鬼打墙

如果告诉你有一部电影的名字叫《鬼打墙》，你认为它的画风会是什么样的？

这样的？

不是……

这样的？

去死……

其实它是这样的。

斯科特·伊斯特伍德和凯瑟琳·沃特斯顿这两个名字你们一定不陌生，但在2011年的时候他俩还远不如现在有名。

那一年，他们主演了一部小成本悬疑惊悚电影《鬼打墙》

听到这个名字，我相信所有人第一时间想到的都是神神鬼鬼，血腥暴力的场面。

菌叔也这么认为。

但看完后发现：根！

本！

没！

有！

鬼！

所以害怕没有高能预警的同学们可以安心去看了。

而且跟豆瓣上的大部分观点不同，菌叔也承认它是一部还算可以的悬疑惊悚片，7.4分也是一个很好的成绩了。

但不像好多人说的那样“电影后半段简直惊为天人”，菌叔反而感觉它的前半段要比后半段精彩。

可不是菌叔故意唱反调，看过电影后你会发现：电影后半段无论是剧情还是结尾处理，都略显仓促，虽然最后的结局强行没有偏离主旋律和套路，但相比前半段的用心，它有点虎头蛇尾了。

电影很简单，讲述一了关于救赎的故事：三个年轻人不约而同被困在一个林间小屋中，不管怎么走，他们最后都会回到小屋。

无限循环。

渐渐，他们发现了小屋隐藏的诡异秘密，也发现了彼此之间的特殊联系。

原来，他们分别来自不同的时空，他们穿越到二战时期，要完成一次关于亲情的救赎。

像是《死亡游轮》和《蝴蝶效应》的结合，但相比那两部经典，《鬼打墙》只是学到了一点点皮毛。

导演的开头设计还是比较有想法的。

上世纪80年代，一对小混混情侣打劫了一家商店，抢完钱之后还引出了电影中的关键道具：保险箱。

和商店服务员一句充满预见性和神秘性的话。

“这就是你选择的生活，你本可以有另外一种人生的，但你没有珍惜”

这句话也可以看做是电影的主旨和内涵了。

一些细节设计或者穿越循环的梗都是在向人们发问：如果给你机会，让你再选择一次，你会怎么做？

电影的前半段里，无论是三个人物的性格塑造和气氛烘托都是合格的。

汤姆，一个很帅对人很好，却又一直手持斧子、锤子这样武器的人。

再加上镜头对武器的有意无意特写，一般这种人在电影里都是变态杀人狂般的存在。

因此第一次见汤姆，萨曼莎一副极强的自我保护姿态，而她这种极度弱势的形象也让观众更加认为她会是分分钟要领便当的人。

朱蒂，按电影中台词说是“一个小时就能成功惹怒别人”的人。

她毒舌、骄纵，一副时时刻刻都欠抽的形象，因此，电影中的她感觉下一秒就能惹怒汤姆，死于利斧或铁锤之下。

在秘密揭晓之前，电影前半段对悬疑和惊悚的塑造都相当成功，悬疑在于怎么走都走不出的小屋——时空的悬疑感；惊悚在于三者之间人性的模糊和下一秒不知道发生什么的未知感。

后半段谜底揭晓后，我们应该佩服于导演的脑洞。

但就像是突然达到高潮没有了延续性一样：对于一切不合理的现象是匆忙的解释，对于救赎是强行大团圆结局。

这种“粗制滥造”的结局就是看完电影后，你会感觉：我究竟得到了什么？

这里面特效制作要背一部分锅，最后电影结局时候飞机轰炸和爆炸场面简直连5毛钱特效都没有，更像是特效后期的毕业作品吧！

一些细节方面，比如如何穿越？

为何循环？

如果保险箱是穿越的一种方法，那另外两者只是单纯因为死亡就能穿越？

这不能自圆其说。

一般来说恐怖片的投资和回报是成反比的，“小投资大回报”、“稳赚不赔”都是恐怖惊悚片的特点。

这部《鬼打墙》不算是多成功的商业片，网上也没有更多的新闻和信息，只搜到它成本好像是50万美金，估计是导演练手之作，或者是斯科特·伊斯特伍德的练手之作，毕竟他爸爸可是好莱坞“老牛仔”啊。

最后着重吐槽下本片片名的翻译，“鬼打墙”是什么鬼？

因为循环就鬼打墙？

那《恐怖游轮》和《蝴蝶效应》都可以翻译成鬼打墙了，从此好莱坞就可以多一个牛逼的系列电影了。

而不巧的是，这个系列的开创者却是一个挂着羊头卖狗肉的电影。

https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/637752235/欢迎讨论。

不久前才看了《阿丽塔：战斗天使》，不禁感慨有的人拿着再多的经费也只能编出💩一样的剧本、拍出💩一样的作品、冠以科幻之名实际上是子供向（乃至是弱智项）玄幻；而有的人哪怕是小成本制作也叫一个精妙绝伦让人久久回味。

上次看到这种精品低成本电影是《彗星来的那一夜》。

省略掉了第一幕，开头就是第二幕！

（因为上来就是未知环境了）如果在第二幕内部凹凸一个第一幕的话，是可以的。

厉害厉害！

就像其他的第二幕可以内部划分（魔宫奇兵，皇家赌场）那么第二幕内的第一幕就是聚合，并感觉到回不去了。

被困住—因为就已经回不去了，但是直到你了解到你回不去，这之前都是第一幕第二幕的第二幕就是探索。

第二幕的第三幕就是遭遇祖父。

可以可以！

（伴随着第二幕进展的是真相的不断揭示）所以故事是可没有第一幕的，因为第二幕可以内部凹凸。

就像很多暴风雪山庄案件，上来就已经困住了！

所以第一幕分两种 状态1 状态2（直到意识到回不到状态1）。

对于5装，就是到达观（状态1进入状态2–其实很多故事到了状态2就回不去了，比如星战，逃亡类的），聚合、分析（对于鬼打墙是探索+分析）、加上意识到无法下山（状态2的第一幕—也可以看成第二幕的第一幕？

不一定）这里引申出一个还不错！

刚开头人物之间充满冲突，尤其是小女孩，总是能让气氛变得不那么和谐，这项能力很重要！

而且，这就是环境谜团的典范！

这个木屋越来越可疑了！

一开始只是奇怪，当地名出现问题，一切变得可怕起来，鸡皮疙瘩都起来了！

而且每个人的梦...我好喜欢！

有点像彗星来的那一夜，这个分类就叫环境谜题吧！

在没闹明白怎么回事前，引入了一个敌人。

cool，这个事就是冲突的真正意义！

冲突就是引发快乐的源泉，无论是人物的争吵，到战斗，得在你原本故事进行的基础上，加入冲突！

让人物燃起来（对话冲突，敌人冲突都行！

） 第二幕就是各种奇怪，当搞清楚真相+解决了当前的祖父冲突后（冲突是额外的，最重要的是真相！

or状态）虽然bat1不是这样，那是因为他整个不一样（他是人物相关的。

这个特指的故事状态！

） 第三幕决定做些什么，但是第三幕特别短，这是真第三幕（这和源代码的第三幕一样长）真的高chao（传统三幕式-）传统三幕式的第三幕是很短的，大概就是一场决战，但是改良三幕式的第三幕就很长。

就是内部包含了一二三幕or二三幕的三幕式。

传统三幕式一般是90分钟左右，改良的会在120分以上（只是大概，时间是相对的）第三幕也很标准，上来就是计划、困境、希望-实施（这就是剧情片和动作片的区别了。

剧情片事情繁琐，倾向于对白啊、硬币啊、弧光解决问题。

而动作片把这些融入战斗，而烂的动作片，没融入战斗-即只有战斗

简单明了说个问题德国兵没死，所以后面的时间全部改了，所有人的生活都变好了，但是，困在树林里面的其他三个人都死了，对于在这个时空的那三个人来说，完全没意义，谈不上拯救或者改变生活，直接就给抹去了。

那这部片子意义何在？

仅仅是对于整个世界来说，少了一个难产死的少妇、少了一个缺少父母关怀的叛逆少女以及一个无父无母的小伙子，而变成了3个正常人........如果仅仅如此，何必大费周章故弄玄虚

无意中看的，这电影前半部分的恐怖氛围塑造得不错，后面的剧情有点蝴蝶效应的味道。

一开始三个人因为不同的原因莫名其妙地来到了一间小木屋，通过交流逐渐发现本来以为毫无关系的三个人彼此之间的联系，通过第四个人的到来，发现了四个人都是彼此生命中很重要的人。

中间悬疑跟恐怖氛围塑造得不错，一开始还以为会出现类似杰森的变态杀人狂，然后来一场大逃杀之类的，后半段剧情峰回路转，真正的四代同堂了（哈哈哈哈。

佩服编剧的脑洞，一个小树林一间小木屋也能拍出这种效果，小成本电影来说拍得很不错。

结局四个人的命运都得到了改变，可惜男主因为蝴蝶效应不存在了，小卖部的抢劫也许是另一个轮回。

一部漏网了的五六年前的老片子，脑洞开的溜溜溜，才看5分钟就被吸进去，融合了多种本人喜欢的元素——悬疑+惊悚+科幻，层层递进，越看越惊喜，当年被忽略了简直惭愧这片再次证明了一个强大的故事完胜各种中二的特效耍酷，编剧碉堡了，单一简陋的场景以及有限的角色这样典型独立低成本风，剧本完全成为了这片子的灵魂，空间、时间、悖论、平行宇宙等科幻概念在这惊悚悬疑剧的包装下剥丝抽茧展露出来，短小精悍、引人入胜小东木演技略拙，但颜值爆表，俩女主也演得感觉不在线，但不作死，最亮眼的那个德国人，篇幅却太少，因此可以说表演方面是非常一般的，但仍旧被强大的故事拯救不多说了，强力推荐这部挖洞填坑的精品！！

人活着总是会做很多后悔的事情，后悔是一种情绪，同时也是一种心态。

为什么这么说，因为一个人后悔的时候就说明他已经接受了一种结果，这种结果带来了一种怎样的情绪？

这是一种后悔的情绪，接受现有的结果，最终看到属于这个结果的结局，这样才能更好的避免下一次遇到类似的问题的时候陷入到同一个困境当中。

可见，后悔是一种挺好的情绪或者是态度。

今天给大家推荐的电影与后悔有关，当人们执着于这种情绪的时候，后来的很多事情就可以避免了。

《鬼打墙》听上去是一个恐怖片的片名，实际上，本片阐述的是时间上的交错，而这种时间上的交错给予几个角色的是一种跨越时间空间的交流，本片实际上是一部惊悚电影，说的也是有关后悔的事情。

到底因何后悔？

看完你就知道了。

林中的一间小屋子困住了几个年轻人，首先被困住的是一个孤儿，一个从小就没有见过自己母亲的孤儿，他因为车祸来到这个小屋当中。

随后进来的是一个成熟端庄的女人，她因为跟丈夫耗尽了燃油而四处寻求帮助，最终来到了这个小屋当中。

而后是一个暴躁女青年，他跟自己的男友吵架后，一个人来到了树林中看到了小屋。

暴躁女青年的角色不是很光彩，她是一个惯犯，喜欢抢劫。

几个看似不相关的人开始逐步的与这个神秘的小屋产生了交集，随着时间的推移，这几个人惊奇的发现，这个小屋就如同困住了他们的牢笼一样，进去后就出不来了，这几个人逐渐的开始变得焦躁不安，因为没法知道自己为什么会出现在这里，为什么会走进这个小屋当中等等。

正当一切没有头绪的时候，第四个人出现了，他的出现打破了这个小屋的平衡与宁静。

因为他的打扮让人感觉到意外。

第四个人扮装是一个纳粹士兵，而这几个人因为他，才得以发现一切神秘的根源，原来这几个人的角色分别是母亲，女儿，外孙，以及母亲的父亲。

瞬间，一切得到了合理的解释，只有保住源头上的那个人，几个人才能够最终求得生存。

影片最终的结果遵循了这个逻辑，当女儿再次出现在之前抢劫过的商店的时候，之前的一切发生在别人的头上了，自己最终得以幸免遇难。

当接受了后悔这种情绪的时候，这几个人才走出了自己的执念。

并且在接下来的选择当中，找到了正确的答案。

本片的逻辑很简单，重来的时候，你还会做出一样的选择吗？

因为有了后悔的加持，所以这是不成立的。

每一个人都知道过去经历的事情后，重新作出的选择一定会发生改变。

而本片正是在这种改变的前提下，一步一步的将原本的细节串联起来，当观众回味的时候就会发现，原本出现过的一切都是有源可查的，且与主题息息相关。

便利店的店主是掌控时间钥匙的人，当第一次抢劫发生的时候，他就劝阻过女儿，不过暴躁的女儿是听不进去任何的劝阻的，因此，当抢劫变成枪击的时候，女儿的噩梦开始了。

作为一个承上启下的人物，女儿遇见自己的母亲和自己的孩子这一点也不意外。

起初他不承认自己会有一个孩子，然而耐不住逻辑上的推导，当噩梦不断的困扰着这几个人的时候，他们将噩梦连接起来就发现了自己将来所要面对的状况。

女儿抛弃了自己生下来只有四天的孩子，而自己的母亲则因为一起意外而结束生命。

这里的所有的噩梦都是因为女儿引起，这是第一重空间。

当三个人开始意识到自己来自不同空间的时候，源头一样的人物，祖父出现了，如果没有祖父，就没有母亲，最后自然没有这一切的发生。

祖父的出现实际上是给了女儿一次选择的机会，如果她选对了，那最终的结局就会不一样，这几个人就能生存下来等等。

于是，选择开始了。

外界的狂轰烂炸最终给了他们重新作出选择的时机，母亲把握住了，女儿看似在一个世界里消失了，然而因为母亲把握住了机会，她在另一个世界里却坚强的活了下来。

而这个母亲在经历了这一次意外之后，也成功的改写了自己的人生，原本因为意外离世的她最终活了下来，感受到了生活的美好的她也给予了自己女儿应有的教育和陪伴，女儿没有走向歧途，生活继续美好下去。

另一个时间线上，如果说这一次的空间交错是一场意外的话，那么长久以来存在着的空间交错到底是什么？

便利店店主不断地经历着抢劫，却最终可以给犯罪者一个改过自新的机会，那么便利店的店主到底是什么身份？

当然，这一切可能没那么重要，因为总会有人后悔，总会有人选对。

……你好，再见

1.看开头男猪脚拿着斧子走进屋里（只拍摄了他的脚）的镜头以为是德州电锯杀人狂之类的血腥恐怖片，看到小屋的门无风自己开启又关上并引导棕发女主角发现了收音机背后藏着音乐盒的小木箱以为是鬼片，看到大家说出彼此身世发现是四代欢聚一堂的时候我猜这是部科幻片，可是亲情大拯救的部分又给本片涂上了家庭伦理悲剧的色彩，一直看到最后印度神棍杂货店店长微笑着对黑发朋克抢劫女说“保险箱里的玩意儿你承受不起”我才恍然大悟，原来是部神怪片儿么！

2.片尾处金发小妞裘蒂和她的棕发麻麻一起站在超大豪宅的花园里眺望远方怀念德国军人外公/爷爷的时候我忽然恍然大悟，裘蒂作了富家乖乖女，就不会和小混混凯文厮混，那也就没有男主角汤姆的存在了是么！

这算不算汤姆牺牲小我，成全2位女性长辈的幸福。。。

3.说点题外话，有人觉得金发女裘蒂长得像演《红苹果乐园》的萧晴的那个大脸女吗？

艺名好像是叫馨子吧不过金发女的腿腿蛮好看的4.男主角汤姆帅哥无疑问！

尤其是一开始只看到下半身在心里默默把他设定为血腥杀人狂的时候，忽然镜头一转拍到他的脸，那张诚恳阳光帅气的脸，真心不觉得像是杀人狂啊加上他爹还是老伍德，资源那么好这小子应该有望红起来吧

这是我看的电影中，中文译名和电影内容不符，并因此将电影的层次拉下不止一档中排名第二，第一的是《刺激1995》，它是另一个广为人知的名字是《肖申克的救赎》。

自己给这部电影起了两个中文名，第一个是《奇幻三代情》，有些剧透了，那就叫《人生的蝴蝶效应》蝴蝶效应（ The Butterfly Effect）是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。

这是一种混沌现象。

简单说就是一个微小的变化能影响事物未来的发展。

那么在漫长的人生中，蝴蝶效应会起到多少作用呢？！

其实蝴蝶效应从某点来说，无疑就是因一个微小的变化而导致未来“更好”或“更坏”，而无疑人人都想更好！

从这点看，是不是有点像我们常说的“机不可失，失不再来”！

但是，我们会在什么时候更重视运气呢！

就是你是这件事无法掌握，无法改变时，期待有神秘的好运可以让你得到你想得到的！

可是又有几人会一生好运呢？！

最后说一句鸡汤的老话：命是弱者的借口,运是强者的谦辞！

一个中译片名像我这辈子都不愿意看的恐怖片，其实是很有意思的小成本悬疑良心电影。

剧情设计巧妙又有端倪可寻，比如说起汽车的款式和给报纸上时间的特写的时候，我就猜到他们来着不同的时间，后来大家都提到了自己的父母是怎么死的时候，也就大致猜出了他们之间的关系（厉害吧快夸我！

🙈）（不过没猜出具体谁是谁妈）。

开始以为是像恐怖游轮那样走不出time loop，我还细心的记下了开始男主听到的几声枪响，想和后面德军开的几枪对应起来，然而却是我想多了。

虽然整体很好，但还是总觉得有逻辑上的bug…比如整个情节设定，是神秘店员被抢劫时拯救失足少女吗？

可为什么拯救完了，那个女劫匪就完全不存在了（也可能就是为了让她不存在了？

🌚）影评里什么盗梦空间恐怖游轮，一点都不像啊，那些都是无穷无尽出不去的循环，这个…哪儿有循环啊？

其实这个细思是有问题的。

那个小屋的时空真实存在吗？

如果存在的话，他们强行改变历史之后，德军或者回家之后会怎么回忆这段经历？

轰炸后德军在防空洞里醒过来的时候，他女儿（也就是女主）的身体还在不在？

或者就是，炸弹把小屋炸了的瞬间就是一个时空转换的结点？

还有就是祖父悖论，女劫匪和男主到底存在不存在。

其实看这个电影的影评也相当有意思。

一个说百科里介绍这个电影的导演1988年就死了，还怎么在2011年拍这个片，结果是同名导演写错了。

还有一条影评说三个主演都是无名小卒，可我边看边觉得眼熟，原来一个演了神奇动物在哪里一个演了速八😂