名利场

贝姬的扮演者实在不咋地。

除了长的有点像底层世俗的人外，整体的感觉都很差，一点也不像画家的女儿。

但是她对朋友的感情确实很真挚。

当她把马儿给别人可以换取一个名额离开时，看到自己的朋友无着落就留下陪她。

可是面对钱时，当别人给了她一千镑时，她竟然没有告诉自己的丈夫，连一百镑都没有分享给她的爱人时，真的太让人失望。

多年来一直想挤进上流社会，却始终不得法。

最后沦为社会最底层。

所幸的是那个邋遢脏兮兮的印度小富豪还愿意娶她，给了她最后一碗饭吃。

名利场，你要进的去，舍弃的不仅仅是尊严，人格，家庭，幸福，爱。

最终你丢失的是灵魂。

深处高处，越能感受到最本质的东西！

身份＞财产？

天下攘攘，皆为利往，天下熙熙，皆为利来！

I think I could be a good woman if I had five thousand a year.如果每年有5000磅进账的话， 我也可以做一个好女人。

---Rebecca Sharp

前几天看完了威廉·萨克雷的世界名著《名利场》，想着找部电影版对比一下。

正好豆瓣电影一搜排名最靠前的就是2004版的《名利场》（Vanity Fair），于是花了半个下午的时间看完了。

没想到本片的导演米拉·奈尔竟然是女性，而且是一位出生于印度、毕业于哈佛大学的标志性人物，曾执导过《早安孟买》（1988年）、《密西西比风情画》（1991年）、《旧爱新欢一家亲》（1995年）、《欲望和智慧》（1996年）、《季风婚宴》（2001年）、《名利场》（2004年）、《同名人》（2006年）、《艾米莉亚》（2009年）、《拉合尔茶馆的陌生人》（2012年）、《卡推女王》（2016年）等作品。

惭愧的是我竟然一部都没看过，此前也对这位导演一无所知。

当然，这并不影响我对影片《名利场》（2004年）的观感。

首先，作为一部由文学名著改编的电影，影版有点不尽如人意。

电影版剔除了许多洋洋洒洒的细节铺陈和支线故事，隐去了懦弱无能不善交际的爱米丽亚式的女性，与为了进入上流社会不择手段却又跌回到谷底的利蓓加式的女性之间的对比和冲突，聚焦于好莱坞式的“爱可以冲破一切”的情感主题。

同时，受限于视听语言表达的特殊性和影片时长，角色的处境转变在影片中有点生硬，对于没有看过原著的观众来说，也许在理解人物关系中会有一点小小的障碍。

其次，影版结局和原著南辕北辙。

在原著中，利蓓加作为一个“反面”人物，在欺骗了爱米丽亚的哥哥乔斯的感情和钱财之后，依然在外流浪。

与此同时，爱米丽亚与都宾上尉终成眷属，幸福地生活在一起，再次成为一个体面的太太。

而在电影中，爱米丽亚前脚与都宾吵完架，后脚被利蓓加骂了两句，就又回头与都宾和好如初了；利蓓加作为主角，则在混乱的赌馆中再次遇到了乔斯，并与乔斯一起去了印度，接受着印度群众载歌载舞的欢迎。

这似乎意味着，在19世纪的英国，爱米丽亚式忍辱负重、道德清高、不爱上流社会的女性才是值得肯定的角色；而在21世纪的当下，利蓓加式积极主动、拥有掌控自己生活的自信与勇气的女性才值得奖赏，也更值得学习和模仿。

再次，值得注意的是原著和影片中对印度作为英国的殖民地的态度。

在原著中，印度是构成乔斯、都宾等男性角色性格和生活方式的重要元素，可是在阅读的过程中读者并不会因为他们是殖民者而对其生出仇恨，或对被殖民的印度生出同情。

但是，在影片中，当印度民族服装和音乐频繁出现的时候，我作为观众总有一种格格不入的感觉。

也许是影片主创试图通过印度元素的大量在场讽刺所谓的英国上流社会不过如此，并通过利蓓加和乔斯回到印度的结局否定英国社会的吸引力，肯定印度才是被上流社会抛弃的英国人的最终归宿，进而向英国殖民者们“复仇”。

但吊诡的是，利蓓加和乔斯之所以能进入印度，恰恰是因其殖民者的身份。

因此，影片的这一结局又似乎意味着主创已经接受了英国殖民者，甚至“主动”地遗忘了殖民历史背后的血腥暴力。

最后，不得不提一下饰演利蓓加的演员瑞茜·威瑟斯彭。

可以说，整部影片几乎是全靠她的表演才撑起来的。

无论是利蓓加刚出校园时的天真烂漫，还是嫁给罗登后的自信精明；无论是利蓓加怀着身孕经历战乱时的冷静独立，还是成为勋爵座上宾时的魅惑妖艳，瑞茜表情和动作都很到位，演员和角色几乎融为一体。

尤其让我难忘的就是她在赌馆里从指缝中露出的那一瞥目光，既自然又风情万种，恰到好处地表现了利蓓加在绝望中仍不失希望的乐观本性，感觉是影史里值得铭记的一幕表演了。

“如果我有5000英磅，我也会是一个好女人。

”《名利场》里的贝姬·夏普如是说。

然而我要说，即使没有5000英镑，贝姬也是个好女人，好过万千男子。

或许是没有看过萨克雷原著的缘故，我对丽思·威瑟斯伯恩扮演的贝姬在一次次绞尽脑汁跻身上流社会的计谋破产后仍信心十足无比敬佩。

这是多么昂扬的人生态度！

贝姬出身贫寒，母亲是一名法国歌女，父亲是一个穷困潦倒的画家。

贝姬从小立志挣脱贫困，这一点都没有可以指责的地方。

然而她的缜密心思最终与虎谋皮而失败。

当她声名狼藉后待在一家德国餐馆时，我不由地为这样一个悲剧而为贝姬感到惋惜，慨叹她生不逢时。

所以当最后贝姬的那个全部家当最后驮在印度大象上时，我还在怀疑原作者是否给了她一个如此美好的归宿。

我同情贝姬，并不是同一她所有的行为。

她不是一个花瓶，她比皮特·考利一家的任何一个人都要聪明，有才干。

作为一个没落贵族的女家庭教师，她没有被不如意的生活环境所吓倒，更没有怨天尤人，而是勤勤恳恳，把学生教得很好。

同时，她又抓住每个机会，逃脱她所厌恶的环境。

如果说中间有着悲剧，那也许正因为贝姬狡猾得不够彻底。

她不愿意嫁一个老头，当然也可能是因为这个老头钱不够多；但是最后她拒绝斯丹爵士的那一幕足可证明她比中国改革开放后某些为求富贵而宁愿委身耋耋之躯的人要强。

因为贝姬没有放弃爱情。

说真的，我当时曾怀疑贝姬对那个轻佻的略带孩子气的罗顿的感情。

甚至当她对考利一家说，即使没有遗产，她也感谢上苍给了她一个这么好的丈夫时，我仍将信将疑。

我一直觉得她和罗顿是臭味相投。

一个钻营自私，一个懒惰无赖。

但是故事的发展让我有所欢喜，尤其是滑铁卢战役战役前她和罗顿的告别。

像罗顿这么看似毫无才干，只会挥霍的人也居然会如此细心地为妻子安排好退路。

他很搞笑地对贝姬说，我穿旧制服去战场，这样你可以将那套新制服卖掉得30比尼。

so cool，no need to mention other similar lines.

对于我来说一部好的电影就是能从中学到什么。

一直以来我都是很喜欢观赏男人或女人唇抢舌战随时流露出的智慧。

Becky is a wise woman .在为遇到真爱之情很好的把玩于身边的男人，即使自己只是一个没有钱没有地位的家庭教师，在英国等级观念可是十分的鲜明。

而Becky并没有因为这些而自卑。

每天都是神采奕奕，一颦一笑皆生机勃勃，另人不自觉想要亲近。

仿佛是靠近阳光。

没有想到的是结局部分她居然沦为风尘女子，以她的美貌与智慧都不该如此。

或许是爱情里面的背叛另她那昂扬的姿态大大受挫。

人生的真谛在于爱与被爱，至劳顿破门而入，这便结束。

改编自经典名著《名利场》电影里的主人公看起来就像是个生错了时代的女强人，在女性被社会和环境严重束缚的维多利亚时期，通过不择手段的方式改变自己命运的故事。

那时，英国社会飞速发展。

通过压榨殖民地和底层劳工暴富的一批资产阶级暴发户，逐渐成为社会的中坚力量。

当时英国的封建势力依旧顽固，爵位仍是身份和地位的象征。

英国贵族和暴发户们是名利场上的主角。

贝姬的父亲是一名穷困潦倒的画家，母亲是法国人，一位歌剧演员。

母亲去世后，贝基跟父亲相依为命。

一天，一位叫斯丹顿的人来买画，这幅画叫《背叛的贞操》，是她父亲画的她妈妈，该买画的人出价4基尼，但贝姬坚持说要10基尼，该人说如果他出价十几基尼，是否就满意了呢？

贝姬说NO。

不久，贝姬就成了孤儿。

在学校几乎没人愿意跟她亲近，唯一真心待她的好友小艾，生活富裕，从不嫌弃她的出身。

她们一同毕业后，贝姬找到镇上的伯爵家任教。

去之前，她去了小艾家做客。

她来到小艾家中，认识了小艾哥哥都宾、小艾的未婚夫乔治和乔斯。

哪怕是短暂逗留，她也使出来浑身魅力来勾引小艾的哥哥都宾。

都宾被她迷得五迷三道的，贝姬也做好了嫁入富人家的准备。

没想到小艾的未婚夫，同样贪慕虚荣的乔治一眼就看穿了她的企图，用计搅黄了贝姬的美梦。

在一个下雨天，攀附不成的贝姬落魄的走出了小艾的家门。

经学校平克顿小姐推荐，贝姬到皮特爵士位于女王的克劳莱镇家中担任家庭女教师，贝姬擅长音乐、绘画和法语。

皮特爵士有一位非常富有的姐姐叫玛蒂尔达，她从未结婚，表面上看思想很开明，她特别欣赏贝姬的聪明，要求主人邀请她一起进餐。

从她与贝姬的对话中，她认为贝姬是来自没落的贵族家庭。

玛蒂尔达希望带走贝姬到伦敦，因为她欣赏贝姬的聪明才智。

贝姬欣然前往。

罗登是皮特爵士的小儿子，他可是伤了不少女孩子的心。

这一次，他愿意护送贝姬到伦敦。

准确的说是罗登更期望能继承姑妈玛蒂尔达的遗产吧。

在伦敦玛蒂尔达的家中，贝姬非常自在，她甚至将该家视为自己的家一样。

一天，罗登向贝姬提出，想去她的房间看看，贝姬说只有两个男人可以进她的房间，一个是她的医生，一个是她的丈夫。

就这样，贝姬与罗登相爱了。

谁知玛蒂尔达知道后气到发疯，她狠心把侄子和贝姬扫地出门，还剥夺了他的继承权。

婚后，两人虽没办法锦衣玉食，日子却也过得有滋有味。

乔治爹是个善于钻营的商人，让乔治娶小艾，也是看中了她家的财富。

后来小艾家道中落，乔治爹立刻毁婚，更加过分的是他不仅不施以援手，还落井下石。

乔治爹怕儿子还藕断丝连，慌里慌张的就要给乔治介绍另外的富家女。

乔治倒不像他爹那么丧心病狂。

他是个纨绔子弟，放荡不羁，但不愿把事情做绝，不顾父亲的阻挠，他娶了小艾。

成婚被多久，乔治就觉得婚姻和小艾一样索然无味，他不顾小艾已经怀孕，整天在外鬼混。

再看到如今越发迷人的贝姬，竟然还趁机撩拨贝姬，在舞会上塞纸条给她，让她和他私奔。

贝姬对谁都自私利用，但对小艾，她从未辜负。

她怕伤害到小艾，便选择了沉默。

贝姬和罗登，爱米丽亚和乔治，双双私奔并举行了简单的婚礼。

一天，乔治对小艾说，贝姬都已成了话题女王。

小艾很无语，她说自己要该怎么做。

在一次舞会上，小艾不舒服，乔治非但不关心，还跑去和贝姬跳舞，并递给她小纸条。

生病的小艾是由都宾进行照顾的。

小艾和贝姬都怀孕了。

拿破仑战争打响了，乔治和罗登都上战场了。

临行前，罗登告诉了贝姬其全部的财产状况，他只穿了旧制服，将身上的零钱、新制服以及一匹马都留给了贝姬，假若他在战场上遭遇不测，他们可以卖掉那些换取盘缠逃往伦敦。

看得出罗登是多么有的爱他的妻子和未出世的孩子。

当防线突破，战争局势不利时，人们争相要买贝姬的马，贝姬感到很伤心，从没有人关心她，只关心她的马。

后来有位买主，她提出要买可以，但要给她留个座位。

正要准备上马离开伦敦时，她遇到了小艾，于是她放弃了那个仅有的一个座位，留下来与小艾一起共度时艰。

战争结束了，乔治战死沙场，彼时都没能获得乔治父亲约翰的认可，约翰甚至说爱米丽亚的孩子就是他们叛逆的产物，根本不在乎。

不过，后来经约翰家人玛丽亚叙说，孩子跟乔治长得非常像，约翰及家人接纳了爱米丽亚。

罗顿顺利归来，两人的孩子也已经出生，一家三口过得紧巴巴的。

再加上罗顿好赌，没钱还到处借钱烂赌。

当债主们打上门来，要搬家具抵债。

幸亏一名声望极高的斯丹恩侯爵出手帮忙，才留下了来。

她认出了侯爵就是幼年时买走他父亲作画的人。

这时候的贝姬，要负担一个家的吃穿用度，孩子的花销，丈夫的债务，她必须再谋出路。

侯爵愿把她再次引进上流社会。

在一场盛宴上，她用妖艳的舞蹈把在场所有男人的眼睛都勾住了，女人们视她为敌，男人想要睡了她。

可老男人的帐算的是最清楚的。

侯爵的意图很明显，他帮了贝姬，那是要等价交换的。

他来到候爵家里，发现候爵正企图冒犯贝姬，罗登与候爵爆发了冲突，打了起来。

罗登打开了候爵的抽屉，发现了一张候爵要买贝姬身子的1000英磅的支票。

任凭贝姬怎么乞求罗登说她爱他，罗登还是绝情的离开了，还是接受了贝姬找斯丹恩侯爵恳求获得的军衔，奔赴外乡，后来感染疾病而死。

多年后，小艾的儿子已经长大，贝姬才知道乔治父亲认回孙子，小艾的生活也有了保障。

乔治的好友都宾，是剧中唯一的绅士，他暗恋小艾多年，也总是默默的帮助她。

在小艾破产后，他把她最爱的钢琴买回来，知道小艾把乔治视为整个世界，他便想方设法让乔治娶了小艾。

后来乔治战亡，他悉心照顾她们母子。

都宾把一个男人所能为女人做的一切都做了，但满腔热情一直被小艾辜负，经年累月，他也发现了所爱之人并不值得如此，决定放弃多年来得执念。

贝姬知道后把当年乔治给她的纸条交给小艾，让她认清现实。

意识到错误后，小艾找回了都宾，但哪怕两人正式结婚，已经耗尽心血的都宾也失去了往日的热情。

心死如灰的贝姬此时早已臭名远扬，被上流社会弃之如敝履。

为了避免受她所累，她把孩子交给了考利家族抚养。

在风尘中沉浮多年的贝姬沦为很多人口中的笑柄，但她并不为此而自怨自艾，依然自顾自的活着。

贝姬太了解，如果要在意别人的目光，她早不知死了多少回了。

最后她等来了小艾的哥哥 乔斯 ，跟着他去印度定居。

童年的环境铸就了两个女主人公不同的性格命运。

因为父母的早亡，夏波不得不凭借自身的智慧、坚韧，甚至一些计谋一步步跻身上流社会，也许这样的她令人生厌，她过分势力，爱慕虚荣，自私自利，甚至为此丢失了原本属于自己的幸福家庭；但是她在单枪匹马去伯爵家当家教，不卑不亢，不在意世俗对她的身世另眼相看；战争颠沛流离时期没有抛下艾米利亚之身逃离，而是选择和她一起等待爱人们的归来；她在艾米利亚怯懦不愿面对杜宾爱情时选择告诉她实情，让艾米利亚鼓起勇气去逐爱，你又觉得她是可爱的，她坚韧勇敢，真实义气。

艾米利亚从小养尊处优，是地地道道的贵族小姐，她天真烂漫，纯真无邪，这样的她总是给人带来优雅娴静的美好；但是当她深陷爱情的泥藻时，她又是可气的，她看不到为她真心付出的人，她少了那份面对真心的勇气。

但是，一切刚刚好的是，他们拥有彼此，最后互相弥补了彼此的遗憾，成全对方时也令自己得以圆满。

在这个名利场中，他们都不算输家。

She Walks in Beautyby Lord Byron 1788-1824She walks in beauty, like the nightOf cloudless climes and starry skies;And all that's best of dark and brightMeet in her aspect and her eyes:Thus mellow'd to that tender lightWhich heaven to gaudy day denies.One shade the more, one ray the less,Had half impair'd the nameless graceWhich waves in every raven tress,Or softly lightens o'er her face;Where thoughts serenely sweet expressHow pure, how dear their dwelling-place.And on that cheek, and o'er that brow,So soft, so calm, yet eloquent,The smiles that win. the tints that glow,But tell of days in goodness spent,A mind at peace with all below,A heart whose love is innocent!参考译文：她走在美的光彩中，象夜晚 皎洁无云而且繁星漫天； 明与暗的最美妙的色泽 在她的仪容和秋波里呈现： 耀目的白天只嫌光太强， 它比那光亮柔和而幽暗。

增加或减少一份明与暗 就会损害这难言的美。

美波动在她乌黑的发上， 或者散布淡淡的光辉 在那脸庞，恬静的思绪 指明它的来处纯洁而珍贵。

呵，那额际，那鲜艳的面颊， 如此温和，平静，而又脉脉含情， 那迷人的微笑，那容颜的光彩， 都在说明一个善良的生命： 她的头脑安于世间的一切， 她的心充溢着真纯的爱情！

[注释]G. G. Byron：拜伦，英国浪漫时期的诗人，著有长诗"Child Harold's Pilgrimage”clime: 气候；地方starry: 布满星星的mellow: soft, sweet, juicy, and full-flavored 柔和、柔软的、甜蜜的；芳醇的。

mellow'd=mellowed, mellow'd是古英语拼法。

tender: 温柔的, 柔嫩的 gaudy: a feast or festival; called also gaud-day and gaudy day.deny: to give a refusal to; turn down or away 拒绝

本来想给三星的，不过被爱奇艺死贱死贱的速度给折磨得抑郁了，两星足够了。

想以电影的方式来快速了解名著真的越来越难了。

明明夏普是个很坏很坏的女人，为什么搞得这么深情款款大义凛然充满智慧善良真诚？！

还没看到结局就已经不想看下去了。

这样拍有意思么？

真的没有多大意义。

从一开始看就无法把剧情和英国联系在一起，怎么都像是发生在二十世纪的美国。

影片欢快的基调也有点让人出戏的冲动。

萨克雷明明是要抨击社会好不好，不要这样煽情励志行不行。

既然从本质上都变了，干嘛不直接换个名字啊。

这个名利场的关系到底有多大，我也没觉得这里的世界多浮华。

换个温情些励志些的名字呗。

不是说改编就被改编的好不好，最起码有些原则啊！

要是改编了百分之九十还叫改编，那就真没意思了啊！

第一次认识瑞茜•威瑟斯朋是在极具好莱坞商业气味的《律政俏佳人》系列影片中。

一个金发碧眼的美国甜心吧哈福大学和肃穆的法庭搅得活色生香。

之后看了她演的《宛如天堂》（like in heaven），《情归阿拉巴马》（Sweet Home Alabama），题材相近，剧情俗套，同样是青春爱情片，俊男美女，轻松浪漫，对她的印象也就局限于此了。

后来看到她拿到了奥斯卡奖，很是佩服，开始留心起来。

搜到了《名利场》（Vanity Fair），忍不住看了。

大概是先入为主，这个金发碧眼的典型美国甜姐穿上紧身英式曳地长裙，满口不是那么地道的伦敦腔，还真是让我适应了好一会儿。

她的演技不能算差，似乎都摆脱不了《律政》中的影子，稍显生硬的英式口音大概是最大的败笔了。

连其中扮演她的儿子的小演员都比她说的地道。

但是总体来说，影片对蓓基这个人物的塑造还算比较成功，我觉得除了瑞茜的努力之外，跟影片广阔的视角和丰富的人物形象是分不开的。

及至看完全部，不知不觉地联想到《乱世佳人》里那个高傲、坚强、聪慧、自负的郝思嘉，他们同样有着傲人的美貌和过人的机警，同样经历过颠沛流离的生活，同样面临过生存的考验，同样用自己孱弱但坚强的身心一肩扛起亲人和自己的全部生活。

不屈于命运的安排，积极强韧地创造着自己的人生。