双人床条约

回顾一下2011年的国产片，会发现去年简直就是小成本电影扎堆，从去年贺岁档的《武林外传》开始到上周跨年上映的《2012来了》，大家会发现烂片年年有，去年特别多。

内地小成本电影扎堆的投入电影市场，且都千篇一律，不是山寨就是恶搞，大都粗制滥造，《大人物》《B区32号》《夜惊魂》《床下有人》《致命请柬》等等，都让观众对内地小成本电影失望一次又一次。

好在“双十一”上映的《失恋33天》打破这个僵局，超过了当年《疯狂的石头》的辉煌，不足1500万的投资换回了3.6亿的票房，这无疑给低靡的国产片市场打了一支强心针啊。

12月30日上映的这部《双人床条约》被媒体调侃为“离婚33天”，故事内容其实非常烂俗，耿乐和刘威葳饰演的一对中年夫妻，每日矛盾不断最终决定离婚，可考虑到怕影响女儿考试心情，决定签订一份“双人床条约”先假扮夫妻稳住女儿，一切等到女儿考试结束，可是女儿已经察觉，于是开始三个人“各怀鬼胎”之后发生的一系列的荒诞事件。

耿乐饰演的小男人赵敬初，从开头就延续了《跟我的前妻谈恋爱》中的至贱无敌，一连串的意淫倒是让这个开场就变得轻松欢乐，初看到赵敬初这个角色实在感叹岁月这把杀猪刀，这个年过四十一脸猥琐的大叔果真是当年《开往春天的地铁》里青春激情的建斌吗？

电影开头20分钟完全是耿乐一个人的主场秀，虽说表演浮夸，可是这另类诠释的婚姻生活却演活了现实中一部分男人的无奈委屈，倒也贱的可爱。

爱情和婚姻是一个怎么说也说不完的话题，这两个词汇似乎是一体的，但定义又是完全不同的，这部电影很好的诠释了“爱情”和“婚姻”各个年龄层对它的定义，题材的大众化已经决定了本片的话题性和共鸣性，只不过看看本片在网络上的低评分和观影人数，也更加验证了，这样的家庭题材，观众们给的“同情分”再高也是没有用的，小成本电影要想脱颖而出，除了剧本演员的高质量，是否有吸引大众的噱头才是最重要的，口碑是撑不起整个电影市场的。

影片中赵敬初代表的是不惑之年的已婚男，王豪饰演的杨茜代表的是热情奔放的80、90一代，两代人在爱情、婚姻上的不同观点是导致这个荒诞故事的开端。

首先，小男人和女强人从来都不是一个贬义词，而其中正室和小三场上答辩的一场戏也很好的纠正了大众对于这样阴盛阳衰家庭的错误理解。

电影中，中年夫妻的婚姻危机无非是爱情变亲情之后的没有激情，琐碎的家事是导火索，最典型的问题就是婚姻中的男女永远只看得到对方的缺点，然后再无限放大。

年轻一代的男女注重的是物质的享受和肉体的欢娱，却常常忽略了激情过后剩下的责任应该怎么履行，就好像片中伪小三杨茜知道赵敬初离婚后还和前妻住在一张床上，非但没有惊讶还表示理解。

郑佩佩饰演的母亲这一代更多的是包办婚姻，跟老头子吵了一辈子，对着遗像还不忘发两句牢骚，老人们的爱情观更多的是一种相濡以沫的依靠，亲情的比重其实要比爱情多。

另外这部电影的台词也是一大特色，耿乐饰演的赵敬初要是比毒舌，还真不比《失恋33天》里的王小贱差。

开头就是一番娱乐大众的“离婚论”，那句“一个成功男人的背后，一定有一个伟大的女人，而一个成功女人的背后，一定有一个倒霉的男人”确实让人捧腹，而大部分“毒舌台词”乍听滑稽可笑，可实际字字诛心，戳中小男人软肋。

电影的一些剪辑叙事虽说在这类电影中不鲜见，可是演员自然的表演确实抹去了很多山寨恶搞之嫌。

去年后半年，国产片确实在剧情上风格多变，《密室2》《不怕贼惦记》《嘿店》惊悚悬疑科幻什么都有，《新月魅影》连僵尸这套都搬出来了，可是我最喜欢的还是这部《双人床条约》既不像《失恋33天》那么闹，也不像《追爱》那么悲，就像爱情和婚姻，最合适的一个论点就是“在平淡中可以找到激情，在烦恼里可以找到快乐，在琐碎事里可以找到情趣”。

在正热映的被称为“离婚33天”的影片《双人床条约》中，耿乐饰演的赵敬初和刘威葳饰演的丁雪莉是一对中年夫妇，中年情感危机来袭，离异后为了保障读初中的女儿赵薇薇的学习与身心健康成长，签署约法三章的《双人床条约》，虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居。

一向气质温婉干练的知名女演员刘威葳给这部影片增色不少，角色转换收放自如，让人很惊喜。

电影镜头感运用不错，刘威葳是该片中的亮点，她饰演的女教师有极强的事业心，从一开始便以强悍的“女强人”形象登场，令人颇感意外。

这个事业心很强的女性由于对于工作过于认真而对丈夫、对家庭有所忽略，两人“协议离婚”之后却慢慢发生了改变，片中有一场戏是丈夫的魔幻主义色彩想象，妻子刘威葳穿着一身非常性感的睡衣躺在床上，极具魅惑勾引之态，这虽然只是片中的想象画面，但也可窥刘威葳极具可塑性的百变式实力派演技。

可见，片中刘威葳的形象具有双重特征，一方面既要并表达出一个追求事业女强人的强悍，另一方面又要表达出一个慢慢回归到妻子和母亲的温情身上的感觉。

这种“双面”的形象，对于演员的挑战难度不小。

对于在银幕上和荧屏里多次塑造过母亲形象的刘威葳而言，满分完成了这种角色转换的自如流畅，无论是对于丈夫依赖的深情，还是对于女儿无微不至的关怀，刘威葳都拿捏得恰到好处，让观众看来感觉亲切自然又温暖。

尤其是片尾丈夫意外“死亡”时，刘威葳的一段独白戏最见功力，虽然只有短短不到一分钟的戏份，却将一个悲伤、痛苦、无助且内心彷徨的妻子的情感演绎得淋漓尽致，令人动容，催人落泪。

如果说《征服》让刘威葳惊鸿一瞥，《左右》让她在影坛初露头角，《风声传奇》让她名声鹊起，《我的团长我的团》让她拓宽市场，《老爸的筒子楼》让她深入民心，那么《双人床条约》无疑是挖掘出了刘威葳身上更加深不可测的演技张力与灵活多变的可塑性，她以相当“接地气”的实力派演技的表演方式，博得观众强烈共鸣，继《左右》之后在大银幕再添力作。

正因为在不同影视作品不同角色塑造上，刘威葳都能根据剧情需要，打造异样造型，非常精准、成功地凸显不同人物性格，让每一个角色都有血有肉、栩栩如生，从而在电视荧屏、电影银幕上都站稳了自己的一片天地，赢得了一大票忠实拥护与支持的影迷。

有亮点，有特点，有勤奋努力，有可塑性，有实力派演技，自然给刘威葳也带来了很多好的从影表演经历，成为众多“金”字招牌的大团队、金牌制作班底的御用女星，而刘威葳每次也能够珍惜与把握机会，最快找到角色的感觉融入进去，不负众望地完成了导演、编剧对自己的期待，获得了极高认可。

刘威葳，将一定迎来春天，成为今日中国影视界最具实力的演技派女明星之一。

情节上，延续了那种夫妻俩为了孩子继续在一起的情节，类似于众多大陆家庭剧中的温馨剧，或许是国内传统观念的影响，其实看了开头两个人为了孩子假装在一起，就能猜到结尾是三个人相亲相爱了。

电影宣传的时候说着“因爱而约，为你而定”，原本以为会是浪漫系的电影，但片中的温馨远远大于浪漫，感觉还不错吧。

拍摄手法上，类似于《非常完美》中加入的N多幻想片段，达到喜剧效果。

只是里面一些搞笑的桥段有些老套，总是给人似成相识的感觉，没有太多的突破。

总的来说，这是一部情节上中规中矩，表现形式上虽然有抄袭嫌疑但能让人感觉轻松、温馨的影片。

今年的贺岁档的电影题材，真是有特色，金陵十三钗 涨价，吵吵着要分票房的点，龙门飞甲呢，开始玩低价促销。

老实说，其实拍电影这种事，不赚钱大家肯定都是不想的，可是君子爱财取之以道，对吧，你不能拿咱观众玩。

我相信，绝大多数人，一年里为国产电影走进电影院的次数基本上是≤3。

为了拍电影而拍电影，电影并不是有个明星就能火的，就好像当初的战国，并不是所有明星都是金字招牌，所以靠什么？

靠剧本，靠拍摄的质量，靠心。

今天在这里给大家推荐一部电影《双人床条约》走的路子和《失恋33天》差不多，这里没有所谓的超级大牌的明星，没有所谓的上亿的投资（其实上亿不上亿我们谁知道）。

但这确实是一部值得带着男朋友、女朋友，带着老公老婆，一起去看的一部爱情喜剧题材的影片。

但作为国人我也很想每部国产电影以实际行动支持支持，但参茶制度（同音）变态式的保守严苛，加上缺乏诚意昧良心胡乱瞎搞的制作数不胜数，早已扑灭了我心中仅剩的丝丝期待，留下的只有心灰意冷的摇头叹息。

所以电影靠的是口碑的力量，大家可以上网搜索一下 《双人床条约》好看不，如果你还不知道这部影片的话，其实就好像失恋33天一样，当你身边的朋友不断有人说，失恋33天还不错，去看吧。

其实这就是口碑的效力。

这部影片讲述了讲述一对中年夫妇，丈夫赵敬初（耿乐饰演）和妻子丁雪莉（刘威葳饰演）离异后为了保障读初中的女儿赵薇薇的学习与身心健康成长，签署约法三章的《双人床条约》，虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居。

一如失恋一样，每个对情侣之间也都会有明文规定的条约，或者心照不宣的条约，，而这个条约的战场，往往都发生在床上，正如失恋33天在一样，双人床条约也是一部非常接地气的片子，同时，影片的制片发行方也是品质的保证，电影《双人床条约》是今典继《叶问》 、《李小龙》 之后再年底推出的又一力作，就好像冯氏的贺岁片已成为品牌效应，有着深厚的观众基础一样，今典的影片同样也是品质和质量的保证。

记得微博上有位业内老师说过这么句话："现在电影是50多岁的人写给2，30的人看的，基于时下国产时装电影那非常不露脸的库存量，失恋33天的出现“填补了空白”，而这也是一种市场的必须。

双人床条约也是基于此前提进行制作拍摄的，中国现在许多变化，许多新词：房奴、蜗居、裸婚、恨嫁、异地、败犬等等话题，小荧幕上可能真有刀子藏在三镜头里，而在市场刚起来的大银幕，目前还只是噱头为主。

尤其是在贺岁档这个期间，爱情喜剧风格的电影还是市场大势所需，虽然说有一些片子主打战争贺岁，或者历史、动作贺岁，而事实证明观众还是不太买单的。

双人床条约这部电影在上映之前的推广力度也是值得关注的，除了电影本身的物料、娱乐明星宣传之外，这部片子也走了当下比较新潮的网络宣传，甚至还做了一系列的网络微电影、病毒视频，有兴趣的童鞋可以自己上网搜索一下，“条约物语”这部电影没有所谓的大牌明星，但是明星都是很有亲和力的，耿乐和刘威葳出演一对夫妻，男人帮里面曾经勾引左永邦的小美，在这部影片当中又演了这么一个大胆勾引男人的小女人，甚至也发生了几场床上大战。

爱情永远都是个说不完道不明的话题，却又是个大家永远都不会失去关注和兴趣最对味的情感和生活元素，有的会为了过日子慢慢地将出现裂痕的爱情化为微妙的亲情牵绊，更加依赖和看重爱情衍变而成的家庭，不同的年龄阶段对爱情会有各自的见解和看法。

当然，爱情也会有后遗症，会出现分手时或得知出轨后的愤恨、悲伤、痛苦和绝望，然而爱情也是一股能让人变得幸福、知足、温暖而快乐的魔法，不过最重要的还得忠于自己的感觉。

套句影片的宣传语，因爱而约，为你而定。

这部影片的辅宣词也很有意思，那就是 12月30日 邀你上床。

小道消息，据说这部影片会在一些院线 放上双人床，到时候明星也会到现场，跟大家合影，甚至邀请大家在床上写下自己的条约，是不是很心动。

现在微博上也在发起相关的双人床条约征集的活动，还有机会免费获得ipad

郎启波/文离婚就一定不好吗？

离婚就一定好吗？

这两个题目，答案都是不一定。

有人选择相信爱情，要给对方留有尊严，虽然爱情经常被增值。

有人信这个，也信别的。

相信爱情，还要像《双人床条约》里那句话所说的那样——“我选的的都是最好的”，不但要自信，而且要“他信”，这也是尊重对方的一个基础。

《双人床条约》里的丁雪莉说：“你娶了我，至少少奋斗了二十年。

”又说：“你又少奋斗了五年。

”“奋斗”一词的使用在此很有意思。

站在丈夫的角度想一想，本来“奋斗”一词在词典里就是褒义词，在男人的词典里就更是绝对的褒义词，但在自己妻子的口中竟然变成了一个十足的贬义词，这多伤自尊，情何以堪！

赵敬初与丁雪莉的婚姻之所以出现问题，一个很重要的原因就是他们只是在生活的惯性的轨道上被动地来适应婚姻，而没有主动地、特意地去想法设法地经营婚姻，所以要善于经营婚姻。

长久的惯性之下，必然会产生审美疲劳，如果说有爱情的话，那么爱情一定是既要需要一定的陌生感，又需要一定的安全感的东西——所以完全的熟人之间的感情是很难修成正果的，而我们一般也不会与一个明知会危及自己生命财产安全的人坠入爱河。

初恋的时候，一个人既能给你激情（陌生感），又让你觉得安全，这大概就是所谓的爱情了。

安全感与陌生感的比例变化，大概刚开始时陌生感占上，之后是安全感占上，但婚后，如果不去经营婚姻，往往就只有了安全感。

影片中赵敬初与丁雪莉夫妻俩已熟悉到彼此知道对方心里想什么的程度，这个时候就应该经常地给对方一些意外的惊喜，来使彼此的感觉常新，从而使爱情常新。

当然，《双人床条约》也体现了对婚姻中责任的肯定与强调，特别是对孩子的责任。

诚然，正像影片中表现的那样，离婚可能会对孩子产生伤害，但我不赞同仅仅只为孩子而选择不离婚或假装不离婚离的做法。

确实有孩子把父母的离婚看作不能与同学讲的糗事，甚至自认为因此而失去了自尊从而去自杀，但是有没有孩子因为自己的父母之间没有爱情而直接去自杀？

再者，一个勉强维持的婚姻对孩子的不利影响，是否一定小于离婚的不利影响？

乔布斯的亲生父母分手了，苹果的奇迹诞生了；奥巴马的父母离婚了，美国的第一位黑人总统登基了；周杰伦的父母离婚了，这个两岸三地的音乐巨星成功了。

父母的离婚成就孩子的杰出与伟大，我们是否可以这么下结论？

答案当然是否定的。

正如这些成功人士是各种因素造就的一样，其实父母离婚的孩子沉沦也是各种因素导致的，事实已经告诉我们：孩子缺的不是名存实亡的婚姻，而是婚姻结束之后的真正的父爱、母爱！

所以，离就离吧，请不要拿孩子说事，关键是不要在离婚之后让孩子失去那宝贵的、无可替代的父爱或者母爱！

《双人床条约》的剧本还是很给力的，很多情节贴近生活，贴近大众，频频地令人会心而笑，却又引人思索。

如影片中有一个镜头，赵敬初与丁雪莉教孩子学说话，最后的结果是孩子学会的第一个词不是“妈妈”也不是“爸爸”，而是“笨蛋”，这让人不禁思索父母对孩子的榜样作用。

影片中“我不想像你爸那样”“我也不想像我妈那样”之后是很多很多美丽的肥皂泡漂浮在男女主人公身边，这似乎是在隐喻当初对婚后美满生活的期待，又似乎是在隐喻对离婚之后自由生活的期待，又似乎是在隐喻虚无缥缈的爱情，引人遐想。

影片中赵敬初和老婆离婚的事几乎是在一夜之间就传遍了整个单位，甚至连八杆子都打不着的人都知道了，这种以极端的夸张形式达到的戏剧性效果，让人在一笑之中不禁思考中国人的劣根性。

其中还有对其他影片的致敬：如影片中赵敬初歇斯底里地喊着“这是谁干的，这是谁干的？

”，令人捧腹。

即使是在当年《我的团长我的团》红遍大江南北而成为热点话题时，刘威葳在一次接受采访时依然说她是一个并不“扎眼”的人——这话带有着谦虚的成分，毕竟成功或者演技出众与否其实并没有与是否扎眼有必然关系，而如果结合她的作品来看，恰是常常因为她的不扎眼，而通过她的平实的演技，折射出一股让人印象深刻甚至打动人心的力量。

吴卫东导演的《双人床条约》，便是一部由耿乐与刘威葳主演的现代都市情感片。

现代都市生活充满着各种各样的诱惑，特别是对于一对处于婚姻“七年之痒”的夫妻来说，而刘威葳便是扮演影片中的妻子，兼母亲、女儿，婚姻生变是在各种缘由的合力下，但毕竟一日夫妻百日恩——刘威葳通过自己的眼神、动作来表现出身为女性的情感复杂、细微、微妙之处——也许开始时的离婚更可能是因为一时的生气，随后心里的些许后悔但始终心里有些自尊心在，特别是在她面对前夫及前夫的现女友那一场戏时，表面上她很平静很镇定的祝福他们，但她的眼神、语气里始终有点不安感，而在前夫离开后便是借酒消愁，而暂时的和好后她醒来的眼神里又是满满的幸福感，还有她手指头的细微动作，这也是很多恋人之间的亲密的传达，让人共鸣，借用一个去年很流行的词，便是“接地气”。

而在《双人床条约》之前，刘威葳担任女主角并担起大梁的电影，已经是三四年前的《左右》（《我们约会吧》虽然也是由刘威葳主演，但是戏份不是很多，且影片不是以表现人物为主的作品），她同样是扮演一位面对着种种家庭问题的妻子，因为她的坚持、她的努力而推动着剧情、叙事的不断发展，还有促使了身边的人（如她的丈夫、她的前夫、前夫的现任妻子等）的转变，也表现出她的不俗演技，这也为影片在当年的柏林电影节中获得银熊奖作出了不小的贡献。

而电视剧里更是常见她的身影，即使是在《我的团长我的团》之后，她也在《风声传奇》、《雪花那个飘》、《老爸的筒子楼》等作品里展示其演技，虽然这些作品里的角色形象、个性并不一。

如《风声传奇》，早有李冰冰版的李宁玉珠玉在前，但刘威葳还是通过自己的努力来诠释出一个更复杂、更立体、更人性化的李宁玉，而被不少人大赞刘威葳为李宁玉这个角色赋予了崭新的生命力。

电影与电视，虽然是两种有所不同的影像艺术，但刘威葳都凭着自己的努力，展示出其不俗的演技与魅力。

看完了，影院效果超好！

是近年来除去<失恋33天>之外的另一部强大作品.电影是什么？

装B范们别YY了，你们看的懂吗？

电影没那么高深，博得观众的笑声与喜爱，又能给人以温暖感动，就是NB的电影！

《双人床条约》做到了！

NB！

团圆版《克莱默夫妇》，黑色幽默发人深省不同年龄的人，对婚姻和爱情都持不同的看法，在《双人床条约》中，郑佩佩、常蓝天以及谢园饰演的老年夫妻，耿乐和刘威葳的中年情感，和80后美女杨茜的感情态度都有着很大的区别，每个人都有一套自己的价值观和情感准则。

影片很妙的就是将这几种阶段的人放在一起，让每个阶段呈现出来的爱情婚姻状态通过幽默的方式产生碰撞，发人深省。

影片运用了黑色幽默的方式，边讲故事边穿插人生哲理，在影片的拍摄方式上也跳脱了往常的平铺直叙，而采用了跳跃性思维和虚拟结局的方式，让观众真正体会到那种刻骨铭心的感觉。

另外，影片将不同人群的心理状态精准地传达给观众，将人物内心情感世界描摹得惟妙惟肖，也让观众在这个过程中体会到真正的幸福和家的意义。

虽然传说中的玛雅末日年2012已经到来，但洋溢在每个人脸上的新年喜庆却丝毫不减。

在告别了又打又杀又飞又炮的2011贺岁档后，看一部轻松爱情喜剧让自己轻松一下不失是一个好的开端。

这个时候如果看一看刘威葳和耿乐两位个性明星上演的“双人床冷战”，不失是一个不错的选择，看完电影回想一下十几年前冯巩和吕丽萍一样分手不分床的《不是我不在乎》，从当年90年代的知识分子夫妻面对离婚的犹豫和顾虑，到今天新世纪型男熟女的率性洒脱，进化式的婚姻危机，相信所有从哪个年代走过来的观众都能够涌出许多感触。

而纵观整部影片，除了故事具有鲜明的现代感和导演风格，新熟女系性格女星刘威葳紧接地气的表演是最大亮点。

其实从《失恋33天》创造票房奇迹后，越来越多的电影开始标榜自己“接地气”的草根身份。

爱情喜剧《双人床条约》同样也是主打都市现实题材，不够这次接的不是白领生活，而是接到了现代家庭中普遍存大的有名无实、勉力维持的“双人床模式”。

耿乐扮演的赵敬初和刘威葳扮演的妻子丁雪莉离异后为了女儿赵薇薇的学习与身心健康成长，签署约法三章的“双人床条约”。

虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居。

条约时效的结点那就是女儿结束中考的日子。

结果单身老男人在外结识80后性感新欢，在家却又和前妻死灰复燃，三个人面对一张双人床，爱情争夺战一触即发，笑话闹剧则接踵而至。

主打中年婚姻情感危机的中外电影往往聚焦于男人内心的情感变化，这类影片细腻而又不失沉稳，才能获得目标观众的认可。

而反观《双人床》在这一点上则略显失算。

中年爱情没有青春少年的激情与荒唐，不是那些年一起追的女孩，所以本片的在理想与现实之间的穿越总觉得有些牵强，虽然有些笑料包袱，但很多都是一笑而过。

三位主演在处理各自角色上也有明显不同，耿乐中规中矩，喜剧始终不是他的菜；王豪人如其名，但发挥空间不大。

于是乎三人躺的双人床就只剩下刘威葳一个人在忙前忙后，用新世纪女性的个性和勇力把观众的心牢牢的锁定在这场离婚纷争上。

从电视剧起家的刘威葳在《征服》、《团长》、《风声传奇》等经典热门剧的突出表现早就深入人心，大银幕作品《左右》提名柏林影后则是她演技的最好证明。

在之前的采访中，刘威葳对于自己角色的理解以及电影内核的深挖都独具见解。

她把自己定位成男人心中的白玫瑰，居家温馨温柔纯情；而另一个女人则是男人心中的红玫瑰，年轻激情性感火热。

所以她一方面很理解男人在自己欲望中的摇摆，同时也要用尽办法夺回属于自己的男人。

所以，一个显而易见的情景就是，入戏很深的刘威葳在镜头中十分抢戏，和她在影片中强势妻子相得益彰。

同时生活化的演出也让她的角色更能让观众接受，也是本片最让人称道的亮点。

电影学者 中国电影评论学会会长章柏青看了爱情片《双人床条约》我说：是个电影！

意思是不少电影不是电影，包括一些热放之作，顶多算精剪电视片。

罗里罗嗦地把故事讲完就是胜利。

《双人》中终于看到了镜头、画面、剪辑的魅力，现实虚幻荒诞相当融洽地结合！

导演吴卫东值得关注！

愿《双人》在迎春电影大潮中不被忽略，尽管它也会有某点不足。