人生大事

【追加更新于7月7日晚上7：40】觉得我写得不好的可以好好摆事实讲道理，我承认我也没什么水平，我也没自诩影评人，正常的指出问题我也是能接受的，随便人身攻击只会显得你这人没意思也很没品。

不过有一说一，我承认我之前确实是情绪化先行了，我也有我的问题。

但同样的，这跟我觉得这部电影拍得不好一点都不冲突。

【更新于6月27日晚上11：45】真的不要在长评硬拗什么我吐槽《人生大事》我就没有生活经验了…就算我再怎么年轻我都知道，把小文送到亲妈手上，这就是🧠瓦特的离谱行为。

三哥想让小文不步他后路方法很多，可他偏偏选最极端的那个，更何况他还是个坐过牢的人，真以为现在的监狱是还是像以前《监狱风云》那种的吗，我初中以前参观个戒毒所都能看到有不少人在里边看书读书啊做思想教育什么的，我就不信监狱没有这些。

如果他在监狱里面没有一点思想上的进步的话，那只能说明这种人他是真的不行，不值得怜悯。

【更新于6月26日下午2：45】发现最近一个小时的点踩比例突然翻了一番，60多涨到现在110多，看起来粉丝开始发力准备把我“赶尽杀绝”了哈…但是不管怎样这篇评价我是不会改的。

遵从自己的内心评价才最重要，更何况我作为消费者，这位厨子的菜难吃还不能说吗？

dddd继《一周的朋友》之后我怎么也没想到今年还能发第二篇长评吐槽，真的万万没有想到，原因无他，就是被这样的离谱剧情气到了。

我发誓今年的观影十烂没你我吃键盘，说到做到。

正（kai）文（pen）内容：天哪，半吊子的镜头调度无序就算了，晃来晃去就造就一堆无意义的镜头，先打碎完整的观感，关键编剧知道自己在讲什么吗？

殡葬业的严谨呢还是亲情之真切呢？

还是家庭伦理大戏呢？

硬凑呗，哪条筋他都搭不进去，情感发展有如儿戏，反转目的一个字煽就完事，当观众的眼泪流不完似的玩呢，一会怼你一个大道理，一会给你一段鸡汤文字仿佛跟满天繁星那样美得不得了，实则连在一块就是废话文学，违和感拉满的大杂烩。

当然前面这还不算完，编剧后面还能给你玩个更大的，让男主把小文送回到他亲妈那里，逻辑崩坏的感人那，给一个连户口都没有的人，先不说走最基本的法律程序，于情于理呢，为什么不先问问她本人和建仁夫妻的意愿？

她妈管她啥了吗？

你又不是法定收养人，你凭什么帮人家自作主张，🧠被烧坏了吗，人家孩子都给弄丢了最后还要搞个强行和解大团圆，缘由无解，只想说这么假的剧情都能想得出来那全片尽是TM瞎扯淡。

以上，皆为个人情绪表达，并非完全客观，如有意见不一者见谅了。

《人生大事》 最近网评不错，口碑不错的《人生大事》吸引了我，从剧情介绍到电影画风让我想到了《入殓师》，最开始我猜测可能是一部《药神》味道的《入殓师》，对电影抱着期待，踏进了有几个月都没有踏进的电影院，看完电影之后发现，说实话浪费了一个很好的题材。

近几年因为《药神》的诞生让内地电影市场涌入了很多同类型电影，都想在拿奖的同时把票房也赚到手。

但是从18年到现在没有一部可以超越《药神》。

（“人生大事，电影小事”） 《人生大事》这部电影刚开始我认为国内院线还没有一部关于丧葬行业的电影出来，我相信很多观众会和我一样对于这个行业充满了好奇。

我一开始认为这部电影可能可以弥补内地电影缺少的行业话题性，但是看完之后发现我真的想多了。

群里有位小伙伴总结了几个字简直是一针见血，“功利性太强”，确实整部电影给我感觉就是太过于商业，已经可以是把商业两个大字刻在脸上给你看，整部电影也更像一个“童话故事”。

电影中手持摄影部分很多，请问为什么要用手持摄影？

手持摄影不就是为了拉进观众吗？

反而这部电影把观众越推越远。

整部电影节奏把控问题很大，节奏太快，快的我们观众都快要吸氧气瓶了，几乎每个节点都给你安排一个小高潮，泪点也太密集了，当一部电影泪点太密集的会造成一种廉价感，反而多次泪点的密集轰炸会让电影本质存在的情绪基点化为乌有，观众失去耐心，也让演员的表演失去精彩点。

中间有一段就是，女儿刚走，父亲马上去世，父亲刚做完道别，女儿马上失踪，这样密集的轰炸真的让观众都还来不及欣赏演员的表演就开始切场，说实话有点拉胯，我都怀疑这部电影的成片上映前有没有请一位专业的老师观看和指导，这种低级的错误还可以出现在2022年说实话有点难见。

我承认朱一龙在这部电影里能看见一位演员对于电影表演的渴望，但是电影叙述节奏让我来不及欣赏朱一龙的表演确实有点遗憾。

观看电影时我们观众对于角色，严重缺乏共情点，甚至有些不理解的行为，为什么可以去帮助伤害过你的人？

还要去帮助小三？

没错角色可以有动机，但是能不能让我们感受到角色为什么要这么去做？

另外为什么莫名其妙就接受小孩？

为什么莫名其妙的让“女儿”跟着不负责的妈妈回去？

为什么莫名其名的又让小孩的母亲加入你这个行业？

因为需要Happy Ending？

最重要的就是主角反感这个行业，但是通过一个“二哥的故事”就接受了这个行业，也太过去儿戏，没有成人世界的思考。

电影中也在这种没有感情的观影下结束了。

其实以上我对于电影中的几问，导演可以通过两个点解决，第一就是“匠人精神”行业匠人精神在这部电影里我根本完全感受不到，导演宁愿花时间去填充泪点也不愿意花时间去讲“匠人精神”这个思维就是错的。

第二也就是，电影中缺乏男主对于家庭观念的改变，收留女儿思想转变缺乏说服力，太过于儿戏，这里完全可以通过情感羁绊去提升观众的理解，但是导演却不这样去做。

整部电影其实就只需要两个泪点，第一就是父亲的离去，第二就是与这位女儿的羁绊，其他的只需要交代好人物、工作这两个点就够了，真的不需要太多密集笑点与泪点。

如果你没有文牧野、宁浩这类对于类型片把控的能力，其实做好自己的本质工作就好了。

而且与女儿的泪点，也不要用母亲来抢夺抚养权这种俗套的方式可以吗？

真的太老套了，你看见这一幕就能猜到接下来会发生的感觉真的太难受了。

整部电影对于我个人来说真的没有太多可以夸的了，浮于表面的电影，拥有华丽的外观但是内核却什么都没有。

商业片也请认真对待电影，对于流量演员为主角的电影，老观众们踏进电影也就是对于题材与演员抱有希望，但是一点诚意都看不到。

我不会去说“新人导演已经很不错了”这类的话，因为我看见了太多的优秀电影处女作。

抱歉整部电影我只看见了电影流水线的一面，并看不见所谓的“电影精神”。

可能导演也有自己的想法，只是因为资本问题导致电影应该这样去拍，不伦是哪一种理由，都只能展现出目前电影行业可悲的现状。

首先，这电影肯定不是烂片，而且还有不少优点，题材好、故事大纲好、演的好、人物塑造也不错。

尽管集结了这么多优点，这部电影作为长片还是不太行，导演和编剧的能力还不足以支撑这么长的叙事。

因为它的缺点太明显：刻意，刻意制造矛盾，刻意煽情，刻意转折。

这片最刻意的的地方，就是莫名其妙跳出来一个妈妈要把小女孩带走。

一个故事往前推进，依靠的是人物动机和行为，编剧不能为了推进，突然从天上掉下来一个人，这属于强行插手，就像一个故事中的主角要死掉，他可以有很多死法，但必须根据人物性格带来的命运转折，而不是编剧突然让一枚导弹掉到他家里，这肯定不合理。

突然出场的这个妈妈，一通强行解释自己为什么没死，变得很爱女儿，天天哭着要带她走，带就带吧，还不跟小女孩说，小女孩都聪明到能搞来30万了，你要沟通的话肯定能理解吧。

好吧不说就不说吧，还非要等到晚上睡着偷偷送走，这里编剧太刻意了，就是为了造一个大团圆的结局，因为小女孩肯定会找回来，就可以煽一波情，然后爸爸和妈妈结婚，一家人幸福的生活在一起。

其实妈妈刚出现的时候，很多人就能想到她会和朱一龙在一起，只是没想到这么狗血。

其他很刻意的地方片中有很多，随便举几个例子：1.小女孩找姥姥舞伴搞来30万，明明取姥姥的钱可以让朱一龙去取，非要找个老头花30万办个假葬礼，还演了一出宫廷戏，这里我理解要显得荒诞，但其实非常格格不入和莫名其妙。

完了最后还被家人捣乱，这个就更莫名其妙，套了一个孩子争夺拆迁款的理由，一点也说不过去。

2.恢复手表中的数据，被搞的跟演大片一样，我能理解这样显得朱一龙很在乎，但这么处理，只会显得很傻。

3.绿了朱一龙的前女友，莫名其妙死了老公，然后还找回来，难道这个地方就没有其他丧葬师了吗？

其他的大家补充。

看完人生大事之后我感觉它很魔性，看着看着就哄堂大笑，下一秒眼泪掉下来了！

眼泪还没干又哄堂大笑，整个影片故事自然流畅，就像某个行业的人每天发生的事，面对的人，说的话，起到了什么化学反应，引起一系列的变化，剧中说说电影本身。

听说这是导演独立指导的第一部电影，可以说质量非常不错。

故事非常接地气，不少场景都让人觉得家常又温暖。

之前有人评价说这部电影是“笑中带泪”，我可以说，笑点非常多，泪点更多。

很难得的是，他泪点和笑点都非常自然，笑的时候让你嘎嘎大笑，泪的时候也会让你忍不住热泪盈眶。

朱一龙的莫三妹，又是一个颠覆性角色，完全没有一丝一毫他本人的感觉，也许莫三妹填补了小文没有父爱的遗憾，而小文的出现，也让莫三妹开始思考人生的意义。

之前对三妹的评语是“见义勇为泥罗汉，逢阵必输纸将军”，我还在想，这咋演嘛，好难，可是看了朱一龙的诠释，你会自然而然联想到这两句话，他把握得太精确了。

武汉人的生活是烟火气的，不精致，带着毛边儿，带着热乎劲儿，特别有滋有味，日子就是那样过，人也是那样相处。

生活就在这样的骂骂咧咧，摔摔打打，喜怒哀乐中过去了。

嘴是特别欠，脾气是特别冲，可是也特别古道热肠。

武汉的过早从有滋有味的热干面开始，武汉人的日子也在这有滋有味中延续。

电影把殡葬行业说成是种星星的人，中国式的浪漫，烟火气市井味，倍爽！

种星星，皆因心中有念，若非心中之情，又怎会去想繁星点点皆是所念？

殡仪师如果心中无念，又怎能种下千万繁星？

若心中无念，便不过是一场埋葬罢了。

人们说活着，是因为“活”是一个长久的状态，但实际上，对于个体而言，“死”才是比“活”更长久的状态。

一开始想的分是3.5，但是很希望国内院线能少一点各类商业片多一点哪怕只带了一半人文气息的国产电影，所以综合下来打了4星！

（忍痛删了一段，删了一点娱乐性的东西，评论区里可以看出来……罢了，不说了 ）

直接用的电影海报，短短的预告片里截图有点困难一、上天堂还是下地狱？

刚出狱不久的莫三妹（后文中直称三哥方便辨认）家世代是开殡仪店的，家中的铺子叫上天堂。

在一次送葬中，一个名叫武小文的小女孩一心想找逝去的外婆，因此拍下了三哥的车，一路找到了三哥家里。

此时的三哥，父亲嫌弃，女友抛弃，事业无成，自暴自弃，他对小文的到来是抗拒的，对于后来小文“仅剩的亲戚请求他看管小文也是抗拒的……从最初三哥对小文的嫌弃到后期的爱，这部电影本质上还是在讲一场成人与孩童的互相救赎的故事。

此类故事在茫茫的电影海中实在算不上惊涛骇浪，但是细细雕琢，用心讲述，这样的题材确实总能打动人心。

三哥带着小文道歉上天堂还是下地狱？

或许对于主角三哥而言，最初回到“上天堂”的日子就是“下地狱”，一切都是最糟糕的样子，阴暗的小铺和说不出口的活计，人生的意义是虚无的，他也从未对任何事情上心，直到小文的出现。

最初他眼中这个小女孩是个扫把星，是他的磨难，但是小文的天真善良逐渐打动了三哥，小文成为了他心中最值得挂念的人。

“上天堂”真的成为了天堂，他也逐渐在原本极其抵触的殡仪工作中找到了自身的价值，从而摆脱了“地狱”。

熟睡的小女孩终于找到家我讲这部电影本质上是一段成人与孩童的互相救赎故事，可能有人会觉得这样概括太过简单，但实际上还能再简单一些，这部电影讲的甚至只是对三哥一个人的救赎故事（因为小文虽然也是被救赎的对象，但是对于剧情的走向而言，对她的救赎也不是真正服务于她本人，依然服务于对三哥的救赎），总之无论如何它的本质并不在于殡仪本身（略显武断，只是个人观点）。

电影中几乎所有的剧情都服务于三哥走向成熟，当然成熟过程中有许多涉及殡仪的展示与反思，但我还是更倾向于它是套着殡仪的皮讲了一个救赎的故事。

假设这是一部服务于殡仪本身的电影，那么五场丧事（除了开头这一场算是有深入的描绘，即对于小文内心的触动），无论是小女孩的丧事还是老人家为了花完自己的拆迁费的荒谬的活人葬礼，都可以做更深入探讨，同时也可以对三哥的爷爷和二哥的笔记，亦或是他自己的笔记进行展开，告诉我们殡仪师的最真实的思考。

当然，完全以殡仪为主题的电影已有佳作在先，换一个角度描述确实也更有可看性，然而我看到后半程真的不理解为什么剧情完全偏向了养小孩（也可能是一遍的观看尚不能深入理解）。

三哥父亲的丧事倒有点一篇文章里作者写到三分之二发现前面有一部分内容有些许跑题，最后要往回拉的感觉。

不过往回拉的部分倒也并非是无可救药的狗尾续貂，最后绽放的烟花也能够令人动容。

（但还是好奇怪啊这部电影的结构。

题外话：说起来上个令我印象深刻的电影里的葬礼还是《八五年盛夏》里的坟头蹦迪，那是真蹦啊……）

烟花，在许多地方都承载着思念我所写的这些内容并不是要否认这个故事，它本身也已经将人生大事拆解在一件件小事里，也是以偏轻松的喜闻乐见的方式讲述殡仪这个沉重的行业，只是在前期的宣传中将殡仪突出，实则却只涉及表面，于殡仪这个题材实在是略有隔靴搔痒之意。

从地狱到天堂，孙悟空终从五指山下脱身，哪吒也能以莲重塑肉身，在一部电影里，一切可以就这样走向美好……二、种星星，皆因心中有念在看这部电影的时候，我一直在思考我们需要怎样的死亡教育？

我记忆里，自己最早接受的死亡教育是一本绘本，绘本名叫《爷爷有没有穿西装？

》。

它与我小时候看的其他绘本完全不同，里面的色调单一而沉重，绘本主要讲述了小男孩布鲁诺在他的爷爷死后的一系列心理变化。

这是我童年受到的最好的死亡教育，当我读完它，年幼的我似乎就对“死”有了初步的了解。

《爷爷有没有穿西装？

》说来无奈，我目前尚不算长的人生体验里竟然已包含了好几次葬礼。

但即使是小时候第一次参加葬礼时，或许是因为受到过一定的死亡教育，我竟然完全没有哭闹，只是默默地在角落里，拿着手上的三炷香，看着，等着……所以我们需要怎样的死亡教育呢？

首先这部电影本身无疑就是一场死亡教育，但是它能否面向孩童尚无法给出定论。

抛开这部电影不谈，或许好的死亡教育应该尽可能的具有提前性和疏导性，如果实在无法做到这两点，也绝不能回避这个话题，清醒地看着星星思念亲人和非理性地望星星思念家人是两个概念。

小男孩布鲁诺在经历了爷爷的离世后与小文一样陷入了迷茫而在这部电影里，小女孩小文显然是没有接受过死亡教育的，她不知道外婆去了哪里，所以才在电影的前半段制造出来一个又一个问题，从而推动了电影故事的进展。

当死亡教育就是真正面对一场葬礼，这便会是一次极其残酷的、难以接受的教育过程（试想如果没有三哥的出现，外婆的离世或许会成为小文一生都无法摆脱的心理阴影）。

反观之三哥接受了良好的死亡教育么？

其实不然，他看似是在死亡中长大，他似乎已经了解死亡是什么，但直到小文出现前，他却又并没有对死亡有除了老爸那该死的工作和逼自己做的烂透的工作以外的深刻认知。

而在小文出现后，她对于已逝的外婆声音的执念，才使三哥对死开始有了一些新的认知。

小文望向天上繁星，思念着外婆影片中，四场丧事（不算开头的一次），四种不同，三哥最终面对至亲之死，才真正深刻体悟到死。

第一场小女孩的葬礼，那是一段短暂的人生，那是一场遗憾与悲恸，是他第一次在殡仪这件事中感受到一些价值。

第二场活人葬礼，老人看着众人为自己而痛哭，亲情在金钱面前的瓦解，老人对死已不避讳里的凄凉与孤独，使他再一次看到做殡仪的意义——当死者的亲人都已对其毫无感情，殡仪师的仁心便是最后一份安慰。

第三场，情敌被碾的不成人形，他将其复原，同时对殡仪这个职业有了敬畏之心。

最后一场，三哥父亲的葬礼，他将父亲的骨灰随烟花送上天空，绚烂的烟花在黑夜绽放，火光映在众人眼中，其中有生命的消逝更有死亡的洗礼。

虽然仍有表演痕迹，但是这样的场景我好喜欢种星星，皆因心中有念，若非心中之情，又怎会去想繁星点点皆是所念？

殡仪师如果心中无念，又怎能种下千万繁星？

若心中无念，便不过是一场埋葬罢了。

殡仪需要仁，为一个死人折进去一个活人，是我在这部电影中最受触动的与殡仪相关的话。

人生除死，无大事。

人们说活着，是因为“活”是一个长久的状态，但实际上，对于个体而言，“死”才是比“活”更长久的状态。

如何让这更长久的状态开始得更体面，更能给予短暂的“活”的状态以纪念，是殡仪的意义之一。

我们参加葬礼，是一场场送别，更是一次次启程，启程去理解死亡，去接受死亡，而到最后能够有面对死亡的自觉。

三、悬浮在现实中，但诚心中国的丧葬文化是极其丰富且值得深究的，从殡仪师的角度本可以展现出既普世又带有中国特色的丧葬文化，但这部电影里对于特殊性的描写并不多，实在是一大遗憾。

真实性需要细节，好的细节则需要不断地在特殊性里探索和归纳，笼统的描述并不足以支撑真实二字。

加之戏剧性十足的故事内容，悬浮于现实之中，就是我对于这部电影的评价。

这部电影看似采用现实题材，实则只是漂浮在现实中的一个彩色泡泡。

亲妈几年都不见踪影等小孩终于对一个地方有了归属感才如此巧合地出现的情节实在像是为了推动情节发展而诞生的桥段……不过，彩色泡泡也并不是罪，如果想迎合大众口味，彩色泡泡是必须的，毕竟有多少人愿意在本就不易的现实生活中还走进影院花钱去看那些真正的阴暗呢？

小文被舅舅舅妈抛弃总体而言，我还是觉得这是一部有诚心的电影，至少演员的表演是有诚意的，剧本整体是有诚意的（至少能够勉强自圆其说），导演选择了这样一个题材来讲述，也是有诚意的。

（当然说其有诚意不是为这部剧最终还是止于悬浮的明显不足开脱，只是觉得如果想要更好发展需要看到闪光之处）我个人最受触动的是三哥抬棺的一幕，我以为这几个镜头才是最生动、最富有故事感的镜头。

抬棺的镜头里三哥额上暴出的青筋，脸上的表情，还有那“日落西山了，老爷子最后一天了，众人帮忙了没有……”的喊声，都让我一下回忆起十几年我看着众人抬棺，看着人们把祖父送进青山，山路泥泞，唢呐声声，送葬的队伍很长，懵懂的我对于死仍是无知，但不知为何，那景象却一直铭刻在我的心里，成为了最后的念想。

很努力地截的图

也很喜欢这一幕最后，仅以此影评，献给所有天上的星星和牵挂着星星的人们。

《人生大事》是一部好电影，至少在今年羸弱的电影市场中，能得见这样质量规整的影片已实属不易，然而相比于前期的诸多期待，《人生大事》终究距离那类令人充满惊喜的作品差了一步。

在“殡葬”这样一个很有潜力题材的加持之下，本片尝试着加入了不少其余的元素，比如朱一龙和小女孩辗转的“父爱”，比如充满着城乡气息的武汉背景，但显然，导演未能很好地将这些剧情编排出感人至深的效果，剧情的发展是程式化，且可被预料的。

但好在题材的加分和剧情本身也算非常工整，固然影片没能达到直击灵魂那种深度，也足以称得上讲了一个好故事，并能带给大部分观众足够的愉悦与享受。

“殡葬”题材，确实是很容易出彩的题材，就如同片中父亲所言，死亡，是人生的头等大事。

而基于这种永恒的逝去，倘若愿意挖掘，那么无论美丽，丑陋，欣慰，伤感的题材，都能在生死两别的故事中寻到一席之地。

而更重要的，便是身为殡葬行业之人，对于生死的态度，作为守在黄泉路上为死者送上最后一程的人们，他们在复现每个死人生前神采的历程中，对人生便能有更深的理解。

《人生大事》既然讲述这个题材，自然或多或少触及了生死的内核，但本片说起生命的体悟，更像是主角在一桩桩迥异葬礼后成长的故事，孩童的葬礼，情敌的葬礼，一直到最后，把自己父亲射到天上，剧作处理毫无疑问有偷工减料的瑕疵，但总体而言，角色的成长刻画得还算完整。

然而剧作者显然并不满足局限于“殡葬”，小文的加入便算是对整个压抑氛围的一种调剂，从收养小文，莫三妹和小文从不对付到亲同父女，到收养，到狠心放弃，最后还是寻回小文生活在一起，这条故事线同样非常完整，也占据了全片1/2的剧情。

于是男主的成长，便不仅于一场场葬礼中接触死亡而获得的生的感悟，更是在照料淘气孩子的历程中，和自己，和孩子，和长辈彼此和解的一段历程，从这个角度上来说，编排得还算不错。

只是从剧情的转折来看，依旧过于随意，小文的几次离去和归返几乎是可以预见的，而男主看到亲生母亲便以一种“绑架”的手段送走小文的剧情便也显得过于刻意。

从结果来看，两条线索的叠加并未能达到1+1大于2的效果，固然其中交汇在小文对姥姥的怀念，但殡葬和养女儿两段剧情彼此交缠，互相削弱了每条故事线的力度，而每条故事的收束，父亲的死和小文送离与回归，又因为把爸爸炸上天和亲生母亲的死而复生而显得怪异，这在很大程度上破坏了剧情的可信度。

其实，一部电影并非不能包罗万象，我比较喜欢的导演杨德昌的几部作品，《一一》，《海滩的一天》，《牯岭街少年杀人事件》，《恐怖分子》等，都试图描绘多线剧情彼此缱绻的复杂故事，尤其是其最知名的《一一》，从少年，青年，壮年，中年，老年，几乎全景覆盖了人生每一个阶段，并让一个个故事聚焦于“人的后脑勺”的这一中心思想，呈现给我们那些不属于我们，但又真实存在的“人的一生”。

当然，这样的作品往往需要非常精细的编排，每一条故事线都需要足够令人置信，否则任一线索的崩坏，都会让整个故事走向混乱与无趣的结局。

《人生大事》显然没有这样的剧作功底，全片作为题眼的“大事”，在父亲口中缓缓念出来“人生除去死亡没有大事”之时确乎能让人心潮澎湃一下，然而回过头来细想，这个主题真的是本片所要陈述的吗，怕是只能算一句好听的格言而已吧，莫三妹转手就抢过父亲骨灰，炸到天上，大概也显出了这所谓的“大事”，只是一句玩笑而已，我们并不求主角真的有多么“尊重生命，敬畏死亡”，但“人生大事”加上遗言里“有创意”的需求，得出的竟然是江滩的漫天烟花，未免过于冲动且武断了一点。

剧情中同样过分随意的便是亲生母亲的突然出现，这几乎像是剧情上强行圆回来的一个补丁，毕竟对于小文这条剧情线，必然会有一波离别的高潮，但为了硬凑这段剧情，从国外监狱里拎出来一位母亲，又让莫三妹降智般把孩子绑架打包带走，就实在有些让人难以接受了。

于是，这些剧情上让人难受的点，让本片的剧情流动变得不那么流畅自如，观众大概也会在某些时刻感受到一些无趣，换句话说，本片最关键的节点缺少那么一些让人心满意足的“设计感”，而“设计感”正是能让影片脱颖而出的关键。

于是本片未能让我足够满意，但总体而言，无论主题还是角色的成长，《人生大事》的完成度还是可圈可点，最后给小文带回姥姥的声音也算有一点励志的小感动，武汉话与汉口城市的背景倒也让本片蛮接地气（当然也不经意间降低了丧葬的庄重肃穆之感）。

诚然，人生一辈子都会走向死亡，死亡或许也就成为了每个人都避不过的“大事”，然而在死亡来临之前，我们还有很多时间，去爱，去恨，去经历离别与重逢，感受欣悦与悲伤，这些感受与经历，又怎能称作“小事”呢？

只是，人生事太多，电影短短一两个小时往往无法讲个透彻，毕竟很多人活一辈子都还活不明白呢，所以还不如撷取三千诸事中的一瓢，把故事讲细，把故事讲透，或许也能比这样试图大而全的题材更能让人感同身受。

挺好的片子，我也推荐一下。

本来就打算看的，还中了搜狐视频影展的观影票，以至于短短几天，我已经达成三刷成就。

观影体验：看三遍不费劲儿，细节很丰富，丰富到不像是演出来的，倒像是某个时空真实发生的事情的节选。

比如小文醒来的那个早晨，入境了一个脑袋的外卖员，他在这出现，竟然只是在这儿出现，而不是服务于后续的剧情，只是很合理的出现了。

我比较挑剔，笑，厌恶低俗玩笑，不喜欢尬笑，谐音梗一般有的时候还行，喜欢正常的笑点，比较喜欢想一下能爆笑的。

这里的笑点比较密集，比较正常。

泪，我是抗拒一切煽情设计的，不喜欢为了让人悲伤而悲伤，双手拒绝。

生活已经这么苦了……我承认我有些逃避……这个剧处理的，我还比较能接受，苦难有了，但人们更努力的活了。

无论是剧中人，还是观众我，心脏像经历了一场有氧运动。

疲惫，但结束了，结束之后，有些放松。

剧情，这是我唯一有些可挑剔的地方:第一遍结束的时候让我有种：怎么没了？

的疑问。

电影120分钟，并不短，但是因为整体的剧情很紧凑，很流畅，没有明显的铺垫和高潮，而是一个个的小高潮，所以时间过的飞快。

这个电影立意本身感觉就不是“我要告诉你什么道理，通过这些事儿告诉”而只是讲好几个小故事，至于道理，观众朋友们可以自行解读。

要解决这个问题，改变现有的结构感觉不至于，再多拍点儿我觉得行希望这个团队能够收获好成绩，让他们可以继续用心的做好作品。

前些天聊天说到了资本乱象，细想下来，是因为对于资本来说，用流量，能有收益，因为粉丝会买单。

而不用流量，专心做好作品，不一定能有收益--市场上赔钱的好作品，比赚了钱的烂作品还多。

要改变这些，要从很多方面入手，作为一个观众，我能做的，就是为好作品买单，买电影票看电影。

以及，推荐一下，希望好作品，有高回报，然后继续努力做好作品。

虽然看了三遍，但每次感受都不同，甚至同一个情节，每次都不同，等上线了再刷刷关于结局：感觉很妙，莫三妹让一个人，有机会当个人了。

亲妈自从十几岁闯社会，应该就没过过什么正经日子了看看这衣服、做派、劲儿劲儿的这个劲儿，应该是和小豆子妈是同行。

其实想想建仁和白雪，拉她入伙儿，一点儿也不意外。

三妹就是这样一个人，自己日子过的都是浆糊，还愿意拉人一把。

没啥大富大贵，但总有一口饭吃。

想起来小时候村里来的讨饭的人，说是河南家乡发大水，一路乞讨。

我家也穷的很，春天要跟别人家借米下锅。

“不能让人在咱们家门口饿死吧”，这是我妈端出一碗饭的理由，大概也是之前很多人家的理由，一路从河南，走到内蒙。

然后他们还会继续走下去，直到有人收留，或者死去。

小文亲妈被收留了，也是被拯救了，可以重新做人，还是终于有机会做个人了呢？

谁知道呢

昨天看了新的愿星入梦特辑，热泪盈眶，思绪纷杂，无法落笔，今天稍微整理一下。

关于星星✨的寓意，在上一篇文字里，我猜测是把星星比作离世的人，但看了新特辑发现，我只猜中其一，没猜中其二。

“如果离世之人会化作天上的星星⭐ 那殡葬人员就是种下漫天星辰的人✨”这第二层寓意，一下子把电影的境界格局拔高到了另一个层次。

本以为这只是一个市井小民相互救赎的普通故事。

万万没想到还有对整体殡葬行业的探讨，以及对国人生死观的拷问。

国人惯来忌讳触及死亡，忌讳殡葬人员，忌讳葬礼葬仪，忌讳亡者亡灵。

但正如监制所说，死亡不是晦气，那是一个鲜活生命的逝去。

而殡葬人员，是给予亡者最大尊重，以圣人之心护送亡者最后一程的人。

无论是亡者，还是殡葬师，都跟晦气无关，反而有着别的身份职业无可比拟的浪漫。

如此想想，死亡不再阴森可怖，殡葬师也不再晦气卑微。

每一颗星星，都值得被好好珍藏。

每一位种下星星的人，都值得被好好尊重。

也许，只有真正接纳告别，我们才能更好地珍惜余生，珍惜眼前，珍惜人世间的每一份温暖和羁绊。

也许，只有真正理解死亡，我们想起逝去的亲人时，才会不再只有痛苦伤悲，而是有星入梦，温暖长伴。

✨也许，只有真正了悟生死，我们在面对各自的人生终局时，才会更加豁达坦然。

人生大事，生死二字。

生当尽欢，死亦无憾。

之前看过19号的点映就一直意犹未尽，昨天又和朋友去二刷。

因为看过一遍了还算淡定，第一次看的朋友是又哭又笑，全程被剧情带着走，走出影院，朋友对我说，这部电影出乎意料的好看，殡葬题材的基调大多数是沉重且悲伤的，这部剧却在温情脉脉中夹杂着令人捧腹的搞笑成分，当然，泪点也是满满的。

最让人出乎意料的还是朱一龙的三哥，朱一龙的作品还是看过一些的，温文如玉的齐衡、刚毅果决的林楠笙，也看过几眼漂亮的不像话的陈一鸣……在看到三哥之前，从未想象过朱一龙还有“街溜子”的时候，想必这就是演员的魅力所在吧，千人千面，一人也可以有千面，朱一龙便是如此。

小演员又又的表演也很戳人心，很有灵气。

朋友的评价和我的想法殊无二致，朱一龙此次的突破大大出乎我的意料，就像刘江江导演说的一样，不知道他是怎么做到的，但他确实做到了！

可能这就是演员的自我修养吧！

4月2日，原本是这部电影上映的日子，也是外婆去世4周年的日子，本是想将电影作为送自己的一份礼物，也作为一个收拾心态的历程，结果没想到因为疫情一延就是两个月。

与武小文不同，我与我的外婆并没有住在一起，交集少得可怜。

等我们住在一起时，她已经不记得我了，她只会每天在我下班回家时说:“你怎么又来了？

”说实话我很难过，我觉得她潜意识里并不认为我们是一家人。

但是她仍会在我熬夜时催着去睡觉，在吃零食时分我一点。

同样与武小文不同，一个成年人清楚的知道，人死不能复生，火葬场对我们来说意味着什么。

在那几天的魂魄仿佛存在于另一个时空，作为一个旁观者一样目睹着白事办完，然后在火葬场将外婆推进去的那一刹那突然意识到“我是不是再也听不到外婆的声音了”，然后哭到声嘶力竭，然后在那几个月内都像丢了魂一样，食无味寝无眠。

于是我在小文问出那句话的同时梦回2018，泪流满面。

毫无疑问，莫三妹是不幸的，却也是幸运的。

严厉的父亲，嫁给他人的女友，还有那个一直在捣鬼的小哪吒，让他不停的遭遇着这样那样的坎坷，也正是如此，他才能最后放下心结，真正对这个行业有了敬畏，成了真正的圣人心。

同样毫无疑问，小文是不幸的，却也是幸运的，父母不知去向，舅妈不肯接纳，成了一个孤儿，但是外婆的好，还有莫三妹这个看似不靠谱的好父亲，以及最终希望找回她并且好好养她的母亲。

人生除死无大事，说得真好，人与人之间总会有这样那样的交集，有些是坎坷，跌倒了就爬起来然后就那么过去了，有些是善缘，结下了就是一辈子的欢乐幸福。

正如莫三妹和武小文的家，是欢乐，幸福的，充满着烟火气的惊喜与感动。

人生除死无大事，从今天起，珍惜身边的每一个人，每一件事。

然后在自己百年时，还能绽放于每个有缘人的心里。

感谢人生大事，迟来了两个月后，对外婆的心结终于算是解开了些许，毕竟外婆正是守护在我们头顶上的星星了吧。

人生大事，值得！