破·局

王千源确实演得好，好到只怕会成为这一代很多看过这片子的孩子的童年阴影，大致感觉就像我们小时候看《不要和陌生人说话》的冯远征一样，尤其是电影中有一个致敬《闪灵》的桥段。

王千源挥刀砍门，当传来他那邪魅的笑声以及瘆人的眼睛从门缝露出来的时候，只怕所有观众都会吓一大跳。

但我想说的是，其实王千源一直没有脱离出他表演的体系，这部里面的角色和《解救吾先生》里面的悍匪其实大同小异，王千源无论演什么角色都透着一股邪气，这成为了很多导演找他拍类型片的根据，但也成为了他的限制，可接戏的范围大大地缩小，所以实在不想看到王千源这个其实很具有塑造型的演员原地踏步，反倒是怀念他早期《钢的琴》中平实的普通人和《新编辑部的故事》里娘娘腔的编辑这两个角色，多了几分灵性，至少还没有完全被限制住。

不破不立，不塞不流，不止不行。

正如片名所指，《破·局》绝不是类型的简单移植，而是从旧模式到新格局的巧妙突围。

创作者打破原作框架，融合类型经验的独特思考；在迎合本土观众的审美趣味的同时，表现出对视觉呈现的高标追求。

所谓先破局，后探花：作为普通观众，我欣喜于《破·局》负责任的创新意识；作为迷影者，我期待更多观众能从《破·局》中看到诚意，看到本土商业电影破茧成蝶的勇气。

看韩版《走到尽头》是2014年，时值《白日焰火》《催眠大师》上映，口碑票房双丰收，黑色犯罪电影初露锋芒。

在“类型电影”课堂上，洪帆老师将《走到尽头》和《活埋》作为黑色电影开场范例、“失控/绝境”的典型案例来学习。

后续给出的还有比利·怀尔德《第三个人》、新老版《疤面煞星》以及2007年好莱坞成人动画片《Film noir》等等，都是黑色电影大旗下各个阶段的集大成者，代表该类型从最初德国表现主义、西部强盗至“新好莱坞”元素融合的发展轨迹。

经典佳作自然各有千秋，但涉及黑色气质构成，大都能以“低照度摄影”、“表现主义空间”、“城市犯罪”、“硬汉主角”概括。

即使波兰斯基赋予《唐人街》耳目一新的油画色彩，故事依旧套路保守，只是在造型语言上做工业化努力。

《走到尽头》强调绝境，《破·局》突出生机，两者从主题开始，就走向完全不同的发展道路。

“亵渎电影”曾评价前者“缺乏想象力，故事空洞，反转粗暴，第三幕败笔”，其实这也是犯罪/动作片盲目追求以暴制暴，试图一快遮百丑的通病。

《破·局》相对于类型经典，其独特性在于：大胆舍弃原类型风格，将连奕琦导演擅长的喜剧人物，结合动作悬疑外壳，依靠冲突变奏、情绪延宕和扩大人物关系内部张力，呈现从黑色悬疑到脱线喜剧的全新变化。

台湾导演连奕琦携香港天王郭富城大陆影帝王千源，摇身一变，在新加坡演绎韩版天王战老王的故事。

商业元素混搭自然没韩版的地域性文化背景，导演顺势去掉现实主义空间的压抑、社会对人性的异化意味，将嬉笑怒骂集中在巧合、棍棒、和胶着追逐段落，呈现出更纯粹有效的喜剧效果。

比起近年千篇一律苦大仇深的农村惊悚悬疑，比起在电影里反复批判、申诉或者教化，《破局》以其视觉明快，笔触风趣，节奏自然独树一帜。

连奕琦导演在警匪/动作结合喜剧片的第三次尝试，已经不同于《甜蜜杀机》的取巧策略，而是针对更加熟悉类型、观影习惯更成熟的中国观众，书写脱线喜剧的新局面。

脱线喜剧作为黑色幽默的衍生类型，早在巴斯特基顿《将军号》、希区柯克《夺魂锁》出现，后来演化为神经喜剧、棍棒喜剧，向来是“金元艺术家”钟爱演绎的风格之一。

《破·局》不再是“小恶战胜大恶，终究坏人当道”，而是有生存意义、有家庭责任感、有善恶两面的普通人虎口脱险，无明确人生目标的大坏蛋阴沟里翻船的故事。

比起韩版“暴走的肾上腺素、出逃的道德”，用事态失控操纵观众情绪，忽视情感共鸣；《破·局》更强调情感力量在解决无理性事件中的催化作用，就像是一场龟兔赛跑，猫捉老鼠的挑逗游戏，注重人物关系本身存在的张力，给与观众安全感。

例如加重妻子刘涛作为家庭符号的戏份，给反派王千源设置难言之隐和话唠体质，郭富城也彻底抛弃偶像包袱，达到了自己用表情传达感情的演技巅峰。

三年前曾有豆瓣影评人痛心讽刺，说《走到尽头》这样“游走正邪边缘、三观不正”犯罪电影，在中国绝无上映可能，哪怕拍了也一定会改到面目全非，末了呼吁国内审查手下留情，给黑色电影留些空间。

如今《破·局》横空出世，不仅完成度高，格局精巧，还冒着审查阉割的风险，勇敢保留道德暧昧的灰色人性。

主人公没有彻底洗白，反派也一改原作的妖魔化形象，彼此留下挣扎空间，更符合真实世界里“趋利避害”的小人物。

客观戏谑的叙事风格，不再非黑即白的敌我立场，是在承认人无完人、不损害道德底线的基础上，争取与极大多数观众身份同构。

人物设定的“去”和“留”，体现出创作者包容中立的，而为了确保形象饱满、塑造双重矛盾，宁可改国籍增加拍摄成本，承担“吃螃蟹”的风险，何尝不是对艺术的苦心坚持。

就像不久前上映的《战狼2》，放眼全世界，很难说《破·局》是什么封王封神的类型佳作，各个维度还有很大成长空间。

但尽管前路漫漫，中国观众和电影从业者都在尝试突破经典壁垒，书写光影的独特气质，弘扬文化自信。

看完电影，和老婆说的最多的是，这剧情编的可以啊，刚开始看就说这不同于一般的港片，情节在华语电影里真的很牛逼了啊，来豆瓣看看起码8分吧，结果，特么果然不是原创。。。。

结论就是：韩国人的编剧能力甩我们几条街了。

不过也不妨碍喜欢这个剧，两位猪脚演的很好，特别是老郭，真的越来越棒，特别那个跳楼一段，看的我汗都出来了

结局一下暗了了，刚开始以为郭富城穿上白西装会变成另外一个变态王千源（演的像个变态），等看到那么多钱，按照美剧的做法应该是自己贪了，移民做个隐形富豪才对。

然后按照国内上映么为了弘扬正能量把钱上交了显得狗尾续貂了，毕竟主角不是什么特别正义的警察不然不会隐瞒撞死人这事了，按照主角性格全程都是自保而已，结局居然给警队打电话上交巨额财富，应该把这段删了，主角大笑之后留个开放式结局才好

从抖音上看到最开始的片段，还蛮吸引人的，郭富城喝了酒杀了人藏在车的后备箱，被交警拦下来查酒驾，按照之前的情节推理，小郭子妄图滥用自己的职权蒙混过关，但是最终还是被交警强硬拦下，最后这个交警成为了另外一个主角，从此跟小郭子开始斗起来了没想到居然被小郭子蒙混过关了，这个还是有点出乎意料了。

仅此，后面的过程就显得很无聊了，原来那个人不是小郭子杀的，是被栽赃的，警局还有另外一个反派大佬叫小千子，小千子是吉隆坡里的一个大贩毒集团的头目，因为想独吞利益所以把另外两个合伙人都杀了，其中一个就是栽赃给了小郭子，被小郭子发现真相后，两个人就一直打啊炸啊搞了好久，最后小千子被搞死了期间还来了一个酷酷的中国警察调查此贩毒案，虽然长的还行，还以为是一个很正派的人物来查真相，没想到也是一个龙套角色电影的结局也是特别仓促，没想到小郭子的事情被警局埋了下来，最后小郭子找到了之前反赌人士的仓库，发现里面有一堆钱，可是他居然打电话给林队？

然后就结束了，林队是好人？

但是看着小郭子狰狞的笑容好像又不是，如果是好人，说明这笔钱要上交，那就更没有意思了，如果是坏人还有点搞头这些动作片完全没有任何意思的点在于，完全没有超出预期的想象空间，很平铺直叙，无非就是过程中的情节比较宏观而已。

结局是个点睛之笔，如果没有反转或没有留下悬念，真的是太垃圾了

这是个不寻常的夜晚，吉隆坡刑警高见翔，人如其名，像见了翔一样，倒霉事一桩接一桩。

在母亲出殡的前夜，他正因涉嫌受贿和包庇毒贩被调查，在路上醉酒驾驶遭同僚拦下，莫名其妙挨了顿打，满腔怒火地赶往灵堂，沿途又不留神撞死了人。

麻烦席卷而来，藏匿尸体、应付搜查、隐瞒肇事逃逸，一桩桩差事让他疲于应付，心力交瘁。

更要命的是，眼看能逃过这一劫，又突然冒出个自称目击肇事的神秘人，威胁着要举报。

可怜的高见翔，急火攻心，东奔西走，遍体鳞伤。

每当他以为事情已经摆平，总会有新的枝节生出来。

读书的时候，方君很迷恋考试作弊。

哪怕复习充分，十拿九稳，也要带个小纸条进去，考时偷偷看上几眼，体验心跳加速的刺激。

班里好几个同学都是如此，交卷了大家相视一笑，就像刚刚经历了九死一生的战友一样。

后来知道，这种感觉就像看惊悚片一样，叫做“安全的失控”，是参与到后果很严重但风险不大的冒险中的心理效应。

看《破局》，追求的也是这种安全的失控感。

《破局》翻拍自韩国犯罪片《走到尽头》，主角换成了华人警察，故事搬到了马来西亚吉隆坡。

之所以背景不能在国内，因为跟韩版一样，出场的警察几乎都是某种意义上的黑警。

郭富城演的绝不是《寒战》里一身正气嫉恶如仇的警务处长。

他的同僚们，也各有各的道德污点。

但我们又很难把这些黑警称为坏人，他们从罪犯手里捞钱，用职务之便钻法律的空子，但也不欺压平民，更不残害无辜。

面对穷凶极恶的真正坏人，他们也会冒着生命危险尽忠职守。

尤其是主角高见翔，对他了解越多，我们的感情越复杂。

一方面，他贪污受贿，性格乖张，一点也不可爱，可同时，他也是个意外不绝、被命运捉弄的可怜人。

他对交警嚣张跋扈，让人反感，他对妻子女儿充满温情，拼死守护，又很让人感动。

在正邪分明的犯罪片中，我们很清楚好人一定会胜利，坏人哪怕不死，至少也会遭受重创。

但《破局》的主角是一个不能以好坏来简单判断的灰色人物，这让他命运的归属，悬念陡增。

如果你没看过原版，会觉得这高警官无论逃出生天，还是被宿命玩死，都跟荒诞离奇的故事基调很吻合。

不到字幕升起，谁也无法断定。

全片有一种解谜游戏般过关升级的结构，一波刚平一波再起，犹如关卡更替，充满亢奋的动感。

环环相扣的情节，让任意两个关卡之间严丝合缝，不给人喘息的空间。

剧本乐此不疲地升级一个公式，越玩越嗨上天：先是用意料之外的变故，比如随时响起的手机铃声，曾被忽视的摄像头，或是血厚到超乎想象的反派，把主角逼到看似没有出口的绝境，让我们焦灼不已。

然后又用诡异的方式，瞬间化解绝境，可能是好运天降，可能是主角灵光一现，也可能是坏人脑子突然短路，起起伏伏的心理过山车，让人过瘾又叫绝。

最赞的两场戏，一是殡仪馆藏尸体，二是乡野交接尸体，过程张力饱满，大玩心跳，还各自留下一个不易察觉的小伏笔，引出下一幕的冲突。

同样是黑色幽默剧，这个剧本不玩时下流行的多线切换、环形叙事，老老实实跟随主角的单一视点，平铺直叙讲故事。

即便对原版印象深刻，方君仍然很享受这个细节精良的宿命游戏。

看完电影大有种劫后余生的喜悦，就像当年走出作弊的考场时一样。

导演连奕琦前两年拍过破案喜剧《甜蜜杀机》，也是玩形式玩得很溜的黑色幽默，当时让我十分惊喜（可以在豆瓣搜到当年写的拙作）。

《破局》里，他继续用视听语言来强化幽默讽刺，比如：主角拉尸体时镜头倾斜，从视觉上突出了他巨大的身心阻力；两分钟倒计时用长镜头，完全是希区柯克桌下炸弹理论的实践；高见翔接到威胁电话时，那一个滑动变焦也用得超有逼格，都是很加分的项。

高潮的混战从原版有所改动，重口的沸水淋浴等不见了，但张力不减。

结尾分胜负的那个悬念延宕，比原版还多持久了一会儿。

一波三折的密室殴斗里，落满了离奇巧合和悬念铺设，我们前一秒还在为暴力指数倒吸冷气，后一秒就对主角挨揍时的反应哄堂大笑。

唯一遗憾的是，少了韩版那句印象深刻的“你是飞过来的吗”，不知出于什么考虑。

明明郭富城那一下飞跃的危险性不输韩版。

有网友说，这电影是“王千源暴揍四大天王“系列的第二弹。

个人倒是很期待看到接下去两部。

其实郭富城比《解救吾先生》的刘德华可惨多了，又被打又被摸又被吓又被辱，简直尊严尽丧，让人感同身受的憋屈。

以至于他在湖边抽风发飙那一场戏，非但不浮夸，反而格外宣泄。

话说郭天王这几年接戏越来越不按套路，人到中年，偶像包袱彻底放下，嬉笑怒骂来者不拒，戏路越加宽阔，可喜可贺。

王千源的存在犹如一枚不定时笑弹，这个神经兮兮的黑警让他在《解救吾先生》的角色简直是个正常人。

就跟韩版的坏人一样，我们无从知道这个角色的完整背景，也搞不懂他的做事动机，明明攻心就够，偏偏非要露脸，明明应该低调，非要大闹动静，有时杀人不眨眼，有时格外心慈手软。

影片甚至不交代，他言行举止的邪魅癫狂，他对高见翔又亲手又搂抱又摸臀加各种暧昧骚扰，到底是性格使然，还是精神疾病。

未知让人好奇，使人投入。

那些解释的缺失，都造成了我们对这个大反派又痛恨又恐惧又啼笑皆非的复杂情感，也把电影的黑色幽默推向极致。

作为一部翻拍片，《破局》合格地继承了韩版的精髓，方君当年写《走到尽头》的一句话，同样可以用给《破局》：这是一部试图伪装得很严肃的喜剧片，它故意把这种伪装搞得很低劣，不知不觉就把人逗乐了。

我觉得，喜剧片里最好笑的，不是展现主角有多蠢，而是主角明明智商在线，一本正经，却合情合理地陷入了蠢局，做出了蠢事。

所谓黑色幽默，不光是拿断手断脚死去活来开玩笑，而是制造巨大到荒谬的反差，让我们惊觉于世界本质的复杂。

破局好像是改编电影但是哪部我就不晓得了情节上：情节设计的蛮好的，缺点就是在吉隆坡，各个人种都有一个中文名，让人感觉怪怪的表演：两代影帝的表演对决，真的是让人大呼过瘾王千源：从出场的颠狂，到随着故事进行得语言、肢体上的巧妙运用，再加上各种表情的运用，活脱脱的演出来了一个黑吃黑的社会头目，关键时刻的冷静又反映出了这确实是一个警察郭富城：最出彩的表演就是太平间，他母亲到棺木中，他拉张晨尸体那一段，真的是绝了，其实从本质来说始终是一个胆小的人物，而且事情一直朝最坏的方向发展，但是当坏道极点了反而峰回路转，开始抗争，最终的结果也是令人感慨 警署最后一句埋了，葬送了他的警察生涯（其实一开始就葬送了），到女人捡到张晨的眼睛，从而拿到赃款，这也是另一种救赎？

破局 --- 身在局中，不得不破，破而后立 这个名字真好啊

听说是翻拍，不过没看过原著，所以没有先入为主。

乍一看感觉还行，但是有有些情节感觉太刻意，还几处地方经不起推敲，比如王千源被炸了居然没死，还跑单郭富城家里找他，然后衣服是干的，而且一个满身是血的人居然能进小区？

一个老大啥事都是亲力亲为？

浩子死得好突然，我还以为会有反转。。

刘涛花瓶。。

最后不得不说王千源那个角色好变态。。

感觉有点用力过度。。

但总的来说并没有放倍数来看。

对了，全片彩蛋最佳！

那首《我等着你回来》总让我想起Tvb老片《大闹广昌隆》当时简直童年阴影。

哦哦，还有最后郭富城看到那么多钱掏出手机时，我以为他会打给他老婆说不用去摆摊了，然而居然是打给上司。。。。。。。

在不普通的一天里，高见翔警官先是历经了老母亲去世的打击，然后又被告知因疑似受贿而不得不接受配合，调查取证。

在奔丧的路上，他又意外的撞到了行人，为了逃避责任，他只能手忙脚乱的毁尸灭迹。

他以为生活可以回归到波澜不惊，却不料，他撞死的其实是一名通缉犯，而驾车逃逸的他也同样被警方盯上。

与此同时，一个神秘电话打来，高警官惊觉，这一切竟然是个阴谋……

影片中，房地产公司“金玉华庭”老板金玉庭和反渎局局长顾长风的几次对话深深打动了我。

“在当今社会，物欲横流，很多时候是医生一边收着红包一边累到在手术台上；官员一边收着贿赂一边为百姓干着实事。

对错、好坏在这个复杂的世界早就模糊成了灰色概念。

无数上层结构的人受着金钱的驱动，构成了这个只有钱没有信仰的世界。

”这是金玉庭对当今社会现实的一番感慨，真实地反应了一些人在巨大的经济利益面前迷失了人生方向，冲破了道德底线，丧失了职业信仰，抛弃了忠诚本色。

诚然，在当下这个充满金钱诱惑的时代，信仰是多么重要，信仰是多么可贵。