熟年

围绕倪家老太太和两儿一女各自的生活展开老大读书厉害，但是考上大学后为了弟弟妹妹就去工厂打工了。

生了儿子娶了外地媳妇，一家四口挤在特别小的两室一厅，老夫妻两个人睡高低铺。

他们家主线就是买房，儿子从躺平到在儿媳的带动下开始承担家庭责任，老夫妻俩几十年拌嘴但相濡以沫。

老大媳妇就是宋丹丹演的。

老二读书也厉害，做了大学教授，妻子是大学同学，报社副主编后来辞职，本来想一门心思好好照顾阿尔兹海默症初期的婆婆，婆婆就像她亲妈。

因为对老年人的熟悉，阴差阳错又继续做了养老院项目还被人挖去做副总。

两口子事业上都很成功。

他们家主线就是老二抑郁症了，控制不住自己也不想拖累家人，非要离婚，离婚了自己一人骑摩托车去西藏，治愈了心灵回来了，也开始积极主动承担家庭责任。

老二是刘奕君演的，那微表情太到位了。

老二媳妇是郝蕾演的，那个温柔劲儿。

老三是电视台制片人，一直不想结婚。

她做的节目被停播了，她也辞职了，跟其他公司签对赌协议做新节目。

老三的主线剧情是，她做原节目期间不经意的鼓励了一个小她8岁的年轻人，后来两个人闪婚闪孕了，一起面对这复杂的情况。

不过他们两家家人都很通情达理，所以主要还是围绕年轻人们直面婚姻。

大家庭内部没有矛盾，整体都是善良人。

只有鸡零狗碎的小矛盾，没有无事生非。

整个剧的主题比较聚焦在婚姻，处于婚姻不同阶段的人面对不同的问题。

选角成功是最大的成功，除了一个编外的小姨😂

本来是冲着宋丹丹来的，后来又发现了曹翠芬（老太太的扮演者）。

冲着这两位演员的精湛演技勉强2倍速看完了全剧。

按说这部剧包括了当下的所有社会热点：抑郁症、中年离婚、大龄剩女、姐弟恋、阿尔兹海默症、房价贵、妈宝男、大学生辍学追求自我……但没有一个问题的处理是让人服气的，虽然很多生活细节接地气，但是没卵用啊，因为整部剧的情节逻辑处处都是硬伤，大部分人物都立不住，而且最搞笑的是，前面铺陈了那么那么多的艰难险阻，最后竟然依旧是大团圆结局，国产家庭伦理剧40年来真是完全没有进步啊！

也是够牛X的了！

太多问题值得吐槽，不少已经被别人吐过的就不说了，这里只说一个点吧：明明刘红艳被塑造成了一个具有当代思想的独立女性，上进心强，追求男女平等，不想成为生育工具……前面的很多戏剧冲突都充分体现了这个人物的这些特点，然后，突然的，因为查出来很难受孕（部分原因还是因为她婆婆之前布的那个局，且不说那个局布得简直一万个不合理），突然就没脸面对她丈夫和公婆了，一下子从正义凛然变得低声下气，连连跟老公和公婆说对不起，甚至说如果因此倪俊要跟自己离婚都很能理解！

我就请问刘红艳女士了，你之前表现出来的那些慷慨激昂的什么男女平等啊，拒绝成为老倪家的生育工具啊之类的，难道都是说假的吗？

合着你追求来追求去的还是得替他老倪家传宗接代？

你这思想跟200年前裹小脚的中国女人的唯一差别只不过是：古代女人生不出来孩子就只好同意丈夫纳妾还不能因此嫉妒从而显示自己的妇德，而你作为当代女性自然不可能让丈夫纳妾（主要国家法律它也不允许啊），所以干脆跟丈夫离婚好给能替他生出来孩子的女人腾地方呗？！

我的个妈呀！

真是！

你妈那么低三下四地巴结倪俊和亲家，对他们感恩戴德没有责怪自己的女儿不能生育还愿意继续收留她，这是非常可以理解的，毕竟是生活在男尊女卑的上个世纪的传统女性，可你刘红艳不是啊！

你前面不一直是独立自主追求尊严和平等的当代女性吗？

原来这只不过就是你的一层壳？

一查出来不容易怀孕马上就一秒破功啦？

突然意识到原来自己最想当的还就是生育工具啊？！

所以，真是无语！

《熟年》播到现在，完美女性张春梅不断遭受生活的打击，首先是婚姻遇到问题，然后是工作，主编位置被抢，最新预告里，儿子也出现问题了。

原本安定有序的生活被打乱，张春梅究竟要如何面对呢？

剧中三个细节，暗示了张春梅的问题。

1.衰老张春梅首先要面对的就是自己已经不再年轻的现实。

剧中刚开始就给大家展示了一个细节，那就是张春梅的经期已经推迟了79天。

后来她跟倪伟强离婚后，直接把抽屉里的卫生巾扔了，这一个细节，虽然只有一闪而过的镜头，但预示了张春梅要面对的问题。

面对衰老，没有一个女人是能够坦然接受的，所以张春梅是有些恐慌的。

所以当她跟倪伟强婚姻出现问题时，她第一反应就是倪伟强出轨了，甚至幻想周琴是小三，他们还有了孩子。

张春梅坚持不离婚，甚至离婚也不能让婆婆离开家，其实是她对变故的一种害怕。

人到中年，面对生活中突如其来的变化，常常会有一种力不从心的感觉。

对衰老的抗拒，加上离婚对自己的打击，张春梅其实是有着吃力的。

她同样的吃力，也表现在工作上。

在传统杂志做了多年，虽然是副主编了，可是她对新生事物是抗拒的。

你看，对新媒体那一块，她一直不怎么赞同。

衰老，其实意味着张春梅的人生开始走下坡路了。

2.刷碗剧中有一个细节，不知道大家有没有发现，那就是张春梅刷碗的镜头。

前几集里，这个镜头多次出现，其实这也是一种暗示。

首先是想告诉大家，张春梅的亲力亲为。

她虽然工作很忙，但是家务事她还是从不敷衍。

晚上，她会给婆婆和老公做好饭，吃完饭她会认真收拾家务。

她真的是一个下得厨房的好太太。

我们再看她的碗和盘子，考究的花色，暗雅的装饰，这也意味着她对完美生活的追求。

或者说，她有着轻微的强迫症，对待盘子的态度，就如同她对待人生的态度。

比如他们的大家庭每月必须聚一次餐，比如倪伟强在沙发上睡会着凉……总之，她喜欢一切都按照她的想法来，所以她才会去干涉倪伟强和儿子的生活，从而造成他们的反感。

你看，对于太过完美的生活的追求，其实是一种变态的选择，而且这种完美只是一场自我陶醉的梦魇，早晚会被现实击垮。

3.儿子一个母亲控制欲强不强，最大的表现在儿子身上。

其实，第一集，导演就显示出儿子倪斯楠的叛逆。

张春梅给儿子打电话，儿子在玩音乐，却告诉妈妈他在图书馆。

生日宴上，倪斯楠来了，张春梅问他为什么不给奶奶带礼物。

虽然倪斯楠出场不多，但是一个被管教严格的叛逆青年的形象已经展现出来。

再加上倪伟强的控诉，可见张春梅是个控制欲很强的人。

有人说，她什么也没做呀！

倪伟强什么也没说呀。

我们就看张春梅对待婆婆这件事上吧。

倪伟强提出离婚，并说让他妈去大哥家住几天。

张春梅却说，不行，不管咱俩走到哪一步，妈我肯定管。

后来又以婆婆为条件答应了倪伟强的离婚。

虽然她不吵不闹，但是这一系列行为，给倪伟强反抗的空间了吗？

有时候，强制并不是提要求，而是用各种手段压制。

难怪有网友说，看《熟年》发现，不仅恨让人窒息，爱也能让人窒息。

看似完美的张春梅，看来后面也要有一个成长的过程。

不管在工作还是生活，不管你处在哪个年龄段，都必须接受人生的挑战，不断更新自己的价值观，拥抱变化、适应成长。

要我说，女人呀，没有必要追求完美。

毕竟不完美才是人生常态。

完美，禁锢的只有你自己，最后受伤也只有你自己。

举报/反馈

今年国产剧里膈应人的角色继王雪花之后又来个何志超的小姨何美莲，大姐你演18岁元气少女前能不能照照镜子看看自己什么批脸啊，你爸走过的路都没你那张大驴脸长，也真是有自信啊我的天呐，还偏偏演个有演员梦的角色不觉得讽刺么？

戏里的你永远不会当上演员，因为你不像戏外的自己有个当导演的爹。

这个演员连微博都没有，db也没有她的任何信息，装尼玛低调呢[可怜]给一个能直接辱骂她的机会好么？

你他妈除了当演员没别的事儿做了？

人生没有别的追求了？

非要腆这那张比普女还普的大驴脸出来恶心观众是么？

好好一部电视剧就因为资本往观众嘴里塞屎，毁了，你和你爹真臭不要脸[吐]

看到第27集，唯一支撑看下去的理由就是“老二到底咋了”！

演技方面：郝蕾、宋丹丹、大哥张国强、刘奕君都演的不错，但架不住有带资进组的“小姨”搅局，但凡她出现就很跳戏，完全是小学生在念书的感觉，最痛苦的应该是王鸥吧，全都是和她的戏！

还有奶奶，一会发威、一会糊涂、一会撒娇、一会可爱，表现的都没问题，但请你和编剧去看下“奚美娟”老师演的《妈妈》阿尔茨海默症应该是哪种表现吧！

不深入的去了解真正的表现很难让人信服和共情！！！

剧情方面：有评论说“悬浮感“很有同感，现如今的家庭、孩子都是这个样子么？

每个人对待老人都像对待老佛爷一般，老佛爷一发话地面都要抖三抖，何以呢？

现如今的老人是弱势群体才对吧！

也许有这样的家庭，但绝对是凤毛麟角！

还有何志超对待小姨的态度毕恭毕敬唯唯诺诺，小姨是养他了么？

编剧导演远离生活太久了吧！

很多人和人的关系很尬，关系让人无法理解！

表扬：宋丹丹老师确实有点抢戏，但表演真实接地气；郝蕾：表现的太仙女，好的让人费解；小伙伴们慎入了哦！

不推荐观看，全体离生活太远！

不真实！

剧中不喜欢的就是倪伟贞，原因有：电视台的大制片人已经实现财务自由，对从小把她带大，连上大学都是大哥供养的，却在面对大哥家的实际困难时装聋作哑；对母亲的养老问题能推则推，回避责任；用手段套牢了小鲜肉并选择隐婚，还是想一直霸占着老房子。

她这辈子将娘家的好处全部占尽了，却没有尽一点的儿女义务责任。

还有剧中的那些男的，真没几个可爱的。

老大倪伟民老实木讷，家里老婆说了算，但好歹勤劳善良。

老二倪伟强是个大教授，一言不合就离婚，说走就走玩消失，说回就回，巨婴吗？

老大的儿子倪俊，自己没本事给老婆温暖，还在婆媳之间制造矛盾，丈母娘给付了首付买了房子，还要给老婆泼冷水，不思进取被裁员，天天打游戏还能考上公务员？

这是在讽刺什么？

老二的儿子倪斯楠：就一个字：叛逆。

倪伟贞的丈夫何志超，可能和他的专业有关，脑子确实不太够用。

值得一提的是（除了个别）演员们演技在线，但情节也真是瞎编乱造，最后的大团圆结局确实过于仓促，弯转得有点大了，白瞎了这些好演员。

看到28集，实在忍不住了。

目前情况就是都在津北同一个城市，男方和父母住他爸妈的房子，女方和母亲住她母亲的房子。

两口子结婚单独买不起房，那么就是选择去男方家住或者去女方家住。

这和房子是谁的有啥关系，房子都是两边父母的啊，写的都是两边父母的名字，嘴上说给谁有啥意义，父母百年之前都是父母的，百年之后都是子女的，说不说有啥意义，有那么难扯么。

打三星，还行吧的意思，玄幻现实剧，这个剧也就宋丹丹那对大哥大嫂还有大哥大嫂的儿子，人物性格比较丰满，比较立体。

其他的就算了吧，丹丹姐演的这个角色既市侩又强势但有的时候还善解人意，其实丹丹姐这个角色的性格符合这个小市民的家庭，如果让这个爸爸来做主，还不如丹丹姐这个角色来做主，虽然丹丹姐出演这个角色有些不讨喜，但却很现实。

除了丹丹姐这个角色一家之外，其他的都不能看。

老二他们家，我看弹幕上有说原著是已经出轨的，不管原著是什么样的，我只看电视剧，离婚不离家，离婚之后二嫂还照顾老年痴呆的婆婆，就二嫂有的时候拎不清的性格真的是够了，离婚不离家到任何时候吃亏的永远是女性，要我说孩子也18岁了，既然不是你的原因离婚对吧？

咱不说多贪图人家的财产，咱就说该多少分多少，即使房子部分要现金呀，出去自己买个小房远离这些是是非非不挺好的吗？

这可倒好，离婚不离家还得照顾那个老年痴呆的老太太有了什么问题还找你那你还出这保姆费，照顾老太太，要我说就是吃饱了撑的这个二嫂，没地方花钱了，我看弹幕说这才是好儿媳，咋的，为了一句好儿媳自己牺牲啊，好儿媳笔任何一句话都有荣誉感吗？

咋的，好儿媳就得为了丈夫家奉献一生啊？

我看弹幕上还有说不照顾婆婆的不是好儿媳，那儿媳妇儿婆婆又没养又没生的，凭啥都是儿媳妇照顾婆婆？

二哥那么混账，我看弹幕上也没有几个说二哥的。

再说说王鸥演的老三，以下我只说角色，不说演员，我看弹幕上有说原著，嗯，老三隐婚就是为了霸占老房子，不管是原著啥样的，我只看电视剧呈现的，那老三找了一个比自己小很多的结婚生孩子，你要说是未经世事，找一个小点儿的，可能比如说30岁出头，找一个20岁出头的结婚还能理解，但你已经35了，已经不是30出头的问题了，这马上快到40岁了已经是知天命的年纪了，这个时候还看不清对方男人的本质，那你纯粹是给自己找罪受，如果是为了借个种，完全可以一开始就是摊牌的同意就同意，不同意就拉倒，而且就老三这边还上演玛丽苏，情节真的是够够的。

这部电视剧也就老大夫妻二人和他们的孩子夫妻二人演的故事比较立体，其他的都是扯淡

刚开始我看了一眼简介，家庭剧题材，好害怕是那种鸡飞狗跳能把人脑仁吵爆炸的东西，但是看了《熟年》的阵容，还是好奇打开了。

宋丹丹，郝蕾，刘奕君，曹翠芬，张国强这几个老人凑了一堆，拍片的现场得有多疯狂，每个人都是懂演戏的，每个人也都是有想法的，片场是不是能打起来？

毕竟之前也不是没有，两个戏骨吵架，让一部公检法题材的剧组拍着拍着一度停摆，如今这么个卡司组合，分分钟能让人脑补出一场《片场的战役》。

看下来发现，《熟年》是一部给成年女性看的剧，描绘一幅年华相关的众生像，从自恃18岁成年了的叛逆大学生到垂垂老矣甚至失了智的老人，几乎所有成年人的生活状态都能在里面找到。

也没有出现我预想的全员飙戏，场场火星撞地球一样的表演，相反，点到为止的表情，动作，台词把家庭和生活的悲喜演绎的相当深刻。

施暴者--吴二琥一个强势的家中长媳长嫂，嫁了个窝囊善良但又没什么本事的家中长子，生了一个没什么主心骨只想得过且过的软蛋儿子，一辈子拮据的生活让她养成了势力自私又算计的性格，家里任何一个决策的生杀大权都被她牢牢掌控。

这应该是创作者很爱的一个人物了吧，从她名字的设计上就能看出端倪，她叫吴二琥，琥的本意是虎符，能调兵遣将的信物，她在自己的小家庭里无疑是最高权力者。

然而这样一个处处自私算计不受待见的女人是与生俱来的吗？

未见得。

初嫁到倪家的时候，她也愿意一个月出200块给二弟当生活费，供养他完成学业。

那个时候她大概还对人生满是憧憬吧，她还愿意相信明天会更好。

可是半生蹉跎过后，是丈夫的一成不变的懦弱和比丈夫还扶不上墙的儿子，她连最后一点对美好生活的向往也完全失去了，她生成了自有的价值观体系，眼里心里都是一小家人仅存的“利益”，不容任何人侵犯，那是她以为的最后能守住的东西。

也许正是劳苦的生活把她熬成了一个施暴者，作为儿媳妇的经历她是不那么痛快的，她嫉妒弟妹张春梅，认为二弟一家衣食无忧的生活是自己供养二弟上学得来的，一边捡着人家的衣服穿一边阴阳怪气人家操办家宴的人均消费，她厌恶伟贞，觉得这个小姑子一把年纪嫁不出去占着婆婆的房子是罪过，在她的眼里心里自己得不到的或者不能占为己有的都是罪，但是她无法发泄这些不满和愤恨，于是就“复印”出来的中国最传统认知里的恶婆婆，她把自己的一切负面情绪都变本加厉的转嫁到了家里唯一的一个“外人”身上，说最刻薄的话，做最刻薄的事，一刀一刀都划在了儿媳妇心里。

想要把生活过好虽然是个不错的愿望，但她只想自己可以更好些，老公可以更好些，儿子可以更好些，却始终没把儿媳妇放进这个更好的名单。

在她眼中，儿媳妇是个给自己生孙子的工具，换做是任何一个女人都行，所以对儿媳妇的每一点可怜的付出都必须有回报。

画一个买房子的大饼，还心急火燎的要寡母亲家出钱，因为自己的算计而导致儿媳妇的流产，她非但没有一丁点同情反而在此时一起流产了买房计划。

还借着流产的由头忙不迭的打电话给儿媳妇单位请假，表达了不想让儿媳妇升迁的愿望。

在她心里，这个儿媳妇不需要像个人一样有她自己的人生，只需要具备儿媳妇随自己摆布的工具属性即可。

独裁者--张春梅二儿媳张春梅是中产阶级的女性的完美代表，主打就是一个体面，在外职场上她不仅外表光鲜，处理工作也游刃有余，知性优雅，有思想有内涵。

在内丈夫是教授博导有体面的工作，儿子在重点大学读体面的经济专业，婆媳关系亲密，按时操办家宴，500块钱一个人的标准也是她的体面。

就在一大家人其乐融融给老太太过寿之际，老公却失踪了，一下子打破了她悉心经营的“体面”。

一方面她还是像平常一样照顾着一家人的表面和谐，另一方面搜罗一条条蛛丝马迹，也很快就找到了老公，得来的却是丈夫的离婚通牒。

这无疑又是对她体面的更沉重的打击，毕竟张春梅这么多年的人生阅历也不是混的，短暂的失措之后她理性的选择了“自救”，她不动声色的照旧安排着老公的生活，积极地安排夫妻心理咨询，希望借此来挽救。

张春梅这一类的女性太习惯掌控一切了，与嫂子吴二琥只知索取别人的掌控不同，张春梅不“自私”。

她要求别人之前，先做到了更加严苛的要求自己，骨子里甚至有点完美主义，化精致的妆，穿有搭配的衣服，用自己的智慧去处理工作难题，力求让所有人都满意。

她把婆婆的生活安排的井井有条，婆婆吃几片药吃几个包子吃几块水果都由她安排，老公儿子的生活安排的事无巨细，老公工作上的事情也要染指，儿子的人生也被她规划好了，上重本读经济，以备将来有个“体面”的人生。

家庭里或许须要张春梅这样的“强者”，她能给家庭带来稳定，安全，体面的表象。

因为做得好让人挑不出错处，这成就了张春梅独特的“个人魅力”，外界也往往被这种魅力迷惑，忘记了自己的主观判断。

但是人都有自己的局限性，张春梅判断的“好”也局限在自己的狭隘领域，也有未考虑到除她以外的其他因素，比方说个人的自由，这也是张春梅丈夫儿子都努力挣脱她掌控的根本缘由。

张春梅对体面的追求而做的“安排”让她最爱的两个男人感到窒息，像尊贵的老太后一样，儿子们（丈夫和儿子）都要对她俯首称臣。

当安排变成压迫，所谓的关心和照顾只会让人厌恶，倪伟强的出走儿子的阳奉阴违有一很大部分原因是因为张春梅事无巨细的妥帖安排。

摆烂者--倪伟贞三女儿倪伟贞，与前面两位嫂子不同，她排行老幺，工作尚可，未婚未育，好像是最无忧无虑的一个人，如果说大嫂是为了捍卫家庭而活，二嫂是为了捍卫体面而活，那伟贞似乎是在为自己的“理想”而活着。

没有婚姻的琐事，没有孩子的烦扰，没有生存的压力，她是最有资格追求点自己想要东西的那个人，这也是她的倔强，电视台要砍掉她的节目，调她去做不喜欢的工作，她干脆离职不伺候了。

年迈的母亲罹患阿尔兹海默症，当下与过去的时间开始混淆，以前对她不是那么重要的家的概念，如今分量却重了许多。

旧爱回归示好，她发现那人变成了自己最讨厌的那种人时，她义无反顾的嫁给了悸动的心。

这段冲动的姐狗恋，她自己也是没有太多底气的，她选择秘而不宣，领证这件事更像是在给自己开始新恋情一点肯定的动力。

宫斗剧里经常出现一个词叫恃宠而骄，倪家老太太高龄得女，上还有两个哥哥照拂，倪伟贞在家里算得上活得最自我的一个人，而且丝毫没有想要承担任何责任的意思。

二嫂张春梅不与她计较，但吴二琥那种觉得过得好的人都是亏欠自己的人却也不愿再惯着伟贞，她诟病伟贞没有为照料老人付出任何努力（言外之意当然也有没有回报兄嫂），却因为不出嫁就占着父母的老房子，甚至提出谁伺候老人谁来住让老太太立遗嘱分家的时候，老太太一句“那老房子是我的，以后什么时候分，怎么分，我心里有数。

”夹死了吴二琥的妄想，倪伟贞也许知道，凭借张春梅和老太太的关系，怎么轮也轮不到自己伺候老妈那一步，老太太还在吴二琥心里再不平衡也不敢造次，她依旧可以继续享受生活而不必负任何责任。

没有生存压力的人才有潇洒谈理想的资格，她遇到年下小狗，可以毫无压力的谈恋爱，享受爱情，享受生活。

一直以来她想做的就是自己内心和精神层面的满足，被家人照顾的太好，这一切都变得理所当然，家人的宠溺是她摆烂的底气。

挣脱者--刘红艳与倪伟贞形成鲜明对比的是老大家的儿媳妇刘红艳，小城市来务工的姑娘，嫁了个家境并不富裕的除了能逗自己开心一无是处的妈宝老公，是不是图能留在大城市的户口虽然没有明说，但可以肯定是这个女孩太想有个家了，而且是跟自己成长环境完全不同的家。

在重组家庭家庭长大的孩子日子不好过，就继父去世后几个哥哥姐姐的表现来看，刘红艳成长并不幸福，所以她拼命的想挣脱这个家，去到一个新的地方，组成一个属于自己的家。

刘红艳主打一个清醒和精明，我不相信她不知道自己老公是个什么德行，跟倪俊在一起也许就是图他没什么主意好把控，却没想到碰见千年的狐狸婆婆吴二琥，刘红艳这点道行显然是不够使的。

很快红艳就被婆婆买房的大饼拿捏了，怀了孕虽然不想生，但看在房子的份上也认了。

刘红艳买房的决心多少带了点对母亲的怒其不争，她是有野心的，这里面带着母亲逆来顺受的怨气，带着有个自己的家的渴望，这个愿望更加迫切。

然而孩子没保住，婆婆又搅黄了自己的升迁，连房子这个筹码也没有了，自己的亲妈执意收拾老房子累到贫血晕倒，要说刘红艳对吴二琥没有恨我是不信的。

然而这个时候被婆婆咒骂克夫，盐碱地等等不堪的词语，更是激化了婆媳之间的矛盾。

刘红艳以为可以轻松掌控的老公却处处向着婆婆吴二琥说话，这更加深了刘红艳的对婆婆对她那个家的恨，这对婆媳之间不可调和的矛盾会持续存在。

但是刘红艳不是那么被打到的，她对命运的桎梏从来也没有屈服过，只是她的婚姻之路注定是不那么容易走的了。

这是一部呈现了很多现实问题的剧，金钱，婚姻，养老，买房等等，记得很多年之前看完《纸牌屋》时就有了一个觉悟，利益可能是维护一段关系抑或婚姻最可靠的捆绑，当然这里的所说的利益不仅仅是指金钱，现在想来放在家庭关系里亦然，当利益交换达到平衡点，每个利益相关者都会小心翼翼的维系这种微妙的平衡，但倘若这个平衡一旦被打破，人人都会漏出丑相，再无善者。

还差几集就大结局了，真的假期里值得多看两遍。

我最爱看老大一家的线，特别完整，特别真实，四位演员功不可没。

甚至有点“细思极恐”，对这样的原生家庭，公公和婆婆，婆婆对儿媳妇，儿子对媳妇的种种细节。

对当下社会“不结婚”和“不生孩子”做出了影视剧该有的讨论和演出。

宋丹丹老师的婆婆真的演到了极致。

不是人品人格的好与坏，是媳妇只有嫁进门，相处过，才能感受和看清楚的细节与内容。

老公可以靠自己的认知在婚前就摸个底，但是家长的部分，真的只能相处后才能见到的“真面目”被宋丹丹老师演活了，那种没有边界感的妈宝，婆媳，代入感太强。

让已婚的沉默或庆幸，未婚的必须纳入自己未来的参考教材。

郝蕾老师作为儿媳妇的一条线，因为某些原因改了剧情，表现了以为知性优雅充满人生魅力的熟年女性，被丈夫，青春期儿子，定义为管的窒息，我真的不能理解。

这TM都叫窒息吗？

就算非要这样定义，也行，郝蕾老师的角色也是中产高知的生活里很完美的样子。

在生活和婚姻里做的比好多人好多了。

王鸥的线，因为某些原因，重拍了，显得有点碎，但是与郝蕾老师的角色，明显是婚前版的独立知识女性的样子，同样优雅和理性面对，有生活的反思和沉淀。

没有近期都市剧里常规的狗血浮夸爽的情节，比如铂金包，BBA豪车，动辄几十万的珠宝披挂上身，金手指指点江山，人脉号令天下。

显得十分清晰去油了。

当然也有短板，尤其是那个小姨。