。

明白自己若是嫁给巧（男主角）就只剩8年的生命，却还是那样做了。

我并不想称赞这爱又多伟大，只是感触于这停与走的选择，我们总是不断赶路，以为前方一定有更值得让我们停下脚步的，直到再也无法走动时才会发现身边一片颓废，却在身后看到灯火阑珊。

逗留已如此为难，如果还要舍弃些什么那更不可能了。

总说珍惜眼前物，好像周围的人和事都能轻而易举地去珍惜，其实不然，珍惜不是去得到什么，更多的是要付出。

想到了一首歌Maybe Our Days Are Numbered，当时只是看了一眼歌名就喜欢上了，很凄凉的感觉。

有些事，哎。

庆幸我还双十未到，眼前路漫漫，且行且珍惜。

日本的导演都很会营造这样一份静谧温柔的气氛,这是一部看到最后即使伤悲也仍能抱持希望的电影。

人都不愿意生离死別，不过，被留下來的一方，应该还是要抱着积极的心态才行。

看到最后,我也没有十分难过,因为故事结尾,说出了泠去找巧的原因:泠出了一场车祸，在昏迷时穿过时空隧道，来到了8年后的时空，与思念妻子、思念母亲的巧与佑司相处了 6 個礼拜，所以，恢复意识后，她明知自己会在 28 岁时死亡，她也仍然义无反顾。

我愿意想象以后每一年的雨季,一家三口都能彼此相见.反正这个时空已经被打乱,错综繁杂,以我的这个笨脑子根本想不明白小孩子怎么长大(最后结尾小孩长大了),或是我根本就不愿意想明白,就让时空静止好了,永远在这个8年内循环,那个小孩子,就当每年妈妈都要出一次长差,然后在一起快乐的渡过六个礼拜的雨季...佑司为了让妈妈晚点走,把晴天娃娃倒挂在阳台上...泠在离开前跟蛋糕的老板订蛋糕:---我想跟你预约，12年份的生日蛋糕,一直到我小孩18岁之前的第一年...自认一无是处，但却懂得努力让妻儿感觉幸福的巧跟泠说:---对不起...我无法让你幸福...泠却说:我一直都很幸福，从喜欢你以后都一直很幸福..."只要她/他在身边就好",这样单纯的爱，在今天不知道还有没有人会看.所谓的母亲到底是怎样的呢？

家族的形式，也是有很多种的吗?这个是我在网路上找到的一个链接,可是打开时有点慢,因为预告片有缓冲,只能看到幻灯片,但是感觉很好,我把这个网页刷新又刷新,就是为了看这个,嘿嘿,有点傻,不过有兴趣的朋友可以打开看看...http://www.scholarfilms.com.tw/ima-ai/