铁三角

昨晚终于踏进电影院看完了这部传说中的《铁三角》。

看过之后第一感觉就是很烂，像是上当受骗，被宣传和阵容给彻底给骗了，又像是被三大导演开了个十足的玩笑。

什么徐克布局，林岭东搅局，杜琪峰破局，完全就是扯淡嘛！！

先不说别的，三大导演谁的电影单独拿出来哪一部不比这部强啊。

怎么强强联手的结果是这样呢？？

细想一下其实不然...很多人都说电影名是 铁三角 ，但三个人的关系一点都不铁啊！

不仅不铁，甚至三个人互相都不了解对方，而且三个人互相矛盾重重，都不很信任对方。

但在电影结局，三人共同经历这么多的波折，最终成为了铁三角，难道这不对吗？

所以三人最后都放弃了价值连城古董衣甲，面对“心魔”的招手都没有选择停车。

而是直接开走，将被金钱迷失的心引入正轨。

这也是三人的共同点，三人最初都因为金钱的压力，迷失了方向，但最后都悬崖勒马：任达华没有选择杀掉自己的老婆和警察，孙红雷手里拿着枪，但不断告诉自己不要杀人，古天乐面对金钱还是选择了不出卖朋友。

这是他们自己的救赎，也间接地救了对方。

铁三角也就形成了。

本片三大导演操刀，想要表达的主题是 贪婪，人类这种赤裸裸的欲望。

有的人越陷越深，最终无法自拔，只有死亡。

而有的人摆脱了欲望，得到升华。

警察最后得到的结局是死在荒草堆里，铁三角们最后则驾车逃离了贪婪。

而片中的陈福水就是贪婪的象征。

任达华在片中出演的角色是电影最主要的一条线。

故事由他的老婆与警察偷情开始，充分表现出了这个角色的懦弱。

随着剧情的推进，显现了这个角色的真实内心世界。

他深爱着他出车祸死在他怀里的前妻，所以找了一个与他前妻长相相似的女人做老婆。

最开始这个女人只是他对前妻的一种寄托。

当他看到古尸身上批着的红布上的诗后（这时他已经知道妻子在外和警察偷情），他甚至想杀死他的老婆。

在费旧工厂和他老婆跳舞的一段戏是一个转折，他看清楚了现在的老婆。

导演刻意让他老婆和他前妻的照片交替闪烁在他脑海中。

他没有杀死他老婆，而是珍惜眼前的人。

角色的感情在这里得到转变，升华。

终于挽回了他老婆的心。

再说林熙雷饰演的角色，在片中她是任达华所演的的角色的老婆。

她的精神状况一直不正常，这是因为她知道她的老公爱的不是她，而是那个前妻。

于此产生矛盾，又由于人物的性格，矛盾一直无法解开。

于是她和警察偷情，并一直撒谎希望警察除掉自己的老公。

同样是经过费旧工厂跳舞那一段戏，两人的矛盾得以解决。

林熙雷饰演的角色得到了回归。

古天乐饰演的角色是任达华和警察两角色的承接。

他让任达华和警察两角色的矛盾得以正面碰撞。

同时他也促成了电影尾部所有人物在小餐馆面对面的状况。

必不可少。

在这部电影对孙红雷饰演的角色的背景交代最少，但他同样必不可少，因为他维护了电影中人物的关系，也维护了电影的平衡。

他一直很冷静，从而补充了古天乐的卤莽和任达华的懦弱。

三个风格不同的导演创作的影片初看很怪。

把影片划为三份，第一份的色调很黑色，徐克的风格。

中段似乎有点乱，但把人物的矛盾明显化，林岭东的特色。

最后一段餐馆 荒草堆的戏却又活泼紧张，杜琪峰的拿手好戏。

这似乎符合了电影的宣传语：徐克布局，林岭东搅局，杜琪峰破局。

《铁三角》不失为三大导演的联手好戏！！！

以上全属个人意见，仅供参考！！！

看铁三角前被它的海报所吸引，从海报上似乎看着关系复杂，特别是三角关系。

看完之后，才知道这关系实在是多，设计的又巧，不仅有男女关系，匪徒关系，兄弟关系，合伙人关系，种种复杂的关系穿插其中，真佩服这写剧本的，能设计的这么巧妙。

片子通过三个落魄的人，经济上都有些问题，因为需要钱，而不断的被贪念所卷入一个个三角关系的怪圈，而最终的结局实在是个大团圆吧，3个人都因为兄弟情，夫妻情，以及最后醒悟过来的的意识，制服自己的心魔而终止了，而其他卷入这三角的都因为贪念而丧命。

最掺的是那个王志文了，最后什么也没有，亏他是警察，就这么死了最怪的是任达华扮演的人物的老婆，竟然被车撞成那样，竟然一滴血没留，还活着好好的疯子，这3个人都疯过，及时醒悟，没有他们的疯就没有这个故事，没有疯，也就没结局了！

做疯子，做没有贪念的疯子，也许是种幸福

这个社会上堆满了钱，怎么拿，看个人的手段。

比如城管想吃羊肉串了，那就执勤一次，烧的还是公家的油。

但是电影《铁三角》这种明目张胆，明火执仗的截道行为，生平仅见。

我有盗版碟上千，但是所有国产片全部正版，贼也有操守。

《铁三角》对得起我的正版碟和正版人民币么？

徐克、林岭东、杜琪峰三大香港导演联手，合拍一部电影，出来的是什么破烂玩意儿？

从开头以为是伦理，到中间以为是灵异片，再到最后以为是警匪，结果什么都不是，什么都没有说清楚。

五个颠三倒四的人，一本七拼八凑的片子。

按说97回归以后，香港黑社会都去了加拿大，刘德华、成龙都不再受威逼而拍烂片，怎么还会有《铁三角》这种超级烂片出来？

有枪战，有床戏，有夜盗，但是究竟这片子想说什么？

是找老婆不要找精神病患？

还是穷极了也不要爆窃立法院？

或者是心魔总是以种种面目引诱世人？

演员其实都不错，但是被三大导用下来以后，全无任何神采。

古天乐依然是喜剧片中的小孬造型，在片中不知所谓。

任达华如果没有那块手帕，估计连位置感都找不到。

林家栋自始至终让人觉得他才是最大变态，但是始终没有亮出电锯。

林熙蕾一如寄往充当她的三级花瓶，继续着她泳装激情吹箫妹这份有前途的职业。

最惨的是孙红雷，全不见以往在国产电视剧里土流氓的霸气，变成一个2007版的山瑞，喜欢无端发笑，但是笑得又没有任何理由和深度。

几位导演合拍一部电影，在国外是极风雅之事。

《铁三角》最让人心酸的也就在这里，洋人是相互默契合作，而三个香港导演是把电影当成了斗地主，或者是缺角麻将。

怎么绝了下家的生路怎么来，怎么拆台怎么拍。

前一秒钟林熙蕾能被高速行驶的汽车撞到口吐鲜血，奄奄一息，后一秒钟又神气活现地穿上金兜肚跳国标。

是鬼片吧？

其实他们在影片一开始都死了，后面的全是鬼戏吧？

《汉乐府》算是倒了八辈子的血霉了，在这个破片里“山无陵”N次，显得特别有文化的样子，也就把这部片子的无厘头和不靠谱推向了爆笑喜剧的边缘。

莫非周星驰要退休了，三位导演要接棒？

徐克、林岭东、杜琪峰如果是缺钱，媒体上说一声，无数大陆粉丝肯定会捐款的。

但是拍出这种片子来骗钱骗时间，就让人觉得困惑了。

他们任何一个人的影片都在大陆拥有相当多的忠实观众，总有人捧场。

为什么要搞这种三人同床异梦的所谓“合作”，用这种垃圾片子来敷衍观众？

我想来想去，觉得只有一个解释：在香港房地产恢复景气，H股大幅攀升的今天，他们三个去澳门赌博输到倾家荡产，已经穷疯了。

如果看惯了任达华凛冽中的冷酷，如果印象里的古天乐是一味的玩帅，如果从来的感觉孙红雷没有那么知性……《铁三角》颠覆了上面的一切！

徐克电影最出彩的是场景描写，通过反复的场景切换、镜头转移，带给人场面上的震撼，因此《英雄本色第三部》达到了情景震撼；林岭东电影最出彩的是人物刻画，对人物细节的把握使片子充满生机，动作、眼神、对白，没有做作拘束，满含诙谐大气，此外林氏电影的“老歌”配“舞蹈”实在是一绝，欣赏《监狱风云》里犯人们在《甜蜜蜜》的歌声中欢度春节，那一刻多么温馨；杜琪峰电影最出彩的则是意识流，魑魅的音乐、起伏的情节，也许只是简单的故事，但足够观众提心吊胆……《铁三角》融合了上面的一切！

狭义警匪片发展到现在已经成了宽泛的概念，这些年来警匪题材越发向小人物边缘生活靠拢，注重生活、心灵的刻画描写，从而和直接的警匪pk愈发疏远，也许正是这个原因，才让我有更多的共鸣。

我一直不算科幻迷，对华丽场面要求不高，更多时候只是想感触一下幽微的悸动，由此那些商业巨作无法入眼。

通过对港漫的了解，以及警匪作品的欣赏，我很想给该类电影改名为“社会边缘写实”，用小人物的眼睛去眺望世界的时候，人们才更有激情。

如此以来长期在电脑里的东西是《重庆森林》。

现在多了怀旧的《英雄本色》。

珍藏的有《监狱风云》、《龙虎风云》、《阿郎的故事》、《和平饭店》、《旺角卡门》、《喋血双雄》、《枪火》、《放逐》、《追踪》等，换句话说我是绝对的港片控！

看了《铁三角》，非常虔诚地下了两个版本比较着看，并在最后选取了字幕最匹配的。

太熟悉了，虽说是三个导演配合的杰作，但里面弥漫着融合而自我的味道让人很容易找到影片节奏与导演风格。

开篇的节奏属于杜琪峰，中间的景物轮换、人员更替属于徐克，后半部分的独舞、双人舞完全是林岭东。

对此，我简直不需整理，因为我欣赏过太多次他们的作品，了解他们太多方式。

这是用杜琪峰的悬念结合了徐克的写实大气中间插播着林岭东欢快的无奈，以杜琪峰的压抑节奏穿插着徐克的张力手法再点缀着林岭东突然的灵光闪现。

徐克擅长人景结合，林岭东擅长以小见大，杜琪峰则擅长烘托意境。

如上结合，《铁三角》完美了。

其实，翻看电影的导演名单，杜琪峰的名字出现在最后，但熟悉杜琪峰电影的人观后必定明白，《铁三角》的主打非杜琪峰莫属。

影片采用了《黑社会2》的主要演员，色调选取了杜琪峰喜欢的深色，出彩戏也在杜琪峰擅长的夜晚进行，毋庸置疑杜琪峰完成了主角的职责，而徐克和林岭东贡献了自己的神来之笔。

如果徐克单独完成《铁三角》，结果大致会悲情；如果林岭东单独完成《铁三角》，那万万要不得，恐怕结果会悲怆；我所以喜欢结尾，全因为这是杜琪峰式的温情。

演员的演技无可挑剔，任达华、古天乐、孙红雷演出了三种性格痛楚，同时讲述着三种性格的苦中作乐。

这部片子中，三人没有打戏，只有被打；不是老大，只是小弟；没有强势，只有威逼。

曾经无数次演绎勇猛阳刚男性色彩的人此次展现了完全相反的一面，精采绝伦！

赞叹！

想说的还很多，也确实应该再观摩几遍确认拍摄的细节以及导演之间的写作与切换关系。

不着急，慢慢来！

铁三角，一场火花四溅的接力游戏文：十一月的雨2007年9月24日下午七时许，我气喘吁吁的赶到位于雍和宫附近的光线传媒公司。

第一次参加时光网组织的观影活动就碰上了堵车，兴奋的感觉几乎被堵在路上的焦燥淹没。

幸运的是我没有错过及时赶到了，于是平复了一下心情，和一帮时光网的影迷们开始了今天的主题大餐---《铁三角》。

从筹备初期就备受影迷关注的《铁三角》，最引人遐思的不仅仅是徐克，林岭东和杜琪峰这三大导演的首次合作，还有他们前所未有过的合作方式。

想想吧，拍摄之前不互相沟通，由徐克拍摄开头，然后林岭东在他完成后即兴接力拍摄中间部分，最后由杜琪峰做一个收官，多么让人兴奋的想法啊。

这与其说是一部联合执导的作品，倒不如说是三个老顽童的接力游戏。

于是，如何在极力展现个人风格的同时把故事顺理成章且精彩纷呈的继续下去，这是影片最大的看点，也是作为一个影迷的我最关注的部分。

看之前我本来以后三个部分会有明显的分野，看完想想如果不是之前看过《看电影》的介绍，恐怕要分清每一部分的具体界限也不是那么容易的事。

不过熟悉三位导演作品风格的人还是可以在过渡之后明显感觉到他们之间的区别的。

总体看来，徐克负责的段落特点是一个稳字，稳中时有惊喜，林岭东的中段是让我出乎意料的有些超现实的喜感占了最主要的印象，而杜琪峰的后半段和结尾还是延续了自己黑色凌厉但又不失幽默的银河印象。

不要看徐老怪一直在拍武侠片，对现代影片驾驭起来依旧游刃有余。

因为他负责开头的部分，所以除了要把复杂的人物关系先交代清楚，还要为接力者留下发展的线索，或者也可以说是故意刁难的噱头。

老怪用最简洁的镜头和在最短的时间内向我们展示了这个故事的轮廓：三个为钱而聚首的人和一个为女人而走上不归路的警察之间的放逐之争。

而联系他们的不单单是那个女人，最重要的是一件珍贵的金褛衣。

于是，刚开始各怀鬼胎的内心随着一具女尸的出土而变的更加迷离，刚开始错综复杂的人物关系随着金褛衣的发现却愈发明晰起来。

俗话说人为财死鸟为食亡，任达华，古天乐和孙红雷三人之间微妙关系以及与警察林家栋的敌对关系都无一例外的聚焦到了这件宝贝上面。

如果单谈论这一对冲突影片会单调很多，也不符合徐克鬼斧神工的想像力。

所以他赋予了那具唐代女尸一把陪葬的小刀和一个“自杀殉夫”的名号。

与此同时，任达华的现任妻子也就是林家栋的情人与他死去前妻如鬼魅般相似的面容，林熙蕾不断念叨的丈夫要杀他的神经质表情，让这两者之间冥冥之中平添了无限的可能。

寓古于今向来是徐克最拿手的手段，不过现在他埋下的这些诱人的伏笔并不是为了自己大展身手，我甚至可以想像出徐克抖出一身包袱之后等待着林岭东给出自己独特答案的那种略带刁难而又兴奋期待的心情，这情景颇像是《天龙八部》中无涯子出的那盘无解的或者说是有无限种可能的棋局。

不同的是这次解局的不是虚竹和尚，而是我们久违的林岭东大侠。

对林岭东的印象还停留在《龙虎风云》和《监狱风云》这两部写实性极强的经典影片缔造者的身份上。

如果不是这次和徐克杜琪峰如此高调出手，他几乎都要消失在我们的视线当中了。

当徐克把一切矛盾都交集在了一起，让所有的可能性都蓄势待发的时候，那种悬念让我们心情急切的欲知后文。

然后林岭东以另一种出人意料的方式稀释了我们急切，让那种悬念形成的张力在无形中转化成了一种略显荒诞的喜感。

最典型的就是当林熙蕾拿刀指向自己的情人林家栋的时候，任达华突然想起了自己的前妻，他拿着手机把她的照片和面前的这个人对照着，恍惚之中她们合二为一，她就是她死去的妻子了。

于是刚才还举刀怒喝的她开始随着音乐缓缓而舞。

刚才还怒目相对的两个人现在却相拥而舞。

这是非常奇特的一幕，之所以奇特是因为我们没有料到一向以纪实般的残酷风格出名的林岭东会突然来了一百八十度转弯，而这种近乎荒诞的处理方法甚至让我想起了《江湖告急》里巷战中突然出现的关公扮相的黄秋生。

林岭东在这场接力游戏中尽情挥洒着自己的才情，把顽童本色发挥到了极致，也让我们看到了他身上可爱的另外一面。

《铁三角》向着较为明快而方向发展而去。

他用别样的方式发展了徐克预设的爱情这条线索，却紧接着让林熙蕾被撞倒在地失去知觉。

他让任达华和古天乐分道扬镳却又让他们不自觉的走到了一起。

于是本来已经快定型的人物性格中出现了新的因素。

这无疑是林岭东在玩够了之后给杜琪峰出的一道难题。

如何让故事继续下去保持人物性格的完整性，同时还能自圆其说给出一个让完美的收尾。

应该说，三段故事里面最难部分的仍然是交给杜琪峰来掌控的，这源自于他对故事的出色讲述和整合能力。

《铁三角》里面让我最喜欢的段落基本都集中在老杜的这个部分，他纯熟的电影技巧，巧妙的起承转合，不落俗套的黑色幽默，使影片的后半段变成了充满黑色华彩的乐章。

时而激越时而冷静，亦庄亦谐，动静结合，这已经是动作片的最高境界了。

影片的最后段落就集中在两个场景中：一家破旧的客栈和一片丛生的草地。

三对人马不约而同的集中到了客栈，三只恰好相同的塑料袋，在间断的黑暗中辗转挪移，再加上林雪扮演的傻子恰当的舒缓了紧凑的节奏，平添了几分幽默，让本来就张力十足的剧情愈发引人入胜了。

结尾草地里的枪战堪称本片的最精彩之处，风格延续了杜琪峰在《枪火》中的枪战场面，只闻其声不见其人，枪声到处只见火光闪过，更多的时候是风吹草动，一群人在草地中夺命狂奔，用以烘托紧张的气氛。

如果说老杜仅仅是动作片导演那真是委屈了这个当今香港影坛上最能融合商业性与艺术性于一体的导演了。

他在这段戏的处理中不仅让我们感觉到紧张刺激而又不失幽默的吸引，还在不经意间用一两个串联情节就使得各个角色的性格特征得到凸显，避免了角色流于脸谱化的危险。

比如说当他们带着调包的金褛衣第一次从客栈逃出来的时候，任达华发现古天乐仍在里面的，无奈之下又折了回去。

这是对他们之间情谊的一个绝佳的证明，也是这个向来唯唯诺诺的男人坚定的标志。

再如孙红雷这个爱古物如命的人，在客栈里不忍松手把宝贝拱手的他竟然会在最后一刻选择放弃心爱之物而不是选择杀戮。

于是在危急时刻他们还是认清了自己的内心，摆脱了欲望的蒙蔽。

他们四个人走出了四面受敌的草地，来到了高地俯瞰着仍在继续的正邪之间的较量。

这时候的镜头的设计非常巧妙，以他们四人的主观视角展现发生在草地之中全景战斗。

这不像是《放逐》之中对整个一层楼的枪战的全景展示是对技巧的单纯表现。

它隐喻着四人挣脱了欲望之后找到了心灵的高地，现在在他们的眼中，正邪已经无比清晰了。

所以孙红雷选择为弹尽受困的警察送上一把枪也是顺理成章的表现了。

当林家栋看到远处向他挥手告别的四人时，我在荧幕下不禁会心一笑。

即使已经知道了即将到来的那个巧妙结局会带来的绝佳触动，我还是享受在这之前预兆般的轻微震颤。

就像《放逐》结尾那场华丽的“血色芭蕾”之后那张缓缓而出的照片一样，这便是杜琪峰的魅力了。

杜琪峰用自己的方式给这场游戏划上了完美的句点。

他无与伦比的掌控能力和无懈可击的叙事技巧也让这三个并不完美的段落达到了完美的串联效果。

或者可以说，完美不完美本身就是一个相对的说法，在我们的眼中，三个电影顽童，能在年过半百的时候还有这样的心态和想法，用这种新颖的方式互相角力，为我们上映了一轮火花四溅的接力游戏赛，能够欣赏到这个过程，本身就已经完美无暇的了。

2007-9-27摘自--我的博客：http://www.mtime.com/my/mxl117/blog/594084/邮箱：[email protected]:1075723

与其说是一部电影，不如说是一场游戏。

导演们的故事接龙自然成了影视化的作品。

根本不用怎么费心，如此别致新颖的创作形式，徐克、林岭东、杜琪峰三大名导的手笔，任达华、古天乐、孙红雷、林家栋、林熙蕾这些主角的加盟，吊足了人的胃口，不赚个盘满钵满都说不过去。

不明了的是，三个人私底下有没有暗暗较较劲，毕竟被摆在同一个台面上，纵然是再不愿意较量，好坏高低在观影人的眼里也自见分晓。

1.我最喜欢的是开头部分，也就是徐克的“布局”。

或许作为接龙游戏的提议者，他早已成竹在胸。

他是唯一有备而来者，也是唯一占据主动的那方。

所以整个开篇布局精巧，天马行空，开阖大气。

徐克的摄影和剪辑手法更显其乖张陡峭的情节。

但是对于接故事的人来说这种没有节制的想象力就成了重重机关，错综复杂，千头万绪理不清。

徐克的故事像一个九连环，环环相扣，牵一发而动全身。

对此林岭东的做法是进行大刀阔斧的删减。

于是一个步步为营的故事蹈入常规。

我想他对于徐克的开头也颇感费解，所以他的思路是诠释性的。

诠释不了的就一笔带过。

当出现任达华死于车祸的前妻酷似现任妻子林熙蕾的画面，就强烈感觉到剧情已经偏离了徐克的视线。

2.林岭东用爱屋及乌这个貌似很说得过去没法挑理的借口把徐克营造的此二人诡异错乱的夫妻关系敷衍过去。

而这将成为贯穿他思路的主线。

相比徐、杜二人，林岭东的整体感觉更加主流化，换言之是常规化，刻薄点说就是略显俗套。

任达华末路飙车、古天乐大排档甩人逃生，都是香港黑帮电影惯用的技法。

这一路四平八稳的走来，没有带来太多惊喜，同样也没有带来更多疑问，反之，他将徐克留下的悬念解释得来的一一解释清楚，解释不了的一一放掉。

他自己的发明创造是在任达华、古天乐、孙红雷三人盗得的宝物里加入一首情诗——“山无棱，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪，乃敢与君绝”。

显然，这不是徐克的思路也不是杜琪峰的思路。

但是徐克的想象空间在林岭东那里越收越紧，留到杜琪峰眼前的只剩了一条华容道。

所以情节上的推进在这里无奈变为技巧上的夺人眼目以及多种元素的丰富。

林岭东着意渲染的凄迷的艳情效果被杜琪峰手下半路窜出的开修理黑店的疯疯癫癫摇头晃脑的肥波（林雪饰）左手钳子右手起子，整得荡然无存。

3.没有了情节推进空间，肥波和尤勇饰演的正面警察是杜琪峰自己在自己的小段落里设置的迷你悬念。

后来的三次熄灯的混乱，四个同样袋子的混淆是杜琪峰望洋兴叹只得在茶杯里掀风浪。

制造混乱和制造幽默,杜琪峰是信手拈来驾轻就熟。

但这一风格并未能延续至结尾。

负责破局的杜琪峰无比和谐地安排了三人迷途知返，将千辛万苦九死一生得来的宝物交给了好警察，而后他们犹如神助地立刻在迷宫里踏上了一条通往home的金光大道。

更有甚者，不仅没有人为到手的八百万化为泡影表示遗憾，反而大家都为找到了正确的人生观和价值观无比欣慰。

也许说教性和娱乐性并没有高下之分。

但是，无论如何，对着徐克波谲云诡的开篇，再看到最后四个人乐呵呵地空手在车里陶醉于获得了人生的意义——据说大陆公映结局是“去自首吧”——让人不得不有种Orz的痛心疾首之感。

如果，如果让林岭东和杜琪峰调个个呢？

以杜琪峰的混乱之功将开头继续铺展以杜绝林岭东“收”得过早；再以林岭东的解惑之能压轴全场，将一个光怪陆离的故事拉回现实世界，说不定将有醍醐灌顶回味无穷之效。

http://coldenjoy.blogbus.com/logs/19156170.html

嗨！

看到四分之一的时候，镜头和色调喘不过气，节奏和切换如快刀斩乱麻不慎切到自己手指，我以为又要看到一部兄弟倪墙、自相惨杀、伟大友谊和人间幸福毁于贪欲、女人和机缘的悲剧故事，这般的恐惧伴随了我观看电影的始终——随着影片快要结尾处兄弟三人和回到墨涅拉俄斯怀抱的海伦向着倒霉蛋警察王某（林家栋饰）面带微笑、风情无限地挥一挥手，我心中对花了半个下午泡在电影院里结果看到一部让我接下来一天都难过的悲剧的担心和对剧中我刚开始就有好感的三兄弟命运的挂念，终于像伽利略（据信史，其实不是他，而是我忘记了名字的另外一个人）从比萨斜塔上扔下的大小两个铁球，同时落了地。

从电影院出来，我才从上午忽然拉我去看电影的朋友那里了解到了些电影的始末；而我到电影院和他碰头之前，我甚至都没有听说过这部《铁三角》。

这是三个导演在没有分镜头剧本的情况下即兴发挥、剪贴成的电影，有点儿像是网络常见的故事接龙——难怪我觉得叙事有些松散。

不过此片还是让我喜笑颜开，精彩的还是这位杜琪峰。

杜琪峰再怎么牛屄我没看过他一部电影，本来我就不是个喜欢看电影的人，这次也是以特邀灯泡的身份出席此次观影仪式，或许因为我才能发表些不带成见的看法——第一，没有先入为主的第一印象，第二，灯泡必须扮演好他自己的角色，不论身边发生如何变故，响起何种动静，他也必须神闲气定地盯紧了华丽的十五度角尽头的大银幕，心无旁骛。

他的这段让这部电影活了起来，包圆了馅儿，三分之一的戏份，首尾呼应地造就了一部百分之百的电影。

杜琪峰的那段戏真是电影的点睛之笔，最让人欣赏的是他的幽默感——开始古怪，随后庸俗，最后算得上妙笔生花。

开始尤勇看着古天乐开车在转盘转圈（虽然我当时还不知道这是三个导演合作的电影，却也觉得戏路一变，甚至人物的性别都有些变化），滞重阴沉的戏风忽然间灵动起来，随后嗑多摇头丸设下路障的修车疯子胖师傅，随身录音机里竟是grateful dead风格的迷幻音乐，辅以口齿不清、手舞足蹈，更让人喷饭（没有饭，以可乐和爆米花代替）；随后反复跳闸一段，实在流俗乏味，明知他要搞笑，偏偏只能报以同情的一笑——不过别急，接下来就是最阴且损的一招，让第一段即告出场的、衣着品味不俗、人亦潇洒有形的小胡子大陆黑社会人士，穿上了既不合体、又做工粗糙的过时大领双扣西服，袖长遮手，活脱脱一幅县领导赴欧旅行考察团的标准装束，这样丑化大陆表叔，实在让人发噱。

最精彩的部分则已如上述，放到了最后，尤勇中枪倒地，孙红雷悄悄送上一弹未放的左轮手枪一柄，体贴入微如金莲向大郎端上砒霜药水，随后帕里斯惊见铁三角一众及墨涅拉俄斯的海伦向他微笑挥手送别，不带走一片云彩，错愕莫名——影院中笑声大起，知道这长相颇似浅野忠信、武功盖世、阴险有谋、淫人妻女之人，其寿不永。

果然，尤勇没让大家失望，如此近距离射击，一枪命中，敌犯立扑身亡。

随后陈福水路边招手，谁都知道幻觉而已，因为影片时间已到，任是哪个导演也没有本领在这点儿时间里再塞下该福水诈死与三兄弟欢会、或者又死而复生的离奇故事——影片大限已到，又如何让影片中的人物超越命限？

而且从林家栋对任达华去向心知肚明来看，说不定导演暗示了这个陈福水就是被尾随的林家栋逼供后灭口，但是我的身后座位上还是传来一声少女婉转娇媚让人欲仙欲死的惊叹：“咦？

他不是死了吗？

他怎么又活了？

”哦对不起，他没活，那是三兄弟的心魔而已，也是你的智商问题。

-- 《铁三角》港版与内地版对比以下内容涉及剧情，未看影片者勿进，哈！

这次去香港看了两遍港版的《铁三角》，据我不完全观察（因为不由自主就把关注点放在欣赏DV身上了，忽略了剧情），港版和内地版主要是在徐克拍的第一部分有很大差别，感觉港版的剧情更紧凑些，但没什么敏感话题或镜头啊，想不出为什么两版要差别这么多。

林岭东和杜sir的部分，镜头画面都一样，就是台词略有些不同，港版的台词相对少很多，主要是用大量配乐烘托剧情，印象中内地版的没什么配乐。

第一部分不同之处： 1. 内地版在片头有大段交待古任孙三人各自面临困境以及相互关系的片段，比如山哥（任达华）和阿辉（古天乐）赛车的合影、莫（孙红蕾）家人的来信，他女儿辍学去酒吧打工等；这些在港版完全没有，片头就是三个湿淋淋的暗红大字--“铁三角”之后，直接切入到酒吧辉劝说山去给匪徒开车，港版中没有出现莫的女儿，他也不是到酒吧去找女儿，其他酒吧的片段相同； 2. 辉看妈妈在大排档洗碗发脾气把碗砸了的片段，内地版放在前面交待背景部分，港版是在酒吧戏之后； 3. 内地版山把车给卖了，港版没有； 4. 内地版辉、山在大排档听到陈福水死讯后发现名片上有私人网址就去莫的古董店一起上网查寻。

港版是辉、山两人先去了网吧，在网吧里山专注上网，坐在他边上的辉看到了文（林家栋）、玲（林熙蕾） 在他们身后的隔间内偷情，文、玲发现山之后分头开溜，玲没溜出几步被山看到，情急之下竟冲上去抓起茶杯泼在山头上，大骂山到网吧找阿美约会，山掏出药要给玲吃，玲打翻药瓶扬长而去。

这期间文也走出来，先用手势威胁辉，然后也大摇大摆地走了。

辉什么也不敢说，蹲地上捡药片的山看到了文，但他也什么也没说； 5. 港版中，莫先是自己一个人想到陈留下的密码，看到网站上的资料，然后去立法会现场勘察回来后叫了山和辉商量如何挖宝； 6. 内地版有两次文（林家栋）约辉在桑拿房见面的镜头，港版只有第二次；港版是文在处理一场黑社会火拼后现场给辉打电话，辉在出租车里睡觉被惊醒，然后到桑拿房去见文； 7. 内地版第2次桑拿房见面出来被匪徒撞见，匪徒打电话试探文，文在等电梯接到电话发现不对夺路而逃，这段港版没有； 8. 辉从浴室出来，边开着计程车边念念有词说“我不能出卖山哥……这样我心里会好受些”，期间有个乘客上车，被他的样子吓到偷偷溜下车，这段港版没有，港版是辉边开车边思想斗争，之后给匪徒打了个电话“刚才和我从浴室里出来的那人就是（开抢劫车的）车手，我什么都跟他说了，但他不答应做，怎么办？

”匪徒听了之后追去巷子里堵住文灭口； 9. 内地版山在家中找工具，玲听到后打电话给文说“我老公要杀我……”，港版玲告诉文说“我老公要去立法会……”还没说完就看到山站在身后，之后她从家中跑出来上了出租车再给文打电话说“他把我关了起来，我逃出来的”。

文接了电话赶紧飞车去立法会，途中突然冲出一人横过马路，文车速太快根本来不及反应，把那人给撞死了，他犹豫了一下还是弃之不顾继续飞车去立法会； 10. 在立法会女厕下打洞时，内地版辉对山说了句“古董佬这么熟练，你说他的那些古董是不是都偷来的？

”，港版没有，三人闷头打洞挖宝； 11. 三人推了水泥棺材出来时，内地版文的上司给他打电话说“立法会被爆窃，你去看看”，港版是“xx隧道发生车祸，撞死一人，车主逃逸，你去看看”； 12. 港版三人掉包好不容易摆脱了文的追击，推着棺材跑到隧道入口时看到警车迎面堵了上来，辉绝望地说“完了，跑不掉了”，谁知警车呼啸而去（是去处理车祸事故），辉大喜“原来不关我们的事”，另两人高兴得鼓掌，结果棺材离了手滑下了隧道，三人在车流中狂奔，总算截住了棺材；内地版是文一直追到隧道，却和闻讯赶来的上司的车撞倒了一起，辉等三人才逃脱； 第二部分两个版本镜头画面都一样，我印象中只有一处台词不同，就是山和辉在古董店吵起来，内地版辉说“你知道他们在网吧不是聊天，你怎么一点反应都没？

”，港版辉说“你都看到了？

怎么她打你，你一点反应都没？

” 第三部分两版镜头画面有一处不同，港版在最后文被好警察尤勇爆头之后，尤从草丛中站起来，辉等四人冲他挥手告别，尤很温暖地笑起来；内地版尤站起来时，辉四人已经不见了，估计是做贼心虚，见到警察还是跑为上策吧。

这第三部分港版台词少了很多，主要是莫几乎没有说什么话，不象内地版的好像他是三人的头脑一样。

最后港版就是到他们看到陈福水拦车后，莫说“别停车”，辉说“当然”，然后音乐起，车子消失在黑暗中，没有内地版的什么“我们要反省去自首”主旋律的台词。

转自古天乐影迷会。

三个比较喜欢的导演，一直坚持没看，希望看到原版的铁三角。

一群人为了一件黄金古物而莫名的聚在一起又莫名的丢掉性命，后来才发现，原来放弃才是正途，放弃贪念，放弃执着。

你的人心不安全，放在哪里都不安全。

环境、事物影响人，而一个人的心决定这个人。

有时候需要的不仅仅是用自己的大脑去思考，更要用心去感受。

人在没选择的时候，再不喜欢做的事情也一定要做。

什么时候才是没有选择的时候，人总有选择，就看你怎么选择，不选择也是一种选择，选择去做，失之冲动，选择不做，失之懦弱。

很明显，标题不是一个力求测试你在极端情况下算术水平的问题；同样的，它也不是一个涉及个人私隐的床上活动习惯的调查题目。

听来的一个故事，说海南有一个导游，晚上将游客哄出去看黑漆漆的夜景之后，他在酒店叫了两只鸡。

一百块一下，便宜，他说。

由此可见他叫的鸡不是那种烧熟了能补充体力的家禽，而是直立行走的动物之一种。

一番大战之后，一只鸡跟他收费一万，另一只鸡厚道一点，收他八千。

导游很委屈，说，不是说好一百一下的么？

妈妈桑以数学老师的口吻正告他：是啊，一百一下，你王八蛋进进出出了多少下？！

这个故事除了对每次性生活时间较短的同志有安慰作用之外，排除导游、鸡等外在的因素，直接上升到人生道理的高度就是：你是否会在做一件极乐的事情之时，想一些与此无关，但会大煞风景的事情？

或者说，你在享受一件事物的时候，是否真正理解这件事物的乐趣所在？

比如，做爱的乐趣就在于双方肾上什么素飙升的时候不忘攻守，最终达到光明的顶峰实现二人社会的和谐，而不是把作战对方的肚子当作是算术本，在上面不停的画“正”字。

如果你真的这么干，就算对方的肚子像天鹅绒，你也感受不到了啊！

我最近看了一部电影叫《铁三角》，以我的知识储备当然知道这不是一部讲述以特殊材质制做内裤的纪录片，这是一部徐克、林岭东和杜琪峰三位导演在没有剧本的情况下，每人拍三分之一而成的港片。

这样一部影片你该看什么，你希望得到什么样的乐趣？

如果你从《蝶变》开始看徐克的电影，看过笑傲江湖的潇洒，也看过断刀的肃杀，或者还有顺流逆流的双向选择；如果你看过林岭东的监狱风云系列，《高度戒备》和《目露凶光》；如果你从《碧水寒山夺命金》到《无味神探》到《枪火》到《PTU》、《柔道龙虎榜》追着杜琪峰看，并且热爱他的《东方三侠》……这么多的如果不是像炫耀身上的弹孔一样表明自己的革命资历，而是说要是对这三人的影片有一些了解和积累的话，你应该知道把自己的眼球放在什么地方。

除了风格化，还能是什么呢？

我就是要在《铁三角》中重温徐克凌厉的镜头和偏锋的剪接，我就是要看林岭东最擅长的对人之无奈的偏执的表达，当然，我还要看杜琪峰的宿命和拗造型。

就像那些Moviegoers说得那样，让我们开始猜测三位大佬各自段落的分界点罢，让我们模拟三位大佬操作不同段落会有怎样不同的《铁三角》罢，这不比你蹲在一旁数数好玩？

这是三位导演向影迷示好的作品，他们三个人站成一排，向我们挥挥手，之后子弹准确地击中我们的眉心，死而无憾。

这部电影风格不够统一，给出的线索不能前后呼应，人物性格的转变过于剧烈而显得突兀等等，这些问题确实存在。

对于这些问题，我想起有一个老得已经死去很多年的数学家，叫毕达哥拉斯。

自从证明了俺们土名叫“勾股定理”的玩意之后，他认为直角三角形是世界上最美丽的形状，但我不认为他会强求自己老婆的乳房也长成符合勾股定理的形状。

乳房是用来亲近的，不是用来在上面标上数字计算的——是的，这位老数学家又让我们想起海南的那位导游了。

当然，以我的洁癖来讲，确实有个问题难以容忍，国语配音把一首不完整的古乐府活活念错了两个字，山无棱，不是山无陵（楼主误很大），“冬雷震震夏雨雪”的“雨”那得念去声，这些配音员文化程度还不如琼瑶呢。

我在大陆的电影院里支持了这部电影，毫无疑问的阉割版。

如果能看到完整版，我想那种宿命和自嘲的气息会更加浓厚一点，或者说更加银河映像一点，更加杜琪峰一点。

就像骑单车的警察看着三个小偷开着车打转，一边嘴里还念叨：到哪儿去，到哪儿去；就像他们在远处一字排开，向坏警察挥挥手告别，然后枪声响起。

该怎么看这部电影，以下是我给出的极短的观影指南（以杜琪峰段落尤勇击毙林家栋为例）：草丛中，好警察尤勇打光了子弹被坏警察林家栋用枪指着头，后者让他把金肚兜给扔过去。

就在这令人窒息的紧张时刻，尤勇身边的草丛里有人递过来一只手枪，看着一个仿佛孙红雷的脑袋远去，尤勇轻问一声，谁？

一个渐行渐远的声音说：雷锋…… http://bigteeth.blogbus.com/logs/10195373.html