夺命之爱

整部片子的精华虽然只有镜头锁定在女主家的二十几分钟，充斥着大量莫名其妙路人甲的无用剧情以及男本位的毒性，但是依然很好看。

影片的折磨戏码全程把镜头聚焦于受害人男主的痛苦反应与加害人女主的开心表情，而当地窖中几个身材干枯、赤身裸体且精神失常的男青年被灯光照射现形时，更让我的快乐达到峰值，啊，这才是女性观众应该看的。

女主劳拉，非常可爱，变态杀人魔中的初学者，虽然从小就耳濡目染，但因有对她言听计从的辅助者可以使唤，没能及时成长成独当一面的slasher，最终因此死亡。

劳拉的初次登场是在学校，长相、气质、身材与穿着都相当普通（女性杀手、杀人魔在电影里面并不少见，但大多以美艳女人的男凝形象出现），一个边缘型人物的平凡女高中生，完全看不出是已经残害很多男人性命的杀人狂。

对于变态杀人魔而言，从不需要问她杀人的动机，而对于女杀人魔而言，更不需要去追问她是否受过情伤、是否有过童年阴影、精神创伤。

她本该如此，一个天性邪恶的反派主角，喜怒无常，喜新厌旧，热爱折磨与酷刑，将男人异化为供她享乐的物件，并因男人受折磨后的痛苦而获得纯粹的快乐愉悦。

此时，她无论是被受害人反杀还是继续逍遥法外根本就不重要了，被杀了又怎样，肉体上与精神上的创伤已经永远烙印在男性受害人的身上，她精神永存。

与去年恐怖片佳作频出的井喷现象相比，今年着实是恐怖片的淡年，值得期待的几部作品除了Alexandre Aja的《食人鱼3D》以外，目前没有任何一部新作能够打动了我，特别是翻拍版的《猛鬼街》更是让我忍不住一遍又一遍的吐槽，好在，澳大利亚电影《夺命之爱》（The Loved Ones）的出现，终于让我在这平淡的一年里总算看到了一抹亮眼的曙光。

首先，对于恐怖电影不是十分了解的观众，自然不会知道世界上有个东西叫Ozploitation，但事实上，在澳大利亚电影新浪潮开始后，Ozploitation这种类型的出现，也恰恰丰富了澳洲本土恐怖，剥削电影的市场， 有兴趣的朋友可以参考下 《Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation！

》这部电影，虽然，它在7080年代末发展的较为鼎盛，像78年的《帕特里克》就是当时的代表作之一，不过最近几年又颇有苏醒之势头，像《狼溪》，《风暴来临》这些影片也都是近几年的代表作。

而《夺命之爱》的出现，更是令我大大惊喜了一番。

下面，我就围绕着影片最为出色的三点，详细的介绍一下这部佳作。

前面两点是十分明显的，第一，很多人也提到了，本片的原声绝对是近几年恐怖电影当中最为优秀的一部，导演非常明显是一位不折不扣的乐迷，片子里出现的数首歌曲都十分令我喜欢；其次，不得不大大的表扬下女主角Robin McLeavy的演技，在我看来，她表演的优秀程度比起《危情十日》中的Kathy Bates 以及《魔女嘉丽》里的Sissy Spacek 也毫不逊色。

她将咱们的“舞会皇后”形象表演的是如此丰满和震撼人心，她将那种近乎天真的残忍和变态展现的是如此淋漓尽致有血有肉，相比之下，像Jackie Earle Haley这样的著名演员，在新版《猛鬼街》却拿出了那样不入流的表演，真的该去好好面壁思过一番。

而我最为喜欢本片的一点，也是本片最为关键的特点就是，占绝对主导地位的女性反面角色终于在虐杀电影里第一次这么丰富和细致的展现了出来，曾几何时，三池崇史的一部《切肤之爱》让我感受过一次女性的光辉，但是影片的前半段也是做足了铺垫，才在结尾给了一把力。

而大多数恐怖片中，女性角色要么只能扮演着有着无尽怨气的女鬼，要么就是被杀人狂们争相追逐的对象。

而《犬舍》这样的电影，更是把恐怖电影中性别歧视和践踏女性自尊的一面非常无耻的表现了出来，想要结婚绑住男人的女人，在他们眼里就是感染了狂犬病的精神病患者。

排除了灵异和丧尸以及变异怪物这些元素的电影以外，真正由女性反面角色占主导地位的影片实际上少的可怜。

slasher以及giallo电影中，也许是喜欢让女性扮演着杀手角色的，但是那也只是导演们故弄玄虚的玩弄了一点技巧，在这类影片里，凶手是永远不以真实身份面人的，而导演也要拼命的让观众误以为杀手是男性来混淆视线，因此giallo电影里，她们戴着黑手套，穿着黑风衣，只有在结尾才终于让观众知道，原来凶手不过是个娘们，所以slasher电影里，最后出名的还是麦克，杰森，以及弗雷迪。

而杰森他妈不过在第一部作了他的炮灰，《血腥死亡营》丽的安吉拉最后也不过是变了装的男人。

至于giallo中的女性杀手们则更不值得一提，不是为了钱，就是为了为了男人，要么就是精神上出了点问题。

因此，在她们的身份曝光之后，往往最后都会被主角们轻松的解决掉，毕竟她们没有男性们那样坚强，可以像麦克迈尔斯，杰森那样永远屹立不倒，死了爬起来还能继续新一轮的屠杀。

而另一些恐怖电影中，类似《危情十日》，《五月魔女》，《推动摇篮的手》，甚至是《孤儿怨》里，女性反面角色虽然终于能够好好的扬一下威风，但实际上这种威风也是十分可悲的，因为这些角色没有一个不是被塑造成了某个寂寞，单身，渴望被爱的女人而已，而且这类影片中，也不会过多的展现她们残忍杀人的镜头，顶多是以心理暗示和台词动作来吓吓观众罢了。

而类似《人皮旅社》，《异常》，《电锯惊魂》这样一些能够巨细靡遗的展现怎样虐待人类的影片里，主角永远还是男人们，而那些大行其道的伪“snuff”影片里，也永远是某个或者某几个猥琐男对女性身体拼命的进行着性虐待和屠杀。

而且，在这类影片里，男性刽子手的角色，永远可以变态的毫无道理，那么为什么就没有一部同样以虐杀为主，而且主要针对男性进行虐待，且女主并没有什么可怜之处，可以毫无道理的变态下去的电影存在呢？

终于，《夺命之爱》的出现终于打破了虐杀电影里“男性至上”的常规，本来，我们开始认为女主无非就是个平常在学校里自闭羞涩的普通女孩，因为一而再再而三的受到男主的欺负或是同学们的歧视，所以才联合老爸演了一场绑架虐杀案，而观众们也无非是看看可怜时候的女主和强大时候的女主是怎样一个反差罢了。

但是，你想错了，本片中的女主并不可怜，片中并没有展现任何她在学校里是怎样一个loser和freak，她顶多是个路人般的角色，而本片中的男主菜是真正可怜的对象，他因为车祸而失去了老爸，整日沉浸在毒品和金属音乐里，而在我们变态的女主邀请他参加舞会时，他的拒绝也没有任何歧视的意味，毕竟他的正牌女友是那个叫Holly的女孩，但是变态的女主还是毫不犹豫的将他绑架回了自己的老巢。

后来，我们又在想，她肯定是因为一而再再而三的被自己喜欢的人所拒绝，因此又是个得不到爱的女子，所以才变态了，杀人了；那么你又想错了，在本片里，她真正的爱人是她自己的父亲，因此，片中她的老妈也在家里被折磨的不成人形，毕竟她妈是她情敌嘛，因此我们发现被绑架回来的男主并没有感受到她多少爱意，而只是一次又一次被她践踏和凌虐。

我是说，当一个女人拿着杯子要你当着她的面撒出来时，你还有多少自尊可言？

正如女主自己所言，“可惜你并不是我的王子”，事实上，她虏获的数个男子都不是她的王子，她只爱自己的老爸，而她的老爸则完完全全听命于她，只要她发出指令，他就可以帮她狠狠的虐待这些小帅哥们，而最后还不算完，我们发现，那些幸存下来的男人们最后也不过是当了她的宠物，玩完后就丢掉，养在自家的地窖里茹毛饮血罢了。

而最后，因为男主间接的害死了自己最爱的人—老爸，她很酷的表示也要杀死他老妈和女友时，我真的觉得此女酷到骨子里了，而她最后手持利刃，一边走一边唱着“Not pretty enough”，有谁会不为她倾倒呢？

另外，最令人值得嘉奖的就是结尾了，以往slasher电影里的The final girl，终于变成了The final boy，最后能活下来的再也不是Jamie Lee Curtis和Jennifer Love Hewitt这样的女性角色了，当男主救下自己的小女友，最终毫不犹豫的倒车碾压死女主之后，这种对付《德州电锯杀人狂》里皮脸和《惊心食人族》里那个魔鬼的解气方式总算也可以在女性反面角色身上也利用了一把。

这部电影终于把女性反面角色塑造成一个真正残忍，变态的好角色，证明了女性反面角色也可以不需要观众的同情，也可以像男人虐杀女性那样去虐杀男性！

对于那些嘲笑故事情节老套的观众，我真的表示无语，因为本片并没有什么情节，也没有多少铺垫，几乎一大半时间都用在了女主凌虐男主的戏份上，而导演为了成功的塑造出女主的变态之处，也没有表现女主变态前是怎么一个正常法的，如果真的拍出对比，给她的变态找很多理由，才是真正的老套罢。

所以，为了调剂影片的节奏，导演安排了男主的猥琐朋友和一个朋克女的约会经历，而与主线毫无关联，这也成了本片唯一可以被人诟病的缺点，除此之外，这部影片就是一部完美的作品。

片名/夺命之爱导演: 肖恩·伯恩编剧: 肖恩·伯恩主演: Jessica McNamee / Richard Wilson / Xavier Samuel/ Robin McLeavy类型: 恐怖制片国家/地区: 澳大利亚语言: 英语上映日期: 2009-06-01片长: 84 分钟IMDb链接: tt1316536剧情简介：半年前，17岁的布兰特（Xavier Samuel 饰）与父亲驾车遭遇车祸，父亲身亡，布兰特和母亲始终没有从伤痛中走出。

同校的劳拉（Robin McLeavy 饰）邀请布兰特同去舞会，布兰特木讷的予以拒绝，转头陪伴自己的女友赫莉。

当天布兰特独身在野外攀岩，当他来到山顶时，久候多时的劳拉之父将他麻醉带走。

布兰特醒来时，发现自己被困在劳拉家中，这个看上去文静的微胖女孩居然利用自己的父亲将多位男孩绑架，父女二人残酷的虐待他们，最后用电钻把他们的头骨钻开变成嘶哑的痴呆。

劳拉的母亲也不能免于折磨，她形容枯槁奄奄一息，被父女二人视为无物。

面对这对关系暧昧的怪异父女，布兰特必须用尽一切办法自救……|本文一共1477字，你数一数看对不对有时候你不得不去怀疑，澳大利亚拍这种电影的真实原因是什么？

阻止本国的旅游业发展？

我看完《狼溪》已经够刺激的了，对于澳大利亚已经产生了一种莫名的不好的感觉，本片是为了加深这种印象么？

诸如《隔山有眼》，《致命弯道》一类的电影会对于美国的那些人迹罕至的区域产生难以磨灭的影响，而当我们看完这些电影之后总是会有一个错觉，或许这些导演并不是很喜欢国外的或者仅仅是外地的游客来到这个熟悉的地方。

或者他们是出于地域性保护心态。

总之，对于那些喜欢瞎转悠的人来说，本片可以说是教科书一样的“不要和陌生人说话”了。

见过很多作死的男主，有的是因为好色将自己的小命交代了，有的则是因为贪婪把自己留下了，还有因为自身实力悬殊没有抓住有利时机而让自己身陷囹圄的。

当然本片的男主是排除在这些因素之外的。

为这样的脱离了低级趣味的男主的精神点赞。

可怜之人必有可恨之处，这话在本片当中提及绝对是政治正确的，没有任何的问题。

当我们看到女主出现的时候，或许还在为男主狠心拒绝而有点怜悯。

但是当女主的眼里闪现出来那种变态的光芒的时候，我们这回才觉得对于一个恶魔的残暴程度远远的超出了自己的想象。

我们不知道男主在看到地下室那些堆积如山的东西时候，心里到底会是怎么想。

但是有一点可以肯定，当他再一次遇见女主的时候，直截了当的结束她的生命或许才是最好的抉择。

本片的逻辑还算是清楚，虽然这种变态杀人狂的故事我们已经见怪不怪了。

但是对于男主的奋起，却稍微有一点脱离了低级趣味。

因为以往的这种电影，总是会对于这样子的结局加上很多修饰性的东西。

主人公往往会历经千辛万苦才得以逃出魔窟的。

本片中，虽然男主在一开始的时候受尽虐待，但是最后却成功的奋起了。

一鼓作气解决了最大的boss。

虽然过程有点血腥，但是也是制止了女主以后将要犯罪的可能性。

而警察在这一点上明显的做的不是很好。

因为自身的元素救人心切是可以理解的，但是当这种热情冲昏了自己的头脑的时候，就会容易降低自己的警惕性。

毕竟在还没有抓到犯罪者的时候，是不能够将自己的后背暴露在未知中的。

警察犯了这个致命的错误，因此最后丧命了。

男主在经历了人生之中可能最黑暗的时刻之后，就变得冷静多了。

恐惧并没有让他失去自己的思考的能力。

也没有像大多数的主人公一样嘶吼或者喊叫。

他选择了最佳的处理方式，然后一步一步的逃离了魔窟。

当他看到相册上的那个男孩的时候，就已经知道了自己的父亲死因之一了。

很遗憾作为半年前的事故中的受害者，他这一次传承了本不该自己传承的东西。

但是很好的一面就是男主从此以后可以摆脱那个心理阴影了。

当自己再一次开车遇见行人的时候，出色的躲避使得自己的女友活了下来。

而最后也是顺利的报了仇。

我们看到男主拿出刀片的时候，就已经预想到了可能会有的结局，但是我们并没有预料到结局将会是这么的突如其来。

男主虽然称不上是所向披靡，但是当他开始复仇的时候，智慧并没有限制自己的行为。

女主一家的变态行径很大程度上是源于女主的父亲。

他从小就将这一种行为给女主定性了，因此在女主整个成长过程中，他并不认为这样的行为是一种非常错误的犯罪，反而沉迷其中不能自拔。

当他视为王子的父亲离世之后，便毫不犹豫的杀掉了自己的母亲。

可见变态者的行为总是那么的飘忽不定。

本片再一次对于澳大利亚的警方进行了嘲讽，除去那个已经丧命的警官之外，在这十几年中这么多起失踪案件频频发生，而警方却没有丝毫的进展。

这不得不说他们的工作上的失职以及效率低下。

如果没有男主，后果可想而知。

理智有时候真的会救命，因为你也不知道什么时候自己将会陷入困境。

与其让无助的心态弥漫全身，不如冷静的想一想，自己该以何种方式逃生。

Kasey Chambers:"Not Pretty Enough"http://www.google.cn/music/song?id=S2b86fa039bc0a1d6&rview=shareSophie Koh: "Superstar"http://www.wodemp3.com/song/541846/Little River Band: "Lonesome Loser"http://www.google.cn/music/search?q=Lonesome+LoserBritish India: "God is Dead,Meet the Kids"Princess One Point Five:"The Long Drive Home"The Dirtbombs: "The Sharpest Claws"Andre Williams:"Agile, Mobile and Hostile"Mammoth Mammoth: "Let's Roll"Pete Molinari:"Oh, So Lonesome For You"

最近国外某网站给出了影史20大难忘的恐怖片。

作为老司机的胖哥，大多体验过，并且心有余悸。

不过，其中排名第二的一部澳大利亚电影引发了我的强烈关注。

因为，我居然没有听说过！

澳大利亚恐怖片有着独特的风格，《狼溪》、《恐怖废墟》，《诊所惊魂》都有着非常不错的观感。

而这部名叫《夺命之爱》的影片成为了我的漏网之鱼，实在不能饶恕自己。

在一个闷热的凌晨，稍显疲惫的我，看了10分钟过后，立刻就爱上了这部“剥削”气质十足的影片。

“剥削”电影常常把主题描述到令人难以置信，耸人听闻的地步，比如在性爱方面，在复仇方面，在恋父恋母等方面，影片以令人意想不到，极为刻意化的方式展现这种无法估料。

说人话就是，“剥削”电影、磨坊电影要的就是一个“爽”字！

用超大尺度勾引你注意力，用超越常人理解的行为强奸你的神经，让你在暴力惊悚情色中卸下防备，最后那可有可无，但的确是存在的主控思想，大摇摆摆地跨进你的大脑，形成闭合，留下记忆。

《夺命之爱》的主线故事是，因为车祸，丧父的年轻男孩布兰特，正处于人生最低谷。

母亲内心无法原谅他的驾驶失误导致车祸。

他也无法原谅自己，每每看见憔悴的母亲，他只能借大麻和酒精，自残麻醉自己。

一天，同校的木讷女孩劳拉恳求布兰特当她的毕业舞会舞伴。

可有女朋友的布兰特拒绝了。

舞会当晚，炸裂的干扰事件振聋发聩而来。

劳拉的父亲绑架了布兰特。

那个破旧孤立的小屋被布置的如同舞会现场，劳拉穿上了绸缎的舞裙，她父亲西装革履，旁边坐着一个额头上有穿孔伤痕，形如枯槁的女人。

怪异的惊悚氛围扶摇直上。

劳拉给布兰特翻她生命中的那些男孩们，从小男孩到年轻男孩，最后一个就是他，布兰特，在劳拉的高中毕业舞会上，他是她的祭奠之物。

暴力剥削刺痛般的钻入你的眼球。

劳拉有着强烈的恋父情节，而他的父亲对他言听计从，溺爱到了骨髓。

刀插脚板，叉子在身体上画桃心，还疯狂撒盐！

为了防止布兰特失控大叫，他们提前往他的喉咙注射了药物，他只能发出嘶哑的微弱声音。

一边是疯狂的大笑，一边是低沉含混的痛苦嚎叫。

全片最炸裂的桥段是将暴力戏虐化的电钻巅峰。

父女俩为了控制布兰特，居然用电钻在其脑袋上打孔，钻头碰上头骨的声音，画面中的骨屑横飞，刺耳中伴随着快感，恐惧中伴随着宣泄的满足。

脑洞大开的地方不止如此，钻孔是为了往里面灌开水，洗脑麻痹控制......劳拉手生，转的孔不够大，于是父亲代劳，又上演了第二次大开眼界的钻孔暴力。

令人细思极恐的是，父女俩打开了屋子里的地下室，里面居然还有好几个如野兽版的裸体男人。

对，他们就是劳拉书中部分男孩，他们现在是她的宠物。

而布兰特将是下一个。

提前告诉你可能发生的恐惧结果，然后再施加行为过程，这让恐惧和担忧加倍。

如果你以为《夺命之爱》就是完全靠血浆卖弄情色，畸恋，暴力的剥削电影，你就错了。

影片居然在这条主线故事中，加上一条次要情节，烘托主题。

就在这个暴力的私人舞会的另一边，学校的毕业舞会如期而至。

布兰特的好哥们约上了哥特风的酷女孩美亚做伴侣。

男孩一到美亚家时就发现了异常。

美亚的父母一定要给两人拍照后，才让两人离开，声称为了安全。

美亚和布兰特一样，处于极度压抑中。

沉迷大麻和酒精。

不愿回家，在舞会上对男孩上下其手，对其他人易怒。

在车上迫不及待用性爱麻醉自己。

回家时，她已经疲惫不堪，她需要这个，需要无力去思考。

原来，影片开始，引发布兰特车祸的神秘男孩就是美亚的哥哥，他已经失踪，他从劳拉的暴行中逃脱，半路遇上了布兰特，造成了布兰特的车祸。

美亚哥哥的失踪导致其父母对其过度保护。

这让美亚异常压抑。

美亚和劳拉的父母是两个极端。

一边宠爱到恋父，一边保护到怨恨。

两场舞会的交织，一边是身体上的肆意暴力，一边是精神上的毁灭性自残。

两股暴力交织碰撞，把故事引向了高潮。

高潮是暴力的升级和反抗，是复仇！

在劳拉决定杀了布兰特母亲和女朋友的路上，两人狭路相逢！

一脚油门泯恩仇！

不得不说，片中劳拉的扮演者Robin McLeavy给人天神下凡的惊喜。

变态程度直逼奥斯卡经典《危情十日》中的女主角。

影片高潮，炎热个公路上，她踩着高跟鞋，穿着红色舞衣，拿着带血利刃，口中唱着【Not pretty enough】，散发着最纯粹的女性反抗。

《夺命之爱》中的女性，带有赤裸裸的女系氏族展示。

影片多位女性都具有明显的对于男性的控制力。

无论是在暴力，精神，还是肉体上，她们主动而且自然的占有着男性。

仿佛一切合情合理。

而片中的男性角色都是软弱的，猥琐的，低下的。

影片最后，布兰特回到家中，以布拉特得到母亲的原谅，两人深情相拥而结束。

这要命的爱，不光是情爱，还有亲情之爱。

而被爱之人就一定是幸福的吗？

劳拉，美亚，甚至布兰特，你看他们在爱的灌养下异化成了什么模样呢？

后台回复，夺命之爱 ，胖哥送上难得的剥削佳作。

那个SB翻译的，明明电影没么多粗口和侮辱性的话，翻译者自己加了很多“傻B”“鸡巴”“他妈的”“哥”。

还有一些很简单的句子也译错， 如“that's me"居然译成“这是我应的”（根据上下文也不应是这个意思）更雷是男主角的GF打电话，电话转到留言，原电影：“the person you calling is unavailable, please leave message afte日 the tune", 翻译者真有才译：“你拔打的电话不在服务区，已转到中国移动来电提醒业务” 据我所知中国移动还没在美国开拓业务。

这翻的真雷。

很黄很暴力很血腥。

音乐穿插了整个故事，让故事完整的展现人物内心世界。

恋父情节得不到回报，只好转移到同龄的男性身上，得不到回应然后就绑回家虐待（由此可见，女主的心理有严重的问题，也许是极度的自卑（从配乐也可以听出来）），女主的父亲是个变态，从女主的母亲可以看出来，女主完全是跟着他父亲的路走，从此走上变态之路。

最后电影结尾时，看着男主开的车子倒开回来，女主反而面露喜色，就好像付出爱，爱人终于回报的感觉（结果给辗死了）。

偶有点不懂的地方，男主的女朋友怎么突然就打电话给警察，警察就去了女主的家？

（难道就通过之前男主跟她说女主邀请他去舞会？

还是之前的卡片有提示什么？

）还有那警察怎么一推，掉下去就死了呢？

男主都没摔死？

就算被刀刺了？

为什么我好像没看见刀上有血？

男主怎么这么勇敢都被钻了两次头还没有昏过去？

男主怎么打倒地下室里的三个男的（虽然那三个男的长期不运动，吃不饱，而且虐待说不定比男主惨，所以没什么力气，不过他们还有力气吃人？

）还有一个地方，之前逃出去的那人上那儿了？？？

那警察老爹都找不到他？

电影的音乐Lonesome Loser -小河流合唱团（男主父亲唱的那首）not pretty enough-kasey chambers（不够漂亮）

loved ones很多语境下指的是亲人。

这部电影放大了少年少女们在青春期对成长的恐惧，有多少人还记得青春期的困惑和焦虑。

在那些有毕业舞会prom的国家，prom象征着成人礼。

prom之后高中毕业，失去virginity，就成人了吗？

片子给了一个新的视角：在家庭失序（这个比例很高，只需要想想高中同学们，有多少家庭不完整或者是新型家庭）的情况下，成人的过程是非常痛苦和可怕的。

电影用开车，来作比喻，男主从出车祸到用开车自救，完成了成人礼。

片子出彩的几个地方是，所有的teenager的家庭戏，他们出现在卧室都是半遮蔽，在阴暗的环境里，除了我们明艳的女主。

而对女主的光又给到近乎让她消失，女主在车外观察男主和他女朋友以及女主在夕阳下奔跑的场景，虚化，逆光，甚至到了消失的状态，我觉得很妙。

对于那些家庭遭遇变故处在阴影里的孩子，女主更边缘，她是可以消失在背景里的。

另外片中很多平行线，正常参加prom完成所谓成人仪式的男孩女孩。

男主角和女主角的家庭，男主父亲其实是因为女主一家的变态导致发生车祸而亡，男主杀了女主父亲是有合理性。

女主母亲被害（应该是她父亲所为，头上的窟窿眼）导致女主要替代母亲角色，到incest的地步对比的是男主家里父亲角色缺失，男主迟迟不愿意长大，活在内疚里。

成长从来不是一帆风顺的，每个孩子都可能遇到挫折或者家庭变故，对于这些不幸，成人礼的来到只是让他们更惶恐，因为他们到成人礼结束，已经偏体鳞伤了。

片子不是什么很牛叉的片子，但是有些镜头设计我觉得很出彩。

电钻旋转配上背景里disco ball旋转的光影，甚至有一种Hitchcock都会夸赞的意味。

那女孩患有自闭症，在学校里表现的很安静。

一直在寻找自己的白马王子，却发现都是青蛙。

而最让人震惊的是，她一直深爱着自己的父亲！

这一点从很多细节可以看出，甚至她自己也承认。

男主角很能忍啊，都那样了还能逃出来并且把他们俩干掉，还有啊，你们给男主角灌的那不是哑药啊，那应该叫“不背台词爽死你”药啊，哈哈