大明风华

《大明风华》最初吸引我的，首先是演员阵容和题材。

主演朱亚文和汤唯，都是我特别喜欢的演员。

汤唯一直以来都是以演电影为主，出演电视剧，这还是第一次，我十分好奇和期待。

而王学圻、吴越、俞灏明等实力演员，也让人对这部剧兴趣大增。

我始终相信，一部剧的演员阵容只要够稳，剧的品质就基本有了保障。

《大明风华》的题材吸引我的地方在于，它是为数不多的以明代为背景的历史剧。

从小到大，我看过很多秦汉历史剧，如《汉刘邦》、《汉武大帝》、《大汉天子》，看过很多唐代历史剧，如《大明宫词》、《唐太宗李世民》、《长安十二时辰》，也看过很多清代历史剧，《孝庄秘史》、《康熙微服私访记》、《雍正王朝》……但是相较之下，明代的历史剧就少得多，明朝，似乎是一个被影视行业冷落的朝代！

正因如此，它更像一个宝藏，有很多待开采的精彩故事。

而《大明风华》，就挖掘了这个宝藏的一角。

这部剧从历史上著名的靖难之役讲起，横跨五代六朝，讲述了明朝第二代皇帝朱允炆、朱棣、朱高炽、朱瞻基、朱祁镇等数代帝王的故事。

而贯穿这五个帝王统治时代的人物，就是汤唯饰演的孙若微，一个经历过靖难之役、迁都、土木堡之变、北平保卫战等历史沧桑巨变，并在一定程度上影响着历史走向的女人。

从故事架构上看，本以为这是个大女主戏，但看完前两集后，发现并非如此。

孙若微是主线角色不假，可实质上，她也只是一个贯穿全剧的线索人物。

《大明风华》的前两集着重于故事背景的铺垫，它描述了靖难之役，也展现了朱棣攻陷当时皇城金陵（今南京）的过程。

建文帝在众叛亲离中削发为僧，朱棣自立为王屠戮前朝旧臣… …这些历史故事中耳熟能详的情节，都在这部剧里得到了完美的展现。

孙若微本名是景蔓姝，她的父亲是建文帝时期的御史大夫景清，在那场杀戮中，她的父母被杀，她被托付给一个叫孙忠的军人，得以幸存，而他的妹妹则被朱棣的孙子朱瞻基救下，带进皇宫做了宫女。

十年后，孙若微跟随孙忠回到金陵，与靖难遗孤一起行刺朱棣，机缘巧合之下遇到了朱瞻基，开始了一段恩怨纠葛。

从背景的铺陈可以看出，在大的历史走向上，剧作都尊重了史实，譬如靖难之役中，朱棣大肆屠杀建文弟旧臣等，在历史上确实如此。

在相关的历史关键细节上，《大明风华》都基本遵照了史实。

导演对历史的尊重，还体现在了选角上。

这部剧中的每个演员几乎都是按照历史原型来找的。

作为观众，我们看剧的时候，会觉得每一个演员和角色之间都嵌合得非常好，好到让人觉得，这个角色理所应当就该这个人演。

王学圻饰演的朱棣，在历史上是个常年征战沙场的军人，他既有一代君王的谋略和霸气，也有军人的戾气和杀气。

王学圻既演出了他老谋深算的一面，也演出了他的为人父的慈祥的一面。

他沉默时，不怒自威，张口说话时，更是振聋发聩，令人害怕。

他说话时，甚至有时候还爆粗口，乍看之下，令人捧腹之余，更是疑惑，他可是一代君王，怎么也不怎么文明？

可恰恰是这样的朱棣，才能和历史上真实人物的经历、性格相契合。

梁冠华饰演的朱高炽，历史上关于他的介绍是“喜静厌动，体态肥胖，行动不便，总要两个内侍搀扶才能行动，而且也总是跌跌撞撞”。

而剧中的他，还原度可以说是非常高了。

而历史上的朱高煦，虽然不肯向学、言行轻佻，却是个难得一见的将才。

在靖难之役中，他屡次救朱棣于危难，被认为是几个儿子中最像父亲的一个。

俞灏明对这个角色的诠释也非常精准，他行事跋扈，锋芒毕露，奚落起太子也是一套一套的。

朱瞻基这个人物在历史上很有意思，他生性比较“会玩”，不光军事能力卓越，还是个杰出的书画家，听曲儿、斗蛐蛐，这些“歪门邪道”也都颇为擅长。

朱亚文塑造过很多极具魅力的男性角色，《红高粱》中的余占鳌，《闯关东》中的朱传武，都堪称经典。

而导演张挺说，之所以最后敲定朱亚文演朱瞻基，就是因为他的不仅能演绎出朱瞻基潇洒的一面，目光和嘴角还有那么一丝狡黠。

在叔叔朱高煦的打压下，他坚强地站在父亲背后，不断为他解围。

在调查朱棣被刺杀一案时，尽管孙若微以为自己掩饰得极好，朱瞻基却很快识破了她的破绽，古董铺搜查时，他的眼神和行动，体现出了他的聪慧。

不得不说，朱亚文对这类角色，可以说是驾轻就熟。

尽管在大的历史事件和关键人物上极大的尊重了史实，但个别人物也有所改编。

譬如历史上，景清确实遭到了诛杀，也是被诛九族，不过是因为他降了朱棣后，又密谋行刺，才会引火烧身。

而在剧集中，为了增加戏剧冲突，景清是在靖难之役后就被诛杀了，密谋刺杀朱棣的则变成了孙若微的养父孙忠。

这种改编，并不影响观众对历史事件的理解，而又使得剧情更加跌宕起伏，是在合理范围之内的。

不过，尽管在关键的历史大事件上都遵照了史实，但正如导演自己所说，这部剧 “不是历史剧，而是传奇剧”。

其实，对于观众而言，无论历史剧，还是传奇剧，只要剧情足够精彩，就会有继续追下去的欲望。

电视剧是历史的一种打开方式，但没有人真的会在一部电视剧里去学历史。

相较于以往的同类题材电视剧，《大明风华》在风格上，相对更加轻松有趣，朱棣和他的儿子朱高炽、朱高煦之间的关系，除却君臣之间的权谋，更有父子之间的血脉亲情，三人的关系十分微妙，却又妙趣横生。

王学圻饰演的朱棣杀伐决断，是一代枭雄，却也是一个为了儿子操碎了心的老父亲。

在外征战一年，这一年由太子监国，他一回家就检查太子朱高炽批阅的奏折，像在外工作一天，回家还检查儿子作业的老父亲。

而他对朱瞻基的宠爱，也像普通人家的爷爷，对自己的孙子的宠爱。

梁冠华饰演的朱高炽贵为太子，可他对父亲却畏如虎狼，在父亲面前唯唯诺诺，说话永远吞吞吐吐，父亲问什么，永远答不上来，说不清楚，简直就像扶不起的阿斗。

可是回到家，在妻子和儿子面前，他又思路清晰。

这种对父亲的“怕”，其实是中国传统文化中的“孝悌”的贯彻，他内心真的怕父亲吗？

倒也未必，可表面上装得怕，却能表现出对父亲的尊重，满足父亲的权威感。

与此同时，面对一个猜疑心重，无比强势的父亲，作为太子，他装得弱势一点、低调一点，倒比锋芒毕露来得安全。

自古以来，皇帝疑太子，从而父子之间心生嫌隙、太子被罢的前车之鉴并不少，所以像朱高炽这样扮猪吃老虎，也不失为一种科学的生存策略。

由于梁冠华老师把朱高炽的“怕”演得惟妙惟肖，所以观剧的过程中，总会情不自禁被他一些小表情逗笑。

在剧中，朱家的四个男人之间，总有这样既像是有点小心机，又像是性格和人性使然的小互动，令人不禁为之一笑。

人物的有趣和生动，一半是故事和细节的功劳，一半是演员的功劳。

一众实力派演员用精湛的演技，塑造出了性格鲜明的角色，加之考究的服装道具，最大限度的再现场景，赋予了《大明风华》非常醇厚的质感。

当然，《大明风华》最有魅力的地方在于，把历史中的王侯，还原成了有血有肉的人。

皇族的外衣下，君臣之外，他们亦是父子、兄弟，权欲斗争下，他们也有温情，也渴望温暖。

虽说是古装剧，但我们也可以在剧中找到一些自己的影子，了悟一些道理，追剧的时候更容易带入进去。

把“人”拍得鲜活、生动，而不是仅仅拍一段枯燥的、没有人情味的历史，也是这部电视剧的一大亮点呢。

“电视剧不是纪录片”。

很多人都是这样的说辞，这句话本身没错，但用在明朝剧现状上并不合适。

首先，历史粉从不要求做到纪录片水准，更何况国内的纪录片也好不到哪去。

他们大多数只求“看起来像明朝”，那真正的明朝什么样呢？

像韩剧那样。

我知道说这句话会被明粉喷，但是，和这部剧的画风比起来，真正的明朝只会更向韩剧靠拢。

这样一来大家能理解了么。

如果还不理解，我举个例子，清朝剧看过吧，试想一下，假如你从小看到大的清朝剧都是没有辫子的，由于你对历史不感兴趣，所以并不觉得违和，久而久之也就看习惯了。

突然有一天，第一部号称有辫子的清剧出现了，大家激动不已，结果一看，大家梳的都是脏辫，但你并不觉得有什么问题，“有辫子不就行了么？

电视剧又不是纪录片”（现在能理解了么？

）所以结论就是：大多数人并不了解真正的明朝是啥样，也就无法正确评估电视剧的审美跟协调性。

那么，是什么原因造成的呢，按道理明朝剧并不少，为什么大家不了解明朝呢？

因为没有特色代表。

结合我上面说的，明朝剧更像韩剧（或者说韩剧更像是mini版的明朝剧），我想大家就算不听声音也能正确分辨哪些是韩国古装剧吧，那为什么明朝剧就不行呢？

回答：因为没有网巾，大帽，道袍，四团龙补服，护领等等这些明代基本元素。

历史粉要的只是这些，试问很苛刻么？

“孙贵妃体态妖娆，性情狡黠，少成若天性。

百般取悦上意，几把这位宣宗皇帝，玩弄在股掌中。

”在《中国历朝通俗演义》中，蔡东藩如此评价明宣宗孝恭孙皇后（明宣宗登基时，孙是贵妃，皇后是胡氏，后胡被废，孙成了皇后）。

在涂改了孙皇后的出身（本是永城县主簿之女）、籍贯（本为山东人）和履历（年幼时便入宫），肇赐嘉名（变成孙若微）后，再带上一口宝剑，将谈恋爱、谋杀和治国三重任务集于一身，便成了《大明风华》——一部“侦探+古装+穿越”的奇剧。

它融合了几乎所有能想到的、当下的电视剧流行套路，并将它们的缺点全部继承下来。

《大明风华》试图重新评价“蟋蟀皇帝”朱瞻基（朱亚文饰），并将明代初期治理的主脉捏造成“明成祖—明宣宗—孙皇后”，可创作者们无法指出三人的共同治理思路和风格，只好一律套上关心民瘼、维护稳定、反对阴谋、当机立断、顾全大局之类套子，从而又回到忠奸之辨的旧逻辑中——用对人，国家兴旺；用错人，国家危殆。

不必绝对否定忠奸之辨，但它是用简单思维来图解复杂历史，由此揭示出来的东西远不如它遮蔽的多。

可问题是：“民能载舟，也能覆舟”的道理有何难懂，为什么历史上的好皇帝却如此之少？

难道仅仅是个人素质问题？

任何治理都建立在具体条件之下，明宣宗能取得一定成就，因为他利用了被长期打压的政治资源——文官集团，而且找到了控制文官集团的办法，即强化内官系统，予以制衡，但这也为明朝后来的衰亡埋下两大隐患。

所谓“仁宣之治”，并不是好人战胜了坏人，而是理性设计与操作的结果，并未超出传统治理的框架。

《大明风华》自称“历史正剧”，却刻意回避这段历史运行的真实逻辑，只好在翻案、奇情、宫斗、阴谋上下功夫，则在细节上再用力，服饰与场景制作得再奢华，演员表演再努力（应该承认，剧中王学圻、朱亚文等人的表演非常出彩），依然难脱虚假二字。

这就可以理解，为什么《大明风华》上线后，如此多的观众指责其中的细节失误。

其实，历史剧是艺术，不是学术，有些瑕疵并非不可原谅。

比如朱元璋的形象，既然在古代肖像画中存在较大差异，则电视剧选择其一也无不可。

再如片中出现了朱棣率军攻打南京城的“安定门”（并无此门），也可解释成艺术处理。

又如在服饰、礼仪中出现了较多错误，特别是忽略了明初胡服、胡礼风行的大背景，亦无需以专业标准来批评。

观众对《大明风华》如此苛责，恰恰是因为：该剧主题过于薄弱、平庸，给人以强烈的虚假感，而普通观众又不知如何表达自己的感受，只好揪住细节，吐槽不断。

应该承认，《大明风华》在细节上确实下了一定功夫，但主题立不起来，细节经营就变成了贴片——创作者把自认为有趣的东西放进来，以转化观众们的注意力，进一步扩大了虚假感。

在片中，孙若微（汤唯饰）在回答朱棣问题时，竟然高谈“大明土地虽多，却没有一寸是多余的”。

在为朱棣挡住暗箭后，孙若微竟然像中枪一样，做了一个豪华的180度大转身，准确投入朱棣怀抱中。

更过分的是，孙若微还将过度做作传染给了洋人，她率领洋士兵成功混入天牢救人，离开时，那些葡萄牙人（或西班牙人）竟排成两列，用英语高呼“left—right—left”（相当于汉语队列口号一二一），扬长而去……此时利玛窦还没来中国，秦淮河上洋人们竟已能狂饮、胡闹，更别说近代英语直到16世纪才进入发展期，出现了英王詹姆斯钦定《圣经》英译本和莎士比亚戏剧，此时朱瞻基已去世上百年了。

为了让细节贴片闪闪发光，《大明风华》把倭寇、西洋人、火枪之类“爆点”统统塞了进来，结果却弄巧成拙——卖弄太多，出错的可能性也多。

观众确实很少注意到主题上的缺陷，但细节缺陷被放大，亦属得不偿失。

相比于历史基础知识不合格，《大明风华》的故事知识却能拿高分——将亲姐妹（孙若微、胡善祥）设计成从小分别，一起进入皇宫，先后当上皇后；赋予她们反思能力，拥有现代独立人格，却投入最传统的宫斗中；为争皇位，霸道总裁与老实人、阴谋家和狠人的博弈，再度被搬进了明宫中；为增加紧张感，一群“靖难之后”组成的刺客在京城四处招摇，成功将朱瞻基牵扯到三角恋中……这些构思都很专业，只是在不同剧本中已被用滥，组合到《大明风华》中，“风华”遂成杂货铺。

“轻视主题，重视细节技术”，这是当代创作普遍存在的问题。

不仅体现在《大明风华》中，在电视剧领域普遍存在，也不仅体现在电视剧领域，在小说、诗歌、舞蹈、绘画等领域中，也是广泛存在。

一方面，现代社会表达意见的渠道更多，呈现出众声嘈杂的面相。

艺术作品已很难开启新主题，即使开启了，也很难得到受众的积极回应，给了“为艺术而艺术”“增加专业度”更多的空间。

只是“专业度”往往会抵消“创造力”，而缺乏“创造力”，作品只好围绕娱乐性、刺激性做文章。

另一方面，现代化是一个日渐脱离历史智慧、历史逻辑的过程。

过去500年间，人类生活发生了剧变，古今之变的效果远远大于历史沿革，这使现代人很难从历史中找到自我定位，产生出戏谑历史的情绪。

遗憾的是，这份情绪得到了资本加持，《大明风华》等只能投其所好。

换言之，《大明风华》的故事可以安放到任何时代中，既不反应时代特色，也不承担以史为鉴、实事求是的义务，明代只是包装。

通过华丽的宫殿、相对陌生的二线历史名人，创作者们真正想讲的，是一个“爱情加阴谋”的故事。

从这点来说，《大明风华》的硬伤在于它的东拼西凑、自甘平庸，而非对历史细节把握不力。

有八卦却无历史，《大明风华》的困境并不是单独的，而是许多自诩的“历史正剧”所共有。

批评《大明风华》不难，难的是如何摆脱批量生产《大明风华》式作品的氛围。

官方微博打着历史正剧的旗号，文案“重新定义新时代历史正剧”

yxh吹上天还原历史的服化道，结果就是特效化妆朱元璋！！

猪圈吃屎朱棣！！

被叔qb胡皇后！！

真不怕朱重八从棺材里跳出来剐你九族啊孙后本人的经历还不够苏吗？

她跟宣宗不够恩爱吗？

宣宗对她不好吗！

她这一辈子除了儿子是个叉烧还有什么不顺心的吗？

好好拍她不行吗？

为了给玛丽苏女主抬轿连身份都改成靖难遗孤qtmd“我要告诉天下人，我的妻子就是靖难遗孤”，朱瞻基说这话是找死吗？

好圣孙你要上天啊？

要不是你爷爷靖难这皇位有你p事？

你爷爷不靖难你早就成建文帝刀下鬼了后面还有太后披甲执剑上战场，我呸，北京保卫战有她p事，那是于谦的功劳，结果于谦转头就被孙后生的大sb朱祁镇给杀了女主演盖章孙若微没爱过朱瞻基，男主演盖章朱瞻基一辈子都在想孙若微到底爱不爱他。

还有女主和徐滨耳鬓厮磨你侬我侬的画面，nmd恶心谁呢？

也就是说，朱瞻基这个短命但颇有作为的皇帝生前不被枕边人爱，死后头上还得青青草原是吗？

就算想编女主因家仇一辈子不爱男主，为什么非要弄一个徐滨恶心人？

玛丽苏女主光环？

只能这么解释了还有把吴贤妃生的朱祁钰硬塞给胡皇后，历史上胡后厚道无辜又可怜，剧里为了给女主抬轿强行编黑化线，这也罢了，写胡后被朱高煦qb是什么东西？

这跟她黑化有一毛钱关系吗？

胡善祥不是一开始就野心勃勃要傍上太孙吗？

后面和女主相认之后不是联合女主处心积虑搞事业要报仇弄死朱家人吗？

加一个没必要的qb戏码意义何在？

还是被男主亲叔叔qb，编剧就是为了侮辱胡后是吧，为了抬高女主不惜任何代价也要抹黑女二。

没来由的qb戏码让我觉得恶心哈哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia编剧又突破下限，胡皇后流产，要借腹生子，怀四五个月的孩子说没就没了，就算借腹生子瞒天过海，不得怀五个月最多六个月就得生吗？

生不下来怎么办？

捶肚子打下来吗？

当大明朝的太医女官都是废物？

当朱瞻基聋的瞎的吗？

本来以为把朱祁钰编成胡皇后的儿子已经很不靠谱了，结果把朱祁钰写成不是朱瞻基的孩子，直接变野种了？

那后面朱祁镇回来之后名正言顺推翻朱祁钰的理由是不是就是血统不纯啊？

得，编剧野心真的很大吧，大明朝前几位皇帝都不够他祸祸的，朱元璋鞋拔子脸，朱棣吃🐷💩，朱高炽废柴，朱瞻基活活疯死，怎么还跨朝代碰瓷呢？

蝗虫梗明明是唐太宗李世民的好吗？

偷二凤的梗也就罢了，毕竟秦始皇曹操也中枪了，这还跨朝代黑上了？

踩着二凤拿他当反面典型教育朱祁镇是什么鬼东西？

朱祁镇荒唐的地方多了去了，想教育他拿太宗当反面教材？

文治武功第一流的太宗文皇帝还不如亲征被俘虏坑死三十万明军精锐冤杀于谦还带路叫门的朱祁镇吗？

打仗还成了错了？

李世民年轻的时候不打仗李家拿头坐稳天下？

他是初唐第一战神好吗？

这台词的意思是他其实是个只会舞刀弄枪的莽夫？

气笑了，“不读书没文化”的太宗？

李世民出身贵族，拥有那个时代最顶尖的教育资源，《全唐诗》开篇78首，飞白体名家，欧阳询虞世南是他的书法老师，《威凤赋》，秦王府十八学士骑马打猎斗鸡走狗怎么了？

唐人尚武，贵族子弟骑马是基本技能，打猎是普遍爱好，他又没骄奢淫逸误国误民……这也值得拿出来当负面典型？

逻辑，剧情，凉得透透的看完一二集，我本意是给三星的，给四星是因为想给与众不同的国产古装剧一个鼓励，无论与历史的因果错乱，无论服化的良心与否，就凭朱家三代的直爽我认为就很直，皇上走下神台，意气风发，不怒自威，果断而独裁，不爽就骂娘，如此接地气的皇家还是头一回见，男主和女主也还算聪明，总结就是瑕不掩瑜。

然而看到二十集的我，听到了啪啪的打脸声，也不是哪里不好，就是有几个问题实在迷惑，就是电视看不下去了，我这个小小的脑袋装不下的疑问反贼放下最有利的人质束手投降？？

皇孙在手，怕个球啊，虽然威胁不到朱棣，威胁威胁太子还是很有用的，大不了杀不了皇帝，杀了皇孙也是不错的买卖，再再再不济，也能把皇孙握在手，全身而退啊不是吗，然后你们说要把人完好无损送回去，作为有利的一方提出无条件投降，不不不，还赔了孙若微，是负条件投降，我从这开始就不懂，怎么一群反贼就这么相信皇太孙，一个敌人的孙子？？

孙若微替皇上挡箭？？？

给杀父仇人挡箭，哇，天使吗？

好！

算了，你挡了就挡了，我听你解释，我这个人还是讲道理的。

然后，你给我理由是，你怕皇太孙杀了你爹和你兄弟。

嗯听起来很有道理，很大义。

但是嘞，你们的目的不是来刺杀的吗，你们不是说死不死的都无所谓吗，只要能杀了皇帝，你们不是说没打算活着回去吗，为什么你又要让你爹活下来？？

难道你想杀了皇帝，你们还全部活下来？

这件事过去之后，全部反贼的目标就从小利变大爱了，从刺杀变成了救三万靖难同胞，用的方法就是求皇帝和皇孙，要是人家不答应怎么办，那就再求，一直求一直求，求到人答应为止，只要你答应我什么条件都同意，ok,fine，暂且算这点没问题，总不能我自己自私，也不相信别人有大爱吧，更何况还是有主角光环的女主正义一方呢再说宫内那条线，邓家佳和她姑，朴妃失踪，邓家佳说要替她姑领罪，她姑特别感动，都已经开始说生死离别的话了，然后朴妃找到了，虽然浪费了感动，但是没有人要受罚了，也不用死人了，两人不是应该都高兴的嘛，然后她姑就抱了，呸，推了邓家佳一下，邓家佳难受的想死，why？

why？

除非是邓家佳知道朴妃没死，假装顶罪出头，但是你得告诉我不是，我等了十集时间也没给我解释，我就算讲道理，你也得给我理由不是，难怪水军只会说，这剧真的很好看了，没什么理由，反正就是好看接下来，最迷惑的一个问题，孙若微她爹自杀了，理由是为了给孙若微一个清白的身世选妃。

enmmm所有的雷点都在这句话里了。

第一，清白的身世？

她怎么会有清白的身世，是她给皇上提出要释放靖难遗孤的，在提靖难二字都是大忌会的朝代里，什么人会提出要释放靖难遗孤，皇上心里没点逼数吗，从三叔手里救下徐冰和她爹，这一伙是什么人，皇上心里没点逼数吗，然后要给她圆一个身世清白的慌？？

第二，选妃，美名其曰为了靖难，她爹居然认为去宫里才有身份，宁愿相信仇人的孙子，也不相信天底下能容下他的女儿，徐冰更搞笑，我都不知道他是男二还是大圣人，居然在女主短暂喜欢他的时间内劝女主嫁给男主，牛逼。

第三条线，皇位之争，暂且不说解缙和三杨之间事件的发展混乱表述，就解缙这一个人只有果没有因的人物塑造也足够让人一头雾水了，剧里本就对朝堂之事没有过多描述，对于解缙更是只有朱高煦的一句参谋（除非我快进太多），但却花重头戏写人落败，并用脸谱化塑造投机之人的嘴脸实在令人误解总结:王学圻，朱亚文，汤唯，还有太子，只能说一堆好牌显得牌局输得更加惨烈期待越多失望越大，这也是我不吐不快的原因

《大明风华》第一集，太子跟王爷吵架。

朱亚文饰演的太孙，打从朱门外头就听见了声儿，一副要进来凑凑热闹的架势，却被小太监拦住，扑跪在他脚边：“您就别往里凑了。

”太孙不依，闯了进去，对王爷深深作了个揖，称“二叔”。

那王爷便没再吵闹，转过身去说，“我当是谁，怎么搞了一身飞鱼服穿上了？

”

©️《大明风华》讲的是明朝永乐盛世的故事，朱亚文饰演明成祖朱棣的孙子、明朝第五位皇帝朱瞻基，图为其身穿飞鱼服的样子“飞鱼服”三个字，在《大明风华》的台词里出现的频率极高，谁见着了好像都要提上一嘴。

而太孙一角，也是一天到晚穿着这身衣裳，对外自称是锦衣卫四品大员“黄大人”，目的是方便东跑西颠，查出刺王杀驾的乱党贼子。

©️《大明风华》里，飞鱼服似乎是锦衣卫的专属服制这样看来，飞鱼服似乎是锦衣卫的专属服制。

且在这部剧里，其共分三种颜色，褐色、蓝色和黄色。

却不绣飞鱼，而是似龙似蟒又似麒麟，倒跟太监衣裳差不离了，也怪不得人都说朱亚文“新剧演皇帝，造型气质却像太监”。

但二者还是有别，那些弯弯绕，得慢慢道来。

01 纹样要分辨一件衣裳是不是飞鱼服，先得看绣在上面的纹样，究竟是不是一条飞鱼。

注意，这里的“飞鱼”并不是指某种海洋生物，而是《山海经·西山卷》里的一只神兽——泰器之山，观水出焉，西流注于流沙。

是多文鳐鱼，状如鲤鱼，鱼身而鸟翼，苍文而白首赤喙，长行西海，游于东海，以夜飞。

其音如鸾鸡，其味酸甘，食之已狂，见则天下大穰。

意思就是说，有一种文鳐鱼，形状很像鲤鱼，却有鸟的翅膀，浑身布满苍色的花纹，白头红嘴，常在西海行走，在东海游动，夜晚飞行。

人们看到它就意味着天下太平，五谷丰登。

©️《海错图》里的飞鱼文鳐，清朝画家兼生物爱好者聂璜绘于康熙三十七年也有研究认为，飞鱼服上的神兽很像龙，当出自《山海经·海外西经》：“龙鱼陵居在其北，状如狸，有神圣乘此以行九野。

”可见能飞。

传闻中还有人亲眼见过这种龙鱼，大的有一尺多长，身上长了一对与尾巴相齐的翅膀，飞过海面时，海边的渔民都错以为是起了大风。

©️《山海经图》里的飞鱼但无论哪一种，我们都能得出，飞鱼服上的飞鱼，是一种龙首鱼身、背生双翼的虚构形象。

这种形象绣在衣服上，该是什么样子呢？

据史料记载，飞鱼服是由云锦当中的妆花罗、妆花纱和妆花绢织成的，纹样分“青织金妆花飞鱼过肩罗”、“青织金妆花飞鱼绢”、“大红妆花飞鱼补罗”、“大红织金飞鱼补罗”等。

说得简单些，就是这些纹样里，有的是过肩的，有的只纹在了胸前和背后的方形装饰里。

这种方形装饰，也叫补子，上缀有飞禽走兽，以区别官员等级。

“衣冠禽兽”这个词，最早就是形容这群当官的，且是褒义，有羡慕之味。

山东曲阜有个衍圣公府，也称孔府，建于明朝洪武十年，是孔子嫡系后代所居住的地方。

府中就藏有不少明朝的飞鱼服，其中有一件，就缀着绣了飞鱼纹样的补子，有双翅。

©️明朝服饰上飞鱼纹样的补子其织纬紧密，绣工繁复，精美异常，如《林邑国记》所载：“飞鱼身圆，羽重沓，翼如胡蝉。

”也是飞鱼服能与其他服饰区分的地方。

可惜，明朝中后期，双翅就不知缘何被去掉了，头上还生了两只角，看上去和龙蟒之类无异，也不怪观众会觉得朱亚文的造型像太监。

但细看来还是有些区别的，那就是鱼尾。

一般情况下，飞鱼服上绣的是分叉鱼尾，这一点我们可以从明朝出土的飞鱼补子上窥见一二。

而《大明风华》中出现飞鱼服也是这种尾巴，由此可知，朱亚文扮的真不是太监。

©️上图是《大明风华》中的过肩纹样的飞鱼服，下图是明朝出土的飞鱼补子02 形制冷兵器研究所认为，飞鱼服并不是大明朝原创，而是由元朝蒙古人的质孙服演变而来。

所谓质孙(jisum)服，汉语译作“一色衣”，也称曳撒(yì sǎn)。

明朝人王世贞在《觚不觚集》里描写过这种服饰：短袖或无袖，而衣中断，下有横褶而下腹竖褶之，袖长则为曳撒。

明朝人在此基础上作了改良，主要分曳撒和贴里两种形制，但区别不大，都是上下两截。

©️上图是元朝出土的质孙服，下图是衍圣公府所藏的明朝香色飞鱼服非要说有什么不同，“曳撒前襟分裁而后身不断，腰部以下做褶而中间无褶。

贴里则前后襟均分裁，腰部以下全为细密小褶。

”

©️从香色飞鱼服局部可以看出，其腰部有抽绳，以下全为褶，为贴里形制比如电影[龙门飞甲]，陈坤扮演的西厂督主雨化田，身上所穿的就是贴里。

而樊少皇饰演的大档头马进良，所穿的则是中间无褶的曳撒。

©️[龙门飞甲]，左图是贴里形制，右图为曳撒形制，但纹样并不符合史实从著名的《出警入跸图》中也可以看出，这幅描绘明神宗出巡的古画里，无论太监、护卫，都身着曳撒或贴里两种腰部以下做褶的衣服。

©️《出警入跸图》局部这种绣了斗牛、飞鱼或蟒的褶子，叫水脚，被风吹起时犹如波浪翻卷。

《大明风华》里，朱亚文饰演的朱瞻基蹴鞠时，下摆就是这景象。

历史上的朱瞻基也的确喜欢着飞鱼服骑马游猎，剧中人可以说是与历史相当契合。

©️上图是《大明风华》中飞鱼服的水脚细节，下图是剧中的朱瞻基与真实之人的对比且在这部剧中，所有飞鱼服的水脚纹样都高度还原了《明宪宗元宵行乐图》、《出警入跸图》等明朝画作，皆是将纹样集中在一处，而非[龙门飞甲]中那种融合了现代审美的分散绣法。

©️上图是《大明风华》中的水脚纹样，下图是[龙门飞甲][龙门客栈]在这方面做得也不够好，东厂太监曹少钦所穿的衣服，下摆无褶，更接近清朝时的曳撒，而非明朝中叶的装扮。

与之相比，[新龙门客栈]就靠谱得多，甄子丹饰演的曹少钦，不仅下摆有褶，水脚均匀，上面描金攒银的织绣也与历史上的相差无几。

©️上图是[龙门客栈]，下图是[新龙门客栈]，出场人物都是曹少钦，但服饰有别此外，衣领也是一处可以将飞鱼服与其他服制区分开来的细节。

明朝的很多官服、赐服，一般都是分圆领和交领两类，以交领为多。

但飞鱼服与其他交领不同，会有非常明显的留白部分，[绣春刀]、[新龙门客栈]、《大明风华》等，皆是如此。

©️从左到右依次为：[绣春刀]、[新龙门客栈]、《大明风华》03 等级飞鱼服非官服，而是赐服，也就是特别恩典。

《明史·舆服志》这样记载：“正德十三年，赐群臣大红贮丝罗纱各一。

其服色，一品斗牛，二品飞鱼，三品蟒，四、五品麒麟，六、七品虎、彪。

”说正德皇帝朱厚照为了奖赏臣子，让一品官穿斗牛服，二品穿飞鱼服，三品穿蟒服。

《明实录》和张廷玉修的《明史》中，也有不少皇帝将飞鱼服赏赐给臣子的记载，比如嘉靖帝巡幸承天，特命锦衣卫指挥使张爵“自发驾以至回銮，飞鱼蟒衣、帑金、酒饭之赐”。

而所谓斗牛、飞鱼、蟒都是神兽，长得也很像龙，区别无非是龙有五爪，斗牛和飞鱼则皆为四爪。

此外，斗牛的头顶长有弯曲牛角，飞鱼有分叉鱼尾，此在前文已作说明，不多赘述。

©️斗牛补子很多影视作品里，如[绣春刀]、《大明风华》，飞鱼服上的纹样都是四爪，合乎史实。

©️左图是[绣春刀]，右图为《大明风华》因为在那个时代，穿错了就等同于谋大逆。

《天水冰山录》就记载过这样一桩事，说嘉靖年，权臣严嵩倒台，家里竟抄出五趾龙纹的衣料，才知严嵩不仅巨奸巨贪，还有谋反之心。

导演胡金铨也犯过这样一个错误，他在1967年拍摄的电影[龙门客栈]里，给东厂太监曹少钦一角儿穿的就是五爪龙纹服。

©️[龙门客栈]差别实在微小，不仔细看的确是看不出来，就连史料都说，飞鱼服“作蟒形而加鱼鳍鱼尾为稍异，系不成形龙样”，乃至皇帝都分不出。

《明史·舆服志》载，说嘉靖十六年，皇帝春祭山陵，群臣朝拜，其中兵部尚书张瓒服蟒，帝怒曰：“尚书二品，何自服蟒？

”张瓒对曰：“所服乃钦赐飞鱼服，鲜明类蟒，非蟒也。

”说臣穿的是御赐的飞鱼服，只是和蟒相似罢了。

此外，这身衣裳也不是谁随随便便就能穿的。

根据《大明会典》记载，“拜命日，即赐绣春刀、鸾带大红蟒衣飞鱼服，以便护大驾行大祀诸礼。

”也就是说，这得在祭祀的日子里穿。

那么谁能穿呢？

前文说了，二品大员。

其他文武官“不许擅用蟒衣、飞鱼、斗牛”，即使公、侯、伯等违例奏请，也要“治以重罪”。

所以《大明风华》里，太孙之所以能穿飞鱼服，是因为皇帝要他打着锦衣卫的名头查案。

©️《大明风华》说到锦衣卫，前文有写，飞鱼服是皇帝给文武百官的赐服，并非锦衣卫的专属穿着。

但《明史·卷七十六》也明白地写了：“锦衣卫，掌侍卫、缉捕、刑狱之事，朝日、夕月、耕耤、视牲，则服飞鱼服、佩绣春刀，侍左右。

”也就是说，早晨、傍晚、春耕和牲礼时，锦衣卫需穿着飞鱼服侍奉，这又是怎么回事呢？

原来，嘉靖皇帝虽下令规范制服，却独对锦衣卫网开一面，允许指挥使着飞鱼服。

级别不够者如千户、百户，则“穿青绿锦绣服随侍”。

所以电影[绣春刀]中，沈炼只是个总旗，比百户的品阶还要低，应当是没资格穿飞鱼服的。

©️[绣春刀]在飞鱼服和等级之间的关系设定上，并不符合史实相比之下，1990年胡金铨导演的[笑傲江湖]就考究得多，片中的东厂主管古今福穿白色飞鱼服，而张学友饰演的千户欧阳全并没有穿。

©️[笑傲江湖]不过说是这样说，实际操作中却是非常混乱。

周渝在“大明皇家特典如何滥用成了国民服”一文中写道：“史籍不止一次出现乱用补子、革带制度混乱的记载。

由于滥用过度，还出现过库存告竭的窘境。

真假难辨，僭用成风。

”明朝人沈德符在《万历野获编》一书中也写，京城里稍有些经济实力的太监，都会给自己定制斗牛服或者蟒服，连宫廷侍卫和王府的仆人也经常穿着飞鱼服上街，大家都见怪不怪了。

如此说来，那些以大明朝为背景的影视作品里出现的服饰错误，倒也算是契合史实了。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿(ID：pocier)】参考资料：[1] 明朝服饰，维基百科[2] 《绣春刀·修罗战场》中的历史细节，李开周，2017.07.31[3] 并不是锦衣卫才穿飞鱼服！

大明皇家特典如何滥用成了国民服，国家人文历史，2018.03.21[4] 明代帝后文武官员服饰规制，纨素，2015.07.12[5] 锦衣卫与飞鱼服竟都不是中国原创？

大明与沙俄为何都喜欢搞特务政治，冷兵器研究所，2018.05.08

本文图片均来自网络

原本对国产古装剧兴致平平的我，最初其实是冲着汤唯开始追《大明风华》的。

我很好奇，这张大家熟知的文青感电影脸，在小荧幕上又会有怎样的表现？

小女主很快长大，汤唯出场，第一眼看去，觉得她的造型并不惊艳。

但直到看到她女扮男装的扮相，清丽而俏皮的少年感直接溢出了屏幕～我一边带着姨母笑，一边看着这对霸道皇孙&刁蛮反贼的CP各种相爱相杀，不由得暗想，好……好可爱！

今天，咱们就来捋一捋这对CP的感情线～汤唯在剧中饰演靖难遗孤孙若微，因为童年时亲见家中惨剧，她跟随养父逃亡，一心想要手刃朱棣，报杀父之仇，朱亚文饰演的朱瞻基则是朱棣之孙。

两个本应是处于水火不容的两个阵营的人，在阴差阳错之间有了交集。

第一集中，朱瞻基上门查店，明明早已从孙若微慌乱的表现中看穿了一切，却看破不说破，微笑看她表演，偶尔扔出几个棘手的问题，欣赏若微的临场回答，胸有成竹的样子。

若微年少气盛易冲动，有胆量无经验的笨拙和真实，倒与对方刚巧合拍，产生了微妙的化学反应——仔细想想，这不就是大家熟知的痞帅可爱男x乖乖正义女偶像剧范本么！

一个说“这女孩有趣，成功吸引了我的注意”，一个说“哼，不知这人葫芦里又在卖什么药，我才不会上当——诶，他刚才碰到我的手了，为什么有点动心！

”

抱着互相试探的态度，二人渐渐对对方有了更深的了解。

虽然知道孙若微是靖难遗孤，朱瞻基并没有对她严刑逼供；虽然知道朱瞻基是朱棣最疼爱的孙子，孙若微也并没有因此而伤害朱瞻基，甚至还用自己的身体帮朱棣挡箭。

两个人的感情当然还没有发展到互相爱慕的阶段，但对我们这种爱磕CP的观众来说，他们在抉择命运的关键时刻对对方所表现出的“不忍”，已经足够甜蜜了。

且不说我们都知道孙若微最后成为皇后这个既定事实，就算是冲着这二人的有趣互动，我也心甘情愿想要追下去。

在第七集中，有一出精彩的“螳螂捕蝉，黄雀在后”情节，惊喜（吓）接踵而来。

若微知晓朱瞻基的身份之后，举箭作势欲杀朱瞻基，谁料朱瞻基一早作好了防备，表明自己其实已经知晓了一切……两个人之间的关系总是在俘与被俘、套路与被套路之间来回变化，惊喜连连还很好嗑

除了这种欢喜冤家式的有趣互动，随着剧情发展，感情线也愈发深入。

朱瞻基因立功心切被皇帝收走了御赐腰牌，一时间光芒尽失。

他面对若微的状态也从一开始的游刃有余，到开始真心替她和亲友担心，甚至难得地袒露出自己其实过得战战兢兢的真心话，更在若微伤重时自我剖白“第一次见到若微时，感觉像在照镜子”。

表达在意的状态也嘴硬得可爱：“要走赶紧走，你留在我身边，让我心里闹腾！

”

其实俩人在骨子里都是倔强的，内在很相似，但由于立场不同又互相防备。

相处时化学反应十足，某种程度上让我想起了《倾城之恋》中的范柳原和白流苏。

不知道他们什么时候才能意识到自己对对方的真心呢？

如果说一部剧中需要一个让发生的一切都显得真实可信的灵魂人物，朱瞻基必定是当中当仁不让的角色。

他从小目睹爷爷夺权下的人间惨剧，又在宽厚仁政的父亲养育下长大，是个看起来玩世不恭，实则有勇有谋、内心颇有城府的皇孙。

这种十全大补型的优秀男主，最忌装腔作势，多一分则油腻，少一分又没了魅力，朱亚文则把握的刚刚好，神情姿态都拿捏得游刃有余，有种超脱于年龄之外的清新少年气。

据说朱亚文还特意根据人物的不同状态运用了三种音色去配音。

无论是面对二叔时的绵里藏针，又或是面对爷爷的又亲又惧，又或是面对若微时的潇洒与好奇… …一个眼神、一次挑眉，都有说不完的故事。

当然，看CP故事多年的我，深感朱孙二人的感情之路绝没有这么简单。

从小与若微失散、在宫中被抚养长大的妹妹善祥不甘过卑微人生，希望通过选秀女成为皇太孙的妃子。

这对姐妹还未相认，而朱瞻基正与若微打得火热。

后续剧情中，这失散多年的姐妹俩很有可能会成为情敌。

而另一方面，若微一直喜欢的徐滨哥哥的沉稳人设也很打动人。

不知道善祥和徐滨的存在，会给朱瞻基&孙若微这对CP带来什么影响呢？

故事大幕徐徐拉开，且看这对可爱的CP在将来会如何一步步成长，赢得对方与天下。

饰演阴毒二叔的俞灏明也令人眼前一亮：我对俞灏明的印象还停留在多年前的快乐男声和《一起来看流星雨》中的端木磊，近年也看到不少有关他演技突飞猛进的评论，但在这部剧里他的表现还是远远高出了我的预期。

从出场的那一刻起，俞灏明一直都是一个“稳”字：作为反派的眼神稳，不浮不油；气势稳，不装腔作势；台词稳，不咬牙切齿。

其他老戏骨也奉上了为全剧增光添彩的演技和生动角色，如王学圻饰演的外型霸道但内心复杂的朱棣，吴越饰演的精明太子妃，梁冠华饰演的大智若愚的太子，还有乔振宇扮演的孙若微青梅竹马“徐滨哥哥”等… …

演员扎根在角色里，角色扎根在戏里，故事就会好看许多。

我向来对历史剧还算宽容，毕竟不是纪录片。

在我看来，好的历史剧有个最起码的要求：同人设。

除了重大历史事件基本复合，你不能把人设给弄崩了。

说的更简单点儿，什么样身份性格的人该说什么样的话，你不能弄砸了。

这部剧在宣宗挂之前，虽然对历史有太多魔改，但总的来说同人设这一设定还算没有崩。

家庭喜剧式的父子戏也吸引了不少观众。

这也是我愿意在一开始给这部剧打3分。

可是从宣宗皇帝挂了以后，编剧就彻底的暴露了玛丽苏本质，彻底的放飞自我。

你们之前把胡皇后搞成宫女，把孙若微搞成白莲花，我忍了。

我就当是清宫宫斗剧之类的。

你把脏水泼人家张太皇太后身上，我还是忍了，就当还是后宫剧。

可是你们，你们这些脑残的玛丽苏编剧还有导演，不能这么侮辱我们明朝的士大夫，还有埋汰我们的千古名臣民族英雄于少保！

明朝这个时期的文臣是什么人？

是能活活用牙齿和拳头打死太监王振同党的人。

历史上在土木堡之变以前，有多少朝臣受到过太监王振一党的欺压？

不要说文臣了，连和Judy一起打天下的勋贵也不例外。

于谦也是都差点被王振给害死。

在皇帝出征前，有多少人多少次联名上书劝阻。

可有用吗？

到了你们这剧里倒好，朝臣全成了唯唯诺诺的，还能轻而易举的被太监给收买了。

还有三杨，竟然一言不发（历史上人家这时候早死了）。

整个朝堂只有于谦一个人劝阻。

你们是在搞笑吗？

明朝前期就算不是盛世也是稳定，治国就靠几个孤臣就行了？

要是这些朝臣一直都由着小皇帝乱来，天下早就乱了，不用等瓦剌来攻。

你们也太小瞧、太侮辱明朝士大夫了！

关于千古名臣于谦说到这，更是让我气不打一出来。

连小学生都知道于谦是民族英雄，但他更是千古名臣，堪称人臣之典范！

最起码的，忠君爱国，首先要忠君。

而绝不是剧里太孙的台词，你爱的不是朱家是天下。

这样的话由皇帝当着一位臣子说出来，那就说明皇帝已经认定臣下的不臣之心了，换了哪个臣子都受不起的。

看看刘备当年托孤的时候诸葛亮吓的一身冷汗！

你们居然就这样堂而皇之的拍出来了？

还好意思说是历史剧吗？

更有甚者，还居然还让于少保说出什么“皇帝是小孩子”、“姓朱的倒霉蛋”这样的话来。

拜托，于少保再怎么铁血丹心，忠肝赤胆，也是遵循“事上也敬”的古代忠臣，不是你们这些经历过马克思主义洗礼的现代编剧！

拜托你们不要用现代人的思想来强加到古代人的身上好嘛？

不错，于少保传说是在城楼上当着被俘皇帝喊过社稷为重君为轻之类的话，可是那是在景泰帝已立的前提下。

他保的江山社稷还是朱明的江山社稷，他保的皇帝还是宣宗皇帝的血脉！

他忠于的是天下、也是朱明王朝。

你们写出这样的台词来，脑子进石灰了吧？

关于北京保卫战当看到预告里汤唯穿着铠甲纵马鼓舞气势的时候，我被彻底雷的外焦里嫩！

你们前面洗白孙若微我忍了，毕竟后宫戏也碍不着谁。

历史上孙太后就算不是妖媚惑主，也是深宫蠢妇人——自己儿子都教不好的人，还指望她能治理好国家？

她唯一值得称道的地方，无非就是当时没有坚持迁都，而且听从了大臣的建议立了景泰帝，比清朝的慈禧好那么一丁点儿。

可就不迁都这一项，也是因为太监的一句话。

后来的夺门之变也是经过了她的默许，可以说于谦等人的死她是幕后推手。

这样的一个深宫蠢妇，有什么值得为她立碑树传的？

可到了你们剧里倒好，她成了那个“挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾的人了”？

历史上于少保力排众议、死守北京城的功绩，就这样被你们轻轻抹杀掉了？

你们就这么打算糊弄祸害还没有多少历史知识的青少年吗？

废话少说，我直接把明史上关于土木堡之变和北京保卫战的几段描述的白话文翻译贴上来:————————————————“……郕王刚刚摄朝，廷臣请将王振诛族。

而王振的党羽马顺立即叱骂言官。

于是给事中王竑在朝廷上击打马顺，众人随着也上去打。

朝廷秩序大乱，卫士们乱喊乱叫。

郕王害怕了，想起来。

于谦推开众人，挤到郕王面前把他按住，并教他宣布谕旨说：“马顺等人罪该诛死，打死勿论。

”众人这才安定下来。

于谦为此袍袖都被撕裂了。

退出左掖门时，吏部尚书王直握住于谦的手说“：国家正是靠了您。

今天这种局面，就是有一百个王直，也无能为力。

”那时候，朝野上下都倚重于谦，于谦也毅然将社稷的安危当作自己的责任。

　　当初，大臣们担心国家无主，太子又还年幼，敌人即将到来，便请皇太后立郕王为皇帝。

郕王很震惊，一再推辞。

于谦激动地说：“臣等实在是为国家担忧，并非为了自己。

” 郕王这才受命登基。

九月，景帝即位，于谦进宫应对，慷慨哭奏道“：敌寇得志，要挟留下上皇，势必轻视中国，长驱南下。

请饬令各守边大臣协力防御。

京营的军械即将用尽，应当从速分道派人招募民兵，令工部修缮器甲。

遣都督孙镗、卫颖、张车兀、张仪、雷通分兵守卫九个城门要害之地，到城外列营。

让都御史杨善、给事中王竑协助，将近郊居民迁到城中。

通州的积粮，令官军自己前去领取，运回的粮食就归他们个人，以作为报偿，不要留给敌人。

文臣像轩𫐐，宜用为巡抚。

武臣像石亨、杨洪、柳溥，宜用为将帅。

至于行军打仗，臣亲自担当，如不胜任，请给予治罪。

”皇上深深地采纳了他的建议。

　　十月，于谦提督各营军马。

而也先已挟持上皇攻破紫荆关，长驱直入，窥视京师。

石亨主张收兵守城，坚壁清野，等待敌人兵疲。

于谦不同意，说：“何必示弱，让敌人更加轻视我们？

”他马上分遣将领，率领二十二万军队，到九城门外列阵。

都督陶瑾在安定门，广宁伯刘安在东直门，武进伯朱瑛在朝阳门，都督刘聚在西直门，镇远侯顾兴祖在阜成门，都指挥李端在正阳门，都督刘得新在崇文门，都指挥汤节在宣武门，而于谦自己与石亨率领副总兵范广、武兴在德胜门外布阵，抵挡也先。

他将部事交给侍郎吴宁，关闭所有城门，亲自督战。

下令：临阵时将领不顾士兵而先退却的，斩将领；士兵不顾将领而先退却的，后队杀前队。

于是将士们知道必有一死，都很卖命。

副总兵高礼、毛福寿在彰义门之北击退敌人，擒获一名长官。

皇上很高兴，令于谦挑选精兵屯驻在教场以便调用，又命太监乐安、李永昌协同于谦处理军务。

　　当初，也先深入内地，以为京城旦夕之间便可攻下，等到看见官军严阵以待，锐气逐渐消减。

叛徒阉官喜宁教唆也先，让朝廷派大臣去迎接上皇圣驾，索要的金帛以万万计，还叫于谦和王直、胡濙等人出来商议。

皇上不许。

也先锐气进一步受挫。

十月二十九日，敌人窥视德胜门。

于谦令石亨在走空的民房中埋设伏兵，然后派几名骑兵去诱敌。

敌人用一万骑兵来追击，副总兵范广引发火器，伏兵四起杀敌。

也先的弟弟孛罗、平章卯那孩都中炮而死。

敌人转到西直门，都督孙镗进行抵抗，石亨也分兵来到，敌人引兵退走。

副总兵武兴在彰义门抗敌，与都督王敬一起挫败了敌人的前锋。

敌人将要退却，而数百骑宦官想争功，跃马抢在前面，导致阵势大乱，武兴被流矢射死。

敌人于是到土城，当地居民爬上屋顶，叫喊着把砖石投向敌人，喊声震天。

王竑和毛福寿率援兵来到，敌人才退走。

双方相持五天，也先见邀约得不到响应，仗又打得不利，知道终究不能达到目的，又听说勤王兵将到，恐怕被断了归路，便拥着上皇从良乡西去。

于谦调遣将领追击，直追到长城关口才返回。

战后论功，加封于谦为少保，总督军务。

于谦说：“京师四郊设立那么多的堡垒，乃是卿大夫的耻辱。

怎敢还邀功请赏？

”他坚决推辞，但皇上不允。

于谦于是增兵守卫真、保、涿、易等府州，请用大臣镇守山西，防范敌寇南侵。

“————————————————看明白了，北京保卫战有tm孙太后半毛钱事情？

你们把光环加在她身上，到底你们是她孙若薇的脑残粉，还是她的子孙后代？？？

知道你们功力不够，写不出来《大明王朝》这样的神剧本。

知道你们喜欢大女主白莲花玛丽苏。

那就好好写你们的玛丽苏宫斗剧不好吗？

再不行，搞个架空的也可以啊非要涉及大明朝，涉及宫斗也就算了，毕竟现在清朝宫斗剧都没人会当真。

你们还还要和土木堡之变、北京保卫战这样的重大历史事件挂钩，还让女猪的光环闪闪发光？

把历史上真正的功臣彻底抹杀？

如果这不算歪曲历史，我真不知道什么叫歪曲历史了！

这样的宣扬历史虚无主义、祸害青少年三观的大剧，到底是怎么过审的？？？

还是说现如今广电真像某些人所说的，真tm被满清遗老控制着？

我要是明粉，早就写举报信了！

“我真的觉得自己没什么演技，我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。

”—汤唯汤唯对自己的认识一直很到位，看不开的是请她演戏的那些人。

之前《三城记》多好的一个剧本，演得乱七八糟，刘青云说汤唯“不装”，对演员来讲真不是褒奖。

曾经有导演说汤唯，炸弹在她身边爆炸她都无动于衷，非要沙砾都溅到她身上了，她才知道原来应该害怕。

就是“木”。

《色·戒》适合她，就是因为她这个“木”，她感受不到那个男人的危险，或许只有跪在枪口下，听到同伴绝望的哭泣，她才知道：哦，原来这不是小男小女的小爱情。

这是李安想要的，但是《大明风华》这种古装戏，女主这么“一根筋”得不入戏，合适吗？

把《大明风华》当历史剧看的都醒醒嘿！

历史上的孙皇后是盖棺定论的“婊”，胡皇后是众口一词的“贤”，这剧安排胡皇后找太监当“对食”了都，还有人纠结服道化？

简直了！

再说朱棣比起来李世民那好太多了，最起码他是打心眼儿里怕他爹。

其实倒是朱高煦和朱瞻基这一对叔侄更像奔驰在正剧轨道上的CP。

看看朱瞻基为啥“化了”朱高煦就知道了。

（话说明朝皇帝起名字忒随性了）论历史根本不值得一批，这剧值得一批的是最大的卖点“汤唯”。

我觉得和汤唯合作的男演员都挺腻歪，一开始觉得是国际范儿的女影星加盟电视剧，你严阵以待发挥出除《红高粱》外80%的最佳演技，结果发现“国际汤”像根木头似的杵那里跟不不入戏啊。

这剧看朱棣父子还不错，男女主一同画面就尬的要死。

而且汤唯的眼神戏能不能有点变化？！

汤唯眼神三部曲：-我看你一眼，眼睛马上躲开；-我吭吭唧唧说台词，不看你；-你演到哪儿了？

我不知道啊！

我没看你啊！

我继续说台词。

我是谁？

我在哪儿？

我在干什么？

你是谁？

你在说什么？

汤唯浑身上下哪一丝气质像明朝人？

又哪一丝演技像明朝人？

这个台词就别提了，看电视剧都让观众觉得她时时刻刻有说错词的危险似的。

这是个什么节奏到底，中文的词，偏正结构，动宾结构，并列结构，主谓结构，动补结构，就这五种，女神连断句都还没学会呢，难道是英文说多了？

现在安排她穿越回明朝体验生活也是难啊！

另外汤唯说台词怎么就那么多乱七八糟的重音呢，感觉她说每一句台词都像在抗日。

我看《大明风华》感觉在看明朝版《北京遇上西雅图》，不信就对比看看，比如文佳佳和Frank回月子中心，但是下车发现月子中心被警察围住，两人应付警察那段，和孙若微与朱瞻基酒楼对峙时的表演别无二致。

孙若微对着养父抒发对刺王杀驾这件事的愤懑，和文佳佳对着Frank抒发做小三生活的不平又有什么差别？

男主抱着女主教她射箭本是高甜的桥段，虽然加了智斗的元素，也应该让观众觉得窝心才是，现在只觉得倒牙。

《史密斯夫妇》里也有男主教女主射击结果自取其辱的场景，那才叫真·大女主的架势。

皇甫先生要杀自己了，女神能不能表现出惊恐，委屈，愤怒，急切，不相信等等情绪中的一个呢？

为什么没有？

因为她不怕啊，她不爱啊！

扩大点说，汤唯在《北京遇上西雅图》里演孕妇，彼时女神必然没怀过孕，对待那个肚子啊，是真拿它当道具啊，哪里像个孕妇。

再看看《秋菊打官司》，巩俐也没怀过孕啊，但是就觉得她坐在那儿腰是真的疼，但也是真皮实一女的。

诚然汤唯是美的，她有一种安静的，秋光潋滟的美，但是演技是另一回事。

同样演过李安戏的章子怡，也是万里挑一的美女，可是再怎么负面新闻多，大导演们还是愿意找她演，因为她演技好，能演玉娇龙也能演宫二，同样是身手了得的少女，她能演的完全不一样。

电影可以让人忘了她的美，记住她这个人。

汤唯不同，汤唯能把八竿子打不着的角色演得和一个人似的。

所以李安之后，鲜有大导的戏了。

话说汤唯英文口音那么好听，应该是个模仿能力极强的人，这是演员的基本素养，基本素养不错，演技不应该差的。

想来她找寻自己的过程并不顺利，一方面她把内心的一种“愣”当成了爷们儿，而且是很T的那种，演女性角色就觉得傻呼呼的；另一方面你说她性感吧，她最多只能够得上干干净净。

或许是在舒适圈呆太久了，忘了变化。

第10集在朱棣面前的几个眼神，仿佛回到色戒和易先生的对话，把毫不相干的角色演得一模一样，也是一种本事吧。

这电视剧演到现在，唯一出彩的就是王学圻那句：“蹬鼻子上脸。

”女神应该和老艺术家学学怎么说台词。

还有个问题让我匪夷所思的，能不能有人回答我一下？

朱亚文特正经一男的，干嘛老演这种痞帅的角色？

万花丛中过片叶不沾身那种？

雷佳音这种油嘴滑舌，亦正亦邪的气质都比他充足好伐？

每次看他斜睨着眼，不知道是困了还是戏谑，轻挑嘴角的样子我就冷，距离油腻只隔着2集半了。

他正经演戏的时候，变态杀人狂都演的很好啊。

第13集看完后论演员为什么“值钱”汤唯的瞳孔是黄褐色的，就像评论里一位朋友说的就是有点“凶”，但是这应该是她本来的样子。

很多人都知道女明星带美瞳演戏的话眼神就不灵活，演技受影响，汤女神实力证明自己是“天然呆”。

第13集一开始，男女主对手戏，朱瞻基对孙若微倾诉身为太孙在权力中心虚与委蛇的不安全感。

朱亚文通过皱眉、低头、眨眼等动作表现出了：恐惧、担心、怨怼、自嘲、掩饰、不舍、骄傲。

汤女神随着台词应该表现出：撒娇（套话问爹爹在哪里）、关心、认真、思考对策如何帮助男主、羞怯（因为了解男主放她走是关心她）、隐隐的开心（这是爱情中最美好的时候呵）。

可是咱们看看女神的“演绎”大家回去仔细看，朱瞻基说到“一旦我二叔、三叔得了势，我这条小命就不保了。

”（此处镜头给女主）和“你看我我先前整天折腾的热热闹闹，其实我就是在走刀刃。

”（此处镜头给女主）的时候，汤唯的抬眼看朱瞻基的表情犹如复制黏贴，简直一模一样，我现在都怀疑是不是后期PS上去的，如果不是，那演技已经差到逆天了。

YouTube上这一集有一条高赞评论：汤唯是那种演技被严重高估的演员。

演员为什么值钱？

我觉得在两个地方：第一，拿到剧本，开始演之前对人物和剧情深入的思考；第二，自我的演绎和创造。

拿同样为了赚钱演《如懿传》的周迅来说，5300万片酬，拿的不算凑合。

后期采访导演汪俊都说，折腾了演员9个月，周迅完成的很好。

第一集虽然周迅的造型被狂吐槽，脸也看不出少女感。

但是你不能说演员演得差，知道自己的心上人要选妃了，明知道自己不是屏开雀选的主角，却还是要打扮好了雄赳赳一阵风一样去看看，知道四阿哥有可能把如意给自己的时侯，想到自己的身份，虽然想接，但是下意识后退，害怕。

当了皇后之后，一系列动作不让观众觉得小人得志。

对太后恭顺有加，又不让人觉得有违内心，真诚与矛盾都在一线之间演出来了。

和乾隆的纠葛，周迅一扁嘴，我就要掉眼泪。

这种表演叫高级，观众会跟着演员思考，看后会觉得这个演员无论从技艺还是专业度都是值这个钱的。

汤唯的话，我是真的好奇她演这部剧拿多少钱？

值不值？

第14集 这剧里的人们能别再管汤唯叫“孩子”了吗？

真xx恶心死了！

还不如管刘晓庆叫傻丫头呢！

第15集 好看诶，梁冠华老师把贫嘴张大民版的狄仁杰演活了诶～另外一个好看的原因：这集汤唯戏份少。

但是当你说到“如果一个皇孙的脑袋不够”的时候，你好不好稍微有点痛感？

这剧到底乔振宇是男一还是朱亚文是男一？

都15集了女一还没有爱上男一，那之后合着是得把朱瞻基演死吧，合着得演土木堡之变吧，那才是孙太后的人生高光时刻啊！

这胡孙争宠，姐妹相争也得演个20集吧，张太后和胡皇后的爱恨纠葛也要演吧？

这剧预定要死的皇帝已经有四个了：朱棣，朱高炽，朱瞻基，朱祁钰。

剩余40多集每10集要死一个皇上编剧还能让女主爱上男主吗？

加油啊！

反正现在汤女神是没表现出来任何爱慕之情。

第16集 这剧用一种蹩脚的方式完成了明史爱好者一场意难平的意淫式找补这世上吧，板子不打到自己屁股上就不知道疼。

人们特别喜欢“相逢一笑泯恩仇的戏码”，明史上朱允炆的去向是个谜，而朱棣确实是个不错的皇帝，所以让该做和尚的去做和尚，让该做皇帝的继续做皇帝有什么不好呢？

但是这剧真是从导演到编剧到剪辑都没什么文化，朱允炆从小到大被他爷爷培养的只会做皇帝，而且他也觉得自己做的还不错，被硬踹下去了他能原谅他叔叔吗？

他又不是李煜。

他恐怕自焚前连他爷爷都骂了：既然皇帝让我做，为什么不杀了当朝司马昭？！

放他原谅朱棣恐怕不是一般佛法能做到的。

没办法，溥仪死后，天朝再无做过皇帝之人，那种爽歪歪的感觉难怪编剧体会不到，才会觉得做皇帝累吧。

至于女神那句“要杀他先杀我！

”从表演到台词内容皆搞笑，是如何破了朱棣的心魔的？！

估计和皇帝给解缙的圣旨写的一样：朕忍你很久了！

好吧好吧，为了不看你演下去，我就不杀他吧。

第17集 看到这一集太孙和徐彬对打终于明白：这剧就是爷爷、公公、老公、情人、儿子、继子（潜在的外甥）给女神做配，女神还不太想要，因为到目前为止看不出她对任何人有感情。

虽然小姨妈带领成祖朝一众女官极尽做作之能事（已经做作到没法看了好吗，这种女二会上位的戏，小姨妈真不如宋轶讨巧），但是最起码姐妹相认她哭的比女神真诚。

那扑簌簌的眼泪，水泵子似的，女神挤到眼睛都看不到了才share了一颗，小姨妈怕是会怀疑自己不够入戏影响了女神吧。

还有，女神能不能别再带着靖难三傻在宫里扯着脖子喊我们靖难遗孤了？

人人都知道了已经，皇帝对处心积虑想杀自己的人表现的也太仁慈了吧。

第18集 小姨妈比皇太孙厂气还严重，女神到底爱谁已成谜。

前17集铺垫了那么久，为什么这一集女神忽然死心塌地爱上了徐滨？！

上演了歪头靠肩，争风吃醋的戏码？！

号称可以为你生为你死的徐大哥忽然面对一个子虚乌有的官职就滑向了渣男的深渊！

本集的锅编剧要替女神背。

小姨妈回头一笑颇有《军师联盟》里司马懿鹤视狼行的派头，可惜苹果肌太抢镜。

小姨妈越来越阴阳怪气，gay里gay式，比皇太孙还厂气，一口一个自称奴才，这哪是皇后？

明明就是太监！

一套歪理惊呆了女神：我要给他生孩子，你也要给他生孩子，咱们都要生孩子，生皇帝，然后虐待皇帝，咱们太tm拽了！

按照历史的正解，似乎俩人得倒过来才对。

但是女神此处表演惊呆，呆得很到位。

女神为什么这剧里老是低头？

低头显脸小？

第19集 还是那句话：女神的痛感在哪里？

养父的自尽，是一个正直而多情的人对这个世界最后的反抗。

多情，是说他对所有人都有感情：朱棣是他的长官，是他的榜样，他知道他没什么不好。

可是自己的挚友和恩人是死在这个人的手上。

而这些孩子们所做的事，所说的话，所能达到的位置，他已经控制不了了，没有人愿意听他在说什么，所以他不再留恋，选择死亡。

让人敬佩的角色。

但素！

女神可以想到这一点么？

同样是失去父亲，女神真没有第一集的小姑娘演的好，眉毛都不动一下，最重要的是：眼睛不聚焦啊？！

她跪地痛哭时好像不知道父亲的尸体在哪里一样，每次抬起眼似乎焦点都有点不对，这简直连业余演员都不如了。

第20集 也是一样，和朱瞻基的对手戏，面对对方的撩拨，女神只有一个任务：痛到无感。

可是观众看到的还是只有没有交点的双眼（正常人如果要表现出对面前的人无感，眼睛会死死盯着别处，但不会是游离的），和高清镜头下女神下垂的右脸，难怪朱亚文也表现不出来对这女人有多大兴趣。

《我是证人》里那个杀人狂魔在得知女友出轨后的扭曲比这强多了，是不是能证明朱亚文一人儿来演要好很多？

另外想和导演说一句：擅长的是家长里短，就别总是想着反应历史的恢宏大气。

看完20集去查了一下导演的履历，没啥大制作。

历史剧，刻画大背景下的众生相，是一种群像加特写的模式，比如我们都熟悉的“大业”系列《建党大业》《建军大业》《建国大业》。

导演让于谦和解缙出场的方式简直让人费解。

皇帝家都是些鸡毛蒜皮，一般富二代争产都比这有气势，解缙和于谦的出场一个像跳梁小丑，一个是喝酒但是不抽烟不烫头，没有大背景的恢宏，哪里来的特写的生动反差？

这整个剧组就是个业余。

麻烦告诉我们一点百度百科上查不到的东西。

另外关于女神的台词，导演主动背锅，说是因为后期台词改动很大，汤唯原声配音，所以出现奇怪的发音的节奏，要批评冲他来。

好！

仅代表一个观众告诉导演一声：我强烈要求看不是女神亲自配音的，口型对不上但是拥有正常发音的台词的剧！

谢谢！

再说了，别的演员工作是一样的吧？

为什么没有相同的问题。

王学圻老爷子也有时候口型和台词不符，可见是后期配音，但是不违和啊。

其实历史上的孙皇后也是一流的政治家，敢于舍弃自己儿子，为了江山社稷而见风使舵的睿智女性很少很少。

导演说汤唯后期气场全开，我就等着看她怎么像小姨妈期待的那样虐待老公和儿子了。

到第42集这剧can be anything，但绝不是一部历史剧，皇后半夜让人抬了一男的进寝宫，紫禁城比一般人家的破后院子都不如了。

说说王学圻老爷子。

这剧真心培养起我对老爷子的喜爱之情。

王学圻老师年轻时演《大阅兵》《军人机密》什么的，让人误以为是张丰毅式硬汉。

但是从《天地英雄》开始，忽然发现老爷子原来是个文艺老年人。

他演的所有角色里我最喜欢《十月围城》里的李玉堂，《麦田》里的剧葱，《赵氏孤儿》里的屠岸贾，《建国大业》里的李宗仁和《剑雨》里的转轮王。

特别是《剑雨》，绝对是被低估的武侠片。

剧本、演员、节奏、音乐都很好，全片没人掉链子。

王学圻特别适合演亦正亦邪，莫名其妙，大开大合的角色，《麦田》能演的毫不色情，充满文艺气息，只有他了，比《夜宴》里葛优老师的角色还要出彩一些。

张了一张正派的脸，深埋一颗文艺的心。

嗓音特别好听。

《大明风华》这剧里最出彩是爷爷和太子，朱棣最后北征这几集，父子遥相呼应，演得都挺好。

太子爷在父亲临终前的幻觉看的人热泪盈眶，一个不那么强硬的儿子，一生终究不是为了当皇帝，而只是想获得父亲的认可和认同罢了。

爷爷和太子死后，这剧忽然空空如也。

包括这宫里也“空空如也”，这剧怕是把预算都给了演员了？

连请多几个群演的钱都没了？

宫里伺候的人极其少，每个宫女太监似乎都有功能剧情，朱瞻基只有俩媳妇儿，太子一生只张皇后一人？

后宫一吃饭就是这几口子，这皇帝难为二叔三叔还要抢！

女神皇妃大人天天穿个大红色，按古代的规矩，这是咒皇后死的节奏。

要不就是一身朝鲜cosplay。

整天跟在皇后后面擦屁股，还次次都失败，把装模作样当气场全开！

每次都像《色戒》里买戒指的表情一模一样，想来那是那是女神演技的高光时刻，她不想忘，也不想让观众们忘。

顺便说一句，邓家佳演神经兮兮的人忒合适。

《全民目击》里的林萌萌，反转那么多次，到最后我都不信人真是她杀的，那个无辜劲儿hold住全场。

最棒是《无证之罪》里的朱慧如，太他妈好了！

较弱、无助、狠辣、无情、义气都演出来了。

这剧最让人受不了的就是女一和男一，完全看不出来他们有什么感情啊。

朱瞻基当皇帝后阴阳怪气的是要表现什么呢？

孤独？

多疑？

身体不好？

从一登基就开始为10年后暴毙做准备？

还有啊，导演《明朝那些事儿》看了个半吊子。

明朝的大臣确实有的时候会把皇上逼到求生不得求死不能，但是明朝的皇上个个都不是省油的灯，看看哪个没以极其残忍的手段杀过人？

我们当年学法制史，说人类越进化，刑法越不以折磨人的肉身为主，但是明朝属于开历史倒车。

但是这剧里这大臣们一个个对皇帝们冷嘲热讽，还随便入宫见皇妃，还是“奉旨”的！

我也是醉了！

到47集 已经在弃剧的边缘了朱瞻基和二叔下线后，这剧里稍微讨喜一点的角色终于都死光了，剩下的都是讨人厌的主儿-太皇太后，太后，皇上，算是尬到一起去了。

导演接受采访时说：张艺兴给人惊喜，完全没有顾及自己的形象。

看到46集张艺兴说：“王者之师，雷霆之怒。

”的时候我信了，真没形象！

把朱祁镇的人都丢尽了！

虽说朱祁镇前半生是废柴了一些，但是历史上也没几个皇上能把丢了的皇位几年之后还能再抢回来的，这么演，真的好吗？

吴越别再接这些讨人厌的角色了，复出之后演的那些角色：凌琳、罗琦、张皇后，有一个算一个，就是在消耗前半生积攒的观众缘儿。

照这个节奏，观众们会帮陈建斌老师出轨一事洗白的！

前44集死了公公死老公，死了老公死儿子，都比不上死个弟弟的百分之一，不合适了吧？

女神说皇上是他毕生所爱，我不信！

她的心血要熬干了，我不信！

说她做的一切都是为了她儿子，我不信！

因为她没想让观众信啊！

最后说一下这个导演，学过导戏么？

1、这台词演员演的时候是一套，后期配音是另一套，全改了！

那拍的时候合着剧本还没定稿？

2、太实在了吧！

历史上三杨之治是有，那也不至于一出来就三人全挤一镜头里出来啊！

怕杨士奇一落单儿观众不认识他？

观众没那么傻！

3、前后剧情散的要死，莫名其妙。

YouTube上有评论说觉得这剧不是一个导演导的，我深有同感。

《大明风华》不是宫斗剧，但后宫始终是个看点话题。

后宫里的女人们，永远是要出来抢镜的。

作为一个颜狗，一开始被很多女角的造型和妆容雷到，但安贵妃一出场，就不能不让人注意到她。

她是赵樱子啊，是《归还世界给你》里把靠颜值混社会的娜扎都比下去了的时尚icon！

这回也是她，给了《大明风华》舔屏的空间！！！

我一直喜欢这样气场两米八的女子，在《归还世界给你》里就觉得赵樱子颇有点章子怡的神韵，那种天生的上镜脸、电影脸，高级得很。

到了古装剧里，她更给到了《十面埋伏》中在古装章子怡的那种惊艳感。

要是不说她是赵樱子，差点以为就是章子怡。

赵樱子的眉眼舒展明艳，鼻子更加纤巧，轮廓没有硬伤，浑身上下散发的贵气，还胜过章子怡刚出道时的那种小家碧玉气质，更为大气。

始终觉得，整部剧里，最美的无疑就是安贵妃，雍容华贵，娇艳欲滴，皮肤白到反光，还非常透亮。

她的演技也特别棒，本来一双美目顾盼生辉已是很迷人，但这双眼睛还仿佛会说话。

她对初入宫的权妃说，希望权妃死在她前面，因为宫里的日子实在太寂寞了。

此时她的眼睛里不仅有着对权妃的怜悯，也有着对自己久居深宫的煎熬的痛惜。

赵樱子的气场更是强大，在后宫中沉浮，没有安贵妃这种气场，是没法多活几集的。

当权妃无故失踪，她质问太子妃，以及教训胡善祥时，是说不出的高贵凌厉，一言一行都霸气侧漏。

而找到权妃后，她得知权妃实际上并未被皇上临幸，她寄托于权妃身上的希望一朝落空时，她的眼泪簌簌而下，那种绝望与悲戚，也在她的演绎中展露无遗。

除了像章子怡，其实某些角度和镜头，还会觉得赵樱子跟陈红、张敏这些经典美人颇为相似。

按照三庭五眼的审美标准，赵樱子的三庭五眼是教科书级别的，不管三庭还是五眼，都标准得没有误差，所以才会与那么多美人有相同点吧。

不仅全剧最美，看赵樱子不怒自威，这种表演就叫做高级。

有的时候真是不服气，为什么她不是孙若微，真的很想早点看到赵樱子的大女主人生。