导演：岩井俊二
主演：饭谷爱菜,松村北斗,黑木华,广濑铃,村上虹郎,粗品,江口洋介,吉濑美智子,松浦祐也,笠原秀幸,Robert Campbell,大塚爱,安藤裕子,铃木庆一,水越惠子,樋口真嗣,奥
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2023
简介：女主角Kyrie是一名流浪街头的音乐家，只能通过唱歌来发出自己的“声音”，创作歌手Aina The End出演Kyrie一角详细 >
岩井俊二对少女的想象真是几十年如一日，永远的雪国和替身梗，主副线主次不分，应当着重的ikko和kyrie线却半场下线，花大篇幅描写姐夫感情戏只会让人有大家都围着他转的厌烦感。但我实在太喜欢手持摄影和古怪的运镜，过于美丽的画面能让我忽视混乱的剧情，能看AiNA唱歌就是一种幸福，有被打动……
意外的很直白的一部片，看到了很多岩井的套路，手持+DV感觉的影像，很像MV拍法，但是意外的有电影感，意外的很吃这套。AiNA好可爱，无论是笑起来，还是其他的什么表情都好灵啊，值得加个半星。这几年日本的地震相关题材影片还真是多呢。
あなたが、ここにいるから。
很久沒看過這麼難看的電影了///岩井俊二真的很愛他的dji和gopro，這些鏡頭多到莫名其妙/女主真的既不好看，也很不會演戲⋯
算是能看看的，但是好长啊。音乐也不好听。
这居然是23年的新片？观看过程中一直以为是岩井俊二早期的试水作品……
#SIFF2024#要素拉杂不忍取舍，直觉是登场人物太多了，本可以用招牌的广角手持和配乐，安心讲个“在路上”的故事，却不断流连于破碎的插叙跟闪回，进而抵消了Luca（Kyrie）作为一个311创伤符号的分量。过去的岩井俊二总能从类似设定疼痛和脱离现实的人物身上，挖掘出不可为外物所泯灭的神性与魅力，如今却总要以近乎剥削般脱轨的情节线条，才能完成对主题精神的展示，说到底是控制力衰落的明证。去年上影最后一部是《人造天堂》，感到某种轮回的巧合。
懦弱男宝啥时候能戒掉「女的前赴后继爱上自己、给自己生个孩子、甘愿为自己死掉、再轻拍着自己的背满心柔情地原谅哭泣的内疚的自己」的这种幻想几部曲？
除了女主之外，演的都还不错，kyrie可能是个音乐才女，但是长相、嗓音、扭捏的姿态都过于特别，一人分饰二角真演不了，跟其他人像是隔了次元壁
不喜欢女主的表演方式
Kyrie的声线令人以为是固力果(Chara)，有时候又像是莉莉周(Salyu)。如《花与爱丽丝》一样围着毛线围巾的双女主，《情书》中茫茫无边的皑皑雪地，再加上《梦的花嫁》的黑木华，《Last Letter》的广濑铃，这活脱脱是岩井俊二对自己近三十年导演生涯的总结之作。也许岩井的美学在这些年来变化甚微，并不被现在的观众所欢迎，以至于评分不高。但那么多如梦似幻的镜头结合小林武史的音乐，足以触动我这样已经步入中年的观众，仿佛又回到那文艺青年的时光。
整部影片足足有三小时，讲述了女主在童年时经历了大地震并且失去了亲人之后，整个内心的重建过程。其实在观影前，我对这部作品的期待值并没有那么的高，因为深知自己已经成长到不会再为此类在迷失中寻找自我的青春片所打动。但看后依然觉得，啊，尽管如此，这就是岩井俊二多年来的风格啊，完全没有任何问题。 我喜欢的导演，依旧活跃在他热爱的领域，依旧用着代表他自己的独特的风格，这样就够了。无论是导演还是作家，我不认为为了寻求所谓的成长而去改变自己的风格是一件正确的事。因为爱他们的人，爱的就是那个调调，那个令人无法戒掉的味道。以及，我在抢票时真的完全不知道今天有映后见面会。所以，当导演忽然空降现场，我惊喜到几乎心跳停止。往年最讨厌的美琪，今年我爱您。
岩井俊二镜头下的すずちゃん太好看了！！
妈的神经 拍一个半小时就够了，前面的镜头和画面好美，老男人死啊……
#SIFF#2024年第二部。相比岩井俊二上一部三个小时的电影（说的就是那部xx新娘），这一部还是好多了，时间线跳来跳去但最终还是拼出了一个完整的故事（女主设定像《心灵想要大声呼喊》，311地震那段有点zuo），画面和音乐保持了一贯的高水准。丝丝在这部里超美（大型cosplay秀），筒黑和华姐也很不错，配角很多老熟人（竟然还有大冢爱我都没认出来），全片最大败笔是，虽然这么说很抱歉也显得很恶毒，但AiNA的颜值真的让本颜狗难以下咽，并且导致每次怼脸特写她笨拙娇羞表情的时候，我脑中只能跳出“丑人多作怪”五个字，真的不理解BiSH为什么要解散，WACK系最红没有之一，继续做音乐受众绝对是有的，但来演戏就真的欧麦艾斯（顺便她的声线确实很有特色，但嘶吼的时候还是听得有点难受orz
其实还可以，但是女主太差了，她就不适合演正常人，演妹妹角色还行，演姐姐，对不起，我想说脏话，明明是个白月光的角色，被她演的像个吸d的j，还有妹妹差点被qj那里，怎么就能演的那么e心，这个女主哪个ljd捡来的啊
加一星给歌曲，别的很难评… 有些镜头生硬得像学生作品…
拍的镜头画面什么的都挺好看的 剧情感觉被稀碎粉碎过 比起小说似乎留白太多 而且很像是伪装过很多层的女同电影。。
怎么会拍如此之乏味而且还这么长
鲜花绽放于荒乱的花园，即使围绕着荆棘。
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岩井俊二对少女的想象真是几十年如一日，永远的雪国和替身梗，主副线主次不分，应当着重的ikko和kyrie线却半场下线，花大篇幅描写姐夫感情戏只会让人有大家都围着他转的厌烦感。但我实在太喜欢手持摄影和古怪的运镜，过于美丽的画面能让我忽视混乱的剧情，能看AiNA唱歌就是一种幸福，有被打动……
意外的很直白的一部片，看到了很多岩井的套路，手持+DV感觉的影像，很像MV拍法，但是意外的有电影感，意外的很吃这套。AiNA好可爱，无论是笑起来，还是其他的什么表情都好灵啊，值得加个半星。这几年日本的地震相关题材影片还真是多呢。
あなたが、ここにいるから。
很久沒看過這麼難看的電影了///岩井俊二真的很愛他的dji和gopro，這些鏡頭多到莫名其妙/女主真的既不好看，也很不會演戲⋯
算是能看看的，但是好长啊。音乐也不好听。
这居然是23年的新片？观看过程中一直以为是岩井俊二早期的试水作品……
#SIFF2024#要素拉杂不忍取舍，直觉是登场人物太多了，本可以用招牌的广角手持和配乐，安心讲个“在路上”的故事，却不断流连于破碎的插叙跟闪回，进而抵消了Luca（Kyrie）作为一个311创伤符号的分量。过去的岩井俊二总能从类似设定疼痛和脱离现实的人物身上，挖掘出不可为外物所泯灭的神性与魅力，如今却总要以近乎剥削般脱轨的情节线条，才能完成对主题精神的展示，说到底是控制力衰落的明证。去年上影最后一部是《人造天堂》，感到某种轮回的巧合。
懦弱男宝啥时候能戒掉「女的前赴后继爱上自己、给自己生个孩子、甘愿为自己死掉、再轻拍着自己的背满心柔情地原谅哭泣的内疚的自己」的这种幻想几部曲？
除了女主之外，演的都还不错，kyrie可能是个音乐才女，但是长相、嗓音、扭捏的姿态都过于特别，一人分饰二角真演不了，跟其他人像是隔了次元壁
不喜欢女主的表演方式
Kyrie的声线令人以为是固力果(Chara)，有时候又像是莉莉周(Salyu)。如《花与爱丽丝》一样围着毛线围巾的双女主，《情书》中茫茫无边的皑皑雪地，再加上《梦的花嫁》的黑木华，《Last Letter》的广濑铃，这活脱脱是岩井俊二对自己近三十年导演生涯的总结之作。也许岩井的美学在这些年来变化甚微，并不被现在的观众所欢迎，以至于评分不高。但那么多如梦似幻的镜头结合小林武史的音乐，足以触动我这样已经步入中年的观众，仿佛又回到那文艺青年的时光。
整部影片足足有三小时，讲述了女主在童年时经历了大地震并且失去了亲人之后，整个内心的重建过程。其实在观影前，我对这部作品的期待值并没有那么的高，因为深知自己已经成长到不会再为此类在迷失中寻找自我的青春片所打动。但看后依然觉得，啊，尽管如此，这就是岩井俊二多年来的风格啊，完全没有任何问题。 我喜欢的导演，依旧活跃在他热爱的领域，依旧用着代表他自己的独特的风格，这样就够了。无论是导演还是作家，我不认为为了寻求所谓的成长而去改变自己的风格是一件正确的事。因为爱他们的人，爱的就是那个调调，那个令人无法戒掉的味道。以及，我在抢票时真的完全不知道今天有映后见面会。所以，当导演忽然空降现场，我惊喜到几乎心跳停止。往年最讨厌的美琪，今年我爱您。
岩井俊二镜头下的すずちゃん太好看了！！
妈的神经 拍一个半小时就够了，前面的镜头和画面好美，老男人死啊……
#SIFF#2024年第二部。相比岩井俊二上一部三个小时的电影（说的就是那部xx新娘），这一部还是好多了，时间线跳来跳去但最终还是拼出了一个完整的故事（女主设定像《心灵想要大声呼喊》，311地震那段有点zuo），画面和音乐保持了一贯的高水准。丝丝在这部里超美（大型cosplay秀），筒黑和华姐也很不错，配角很多老熟人（竟然还有大冢爱我都没认出来），全片最大败笔是，虽然这么说很抱歉也显得很恶毒，但AiNA的颜值真的让本颜狗难以下咽，并且导致每次怼脸特写她笨拙娇羞表情的时候，我脑中只能跳出“丑人多作怪”五个字，真的不理解BiSH为什么要解散，WACK系最红没有之一，继续做音乐受众绝对是有的，但来演戏就真的欧麦艾斯（顺便她的声线确实很有特色，但嘶吼的时候还是听得有点难受orz
其实还可以，但是女主太差了，她就不适合演正常人，演妹妹角色还行，演姐姐，对不起，我想说脏话，明明是个白月光的角色，被她演的像个吸d的j，还有妹妹差点被qj那里，怎么就能演的那么e心，这个女主哪个ljd捡来的啊
加一星给歌曲，别的很难评… 有些镜头生硬得像学生作品…
拍的镜头画面什么的都挺好看的 剧情感觉被稀碎粉碎过 比起小说似乎留白太多 而且很像是伪装过很多层的女同电影。。
怎么会拍如此之乏味而且还这么长
鲜花绽放于荒乱的花园，即使围绕着荆棘。