亲爱的新年好

（以下记于2024.11.6晚）1. 北京夜.

2. 电影这英文名还叫 begin again.（以下记于2024.11.8晚）3. 有句说句 除了begin again 有够难看.4. 才意识到 白百合是个曾经的作家设定.5. cena这片子 各种悲剧剧情拉满咯.

这部电影最大的毛病就是流于表面、浅尝辄止。

北漂北漂，到底为什么漂，又为什么不漂了？

工作、理想、爱情、亲情，每个都想讲导致每个都讲得很肤浅。

也就父母那段戏比较细腻真实。

拿亲情线举例。

母亲突如其来的重病可以说是压垮白树瑾的最后一根稻草。

高额的医疗费、父亲无法独立看护母亲、母亲的心理问题，这一个个现实问题让白树瑾从敢拼敢闯的年轻人提前变成了瞻前顾后的中年人。

白树瑾的应对方式是什么？

是回到老家、回到母亲身旁照顾她。

但这真的能够解决实际问题吗？

很显然不能，从母亲一再颤抖说出的“愧疚”二字可以看出，她最怕的就是成为子女的累赘。

但白树瑾这一离开北京、回到老家的行为不就坐实了母亲是她梦想道路上的阻碍吗？

照顾她，也许可以解决母亲身体上的不便，但也会加剧母亲心理上的压力。

最后片子对于亲情线的处理是，母亲说让白树瑾回去。

但这样难道就解决了白树瑾的亲情困境吗？

我丝毫不怀疑，白树瑾回北京以后，母亲还是会去自杀。

因为她的心理压力并没有因为白树瑾的这一趟老家之旅而解决，反而更窒息了，她比任何时候都深刻地意识到了自己是女儿的负担，没有自己，女儿就可以自由逐梦了。

这也是为什么观众会觉得这个片子总是吊着人一口气的原因，因为它从来没有触及人物的内心，而只是不断地讲大道理、套路地去解决问题。

不能触碰到问题的核心，隔靴搔痒，自然就看得很难受了。

编剧的生活感悟太笼统、太浅了。

那么，比较好的解决方式是什么？

从我粗浅的理解来看的话，我觉得亲情线最大的问题还是母亲的心理压力。

从一个一手包办大小事、把家照顾地井井有条的女巨人，到一个说话含糊、走路都需要人搀扶的子女累赘，可想而知母亲的心该是多么地空虚与无力。

这时候她需要的不仅是照顾，更是人生意义的找回。

而也正是因为母亲愧疚，所以她不吃药，所以父亲无法看护她，所以她要自杀，所以白树瑾不得不从北京回上海。

只要把母亲的心理问题解决了，那么白树瑾也就可以安心在北京打拼、赚钱了。

也许可以尝试这么一种方法，白树瑾依然选择回到老家，但回到老家以后，母亲并没有开心，甚至比以前更加郁郁寡欢了，她甚至尝试躲着父女自杀。

白树瑾发现以后既愤怒又不解又无力，她跟母亲进行了一次开诚布公的谈话，明白母亲最大的心结是不想成为她们的负担。

白树瑾可以握着母亲的手告诉她，她从来不是自己的负担，而是自己的母亲。

“就像我什么都没做就成了你的女儿一样，现在你也不需要做什么就是我的妈妈。

妈，你只要活着，我就可以感受到母亲的温暖。

”都说父母是无条件地爱孩子的，那孩子何尝又不是在无条件地爱父母呢。

只要让母亲相信了这一点，帮她重新找回生命的意义、生的动力，那心理压力也就迎刃而解了。

当然母亲的生命意义并不一定只有女儿，也可以额外地为她找些别的意义，兴趣爱好之类的，但那不是重点，可以一笔带过。

剧本最大的问题就是什么都想说一点，但又什么都说不清。

与其纷纷杂杂地乱说一通，不如找准一个问题，深入地去感受去剖析去解决，这样观众才可以共情咧。

这部电影，用了将近两个小时，讲了一个关于北漂和梦想的故事，一个战胜重重阻碍回到初心的故事。

但作为同样的北漂，我却没什么共鸣。

大概我们生活的不是同一个北京，所以我们过得是完全不同的北漂生活。

这位生活艰难的女主角，一个人住在双井合生汇附近的两居，穿几千块的套装，带几万块的手表和项链，背上万的包包，同学聚会去五星级酒店，华丽程度就像时尚新品发布一样，俊男靓女，群芳争艳……女主生活的艰难，主要来自这些：母亲生病，被渣男骗，房东涨价，业绩压力，以及公司上级的不看好。

但这些压力，貌似，是每个人的日常，每一个漂在北京的人的日常。

因为心情不好，就去游乐场狂欢，去郊区看日落，在餐厅里抢麦表白，怎么说呢，电影里看着挺洒脱的，生活中真的会发生吗？

作为真正的北漂，以我自己为例，到目前为止，我还在合租，没有租过独居的房子，甚至没有住过带电梯的房子。

因为生活成本高，缩减开支是必然的。

我们的同学会，最多也就是去大鸭梨开个大点的包间，大家吃吃饭聊聊天。

我的同学们，也没有能力说，想帮你一把就跑来找我买套北京的房子那么大手笔，最多请我吃顿烤鸭。

至于工作被上级看不上，父母家人生病，这对于在北京漂着的人来说，就是太普遍的存在了。

说到渣男呢，这个城市里挺多的，那些自力更生，不花男人钱的姑娘们遇到的更多，因为和你在一起，成本好低，不用花钱，还不用哄。

我对于中国剧本里“善良女主总是很毒舌”这件事，表示不能理解。

北漂的人都知道北漂的生活是什么样子的，对一个关心你，希望你好的人冷言冷语，我不知道这是出于什么心理？

自己难过的时候希望有人安慰，不想要这种安慰的时候，就翻脸不认人这是种什么设定？

如果北漂真的难，不是更能够体谅别人的痛苦和难处吗？

所谓“己所不欲勿施于人”说的就是这些吧？

最终的结局她提着箱子爬上天台，我没有感动，因为在我心里，那个第一次初到北京，对住在一起的朋友掏心掏肺换来一顿埋怨的人，我不觉得她会按照约定大半夜跑到别人家的天台上赴这个约。

人是坚强的，也都是脆弱的，你艰难，别人也不容易。

一个30几岁，也算经历过风风雨雨的人，还要一个十几岁的年轻小姑娘包容，这剧情有点说不过去吧？

我确实觉得剧情有点硬拗。

白百何这个角色设定，不但没有引起我的共鸣，我反而觉得，有点作。

生活中，北京有个年下男她喜欢，老家有个同学在痴痴地等她。

她的生活里，有和大家一样的困境，但她有很多别人没有的出路。

电影中，因为心情不好，就去游乐场狂欢，去水库看日落，在烤肉餐厅里抢麦表白，然后还说自己好遗憾，没有去长城看枫叶，没有去故宫看雪。

这就有点矫情了吧。

即使在生活日渐窘迫的情况下，都没有耽误她出去放松（玩），没去看枫叶和雪，应该只是忘记了而已吧。

我不知道其他的北漂是怎么样的经历，相比他们声嘶力竭的大喊，我们没有时间和精力出去嘶吼，因为成本太高，我们的难过和崩溃都是无声的，在地铁里，在街面上，或者在工位上。

真正被生活爆锤的那一刻，你心里有一场雪崩，一场海啸，但你就是静静的站着，笑着说：好的，是的，没问题。

那场雪崩和海啸，没有任何人看到。

这是我经历过的北漂生活。

或许，我一出生的时候就选择了困难模式，我的北漂生活也和别人不一样。

但困难模式有困难模式的好，它会让你倍加珍惜生活中的一点甜。

当我真正遇到像妹妹那样的女孩，我会非常开心，她就像是上帝带来的礼物，给我生活带来了释放，可以分享，可以互助。

困境中，有人懂你的难过，是多么值得珍惜的事情。

和编剧的观点不一样，我不觉得北京是个坏情人，也没有对我特别差。

它对所有人是公平的，这虽然难，但那是我自找的。

我本可以选择简单模式，而我偏不服气要选一个难度大的，那到了今天，我就不能怪北京，人要为自己的选择负责。

我猜，绝大多数的人没有女主的运气和能力，第一次投稿就被看重，大张旗鼓要印刷出书拿版税。

这种成绩不是普遍存在的。

更多的北漂，是淹没在这千万人当中，默默的做着普通的工作，过着普通的生活，依然去菜市场买菜，去淘宝货比十家买衣服，为了多拿点年终拼命努力，为了家里生病的父母无声崩溃。

女主最终还是回到了年下男的身边，但这是不是真的就等于幸福呢？

所谓“从此以后，王子和公主过着幸福快乐的生活”这种结尾，但真的过起日子，王子和公主不会吵架吗？

你怎么知道公主会不会嫌弃王子不洗澡，王子会不会嫌弃公主公主病呢？

不好意思啊，我真的是老了，总是透过浪漫看到现实，看到忧虑。

不说了，恭喜他们终于经历生活的各种磨难，拿到了属于自己的Happy Ending。

年关将近，也是难关将近，每当这种合家团圆的日子，其实也是在外漂泊的游子最为纠结的日子。

是就此回到老家安稳度日，平平淡淡过一生，还是继续在大城市漂泊挣扎，为自己的梦想而坚持呢？

更别提过年的时候，咱们中国的传统节目：“催婚”“逼婚”，以及询问工作询问收入，问一切你在外地打拼时最忌讳的问题。

《亲爱的新年好》就是这样一部能把人看“伤”了的电影，相信每一个在大城市打拼的年轻人，都能在这部电影里找到共鸣。

白百何饰演的女主角白树瑾是一个北漂十年的“大龄文艺女青年”，别人工作爱情双丰收，她却双双歉收；放弃心仪的图书行业之后，转行房产销售为了多挣钱，却放不下身段拉不下脸；恋爱三年的男友只把她当玩具一样，分手用微信告知就失去联系；家中父母年纪渐长，母亲又中风失去生活自理能力……是不是能把人看伤？

太惨了，看得人都心有戚戚焉。

但是，这部电影也能把人看爽，那种对未来的希望，对梦想的坚持，家庭的温暖，爱情的甜蜜……绝望中漏出的希望，最动人。

特别是片中的爱情，十分时髦的姐弟恋啊！

也真是又甜又苏，让人心驰神往。

魏大勋饰演的仲要是比女主小7岁的帅气同事，刚好是白树瑾的徒弟，于是在言传身教中，两人产生了感情。

怎么有点像杨过小龙女？

但仲要却是个比较质朴的孩子，会每天给女主发“晚安”，以至于都得了个称号“晚安先生”；会跟女主一起加班，去城郊挨家挨户发传单，骑着电动车载女主上班，还会用“恋爱圣经”《恋爱中的犀牛》来表白确定关系。

魏大勋穿风衣时挺拔英俊，穿正装时干净清爽，每次凝视白百何的时候，眼神那么纯真深情，妥妥一条忠犬小奶狗。

天台表白那一段真的是名场面啊，金句请惠存——“我知道自己特普通，我的梦想不是什么房子啊车子啊事业啊，我的梦想就一个，就是你。

”魏大勋也太会了吧？

配着他那双单眼皮小狗眼，任谁听到这样的话都会酥的。

我想起戴佩妮的《防空洞》里，“若不是你的那一句，你有的不多，却愿意把最好的都留给我。

”我已经感受到满屏的粉红色泡泡了。

正装奶狗再说说影片里其他几位的表演。

白百何在这部影片里很好地展现了演员的情绪转换功底，电影里她还是很外放的演法，喜怒哀乐忧思惧，都准确地表演了出来。

而白百何作为内地chick movie的代表人物，中国内地票房女王，一直以来业务能力都很过关。

最让我感动的是，她从来也不怕做“女丑”，就像在《亲爱的新年好》中，她可以笑得牙龈外露，可以哭得妆发全散，可以不顾形象地抽烟……她的亲和力全因她的努力，她和角色的贴合度不仅只是年龄和外形，还有她对人物的感悟和创作。

而豆瓣想看的短评里十条有九条都是对白百何的期待，我可以告诉影迷们，她这次还是没让你们失望，她没辜负你们的期待。

张子枫妹妹则就是可爱啊，虽然她说现实中的自己跟影片中人物性格差别很大，但完成度还是很好，是会让人相信她就是那个大大咧咧勇往直前疯疯癫癫的小女孩。

感觉她在电影中的能量永远用不完，青春靓丽，活力四射，让我想起早年的阿sa。

电影里最让我感动的表演，还是许娣老师。

她饰演的女主妈妈，一个中风过后努力生活的伟大母亲。

许娣老师对中风人群特征的把握太精准了，动作和神情，不只是简单的歪嘴斜眼，而演出了病人深层的渴望。

渴望重获健康，努力复健，渴望和孩子再度拥抱，再度说说笑笑。

片中两段戏感人至深，一段是妈妈在抄写女主以前给她发的短信，一段是妈妈用含糊但坚定的话语激励女主应该继续追寻梦想而不是陪着自己蹉跎。

那种深沉和无私的母爱，在颤抖的手和断断续续的话语里无声流淌，溢满心房。

电影里还有一个设定很有意思，年少的白树瑾跟喜欢的男生约定，放寒假时，每想对方一次，就发一句“新年好”给对方。

结果发了500多条。

那些不好意思开口的爱和祝福，就都把它变成一句“新年好”吧！

每一句“新年好”都是“我想你”，而每一句“新年好”也是爱和希望。

2020来了，不如就看一部这样的电影，放下烦恼，问问自己到底要什么，然后重新出发，新年新气象！

亲爱的，新年好！

影片通过讲述北漂第十年的白树璟（白百合饰）所经历的“三十代人生路口”，讨论当代成年人面临事业、爱情和亲情的困境，该如何面对选择与拥抱真实的自己。

（以下仅为本人参加点映·女生专场的映后现场分享，涉及剧情但不剧透，斟酌食用）

《亲爱的新年好》剧照事业 | 三十岁的女人还能拥有梦想吗？

作为一名三十代的都市女性，小白正处于事业停滞期。

从梦想的图书行业转到房产经纪，谈不上喜爱，也不是那么合适自己，但是为了“活”下去，只能咬牙坚持。

二十岁时的梦想，真的就不想继续坚持到底吗？

每个人都有过类似的经历，像映后的观众提问，有人说自己已经三十代却依旧很“佛”系，有人说自己正在面临着毕业就业的职场抉择，在‘该选择老家可能安逸一点的国企工作，还是选择留在大城市里可能辛苦一些，但可以做自己喜欢的事情。

’之间犹豫……丁丁张老师的回答大意是 - 不认为回家，回到小地方就是一种逃避，也不认为留在大城市里就是对的选择，每个人都有适合自己的生活方式。

‘我反正是不会回去，我好不容易走出来了呢(笑)! ’白百合老师说，“当然要做自己喜欢的事情啊！

”迷茫的时候，就听听自己心底的声音，到底什么才是真正想要的生活，但凡有一点机会，都该拼尽全力，没试过，怎么知道自己行不行？

爱情 | 成年人的爱情要对自己和别人负责。

大龄女青年小白面对小自己七岁的男生仲要（魏大勋饰），该选择拥抱爱情还是拒绝？

-这是片中小白面临的爱情抉择，也是荧幕外每一个你可能会遇到的问题。

二十多岁的我们，谈恋爱不管不顾，爱就爱了，等到三十岁后，每一段感情都得考虑“后果”，你想象的合适关系，可能只是对方的一场游戏，成年人的爱情需要达成“共识”。

除了“爱”本身，我们还得看社会生活的脸色。

印象最深的映后环节，现场有一位三十代女性朋友跟大家分享说，“我现在在跟比自己小六岁的男生交往，现在的我真的非常想谈恋爱，也想结婚。

”（全场响起掌声）不管在什么年纪，都应该有爱的勇气。

《亲爱的新年好》宣传海报亲情 | 面对年迈的父母，是赡养更是陪伴。

影片中最戳泪的就是小白与母亲的感情线-因母亲病情加重，生活难以自理，且伴有轻生的念头…面对现实的压力，小白决定辞职，回到自己的老家，陪伴在母亲身旁。

而小白的母亲则希望孩子能够留在北京，继续坚持自己最初的梦想。

如果是现实中经历的亲情和理想抉择，你又将会如何选择？

关于母女情感的刻画，最近看的《82年生的金智英》里更是让人泪目，近期影片的关注度也体现出当今社会大龄女性的现实问题，当然了，影视作品中的角色设定还是太过温暖，毕竟现实中能够理解自己的母亲(父亲)真的不是人人都有。

面对生活和家庭的压力，是走还是留？

每个在异乡打拼的年轻人，都有过相似的经历。

映后，一位从东北来广打拼的女生说道，自己和男朋友都是异乡人，男生老家在西北，父母都在老家，两人今年终于在广州买了房子，但是还款的压力太大，每天都被压得喘不过气，很想逃离现在的生活，哪天撑不住了，房子不要了，人也不要了。

白百合老师回答说，如果是自己，她会想办法解决问题，在当下寻找最优方案，比如两个人租一个小单间，再把买的房子转租出去，两个人在一起看着梦想一点点实现，也非常有成就感啊！

希望你的每一个决定，都是为了自己想要的未来。

成年人的不易，银幕外的我们太过熟悉。

一场女性专场的提前观影活动，让全场女性们找到了一个释放情绪的出口，习惯了独自面对压力生活，我们有多久没拥抱真实的自己？

有没有认真思考过，什么是自己真正想要的东西？

没来之前，我把特别的女生专场原因全想了一遍，最后还是现场每一个落泪的你，和我们分享经历与感受的你，告诉了我答案。

另外，片中还有一个关于友情的戳泪点，感兴趣的朋友可以到影院跨年观影啦～致每一个珍贵的你亲爱的，新年好啊；）

看完白百何主演的贺岁片《亲爱的，新年好》，第一感觉是和查理兹·塞隆的《Tully》有点像。

幻想出一个人帮助自己脱困，那种无助感，被演绎得温暖又悲伤。

（以下纯剧透） 白树瑾，怀揣文字梦想在北京打拼的30+女人，因母亲生病缺钱改行卖楼。

依旧努力奋斗，可是远离梦想的孤独与空虚使她越来越迷茫。

被隐身男友分手，被同事撬客户，被小徒弟喜欢，再努力也没有办法把生活过成自己想要的样子。

牵挂母亲，放弃北京，回家陪伴。

可是母亲理解她，支持她。

结局是，她实现了梦想，回到了北京，选择了那个一直等待她的小徒弟。

故事很完整，叙事也很有技巧，演员演得也入戏，问题就是，结局太拧巴了。

有种，自己把自己感动了一把的味道。

咱们的电影，总是在营造一种幻想，生活工作再不如意，都是短暂的，走出低谷，就是鲜花满地的艳阳天。

可能我真的老了，不太相信，总想吐糟。

能不能真正指条出路呢？

给个切实可行的办法呢？

请允许胡诌一下，结局也许应该是，白树瑾回到老家，选择了那个一直等待她、父母喜欢大家看好的老同学，结婚生子，然后每天沉沦在孩子的屎尿屁中。

母亲的身体虽然向好，但父亲年龄渐长，已无法独自照顾母亲，请来的保姆也不那么称心。

老公成天和同学混在一起，挣钱但是不着家。

好在公婆费心帮着带孩子，她才能抽身出来照顾母亲。

工作也是平平淡淡，没有文字火焰燃烧的激情，生活依旧迷茫。

是不是有点悲观？

可也许，这才是大概率的结局。

电影的结局是没法展开拍的，小徒弟就真的可心吗？

一个只把和自己在一起当做梦想的男人，真在一起了会不会有泰山压顶的感觉？

出了一本书，再写下去还能顺利接着出版吗？

父母怎么办？

花钱请人照顾就能解决问题吗？

为什么不能拍成回老家的版本，可能是因为电影认为自身承担着画饼的职责吧。

比较《Tully》的结局，女主得了抑郁，老公必须承担家庭责任，这看着，才是这么回事吧。

前两日和闺蜜家上小学二年级的女儿聊天，小姑娘问我在和她妈妈聊啥？

我说，在聊将来怎么给你找个好学校啊。

上了好学校，上好大学的概率就大。

上了好大学，将来找到好工作的概率就大。

到时候，你对生活就有了更多的选择权。

你现在好好努力学习，将来生活才有无限可能，对吗？

电话那头的小姑娘似懂非懂。

抱歉了，阿姨也在给你画饼。

也许你很努力学习，但选择的机会只有短短几次。

更多的时候，学会承担接受选择的后果，接纳自己，也许比努力更重要。

人生太短太累太无常了，好好爱自己吧，因为只有这样你才会爱别人。

我特别怕关于爱情的电影，总会被感动。

也许表演很多瑕疵。

但是白百何的角色驾驭能力，让我入戏，让我感动。

人生能遇到两情相悦的爱情，即使短暂，也特别绚烂。

电影太多情感线，导致影响主线。

友情，爱情，亲情，都有提现。

这属于文艺片，不需要较真儿。

上周看了《亲爱的新年好》的点映，点映后的主创见面会我有一点特别能触动：一个女孩看完后和白百合说，“这个电影我其实没什么触动，但是看完之后觉得很温馨，很治愈，特别有能量”，白百何回答也很中肯，她说她很喜欢这个女孩说的这样，不需要有什么触动，能感觉到正面的能量就是很好的评价了。

的确，作为一个关键词在“北漂”“年轻女孩”“梦想”这样落脚点的故事，似乎立意和情节我们不看就已经能略知一二。

故事简言之讲了这么个事：离乡打拼的女主白树瑾早年间为了有个更好的生活，放弃了向往的图书行业，转行成为地产经纪，不料工作成果惨淡，职场遭遇劲敌。

时间渐渐逝去，到北京的第十个年头，白树瑾屡遭挫折，面临事业停滞、情路不顺、房租暴涨、母亲病情加重等多重打击，此时初到大城市打工的合租室友女孩突然闯入她的生活，在这个女孩的身上白树瑾似乎找到了十年前的自我，同时她也遇见了小七岁的同事——男主角仲要，渐渐地她开始有了很多变化。

然而，被大量消费的青春梦想越来越难从心底打动观影者，可我觉得这不是一个坏事，至少我们不会再为很多负面情绪去买单，而会在感性中拿出理性的一面去看待问题。

就像这个电影里讲的事一样，挫败与奋斗都从自己内心而来，别人的阻挠与干涉不过是让你在实现理想后讲一个好故事而已。

电影里最让我印象深刻的，当属在这样一个独立女孩闯荡社会的故事下，女主白百合和张子枫“一体两面”的设计：白树瑾和她假想出来的年轻自己同处一个空间，从生活的点点滴滴开始，用两个躯体展示着她为生活努力的人生。

人物小巧思：一体两面的X轴与Y轴 在人物设计上，这是一部足够有趣的“电影”。

张子枫饰演的小女孩在影片中以一个租客的身份出现，让人自然而然的认为这不过是白树瑾的一个闺蜜，情节就是为升华一下都市独自打拼女孩的友情故事线而服务。

然而，随着故事的推进，我们会发现这个人物里的小玄机：小女孩是女主幻想出年轻的自己。

虽然全程没有解释过这个人物的来历，但确定谜底揭晓的就是影片最后，白树瑾跨年夜这一天重返北京，冲到租屋的天台上，对着下雪的天空放肆大喊，而身边的小女孩也一起这样做，随后便渐渐消失了。

我想，这个人物就是我们每个自己在时间横轴上的缩影，是对过去缱绻与缅怀。

诸如此类情节在电影中还多次出现，小女孩出现的时候都是在白树瑾情绪状态最糟糕的时候，人在情绪低落时，自然会回想起曾经，和自己对话，也是孤独时能量的重要来源，而两个人很多相处的画面有光在闪烁，不仅暗示着小女孩是虚构出来的，也增加很多积极阳光的寓意。

同样的，白树瑾的思想变化是在另外一个维度上的“一体两面”：决心打拼→遇到挫折→近乎放弃→重燃希望，这样的思想变化虽然看着套路，但这正是很多“北漂族”共同的心路历程。

不论是好友的离世、家乡母亲的重病、与恋人未知的未来、努力加班的每一天，我们都是一边满足扩张的欲望，一边想稳定下人生，一边渴望着热闹，又一边和孤独的自己和解。

就像在电影中，白树瑾的跨年之约其实是内心的自我约定，即便努力说服自己要放弃，已经回到老家照顾妈妈，但心内想变成更坚定自己的火焰还在燃烧。

因此，这场跨年之约是她自己给自己的一场具有仪式感的回归，不为别人的眼光，就是鼓舞自己新的一年从头再来，这样少女感十足的事，不仅是白树瑾的故事需要，生活中的我们更是需要，不然，“改变”这么艰难的一步，真是总说服不了自己。

少女感十足的女生戏，在新年档口上格外治愈白百合的角色好像总是被人诟病，尤其是说她总演“小妞电影”的角色，说的就是像《亲爱的新年好》中白树瑾这样的女孩：不轻易妥协，在自我挣扎中找寻生活出路的坚强女性。

白百合角色是否固化我不想评论，但“小妞电影”听起来着实觉得不舒服，总觉得好像带着点讥讽的味道。

少年感为什么美好，而“小妞电影”代表的少女感却不那么让人买账呢？

这是否也是一种喜好偏见？

我不太懂这个答案，只是觉得拥有少女感的电影同样也能让人被治愈、被抚慰，同样能产生足够积极的力量鼓舞人前进。

比如在这部电影里，白树瑾和仲要的爱情故事就挺逗的，面对一个“小男生”的追求，单身大龄女孩半遮半掩的少女心，时而坦露需要依附，时而又得在他面前装姐姐，这样俏皮的形象自然而然的散发着可爱，让人对大都市“漂”一族的爱情生活仍然充满期待。

说到“女孩”“治愈”这样关键词，我自然能想起很多日本影视作品的女生形象，《海街日记》的江田幸，在照料一大家子的重任前也从未对生活的有无奈；《凪的新生活》里大岛凪小心翼翼处理生活的一切琐事，波折却不丧失努力生活的耐心；又像森山美栗、东山结衣，这些来自日本影视作品的女孩子都在大城市独自打拼，按照自己的生活步调努力的坚持下去。

我能看到的是，“温柔、治愈”这样的词虽然听起来柔软，但其内涵的是一种刚强，一种欲望，只是通过了温柔的形式展现出来。

就像《亲爱的新年好》一样，这部电影并不完全深刻，但不耽误它能打动人，尤其到了新年之际，谁还不想来一抹甜甜的温暖呢，让内心做一次马杀鸡，带着舒适继续出发吧。

赶在2020年元旦前，《亲爱的新年好》登陆大银幕。

这个片名辨识度很低，可能很快就会埋没在一堆贺岁片当中。

我想把它钉在“民生文化”标本墙上予以解剖，是因为该片罕见的以“再城市化”为主题。

作为典型的“小猫电影”，女主人公白树瑾兼有“北漂”和“剩女”两个身份。

由于后一个身份，该片被归类到爱情片，然而故事主线却围绕着白树瑾和同租小女孩展开。

在这里，主创运用了最近流行的“虚拟角色”手法。

小女孩并非实际存在，而是十年前刚到北京的白树瑾，天真浪漫，充满幻想，勇往直前。

十年后，她变得世故，圆滑，犹豫不决。

所以，电影讲的其实是白树瑾如何找回自我。

由于片尾对合租小女孩身份提示的有点少，阅片量不足的观众容易误以为她是真人，进而感觉故事讲得莫名其妙。

弄清这一点，再看看白树瑾身边的三个男人。

第一个开场就和她分手，其功能就是展览白树瑾的处境。

第二个斗胆求爱，被她很理性地拒绝。

第三个在老家默默等待，最后也被拒绝，然后又选择了第二个。

无论拒绝谁还是接受谁，背后唯一的标准就是要不要留在北京！

留下来应该选择谁，回老家应该选择谁，里面有着清晰的动机线。

不仅挑选情人以是否留京为依据，影片比恋爱更重头的戏是白树瑾母亲患上不能自理的疾病。

她要在回乡照顾老人，还是留在北京打拼之间痛苦地选择。

关键时刻，母亲作出自我牺牲，艰难地鼓励她继续作北漂。

“北漂”压倒“剩女”，成为女主最重要的角色属性。

不仅故事主线是白树瑾与北京的关系，甚至只要讲起这个话题，细节都变得丰富起来。

白树瑾把北京说成坏情人，接近时会痛苦，想离开时它却会给一个拥抱。

显然，她对北京的感悟多于对某个男人。

每当白树瑾放飞自我，大喊大叫时，喊出来的仍然是北京如何如何，根本不提哪个男人。

所以，北京才是白树瑾真正的情人！

与《打工妹》这些作品中的主角不同，白树瑾并非来自农村，老家也是城市。

衣食住行看上去不比北京差，还不用忍受高物价之苦。

为什么她一定要挣扎着留在北京？

这背后的逻辑就是城市化之后的再城市化进程。

农民进城，这叫城市化。

小城市居民进入核心城市，这叫再城市化。

这是中华大地上每天发生的真实民生话题。

这个过程有意义吗？

有，它是中日韩这类人口高度密集的国家走向现代化的必由之路。

白树瑾看不到这么远，她只是讲了切身感受：在北京，她更能活成自己，而不必把时间花在应酬上。

是的，农民进城图的是提升物质水平。

小城市居民离乡背井进入核心城市，为的是摆脱熟人关系，更多地实现自我。

作为一部典型的贺岁片，不能要求主创在电影里把这个话题讲深讲透。

甚至，它对北漂生活的描写也不如《后来的我们》更真实。

但它能够正面歌颂而不是讽刺“再城市化”这个宏伟的历史过程，这就足够了。



对于网上所说的《亲爱的新年好》这部影片最大的问题就是流于表面、浅尝辄止的这个说法，我并不否认。

在电影情节的矛盾处理中，该影片确实是什么都想说一点，但又什么都说不清。

但是，这个问题却不影响我认为这是一部能够打动我内心的好电影。

虽然我从未经历过北漂，离家最远的生活也仅仅是在距离家三十公里的麻涌上大学，但是我却被影片中白百何漂泊在外那种无助的孤独感所打动。

不得不说，白百何的演技真的是非常优秀的。

她用自然而又连贯的表演撑住了整个剧情的发展。

而其他角色的表演也很精彩，为这个电影添彩。

在片中，许多镜头令我十分感动。

第一个便是张子枫饰演的少女被白树瑾带上车，白树瑾贴心地给她系安全带，然后镜头一转。

在安静的车里，张子枫默默含着泪水的场景，就非常地让我动容。

看见这个场景时，我也涌出了泪花。

因为我很能理解少女孤身在外忽然得到了关心，那种内心被激起脆弱情感的感受。

人在难过时如果没人安慰关心，也许缓一会儿就好。

但是如果这时出现了一个安慰你的人，你的情绪可能会更加崩溃，你会更加用力地释放自己的坏情绪。

“温柔、治愈”这样的词虽然听起来柔软，但其内涵的是一种刚强、一种欲望，只是通过了温柔的形式展现出来。

就像《亲爱的新年好》一样，这部电影并不完全深刻，但不耽误它能打动人。

在这部电影里，让人感动的镜头还有非常多，有关亲情、友情与爱情。

里面的许多镜头都让我们想到了现实的自己。

亲爱的自己，你或许不会知道自己将来会遇到什么，会发生什么，但一定要坚持下去，未来的你一定会感谢现在咬牙不放弃的自己。

不要低估自己的力量，有些时候，可能你的一句话，你的关心是挽救他人生命的最关键，不要低估你在他人心中的分量。