亲爱的别担心

影片前半段剧情类似《生态箱Vivarium(2019)》、《楚门的世界The Truman Show(1998)》；片尾剧情真相透漏后，又类似《黑客帝国》、《异次元骇客The Thirteenth Floor(1999)》。

故事开始，1950年，西部加州荒漠深处的偏远小镇维多利，一帮富有的青年在开聚会……镜头一转，当聚会上的男人们开车上班时，妻子齐刷刷的站在各自的家门口挥手送别，整齐划一得让人感觉到诡异……所有男人开着车奔驰在荒漠上，前往V公司的“胜利总部”……原来，居住在这个社区里的70对夫妻都是事业上的成功人士，住在豪华别墅；丈夫们每天早晨都西装革履的开着五颜六色的豪华小汽车去上班。

妻子们不用上班，都在家喝喝咖啡、做做家务，再去健身房做体操，下午去泳池游泳喝酒、去商场购物，偶尔邻居们还会聚在一起开派对。

女主爱丽丝·钱伯斯Alice Chambers（弗洛伦丝·皮尤Florence Pugh 饰）就是居住在生理计划中的一位妻子，她很享受现在的岁月静好。

因为丈夫杰克·钱伯斯Jack Chambers（哈里·斯泰尔斯Harry Styles 饰）工作的变动，爱丽丝跟随杰克搬到了一处名为维多利的小镇。

维多利处于加州沙漠深处，小镇上基本都是和他们一样的年轻夫妻，因为丈夫的工作移居至此。

杰克在为老板弗兰克Frank（克里斯·派恩Chris Pine 饰）的胜利计划项目工作，具体内容保密，不允许妻子出社区到外部沙漠地带。

小区的掌舵者为「胜利计划」公司执行长弗兰克，他富有远见、擅于激励人心，社区中所有男性都崇拜着他。

和其他妻子们一样，爱丽丝Alice每天的生活就是早上打扫屋子、下午逛街、晚上做饭，接着和晚归的丈夫做爱……爱丽丝Alice的闺蜜是邦妮Bunny（Olivia Wilde 饰演），邦妮的丈夫是迪恩Dean（Nick Kroll 饰演），还有两个孩子罗茜Rosie（Daisy Sudeikis 饰演）、弗雷德Fred（Marcello Reyes 饰演）……这天，公司老板弗兰克Frank和妻子谢莉Shelley（嘉玛·陈Gemma Chan 饰）在家庭举行派对，爱丽丝Alice、杰克Jack夫妇与闺蜜邦妮Bunny、迪恩Dean夫妇，以及邻居维奥莱特Violet（Sydney Chandler 饰演）、比尔Bill（Douglas Smith 饰演）夫妇，黑人女子玛格丽特Margaret（琪琪·莱恩KiKi Layne 饰）、印度裔皮特Peter（Asif Ali 饰演）夫妇，佩格Peg（Kate Berlant 饰演）、特德Ted（Ari'el Stachel 饰演）夫妇等参加了聚会；弗兰克有一儿（Daniel Nishio 饰演）、一女（Venice Wong 饰演）……突然，玛格丽特Margaret向大家提出质疑：“我们为什么会在这里？

”一句话，让在场的所有男人陷入恐慌、让所有妻子们陷入沉思，虽然她们在这个小镇衣食无忧，但她们关于小镇之外的记忆都是空白，好像其他记忆被人特意抹掉一般，甚至她们一直都不知道自己丈夫的工作内容是什么。

弗兰克擅于激励人心，一番演讲顿时让在场的妻子们打掉了疑虑，但爱丽丝却记住了玛格丽特的疑问……最近，小镇的妻子们维奥莱特Violet、佩格Peg等人嘴里闲谈的话题是爱丽丝以前的好朋友玛格丽特Margaret，称玛格丽特在公司聚会上乱说话，影响其丈夫Peter在上司面前的形象，神志不清的她被送到了小镇医生那进行治疗。

接着，爱丽丝Alice独自坐观光车在小镇闲逛，一辆飞机突然坠落在不远处的山峰另一侧；爱丽丝赶紧要求胖司机Trolley Bus Driver（Steve Berg 饰演）开过去查看伤亡情况，但司机却不愿；无奈，爱丽丝只好下车自己朝坠落地点走去。

走着走着，爱丽丝没有看见坠落的飞机，反而走到了禁区的公路上——平时丈夫们工作上班走的公路。

跑到公路尽头，是一片干涸的荒漠，爱丽丝穿过荒漠，来到一个盘山土路；沿着这条路跑到山顶，她看到了一个像蒙古包一样的玻璃房！

她将手贴到大门玻璃上，染红的眼球、跳舞的女郎、男人的声音，一些奇怪的影像突然出现在了爱丽丝的脑海中。

随即，她就失去了意识、倒在地上……下一秒，她突然醒来，却发现自己在家中，丈夫杰克罕见地做起了晚餐，表面温馨之下暗藏诡异。

怀疑的种子在心里生根发芽后，爱丽丝的生活也变得奇怪。

翌日早晨，爱丽丝擦玻璃墙时，身后的书架不断向前移动，在书架、玻璃墙的双面夹击下，压得爱丽丝喘不过气；正当她快要窒息时，一切又恢复了原样！

正当她疑惑看着书架、思考自己是不是出现幻觉时，电话铃声响起；爱丽丝接听电话，是玛格丽特打来的，她说这都是骗局，一定要跑出去；她称自己想离开这里，却被夺走了孩子，向爱丽丝求助；但爱丽丝并没有认真对待她的胡言乱语……做早餐时，爱丽丝“发现”了更诡异的事儿，——好好的一颗鸡蛋，打开来竟然是个空壳，而且所有的鸡蛋都是空壳……疑惑间，烤焦糊的牛排唤醒了她……紧接着，影片又给了一个这样的镜头，——这个小镇的模型盘上，一只巨大的“手”正在设计操控这个小镇……下午，爱丽丝在健身房做体操时，突然发现玛格丽特Margaret在镜子里，——只见玛格丽特用头拼命撞镜子，镜子裂开，她头破血流！

吓得爱丽丝惊恐大叫，但其他练体操的妻子们却惊异看着她；爱丽丝再回头看镜子，镜子却完好如初，里面的玛格丽特也消失不见……爱丽丝满心孤疑回到家，却看到邻居玛格丽特站在屋顶，用刀划开了自己的脖子，继而跳楼……爱丽丝惊恐跑过去，却被突然冒出的两个红衣人Doll House Man（Hal Rosenfeld、Connor Ryan 饰演）拽走了……晚上，爱丽丝又莫名其妙发现自己在家里；爱丽丝赶紧将玛格丽特的事告诉丈夫杰克，杰克却说玛格丽特只是擦玻璃摔倒了，现在已出院在家……爱丽丝疑心满怀，她问杰克的工作内容，杰克却说工作内容是机密……深夜，爱丽丝独自看着电视，她开始怀疑自己所处的世界不是真实的……翌日，给丈夫打包早餐时，爱丽丝怀疑自己处在幻觉里，将保鲜膜一层层绕到了自己头上，窒息的感觉让她相信自己所处的世界是真实的，她拼命撕破脸上的保鲜膜才得以重新呼吸……接着，玛格丽特竟然又完好无损的出现在大家面前，仿佛一切没有发生一样！

这让女主耿耿于怀，总觉得有什么不对头。

其后，杰克请来了心理医生柯林斯Collins（Timothy Simons 饰演），让医生给爱丽丝做心理疏导；Collins医生打开公文包时，爱丽丝看到包里有玛格丽特的病历本。

Collins诊断爱丽丝为压力过大的癔症。

爱丽丝也只能接受这个说法，但是心里仍然对此抱有怀疑……趁医生Collins和杰克走开说话，爱丽丝拿出包里的玛格丽特病例，发现内容全被涂抹……下午，公司在酒店举行年度酒会，弗兰克宣布本年度最佳员工是杰克，现场响起掌声……在酒会上，爱丽丝发现杰克和公司老板弗兰克一直盯着她看；爱丽丝想离开，杰克却拒绝，他还跑到舞台跳起了舞……爱丽丝感到压抑，跑到洗手间；这时，闺蜜邦妮走进，爱丽丝将此事告诉给了自己的闺蜜，闺蜜劝她不要多想，劝不了就跑开了……晚上，老板弗兰克和妻子谢莉Shelley，以及两对邻居夫妇维奥莱特Violet、比尔Bill，佩格Peg、特德Ted，又到杰克家里单独庆贺。

爱丽丝在厨房切柠檬、做食物时，弗兰克跑来威胁爱丽丝，告诉她不要乱说话，就算说了，也没有人愿意相信；并表示很喜欢她的觉醒，有这样的对手很开心，因为这些会让社区越来越完善……既然老板都承认这个社区是虚假的，爱丽丝就决定趁此机会摊牌，揭露维多利项目的虚假。

在餐桌上，爱丽丝明确提出质疑，——为什么所有妻子记忆中的家乡、认识老公的方式、蜜月地点全部相同？

夫妻都是在去往波士顿的火车上相遇的，女孩的票掉到了地上，男孩弯腰捡了起来......爱丽丝斥责他们甚至懒得改每一对夫妻的背景故事！

爱丽丝质问大家是如何相遇的？

大家为什么整天被关在家里？

丈夫们的工作是什么？

爱丽丝告诉大家是被骗的！

老板很生气，但爱丽丝的质疑还是不被杰克和在场其他人认可，她成了和玛格丽特一样的疯子。

大家不欢而散。

事后，爱丽丝恳求杰克相信她、带她离开，她希望两人可以逃离「胜利社区」，不管未来在哪，只要在一起都好；杰克抵挡不住艾莉丝的苦苦哀求，答应艾莉丝今夜就带她离开。

没想到，正当艾莉丝准备好行李上车时，杰克说了一句对不起，两个红衣男子Doll House Man突然出现，上车将艾莉丝拖走，——原来，杰克出卖了她，爱丽丝被关进了精神病医院……接下来的画面是爱丽丝的头部被电击，她被按精神病进行继续洗脑清除记忆……经过治疗，爱丽丝出院了，邦妮热情迎接拥抱她……爱丽丝又如同往日做家务、做饭、去健身房做体操，一切似乎恢复如初……但是，这天杰克拿出光盘播放音乐时，熟悉的音符一下打开了爱丽丝的记忆！

很快，她就回忆起自己躺在床上，双眼被迫戴上类似眼镜的设备仪器，嘴里滴着营养液，丈夫杰克也躺在她身边，她过着虚拟的生活！

原来，女主是个外科手术医生的助手，专门负责帮人缝合手术刀口的；而丈夫杰克是个落魄的程序员、一天到晚都在家上网的软饭男；因此，杰克的求欢请求也屡屡被爱丽丝拒绝，让杰克很有挫败感。

于是，杰克就在网上注册了这个“胜利社区组织”，购买了两部能进入虚拟世界的设备。

晚上，杰克趁爱丽丝睡觉，将设备戴在爱丽丝的眼眶上，爱丽丝就进入虚拟的元宇宙，实际上她躺在床上只需摄入营养液；杰克在虚幻里上班的时间就是回到现实生活中挣钱交游戏费用，下班就是也戴上类似眼镜的设备进入虚拟世界里，过成功人士的生活。

虽然两个人一起进入虚拟社区，让自己和妻子变成自己想要的模样，这样的生活是杰克自己梦寐以求，但是作为妻子的爱丽丝的自由却被剥夺！

爱丽丝知道真相后，和丈夫杰克摊牌，杰克承认了；虽然杰克以深爱妻子来搪塞，还是被爱丽丝用烟灰缸砸死了……闺蜜邦妮跑来，告诉她游戏与现实是互通的，虚拟中丈夫死亡，现实生活中他也死了；杀了杰克，就等于杀了弗兰克的客户，弗兰克一定不会放过她。

邦妮让爱丽丝快跑，其实她早就知道其中奥秘，但为了逃避现实中丧子之痛而活在这个虚拟世界里。

邦妮让爱丽丝一定要跑到那个形似“蒙古包”的玻璃房的地方，那里是退出登录的结界口……另一边，弗兰克在电话里得知杰克死了，他马上下令抓捕爱丽丝；不料，弗兰克的妻子谢莉Shelley也得知真相，一刀捅进弗兰克的胸膛，杀掉了弗兰克……于是，爱丽丝开车逃向小镇外围，一路狂奔；所有丈夫们也驾车在后面追杀，因为他们都签署了保密协议，一旦爱丽丝泄露秘密，他们都会失去这个富有的虚拟生活……在前后都有追车的情况下，爱丽丝急中生智、猛踩刹车，身后的两辆车来不及刹车，冲过爱丽丝车旁、与迎面驶来的车相撞……最终，爱丽丝逃出了追击，开车来到半山腰，车却出故障抛锚；无奈，爱丽丝下车徒步狂跑，而红衣男的几辆车也追来……爱丽丝来到了形似“蒙古包”的玻璃房的地方，就在身后一群红衣男扑来时，爱丽丝双手触摸玻璃房，退出了登录，记忆顿时刷新，回到了现实……

昨晚看的，随便写几句。

类型影视作品一般都围绕一个核心idea。

比如“循环”就是一个核心idea，围绕这个idea, 从恐怖游轮到开端，从忌日快乐到夏日重现，已经开发过不知多少作品了，观众还是乐此不疲。

再比如“游戏”又是一个idea, 同样，诸如大逃杀、饥饿游戏、鱿鱼游戏、狩猎等等，也是不知凡几了。

站在这样一个高度你就会发现，本片也代表了某种idea, 即看似完美或正常的生活在某一瞬间出现裂隙，得以让主角窥探到世界的真实面貌，最终一发不可收拾地走向颠覆。

听上去是不是很耳熟？

因为我可以举出一堆：来自新世界、约定的梦幻岛、楚门的世界、黑松镇、西部世界、遗落战境、黑客帝国等等等等。

通常都是反乌托邦设定，真相或者解答对应着某种极权控制机制。

本片的权力机制显然是基于性别压迫的，而技术实现则基于虚拟现实。

从这个角度讲，基本可以算使女的故事+黑客帝国。

核心idea就相当于基础理论，基于核心idea的作品就相当于应用技术。

显然，在影视娱乐行业，“基础理论”的突破也是愈来愈少，习见的只是“应用技术”的开发。

而源源不断的新鲜idea才是文化行业的不竭源泉。

像菲利普•迪克、洛夫克拉夫特这些文化大师们贡献的是新鲜idea, 出来一个就能供后人吃二三十年。

说起来克苏鲁的核心idea与本片这种确也有类似之处：调查员无意中撞见了世界真实面貌展露的一角，整个宇宙观都被颠覆了。

但细究起来又有两点不同：其一，它是非政治性的。

其他那些则是政治性的，也就是说，世界真实面貌的掩盖是基于统治和奴役的目的而刻意为之的。

克苏鲁显然不是这样，而更接近于自然科学或自然哲学意义上的无知——God sent Newton to shed light upon the otherwise dark world. What's unique about Cthulhu Mythos is that we don't celebrate this god-sent enlightenment, but would rather stay in darkness because it provides a sense of certainty and security.其二，在其他那些作品中，主角的觉醒最终导致的是反抗以至整个体系的动摇和瓦解。

政治性主题的赋能决定它的情节指向也是革命性的；而在克苏鲁中，结局是纯然的悲观绝望，指向的不是外部环境的变革，而恰恰是调查员自身的疯癫（因为承受不了真实）。

Here it speaks back to the point mentioned above that we human beings don't appreciate this revelation for it puts us at risk of losing our sanity(掉san).然则虽然有上述区别，二者又统一于一个更高的层面，即它们都不过是柏拉图“洞穴寓言”这一古老哲学命题的不同表现形式：投影于政治哲学领域，则产生黑客帝国、西部世界那些，投影于自然哲学领域，则产生克苏鲁。

很喜欢把女性整齐跳舞的样子比喻成眼睛的样子。

代表女性视角。

也很喜欢前面的悬疑风格的节奏，虽然后面在惊险的时候几次为了埋内省的线，导致逻辑有些牵强。

自由的动态的还是静止的幸福的因为动态而具备自我意志的价值展现，而静止过程中则没有这样的机会展现自我。

而自我意志的价值体现这事儿本身就也是动态的，它可以积极也可以消极，它可以被欢迎，喜欢，追求，也会被抗拒，厌烦，排斥。

所以说女权不止是在探讨女性，而女权话题确实可以让我们借此思考更多关于人性的话题。

包括情感羁绊和个人追求之间的矛盾。

情感中的所谓体谅帮助，是否有在束缚甚至切段某个人人生中的可能性？

这又是爱的课题…最近在听bell hooks讲爱的事儿，她认为是有完美的爱的，但大家不相信…我也不相信…我认为人性本就好坏并存，爱也是，而且“完美的爱”？

听着像不像那整齐划一的舞步？

整齐，creepy但不也是一种美？

所以有些人就是追求更多可能性，有些人追求完美，有的人追求正确，有的人追求人中龙凤…每个人都不完全一样，但又很像…“反之，道之动，弱者，道之用”事情的发展总是或左或右。

温和地平衡的，反倒是脆弱的，短暂的。

难道那个孩子没了的母亲进入这个虚拟环境疗伤是完全错误的嘛？

当如果真的可以让她缓解情绪，我们又怎么能够说她不对？

或许自由的概念里本就该包含着放弃自由这个选项，自我意志价值体现也应该有不体现价值的价值。

因为天下万物生于有，有生于无。

无中生有，生生不息。

The ascendancy of Florence Pugh continues with her one-two punch in 2022, Olivia Wilde's sophomore directorial feature DON'T WORRY DARLING is a bold update of the illusion of suburban bliss in the veins of THE STEPFORD WIVES (both Frank Oz's 2004 version and Wilde's film share an unexpected rebellion of a seemingly meek wife in the climax), where she plays a young wife who must find out what is wrong with her ostensibly perfect life. Then in Sebastián Lelio's THE WONDER, Pugh is an English nurse brought in to observe a fasting girl in a devout Irish family, a case of anorexia mirabilis, in the mid-19th century right after the Crimean War and the Great Famine, it commences as a contest between scientific reasoning and religious fervor, but ends up as something far more superior.In DON'T WORRY DARLING, carefree housewife Alice (Pugh), a resident in Victory, California, a company town ensconced in the vast desert (somehow (foreshadowing the Barbieland in Greta Gerwig's BARBIE, 2023), begins to question her life on easy street. What is her husband Jack's (Styles, wonderfully serviceable) mysterious day-job? Why her friend Margaret (Layne) behaves more and more erratic after wandering into the desert with her son? What is the skinny of Victory's charismatic leader Frank (Pine, a megalomaniac certified with the God complex)? In the wake of a bizarre blackout in front of the headquarter, where all the husbands are supposed to work, Alice is growingly beset by hallucinations and paranoia, predictably accentuated by image of suffocation, drowning and compression. Something is very wrong about Victory, and a meta-verse reveal is a brilliant wrinkle to subvert audience's expectation.However, such ingenuity doesn't reflect itself in the myth-solving procedural, DON'T WORRY DARLING is ever conventional in its plot development, every twist and turn, every emotional reaction is par for the course. For that matter, Jordan Peele's similarly conceptualized GET OUT (2017) has done a better job.The long and the short of it, what Wilde's film tries to instruct is that a woman's autonomy can not be bought off, not least by the patriarchal paternalism. Out of his undying love for her, Jack wants to provide Alice his version of a perfect life without her consensus, cocoons her in domestic contentment, she doesn't need to worry about a thing. Such notion is rather passé and he is a pathetic do-gooder in spite of his devotion. While Wilde sufficiently flexes her muscles to imagineer a disorientating mind-scape for Alice, the script doesn't broaden its core concept of the virtual reality, it begs questions like what is the program's scope and purpose, what are its glitches, how it chooses its candidates and how can it profit. It all seems that what Frank designs is still in the stage of eating its own dog food.Ms. Pugh is at her most riveting when she is confronted or provoked, like during the dinner scene when Alice is openly taunted by Frank, she rises to the occasion with a glint of thrill in her eyes, she slugs it out without quivering even when she knows it is a losing game. It is her moxie makes Alice a worthwhile heroine. Her character in THE WONDER couldn't be more different. Elizabeth Wright is a no-nonsense, 19th century nurse bedeviled by her own tragic past. Her flinty facade shows no cracks, even if her nightly routine reveals a monkey on her back, but that isn't in the way of her vocation. Pugh is profoundly compassionate and consummately arresting in sorting out her dilemma.

The interpersonal connection between her and Anna (Kíla Lord Cassidy, precociously riveting and affecting, a stunning discovery here), a teenage girl who hasn't eaten for four months (according to her parents), is foremost, a human bond. No matter how unsound Anna's belief is, Alice isn't there to scold her, instead, she exerts herself to rescue her from a benighted cesspool where Anna is actually the victim, which she is too young to apprehend.Right out of the box, Lelio informs us that THE WONDER is a story that requests audience to suspend their disbelief, bookended by showing the manufactured 19th-century sets. It is based on Irish-Canadian writer Emma Donoghue's 2016 novel. It is a fiction but what the film eloquently expresses and debunks is something rather brave and subversive. The falsehood of "miraculous consecration", which is implemented by the devoted, and fostered by both the Church and the municipality (a certified "sainthood" is a grace to both). Were it not for Alice's intervention, Anna would become another pawn in the Church's propaganda mill, chances are she might enjoy her status as a living saint, but her entire existence would amount to a whopper deception and her erroneous belief would be promulgated to her devout followers, to a far more detrimental degree. Alertly, the film pulls punches in excoriating Anna's parents (played by Kíla's own mother Elaine and Byrne). It is inconceivable that any parent would willingly sacrifice a second child right after losing the first one, how delusional they could be? Does gender play a part in the decision-making? Those are the darker places THE WONDER chooses not to burrow into.Lelio's anti-clerical slant is irrefragably divisive in the post-truth era, but what compels one to root for him is his immense humanity which exudes from his impressive track record, advocating transgender empowerment in A FANTASTIC WOMEN (2016), unpicking a Jewish lesbian relationship in DISOBEDIENCE (2012), focusing on a mature woman navigating the modern dating scene in GLORIA (2013) and its US remake GLORIA BELL (2018). He always fights the corner of the marginalized, the stigmatized and the under-represented. THE WONDER continues his relentless streak, blowing the lid off the banality of evil residing in the religious brainwashing, Lelio remains a fearless crusader for illumination and betterment in a world riddled with injustice, cynicism and plain evil.It is remiss not to applaud Lelio's refinement in his execution of a motion picture, THE WONDER is a period drama woven in sublime texture with a vivid palette, exuding a sheen of oil paintings, to the accompaniment of long-time collaborator Matthew Herbert's soul-stirring, sometimes even ethereal electronic score, not dissimilar to his leading actress, Lelio also comes into his own robustly, may his crusade never ceases.referential entries: Olivia Wilde’s BOOKSMART (2019, 6.8/10); Frank Oz’s THE STEPFORD WIVES (2004, 4.0/10); William Oldroyd’s LADY MACBETH (2016, 7.9/10); Lelio’s GLORA BELL (2018, 7.6/10); John Michael McDonagh’s CALVARY (2014, 6.2/10); Jordan Peele's GET OUT (2017, 7.3/10).

Title: Don’t Worry DarlingYear: 2022Genre: Drama, Mystery, ThrillerCountry: USALanguage: EnglishDirector: Olivia WildeScreenwriter: Katie SilbermanBased on the story by Silberman, Carey Van Dyke and Shane Van DykeMusic: John PowellCinematography: Matthew LibatiqueEditor: Affonso GonçalvesCast:Florence PughHarry StylesChris PineOlivia WildeGemma ChanKiki LayneNick KrollSydney ChandlerKate BerlantAsif AliDouglas SmithTimothy SimonsDita von TeeseAri’el StachelRating: 6.7/10Title: The WonderYear: 2022Genre: Drama, MysteryCountry: Ireland, UK, USALanguage: English, Irish GaelicDirector: Sebastián LelioScreenwriters: Alice Birch, Sebastián Lelio, Emma DonoghueBased on the book by Emma DonoghueMusic: Matthew HerbertCinematography: Ari WegnerEditor: Kristina HetheringtonCast:Florence PughKila Lord CassidyTom BurkeNiamh AlgarElaine CassidyCaolán ByrneToby JonesCiarán HindsDermot CrowleyJosie WalkerBrían F. O’ByrneDavid WilmotRuth BradleyRating: 7.8/10

刚刚在电影院看完这部电影，回来赶紧写下影评。

这部片力荐给容易恋爱脑的姐妹们看！

据我的不完整不负责的有限样本观察，给它差评的大部分是男性，目前给出好评的以女性居多。

我给它的豆瓣电影标签是：文艺，美国电影，小惊悚。

我不是专业的电影点评人，也不是资深的惊悚片影迷。

但我是个电影爱好者，从我的角度浅说一下为什么我给四颗星。

首先，我喜欢它有不太符合逻辑且略显“刻意”的文艺表现形式和暗喻。

芭蕾舞画面跟瞳孔影像的结合，这个巧思我喜欢。

几句对仗工整暗藏深意的口号台词反复出现，太太们每天在精美的房子前跟老公kiss goodbye以此开始自己“幸福” 的一天。

每个“幸福”太太们不断重复着华美又普通的生活，无非是打扫卫生，看看电视，做饭，等老公回家。

从炒培根和鸡蛋配烤吐司的早餐，到每个“努力工作”的先生们一同离家发车的整齐画面，看得出导演在努力尝试营造某种本应该显得诡异的氛围。

但可惜，电影并没有让人觉得诡异，反而有种莫名的熟悉感？

这些可不就是我们现实生活中每天都在上映的吗？

即便是21世纪的今天，仍然有大把人把女性的价值与婚姻挂钩。

能给老公作贤内助，在家相夫教子，仿佛这就是女性最大的殊荣。

要做你自己？

呵呵，不存在的。

“你咋这么不识相？

老公已经这么辛苦了，你就不能为了老公，为了这个家，多忍让一下吗？

” 这就是电影里的台词，只不过换成了英文。

看电影过程中，我惊叹的是即便已经更发达思想更开放的欧美，这样传统价值观也还是如藩篱一样死死地困住女性，如果你已经觉醒，听到这类言论大概都会觉得不适（微笑脸）其次，情节上，虽然没有什么太大的悬念，看过《楚门的世界》，《香草的天空》的观众基本都能猜测到大概的情节，也就没有惊喜了。

但是，没有看过这两部电影或对悬疑情节不那么高要求的（比如我）这类观众还是可以看看的。

整个电影的情节是有些地方不太合逻辑的，但撇开那些，在情感上有打动到我的地方！

所以说我更偏向标签它为情感文艺片！

三个画面很触动我1.男主口头上欺骗女主一起逃跑，实际上把女主送去“改造” 那个画面，他是痛苦的，但他归根到底还是自私的。

还满嘴说我爱你，对不起。

女主撕心裂肺地哭喊，男主在车里砸车盘。

2.头目frank的老婆一刀刺向他，说了句you stupid man，一个字 - 爽。

3. 最后女主穿着染着老公鲜血的白色裙子（有点血色新娘服的感觉），赤着脚疯狂地逃跑。

在就要逃跑成功最后一刻，心里还是对男主的温情有无限的眷恋。

开放式的结局，但我觉得很真实。

这三个画面我觉得真实到不行。

在现实生活中，对应的不就是男人的pua控制女人，女人一次次上钩。

女人天生更多情容易为了爱而倾付所有。

男人也容易利用女人这一特点打造一段以爱为名义实则控制的关系。

但是，女人一旦觉醒，也绝对可以比男人聪明 - 所以有了frank老婆的刺杀情节。

所以，总结：推荐便恋爱脑的女同胞们看这部电影。

看完防pua警惕感更高一层。

警惕任何形式的情感控制！

警惕任何形式的情感控制！

警惕任何形式的情感控制！

重要的话说三遍。

对了，导演是个女性就是里面的这个最狠的老婆，哈哈所以导演绝对是为了呼唤大家女性觉醒。

harry用他的演技呼唤广大男同胞们，请不要再自以为是，不要觉得你们要的就是女性要的。

女主识破发生什么事之后说 - 你直接夺走了我的生活。

男主回：我是为你好，因为你以前工作太累了没有自己的生活。

女主说，那是我的工作，我忙但我喜欢我的工作啊。。。

你特么凭什么改变我的人生啊。

男主说：我都是因为爱你，我想要我们一起过上最完美的生活啊。

女主说 - 你让全世界觉得我在发疯，那是在爱我？

看到那里坐在影院的我觉得无限窒息。

男人和女人之间的隔阂真的如一道无形的墙，把你堵的无话可说。

一切不尊重当事人自由意志的控制都是耍流氓。

请不要打着爱的名义为对方好去掌控别人的生活啊！

请不要让任何人以爱的名义来掌控你的生活！！！

尤其是女性们！

不管这个人是你老公，老爸还是什么天王老子，你的生活你主宰，你的人生你说了算。

女性独立路漫漫，但请一定要有这个意识并不断努力。

从这部电影开始吧！

实在太难看了，太难看了。

电影刚开始的时候我还觉得似乎有点意思？

似乎导演在视听上很努力地想呈现出那种异样的，惊悚的感觉，但是铺垫太久太久，之后的反转又太老套。

都已经2022年了，还在拍这种万人皆醉我独醒的故事，而且似乎想突出一些男权社会压迫女性的隐喻，但是草草了事地一笔带过。

也不恐怖，也不惊悚，就像一团浆糊。。

Florence演技很好，但是对白太差，剧本太差，真是难为她了。

其他人演技正常水平吧，导致Harry Styles的拙劣演技更为突出。。

他的眼神是没有光的，不会动的。

情绪发泄还可以，但是眼神是暗淡的，也不能说太差太差，但是和同剧组的演员比（例如Gemma Chan，Chris Pine还有Florence），甚至Olivia Wilde，他的演技是最差的。

没什么别的了。

烂片。

和《楚门的世界》《超体》《黑客帝国》《逃离克隆岛》等电影类似，这又是一部建立在西方哲学重要根基之一“柏拉图的洞穴之寓（Plato's myth of cave)”的电影。

柏拉图传达的最核心的理念是：什么是真正的现实（reality）？

人们如何能觉醒并认知真正的现实？

但不同于上面提及的电影，Don't worry darling这部电影把目光聚焦在女性的觉醒和自由。

女主角和周围的邻居们一起生活在“安全、幸福、和谐”的社区里。

丈夫们工作体面，早上西装革履地驾驶着五颜六色、价格不菲的汽车出去工作，妻子们则在家日复一日重复着泡咖啡、煎鸡蛋培根、烤牛排、擦玻璃和浴缸、听着电视里对于美好社区的夸赞的生活轨迹。

邻居们常常开心聚会，社区领导者常常办个大party然后来一场振奋人心自吹自擂的即兴演讲。

这里拥有着美好的一切。

然而邻居之一黑人妹子却打破了女主眼中完美无瑕的生活，她声称这里的生活是一场骗局，她说自己的儿子被他们夺走是她试图离开这里而遭受的惩罚，她想要向女主求助，别人却都认为她疯了。

最终她当着女主的面一刀抹了自己的喉咙从房顶坠落，却被奇怪的红衣人收走尸体。

期间女主也曾坐在巴士上看到坠落的飞机，为了去救人而来到山顶一处拥有很多镜面玻璃的奇怪建筑。

但每当这些匪夷所思的事情发生，女主似乎要觉察到什么时，她就会昏迷，醒来时又是一片岁月静好。

当她焦急向众人包括自己的丈夫诉说这些时，人们却都告诉她：停下吧不要再说了，你也该去看医生了。

正如柏拉图的故事里那样，当洞穴里第一个觉醒并离开洞穴探查到真实世界的人再度回到洞穴，试图告诉洞穴里的人真相时，洞穴内的人是不会相信的。

不过这并不妨碍他带来的曙光让越来越多的人觉醒，女主显然就是觉醒者之一。

她开始越来越多的做噩梦，噩梦里是汇聚成瞳孔形状的芭蕾舞者，舞者们就是自己社区里一起练芭蕾舞的邻居妻子们的脸。

她努力想要说服丈夫一起离开，却被丈夫叫来的红衣人拖进手术室重新洗脑。

原来深爱的丈夫才是主动帮她营造虚假生活的始作俑者，而她本来是一个事业繁忙的医生，拥有自己的事业和生活。

而丈夫自己一事无成却不想失去她，所以隐瞒她让社区的人帮她清洗了记忆，一起进入虚拟社区过起了美好生活。

女主被再度洗脑后，生活又回到了之前按部就班的样子，但丈夫无意识哼的歌很快再度唤醒了她在现实世界中的记忆。

这次，她选择一刀捅死丈夫，在邻居好友的帮助下，来了一场大逃亡。

在社区领导人打电话催促手下把她抓回来时，社区领导人的妻子也云淡风轻地一刀捅死了丈夫。

原来她也早就觉醒了。

在影片最后，她终于回到了山顶上那面沟通虚假世界和真实世界的玻璃面前，旁白又一次映射了柏拉图洞穴之寓：once someone realizes the reality, then let them go （当有人意识到什么是现实时，就放他们离开给他们自由吧）。

至此，全片结束。

电影中有几个片段非常耐人寻味。

比如当女主觉察到美好社区是场骗局，邀请了社区领导人和邻居一起到她家聚会的时候，社区领导人说很期待她的反抗。

但身为一个衣食住行全靠丈夫的全职太太，女主所能做到的最大程度的反抗也只是坐在桌前质问邻居们难道没有察觉到大家的经历为什么如此雷同？

因为那些都是社区给他们灌输的虚假记忆！

然而，社区领导人妻子几句反驳、领导人一句“走吧”，大家就纷纷离开。

事后，她能做的也只是不停哀求丈夫带她离开。

在社会资源和话语权完全依赖他人的状态下，她的所有反抗都如此苍白无力，掌握资源的人只需要轻飘飘一个电话、一个眼神就可以置她于死地。

另一个有意思的点是她想起原来的记忆时和丈夫发生争执，丈夫口口声声说这一切都是为了她好，都是因为觉得她之前的工作太辛苦了想让她开心，都是太爱她了，而现在他可以给她一切。

而她愤怒地指着自己胸口说，不需要你来替我抉择，那是我自己的人生。

当他质问丈夫邻居妻子们都是怎么来的时，丈夫说大部分是人口贩卖（traficking)得来的，讽刺度更是拉满。

此外，闺蜜邻居的反转也很有意思，她是知道一切却主动选择进入社区生活的人，因为在社区里她没有失去她的两个孩子。

如同柏拉图的故事里一样，电影里也分三种人：操纵虚假世界的人，被困在虚假世界里不自知或试图觉醒的人，明知是虚假世界却依然选择欺骗自己留在这里的人。

闺蜜显然就是最后一种，而我们日常生活里，恐怕也有大把的人是最后一种。

总之，这是一部我非常喜欢的电影，男帅女美，以哲学架构为依托，经典框架里却又用独特的女性视角映射了这个世界里男性对女性的绑架和利用。

很多细节都非常有意思，导演很有诚意。

值得女孩子们好好看看！

剧作来讲，三幕分别是：虚拟世界的美好生活、可怕的蛛丝马迹以及醒悟吹哨无果、谜底真相及胜利逃亡。

整体来讲是个虽然不算新颖，但却可以玩出深度的好题材。

中间我一度以为本片的主题是”幸福的假象更好还是不堪的真实更好”、“自己以为的真相到底是不是客观真相”等。

虚拟生活的部分虽然很有年代感，但从细节上还是可以夹带更多的私货，目前除了美好没有其他的展现，或许这个虚拟世界可以更丰富一些。

前任黑人觉醒者抹脖子以后就没有后续了，如果让她谈笑风生地出现，比别人笑得更投入更大声甚至比其他人更加维护这个幻境，会不会更丰富呢？

再者就是第一部分的故事进入节奏过慢了，开场20分钟其实没有重要情节点，在黑人觉醒者的出现之前，幻境中应该安排个什么事，比如男人们竞争一个重要岗位，夫妻是不是要一个孩子等等的“假矛盾”来转移观众的视线，这样在后面揭开真正的悬念时，才有掉入大坑的感觉，也体会到日常中再较劲的事，与“哲学三问”相比，都轻如鸿毛而已。

后面两个部分中规中矩，一度以为影片的三番是“幸福生活，女主觉醒（观众也以为），其实女主疯了眼前就是真实”，然而没有等来滴三番，这就是幻境，也行吧。

男主的设计有些弱了，没什么人性的点，“”现实中的Loser希望拯救爱妻及自己“这个点其实也没有很好滴说明白。

沙漠中心建立了一个豪华社区，环境优雅，物资充足，每家妻子都是家庭主妇，丈夫们在为老板弗兰克的胜利计划项目工作，具体内容保密，不允许妻子们出社区到外部沙漠地带。

其中一个黑人妻子玛格丽特显得异类，精神恍惚要离开这里，她去过外围，丈夫和老板的洗脑式演说让其他人都认为玛格丽特不正常。

爱丽丝也是其中一个妻子，和玛格丽特是朋友，最近总做怪梦，一天溜达看见飞机坠毁想去搭救就来到了外围，看到了一个亭子，触摸后出现很多场景，醒来后已经在家。

怀疑之时玛格丽特给她电话，爱丽丝还在看见许多场景。

一天玛格丽特割喉自杀，但所有人都说只是摔倒。

医生来给爱丽丝看病，爱丽丝偷出玛格丽特病例，内容全被涂抹。

继续恍惚。

派对上老公升职，就把老板等人邀请家里做客，老板和和她摊牌，饭桌上她直接把问题挑明，所有妻子记忆中的家乡，认识老公的方式，蜜月地点全部相同，爱丽丝告诉大家是被骗的，老板生气且没人信她。

爱丽丝要求老公晚上逃走，结果老公出卖他，她被按精神病进行继续洗脑清除记忆。

实际上爱丽丝是一个外科医生，工作辛苦，丈夫事业，不求上进，于是丈夫加入胜利社区组织，给妻子带上眼镜，进入元宇宙，实际躺在床上只需摄入营养液，丈夫在虚幻里上班的时间就是回到现实生活挣钱交游戏费用，下班就是也戴上眼镜回到虚幻里，过成功人士的生活。

康复后的爱丽丝回到虚拟的家里，但是她已经逐渐想起真实的自己，她和丈夫摊牌，丈夫承认，爱丽丝杀死丈夫。

游戏中丈夫需要对妻子负责，一旦丈夫死亡，现实生活中两人也要被追杀，邦尼让爱丽丝快跑，其他她也知道其中奥秘，但为了逃避现实中丧子之痛而活在这里。

爱丽丝开车逃向外围，所有npc和丈夫们追杀。

同时，老板的妻子杀掉弗兰克。

爱丽丝来到亭子。

看过04版复制娇妻，好多人物设定，性格逻辑啥的都很像，当年在CCTV6看到复制娇妻的时候，对于只有小学的我来说极其震撼，大学看这部片子反而没什么感觉了，然而复制娇妻好像也很冷门，可能这种隐喻科幻受众不多吧，其实复制娇妻那个老公我就觉得很离谱，就是那种啊，世界上还有这种男人呢，真是个科幻片，现下这部男人我反而，嗯，真实了哈哈哈哈哈