木乃伊归来

第二部虽然有抄袭第一部的地方，但还是非常值得一看啦这本看着看着，发现已经变他们两对恋人之间的战斗了，伊默特普最后挺可怜的呢，艾弗琳可以义无反顾地来救瑞克，但自己的恋人却说了声NO.....头也不回地跑走了，，，哎，也难怪他最后心甘情愿地掉进冤魂的深渊，老婆都不要自己了，活着还有什么意思，其他伊默特普是个挺悲剧的人物啊，三千年苦苦追寻的恋情，最后竟这么化为乌有了...

我喜欢看女人，喜欢看两个美女，不仅仅指舞蹈，也指她们之间的斗争。

如此的绚烂，和妩媚夺目。

这段可称之为王妃与公主的舞剑，太美了！！

女人，美啊！！

第一部看了很多遍，最近才想到找续集来看。。

总的来说还是延续了第一部的风格，虽然剧情编得有点乱，不过还是很喜欢的第二部比起第一部显然不那么精致了。

竟然连特效都没有第一部做得好关于伊莫顿与安苏娜的结局我尤其不喜欢伊莫顿一直是我最喜欢的人物。

他和安苏娜，3000年一直深爱着对方，却总是一次次的错失对方。

本来一直觉得他们很可怜，觉得他们也是受害者。

原本第一部里伊莫顿也只不过是想要救回自己心爱的人，只是手段强硬了点。。

却被主角们害的连自己的命也丢了。。。

安苏娜3000年前可以为伊莫顿死，可是到了第二部的最后安苏娜竟然丢下伊莫顿自己逃跑。。

看到伊莫顿流着泪松开双手掉进那一堆不知名物质的时候心里有种讲不出的难过编剧怎么可以这样。。

这不就等于否定了他们3000年来的一切么，一次一次的复活，被杀死，追逐对方，全都被编剧瞎编掉了。。

还有，伊莫顿看到魔蝎大帝居然跪下来说，我是你的仆人。。

=_=!这还是强势的伊莫顿么。。。

还有还有，那个博物馆馆主被魔蝎大帝杀死的时候，向伊莫顿求救，伊莫顿居然说了句why？

拜托阿编剧大人，伊莫顿是高傲，目空一切，但是良心还是有那么一点的伐。。

那个馆主这样帮他，就算不救他也不至于说出why这种话伐。。

大概是不准备再拍续集了就瞎编了完全毁了伊莫顿与安苏娜的形象，让坏人更坏,主角的形象更闪亮何必呢？

何苦呢？

说现代版本的安苏娜是古代安苏娜的转世，这一点其实本身没法证明，可能只是一个相貌非常相似的人，即使是这样，也不意味着她就必然要真爱伊莫顿，何况她之前都没有古代的任何记忆，她参与复活伊莫顿的动机是什么？

虽然因为是“转世”听上去显得顺理成章？

但人会不惜代价就爱一个素不相识的人吗？

伊莫顿也说她也只是躯壳。

而那这样来说，她为什么要复活伊莫顿并和他在一起，我觉得是利益大于爱情，因为杀死魔蝎大帝可以一起统治世界。

而古代的安苏娜纯粹为了爱情和自由。

当伊莫顿给他找回古代记忆和灵魂的时候，她的现代灵魂还在（她不是通过死亡后灵魂被替代的方式复活），即融合了古代现代两种灵魂或者只是添加了一段古代记忆。

而拥有现代灵魂的她在生死关头是不愿意冒极大的死亡风险救伊莫顿的。

类似于伊芙琳虽然也拥有古代的记忆和印象，但她也是以现代的人格记忆为主体，不会太纠缠古代的事，比如不会忙着复活她古代的法老老爹。

是一个相对独立的存在，而在现代，她是深爱奥康纳的。

故事升级，场面虽比不上《特洛伊》、《指环王》，但也比《冰与火之歌》强，至少人头够数；最后女主救男主与反角形成鲜明对照，真是枉费了男反角的千年痴心，不是心如死灰而是全身心已成灰，建议就不要再归来了，再归来必须吹口气便通令全球，而这样就失去了男反角本身的意义了。

之外，女主之弟的耍宝也不唐突，男女主角到处秀爱，还有他们人小鬼大的孩子，都试图阐明这是部有层次的老少皆宜的片子。

诟病的地方是，主角以一敌数，大难不死，说不过去，这是好莱坞动作片乃至动作片的通病吧，烧水哪没有水垢；还有，巨石的发型和它的战斗力显示它是太监蝎子吗？

很多人应该都不明白为什么三千年前愿意为伊莫顿牺牲的安苏娜在最后的紧要关头会弃情郎于不顾而自个逃跑。

其实我觉得这其中有两个原因。

首先就是三千年前她知道只要伊莫顿能逃就有办法让她死后复活，虽然后来失败了，但伊莫顿不是又在三千年之后再次将她复活了嘛，可惜在第一部中又失败了，但在这第二部中却成功了（投胎之体找回了灵魂也算复活了）。

而结尾这次她知道进去救的话非常大概率会一起死掉，跟三千年前那次相比根本就是没把握的事情，毕竟，她现在是活着的啊，没道理过去送死啊。

伊莫顿会死？

关我屁事，反正这次还活着用不着他了。

他是情郎？

哈，男人嘛，死了一个再找过，你大概忘了我是坏人了吧？

老娘可是非常心狠手辣的，当年法老王我都敢狂刺，更别说不救伊莫顿了，跟他演了这么多感情戏算便宜他了。

次之就是，安苏娜在死亡复活的折腾中循环了好几次，也就是说，本来受尽煎熬的你正准备逃出生天呢，结果又被拉回去轮奸了，后来好不容易又逃出来一会，没想到又被抓住重新开始轮奸，经历了三次超级痛苦经历的你最后终于真正逃出来了，难道你还想再回去被轮奸吗？

最后安苏娜抛弃伊莫顿面临的就是这种情况，她有可能还是想救伊莫顿的，但是一想到如果再死的话就要回到以前那种痛苦煎熬的阴间恐怖地方了，超级巨大的恐惧阴影跟那救得到伊莫顿的超微小希望相比，还有比自己逃命更合理的选择吗？

综上所述，千年之恋只是人们的意淫结果（当然你如果说伊莫顿是真心的我不怀疑，但要说安苏娜是真心的我持大大怀疑态度）。

如果你还不信，那就好好研究一下伊莫顿最后那复杂的表情吧，那是一种绝望中带着觉悟的超级复杂情感之表达。

也就是说，大家都以为这是段超级感动人心的千年之恋，而伊莫顿之前也是这样认为的，可是现在他总算明白，他还是那么深情，而她，也许从一开始，就是个机会主义者。

有一篇高赞短评这样写道：“安苏娜最后抛弃伊莫顿跑了，太不合理了，几千年前她可是为爱自杀的啊…… ”我想，这里很多人可能会想到诸如“价值观传递”，或者“意识形态宣传”，或者“美化衬托男女主”或者“反派倒霉”之类的想法。

但是反推一下，排除出这些想法，这实际上是在问“假如一个古代美女穿越到现代会产生什么样的心理”这样的一个命题。

电影中，安苏娜已经经历了转世，又经过了复活，等于她身处于“未知的，发展了三千年的新时代”了。

这意味着，于情于理，对更加适应新时代的经济、社会、道德的男女主人公，很多简单如呼吸的常识，对安苏娜而言，实际变化巨大。

最简单的一个例子，比如在电影里的时代里，欧洲经历了骑士时代、绅士时代，女权思想已经很发达了，几乎有女尊男卑的意味。

于是我们是不是可以认为，在安苏娜“呼吸到三千年后的空气”的那一刻，她已经，是个活在现代（电影中的近代）的人了，已经能从仅仅是短暂接触的人们身上，感到了这种“周围男性对女性的礼遇”，而心生向往了呢。

所以这不是合理不合理的问题，是文明的对抗，是先进对落后的碾压，就像英美对于委内瑞拉之间的不平等一样，离开那个“食古不化”的男人或许才是合理的选择。

而即便她能活着逃出去，想要在新的时代里生存，又何尝不需要再经过先进文明社会中的教育的洗礼，理解三千年前那个制度为什么在这个时代被叫作“奴隶制”，以及之后的“建筑”、“工业”等等“世事”里当时已知的事情之外还有没有哪些从未有过的变化，和在变化之后的社会关系里哪些是一样的，哪些是不一样的，哪些看上去一样实际上不一样，哪些看上去不一样实际上一样，最终成为一个新的文明人。

这让人不禁想起凯瑟琳-泽塔·琼斯版本的《一千零一夜》，在那个情节被改动得几乎面目全非的电影中，阿拉丁变成了一个书呆子哲人，神灯里的灯神是掌握飞机、电视等先进科技的英国人，而她所嫁给的国王，则不再是因为原版中她所讲的故事和她的智慧与勇敢，而是因为她所呈现出的自由意志和独立精神，爱上了她。

对于产生这样困惑的人，这或许需要再接触一些对立但或许也统一于“太阳底下没有新鲜事”这样观点的观点，例如黑格尔的这句：“我们从历史中学到的教训就是：我们从历史中什么也没有学到。

”而如果伊莫顿也想收获这样一份爱情，除了复活爱人，或许还要做的，是更新自己的观念，就像《一千零一夜》里的国王一样，学会沉思，学会爱（拜月教主语），理解为什么“ 也许只有一次才能永久”。

梦里真的什么都有吗？

接受不了这个结局。

电影一如既往地精彩，男主聪明勇敢，女主开发了体术和枪法，两人的儿子古灵精怪，女主的哥哥仍然是必不可少的搞笑担当。

蝎子王、反派角色，还有守墓人首领的表演都激动人心，虽然蝎子王的特效比较差，但是蝎子大军和守墓人军团的的战斗惊心动魄，尤其是最后悬念迭起，看完之后意犹未尽。

音乐和配乐依然特别出色，旋律和电影情节完美融合。

蝎子王的出场，和伊莫顿的结局，音乐都庄严沉郁。

金字塔再次被流沙淹没时，绿洲土著的表现也非常有趣，它们怪异的叫声给电影增色不少。

无论是古埃及的金字塔和神庙，还是伦敦的大桥和博物馆，都很真实。

片中主角的儿子无意中拯救父母的桥段，致敬了第一部电影中的多诺米骨牌效应，可以看出制作团队精心的设计。

不过，为什么结局这么突兀？！

跨越三千年的爱恋，生生死死的轮回转世，即使不能同生，至少也可以共死吧。

导演一定没有读过汤显祖的《牡丹亭》！

情不知所起，一往而深。

生而不可以死，死而不可复生者，皆非情之至也。

不过，连汤显祖都说过了：天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！

嗟夫！

人世之事，非人事所可尽。

唉！

人世的事情，不是人世所能理解透彻的。

有女主那样舍生为爱的女子，也有失意如伊莫顿那样的男子。

还有守墓人首领那样，为了别人的生命，愿意付出自己生命的人。

人性是复杂的，爱是不会断绝的。

从小看木乃伊二部曲（实在无法承认第三部的正统性），最近疫情关禁闭又拿出来反复刷了多遍。

长久以来观众一直对伊莫特与安苏娜结局起争议，甚至有两个灵魂的说法。

其实我们大多都忘了这两人两世的恋情是同时构建于他们的权欲基础上。

一旦魔法与权力消失，关系注定面临土崩瓦解。

另外一个关键点是，伊莫特与安苏娜的死后经历。

尽管伊莫特受虫噬之苦，但他的灵魂是永久封闭停顿在时间与空间中。

而安苏娜在地狱中三千年历劫，见尽众生刑罚惨状。

加上数次复活失败，她又怎舍得再次陷入深渊？

以下我们把这对情侣分开表述：伊莫特伊莫特的致命伤是很简单：自大和贪婪。

从木乃伊1起，正如网友所说，伊莫特狡智有余定力不足，他与安苏娜杀塞提一世属于为逃罪的激情杀人。

他从法老后面出来时，安苏娜表情讶异，只是后面一不做二不休她顺势加入杀戮。

虽然弑君夺位的事在古埃及时有发生，但当时法老儿女众多，伊莫特单靠自身法力和侍从夺权会十分困难。

到后来重生得外挂，伊仍然自大轻敌，有了第一部阿蒙拉书的教训还不够。

第二部博物馆监护人明显谨慎许多，提醒要夺 俄西里斯之矛，要安苏娜带上死亡之书。

最后失去法力后安苏娜劝阻不要去夺权。

三次机会给足，伊莫特还是败给了自大。

假如他不贪图权欲，只要收起阿蒙拉之书（生命之书）和安苏娜退出金字塔逃离。

就算没有恢复法力，也能隐姓埋名长相厮守。

他爱安苏娜，但当初为什么爱上她？

美貌，才华，性格，地位，还有呢？

是安苏娜作为法老情人的尤物存在，男人总被位高者的女人吸引，是对权力与美色的象征崇拜。

伊莫特由始至终表现出对权力的渴求，只不过貌似齐驱并进的爱欲与权欲中，爱情在他心神中比例更重。

要知道，伊莫特从未向安苏娜倾诉过自己受虫噬诅咒之苦，每次安苏娜都是在他恢复原来样子时苏醒，时时刻刻保护着她，不透露任何软弱。

在拼命一博时，也留她在后方独自前往。

鱼与熊掌不可兼得，命运面对伊莫特，把他所愿景的，权力与爱情，无情地掷碎在他面前，次次如是，世世如是。

只不过最后一次，最彻底。

安苏娜安苏娜原因则更为复杂：1）转世后经历的性格改变 2） 艾弗琳兄妹对她自信的打击 3）对死后世界的恐惧。

我们先分析下安苏娜前世今生，转世前的她虽然也狠绝，却坏得点到即止，是个有风度的反角。

与艾弗琳前世娜芙蒂莉公主对战分寸十足，杀法老只为逃命，动机没有本分多余。

岔远点说，她很清楚自己的位置，当时古埃及宫廷制度森严（近现代可参考泰国后宫制度）。

安苏娜最可能是庶出旁支的宗室王女（或者权臣的女儿），而娜芙蒂莉绝对是身为嫡出公主的大皇后（The Great Royal Wife）所生。

根据考古发掘，无论庙宇墓葬，古埃及对后宫女性的出身铭文特别考究。

哪位后宫死时是法老姐妹，法老女儿都会在她位份后缀详细列清，绝不含糊。

（庶出公主会被法老列为次妃居于嫡出王后之下，女法老哈特謝普蘇特在她夫婿与继子两朝能把持朝政就是因为她是嫡女，硬生生压过她兄弟兼丈夫法老图特摩斯一世，他的母妃就是庶公主出身的次妃。

）回到安苏娜，所以除非安苏娜从法老那得到殊恩盛宠（如先祖娜芙蒂蒂或者后世娜芙塔莉王后，两位皆非王族出身），否则她只会得次妃（royal wife or king's wife)的名号。

要知道盛宠外，非直系公主的大王后还要政治宗教等综合能力出色才可能获得破格, 因此安苏娜武艺了得并不是偶然。

另一方，艾弗琳前世的公主，无论嫁给哪位法老都是大王后，在安苏娜之上。

宗教礼制允许甚至鼓励父女，兄弟姐妹模仿诸神，近亲成婚。

公主有恋父情结是可以成立的。

（题外话，主配两对情侣四人中唯独男主的前世没有直接出镜，这其实细思极恐。

毕竟嫡公主是不外嫁出王室的。

图坦卡门死后，其王后兼姐妹，真正的安苏娜公主，致信给赫梯皇帝让他送个王子赘婿，理由是绝对不能受辱嫁给非王室的臣民。

据此，瑞克前世恐怕不只是神圣侍卫那么简单，电影迎合市场委婉地跳过近亲婚姻的历史背景。

）站在安苏娜的立场，中老年法老把公主当心头肉，自己只是情妇玩物，多个名分封号，羽翼不丰，自身儿女都没什么前程可言。

伊莫特年富力强，既位高权重又一腔热情，安苏娜自然爱好重视自己的他。

成功夺权最好，再不济做地下情人有权臣帮扶日子也不会太潦倒。

最不济事发，也有伊莫特的法力让自己复活。

所以看似真爱至上，多少有权欲催生情欲的基调，安苏娜第一世自裁得如此干脆，除了爱更多是有伊莫特这道魔法保险让她重生。

第二部的转世安苏娜展现出类似精神变态的恶和天真。

新安苏娜喜欢作游戏般的捉弄虐杀，挑弱者下手，仿佛是一只在玩老鼠的猫。

前世那份堂堂正正和干净利落都被时间冲刷干净。

同时，她又有种涉世未深的天真，对伊莫特呈现的幻象与对夺取权力的向往毫无抵抗力，盲目地信奉。

要知道真安苏娜是不会对重生完毕的伊莫特行礼低头，在旅途里作小鸟依人态。

他们爱上的是对方旗鼓相当的灵魂，是平等的关系。

这在伊莫特的对白里阐述得很清晰。

觉醒后的安苏娜混合前后两世记忆，无意识地保留了后世欺软怕硬性格。

在金字塔中遭遇层层把她前世带来的自信消耗殆尽。

第一次是伊莫特再次被夺去法力，她退缩了。

法力与权力是相辅相成。

没了保护，她的命，爱人与爱情成了首要，权力反而成为累赘。

无奈伊莫特得陇望蜀，一意孤行。

第二次是被艾弗琳兄妹的打击，尤其是脸上一刀，彻底击垮了安苏娜作为埃及贵女的自尊心。

现代安苏娜的性格逐渐占了上风。

第三次就是面对伊莫特求救的时候，安苏娜死后在地狱数千年，加上数次失败的复活，想必不愿再回那见不得人的去处。

去救伊莫特，两人成功生还的几率微乎其微。

更可能被砸死，又或者二人殉情，结局都是回到地狱。

没了伊莫特，就算有死亡之书，世间也不会有人复活她了。

她也再难起尸救人，这次是整个绿洲收回冥界，是人类不可到达的地方。

少了复活这层关键保险，两世混合的安苏娜选择独自逃命无可厚非。

最后被蝎子群吞噬也算是她回报给伊莫特的一个循环。

安苏娜与伊莫特的爱某层面上很现实，并不如浪漫的我们希望得那么纯粹且荡气回肠。

权欲与爱欲交织，是引发悲剧的齿轮。

爱在烈火烹油，鲜花着锦时，百转千回，有道是死生契阔，终躲不过大难临头各自飞。

正因为结局如此遗憾，才让我们大家经年意难平。

额外聊聊艾弗琳，她为什么可以舍命救夫?是因为她如初生牛犊的勇气和见识生死的笃定。

艾弗琳是打开魔盒的潘多拉，也是收拾残局的女武神。

毫无节制的好奇心外，片中的她一直有种绝境中爆发的孤勇镇定。

不仅如此，她被安苏娜捅死后去过天国，所以艾弗琳复生救瑞克时可以没有顾虑。

大不了再死过，救了埃及几次的夫妇二人肉身逝去会自动升入天国。

既然不堕地狱，又有何惧？

活下去自然最好，死了也不必忧心，同生共死的他俩是难得幸运一对。

瑞克自己是脑袋拴在裤腰带上的老兵痞，只要老婆孩子没事，生死实在寻常。

不同的考量和遭遇让主配两对情侣的结局编排合理，也就没传闻中那种突兀。

反反复复看了这两部曲那么多年，道理大抵如此：爱可舍生忘死，贪欲可夺去一切。

不知节制，便不是情深不寿，而是因果轮回。

这部影片和它的上一集一样，都是尽职尽责的好莱坞商业大片。

那些商业影片的元素这里几乎个个都不缺。

有历史，有特技，有爱情，有悬疑等等等等。

如果只是追求休闲和娱乐，这种影片最适合。

它使你紧张，使你惊叹，但不会触及心灵，不会使你感到沉重。

玩玩的话看它挺不错。

这种片子的主人公往往都忙着拯救世界，但观众几乎没人会当真，会认为世界真的处在危险之中。

看这种影片，心态要好。

因为是休闲的，所以看的时候不能太钻牛角尖，不要太在意什么历史不对，逻辑上错误太多等等，如果那样，我们就会失去休闲的心情，背离了看这种电影的初衷。