临界区域

每个人的故事都不同，但都导向了孤独的唯一结局。即使依靠药物自我逃避，大梦醒后也只剩空虚。4-.

伊朗特色“游车河”电影，比鲁斯塔伊的类型片《650万》进一步探讨了毒品的存在意义与其背后的道德模糊地带。自然明白在这里“拍电影”本就是一种反抗，也确实能看出斯科塞斯《穿梭阴阳界》和加斯帕·诺的痕迹，但全片一路下来甚至连最基础的“展示”都做不到，更别说构建一个完整的人物、一个像样的故事了，不说阿巴斯、帕纳西的同类车河片，拉索罗夫、班尼蒂玛的短片集功力都比这强太多。当然，对于社会边缘的人来说，证明他们仍存在，就已经够重要了吧。

碎片的人物，碎片的呐喊，碎片的压抑与慰藉，碎片的荒诞与悲凉。

伊朗男人的颓

#76th Locarno#12 Concorso Internazionale - Pardo d’oro 创作环境与主题要旨意料之外的偶合。随方向盘翻转的镜头，舞台剧式的场面调度，机械配音的人声对白，虽是闲笔偶得却也不曾设想彻底解放了摄影机，精准的捕捉到了强权阴影下震荡的怒吼。审查使得电影被迫分成十个部分，人物也恰好似边缘社会散落的碎片，无法被整合也无法被感知。迷蒙的过去和忧患的未来渐趋消逝，夜晚的城市露出獠牙，觊觎吞噬那些在压抑与绝望中游荡的灵魂。一些来自Holy Motors的回声。

声音做得很好，有种阿巴斯版黑镜的意味，开着出租车游荡于有毒的伊朗。医院的楼梯无限循环，每天就像西西弗被虚无推着走。冰冷的人工智能指令，庄严肃穆的黑袍下，伊朗生灵压抑中爆发出凄厉的嚎叫：猫狗发情叫春，老人痛苦地呻吟，女人狂妄地兽叫宛如歌剧，男人在花洒下嘶吼，男孩如受伤的狼般呜咽。毒品就像创可贴，给他们暗无天日的日子里一次短暂的逃离。

毒贩就是毒虫们的上帝 发毒品就像布道 上楼梯那段有意思 莫比乌斯带状楼梯

#三大洲＃ 一种孤独。但是无聊。

又是题材和意义大于电影本身，不知道是不是为了契合吸毒的情节和颓丧的氛围，镜头也很迷幻和飘忽不定

5.8

拍摄电影所面临的诸多因素或许是本片成功获奖的主要原因，其实从电影本身而言，并没有有多出色的地方。

7/10影片把一名drug dealer塑造出了一种微妙的中立感。比起“病毒”这一说法去类比人们常识意识中的drug dealer，影片里，主角似乎更适合被用“感染因子”这样的说法去描述，在汽车这一蛋白外壳的包裹下，承载着信息物质穿行于城市的运输血液的管道之内。隐隐地令人感受到这片大地的大街小巷中人群不安定的精神状态，颇有“以毒攻毒”之感。平稳的播报语音是引导着主角控制自己位于城市中的秩序的声音。毒物是影响人的精神的。除了利用不同的调整画面的技术来呈现切分，戒断反应、幻觉、易怒等等的精神特质，随着主角跟载具的行进，递呈到在载具所到的每一个新场景而带来的“停顿”中。但同时，这份不安似乎是由更深层的原因诱导而出 —— 一种错误的解压方式居然会成为一种comfort，为何。

所以伊朗应该鼓励拍摄这种教你如何贩毒的精神病电影才对？

声音设计的魔法，我们总是在车内倾听车外的对话，站在室外倾听室内的对话，角色就是孤岛，诉求永远无法被听见，而这一切难道都是GPS视点？GPS也许是城市的上帝，能引导到城市的任何角落，但是总有一些目的地你永远无法到达。

洛迦诺金豹就这个水平吗，片子看得人好无语

怪

76届洛迦诺金豹奖。机位绑到了车上各种地方，夜晚诺大的城市，有悲欢，有离合，有放纵的自由，有许多平民的生存状态，一切过后，好生孤独。

SGIFF 声音设计真好，形式和内容高度统一。不觉得主题有多特别，但看着很爽。

学习了

这个漫漫长夜，也可以发生在美利坚或者德意志，不是吗？