峠最后的武士

北京电影节。知道身后将是什么时代，知道自己也将随着一个时代消亡，然而还是要忠于信念和理想。

人物的移情做的不大到位，主角的代价没有刻画，于是他的目的和阻力也不够，同时主角也没性格变化（弧光）。而整体的环境和状态也没有做到足够的移情（新鲜或者接地气或者向往或者唏嘘），真的是完完全全的讲了一个“最后的武士（精神）”。

上来看见渣男就先扣了一星。这个导演虽然跟着天皇拍了一些名作，但是自己根本拍不来戏，每次拉着一帮大牌演员不知所谓。

第一次自己跳了一次盂兰盆舞蹈

什么玩意，以为是战争片，结果鸡肋的政治交涉戏码拖沓了一个小时还没完，战争部分才二十多分钟就结束了，整部电影充斥着絮絮叨叨的假大空。

日本鸡汤

#BJIFF2022 20220818深影 太平了。影片遵循的逻辑更像是小说而非电影的逻辑，平铺直叙，节奏和剧情都缺乏戏剧性的变化，价值的表达也过于浅白。不过历史倒是讲得很清楚了，演员真好。其实还可以再做一些阐释，即长冈藩在两股势力间居中调停的角色，也合着日本对于自己在今日全球权力格局中结构性位置的自我想象，“和平”可能仅仅是“自决”的转义罢了。

就这个？

不管怎么说，每届电影节有叔（役所广司）必看吧。

#BJIFF 2022 地质礼堂2+是我看不来日本武士片了。加特林、八音盒和反复提及与本藩国情形类似的瑞士，先进的西方技术和思想被埋在武士精神的颂扬中；而这样一个死死围绕在伟大掌权者展开讲话讲话和讲话的故事把这些都埋葬了。讲着Liberty and rights，却没有一个拿得出手的地位稍低一等的角色。换一个主视点做侧面描写会不会好一些。反派更是戏份约等于0，辩论全靠吼。战争戏份拍得好水好水，漫长的文戏后如果是20分钟的精彩战斗也是可以忍受的，但中间几场无聊的战争戏后结尾又都是文戏……我不要看传记片啊啊啊剧院场前面的脑袋好高，幸好有个内嵌字幕，屏幕还出现了条纹干涉……

2.5 观感就像是一部中气不足的传统松竹武士片，但是2022。剪辑和摄影都太过直白地在模拟50年代的方式，然而很多镜头切换却用着一种现代派的速度，在全片节奏控制不得当的前提下显得十分别扭。夜袭一场拍得还挺不错的。文戏写得很有诗意，只不过落点并非感慨缅怀而在说教……仲代达矢和役所广司的演技都无可挑剔，跟当代小生的吼叫输出表演法简直云泥之别，也侧面体现出日本电影产业的衰落是多么令人心酸又可笑

全靠台词来体现武士道精神了。

影像语言一流，霓虹国有小礼而无大节，小国寡民的整色整水让人看起来就像沐猴而冠般可笑，所谓的对自己尽心对君主尽忠的“武士道”精神，现在看来就是臭名昭著了，所以站在中国人的角度来看本片，十分的分解……

四分都给松隆子，剧情就可以忽略了，相对比克鲁斯的另一部“最后的武士”

北影节看的。看演员列表就觉得应该是大河剧那种正史向，果然没失望，时代风味十足，细节之处都很动人。

地质礼堂出现口罩警察我真服了。。。刚开场一直满场溜达遮挡视线。。。

挺不错的，不过故事本身比较清淡所以感觉有些沉闷

4- 精气神很是一贯风格～ 但从开头就能把故事一眼看到底了看的时候有想到/想念南汉山城

如果能了解相关历史背景，影片营造的氛围和节奏，应该更能让人产生共情吧

河井继之助作为最后一代武士壮烈地死去了，却劝慰新一代的后人们，国家与未来是光明的，长冈终将复兴。事实也正如他所料，长冈藩士有着宁愿不吃饭也要保卫学校的精神，更有着为振兴地方而不断奔走的事业。这样的家臣团确实伟大。作为幕府谱代重臣的家老，苍龙窟所践行的大义，不仅是简单的忠义，更是一种对上位者错误直言不讳想要平息纷争的高洁之气。历史不仅有西乡隆盛和土方岁三这样的英杰，还存在过河井秋义，小栗忠顺和庄内酒井这样充满遗憾却又慨然赴死的人啊。牧野忠恭对德川家，河井秋义对牧野家，都已经尽了自己所能做的全部努力。此为长冈藩之慷慨悲歌，更为七百年武者之世之绝唱。摄影选景和配乐太妙了，剧本稍弱也瑕不掩瑜。这几年已经越来越难看到这样古典的片子咯。其实全片最出戏的还是役所，一整个就是15年阿南陆相的复刻。