鬼故事

先被前面三个恐怖故事吓到……我真的很好吓…… 生死停留说濒死经验的一种可能性，个人觉得比一道白光，亲人招手靠谱。

这部片子说闭锁综合症患者大脑里发生的故事。

看到结局觉得好可怕。

那些歇斯底里的精神病人大概心里的恐惧或恶魔都被放大一百倍，他们到底都在经历着什么呢？

第一次斗胆发个影评，发现需要凑字数的。

现在够了么？

不卖关子，最近有一部英国电影成功引起了我的注意。

看完过后，倒吸一口凉气！

顿悟之后，感叹导演的功力，全程被他牵着鼻子走的感觉即美妙又丧气。

片名叫《鬼故事》（Ghost Stories），

可全片看下来，其实根本没有真正的“鬼”，只有数不清的“心魔”，剪不断，理还乱的遗憾。

《鬼故事》改编自英国舞台剧，影片在场面调度上保留了清晰可辩的“室内”风格，多场发生于室内的场景都借鉴了舞台剧的编排技巧。

这让影片更加注重台词和细节，考验人物的对话和表情。

使得观众可以较为容易的察觉人物内心的情绪变化。

剧情上采用3+2的结构模式，由3个“鬼”故事作为主线剧情。

前面第一幕作为人物性格的铺垫，埋伏下激励事件，第三幕高潮，作为全片的精华部分，制造出令人惊掉下巴的神奇转折，直接拔高了影片的主题深度。

安迪 · 尼曼自导自演，出演了片中的男主角古德曼教授，第一幕讲述他如何现场破解所谓的“通灵”人士，作为科学主义者，理性至上的他不相信超自然现象的产生，

他认为那些所谓的“鬼魂”，是人们内心希望看到的东西的化身。

是心魔作祟，可以用心理学加以解释，并且治疗。

从第二幕开始，他接到儿时启蒙“偶像”的邀请，让他去调查三个超自然现象的受害者：被遗弃的避难所守夜人；

他声称在废弃的女精神病院里看到了自己死去女儿的鬼魂，女鬼把手指伸进其嘴巴里的镜头给观众留下了第一次精神“创伤”。

这仅仅是一个开头，古德曼对此不以为然，甚至讽刺了守夜人的神父，神父把这场“相遇”当做神迹，是死亡之人对亲人无比留恋的一次“现身”。

第二个受害者是认为自己看到撞死了鬼怪，而因此焦躁不安的年轻人；

习惯性撒谎的年轻人，在父母不断打来的电话质问下，慌忙之中撞到了牛角鬼怪，在荒野汽车之上的你来我往，东躲西藏，是影片第二次提升焦虑，炸裂情绪的结构性欺骗。

古德曼的理性开始松动，无法解释的神秘现象相继出现在他的眼前。

第三个受害人是一名有钱的鳏夫(马丁 · 弗里曼饰演)，因为事业，他耽误了妻子的最佳生育时间，大龄妻子在生产发生不幸，胎儿和妻子双双离世，他声称在妻子离世的当天，他在家中遭遇了一些列无法解释的恐怖的侵袭。

三个“鬼”故事探查完，真正的高潮时刻才缓缓来开帷幕。

《鬼故事》所有的精华都留在第三幕高潮，古德曼回到偶像的居所，前去找他对峙，他自己也无法解释看到的一切，但依然咬定一切可以从心理学和科学上加以解释。

结果，接下来的事情，彻底改变了古德曼还有作为观众的你的世界观和认知。

《鬼故事》如果没有最后20分钟的“升华”，对于伏笔的揭晓，那么该片不过是一个故事会合集，可第三幕的设计，提领了全片，作为叙事脊梁，把第一幕的余热和三个“鬼”故事成功的串联起来，合力升级了影片的观赏度，开了脑洞，提升了惊悚和恐怖程度。

在这里，为了留下悬念，胖哥不再剧透，只抛砖引玉，提供伏笔的踪迹和故事的架构，让大家在观看时可以稍微留意，即不会影响剧情，也可以加深对那些稍纵即逝的关键信息的映像。

好的故事通常是这样的，讲故事的人（导演和编剧）把我们引入期望之中，让我们以为自己一切都看透，然后将现实撕裂，制造惊奇和好奇，把我们一次次地往故事的前面部分送。

在每一次回溯的旅程中，我们都能获得越来越深的见解，深刻地理解人物以及世界的性质。

这是对隐藏在电影影像之下的，不可言传的真理的一种顿悟。

所以，人物+世界=真理影片中，人物的设计，人物从开始到片尾的变化，是主题揭露的一部分；而整个世界从想象的“自以为是”到最后顿悟的“部分真实”，这个变化之中可以看到主题的另一半。

《鬼故事》就以此设计了人物和故事。

片中男主角古德曼一开始以调查者的身份，用他的视角和采访铺陈故事，可到了转折的第三幕，我们发现，这场调查，不过是古德曼又一次认清自己的自我发现之旅。

三个“鬼”故事，其实都与古德曼自己有着千丝万缕的关系。

守夜人的故事可以看做他中年事情为人父时的“移植”，年轻人撞鬼的故事自然是他青年时期的写照，而有钱鳏夫则对应他为人父之前的人生经历。

3个鬼故事给了导演和编剧足够的时间埋下伏笔，把伏笔一层一层铺垫好，用第三幕集体引爆，让观众的内心一阵地动山摇。

但期望与结果之间的鸿沟把观众推到故事前面以寻找答案时，只有当作者预先在作品中准备了或埋伏了这些见解时，观众才能找到。

所以，好的电影里绝对没有“废笔”，每一帧画面都不会浪费，都具有意义或者功能性。

但观众第一次看到时，它们具有一种意义，但通过见解搜寻之后，它们却被赋予第二层更加重要的意义。

在伏笔和揭晓的处理上，《鬼故事》可谓做的非常出色，后劲十足，药力一上来，立马让你眩晕不已。

另外，《鬼故事》其实全片并无真“鬼”，而用心魔作为隐喻，让故事得到了逻辑上的印证。

国产电影为了避免审查，在允许出现“神鬼”的红线上，一部采用精神分裂，装神弄鬼来为影片出现的幻境和鬼魂的出现作为解释。

《鬼故事》可谓给国产影片提供了新的创作启示，原来“鬼”还可以这样处理。

通过病理学，以病人的身份切入，同样可以制造光路怪离的魔幻景象，为所有不可思议的场景和角色提供逻辑支持。

以梦境的形式，将被压抑的潜意识通过电影的手段加以呈现就为电影的题材提供了无尽的可能。

梦的工作的重要技术是凝缩和移置，在剧情片里就是象征化和分裂。

象征化，指赋予一个客体或一个人一种附加的，对其他现象具有暗示性的意义；它是一种对本性的暗示，一种富有意义的模式化。

分裂是一种掩饰，它通过对不同的对象，事物火人物进行分散或划分来实现；它的功能性在于使本身的意义被撕碎，所欲的关系被排除在外，所有的角度被重新组合，从而使本身的意图变得无法识别。

在两种功能发力后，现实与电影的梦打通了连接，有了互文的渠道。

在看《鬼故事》时，所有观众都在制作一个梦，添加一种想象，这个梦和想象却不是其原本的梦，然而故事和电影化手段却让观众自愿参与其中，迷失自我又重新找到自己时，事实上我将它也变成了我的梦。

《鬼故事》不在只是荧幕上发生的“千奇百怪”，而成为了所有观众“心魔”的一次集体性呈现，是具有社会化普遍意义的、人类共通的集体潜意识呈现。

所以，片中的“鬼故事”其实就发生在我们每一个人身上，只是它用电影化叙事进行了象征化和分裂，实现了梦和潜意识的浓缩和移植。

《鬼故事》让我们在观影时，来了一场白日“恶梦”。

提起恐怖，天空不免飞来五个字——“国产恐怖片”，一直以来，不能有鬼，不能成精，似乎成了国产恐怖片一部比一部更烂的遮羞布，吓人不行，色情来凑，不论是海报还是宣发，国产恐怖们不约而同地动起了歪脑筋，走起了歪路子。

可没有鬼，就真的拍不好恐怖片吗？

不见得，今天时光就跟你们讲一个没有鬼的——鬼故事Ghost Stories

不吹不黑，片名确实就叫“鬼故事”，而且讲的也是鬼故事。

它来自我们熟悉的腐国，根据英国知名舞台剧《鬼故事》改编。

电影遵循着舞台剧的优点，革除了电脑CG特效制作的“鬼”，也没有特别阴森恐怖的布景，更没有《昆池岩》《京城81号》这样现实中的鬼城作为支撑，说白了，它的恐怖，全凭技巧。

几位主演再熟悉不过——常年跟在卷福身后的花生马丁·弗瑞曼，这回独挑大梁饰演了一个神神道道的自杀鳏夫，

《去他M的世界》中有亮眼表现的埃里克斯·劳瑟更是演技爆棚，饰演了一位不小心撞鬼的青春期男孩。

故事其实很简单。

菲利普·古德曼（安迪·尼曼 饰）教授是个坚定的无神论者，他只相信自己眼睛看到的东西，发誓要跟一切牛鬼蛇神作斗争，还主持了一档节目叫《通灵作弊》，致力于揭穿那些假借通灵之名骗人钱财的人。

结果在揭穿阴谋的同时，自己也一次次被“客气”地请下台，

怪事的发生来源于一个包裹，

这个包裹的主人，是他小时候的偶像卡梅伦，也是他揭穿通灵的启蒙老师，

在收到信之前，卡梅伦离奇消失，所以收到信的古德曼很惊奇，为什么卡梅伦想要见自己？

带着满腔的好奇，古德曼和卡梅伦见面了，结果迎来的是一顿劈头盖脸的怒骂，

骂归骂，卡梅伦依旧给了古德曼三个自己也无法解释的灵异事件，让他查出真相，

第一个案子，关于守夜人托尼·马修斯（保罗·怀特豪斯 饰）。

托尼的工作是在一栋废弃的女子精神病院值班（我也不知道这种地方为什么要值班），一天凌晨3点45分，值班室突然断电。

走近一看，是电线让人拔了。

回到办公室待了没一会，电又断了。

这次去插电，托尼看到发电机上，有金刚狼的抓痕——

这回他没有继续回去，而是拎着点灯巡视整栋楼。

巡视的过程中，误入一个摆满了人偶模型的隔间，可怕的是，有一个被花布盖住的东西在动。

就在托尼转身想跑的时候，门忽然从外边被锁住，一个黄色的小孩身影喊着“Dad”摇摇晃晃向他走来，

然后抱住他，把腐烂的手指慢慢伸到他的嘴里……

第二个案子，关于男孩西蒙·里夫金德（埃里克斯·劳森 饰）。

这个孩子有点神经兮兮，大门上了六七把锁，父母阴阴地站在水槽边上，一动不动，

进房间的过程中，古德曼听到阁楼有其他人，可西蒙向他保证没人，还让他出去看看，

房间里贴满了魔鬼撒旦的各种画像，明明很热可男孩还是冷的发抖，

原来西蒙因为很久之前的一件事被吓成这样，有次考试挂科，他没敢告诉父母，没有驾照的他玩儿到深夜回家，不想在深山老林撞上了一个奇怪的东西，

没错，羊首人身，形似死神，关键这玩意没被撞死，反而活了过来，钻进了车里，

而第二天古德曼去事发地点调查，却一无所获，他想当然得以为是西蒙压力太大产生幻觉，

结果上车的时候，却在车窗反光里，看到了濒死的自己……

第三个案子，是麦克·普莱德尔（花生 饰），一个超级有钱的鳏夫，他和妻子玛利亚一直没有小孩，经过多次试管婴儿的测试，终于怀上了孩子，却在七个月时出现意外住进医院，这时候麦克一个人在家，总有怪事发生，比如叠好的尿不湿突然飞出来，

或者一些瓶瓶罐罐突然自己立起来，

最不可思议的是，事业一帆风顺，只不过没了妻女的麦克，在向古德曼平静的叙述完这一切后，突然举枪自尽。

剩下一脸错愕与懵逼的古德曼不知所措。

三个案子到此结束，但一看进度条：WTF？！

故事还远远没有结束。

《鬼故事》作为一部舞台剧改编的电影，几乎保持了舞台剧的全部优点。

你会很容易地发现，整部影片运用了十分工整的三幕剧形式，舞台剧感非常强。

每个场景下完成一定的剧情推进，尤其是最后揭密的场景转换，你几乎可以想象它作为舞台剧的时候几层幕布和背景的转换。

这其实造成了三个故事相对的线性。

如果导演有意炫技，很明显可以多线叙事，打乱组合，讲出一个《记忆碎片》式的故事，但导演非但没有这么做，反而用教科书式的拍摄手法，可见其对自己导演手法的自信，一定程度上来说，如此的叙事逻辑，将观众放在了一个定点观赏的位置，所有观众都会产生观看舞台剧的错觉，不会被乱七八糟的线索所“烧脑”，在故事完成解构后，很容易就能搞懂导演的意图和整个故事的精巧，于国产恐怖片来说，简直就是模板。

虽然影片按照舞台剧的模式拍摄，并不代表它不“电影”，相反，片中精彩的摄影手法，对片子本身的艺术性和恐怖氛围的营造，起了至关重要的作用。

整部电影颇具质感的英伦镜头感，就不用多说了，随便几张图都能看出来，

我想说的，是电影中对惊悚氛围的传达。

导演仅仅用了两种手法，就完全将观众带入到电影所设置的恐怖情境中，第一种，是大特写。

守夜人托尼案中，镜头刚切出来，就是他发黄的手指和手表盘，几乎占据了整个景框，具备十足的局促感，

而观众则特别容易以电影中的特写对象为主体，带入自己的情绪，比如看到托尼因害怕而扭曲的脸时，

或者看到西蒙在撞上怪物后的惊恐表情时，

有时候，看到因恐惧而抽搐的人脸，比看到CG怪物更能给观众带来恐惧感。

第二种，是失焦。

电影中将失焦运用到了极致，古德曼第一次找卡梅伦时，接到案子的他坐在海边的长椅上，整个镜头全部失焦，预示着古德曼当时的内心，也暗示着故事的虚虚实实，

而花生在妻子住进医院后失焦的背影，则显示这一切都会向诡异的方向发展。

当然，好的摄影手法都是辅助，《鬼故事》之所以好看，是因为它极其精巧的故事架构。

看似是三个毫无关联的案子，实则被许许多多小细节串联在一起，这些细节就像恐怖故事中的寻宝游戏，观众一边体验肾上腺素飙升的快感，一边还要动脑筋将这些细节排列组合，到结尾才会发现，原来这三个故事，其实是一个人，一件事。

时光不妨带着大家，梳理一下每个故事中诡异的细节联系，以便在梳理后作出故事解构。

首先，看时间。

细心的观众不难发现，三个故事发生的时间，都是三点四十五分，不论是凌晨还是下午。

托尼案中的时间，当事人明确告知了出来，

西蒙案中则需要去寻找，不妨看一下他父母站立对面墙上的钟，

麦克案中则更加容易寻找，不论是他的自言自语，

还是占了半个景框的豪华大钟，

不同的案件，不同的空间，同样的时间，很明显，这要不就是盗梦空间一般的梦境故事，要么就是某个当事人的恐怖回忆。

其次，看数字，影片开头的序幕中，就有一串数字出现，

三个案子中也都充斥着没有任何规律的数字，古德曼第一次寻找卡梅伦，停在了几个铝制卷帘门前，

对比这两张图，发现什么了没？

而卡梅伦的房子，一栋房车一样的小单间，却有个门牌号——

托尼案中，托尼打着电灯在废弃的走廊穿行，光所及之处也是这些数字，要命的是，他最后被困并见鬼的小隔间，门牌号正是92，

西蒙案中，西蒙家的门牌号，显然也是刻意为之，

然后，是人物，准确说，是一个兜帽黑影。

这个黑影，刚开始就出现在了卡梅伦的身后——

接着，是西蒙家墙上的画里，

之后，是麦克和古德曼约见的旷野上，

最后，还有一些说不清道不明的细节联系，比如托尼案中，托尼自称自己的女儿得了“闭锁综合征”，全身上下只有眼睛能动，

可下面有一个镜头，古德曼盯着自己的父亲，父亲似乎就患上了这种病——

比如第一个案子中，骚扰托尼的鬼是个穿黄色衣服的小孩，

而在第三个案子中，麦克为女儿准备的摇篮里，正巧有一个一模一样的玩具，

再比如，古德曼在西蒙楼道中发现的那张照片里，一个穿红衣服的男生手上拎着一只死去的鸟，

而第一个案子中，这个黄衣小女孩右手上……

这些显性的细节联系，仔细看电影都可以发现。

其实还有隐性的，比如三个案子的主人公，家庭都有问题，女儿得病，父母不和，婚姻失败。

发现了没？

这三个故事，其实在讲一个人——主角古德曼（Good Man）。

整部电影作品，其实是古德曼自杀未遂时的濒死体验，所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉，尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。

所以所有的的故事都是联系在一起的，都是古德曼自己的故事，时不时出现的眼前的窗帘，

或者西蒙家里阁楼三层走过的护工，

这才是真实。

猜测故事应该是这样的——古德曼因为是个犹太人，从小受到霸凌，并因此害死了一个低智的朋友。

这个朋友，就是那个兜帽黑影，而他死亡的原因，就是为了寻找下水道中的一串数字而哮喘发作。

当时，逼这个低智少年进入下水道，和霸凌古德曼的是同一个人，那个拎着死鸟的红衣少年。

古德曼婚姻失败，女儿未出生就夭折，黄衣小女孩其实就是他夭折的女儿，麦克案中作祟的也是同一个灵魂，它一直以女儿的形象出现，并在第一个案子中一直叫着“爸爸”。

古德曼年少软弱，被霸凌的同时，被父母亲打骂，造成了长久以来的心理障碍，西蒙案其实就是他的成长过程。

最终，忍受不了女儿死去的事实以及间接害死低智少年的自责，教授选择在三点四十五分自杀。

自杀未遂的教授，全身只有眼睛可以动，于是他把身边的医生（麦克），护工（西蒙）和清洁工（托尼）联系在一起，濒死中产生了整部电影的三个故事。

如果有耐心看到这里，再返回去看一遍电影，你会觉得很精巧，很爽。

这也正是《鬼故事》吸引人的地方，将三个割裂的故事以三幕剧的形式呈现，最终通过细节汇聚到主人公身上，这本身已经是十分优秀的编剧作品了。

偏偏，更厉害的是，《鬼故事》并不止于此，它其实在通过三个故事，控诉原生家庭对个人成长的影响。

哪怕是教授，也因成长过程中父母的打骂而造成心理障碍，之后婚姻和事业的不顺，以及他懦弱的性格，都跟这种影响有关。

哪怕坚强勇敢一点，低智少年的悲剧可能就不会上演，他也可能不会被经常性霸凌，而作为罪犯施暴过程中的看客。

从头至尾，他都不是刽子手，也并未做错任何事。

只不过因性格使然，在人的暴戾和社会秩序的混乱下，将朋友的死亡归咎于自己的软弱。

这，既是人的悲剧，也是家庭的悲剧，更是社会的悲剧。

欺妄隐喻之间，尽是人性悲凉，牛鬼蛇神之后，道尽生活沧桑。

这，才是好的恐怖故事，尽管从头至尾，它真的没有鬼。

三个鬼故事对应了男主昏迷后出现的三个人物，而这三个人的故事又都是从他自己的记忆里演变而来的。

第一个，废弃的精神病院。

医院病房的保洁大叔，听着收音机，将镜子移到男主的眼镜前面，使他刚好看到倒着的窗户。

这个镜子里的画面在影片中出现了几次。

鸟撞上窗户也对应了精神病院里鸟的尸体。

真实的记忆是二傻拿着电筒走进漆黑的洞穴。

这个洞穴男主也曾经被迫进去过，所以开始那两个熊孩子叫他，他回答不会再进去第二次。

第二个，树林里的怪物。

病房里的实习医生，父母老是打电话影响其工作。

男主可能觉得这个实习医生不靠谱，还随时接父母电话。

就像是一个没有驾照的人边开车还边接电话一样危险。

当然，开车遇到恶魔是对应男主是在汽车里自杀。

至于恶魔形象从何而来，可能是因为男主小时候回家经过的树林，已及树林里等着欺凌他的熊孩子，使他产生的恐惧感。

而这种感觉就像是面对着恶魔一样。

还有在实习医生家里看到的照片是二傻和两个熊孩子在洞穴前的画面，楼上穿着手术服的医生对应现实中的病房。

实习医生那句“昏迷，闭锁，他可能要长住了”，大叔的女儿也是这病。

第三个，用散弹枪自杀的中年人。

主治医师检查完病情，看着手机里来的信息笑出了声。

出门前调侃男主在汽车里自杀不明智，应该用散弹枪轰脑袋。

还引用自己老师的一句话，“愿他做个好梦。

”。

于是，鬼故事里医生用散弹枪自杀了，电影开头男主的偶像查尔斯卡梅伦是不是就是医生口中的老师查理卡梅伦呢（鬼故事一里他曾说自己是教授但是有时被误称为老师）？

婴儿床里的布娃娃就放在医院的椅子上。

三个鬼故事可能是男主做的梦，也可能是男主昏迷后的精神世界。

就像医生说的男主的状况，像是一栋空房子，开了灯却没人在家。

不论是梦还是幻想，都是亦真亦幻。

就像我们平时做梦一样，偶尔会记得现实中的事，偶尔又会混淆，会以为死去的人还活着。

那么现实中的男主是什么样子呢，从小在宗教信仰的家庭中长大，可能觉得父母不太关心自己。

小时候被欺凌，自己的不作为导致二傻意外死亡后就一直内疚自责。

长大后成了揭露伪灵异事件的教授，表明上是个无神论者，可能内心是希望找到灵魂存在的证据，就像电影开头说的，死去的亲人就此消失是一件让人无法接受的事。

如果灵魂真的存在，那么自己害死二傻可能还有赎罪的机会，对于极少探望最后死在疗养院瘫痪的父亲也还有可能弥补。

然后事实令他一次次失望，这个世界没有灵魂恶魔，也不会有二傻的鬼魂来找他报仇。

他可能没结过婚，妻子和孩子在他的精神世界都是鬼怪的形象，因为家庭环境可能导致他惧怕婚姻。

最后自杀，我觉得可能是他父亲的死成了压死他的最后一根稻草。

不是别人不能原谅你，而是自己无法原谅自己。

可能还有很多首尾呼应的细节我没有get到，人物以及章节的名字我也记不住。

当然以上内容部分属于本人臆想。

个人很喜欢这部电影，十分有新意的恐怖片。

有华生在算是一个惊喜。

最近看了很多这样类型的影片，我觉得他们都值得人去回味。

《get out》《网络迷踪》《遗传厄运》《寄宿学校》《鬼故事》……当我看完之后会觉得这部片子真有意思，内容包括视觉上的享受，还有心理上的冲击。

情节上层层递进小细节处理的很好，铺垫伏笔让你惊喜，机构严谨最后能够自圆其说，当迷雾一点点消散让你豁然开朗，看的非常舒适，还能让你考虑一些问题，思考人生……当然这些也许是对一部好电影的要求。

死寂 (2007)7.92007 / 美国 / 悬疑 恐怖 / 温子仁 / 唐尼·沃尔伯格 安贝·瓦莱塔死寂也很让人惊喜。

幻影凶间 (2007)7.62007 / 美国 / 悬疑 恐怖 奇幻 / 米凯尔·哈弗斯特罗姆 / 约翰·库萨克 塞缪尔·杰克逊结局值得深思

杀人漫画 (2013)7.22013 / 韩国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / 金容钧 / 严基俊 李施吟开放式思维

恐怖游轮 (2009)8.52009 / 英国 澳大利亚 / 剧情 悬疑 惊悚 / 克里斯托弗·史密斯 / 梅利莎·乔治 利亚姆·海姆斯沃斯

镇楼以上等等都值得去让人多刷。

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）有时候“迷信”的人可能只是需要某些东西能够带来的希望，以此来作为他们继续生活下去的依托。

评分：6.87丨影库榜：191剧 情 简 介古德曼教授是《灵媒骗局》电视节目的主持人。

他专门通过调查来戳穿一些灵媒对广大群众的欺骗。

因为他坚信，这个世界是没有鬼的。

古德曼做这个行业是受了查尔斯·卡梅隆博士的影响。

他希望能和博士一样，立志于做一个废除迷信的人。

可是卡梅隆博士却在某天突然失踪，再也没有踪迹。

这天，古德曼收到了一个包裹。

令他感到意外的是，这个包裹竟然来自失踪许久的卡梅隆博士。

里面有个录音带，大致内容是让古德曼到一个叫东海滨79号的地方，有事需要他帮忙。

偶像所求自然该积极响应，古德曼立刻动身前往。

这是一个沿海的小房子，方圆几里都不见人影。

进屋后，古德曼发现里面布满了脏乱的生活和医疗用品。

而卡梅隆博士已经年迈，完全不是印象中的样子。

他直入正题，希望古德曼可以帮他调查三个案子。

因为这三个案子让他对毕生所追求的东西产生了动摇。

第一个案子是一个叫托尼的守夜人。

他在守夜的最后一个工作日，亲身经历了一系列让他毛骨悚然的事情。

尤其是他声称见到了自己女儿化成的幽灵。

第二个案子是一个叫西蒙的少年。

他在深夜开车意外撞到一个人，而之后便被不明生物追赶。

最后竟然看到了大树变成的恶魔。

第三个案子是一个叫麦克的富商。

他在郊区的大房子里发生了灵异事件。

更恐怖的是，当天他的妻子诞下怪胎后身亡。

这三个鬼故事听上去是那么不可思议。

且互相间似乎也没有什么联系。

但是却对古德曼一直以来的信仰带来了前所未有的打击……影 片 浅 析影片根据英国知名舞台剧改编，该剧也曾在全球多地进行过巡演。

从电影来说，视听效果尚佳，在制作上也非常精良，且也有像马丁·弗瑞曼这样的知名演员参演，所以整体上，这是一部非常值得一看的“恐怖片”。

之所以打上双引号，是因为这部电影虽然披着恐怖的外衣，但其内核却是实实在在的悬疑，且故事的架构已经被前人用过多次，但是结尾细节的融入还是非常自然的，能看出编剧对剧本经过了反复打磨，达到了既吓到观众也能自圆其说的目的。

要写这类型的电影不剧透几乎不太可能，所以下面的内容又得涉及到关键剧情了，建议大家看完电影之后再往下阅读，因为这部电影被剧透过之后就失去了它原本想要带来的效果。

主角古德曼的故事其实很简单，影片中也仅仅花费了头尾两个小段来介绍。

影片一开始，类似于纪录片式的引入是非常特别的，这短短的几分钟就是在告诉我们古德曼人物设定。

“我父亲的信仰，毁灭了我们的家庭”，古德曼的父亲是个传统、严肃又暴力的人，他在知道女儿和黑人在一起后，大发雷霆，虽然没有继续描述之后发生的事，但可以确定的是，家庭坏境导致了古德曼懦弱性格的形成。

然后是影片临近结尾那一段真实发生的事，古德曼被不良少年欺负不敢还手，一个意外路过的智障少年反而救了他，但当这个智障少年深入洞穴发生危险的时候，古德曼却选择了袖手旁观，因为他懦弱的性格，他怕黑、怕鬼，虽然这个悲剧并不是他的错，但他却因此背负了一生的愧疚。

这才有了影片的整个主线故事，“古德曼相信这个世界没有鬼”，因为往往在梦里，在潜意识中，人们都会化身为超人、奥特曼，去消灭自己最恐怖、最害怕的东西。

当然，影片给我带来的感受不仅如此，有时候人们之所以有信仰，是因为这样可以让自己减少痛苦，以便能更好的继续生活。

所以很多事情不能简单的用迷信去概括，因为大多时候，事情并没有像表面上看上去那么简单。

每个人的内心都有最害怕的东西，如果选择逃避，它可能会成为我们一生的阴影。

更多精彩请关注公众号：七号影库（Theater7）专注分享最值得一看的悬疑片作者：小九 审核：小七

本文有强烈剧透警告，谜底在第一段揭晓，请观影结束再看。

又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。

《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。

所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉，尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。

因此，三个故事的片段的主人公最后一一揭晓，第一个故事原来是清洁工，第二个故事是助理医生，第三个故事是主治医师，他们的面孔被投射到了主人公的闪回中，但这些事件其实是主人公自己的经历或幻想。

表面看起来是教授在以旁观者身份走访这些人，但其实这些故事是教授经历投射的。

这就决定了这种电影相当烧脑，或者相当混乱，好在这部片子的处理比较友好，大不了当做三个不怎么样的鬼故事来看好了。。。

不像《生死停留》的真真假假，或者《恐怖游轮》也有做濒死体验解释的，如果不知道濒死体验会看一半想骂娘。

所以这个故事大概就是一个叫“好人”(Goodman，古德曼，相当讽喻的名字)的教授因为少年时被霸凌，迫于小混混压力，也由于自己懦弱，任由一个低能儿在废旧的工厂地道里死去后，受了一辈子心里折磨的故事。

小混混们让低能儿进地道，报出第十个门上的数字就可以加入他们的帮派。

根本就没有第十个门，低能儿在洞里越走越窄，小混混骗他继续走，低能儿开始刨坑，最后笨死在了里边...所以这就是第一个故事里的主人公为什么在那个门上标了79的房间里遇鬼的原因，79是前三个出现的数字之一，电影中重复了好几遍。

而那个鬼，是教授未出生的女儿。

老教授投身解读灵异事件，出书，上电视，自己却一辈子被挥之不去的阴影缠绕。

而且可能越解读，越觉得有些东西不那么容易，这种恐惧始终去不掉。

就有了第二个故事。

回访的时候，面对灵异事件还故作镇定的说都是假象，这种自欺欺人却在观众面前一览无余。

可能教授自己年少时哪怕自己那么懦弱了，还是被父母骂，所以有心理障碍。

少年在夜路行驶，低声下气的像父母道歉没有早回家，还是被鬼给盯上了。。。

当然最后应该是对应着教授自己的自杀。

第三个故事估计是教授自家的故事。

教授老婆是女强人，发誓不做到自家金融机构的合伙人不生娃。

所以当她终于做到合伙人的时候，已经40多岁了，用了一切手段受孕，给了“金钱能买的最好的看护”。

可还是死胎了，而且可能是一尸两命。

教授在空荡荡的豪宅里想象闹鬼，想象自己的孩子是个邪灵，因为B超图像扭曲看不见，在家里上演灵异事件。

花生大叔演技太好，一个站在落地窗前的身影都不需要台词，已经让人想入非非...我是说，觉得背后有鬼的想入非非。

所以goodman教授就被这两个鬼纠缠不休——黄裙子的女儿，穿雨衣带帽子的低能儿。

为什么这是部好片呢？

因为所有的细节在最后全部汇成一个故事。

低能儿在解密的时候出现，我以为继续是个鬼故事，他会替正在被霸凌的男主出气，没想到帽子脱下是个人，你才发现是真实故事，从此剧情急转。

黄裙子小女孩的形象符号也逐渐明朗。

苏格兰阴云低压的原野上，路尽头出现了长雨衣的无脸鬼，花生拿着猎枪问惊魂失措的教授，你杀过人吗？

教授当然想说没有，或者有。

教授拜访的老人变脸花生。

花生报出一串门上的数字，指出了教授学生时代懦弱造成的死亡。

花生其实就是内心。

花生说，你自己的心里有ghost。

如果我没有记错，这是全片第一次，也是唯一一次说“ghost”这个词，之前用了“spirit”，“devil”，或者把灵异事件叫做“that thing”，但是没有直称“ghost”，所以就点了题目的ghost，这个ghost stories是教授灵魂里纠结的鬼的故事，他的内心故事，也是人生最后闪回和遗憾的故事，伴随他的心魔。

随着灵异符号对应的真实物件逐渐呈现，他们出现的频率就像越来越密集的鼓点达到高潮。

虽然解密后，最后铁轨上的婴儿床，喂狗粮，跳出来的雨衣鬼，和最后陪教授躺在病床上的雨衣鬼还是有点跳脱的超现实。

所以你觉得Goodman教授杀人了吗？

显然不算。

逼死低能儿的事件他只是暴力的顺从者，但是两个小混混的下场却没有提及，或许他们从来没有受过良心的谴责呢。

萦绕不去的死去的女儿，是这个拜金的社会和经济秩序的牺牲者吧。

第一个死魂，可能教授还有一份子；但第二个死魂，教授明显是受害者。

Goodman教授是个典型的屈从暴力的懦弱老好人，但在人的暴力和社会秩序的暴力下却觉得自己是个刽子手，而真正暴力的吸血鬼可能正快乐的在嗜血中快活。

Goodman教授心中的鬼也算厉鬼的话，真正的鬼故事应该是社会的牛鬼蛇神，魑魅魍魎。

所以如果见过大世面的观众觉得这种事情也会内疚的话，一定会发现荒诞背后隐喻的作者的对比。

影片的舞台剧感非常强，每个场景下完成一定的剧情推进，尤其是最后揭密的场景转换，你几乎可以想象它作为舞台剧的时候几层幕布和背景的转换。

这就造成了三个故事相对的线性，如果导演有意炫技，很明显可以多线叙事，打乱组合，讲出一个《记忆碎片》式的故事。

而现在，你几乎可以还原出舞台剧上一个序幕+三幕+尾声的经典结构，加上中间三幕的相对独立，估计会让不少观众当做低成本无聊鬼片来看吧...这可以说是一个弊端，但是或许烧脑本就不是导演的意图，所以才用了这种近乎教科书的三幕剧方式吧。

最后的场景转换如同话剧舞台一样的渐变手法，基本可以把观众放在定点观赏的位置，不知是导演太懒所以照搬了舞台剧的美工，还是有意为之，但那个逐渐打开的病房大门和撕裂的窗户，在大屏幕上确实很有新鲜感。

影片的光影其实颇有末世感。

苏格兰（FYI，凭枪支的存放状态判断是苏格兰，另外可以补充欧洲很多有钱人在苏格兰没事干找个威士忌酒庄在旁边打鹿捕鱼吃三文鱼，苏格兰盛产威士忌的小岛上遍地私人机场，而很多小岛都有那么一两个号称世界尽头的地方）低云压境的草原，废旧的工厂，树林，老人的潦草小屋，灯光诡谲的酒吧，光影极美。

当然演员少也是一个原因。。。。

音乐氛围，和每次鬼影逼近的质感的营造也很到位，虽然作为伟大的无神论水洗大脑团成员，我会觉得氛围有点大于剧情的无力感，以至于每次快要遇鬼，我都想，为什么不先去好好和鬼聊聊，说不定是看上你的漂亮女鬼呢....

《鬼故事》虽然是恐怖片，但恐怖元素是次要的，更重要的是它的剧情。

与其说它是鬼片，不如说是剧情片或者悬疑片。

电影有一定的悬疑感，也有一点点烧脑，但是导演没有刻意拍得让人看不懂，取而代之的是拍得比较通俗易懂，让人看一遍就能看懂大概是怎样一个故事。

电影中，古德曼受卡梅伦所托去调查了三个灵异事件，当事人分别是守夜人托尼、少年里夫金德、中年男子麦克。

可笑到无与伦比的是电影，最后的反转是老得不能再老的睡梦幻想梗，幻想里的人物是现实里面经常出现的人，这种陈词滥调的套路已被无数文艺作品用过，用得还比它好，三段故事毫无逻辑联系，最后一股脑的塞入反转表示是映射自己的人生经历，还TM不如是从收音机里听的故事有意思，但关键这几个故事也如白开水一般平淡如也，毫无创意和波澜，一惊一乍地玩着老套的jump scare罢了。

更可笑的是表故事中主角作为一个专业的打假师，去侦破灵异案件居然是靠听人说而不是去调查？？

没有任何线索、分析、切入点，就算是意识梦境也要有干货好吧。

电影最前面故弄玄虚的悬疑味还有点意思，结果一点点的拉胯，变为模仿却不到位的四不像

看到最后我才发现古德曼先生是一个被生活压垮的老好人，只是一个想过平凡生活的人，然后生活对他太过残忍了。

如果让他永远停留在那个幻想出的世界又是什么样呢，他会继续听别人口中那些离奇的故事吗……但问题在于，就算他一直生活在那个世界，他也是怀有愧疚的啊，永远不得安宁。

那个少年一直被父母管制，无论做什么都好像是做的不好而被骂，没有上交文件而被大骂，没有去考驾照也会被骂，导致无论做什么都不敢对父母说……（这不就是我吗），由于被骂，少年在情绪激动下撞到了什么东西，其实他撞倒了鹿，却以为撞到了人，不明不白的就认为自己被恶灵缠住了，开始与世隔绝……古德曼以为他疯了，其实这种生活是好多人的写照……（话说这个少年的父母静静站在厨房一动不动的样子真的太吓人了……）卡拉汉并不是古德曼害死的，但这件事却让古德曼一直心怀愧疚，他自责了一辈子，而真正的凶手却不知所踪，我估计他们也不会自责吧，只是当做一个小小的玩笑……呵，真正感到自责与愧疚的，永远是那些心存善念的人。

古德曼好不容易有了一个家，老婆却死于想要试管婴儿的失败手术……他太想要一个孩子了……而古德曼甚至没有勇气开枪自杀，只是试图把自己闷死在车里，却反而把自己变成了闭锁综合征，（不就是植物人吗？

）想死都死不成了……记忆最深的就是结尾那一次次被撕裂的幕帘，一个个场景的转换，像是舞台剧……强行把古德曼所有的想象都撕碎带回现实——他只是一个躺在床上，靠仪器生活的植物人。

家庭的冷漠严厉，内心深处的愧疚，成年生活的悲惨，自身的懦弱……他所有的幻想都来源于每天接触到那些医务人员，好可悲……