国色芳华

《国色芳华》中杨紫和李现二搭，倒不意外，让我意外的是正在上升期的魏哲鸣竟然演了男二前夫哥。

尤其是《梦华录》《墨雨云间》后，在这类女性励志剧中，前夫哥妥妥工具人，必渣无疑，而且渣的点基本是陈世美式的嫌贫爱富，以满足最终女主奔向男主的剧情需要。

结果在《国色芳华》中，前夫哥终于拥有了自己的人物动机和逻辑，不再是工具人，真是喜大普奔哈。

剧情开始前五集就把男二和女主为什么无法在一起，从出身到世界观，写得明明白白，分得让人服服气气。

这点不得不给编剧老师点赞。

女主跪求男二救救自己的侍女

男二觉得女主何必为了一个下人如此狼狈失了体面，世界观不同啊亲。

当然也看出男二对女主有些许关心，莫染了风寒然后也明白为什么魏哲鸣会接这个男二。

某种程度上来讲，男二刘畅渣得清新脱俗，让人虽不爱但理解。

第一集开始就是女主何惟芳（又称牡丹）嫁进门，男二刘畅大醉，没有洞房便分院而居，这是刘畅对这桩被安排的婚姻的无声反抗。

同时在心里默默缅怀自己的白月光——女二幼贞县主。

刘畅自信自己满腹经纶、高中只是迟早的事，他所在的阶层让他对商贾之女何惟芳是俯视的。

再加上女主在婆家表现的乖顺和唯唯诺诺，刘畅越发觉得委屈——自己堂堂官宦子弟竟然为经济所迫娶商贾之女，进而对女主作为自己的妻子是淡漠而又接受的。

男二开始对女主的好感，作为一个被控制着长大的懦弱又叛逆的少年，内心对具有反抗精神的人天然有着慕强的膜拜吧男二刘畅作为一个正走向没落的权贵之家的长子，承担了再次家族荣耀的伟大重任。

于是，在他被不停安排的人生中，内心里他是一个被惯坏的权贵家的叛逆少年，他最讨厌“被安排”“被算计”。

男二的无奈，是不是让人又怜又狠直到刘畅的白月光县主死了老公成了寡妇，再次来到洛阳，并下榻刘宅。

在关键的几场戏中，刘畅发现白月光变成了权力的黑莲花，是一个以权压人的贵女了，白月光的滤镜没了，他想和女主好好过日子。

只是天不遂人愿，白月光是恋爱脑，非刘畅不嫁，在女主何惟芳的主动出击下，县主和何惟芳联手设计了刘畅。

女主趁机提出和离，刘畅不干了，在他的认知里，一个商贾之女凭什么和自己提和离。

男二的台词风格和表现都很赞，满满的高高在上的男权风

剧中有意思的是设计了两场兔子戏，他以为女主像兔子，生气了顺顺毛哄哄就好

得知自己被女主设计恼羞成怒，厌恶被安排被设计，是这个人物的逆鳞

女主真相了戳中男二痛点

又是满满男权风的词儿，不得不说，词儿写得是真好

是不是又觉得很可爱

清醒大女主哈

刘畅这个人物竟然让我想起了《雷雨》中的大公子，一个软弱的可怜又可恨的人

有些镜头语言很有意思，这个就是两人不是同路人的最佳写照

不得不说，这场戏杨紫哭得太有感染力了

论演员的信念感。

看到弹幕有说群演都哭了，看来杨紫的哭戏果然是非同凡响，很容易让人共情刘畅这个角色出彩，因为终于在一个大女主的戏里把男二当人写了。

一个生在那样的阶层那样的家庭里，他或许善良，但这种善良是基于自身阶层的道德标准；他或许有情，但这种情也是基于他的认知——商贾配权贵又有一个必然会发达的老公，你应该知足，内心里还是以我为中心的；他或许依旧少年感，但这种少年感不是朝气向上的而是仗着少年任性自视甚高的。

这个人物身上有种冷漠的关爱，叛逆的无奈，是天真，也可笑。

魏哲鸣清朗的外在和分寸感满满的表演让这个人物目前看起来可怜又可爱。

《国色芳华》目前第五集，都没用倍速看，希望后面的剧情也能继续精彩哈。

反正冲着男二如此立体丰满，细节满满，服化道制作如此用心，杨紫妹妹一如既往稳定的演技，李现虽然之前欣赏不来他的帅，但目前的开场几场戏还是很精彩的。

给五星。

一个是从有名无实假婚姻狼狈出逃、有家归不得、只求独立营生的“奸商”，一个是手握大权、嬉笑怒骂皆成风气的“佞臣”，何惟芳和蒋长扬两人之间的每一次相遇，都是吸引力法则的形象诠释。

李现自己也在采访中评论过两个角色的关系，“是一种 Soulmate 同频玩家、惺惺相惜的关系，蒋长扬觉得何惟芳的所有行为是对的，在那个时代的价值观里，可能大家会觉得何惟芳有点出格，但是在蒋长扬看来她只是在做自己认为对的事情，包括女子为什么不能经商，她是有自己的人格魅力的，这也是吸引他的一个很重要的原因”。

正如蒋长扬在宁王面前那番顾左右而言他的自嘲所说的，“不必会琴棋书画，但要视财如命，这日子得要过到一处玩到一处才行”，爱财这个当然是蒋故意表演出来的一个俗气的障眼法，但背后的道理是相通的。

志趣相投的人总会在无数盲从潮流的众人当中辨认出同类来。

乍看两人的成长背景和人生轨迹犹如平行世界毫无不相干，但他们内心关于独立、自由、人之平等和同理心等基本人性的坚持却是高度重合的。

三观同频是他们对对方产生强烈吸引力的根本原因，他们都看到了真正的对方。

前期洛阳城这部分的剧情中蒋长扬何惟芳两人之间的交集乍看有点弱（其实后面都有回应的），尤其考虑到蒋的身份和他背后正在绸缪的官场“反贪计”大业，初期观众实在很难理解官阶如此显赫的一个人会为一个被贬小官（刘家）的家庭小事劳心劳力。

但这种错觉很快就会消失，观众也意识到编剧团队其实是在铺长线钓大鱼，凡事皆有因，而后续剧情所补充的因，证明了这样的处理是非常有远见的，主创团队想要表达的主题更为丰富、复杂和正向，也更具讨论性。

随着剧情的展开，观众慢慢看到蒋长扬和何惟芳之间更深层次的类同。

这种类同不是男女性之间的吸引，而是基于一个基本人的同类相吸，不仅蒋之前的一系列行为和对何的“纵容”态度有了一个非常扎实而合理的解释，何的女性独立形象也随着更多故事线的展开而渐趋丰满。

这就是电视剧的一个好处，在时长允许的范围上，能够更为细腻地铺陈故事、人物动机和成长，塑造出更为立体和丰富的角色形象。

蒋长扬父母蒋源堂和冯若歆真实婚姻关系的揭晓算是一个比较关键的转捩点（第 15 集）。

顶着忠贞痴情恩爱一世名声的美满婚姻，实质却是满地狼藉的笑话一场，蒋父的变心与虚伪让蒋母一生落寞，从小看在眼里的蒋长扬既意愤于父亲的朝三暮四和徒有虚名，可怜母亲被拖累一生之余亦隐隐有一种怒其不争之意，所以当他看到何惟芳在刘府拼死争取和离时，他想到的是母亲可能拥有但无法拥有的快意人生。

正如他自己所说的，“我多么希望，她能和你一样，放下执念，潇洒转身，这样也不会落下伤心而亡的结局”。

此话一出，当初蒋的行为就变得理所当然合情合理了，这也是蒋认同和欣赏何的底层心理和情感基础，两人的其他情愫，都是从这里出发的，没有旧时蒋与母亲之间的这种关系和成长经历，今日的蒋和何就没有任何产生交集的可能性。

也是在这一刻，何看见了那个被刻意掩盖的真正的蒋长扬。

女香燃尽得静思，是第二个关键剧情，甚至算得上是当前剧情进展中的超级高光时刻（个人最爱，第 11 集）。

蒋对何的欣赏，并不是空穴来风全凭编剧一张嘴，恰恰是来源于他深知母亲无法抽身困境的一个重要原因是没有足以支撑自己人生的主业，而何惟芳“倔强”般地坚持独立营生和解决属于自己的人生难题，正正为他的这种遗憾提供了现实填补。

王擎砸花店、带众人造难何惟芳/秦胜意这一段的出彩之处不在困难及解决困难本身，而在何惟芳于四面楚歌之际仍然有勇气、耐心和智慧给自己创造一个缓冲空间。

女字香燃尽之际，就是迎难而上之时。

象征意味强烈，但细节又足够丰满和动人。

本来以为回家拿钱只是想让蒋长扬介入（拯救）的惯用编剧套路，万万没有想到是这样的一种走向。

在看似无法应对的败局面前，何惟芳既懂得如何寻求精神支持（同为女性的母亲），又懂得争取时间给自己足够的冷静时间来思考应对之策（虽然不是万全之策），即使蒋就在咫尺之外，她也没有丝毫向他寻求帮助的意思。

不是倔强，而是她懂得自己的人生问题终究得自己解决，依仗他人终归不是长久之策，背后的是她把平民的自己和为官的蒋同等看待的心理，也并不觉得以“女子本弱”的身份去求助是正确的做法。

这不仅是从性别角度出发、更是从社会身份（平民/朝廷重臣）角度去理解和践行平等二字。

而另外一边，蒋长扬的背后默默观察但克制不干涉，这不是隔岸观火的冷漠，而是一种信任，他相信朋友的能力，看见朋友的独立性，而不是以顾友周全之名自居上位，他同样是在性别角度和权力角度来看待平等二字的。

这才是真正的对何惟芳的尊重，尊重她作为一个基本人——而不是一名女性——的能力。

无论是以男性的名义介入、还是以上位者心态亲自下场解难，都是一种傲慢，也是一种不平等。

很多人以恋爱之名都是想要被照顾被宠爱，殊不知这恰恰与她们所追求的平等南辕北辙，真正的平等是看见，是信任。

虽然但是，理智上是相识相知，蒋长扬虽然知道何惟芳能独立解决，但情感上仍然免不了是要担忧，深夜还是忍不住找个借口去看她（也太可爱了吧），隔着屏风以为她仍为之前的事而伤心落泪，但却发现对方只是在翻土种花而已。

这种反差让蒋不禁错愕之余，也让他意识到这一刻看到真正的何惟芳，不是刘家前媳妇、不是何家女儿、不是花满筑老板，而是何惟芳本身。

这种双方信任和对独立的谨慎维护，剧中处处铺陈，常常有四两拨千斤的神奇效果，比如花行发难这一段，蒋长扬意想顺带一助，同样又被何惟芳明确拒绝了，观众对角色的好感度又在默默上升……真的非常期待后面两人的故事发展了。

较之何蒋这一对看得人又爽又心痛，何惟芳/刘畅这一对反而有着和主 CP 不太一样的趣味，无论是人设还是目前剧情展开的际遇，他们两人都形成了非常鲜明的对比。

这一对看似风马牛不相及的前夫妻，却是被紧紧锁在同一个主题的两面：对自由的追逐。

他们的故事线和发展，其实共享着同一个 DNA。

如果说蒋何是吸引力法则的正面例子，那么何刘就是一个典型的反面例子。

何惟芳为什么一次又一次地拒绝刘畅，主要原因大抵是她看到了刘自己都不曾意识到的懦弱和虚伪吧（仅从角色本身分析）。

为求独立和自由，何惟芳宁为玉碎不为瓦全，而同样有着追逐独立自由之心的刘畅，却在家族、权力和旧情人中迷失而不自知，一步错步步错。

刘畅的故事线让我想到了吉本芭娜娜在《花床午歇》中对人生在世之渺小无力以及人之选择的思考：每天发生的事，都像不怀好意的脑筋急转弯，将我们引向另外一面。

无论是谁，只要稍微走错一步，就有可能被卷人巨大的旋涡。

这就是人世间。

由于每天要见面的人都是自己选择的，因此人们平常并不会意识到在自己选择的这个熟识的圈子之外，究竞会有怎样的旋涡。

但是，只要迈出一步，在真正意义上往外走出一步，世界就完全不同。

旋涡一直存在。

如何在每个瞬间都不为诱惑所动，如何对待这些诱惑，是唯一的真理。

善始善终，就能得到想要的东西。

人这一辈子，归根结底就是如何重视这种体验和抵御新诱惑的游戏。

刘畅始终不敢走出自己熟识的圈子，不敢迈出真正的一步，他也无法坚决地拒绝诱惑（无论是来自父母还是县主的），反而在半推半就中步步滑入失控的人生。

我还真的对这个角色蛮赋予厚望的，希望后面能更争气些。

当谈及爱情的时候，我们常常纠结于“爱”与“被爱”的区别、谁爱得多谁爱得少的争论，却常常忘了自由和独立是一个个体最重要的品质，所有的关系都必须要从这两者出发，才能够发展成为一段健康且长久的关系，否则就只是两个互相依赖的人在互相折磨而已。

希望我们都能做个独立自由的人，也能够寻找到真正看见我们个体性的另一半，正如蒋长扬的饰演者李现所说的，找到你的人生soulmate。

女主的台词里不知出现了多少次“我们女子”，生硬的让人脚趾抠地，可是实际行动跟女权没有半毛钱关系。

女主一到危难时刻就要靠男主搭救，给她房子、助她开店、给她找生意、保她性命、改变她的户籍、娶她做妾，桩桩件件，都是靠着特权。

女主靠男主的特权三次更改户籍，可是全剧没有一次质疑这个把人分吉的护急zhi肚。

更可笑的是结尾安排男主为了搭救女主，只得把她变成自己贴身的私有财产——小妾。

宁王看物品主人和皇帝认识她的面子上才放过了何唯芳。

身为皇室贵女的县主，因为失去了生育能力，只能配得上断了腿的刘畅，编剧觉得这样两个残疾在一起就匹配了嘛。

身为平头百姓的秦五儿，因为失去了生育能力，无法抗争舆论压力和🐍会环境，宁愿忍受家暴男的毒打也不愿意独立自主。

最后杀夫后自杀。

安排这个支线的意义是什么？

嘲讽一个女性的思维固化来衬托女主的难能可贵吗？

可是玛丽苏何唯芳比秦五儿强在哪呢？

靠着投胎在商贾之家学了些经商的手艺？

靠着母亲家的富庶会种植百姓难得一见的牡丹？

运气好得到了权臣的庇护？

你可以反驳”何唯芳很努力呀“，可是谁不努力呢？

就连县主都要废了自己的婚事绞尽脑汁，主动出击。

何唯芳前期摆出了一副不需要男人不需要结婚的姿态，并以此来教育秦五儿，结果转头自己通过给人做妾来逃避困难。

周围无一人质疑女主前后矛盾的原则，只是确定男主对女主还不错，主要是肯为她花钱以后就兴高采烈的同意她做小妾了，整个过程无比丝滑。

知否作为大婆神教还要强调一下做妾的苦难，到了国色芳华，做妾都做的敲锣打鼓喜不自胜啊！

何唯芳后期的事业更是反女权代表。

贩售胭脂水粉，赚女人的粉红税。

剧中尤其点出是卖艺卖身的女性，因为她们为了博取男人的欢笑，不得不大批购买这种东西。

剧中女主多次夸赞蒋长扬表里不一。

虽然看起来是个整日花天酒地的大贪官，实际上是个好心肠为皇上谋划的背后之人。

我寻思这和刘申有什么区别。

都是自己贪污敛财给大王，蒋长扬比刘申高尚在哪了？

刘申给老百姓吃霉米，蒋长扬好在不用自己动手吗？

编剧讲究的就是一个论心不论迹，佩服佩服。

你说这剧是写实？

全剧哪里符合历史？

不过是编剧在当代yy出了一步女性上位靠裹脚，男性优点是特权的作品。

上一部让我有这种感觉的电视剧还是《梦华录》，被我俗称“青楼处子指南”。

虽然李现的演技不如陈晓，杨紫的脸不如刘亦菲，但是两部作品的女编剧在裹小脑这个赛道都一骑绝尘，不遑多让。

套用小兰花的语气就是：可恶心啦！

《国色芳华》宛如一幅绚丽多彩的大唐画卷，在观众面前徐徐展开，带来了一场视觉与情感的盛宴。

从剧情方面来看，该剧情节跌宕起伏、扣人心弦。

以何惟芳这位牡丹匠人为主角，围绕她的个人情感与事业成长展开，故事开篇就充满了戏剧性。

何惟芳虽精于牡丹培育，声名远扬，但身世堪怜，新婚之夜便遭受婆家的羞辱慢待，让人心生怜悯。

然而，她骨子里的不服输，驱使着她为了生计与梦想奔波各地做买卖，在此过程中邂逅了蒋长扬，二人从欢喜冤家到情愫暗生，感情在嬉笑怒骂中悄然升温。

同时，何惟芳心怀悲悯，召集一群命运多舛的女子经营花坊，在男尊女卑的时代浪潮中努力拼搏，这种励志的情节展现了女性的坚韧与智慧。

剧情推进迅速，不拖泥带水，例如第一集大婚，第二集就决定和离，主线进入很快，极大地吸引了观众的注意力，使其迫切地想知道女主的命运走向。

在角色塑造上，可谓是鲜明生动、独具魅力。

杨紫饰演的何惟芳，将角色演绎得十分细腻。

她在面对夫家的慢待时，端庄雍容又不失大气，情绪起伏间依然得体，而当她丢下扇子展现出一脸生动时，又十分接地气，让观众看到了一个有血有肉的角色。

何惟芳从前期的委曲求全到得知夫家用假药骗自家后开始筹谋反击，情绪层层递进，杨紫通过精湛的演技将其内心的挣扎、勇敢与坚韧展现得淋漓尽致。

李现饰演的蒋长扬，表面上行事纨绔不羁，给人不务正业的印象，但实则城府极深，背后还隐藏着另一重神秘身份。

他外表看似孤僻，常遭人误解，实则外冷内热、心怀家国，李现很好地诠释出了这一复杂的角色。

此外，剧中的其他角色，如魏哲鸣饰演的刘畅等，也都性格鲜明，不是刻板的好人或坏人形象，为剧情增添了丰富的色彩和层次感。

制作层面上，该剧也尽显匠心。

力求还原唐朝的盛世风貌，从场景的布置到服饰的设计，再到道具的雕琢，无一不展现出了那个时代的华丽与精致。

无论是繁华的长安城街道，还是典雅的庭院，都让观众仿佛穿越回了唐朝。

服饰方面，精美绝伦，色彩搭配和谐，既符合角色的身份地位，又展现了唐朝的服饰文化。

同时，剧中对于牡丹的呈现也十分用心，让观众充分感受到了牡丹的国色天香以及其背后所蕴含的文化内涵。

总的来说，《国色芳华》是一部令人惊艳的古装剧。

它有精彩的剧情、出色的角色塑造以及精美的制作，不仅展现了中华优秀传统文化的魅力，还传递出了自强不息的奋斗精神和济弱扶倾的高尚品质。

无论是喜欢古装剧的粉丝，还是普通观众，都能在这部剧中找到乐趣与感动，是一部值得一看的佳作。

平心而论，《国色芳华》一口气看完三集，优缺点都很明显，先说优点。

画面非常养眼、置景、道具、服装、光影的运用均属上乘，质感很棒。

相比那些仙侠、玄幻剧，《国色芳华》明确年代，古装落地，这向来是国内制作团队擅长的领域，在增强质感上可谓游刃有余。

从片头到正片质感都很好，以第一集为例，没有宾客、简陋的迎亲处处都很到位，后面刘宅内的一应戏份，从构图到场景布置质感都很好。

摄影和用光密不可分，二者相辅相成，祈福的这场戏打光很用心，顶光打下来的质感很好。

而之后的各个场景，从满园的牡丹花，到宴席上的两次表演，导演确实花了心思，画面赏心悦目。

但是，这些本是用来锦上添花，一部剧最核心的还是剧情，毕竟剧本是一剧之本，以及人物设定，这两方面《国色芳华》实在槽点很多，看完三集忍不住吐槽，《国色芳华》简直就是披着一层雍柔华贵的表皮拉了坨大的。

下面简单拉片细数一下这部剧的槽点。

槽点1：娶媳妇还是拉个仇人进门？

《国色芳华》可以说从第一场戏开始，就会让人忍不住不断骂“鬼扯”，剧本写的实在糟糕，基本所有桥段都没有逻辑，角色人物动机诡异，编剧拍着脑袋效仿狗血短剧写出来的剧情，自己都无法自圆其说。

就来说第一场戏，新媳妇过门，马车随从一大堆，呜呜泱泱到了刘府。

话说老两口是给儿子娶媳妇，不但白得个黄花闺女，还顺带着丰厚的嫁妆，就算装装样子，也应该给新儿媳一个好脸色吧？

结果从一开始，老两口就一副尖酸、刻薄的样子，实在与理不通，娶媳妇不是一锤子买卖，既然想要通过儿媳不断吸血，装样子也应该装一下吧？

这一段几乎处处都是槽点，还有那个新郎，他心里很清楚要靠妻子给他仕途铺路，新婚夜就这样冷脸，一副嫌弃的样子，摆出这副样子给谁看？

说官商阶级分化严重可以理解，但当地的官家大户娶商贾女儿为妻这件事本就人尽皆知，根本不可能瞒住，所以整个迎亲那一套没有任何意义，完全可以推翻，逻辑是不通的。

编剧根本就是在效仿狗血短剧，生拉硬扯人物对立而已。

槽点2：刘畅的狗血大戏往后看基本每一场戏都想吐槽，每一句台词都很降智，刘家哪里是娶媳妇过门，就算对奴才都不至于这样，老夫人先是苛责一番，抢了丫鬟的玉佩，接着就让儿媳筹钱给儿子的仕途铺路。

有这样的爹妈怎么可能有像样的儿子，每天耳濡目染的，刘畅你什么不懂？

在媳妇面前还要装清高，这不就是又当又立吗？

《国色芳华》这人设、这剧情，是在哄三岁小孩玩呢。

槽点3：跪10个小时？

何惟芳去福云观为刘家祈福，成为老夫人的扯线木偶，还要被老妈子在旁边监督，这样的桥段没问题，但跪5个时辰？

编剧是不是不知道5个时辰是10个小时？

你怎么不自己试试，就算是金刚的膝盖，跪10个小时也受不了吧！

这样的狗血戏码真把我看笑了。

槽点4：一晚完蛋，妙手回春牡丹花对应杨紫在剧中的名字，有明显的象征意义，也是决定剧情起承转合的重要元素。

在这一块，编剧依旧大肆渲染短剧般的狗血戏码，完全不讲逻辑、没有道理，牡丹本是儿媳陪嫁之物，结果老头招呼都不打，说挖就挖。

如果是专业的园丁，我不理解怎么一夜就会凋零成那副样子，而何惟芳又如何妙手回春，又过了一天便悉数怒放？

真的是想一出是一出。

《国色芳华》真的太多桥段让人出戏了。

槽点5：县主的人物动机与理不通县主和刘畅有旧情，被父亲阻挠爱而不得，夫君死了守活寡重获自由，到刘家和刘畅相会。

于是就有了这一幕，众目睽睽之下占了何惟芳的位置，问就是想离你近一点，一旁围观群众的议论和嘲笑置若罔闻，就想问，你不要脸吗？

县主好歹是有头有脸的上流人物，李现饰演的蒋长扬是奉宁王之命陪同，足见其身份之高贵，而且县主后面还有她的父亲，县主在外行事代表的也是父亲的脸面。

和旧情人亲近肯定是私下来，如此明目张胆，实在太扯了。

这还不算，后面还有公然拉扯、争风吃醋等一系列槽点。

槽点6：花鸟使公开索贿，下人随意调侃从前三集来看，李现饰演的“花鸟使”可能是宁王的白手套，马车空着出来，然后满载而归，替宁王搜刮民脂民膏。

但这种事情千百年来都是暗中交易，哪有像他如此高调、张扬，当着所有宾客的面公开索贿？

后面何惟芳要玉佩那场戏，他的下人穿云随意调侃，这是一个下人能说的？

没有尊卑，随口就来。

槽点7：前后不搭、剧情缺失到了第三集，狗血大戏一场接着一场，公公要卖掉何惟芳的两件铺子，带着下人围追堵截，导致玉露落水身亡。

人都死了，何惟芳的铺子到底怎么说，到底有没有去收回来？

结果转场就是让人下葬了、墓碑也做好了，开始在坟头悼念，看到这忍不住问，铺子不管了吗？

小的逻辑问题都懒得说了，既然是何惟芳带过来的嫁妆，那铺子主人应该写何惟芳没错吧？

要卖掉铺子不需要何惟芳签字画押？

但这部分完全缺失。

槽点8：从百依百顺到针锋相对，之前干嘛去了？

玉露死后，何惟芳仿佛突然觉醒了，开始和刘家清算，索要被败光的嫁妆，以及要回两家被卖掉的铺子。

这里毫无逻辑的人物反转，差不多把前面的剧情全都推翻了。

这很让人困惑，如果过门的儿媳有索要嫁妆的权利，那婆家为什么可以随意动用嫁妆以及宁可淹死下人也要卖掉铺子，不怕儿媳算账？

何惟芳只是死了丫鬟，处境可以说变得更坏了，既然这时可以针锋相对、公开和刘家反目，那开始干嘛去了？

剧情交代她母亲早就病死，刘家已经没什么能拿捏她的了，这么久的忍气吞声又为了什么？

槽点9：这妆容、这演技，哪来的底气尬吹啊！

看完三集，从第一场戏，杨紫拿掉扇子露脸的那一刻开始，我就不敢细看她了。

所有豆瓣上对她容貌、妆容、磨皮的差评，我相信都不是黑粉恶评，她的妆的确难看，太不自然，而且妆化的太厚，仿佛戴了个面具在脸上，而且还很显老，五官也不太自然。

这样“脸僵”就谈不上什么演技了，第一集杨紫和李现第一场对手戏，情绪都是错的，两个人把追打变成了调情，最后分手的那一幕，杨紫就快忍不住笑出来了，怒气一点没有。

涂了红嘴唇的李现妆比杨紫好点，但演技同样拉胯。

按照前三集的调性，后面基本也是沿着狗血四角恋往前推进，套着女性搞事业的壳，其实还是古装言情剧的老一套，已经没动力追下去了。

口碑崩坏不冤枉，但热度高、给资方赚钱，《国色芳华》就找到了存在的意义，而这部剧和剧中的演员们，不过都是资本的筹码，在他们眼中，作品质量，一点也不重要。

————————————————— 分割线 ————————————————今晚又看了两集，感觉剧情越来越狗血了，完全不能用常理度之，受短剧荼毒很深。

我很想请编剧和导演给一个蒋长扬帮助牡丹的理由。

蒋长扬这人心机如此之深，县主嫁到刘家板上钉钉，站队的重要性他不会不懂，这次图一时之爽帮了牡丹，后面怎么和县主交代？

和牡丹不过几面之缘罢了，这样的人是能中了美人计还是会动恻隐之心？

最多他也就是两不相帮吧。

对了，县主都走了，他为什么没走？

宁王的安排不是让他陪着县主吗？

————————————————— 分割线 ———————————————— 杨紫的粉丝真沉不住气，素质堪忧，骂我的一律反弹，骂多少反弹多少，我既不生气也不会看，只觉得你们好幼稚。

那些解释的、反驳的、挽尊的在这里统一回复下：我写的评论是我的主观感受，当然你可以有自己的理解、自己的审美，咱们互相尊重，没必要尝试说服对方。

你觉得好，也可以写啊！

对吧？

批评不自由则赞美无意义。

跟我扯历史的，完全没必要，我就想问，《国色芳华》是历史正剧吗？

不是吧？

有艺术加工吗？

有吧？

如果按照你们的逻辑，掰扯剧拍的“严谨”，那台词是不是就不能这么说？

场景是不是要再斟酌一下，那些人工美化的打光是不是要去掉？

豆瓣完全是粉圈打架，已经没有什么可信度了。

打差评的，我想问，看国色芳华了吗？

看够一集了吗？

差评攻击演员，造黄瑶，如果有一天你也被这样对待，你会如何？

别说208w就该承受，那是人家值208w，换你，你值吗？

因为杨紫火了，你的偶像就废了，就开始漫天漫地造谣。

什么杨紫古偶太后，又演倾城倾国的美人？

拜托你看剧了吗？

人家人设说是美人了吗？

馒头吃多了，给你鲍鱼吃，你反倒想吃隔夜饭是不？

饭圈是最恶劣恶心的，饭圈对骂女演员不外乎就是造黄瑶，造整容，简直low得不行。

这部剧弘扬中国文化，有山东牡丹之都，带动牡丹发展，让外国人看了，都得说中国历史悠长，牛的程度。

你小黑子昧着良心打差评。

真的，豆瓣已经臭了知道吗？

多去外面走走，多少人安利国色芳华。

还有说女主是娇妻，娇妻你看了吗？

男主从头到脚有帮助女主吗？

女主被无良店主侵犯，无良店主要钱，她找男主要钱了吗？

她没有，她把娘亲遗物典当，拿去帮助胜意换取自由身。

开店拜把头，把头要四六分，不然禁花肥！

让他们无立足之地。

我也以为她会拿出男主名头吓他们，或者男主出面调解，结果没有。

女主把腐肉，屎尿集在一起，自己做肥料。

光这个点，让整部剧都升华了。

一直以来都是女人为难女人，看到女人帮助女人的剧，一下子让人看得非常舒服。

我是杨紫剧粉，她的剧我都会点开看几眼，好看的我会看，不好看的我也是弃！

国色芳华是部好剧，无论是演员台词，演员演技，服化道，制景，导演拍摄专场……真的是近三年最好的。

一比一还原大唐盛世，还原老祖宗的当朝文化，中国历史文化是最diao的。

中国历史才是全球顶流！！

国色芳华请你大爆。

女主演技一直都是一个样没变过 刚开始看我都不敢相信这是yz 感觉变了好多 脸都僵了 男主看着还行 剧情也是很一般 只有妆造好看 网络上宣传的太夸张了 最初就是因为营销号才去看的 结果第二集后面就看不下去了 老套的剧情尴尬的演技 在网络上却夸得铺天盖地 还有那个秒变脸的 真不想说 看得太尴尬了 吹的天花乱坠 实际上看都看不下去

一个包装精美的………真是期望越高失望越大，这剧本问题多的数不过来，都不知道从何说起！

第一集为什么会这么难看啊，这可是第一集啊！

写这么差是为了赶走观众吗？

40分钟的戏啊！

看完我甚至都不知道每个角色到底要干什么。

人物关系呢？

冲突呢？

故事的主线呢？

到底戏在哪里啊？

我打开这个剧到底是在看啥啊？

一个精美的mv吗？

有些不懂剧本的人就不要来瞎逼逼什么后面会好看的，但凡好看的戏哪有第一集不进主线的。

去年韩剧的全球大爆款《现在拨打的电话》女主第一集为了和男主离婚，假扮劫匪威胁男主。

看到人家的主线、冲突、人物关系了么？

失望！！

﹉﹉﹉﹉﹉﹉粉丝真的别回复了。

傻孩子们，你们不会是专门来黑你家哥哥姐姐的吧。

没有大粉或者工作室工作人员告诉过你们吗？

你们越回复我这个帖子热度越高，我的账号权重就越高，我的评分对这个剧总分影响越大。

系统又看不懂你的回复是夸是骂，系统只知道这个帖子讨论热度高。

我的帖子从来没有过这么高的热度，我真是替你们哥哥姐姐谢谢你们。

从今天开始，不删评论了，你们愿意顶帖就继续顶。

在国产剧的浪潮中，古装剧一直占据着重要的地位，观众们对于优质古装剧的期待也从未停止。

然而，近期播出的《国色芳华》却让人大跌眼镜，打着大女主经商的旗号，却在诸多方面存在严重问题，实在难以令人满意。

一、剧情硬伤：俗套与不合理并存（一）老套的剧情模式《国色芳华》的剧情可谓是俗套至极。

女主何惟芳身为商户之女，联姻后遭遇丈夫不忠、婆家刁难，这样的情节早已屡见不鲜，在众多古装剧中都能找到相似的影子。

复仇、大女主崛起、经商这些元素，本可以打造出精彩的故事，但在这部剧中却被生硬地拼凑在一起，显得毫无新意。

从女主新婚之夜的遭遇开始，就充满了刻意的虐心桥段。

正妻却要从后门进入夫家，夫家只在乎嫁妆，连基本的婚宴都没有，丈夫还恶语相向，这样的情节设置太过刻意，完全是为了制造矛盾而制造矛盾，丝毫没有考虑到现实逻辑和人物情感的合理性。

而且，女主在这样的环境下，一开始选择隐忍，直到身边的人因自己而死才决定复仇，这种 “身边人去世才逆袭” 的套路，实在是让观众看得审美疲劳。

（二）缺乏逻辑的情节推进剧中的情节发展常常让人摸不着头脑，逻辑漏洞百出。

比如，女主在夫家小心翼翼，连说话都不敢大声，却在寺庙佛像前毫无顾忌地大吐苦水，完全不考虑周围是否有人。

更巧的是，男主刚好就在现场，这样的情节安排实在是太过于牵强，明显是为了让男女主相遇而强行设计的桥段。

还有关于牡丹花的情节，更是荒谬。

牡丹作为女主陪嫁之物，被公公随意挖走，一夜之间便凋零，而女主又能妙手回春，让其在一天后悉数怒放。

这其中既没有合理的解释，也没有展现出任何专业的养花知识，完全是编剧想一出是一出，把观众当傻子。

再看县主的情节，县主作为有头有脸的上流人物，却在众目睽睽之下与有妇之夫刘畅公然调情，完全不顾及自己的身份和脸面。

而且她的行为举止毫无逻辑，一会儿争风吃醋，一会儿又做出一些让人难以理解的事情，仿佛她的存在只是为了制造更多的狗血剧情。

二、人设崩塌：扁平且缺乏魅力（一）单一的反派形象在《国色芳华》中，反派角色的塑造极为失败。

女主的婆婆、丈夫以及丈夫的白月光等反派，都是清一色的 “无脑反派脸”。

婆婆只知道钻钱眼，对女主百般剥削，连陪嫁丫鬟的镯子都不放过，完全没有名门望族主母应有的气质和智慧；丈夫则是一个彻头彻尾的渣男，大婚之夜喝得烂醉，对妻子恶语相向，与白月光眉来眼去，没有丝毫优点可言；白月光更是心肠狠毒，毫不收敛，仅仅因为一只兔子就对女主百般刁难。

这些反派角色的性格单一，坏得毫无理由，缺乏深度和魅力，让观众看了毫无代入感。

（二）矛盾的女主形象女主何惟芳的人设也存在很大问题。

一方面，剧中想要塑造她独立、坚强、聪明的大女主形象，让她高呼要自由、要独立、要随心而活，打破世俗的束缚；但另一方面，她的行为却常常让人失望。

在夫家时，她的表现过于懦弱，不敢反抗，与她所宣扬的独立人设背道而驰。

而且，她在与男主的相处中，也表现出了一些不符合人设的行为，比如身为有夫之妇，却随意拉住其他男子的衣袍，这与她所追求的独立和自尊相矛盾。

此外，女主的成长过程也缺乏逻辑和说服力。

她在短时间内就从一个受气的小媳妇变成了一个能够在商场上叱咤风云的女强人，中间没有任何过渡和铺垫，让人感觉她的成功来得太过容易，完全不符合现实生活中的逻辑。

三、演员表现：与角色适配度欠佳（一）杨紫的形象与演技问题杨紫作为该剧的女主，一直以来都备受关注。

然而，在《国色芳华》中，她的表现却不尽如人意。

首先是她的造型问题，新剧中她挑战唐妆造型，但这种妆容并不适合她。

唐妆色彩浓郁，更适合五官大气明艳的女演员，而杨紫长相偏向邻家妹妹，气质较为小家碧玉，唐妆在她脸上显得格格不入，不仅没有展现出唐代女子的韵味，反而让她的脸看起来有些怪异。

其次，杨紫的脸部状态也让人担忧。

从剧中可以明显看出，她的下巴、鼻梁、脑门都有一种科技感，在表演时，脸部肌肉僵硬，表情不自然，尤其是在一些哭戏和情绪爆发的场景中，她的脸显得异常紧绷，让人出戏。

虽然杨紫一直以来都以演技著称，但在这部剧中，她的演技也被造型和脸部状态所拖累，无法完全展现出角色的魅力。

（二）李现的古装违和感李现饰演的男主蒋长扬同样存在问题。

李现在现代剧中的痞帅形象深入人心，但在古装剧中，他的表现却差强人意。

他的长相不算端正，脸型不够流畅，佩戴假发后更是显得别扭，完全没有古装美男的惊艳感。

而且，他在剧中想要演绎出浪荡公子哥的形象，但却用力过猛，表演模式过于现代化，少了古人应有的风范。

他的笑容中带着憨气，让人感觉他更像是一个吊儿郎当的混混，而不是一个外表浪荡、内有乾坤的花鸟使。

此外，剧中其他演员的表现也可圈可点。

比如郝文婷饰演的婆婆，表演过于夸张，将 “反派” 二字写在脸上，完全没有演出古代豪门主母的那种心机和深沉；而男二魏哲鸣虽然在古装扮相上比男主更亮眼，但在角色的演绎上也缺乏深度，没有给观众留下深刻的印象。

四、制作细节：粗糙与敷衍（一）画面与质感的表面功夫虽然有人称赞《国色芳华》的画面非常养眼，置景、道具、服装、光影的运用均属上乘，但仔细观察就会发现，这些所谓的优点都只是表面功夫。

画面虽然看起来精美，但缺乏内涵和深度，只是为了营造一种华丽的视觉效果，而忽略了与剧情的结合。

服装和道具虽然看起来精致，但在细节上却存在很多问题，比如服装的材质和款式与历史背景不符，道具的制作也显得粗糙，缺乏质感。

（二）配音与音效的不和谐剧中的配音和音效也存在很大问题。

配音的声音与演员的口型不匹配，听起来非常别扭，而且配音的情感表达也不够到位，无法很好地传达角色的情绪。

音效方面，背景音乐的选择也不合理，在一些紧张的场景中，背景音乐却显得过于轻松，无法营造出应有的氛围。

五、总结与期待综上所述，《国色芳华》在剧情、人设、演员表现和制作细节等方面都存在严重问题，实在是一部令人失望的古装剧。

它打着大女主经商的旗号，却没有展现出大女主的魅力和经商的智慧，反而陷入了俗套的古偶剧套路中，无法自拔。

对于国产古装剧来说，观众们一直都抱有很高的期待，希望能够看到更多有深度、有内涵、制作精良的作品。

希望《国色芳华》的制作团队能够从这次的失败中吸取教训，在今后的作品中更加注重剧本的打磨、角色的塑造、演员的选择以及制作的细节，为观众带来更多优秀的古装剧。

同时，也希望其他的古装剧制作团队能够引以为戒，不要重蹈覆辙，让国产古装剧能够真正走向高质量发展的道路。

第一次剧评送给《国色芳华》，有多少年没有完整地看过一部电视剧了，上次看完一整部电视剧还是《觉醒年代》。

当时给我看得热血上头，本来对民国历史了解匮乏的人，突然就对那个年代产生的好奇，继而恶补知识。

首先要表扬一下整个剧组，不管是资方还是全体工作人员，都很认真地帮我们还原了一个大唐盛世，给我们呈现了一场美妙的视觉盛宴。

服道化皆美，虽然是简单的三个字，却代表着背后无数人的努力和坚持，这真的很难得。

年后我才开始看剧，听说错过了很多花絮，但这不重要，最多嗑CP的素材少了点而已，这样反而能让我更关注剧情本身。

这本的编剧小姐姐真的太赞了，好久没有看到三观这么正的剧了。

其实刚打开这部剧的时候，我只感动于服道化，真实而美好，对于剧情没有太大的期待，但是当牡丹逃离刘家何去何从的那个瞬间，根据以往的观剧和阅读经验，我在旁边嘀咕了一句，她要去找蒋长扬了。

然而编剧没有遂了我的嘀咕，她先回了娘家，在发现娘家不能接受自己之后，果断去了长安。

去了长安之后也没有去找男主，而是一家一家地找寻工作机会，虽然识人不明，去了“黑店”打工，最后也没能办下假户籍，甚至差点被黑心店主人财兼收（也算为自己的轻信他人买了单），所幸最后在秦五儿的帮助下得以逃脱。

逃跑过程中，看到男主的出镜，以为又是男主解救女主的套路，然而并没有，最后居然偶遇表哥被表哥所救。

被表哥救下后，以为能有个短暂的安定，然而并没有，很快因为“正得发邪”的表哥的不妥协（三观不同），女主又走了。

到了这里，我终于确信，这次的编剧她不糊弄人，不会为了推动男女主感情的升温而胡乱编造故事，从而打破了我们多年观剧的固定思维和套路，这非常赞。

之后整部剧也让我们看到了，在女主每一次遇到困难的时候，大多都是靠自己的智慧和能力去摆平危机，甚至在危机中找到商机，这才是一个商户女该有的人设。

无疑这部剧里女孩的塑造都是饱满的，特别共情的点是，女孩间的道义，讲得很好。

以往看剧，总是会把好多配角女孩都塑造成女主的陪衬，恶毒坏各种占全，感觉她们的存在就是为了背刺女主，快进剧情。

事实上人性哪有那么多的恶，如果只剩下这种片面，我不知道是男权社会对女性最大的恶意还是女性对自我的错误认知和厌弃，或者说是为了对男权社会的妥协。

这部剧里我们看到的是人性的真实，每一个女孩子都会有自己的个性和追求。

创业F4，牡丹是核心，有着独立清醒的人格和做事方法，既有对世俗妥协的通透又有追逐自由的勇气。

当初嫁入刘家，是为了母亲，所以在被丈夫冷暴力公婆压榨的情况下，她仍履行着她的合约精神，不曾反抗，甚至能够苦中作乐。

可是当发现交易的药丸为假（母亲因此而延误治疗消亡），玉露为助自己被刘家打手推入河中身死，我们看到了她的愤怒和决绝。

为了离开刘家，挣脱牢笼，她做了很多努力，联系花鸟使寻求帮助，与县主合作，最终被判和离。

可惜刘家是个没有契约精神的小人之家，注定了牡丹不能顺利带着嫁妆离开，最后落得个逃命的下场。

牡丹这条线是清晰的，她的成长是有脉络的，从一开始还不能完全认识人性之恶，到后面不管遇到怎样的恶，她都能够迅速成长并反击。

剧中给我们呈现的自始至终都是一个清醒通透的牡丹，既有经商天赋又有生活情趣，既有反抗智慧又有容人之量。

哪怕被胜意无意中背叛过一次，她都不曾放弃过胜意一回，在她这里始终给胜意留有退路。

因为她们相识于微末，懂得女子的不易与艰辛，这不是圣母，这是人性的善意，是何惟芳做人的底色。

这是一件很另我动容的品质，因为在我们大部分人的行为准则中，如果遭遇过一次背叛就会很难再有信任，有时候信任是一种巨大的能量，只有无畏者才能拥有。

正是拥有着这样一份独特的容人之量，才能让何惟芳身边聚集着越来越多的追随者，因为跟着她不用害怕被中途抛下。

说到胜意，这是一个复杂的女性角色，我们都看到了她的原生家庭，除了弟弟六郎，在这个家根本就看不到一点给予她正面的爱与肯定。

父亲的固执母亲的懦弱兄嫂的贪婪丈夫的暴虐，男女地位的不平等，我想不管哪一个女孩身处这样窒息的家庭都很难长出一颗强大的心。

所以有人说胜意是高需求宝宝，她太需要被爱被肯定了。

她也很渴望完整的温暖的家庭，她没法做到不惧世俗眼光，所以不管身处何种生存境地，她都没法挣脱身上的枷锁，只有当她有勇气捅杀王擎的时候可能才终于生出一丝孤勇。

有时候活着需要更大的勇气和信念，死好像不比活更难。

大福，虽然是母亲一人养大，但明显她是在关心爱护下长大的女娃，所以她才能自由野蛮生长，长出肝胆长出义心，不惧困难不畏世俗。

自从认识牡丹后，便一直坚定不移地站在牡丹身后，为她的理想一起努力一起奋斗。

难怪当主持人问杨紫如果要创业的话想带谁，紫妹回答是大福。

谁人不想拥有这样一个永不会背叛自己的朋友和伙伴呢。

小春，出场时一个不谙世事，不通人情只醉心医术的姑娘，为了研究药材能够高价购买牡丹，只为了切茎研究。

为了有机会给人治病，情愿一直做着亏本买卖。

当然她有这样的底气，因为她爹是会长，家里有钱，可以随便造（虽然是偷偷的）。

在与牡丹一行人的相识过程中，我们也看到了小春的成长，她为了自己的理想在一步一步地前行探路，哪怕遇到挫折，也能在朋友三言两语的开解中坚定信念（“我先是医者再是吕耕春，行医救人一直是她的目标”）。

除了创业F4，还有更多出色的女性角色出场，芸娘女孩子间的道义和情谊，大娘女孩子不为难女孩的仗义，小姨女孩子需要有足够的财富和力量才能独立，哑女以命相护的情义，贵女偶然的救命之恩，道出了同为女子自该相帮的道理。。。。

因为有形形色色的女子共同守护，我们才能看到这样一场国色芳华中女性该有的力量。

主席曾说过女性能顶半边天，任何时候我们都不应该低估了女性的力量，以及女孩子间相互扶持的义。

不要说什么媚女，你骂我媚女，我还说你们舔男呢。

说到女性角色，不能忘记县主作为女二的存在，大家都说县主是恋爱脑，但在我看来，县主的恋爱脑虽然有，但也不完全。

想想她是被父亲养大，成长的过程中缺少了女性的关怀和引导，所以感觉她的恋爱观家庭观其实应该也不是完整的。

而且她的第一段婚姻是被父亲作为筹码送到了武家，这段高嫁给她带来的除了伤痛还有“成长”。

三年婚姻生活让她丢掉了少女的纯粹和善良，结束这段黑暗的婚姻后，她第一时间就去洛阳寻找她记忆中美好的爱情，她的子舒哥哥。

其实这时她对未来还是有渴望的，她想通过低嫁给自己寻找一种内心的平衡来抚平她过去三年的不平。

可惜物事人非，这三年她变了，她的子舒也变了，他们在重逢后发现他们已经没法回到过去的那种纯粹了。

可是就算如此她还是想为自己的初恋努力一把，因为好不容易自由了，她不想就这样放弃曾经拥有过的美好爱恋，也不想再被父亲当作筹码再去联姻，她只想拥有稳稳的她自己能掌控的未来。

可惜姑娘不懂，人心最难掌控，哪怕你得到了这个人，你也很难挽回一个人的心。

因为在新的两人关系中，你们已经不是初恋时的平等，而是一个高高在上，一个低到尘埃。

谁也不愿意用心去听一听对方的心声，去多点了解彼此，所以只能渐行渐远，得不到你想要的初恋美好。

（ps：县主一出场，那高贵端庄华美的仪态就出来了，这味就对了，那种瞎BB说啥让妆的黑粉好好睁大你的眼看看县主有多美。

）说到幼贞，不得不说说她的初恋子舒哥哥。

初恋的美好时光着墨不多，但有时候好剧，一个场景就能表达感情。

油菜地里，子舒为幼贞画像，隔着屏幕，我能感受到那种宁静和干净，有一种淡淡的欢喜自心中流淌，这就是初恋的味道啊。

带着对未来的憧憬与希望，有着年轻人该的生命力和柔软，一切都刚刚好。

画面转场，当他俩一同去宁王跟前求亲时，还能看到两人的欢喜与纯真，可是下一秒两人被双双拉开，刚送出去的腰坠被扯下，于是这段感情就这样成了案头的白月光，攀不起放不下。

随着初恋被腰斩，县主被联姻，刘畅被交易，一个为权一个为钱，先后开始了痛苦的婚姻生活，也许未来就这样带着遗憾思念彼此一辈子，一睁眼一闭眼就这样过去了。

可是造化弄人，县主居然有机会回来找自己，本可带着希冀再续前缘，可惜物是人非，她不是她，他不是他，他们都不再是初相识的模样。

在初恋和现任的比较中，刘畅意外地发现自己居然更中意独立韧劲的现任。

可惜现任已经关闭心门不给机会，前任又死缠执拗志在必得，从此你追我逃我插翅难逃的戏码一幕幕上演，最终既没有挽回发妻也辜负了初恋。

刘畅啊，是不是得不到的才是最好的，白月光和朱砂痣都被你演明白了，生活不是戏剧哈。

感觉剧里的刘畅一直是不够成熟的，他永远不能认清当下，带着读书人的清高与自傲，背负着家族的荣耀与期望，两次婚姻都被父母当作筹码上桌，一个为钱一个为权，没有人看到他的理想与能力，只想要他作为刘家的男丁去博一个家族荣光和前程。

所以刘畅的成长过程是痛苦的，没有一刻是如意的，他当下所追求的永远是不合时宜的，不被家人所认同的。

哪怕是初恋都不曾用心了解他的抱负与才华，唯一看透他的居然是他曾经不屑看一眼的何惟芳，所以他突然就很想抓住这束光，照亮他荒芜的内心。

其实刘畅作为被世家供养出来的男孩子，是被禁锢在那个阶层的，他们的成长轨迹在他们出生的时候就已经被安排好了，没有足够的力量很难有真正的自我。

所以当他看到何惟芳奔向自由的生命力，内心是波动是本能的追逐，他太向往这种追逐自由的生命态度了。

（我是在他被父亲按在凳子上打板子的时候，在魏老师的哭戏里共情的。

大家都说紫妹的哭戏特别有感染力，没想到魏老师的哭戏也很层次感，粉了。

）聊到男二，不得不再聊一聊男一。

现哥在这部戏里又成长了，二搭果然更有默契，也更信任彼此。

没啥亲密的戏，但就是演绎出了古人特有的内敛克制，那种玄妙的氛围感真的太重要了，这才是爱情美好的地方，足够观众回味很久很久。

，这部剧除了女孩子间的情谊和信任很打动人外，蒋长扬的人设才是最完美的。

成熟内敛，表面浪荡内心纯正。

不惧流言，为了大业可以数年伪装。

在面对心动女孩的时候，懂得尊重，不自以为是。

给予女主足够的信任和尊重，又随时可以帮她托起一层保护。

所有的关心和爱护都藏在一次又一次的金钱交易中，何惟芳在蒋长扬跟前是松弛的，敢言敢干敢做交易。

在了解彼此过往的过程中，两人的心慢慢靠近，互生好感，也曾偶尔试探，但更在意当下。

一个为了三郎的大业，一个为了自己的商业版图（为了女子的安身立命趟一条路），他们在意对方，却不会将情爱当作人生的唯一和第一。

个人以为这才是旗鼓相当的爱情，相对独立，又能相互理解，需要时互助，不需要时各自立业。

自小父亲就教导我，女孩子要自尊自爱自强自立，人到中年，渐渐明白这才是真理。

不管身处何处，是否自立，首先得养出自尊自爱的的人格，在后来的学习工作中再慢慢养出自强自立的本事，那么我们就会有了做人的底气。

从此不惧挫折，有了解决问题的能力，养活自己的本事。

有了独立的人格，我们就不用再害怕生出恋爱的脑子，惧怕爱情，无论何时不管爱情最后的走向如何，我们都有能力承担结果，无论好坏。

作为花季的女孩都应该拥有爱情的美好，而不是被嫌弃的一句恋爱脑所定义。

如果这个社会给女孩子营造出一种爱情即死的氛围，其实是社会的倒退。

要知道千百年来，中外文学影视作品，多以爱情为题材，书写经典。

不管时代如何变迁，人们对爱情的理解如何变化，我们都不应该失去爱和信任的能力。

男女之情也好，同性之间的友情也好，父母子女的亲情也好，同僚之间的同事情也好，人生总该有情，有情能让我们走得更远更好也更有底气。

无论何时回头，都有情在。

愿女孩子都如《国色芳华》芳华一生。