夜色撩人

其实同蕴含哲理的！

剧情很不好看！

故事很慢很拖泥带水！

但是很有哲理！

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一、杂谈博尔赫斯说，天堂应该长成图书馆的样子。

那么他一定没想过，影院竟可以是通往图书馆的一条道路，而实际上从梦露影城内部横穿，就真的可以到达纸的时代。

于厦门梦露影城

从来没想过有一天可以和作家同看一部电影，看完，可以在书吧和一群人围着作家交流自己的观影心得，难忘的回忆。

我看电影不太懂得去分析电影的艺术，我比较感性，对我来说有“得”，能够唤起我的思考就是好电影，我也无所谓作家的造诣如何，对我来说每个能言说点东西的人都有自己的精神世界。

如果一部电影不能带给你任何思考，那么“好”也就毫无意义。

观影完毕，很荣幸可以坐在第一排，近距离和老师对话。

二、观影前后心得。

观影前我一无所知，没有看过须一瓜老师的《淡绿色的月亮》，甚至恕我孤陋寡闻，我都没听说过厦门晚报的这位女作家。

但当看到纸的时代推出观影分享会的时候，从海报上我看到了《夜色撩人》的原作名——《淡绿色的月亮》，想起了村上春树的1Q84——青豆和天吾的世界中那另一轮不同于正常世界的月亮。

我在想是否在小说中月亮也在变化，月亮也会阴晴圆缺？

是否也在暗示着剧情的发展。

没有去百度提前了解作家和书，我是一个裸考的观众。

1、关于入室抢劫。

电影开头让我很不舒服。

劫匪进入家中的片段，——芥子和桥北被绑在沙发上，一度让我怀疑南宫珉演技有问题、甚至是电影有问题——太过于平静了，不像抢劫，倒像是一场事先策划好的蹩脚的剧本。

演员们平静得我都不相信他们会是夫妻。

——后来明白过来的时候，我想这种“陌生化”的手段也许正是导演想提示我们的，想要引导我们去思考的。

开头解不开的疑团让我一次次问自己，芥子为何会对这件事芥蒂如此之深？

其实作为一种合理的保护策略，桥北的选择并没有错，甚至很机智很理性。

并没有任何不妥之处？

难道非得上去和劫匪拼个你死我活？

芥子想必也不愿看到。

观影完毕时，我明白过来，这个芥蒂源于一种爱的缺失。

在我看来，女性的知觉是感性的、细腻的。

在一段恋爱关系中，我在乎的是你对我的态度。

为什么桥北在窃匪入侵的全程让我感到那么不适？

后来我想通了，他的反应、举止，不像是人夫应有的样子。

如果我是芥子，我希望我能看到我的丈夫在我面对劫匪的调情的时候，会发怒、会失控，甚至痛哭流涕，会拿起高尔夫球棍狠狠向歹徒抡去，不要理性，没空权衡，要真情的流露。

真情流露是什么感觉？

是情不知所起而一往情深，是高自尊的黛玉初会宝玉也会失控、也会袒露自己的真性情而惹来摔玉风波。

可是电影里一切都太平静了，平静得我一度怀疑桥北和歹徒司机一伙的，这种“怪”戏，一直到我明白芥子的芥蒂时我才真正理解。

男女的相处何尝不是如此。

我有病痛，你的关心并不会减少我的苦，但你不关心不在意不知道对我来说便是莫大的折磨。

人与人的温度不正是靠情绪来传达，才能互通悲欢，嗅出空气的味道，眉目不自觉与我相同，便是感同身受了。

面对我的快乐你能抱之以微笑，面对我的悲伤你能抱之以戚戚。

足矣。

做没做好是一回事，做没做对是另一回事。

桥北做得很对，但就是达不到芥子心里那个“好”。

男女恋爱也不过如此。

有些事不是你改了就对了，而是做错了就没有回天之力。

N次没记住对方的生日——对不起，我下次记住。

感情不能量化，感情没有机会下次再补，一次就够够的了。

2、读不懂桥北。

作为一个女性，我看不懂桥北的心。

我怀疑过他出轨，想过他是不是心理有问题，但最终貌似都不是这样。

我始终像雾里看花般，没有读懂桥北对芥子到底有没有爱，有的话究竟又有多深？

也许是南宫珉没演好，也许小说中才有答案。

为什么他口口声声说自己不记得密码，连老婆的生日都是在健身房中偶然看到日历才想起？

而却记得自己不知何时从法国买回的杯子，记得它成套的搭配，记得沙发的贵重？

——在我看来，他分明是想把一切推给芥子，与其说他似乎懦弱无能，倒不如说他根本不爱芥子吧。

但是他又对芥子似乎无微不至，接站、买礼物各种细节，我都不信他对芥子没有感情。

可是为何他抢劫过程始终能保持那么冷静、淡漠，更像是心死了，没有了灵魂一般。

除了在芥子拿掉孩子后，他留下过眼泪——动过在我看来的真情，最有说服力的表情。

对我而言，他对芥子的感受，我始终像雾里看花，琢磨不透。

3、两个坎。

电影令我印象深刻的还有两个坎。

一个是芥子的，一个是谢高的。

谢高与芥子是蓝颜知己。

但我觉得谢高并没有真正懂芥子的心。

他说她对过去耿耿于怀是自虐，是自己一次又一次掀开大石块去寻找过去的痛。

在我看来，更像伤口刚结了痂，一次次被自己揭开，这样的触目惊心、这样的鲜血淋淋。

但我觉得谢高错了，芥子不同于他。

谢高的坎是社会道德的绑架，是社会对谢高的不宽容、不理解一手造就的。

警察并非一定要以祭出自己生命的方式去搏斗，智斗不好吗？

退一步再去追查，保全无价的性命不好吗？

这个坎这个结需要社会的宽容理解谢高才能战胜自己的心魔。

有人说电影片尾是英雄式结尾，烂尾了。

听观影团的其他读者说，这是导演自己加上去的。

且不说这么做好不好，在我看来这并非英雄式结尾。

这样的结尾是社会舆论的绑架，是被压倒在地、万劫不复之后谢高对自己人生非自觉的选择，他不是英雄，他是被英雄了，他满足了多数人心中的英雄梦，但他没有活出真正的自己，他死了，但灵魂依旧没有释然，谢高才是那个反复翻起石块，却不懂得推翻石块的人——活生生的悲剧。

芥子的坎却是真正该反复掀开的大石块，甚至当力度足够时，推翻、出走无疑是最正确的选择。

当一个男人不爱你，当你感觉不到爱的时候，又何苦埋藏一切，将就自己呢？

掀开痂可能会鲜血淋淋，慢慢地、缓缓地撕开可能就能一步步见到最初的伤口，放弃这个烂痂，果断抛弃，一切重新开始，又有何不好。

摸不清爱还在吗，又何必藏着伤口不放。

谢高真的不懂芥子。

芥子最终是释然了，看清了一切。

可是谢高永远地走不出来了。

按弗洛伊德心理学来说，谢高的坎是大我，是涉及社会舆论的坎，活出自己谓之迈过这个坎。

芥子的坎是小我，是相当私密的、相当自我的坎，不能逃避，唯有正视，否则问题终有一天会如山洪爆发般奔涌而来。

4、关于红绳红绳隐喻着两人的感情的发展。

一开始从表面的甜蜜到最后芥子亲手一节一节剪断红绳，表达着感情由完整走向破裂的过程。

最后芥子也尝试过修复，再次购买红绳，却失败了。

正如须一瓜老师自己所说，她一直想在小说中传达两性间和谐的性爱。

红绳的暗示性可能也在于此。

5、关于电影与小说。

须一瓜老师说，夏钢买走她的小说以后，又来了一位台湾导演，确实，如果台湾拍出来的感觉会不会更像小说名字听起来素实点、清新点？

也许是另一种风格。

小说心理戏很多，须一瓜老师说：从头到尾我都在看他们的野心和追求。

这是一部不那么功利的电影。

准备拜读一下这本《淡绿色的月亮》了。

ps：

读万卷书，行万里路。

看完很有感悟，思考良久！

美发店老板芥子原本有帅气爱他的老公一个幸福家庭，在一天晚上和丈夫经历入室抢劫案后，她的内心发生了改变，一直纠结当晚发生的事情如果老公反击了会不会是另外一个她期盼的结果.最终两人离婚.一直很照顾她的警察也因为她的英雄梦而死在了沙漠，也许在最后当她知道警察见义勇为英勇受伤牺牲那一刻她或许明白生命可能比尊严更重要。

价值观不一样捍卫的东西不一样！

片中两个歹徒矮小，有一个还是瘸子，一个有着健壮身体的男人居然一点都没反抗，活着是最重要的我能理解，还好女主只是被骚扰如果被糟蹋一个男人还无动于衷那这样懦弱的男人活着也是苟且偷生.

《夜色撩人》是第五代导演夏钢在电影圈的复出之作，也是一部完完全全的失意之作。

这部电影顶着余男和王千源两位优秀演员的名头，顶着改编须一瓜小说的名头，上演了一段四不像的电影。

看这部电影的过程如同过山车一样，开场的一段入室抢劫，犯罪片；家庭主妇芥子（余男饰）因为老公桥北（南宫珉饰）不敢抵抗而心生芥蒂，婚姻心理片；芥子开始在婚姻两性关系当中心生摇摆，家庭伦理片；警察谢高（王千源饰）与芥子就应不应该抵抗犯罪行为这个问题反复纠缠，法制宣传片。

但无论《夜色撩人》是一部什么电影，都一定不是观众花钱买票想要看到的那部电影。

《夜色撩人》脱离了电影语法，而更像是一个文学文本，甚至在某些时刻，我嗅到的更多的是电视剧的气息，我认为这就是过去十年，导演夏钢在电视剧制作里浸泡太久的后果。

我的猜测是，《淡绿色的月亮》压根就不适合被改编成电影（我没读过《淡绿色的月亮》，所以我只是在猜测），这个故事最好的存在状态也许就是一部短篇小说。

我不只是说这部短篇小说提供的情节支撑不起来一部电影，从情感内核上来说，这个主题也并不适合拍成电影长片。

但导演偏偏选中了它。

这部小说的改编版权早在2004年就被买下来了，隔了十多年啊，想法都发霉了。

这部电影的编剧孟朱不仅是《与往事干杯》的编剧，还是导演的妻子。

这么多年过去了，导演与编剧的默契还在，但是对电影的默契还在吗？

电影在表演、台词、节奏等多方面发生了技术失控的问题。

比如说韩国演员南宫珉，他的存在在电影中总是格格不入。

我相信选择他唯一的理由就是商业考量。

我无意贬损这位韩国演员的专业度，但是一个不合适的外国演员对电影是一种伤害。

这是选角的问题。

如果说，而影帝级演员王千源在《夜色撩人》中「不动声色」的表演则再一次提醒了我们导演的重要性，就好像一个不会做饭的厨子，即使有顶级的厨具和新鲜的食材，也只能炒出一盘浆糊。

电影当中运用了两个关键意象，淡绿色的月亮以及一望无际的沙漠。

淡绿色的月亮在电影一头一尾出现，一开始的出现是因为汽车玻璃的绿色将月亮染成绿色，而后一次则是莫名其妙的情绪抒发。

一望无际的沙漠三次出现，第一次是艳丽的红色，第二次是单调的黄色，第三次是黑白，依然是情绪，这样的情绪表达延续了夏钢散文式的叙述方式，是电影中少见的一抹亮色，它让我看到了导演还存在的电影追求与野心，可惜仅仅一抹亮色对于一部电影来说无济于事。

导演夏钢在采访中这么说到：「这些年，我一直在呼吁一种新的文艺电影的出现，它在坚持电影人自己表达的同时，也能在一部分的观众心中占有一定的位置，我相信，这类新文艺电影今后一定会迎来自己的春天。

」可是《夜色撩人》既无力做自己，也没有考虑观众。

它有没有实现导演的自我表达我不知道，但它肯定在观众心中没有什么位置，这部电影没有迎来春天，反倒让我觉得寒冬将至。

2017.3.11

如果你是一个科幻迷，肯定会经常思考“何为宇宙会是这个样子?”如果你是一个女人，也许会经常怀疑“为何爱情会走到这种困局?”刚刚共赴云雨的枕边人，在危机时刻竟然变得如此陌生，由一个案件激发了一个女人颠覆宇宙观的反思，从此变成了一个郁郁寡欢的祥林嫂。

而让芥子不厌其烦一直追问的真相究竟是什么?或者说她所期待的答案又是什么？

影片表面似乎并未给出正面回复，实则谢高早已送给了芥子一个无懈可击的量子力学答案:人类其实就是那只不断断翻看石头的猴子，即使不断重复着相同的结果，也总是怀有心中的那份期待，也许只是期待一份不同的结果。

然而一切如同薛定谔关猫的那只盒子，“即死又生”两种结果同时共存的状态只在于盒子打开之前。

所以影片中发生过的案情没有假设，爱情也没有假设，一旦发生即是结果。

芥子不可能同时活在选择抵抗与选择妥协的桥北并存的状态之下。

如果说在芥子眼中民警谢高代表着那个可能会选择抵抗丈夫的希冀，她亦无法存在于谢高与桥北并存的那个时空。

其实芥子理想状态中的丈夫形象仅存在于“开盒之前”，一旦发生，不管是对抗而死，还是妥协而生，都不是她所希望的结果。

所以直到结尾谢高的死，也再次向芥子证明了，她理想状态的落空。

谢高和桥北都是“明白人”，或者说是个在残酷现实的洗礼下认清了堕甑不顾进而豁达的大多数。

所以芥子更像是个不甘现实，企图不断探寻真理的科学家，她们往往是执拗的，不明事理的，对疑问纠缠不休的“祥林嫂”。

当薛定谔的那个盒子打开后，其中的猫无非是死或生的一种结果。

所以诚如谢高所说:即使看清真相又能怎样？

一部影片，尤其是一部艺术性与思想性过硬的影片足可以经得起不论科幻或是宗教各种角度的花式推敲。

该片是当代国产都市情感影片中不可多见的诚意佳作。

蛰伏多年的夏钢导演在刻画角色思想内涵与精神情绪的把握上依旧宝刀不老，技法扎实，无疑是当前浮躁的电影市场的一股清流。

影片意喻深刻，唯在演员选择上略显美中不足。

祝愿导演继续为中国电影创造更多有思想内涵的优秀作品。

中产阶级夫妻在夜里遇到两个持刀入室抢劫的弱小犯罪份子，丈夫为了保全人身安全，及早妥协，并劝妻子（余男）主动配合把钱交出来…

但从此，妻子陷入到一个“明哲保身”or“见义勇为”的思想矛盾中，夫妻关系也因此动摇；女人有一个做警察的朋友（王千源）他用他曾经经历过的类似困境开导她。

显然，这是融入了创作者对社会和人的关怀与思考的作品，试图通过思想的力度扎进观众的内心，用影像的丰富度讨好观众的审美趣味，然而最终又由于种种不到位的表现使得一切努力都变得虚浮无力。

-比如故事的讲述，由悬疑到伦理，再到辩证，情节的展开和推动大部分是靠对话，偶尔来点不痛不痒的内心戏，免得让看客心中泛起“你以为你说的我就信”的轻笑；-比如演员的表演，故事不具有深入人心的深度，余男看似有力度的频繁内心表达就会显得矫情；基于角色本身的内涵，王千源也没有发挥演技的空间；其他配角的表演痕迹过重，缺乏最基本的诚意；

-比如表达辅助—红绳SM，电影穿插入具有主动性和暴力性的“性”情节可以助力人最原始和最真实的思想表达，但本片中流于表面的“捆绑”既没有辅助主题的传达，也无法满足感官的刺激，反而会使得观众误会这是对女性形象的玩弄；归根结底，个人以为最大的问题就是在影片以小见大——试图在一个小格局里探讨宽泛的社会性问题和深度的人性问题时，就会让观众不自觉地怀疑创作者的能力和投机，并产生反感情绪，从而拒绝承认故事本身的合理性和深刻性。

关于夏钢导演和这部作品的网络评价，或许可以引用梁宏达对于烂片的定义做一个评判：烂片分为三种，第一种是绝对烂片，第二种是及格的影片，第三种是低于期望值的影片；我个人觉得本片介于第二种和第三种之间。

瞎忙的日子总会错过一些好东西。

《夜色撩人》上映时，排片好像很少，没找到合适的场次。

然后，等我回过神来，已经下线了。

须一瓜的《太阳黑子》化名《烈日灼心》被搬上银幕时，风头可谓一时无两。

改编自须一瓜另外一部小说《淡绿色的月亮》的《夜色撩人》，不难令人期待。

演员不能不说。

有些人演了多少片子，都很难让人记住。

王千源既可以演暴打“四大天王”系列里面的劫匪和邪恶到搞笑的魔警，也能演谢高这样的有故事的小警察。

余男更不必说了，她是我的私房菜，性感、不安、执拗，演芥子再适合不过了。

夜色撩人，有一半应该归功于余男。

小说最开始就讲：“不是谁都能看到淡绿色的月亮的，它只是有的人在有的时候能够看到。

”有的人，比如芥子。

有的时候，比如一场打破常态的入室劫案。

在此之前，芥子没有理由缺乏安全感。

桥北那么高，那么帅，有钱，阳光，经常锻炼。

回家那天，桥北贴心地到机场去接她。

回到家，一个吻就到了耳边。

男人给的安全感还能有什么呢？

桥北甚至在床上也不乏创造力。

创造力是专注的表现。

当爱的红绳拂过芥子的肌肤，她身体里的感觉就像潮汐一样涌来。

芥子对婚姻，对生活，对桥北，对自己，都是确定的。

劫匪出现在凌晨。

芥子醒过来的时候，桥北已经被绑。

高大的桥北蹲坐在一边，两个矮小的劫匪，其中一个还是瘸子，挥舞着刀到处找财物。

桥北的表情非常镇定，镇定得让芥子一遍遍去看他，想找寻一点不一样。

桥北说，不要伤害我们，钱尽管拿。

桥北说，啤酒在冰箱里，可以拿来喝。

桥北甚至说，芥子，告诉他们真的密码，求你了，不要孩子气。

在劫匪将手伸进芥子的衣服里的时候，桥北并没有扑过来。

蹩脚的作案手法。

案子很快告破。

桥北说，这些都过去了。

他依然很忙，依然很帅，依然该去锻炼就去锻炼。

桥北认为，他做了在那一刻最正确的事。

芥子过不去。

她的脑海里一遍遍回放着那天晚上的情景。

她要去追问每一个细节。

比如，桥北是主动放弃的，还是被扑倒的；桥北到底记不记得银行卡的密码；桥北的笔录和罪犯的供述，有哪些不一致。

她想知道，在那样的情况下，一个男人是不是应该做出一些不一样的举动？

她去问谢高。

谢高的眼神复杂，甚至有些闪躲。

但回答很诚恳：搏命，或者屈服，都有可能，即便是他，一个警察。

从一个警察的角度看，桥北的选择，是最值得鼓励的一种选择。

经不起追问的生活，更经不起推敲的人性。

安全感来自于财富，来自于长相体质，来自于日常的温存。

但这些都经不起推敲。

安全感自身无根基，所以，不可能有永远的确定性。

如果你非要追求这个，那么，你是在自毁生活。

谢高甚至给她讲了两个故事。

一个故事是，谢高的同学（实际上就是谢高自己）在列车上遇到劫匪，顾忌群众安全，没有出手，但最后被群众围殴，然后被毁了前程；另一个是一则寓言，猴子有一天看到一块石头下面有条蛇，吓了一大跳，于是，每一次经过那块石头，它都会忍不住去看，当然每一次也都毫无意外看待了那条蛇，继续被吓一跳。

芥子再也回不到原初的感觉了。

她骗不了自己，当然也骗不了桥北。

她剪碎了爱的红绳。

甚至，在心慌意乱之下打掉了与桥北的孩子。

小说的结尾，当桥北再次用红绳轻轻绑住她的身体，芥子的感觉是一片荒漠。

电影中，芥子和桥北离了婚。

芥子或许会爱上谢高。

然而谢高并没有从他那两个故事中走出来。

他既安慰不了芥子，也安慰不了自己。

在一次执勤中，本不是他的案子，他冲了上去。

导演夏钢是运用影像语言的高手。

月亮的光影，不断被打碎的杯子，红绳的质感，以及最后，列车外面的沙漠。

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一个人，在荒郊野外不慎掉入一口枯井中。

你的选择有以下几种：1）拼命大喊，使出全身力气自救；一周后累死。

2）怨天尤人，抱怨、愤怒、懊恼、惊恐中，回忆那些昨日的辉煌与不舍，一月后抑郁而终。

3） 听天由命，呆呆的坐在井下，观天、看云。

用雨水、树根、苔藓维持生命，回首人间沧桑，顿悟人生哲理。

用石 块在井壁上留下十万字笔记，一年后化作木乃伊。

面对困境，你会选择哪种？

可能是导演要告诉我们的。

号外： （不能不提的是，桥北是一个极大的败笔，嫩的能掐出水来的脸蛋，和余男的对手戏不像是夫妻，倒是像相差十几岁的姐弟。

这样设想一下，导演也看出不妥了，于是最后将计就计，片子最后提及的，余男逃出“沙漠”桥北找来一个比自己小十几岁的姑娘！

用此弥补一下硬伤，转过头来，反证一下这小两口的关系。

)哈哈！！

胡喷！！！！！！！！！！！！！

片子感觉有点烂……但是有个故事挺有意思的。

谢高给芥子讲了个故事：有只猴子，一次路过一块石头，发现石头后边有条毒蛇，嘭的被吓晕了…然后每次他经过那里都会忍不住去翻那个石头…结果嘭嘭嘭嘭嘭……每次他都晕倒了…可是后来他还是忍不住去翻那块石头……你说这猴子有意思吗？

……标准答案是没有的。

可是我却不这么认为……万一猴子是想把不停的去看，说不定哪次鼓起勇气把毒蛇打死了呢，好安安心心地路过呢……万一猴子是想确认这条路是不是安全，能不能继续走呢……哎，谁知道呢？

是吧？

你又不是猴子…同样，都是搬石头的猴子，芥子逃离了那条路，谢高却死了……所以，这根本就不是去不去看毒蛇的问题…而是命……

很早就存下来的一部剧，久到都不记得简介了，私以为当初存下来的，一定是个好片子，所以今天下班空闲了，窗外秋雨刷刷的，想起来看看这部剧，专门没有先去看简介，想跟着剧走，不想被剧透，说实在，没有预期那么好，原以为王千源和余男在，质量一定狠高，可能期待太高，看到结局也就一般了。

剧中留给我们一个经典问题“遇到暴徒该保命还是该奋力反抗？

”经典的辩题，王千源演出了精髓，不知道余男角色的设置是哪种，个人不太喜欢，最让人跳戏的还是那个韩国演员，既没有完全演出保命的原则，还起初误认为他是勾结盗贼的，表现力牵强，那个保姆倒是让人一惊，表现力不错，很流畅自然。

总之对于一场入室盗窃就让甜蜜夫妇彼此不爱的思路，我表示不太理解……