将来的事

“这就是我所看到的并且使我困惑的，我瞻望四方，目光所及之处幽晦不明，大自然所给予我的，只有怀疑和惶恐不安。

如果我无法看到任何神迹，我便会变得消极悲观。

如果造物主的标志随处可见，我便能于信仰中寻得平静。

然而就我目之所及，可否定的太多，可肯定的又太少。

于是我便身陷那种自怨自艾的状态。

我曾千百次地希望过，如果真有一个上帝在维系着大自然，那么大自然将毫不含糊地将他标志出来。

如果大自然所给出的标志是骗人的，那么大自然就会将它们彻底勾销。

要么说出一切，要么一言不发，从而好让我明白我要追随的方向，而不是处于目前这种状态，既不明白我是谁，也不明白我该怎么做；既不了解自己的状况，也不明白自己的责任。

我一心想要寻找真正的美好，我想要追随它，只要心系永恒，任何代价都不足挂齿。

”

最近宅在家把于佩尔女神的电影看了个遍，从1976年的《编织的女孩》到2018年的《Eva》。

哪怕是后者连个英文字幕也没有，生吞活剥硬着头皮，连蒙带猜的观影。

然而，最最喜爱的并不是著名的《钢琴教师》，而是这部《将来的事》，前前后后看了起码5遍。

提起前者，我在17年前就买了VCD收藏，曾经太过年轻并没有看懂，也不懂得欣赏于佩尔的美。

这次将《钢琴教师》的小说也纳入囊中，阅读结束会附加读后感。

今天写这个帖子并不是谈《将来的事》的女性中年危机或者女主是如何处理离婚、丧母、事业受挫等等问题，而是很庸俗的分析一下电影里关于一个中产阶级知识分子女性的穿着。

豆瓣关于“法式风情”、“法式搭配”已经有过很多讨论，为什么法国女性总有一种怡然自得的美、潇洒、时尚，这种风格深深地吸引着中国女性，我也企图模仿她们的一招一式。

如果能够学到电影里于佩尔的服装师搭配的一星半点也是很有收益的吧。

我把一些高频的搭配编上字母，便于计算重复率，电影中的单品并不多，很符合 Nathalia作为一个高中哲学老师的身份和社会地位。

（第一幕不包含）全部服饰上衣和开衫：17件连衣裙：6件裤子：3件半身裙：1件包包：5只挎包，1只旅行袋鞋子：4双高频搭配：a麂皮绒外套x4b棕色高跟鞋 x2c棕色帆布手提包x2d棕色皮质手提包x3e灰色西装x2f蓝色牛仔长裤x4g棕色坡跟凉鞋x6h白色长裤x3i折叠小包包x3j编织细腰带x3k旅行袋x3l绿色针织开衫x2m灰色条纹背心x2n蓝色黑色斑点背心x2p黑色半身西装裙x2

儿女还未成年时，女主一家人来到海边

某作家之墓第一幕搭配黑色大衣、灰色半身裙、墨绿色围巾、皮挎包、长筒皮靴

Nathlia上班的路上，在地铁里阅读。

最得意的学生Fabian来学校看望她

回到家中，在餐桌前和丈夫闲聊第一幕搭配 棕色麂皮绒夹克外套（a)；类丝绒上衣；黑色长裤；棕色高跟鞋(b)+棕色帆布文件包(c)

Natalia去过了Caratet出版社后，坐在地铁上继续阅读。

前往独居的母亲处第二幕的衣着搭配灰色针织开衫；条纹背心（n）；黑色西装半裙（p）；棕色高跟鞋（b);棕色手提包（d）

在公园里给高中学生上课到一半，接到了火警，作妈企图自杀让女儿探望

安慰好母亲的她得立刻赶回家给孩子做饭第三幕搭配灰色西装（e）；深蓝色衬衫；牛仔裤（f）；棕色坡跟凉鞋（g）；棕色皮质手提包（d）

做完监考老师的Natalia回到家，等到的是丈夫摊牌要求离婚第四幕搭配蓝色针织中袖上衣；亮蓝色打底背心；白色长裤（h）；棕色坡跟凉鞋（g）

第二天上班的早晨，不愿意和丈夫同桌吃饭，但仍旧给他做了早餐

下班后的Natalia来到了家附近的公园散心第五幕搭配麂皮绒夹克外套（a）；花色衬衫；牛仔裤（f）；棕色坡跟凉鞋（g）；棕色手提包（c）

和儿子一起送老母亲住进养老院

车内和儿子讨论老母亲不吵不闹的住进养老院

法国知识分子的小车车，看不清车标，应该是类似polo的紧凑型A级车

这张图终于看清女主的鞋子和包包

将母亲送进养老院后回到家，看到提出离婚的丈夫送的花， Natalia气得扔进了垃圾桶第六幕搭配棕色麂皮绒夹克外套（a）；驼色针织开衫；黑白色连衣裙；棕色坡跟凉鞋（g）；翻盖折叠小包包（i）；编织细腰带（j）

第七幕搭配麂皮绒外套（a）；绛紫色条纹连衣裙；编织细腰带（j）；棕色坡跟凉鞋（g）；翻盖折叠小包包（i）旅行袋（k）

Fabian第二次出场，告诉老师他决定和几个朋友隐居农场，写书和兼职教书

Nathalia也道出了丈夫出轨准备离婚的事，两人各怀心事第八幕搭配灰色上衣；白色长裤（h）；棕色坡跟凉鞋（g）；棕色手提袋（d）

暑假，Natalia的学生们到家中看望她，并送上了鲜花

第九幕搭配浅蓝牛仔色衬衫连衣裙；编织细腰带（j）；黑色坡跟凉鞋；棕色手提袋（b）

独自一人去看电影，遇到了搭讪，赶走了强吻她的猥琐男，收到了母亲在疗养院里摔倒去世的消息第十幕搭配绿色针织开衫（l）；蓝色黑色背心（m）；白色长裤（h）；棕色坡跟凉鞋（g）；翻盖折叠小包包（i）

和女儿一起去谈母亲下葬的事务第十一幕搭配绿色开衫（l）；灰色条纹背心（n）；牛仔裤（f）；棕色高跟鞋（b）；棕色手提包（d）

母亲的葬礼

念着悼念词的Nathalia第十二幕搭配藏青色西装；黑色衬衫；黑色西装半身裙（p）；黑色翻盖包

再次前往出版社讨论教科书出版的事宜

最后得知她的书由于销量差被取消印刷第十三幕搭配黑色西装外套；蓝色黑色背心（m）；白色长裤（h）；

Fabian邀请老师去了农场

和爱徒讨论恐怖分子出版的书，两人的哲学和人生观念起了正面冲突第十四幕搭配红色大花纹连衣裙；黑色针织半袖开衫；帆布鞋；旅行袋（k）

一年后，探望生子的女儿第十五幕搭配暗红色印花连衣裙；编织细腰带（i）；皮包；交叉款坡跟凉鞋

离婚后的一年，Nathalia依旧从容地生活着第十六幕搭配浅灰色西装（e）；蓝色高领毛衣；牛仔裤（f）

离婚的丈夫不打招呼来到家里， Nathalia把叔本华的书还给他之后，让他回家独自过圣诞最终幕搭配精致系带连衣裙，黑色丝袜，黑色高跟鞋，Nathalia和儿子、女儿一家三口温馨地度过离婚后的第一个圣诞节。

关于Nathalia的家非常羡慕这一排排的开放式书架，门外的绿植，以及阳台上的书桌。

我是来打哲学家耳光的，你他妈知道了再多的道理，也过不好这一生。

导演大学时的哲学课被当掉？

剥掉你外在的身份后，你是谁？

这是我在7年前看完电影后写的短评，现在再看觉得耳光打到自己脸上了；我知道我当时是用怎样的眼光在看女主，我认为她缺乏情感体验，只知道看书，看不见身边发生的事，丈夫出轨多时，儿女都发现了，她却完全无知；懂了再多的道理也没过好这一生；7年后，我看到智识可以给到我们力量和选择的能力；可以是我们创伤后的支撑；因为，当我也开始读老子、庄子、论语、弗洛伊德、福柯、阿伦特、拉康、卡夫卡、加缪时，感受到思维的力量，语言的力量，甚至是词语的力量；语言就是我们世界的边界；同样一件事，你用另一句不同的话语来描述，会呈现完全不同的心理感受；比如一个朋友创业遇到危机，他述说着自己的痛苦，觉得自己太莽撞任性，他问我的看法，我回复说我看到一个人很勇敢地选择他想做的事，现在遇到了一些困难；他大大的松了一口气，而今几年过去，事业稳定，可能已经淡忘了当年的自责；看到了语言、思想在女主身上刻下的印迹，有点生硬，但有力量，有担当；独自一人时，手不释卷的样子，很美好；你可以感受到那些书，真的是被她吃进去的能量，支持她应对快退行为婴儿的母亲，养育自己的孩子，和他的丈夫家人一起享受生活；虽然，她的内在也好害怕也好匮乏，她在尽自己的力量给予；影片到最后，给出了她母亲一生的经历，也给出了她的生世，父亲缺位，母亲如浮萍般无力，但也支持她从知识中找到力量，当然也只能从知识中获得力量，因为本该父母给到孩子的温暖支撑她得不到；但你看看她的两个孩子，聪明阳光也理性，与父母关系有边界也有温暖，这一切来之不易，娜塔莉独自承受了一切，再难受的情绪她独自消化，不宣泄，不泛滥，不发疯，不撕裂，也不原谅，咬破了舌头和血吞的样子，让我敬佩又心疼；是的，你可以说她内心缺乏一些温暖和柔情，一般的电影里可能会演，经过半年时间，她与那只叫潘朵拉的黑猫已有了感情，舍不得把它送人，而留下来与自己做伴；而在圣诞夜，当前夫孤独一人前来想跟他们一起过节时，她会心中一软，留他下来；但是，不，她送走了黑猫，找不到人领养，她也心甘情愿的照顾，那是她的责任，她承担；找到去处，也没什么不舍；而丈夫圣诞夜前来，她第一反应是来拿那本叔本华，至于他内心的感受，她可能根本就没有去体验，嘲讽两句送走了事；她就是这样活着的，如果不隔离那太多的情感，她走不到今天，只能陷在母亲的情绪中，去体验承担她的情绪，找不到自已，根本无法有自己的生活，即便有，也会被她母亲破坏得支离破碎，哪里会有这么可爱的两个孩子；她女儿想要一个孩子，是从母亲的爱里生出来的欲望；靠着智识，我说智识以区别知识，修理冰箱的技术我们也可以叫知识，但智识不同，除了知识还有思考，有想思维，有思想，在语言的海洋里，从书籍的智慧里，找到那些支持自己、自己认同的词语思想，雕琢，塑造自己；7年后，我看到的是，一个原生家庭很糟糕的人，经由智识的海洋，呈现出一个有自己个性的，艺术的，有美感的，最关键的是，有主体性的女人。

“当我们有欲望，我们可以不是快乐的，我们等待它未来成真。

假使快乐不来，希望就会延展开来，激情维持多久，幻想的魔力就多久，这个状态是自给自足的。

其伴随的焦虑是一种满足，它填补了真实。

不幸是属于那些没有欲望的人，他们因此失去他所拥有的一切。

希望比拥有，更容易令人满足。

快乐存在之前，才是真正快乐的。

” ——卢梭《新爱洛伊丝》Tant qu’on désire on peut se passer d’être heureux ; on s’attend à le devenir : si le bonheur ne vient point, l’espoir se prolonge, et le charme de l’illusion dure autant que la passion qui le cause. Ainsi cet état se suffit à lui-même, et l’inquiétude qu’il donne est une sorte de jouissance qui supplée à la réalité, qui vaut mieux peut-être. Malheur à qui n’a plus rien à désirer ! Il perd pour ainsi dire tout ce qu’il possède. On jouit moins de ce qu’on obtient que de ce qu’on espère et l’on n’est heureux qu’avant d’être heureux. —— Jean-Jacques Rousseau, Julie ou La Nouvelle Héloïse (1761), 6e partie, Lettre VIII, Flammarion, « coll. GF », 1967 .

没有哪一部法国电影会忽略对自由的探讨。

《蓝》中，被悲伤控制的女主通过自杀等一系列措施企图摆脱失去亲人的巨大悲痛。

她告诉我们，悲痛可以让人对一切视而不见。

去世丈夫的外遇情节浮出水面之后，女主情绪的负累得以解构。

萦绕在耳旁的丈夫的交响乐遗作也成了接头表演的主旋律，变得不那么了不起。

反差如此巨大，却又如此真实可信。

社会关系、商业关系、亲情纽带、爱情、友谊让每个人并不能成为孑然一身的独立个体。

这些是生命的重量，有时压得人无法呼吸，但是没有这些，就会有不能承受的生命之轻。

就像渡边博子通过与藤井树（女）的通信逐渐解开已故男友面纱之后，悲痛的重担得以化解，可女树却逐渐陷入被逐渐打开的初恋追忆中，最后被《追忆似水流年》书后的小像做实的无法挽回让女树堕入情绪的深谷，沉重变得难以言表。

这类情绪作为探讨的客体时，承载者往往被设定为女性。

好吧，《未来的事》的主角是更有讨论空间的人设——哲学女教师。

兼具理性力量和感性爆发力的人物设定让主角的戏码看上去冲突又合情合理。

作为哲学政治学的大学教师，女主在面对母亲的无理取闹、丈夫的出轨坦白、合作出版商的拒绝，甚至母亲的死讯时表现出了惊人的冷静与沉着。

按她自己的话来说，这一切都没有关系，她内心有着满满的理性力量。

就是这样一个理性的生命体在面对这些坏运气或者失望时她仍会有情感的宣泄和爆发。

坐在公共汽车上哭泣，扔掉丈夫送来的鲜花，在神父面前泪流满面地追忆逝去的母亲，在被深爱的学生戳中自己的要害和弱点后躺在床上哭泣，这一切都是情绪的突破口，哪怕是由理性包裹的强大的人也无法摆脱这些本能。

关爱、牵挂本身就是一种本能，就像女主面对令她过敏的妈妈留下的名叫潘多拉的猫，面对自己的小外孙，那是对至亲不可抗拒的关爱本能。

这种关爱在刚刚生完宝宝的女儿身上也有体现，难怕是片刻的分离也会让产妇痛哭崩溃。

人是情感的奴隶，有些人在生活中建立多个支点，分散相对集中的压力；有些人穷极一生去寻找解脱的方法，追求理性、笃信宗教，结果如何只有自己知道。

影片中，女主问自己的学生，真理是不是可以讨论的，艺术也是否存在正确性，为什么时间能够检验很多事。。。

思考、讨论和哲学似乎只能启发你的思维，并不能给你确定的答案。

曾经非常激进的女主曾经沧海般地看待学生们的抗争。

面对很多无法摆脱的负累，人会屈从和妥协。

面对背叛她的丈夫她冷漠不留情面，面对出版商花哨的封面设计她嗤之以鼻，面对喜爱的学生她选择有所保留。

人就是复杂的动物，走得再远也是情感的奴隶，哪怕被理性救赎，也终究无法获得自由。

影片将镜头对准了一位已愈花甲之年的女哲学老师娜塔莉，此角由法国殿堂级女演员伊莎贝尔-于佩尔扮演。

娜塔莉原本过着平静的生活，直到相守多年的丈夫弃她而去——她不仅需要独立照顾高龄的老母亲，还要和突如其来的疾病斗争，生活的压力令其感到深深的忧虑。

影片的前半部分非常具有说服力，米娅将普通人的日常生活场景，呈现出了非凡的银幕效果。

《将来的事》显然会成为米娅令人印象深刻的一部力作。

人人都有幸福和痛苦，只不过是程度不同而已。

谁遭受的痛苦蕞少，谁就是蕞幸福的人；谁感受的快乐蕞少，谁就是蕞可怜的人。

——卢梭

偶尔不看书的晚上，喜欢搜一些自己喜欢的小众电影看看。

昨天晚上看了一部法国电影《将来的事》，很喜欢于佩尔饰演的女主角，她身上透露出的那股独 立、坚强、优雅的气质，让人感受到一个爱读书有学识女性的力量。

她是一个高中哲学老师，生活中除了家人，就是左手书本，右手鲜花。

阅读是她职业的需要，更是她长期的喜惯和精神的支柱，而鲜花是她自己栽种和收获的美好，在她看来是自己和丈夫婚姻的见证。

本来看似平静而美好的生活，被丈夫的出 轨坦白局打破，20多年的婚姻眼看要宣告破产。

而生活总是喜欢干雪上加霜的事情，年老独居的母亲抑郁症加重又在她的另一只肩膀上不停地施压，出版社各种理由拒绝发行自己的书籍，儿子女儿已经长大却似乎和自己并不亲近，志同道合的学生虽能给自己带来一些契合和慰藉，但始终有他自己的方向和道路要走……每个人的生活都是表面光鲜，实则常常一地鸡毛。

可在女主身上，我们看到的除了偶尔的失落和情绪崩溃，更多的时候她不只是把镇 定自若呈现在外，还用坦然和优雅面对自己。

看到弹幕中有人说：女人读那么多书有什么用？

生活打脸的时候一样不留情面。

但很庆幸，有很多人回怼了这一质疑。

我也很想说一句，生活对每个人都很公平，但不同的人却会用不一样的姿态应对生活的各种挑衅。

女主角在遭遇中年危机的时候，正是因为有多年的哲学和智识基础，让她能坦然面对生活的打击，而不至歇斯底里无所适从，她的内心有自我支撑的力量；对鲜花的热爱，是她内心温情的积淀，这份柔软得以在成为外婆的角色后，温柔地与子女化解隔阂，也为老母亲带来女儿的长情陪伴。

读书对一个女人来说到底有什么用？

我只能说它的作用润物细无声，是一种潜移默化中的精神改造和托举。

这部片子，再现法国人的气质。

于佩尔生出皱纹，显出憔悴、暮色，但还是迷人。

她的疼痛，“是一种强烈的、看不见的疼痛，一种黑屋子里抽泣之声的忧伤。

”摘几段影片的台词，以及台词中引用过的哲学段落。

“这是我所看到和让我不安的。

我到处看，但只看到幽暗，除了怀疑和焦虑的本质，大自然什么也没给我。

假如我无法看到指向神的事物，我只能自认为负面。

假如我看到造物主的痕迹，我会在信仰中安息，但看到太多否定与太少肯定，我于是处在怨怼的状态。

我无数次祈祷，神如要加持，那就得明确的指示，他所留的印记若是模棱两可，那他一定会抹去，神或明示，或无语，我才能找到我该跟随的地方。

但我现在的处境是，不知我是谁，也不知该怎么做，我既不知我的情况，也不知我的责任，我全心期待至善，并且跟随它。

为了永恒，我愿付出一切。

”当我想到，小孩都离开了，我的丈夫抛弃我，我的母亲死了,我重新找到自由，完全的自由，我不曾有这种经验，真是太棒了。

“当我们有欲望，我们可以不是快乐的，我们等待它未来成真。

假使快乐不来，希望就会延展开来。

激情维持多久，幻想的魔力就多久，这个状态是自给自足的。

其伴随的焦虑是一种满足，它填补了真实。

不幸是属于那些没有欲望的人，他们因此失去他们拥有的一切，希望比拥有更容易让人满足。

快乐存在之前才是真正快乐的。

”以纯粹想象的快乐回馈那个不在的爱人。

即便非真实，也是强而有力的。

冥想下的满足构建真实的慰藉，它填补且取代了肉体的欲望。

结尾处给孩子唱的歌：在明亮的清泉旁我独自去散步我发现水如此清澈于是跳进去游水我爱你很久了而我永远忘不了你在橡树叶下我擦干身体在高高的树干上夜莺在歌唱我爱你很久了而我永远忘不了你唱吧，夜莺，唱吧你有一颗开怀的心你的心会笑而我的却想哭

娜塔莉（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一名大学老师，在学校里教授哲学课程，和丈夫汉斯（安德烈·马孔 André Marcon 饰）结婚数十年，两人共同养育了两个孩子，日子过得平静而美满。

某日，汉斯忽然和娜塔莉坦白，自己在外面有了情人，不仅如此，他还打算从家里搬出去和情人同居，虽然娜塔莉表面故作镇定，但内心却遭受了强烈的打击。

娜塔莉的母亲（爱迪丝·斯考博 Edith Scob 饰）曾是一名当红模特，如今却饱受抑郁症的困扰，三番五次自杀未遂，无奈之下，娜塔莉只得违背了母亲的意愿，将她送进了养老院。

与此同时，娜塔莉曾经的学生法比安（罗曼·科兰卡 Roman Kolinka 饰）出现在了娜塔莉的面前，他和好友们打算制作一个哲学网站，想邀请娜塔莉做他们的顾问。

从夏多布里昂开始，以叔本华为结尾。

开始于浪漫主义的开始，终结于悲观主义的高潮。

她在课堂上让学生们讨论卢梭。

学生罢课抗议时她读德国诗人恩岑斯贝格。

她的爱徒跟她推荐京特 安德斯，而她跟孩子们介绍时，说那是汉娜 阿伦特的第一任丈夫。

在激进派学生乌托邦的书架上，她对雷蒙德 阿隆微微一笑，转身看到《邮包杀手宣言》，露出不可思议的表情。

发现有了新欢离她而去的丈夫擅自搬走了她标注过的伊曼努尔 列维纳斯和马丁 布贝尔，她气得要死。

只得重新去买一本《困难的自由》迎接这一生终于到来的“真正的自由”。

而她丈夫最心心念的，是叔本华的《意志与表象的世界》。

布莱士 帕斯卡。

阿多诺。

齐泽克。

柏拉图……在艺术方面，真理是由时间来决定的。

但时间就不会出现谬误么？

要么说出一切，要么一语不发。

而不是像现在这样对自己无所适从。

照顾精神不稳定的母亲。

与有外遇的丈夫离婚。

工作受阻。

母亲离世。

外孙诞生……面对现实现世的堪或不堪，哲学都没有丝毫用处。

特别喜欢的几个细节，比如几次搬花瓶，比如每次进家门，比如跟猫有关的所有，比如她的所有鞋子。

在镜头里，于佩尔的娜塔莉总是在大步流星地走，挎着手袋，穿着优雅，头发微微凌乱，眼神没时间或许也不需要停步。

人们对于得到的东西，远远没有对期望的来得开心。

只有在没得到之前才会感到快乐。