旅程

内容与运镜不在一个level，人物依旧不明所以的作逼

算是当年低成本艺术品中比较有水平的一部

真正关注当时年轻人的故事，结尾男主高考，女主没跳下河，荡起了之后生活的涟漪。

写实与虚幻两头都不搭的伪劣产品

一开始同一条船上的人后面走了两条不同的路 旅途从坐车到骑车最后走路 在过程中体会到人生不易 欺骗无处不在 女孩一开始很天真 想着依靠着男孩便能拥有美好的未来 但当她发现男孩也和其他人一样的时候 她知道了能依靠的只有自己 坚强的往下走自己选择的道路

「為什麼這麼亮啊 為什麼這麼刺眼啊 沒有樹也沒有房子 什麼時候天黑啊」船調子痛仰行腳僧徐皓峰 在練湖路過了佐田雅志拍長江的景

镜头真挺老塔的，这片子的风格在国内也算独树一帜了，艺术电影本身就是很私人化的产物，因为剥离了大多数的资本关系。看了导演的访谈，感觉导演是幸运的，可以不用自己的钱来拍这样一部艺术片，但当然这也离不开导演曾经坚持的自己，很受鼓舞。

我喜欢。同样的两个迷茫的人，男的妥协了，女的抱着小鸡站在风口。太真实了引起不适，现在的时代，虽然没有出走的戏码，我们不迷茫不彷徨吗？

三星半

有点意思。站在青春终点的十字路口，两个人做了完全不同的抉择。一面是现实，一面是理想。

有点安哲的意味。

汉广的旋律余韵不止的是走不完的路，跨不完对的桥和追不上的恋人。三次不断的离开少年身体里真实的自我慢慢落叶，变成一个老气横秋，幻想着离开他的少女兀自盘起头发，肩扛象征着童真的毛毛鸡头也不回的离开。摄影真的很舒服，长江上的夜戏会让人以为这是长江图前传，实际是什么呢？

这是一部相当有诚意和风格的电影，杨超在里面用了全力，影像与台词都有太多寓意。只是时光回溯二十年，杨导这一辈青年时代的挣扎与屈服、希望与失望、选择与麻木都在中国的快速发展中淹没，结尾处女主的意识觉醒告诉我们曾经年轻。

整部片子的镜头以及质感都是不容小觑

杨超拍电影，总是有意模仿贾樟柯。电影不停学着余力为的摄像风格，长镜头和缓慢摇，叙事平静。可惜呀，你只是学了贾导的皮毛。电影没有深意，剧情实在无聊，对话还不如没有，因为几乎没有什么用。这部电影看了一半就看不下去。是我看过的电影里面，讲故事最差的电影。

杨导喜欢拍“走”，他仿佛给这个动作以极为丰富的内涵。片中人物的人生瓶颈能够一下子抓住观众，自行车之旅的反叛与徒步旅途中的分歧也似乎印证了“每个人只能陪你走一段路”。大量的对称画面、阴暗光线、第三人视角和“门”。观众好像在偷窥他们的生活，又或是从旁角度偷窥自己的生活。

节奏好慢，比较“土”的那种片儿，景色还挺美；现实感的青春文艺，那么残酷，耿乐还挺帅。

有几个镜头真是太喜欢了杨导这么喜欢长江嘛？

只有青春才会迷茫，不，整个人生都是，只是后来你已认命。

都差点忘了还没有看完，偶尔会忽然没来由地浮现出他俩骑着车在路上、在长江边上的镜头。有质感。