我亲爱的朋友们

周末一口气看了整部剧，后半程几乎是泪水不断的看完，很久都缓不过来。

韩国的编剧和导演太优秀了，没有夸张的演出，而是在朴实的如同白描一样的生活片段里，描绘出了女性一生中会遇到的所有困境。

美国这两周，正在进行着进几十年来最热烈的黑人平权运动。

平权，究竟什么是拥有平等的权力。

或者反过来说，身处在不平等权力劣势的一端，到底是一种什么样的体验？

我能想到的一个比方: 就好像无处不在的空气里，都弥漫一些令人窒息的味道，包裹全身的气压，都比特权阶级的人要重一些，那种也许今时今刻不会毙命，但又在时时刻刻里喘不过气来的感觉。

喜慈阿姨孤独极了，她努力的强迫自己独立生活，不依靠其他人，不给其他人找麻烦，但她真的孤独极了，孤独到连死亡都不是一个可怕的选项。

喜慈阿姨看上去彬彬有礼，得体温柔的身体里，曾有过失去大儿子的痛和内疚。

我想先生的出轨相比较而言，不是什么大事吧。

所以想起先生，喜慈阿姨总结说，他是个好人。

忠南阿姨一生都在为家人操持，这是她的责任，也是她的寄托。

忠南阿姨很容易被人追走，是渴望一个爱他的人出现吧？

她睁一只眼闭一只眼的让身边这些所谓教授的朋友利用了几十年，心里不会没有数。

忠南阿姨一定也是因为寂寞，想有人在身边，也希望有人能弥补她一生没有受到高等教育的遗憾。

英媛阿姨和平凡普通的阿姨不一样，有事业，有成就，热烈的爱过，也被小白脸们利用过。

这些都过去之后，在独自走过抗癌道路上的英媛阿姨，心里也会有害怕，也一定会感到孤单。

兰熙阿姨也很寂寞啊，忙着店里的事情，下班了还要求店里的员工陪她打牌。

爸爸妈妈重男轻女，丈夫和自己的朋友出轨，一生从来没有被好好的爱过，被捧在手心里，所以曾经想到放弃，把女儿也带走。

一辈子过到后半程，痴呆的爸爸和残疾的弟弟，都是她肩头上的重任。

在患癌之后，兰熙阿姨一点儿也不愿意承认事实。

这样的包袱，要怎么让宝贝的女儿来承担呢？

兰熙阿姨已经年迈的母亲，精神矍铄的下地干活，不厌其烦的教已经是痴呆了的丈夫认字，这个一生出轨无数次的人生伴侣，老了终于因为脑子不好使了，每天围着自己转，这算是补偿吗？

我们的阿莞，被妈妈和她的朋友们麻烦着也爱着的阿莞，面对一个深爱的却因为意外残疾了男友，该怎么设想未来的生活？

她熟悉亲近的女性的一生，告诉她人生已经如此的艰难。

晶雅阿姨，每天要应对直男癌的丈夫，要辛苦的为女儿们打工挣一点钱，吊着她的精气神的，是住在疗养院的妈妈。

晶雅阿姨出镜的大部分场景，即使很委屈，很窝火，都不怎么流泪。

转头电话响了，闺蜜喜慈阿姨又出事了。

她的人生好像没有时间留下来花在感触上，不能多想，就这么尽跑尽跑着。

英媛阿姨告诉他大女儿被家暴好几年的时候，晶雅阿姨终于哭了。

哭的那么伤心。

晶雅阿姨不是完人，她承认在生了两个自己的孩子之后，对抱养来的大女儿，就没那么尽心了。

大女儿心里也很难过，因为知道妈妈生活的很不容易，很辛苦，所以即使妈妈在婚礼当天跟朋友表达了“终于解脱了”这样的话，即使常常被丈夫打的全身是伤，她也没有办法恨妈妈。

她像妈妈保护着外婆那种执着的心愿一样，保护和体谅着妈妈。

我想也许晶雅阿姨不是没有感觉的吧，每周要上门去打扫的她，不会没有感觉大女儿的婚姻有些不对劲。

但是生活不给她感触和反刍的时间，她也不希望去想。

如果回忆的闸门打开，她就会再次想起，年轻时候流产掉的唯一的男婴，不体贴的丈夫和因为没有生下男孩儿而饱受婆婆欺负的岁月。

庞大的社会机器，一点点把这些女性吞噬掉，那男性是这一切的罪魁祸首吗？

晶雅阿姨搬出去自立门户，提出离婚之后，她的丈夫石均叔感到巨大的迷茫: 他一生认真工作，养活一家人，把积累的财产尽量的分给自己的弟妹们，到底是哪里做的不对？

分居几个月之后，在经历了孤独，从老朋友哪里学到了怎么做一个好老公的皮毛之后，石均叔决定签下离婚协议: 他说我不会做饭，也不会做家事，晶雅回来还是要照顾我，我想让晶雅不用再为了我做事。

他回忆起了当初刚刚结婚的时候，晶雅阿姨明媚灿烂的笑容，也回忆晶雅被自己的妈妈冷嘲热讽的日子。

一辈子突然就过去了，晶雅阿姨脸上再也没有哪种笑容了。

罪魁祸首不只是男性而已，在这个把女性压得喘不过气来的系统里，有男性的无知和漠然，也有女性互相之间的倾轧。

笼罩在空气上方加压的，是一种叫做文化的东西。

它于无形中主导着人们的思维和行动，并把这些行为合理化 -- 出轨没关系的，回来就好; 女孩子不用读书，反正都是要嫁人的; 老婆在家相夫教子，应该三从四德; 妈妈本来就应该照顾孩子，打扫房间，我还付钱了呢; 爸爸的大男子主义都是妈妈惯出来的; 家里没有男孩儿还是不行，没人传宗接代了...厌女症渗透在参与的每一个人心里，是每一个人都参与的，从而变成了无意识的行为。

这种无意识的行为，反过来笼罩在女性身上。

久而久之，连女性自己的心里，都染上了厌女症，发作在女儿，妈妈，儿媳身上。

韩国的编剧极致把这种笼罩在上空的阴霾，一点点的描绘出来，但终究还是不忍心，加了一些温暖的色彩。

结局里大家开开心心的结伴去旅游，没有人生病离开，也没有人放弃。

但现实呢？

我最喜欢的是晶雅阿姨的妈妈在海边离世的那一集。

晶雅阿姨说 “与其死在养老院，我要死在旅途中”。

晶雅阿姨不是没有感受，不是没有反刍，她负重前行是为了自己的妈妈。

她为妈妈的一生感到惋惜，也对自己一生的惋惜。

妈妈在海边走了的时候，她觉得也许妈妈真的变成了鸟，自由的飞，这是她最希望为妈妈实现的梦，因为那是晶雅阿姨自己一生的梦。

自由自在，无拘无束。

就在写这篇影评的时刻，想起这一幕，我依然感到非常的难过。

阿莞的妈妈，姨母，外婆，和她们生命中的妈妈，女儿...她们都像蒲草一样，强韧的走过了人生大部分的时候。

心里堆积了苦涩，现实里面对着疾病和孤独。

我们应该怎样去安慰她们的人生，或者，安慰我们自己的人生呢？

往自由，想海鸟一样。

飞出去，飞到更远的地方，飞到乌云找不到的地方。

在广袤的天空里，在无垠的海面上，毫无保留的尽情徜徉。

I want you freedom, like a bird.后记:全球范围内男尊女卑的文化，各个国家程度不同，表现方式不同。

东亚文化里厌女症还是很普遍，我非常的感谢韩剧能有这样的反思。

西方国家过去这几年通过"Me too"运动揭露出来的，也是另一种方式的"厌女"。

两年前我在DC的National Archives博物馆里，很偶然的撞上Human Rights Movements的展出。

其中有黑人平权，移民平权，和女性平权运动的历史。

当时也是含着眼泪走出博物馆的 -- 不仅仅是感动，更多是感激。

如果不是先辈们的勇敢和努力，当代的女性就不能拥有私有财产，不能收到高等教育，没有投票权。

没有最基本的立身之本，没有经济独立，就绝对不会有平等的权利和独立的意志。

是勇敢的她们，铺出了一条让我们可以相对舒服走着的道路。

是她们让我们可以更像晶雅阿姨梦想里的海鸟一样，能够自由的飞。

我们(包括男生)也要像她们一样，为女性的身体，价值，尊严，和自由意志实现真正的平权做出努力。

也许在几十年几百年之后，她们会因为我们，而能够更加自由的选择职业，自由的选择（进入或者不进入）婚姻和家庭，她们的身体（包括子宫)能更加属于自己，她们当中的更多人，能更加有尊严的，理直气壮的活在这个世界上。

我想她们也会对我们心怀感激。

对韩剧最大的期待就是流畅新颖的剧情之中主打的温情脉脉，总能让人看的鼻头一酸。

从来都是长腿欧巴灰姑娘的故事，这次居然开始讲灰姑娘嫁给王子以后的生活了。

一部剧，无数人的人生，无数种孤独。

阿菀一家出版社的编辑，同时也是作者，却没有什么出名的作品，过着每天酗酒，和妈妈吵架，和一个有妇之夫纠缠不清，这样的颓废的生活。

她的故事是什么呢？

“阿菀啊，记住哦，找男朋友绝对不可以的两种人，一个是有夫之妇，一个就是像你舅舅那样的残疾人。

”妈妈这样说着。

阿菀没有像平时一样顶嘴，神色有些仓皇。

她又开始酗酒，喝醉，近乎麻木的去找那个男人，那个已经结婚了的男人，但却是因为另一个男人——延河。

自古以来，最美的爱情之所以让人念念不忘，是因为爱而不能，是因为有无数个不能相爱的理由阻碍着，但却还是相爱了。

那个让她念念不忘的延河，那个不能和她结婚的延河，那个失去了腿的延河，那个不能爱她却爱了的延河。

大概也只能有这样的结局了。

喜慈阿姨“听说她因为疑夫症所以把丈夫关在壁橱里活活饿死啦！

”喜慈阿姨的故事是这样伴随着流言开始的。

用阿菀的话来说，就是一个极其任性的孩子。

跑去汉江大桥自杀被发现后却执拗的不肯打电话叫儿子，因为心情不好所以让刚刚学会开车的晶雅阿姨在夜晚上路。

在回答为什么会自杀呢？

喜慈阿姨是这样说的：“因为孤独啊！

”丈夫死后，在家里闲的没事儿的喜慈阿姨去了国外的小儿子家，却没能得到更多的关注，偷跑回国后决心一个人生活，却连简单的换灯泡都做不好。

同时被医院查出有老年痴呆的倾向，害怕给子女造成负担的喜慈阿姨决定自杀。

是因为什么活下来的呢？

喜慈阿姨说，是因为汉江的月亮。

这一点阿菀说她现在还不能理解，嚷着要自杀的人怎么会因为看见了汉江美丽的月色和江水就有了活下来的勇气。

晶雅阿姨晶雅阿姨似乎是最像我们老去的样子，有几个结了婚还离不了自己的子女，和一个抠门到不行的老伴。

每天都在不停地忙啊忙啊忙，就连躺在沙发上看个电视都会被老伴大声的呵斥,用心呵护的子女，也只要有一点不如意都会冲自己发火，这样难过的日子,阿姨为什么要忍耐呢?“当我妈辛苦了一辈子躺进疗养院的那一刻，我就发誓我不要像她一样，石均哥说了要带我环游世界的。

““那要是石均哥不带你去呢？

““那我就自己去，我说过了，我就是死也要死在路上，一定。

”这么艰难的人生，辛苦的好像没有尽头的日子，好像就因为有这么一个盼头所以才变得不那么难捱。

这么想着，晶雅阿姨真的很了不起。

兰熙阿姨阿菀的妈妈，经营了一个生意红火的面店，明明都是上了年纪的老太太，却看着很有青春活力。

主张和阿菀要像朋友一样相处，强行把阿菀拉进自己的朋友圈里，却总是见面不到一分钟就开始吵架。

这样的人，喜欢去老年人聚集的练舞厅，却从来不接受任何人的邀请。

“她只是享受着被人关注的乐趣。

”一个同学在聚会上这样评论兰熙阿姨。

是啊，一生都没有被人关注过的兰熙阿姨：一个成绩出色却因为意外事故而残疾的弟弟夺走了父母所有的关注，丈夫同自己的闺蜜出轨，到死也没看过她一眼，阿菀整天忙着自己的事情要和她保持距离。

这样邋里邋遢的人生。

英媛阿姨比起自己的妈妈，阿菀更加喜欢的英媛阿姨：在妈妈埋怨和英媛吵架时为什么不站在自己这边，阿菀是这样说的：“妈妈你还有我啊，英媛阿姨只有一个人。

”英媛阿姨是一个知名演员，外表光鲜靓丽，但就像兰熙埋怨到的那样，“就是一个傻瓜啊，傻瓜。

“与高人气相匹配的就是每天没有闲暇地高强度工作，连喝口水都会被打断的地步，即便如此，休息吃饭时也不得安宁。

比起来没完没了的合照签名，让兰熙阿姨更觉得烦恼的是：“我不喜欢那个演员，听说结过四次婚，现在跟一个有钱的老男人在一起。

电视上也老是演讨人厌的角色。

“这样的闲言碎语。

即使这样，在摄影机存在的地方，英媛阿姨从来都是笑着的。

但在镜头下面呢？

英媛阿姨家里没有镜子。

“因为讨厌自己。

”连续的癌症打击，不停地化学治疗，使英媛的头发所剩寥寥无几，身体上也全是手术后的伤疤。

不停地被男人骗：“听说他回到前妻那里去了。

““恩，不是因为不爱我才离开我的，是因为他前妻说离了他就活不下去才这样的。

”她这样回答道，明明自己生病的时候连个能看护自己的人都找不到来着。

忠南阿姨忠南阿姨喜欢和年轻人一起玩，总也不肯承认自己老了，喜欢把钱花在没有意义的穷酸艺术家身上，性格强势从不拜托他人，至今单身未婚。

这些讨人厌的怪癖习惯到底是有怎样的过去呢？

忠南阿姨是家里最小的老幺，上面有十二个兄弟姐妹，年幼时就出去赚钱养家，凭借自己的聪慧在房地产投机中变位富豪，可即使是这样也无法填满家里众多亲戚的欲望，兄弟们老了之后的各种病痛占满了疗养院的一层，到现在也办过不下四十场葬礼。

因为年幼时不停奔走借债而被人看不起冷嘲热讽的经历，忠南阿姨在拿到人生第一笔工资是就暗自发誓自己这一辈子再也不会开口拜托别人。

就因为这骄傲错失了第一任丈夫。

和自己玩儿的年轻朋友也不过是看着自己有钱，每次都是吃完饭过来叫她结账。

即使是这样：“不要和年轻人玩儿了，和我们一起玩儿吧，恩？

”英媛阿姨这样说着。

“不要，我不喜欢老人，总是会比我先死，到那时候会剩下些什么呢？

你也是，为了阿菀好也别再跟她玩儿了，你想让阿菀看着我们死吗？

”了解了这样的缘由后，只觉得阿姨是孤单啊！

双粉奶奶“谁能有我苦呢？

”一个同学在同学会上大声抱怨。

“怎么能在我妈妈面前说这种话呢？

“兰熙阿姨这样说道。

“双粉女士，有一个寡妇女儿，小儿子摔断了腿落的终身残疾，从结婚起就被丈夫拳打脚踢恶语相向，直到我爸爸摔伤了腿才放下了手里那根棍子闭了嘴，谁还能比她更苦的呢。

“当事人却坐在一旁毫无反应心无旁骛的玩着手机游戏，所有过去的惊心动魄好像都与她无关。

但真的是过去了么？

那为什么双粉婆婆还要执拗地教爷爷认字，一定要在他临死前写一篇道歉书给她呢？

敏浩喜慈阿姨的儿子，有一家修车行整天忙碌到不行，妻子怀孕，丈母娘中风躺在床上，所以不能把喜慈阿姨接到自己家里来一直让他深深的自责。

明明嘴上大声地嚷嚷，教训着母亲，其实心疼到不行。

在陪喜慈阿姨看电影的时候喜慈阿姨睡着，他就这么在电影院里等着电影播放了三四场，在问为什么会这样做的时候。

敏浩总觉得妈妈有一天也会像这样睡着消失掉。

在喜慈和晶雅出车祸之后像垃圾一样被人丢弃在路边时，我才明白到，这就是我们预想了无数遍的，老去的样子，它其实不那么美好，甚至过于残酷和邋里邋遢。

但为什么还苟延残喘的活着呢?我想就是成才叔叔说的那句话，“明明都老了，心却不会老，要是心也跟着一起老多好，那样就不会觉得寂寞。

”心不会老，所以还有希望，还有期待，就像晶雅阿姨梦想的那样，我也期待着有一天，能和一群好朋友一起环游世界，过着每天互相嫌弃却又相亲相爱的生活。

当喜慈待在养老院不肯走，忠楠抱着她泪如雨下、哽咽难言的时候，被她们的演技征服了，也心疼得崩溃了，嗓子眼儿呛得难受。

“至亲至疏夫妻”，可亲子之间又何尝不是。

怕成为儿子的拖累，尽管儿子孝顺，老年痴呆的喜慈还是趁着自己清醒的时候，执意赖在了养老院，跟怕麻烦外人一般，过意不去。

就像，我和我的母亲。

今年盛夏，母亲病了，手术我没能赶回来。

签字的时候，姥姥都哆嗦坏了。

姥爷说，几经周折，才消了炎症。

可手术过后，母亲又开始冷得瑟瑟发抖。

她痛苦、蜷曲地背对我躺着，格外瘦小，楚楚可怜。

可母亲又什么时候高大过呢？

只有那么一瞬吧。

我跟姥姥长大，同母亲不亲，又因为夫妻不和，胆小怕黑的她不得已，跟人要了一只刚出生的狼狗看门作陪。

也是这样的三伏天，毫无凉意的傍晚，在爸妈家睡醒的我哭得一身大汗找姥姥。

出门前，母亲刚洗过头，散着长发、穿着黑色连衣裙、领着黑子和我，素净大方、不失美丽。

那一刻，她在我的心里，就像是仙女儿。

然而不久后，母亲就病了，接二连三的，每次都很严重，虽然逃过了病危，身体已然垮了。

她不再美丽、温和，长期卧床让她极度焦躁、任性，也不喜欢我。

全家上下，像孩子一样的由着她。

而因为不亲，我也曾像外人一样，嫌弃她。

即使表面和气，心里也有嫌隙……可是那天，当我拖着行李走进病房、和她四目相对的时候，我知道，我错了，她眼神里的自责、害怕，像针一样扎心，她特别担心不争气的自己打扰到儿子的生活，就像怕麻烦生人一般，生分。

母子一场，很遗憾、很惭愧处成这个样子，因为我也像剧里的阿莞一样，在母亲生病的时候，第一时间想到的是自己，想到这一次母亲又会带来多大的麻烦，至疏、自私、无情。

本是一部老年人的生活，却看得无法自拔，因为我们风华正茂，而我们的至亲，已经老去，老到不可思议、从来不会考虑的“病、死”，已经近在咫尺、甚至近过我们和亲人的距离，仿佛能感受到它的触摸，逼仄得你猛然醒悟，不得不做好打算，打算的不是后事，而是他们和我们的心理建设。

有人觉得剧情太浮夸看到后面你就会想〖还是浮夸点吧，不然人要怎么活下去啊？

〗你只看到了老头老太的肆意狂欢，没有看到他们的“苟且偷生”。

“把妈妈们写得漂亮点不好吗？

妈妈会把三百六十五天的每一天都用来想着子女，最终都打不出去一通电话，会忍耐，体谅，就那样也会觉得幸福。

”“那是，假的。

我觉得他们很可恶，你要是不写我从早到晚二十四小时有多孤独的话，你就不要写我了。

”“姨母！

”“我二十四小时都在干嘛呢？

我 我……”“姐姐在这个家里有多无聊才会三四天编一百条项链？

你一定要让姐姐的孩子们知道，不然你就死定了”“我用这瘦弱的身体加上老公一共养了四个男人，需要我的时候都过来利用，我一老，就把我关在这里。

”“关什么啊？

姐姐你不是不喜欢和子女住一块儿吗？

小完呢，不是想写要像子女报仇的妈妈的故事，而是想写牺牲自己体谅他人的美丽的妈妈们的人生故事。

”“人生啊！

并不美丽！

人生啊！

就是子女和父母的战争！

”“是年轻人和老家伙们的战争”“没错，是战争。

”“……可是我希望我写出来的你们可以可爱一点，让孩子们看得也舒坦一点，不是很好吗？

唉声叹气的姨母们仿佛残酷童话般的人生史，可悲 可叹 可泣，光听名字就很心痛，实在听不下去了，很无趣。

”“因为那就是事实。

那就是我们老人家的生活。

”

大火的韩剧似乎让大众对韩剧定了型，也或许大众的口味如此。

我不评判别人喜欢的，但我独爱TVN的剧。

从仁显到1997系列，从信号到我亲爱的朋友们，真是赚够了我的喜欢和时间。

我也是大众之一，喜欢年轻的，喜欢爱情的，但并不妨碍我爱迟暮的。

几位老人家的演技简直别太赞，在此就不过多评价，我想随便聊聊吧。

先说打着赵寅成赚点击是明智的，我在看了大概十分钟后明白了剧组无奈之举，并宽容地原谅了。

受大众之托，否则更没有关注度。

但是，把赵寅成的角色写残了就免了吧，已经有网友点评过，我表示很赞同。

剧情人设太生活了，特别是(原谅我记不住名字)阿姨给三个女儿打工，为了给母亲缴医药费，很有认同感，因为我外婆也是老年痴呆症，住疗养院很多年，医药费很贵。

还好我妈有退休金。

其次就是每个鲜活的人物，生活日常，小细节，让我看到我们老了的样子，爸妈的日子。

我害怕容颜老去，也渐渐害怕面对死亡。

我怕我还没准备好迎接时光流逝，突然就变成老人的样子。

偶尔跟父母争执，又或者突然看到他们的白发又多了想好好相处，温柔对待，可是我们之间就像女主的感觉一样，是天敌。

好啦，先写到这儿吧，再有感触再来补充，总之，不足是肯定有的，谁没有？

哪部电影电视小说名著没有呢？

但大多都是很好的。

有时间可以静下心来好好观赏。

<图片9>给予我们生命的人们，他们的归宿，在哪里？

他们的现在，也许正是我们的未来。

[卢编]从《那年冬天风在吹》开始关注卢熙京编剧，直到《没关系是爱情》才真正对她刮目相看。

她是一位视角非常独特的编剧，她的作品同时具备丰富的话题性和强烈的明星效应，每有新作，都倍受关注。

卢编和tvN很有勇气，这似乎是第一部主角都是六十岁以上老人的韩剧。

在韩剧题材、情节日渐雷同的今天，《没关系是爱情》这剧对我有着极其特别的意义。

该剧中张宰列和少年的自己携手飞奔在夜晚的街道上，结合《Hero》的背景音乐，曾给我带来极大的心灵震撼。

不同时期伤痕累累的自己从原本遥远陌生的时间轴里终于冲破重重阻碍相遇，和解，拥抱；每次回忆起都让我百感交集，心潮起伏。

那个场景之所以如此鲜明，历久弥新，也许是有我自己过往经历的投射，也许它带来了自我认知更大的可能性。

单就这个创意而言，这剧值得一看。

<图片10>我看《My dear friends》的视角和大部分人可能有一点不同。

那些年老依然保持着密切往来的人们，他们之间的纷争、分歧、热爱和关怀，让我感慨思考。

一开始构思这篇剧评时，我脑海中涌现的题目是《探寻自我与他人的边界》。

<图片11>[喜慈]金惠子非常适合扮演敏感脆弱、有一点神经质的赵喜慈。

我相信喜慈身上有着金惠子自身的一些性格特质，但她应该比喜慈更独立阳光，能自主化解生活中的忧愁和困难，她也应该比喜慈更具备生活的智慧。

因此，尽管身为女性有着诸多相似相通的情感，但她不会像喜慈那样情绪化、缺乏安全感，不时需要依赖他人才能照见自己。

喜慈缘何无力？

尽管生养了三个儿子却依然找不到生活的乐趣？

大儿子不幸患病离去，使她内疚痛苦了一生。

口口声声说这辈子为了不麻烦他人有多努力的喜慈，始终无法理性区分自我与他人的边界。

不断在他人身上寻找着寄托却常不自知。

长达数十年社会身份的空白，经济不独立的前提下，人不可能获得真正的自由。

婚姻也算不上幸福，丈夫虽为出轨而后悔，但夫妻关系的裂痕不可能因此消失。

除了小儿子敏浩，和其他孩子并不亲近。

<图片1>卢编给她的人生轨迹，安排了优秀的律师李成才先生作为初恋的回忆、现时温暖的延续。

现实生活中绝大部分的同龄女性，即使难逃阿尔兹海默症的命运也未必能有这样的幸运。

所以，任何阶段的女性，你当自救！

<图片6>[晶雅] 晶雅，多么美丽的名字，过得却是多么凄惨悲伤的人生。

有时我们喋喋不休得抱怨、迁怒指责他人，好像全世界都该对我让道。

然而对比一下晶雅的人生，有几个人能承受忍耐那么长久的煎熬和折磨。

的确！

生活！

常不遂人愿。

晶雅的遭遇在韩国应该是具有一定的代表性，丈夫石均独断专行、我行我素、衣来伸手饭来张口、毒舌刻薄。

晶雅手机里丈夫名称显示的是“臭显摆”，真是贴切之极。

作为观众看到石均都感到愤怒异常，何况苦命的晶雅。

难以想象和这样的人共同生活几十年，会有何乐趣可言？

老公的意志决不能违背的观念，是他父辈根深蒂固男权思想的缩影，也是他们婚姻濒临分裂的根源。

其实石均本人，又有多少个人独立的思想呢？

他固执得顺着时代和家族的惯性在走，养家的压力，男性的尊严，让他的心日渐石化，苦闷不知怎么释放，脆弱也从不示人，晶雅成了唯一的发泄对象。

冒着被辞退的危险为大女儿讨公道，却不愿让在黑暗中徘徊哭泣的孩子知晓自己的爱和支持。

倘若不是晶雅离家出走，他何尝会停下脚步反思一下自己的所作所为给家庭和妻子造成了多大的伤害？

他何尝会愿意直面自己的脆弱和无力？

原来“与生活握手言和”这句话不只适用于年轻人，也适用于像石均那样顽固了一辈子的老人。

<图片5>四十年代前后出生的女性，自我意识萌发太晚，人生几乎所有的重要阶段都是被动执行，完全无法根据自己意愿掌控人生。

结婚意味着职业生涯终止，初婚的温情很快被残酷的生存现状粉碎。

每天都在绝望边缘挣扎，体力被严重透支，日复一日期盼着苦难早些走到尽头直到对生活和自我麻木。

尽管被苦涩浸透了整个人生，她们忍受痛苦的阈值却也因此被放大，变得愈加坚韧强大独立也许并不是她们的初衷，却最终成为了保护她们的盾牌。

终于，在年迈的此刻，决定不再对生活妥协，这是老年版反抗现实的励志故事。

晶雅的选择和石均，截然相反，反差背后的意味，值得玩味。

罗文姬演技逼真深刻，是基于对生活有着丰富体验和思考后，发自内心最真实感人的表演。

<图片2>[朴菀与兰熙]爱看韩剧的观众可能没有人不知道演员高斗心的。

而我正是因为太熟悉这位演员，导致看她和女儿戏份时，始终无法投入，常常出戏。

早在多年前，我就看过她出演的MBC44集周末剧《萝卜泡菜》，近几年看过的有《上流社会》、《温暖一句话》、《拜托了妈妈》。

我不否认她表演经验丰富、演技精湛生动，可由于年龄和剧本的限制，无论她演的是贵妇还是百姓，每部剧给我的印象和感受都差！

不！

多！

每逢朴菀与母亲撒娇打闹、亲吻拥抱、贴脸自拍，我的大脑立刻自动进入跳线模式，对这剧的脱节疏离感迅即变得明显强烈。

而她俩激烈对峙，不欢而散的剧情，我倒从中嗅到了一点生活的真相。

因遭丈夫出轨，兰熙曾带着年幼的女儿准备喝农药自杀。

这个心结，真不是那么容易解开。

也许是我比剧中的兰熙和朴菀更顽固更死板更想不开，但我的体会恰是，这个伤口会伴随这对母女一生。

它始终存在，只是存在感的强弱、冲突的激烈程度会随着时间的推移和琐碎繁杂情绪的起伏而有所变化。

<图片3>兰熙误会朴菀与东镇前辈恋爱，对一根筋的母亲失望透顶的朴菀让兰熙去买烟。

朴菀在妈妈家爆发，质问母亲当年为何让自己去死，破碎的玻璃割伤了她的手，任凭兰熙怎样试图靠近拥抱她，她都奋力反抗，丝毫不准备与母亲和解。

看！

这样的场景才更接近人性：我们常常对自己，无能为力。

习惯迁怒他人，难以原谅和被原谅。

试图走向自己却也总是步履维艰。

预设对方强大、残酷质问指责的结果往往是两败俱伤，矛盾升级，无法收场。

即使是最亲密的母女，互相理解、支持，始终包容、聆听，谈何容易？！

爱的能力有时真的不是与生俱来，无论是身为妻子、母亲还是女儿，努力使自己变得强大充实都是一生的命题。

张铉诚扮演的李日宇，让我颇为意外。

气质儒雅，温柔体贴感性，无限接近最理想的半百状态：身材挺拔，赏心悦目。

而六十多岁仍能遇到知心人，我只能再次感叹：卢编很仁慈，现实很骨感。

高斗心在这剧里每场戏都配以不同款式的帽子，与以往人物形象截然不同，给用心的造型师点赞！

<图片7>[忠楠]扮演忠楠的尹汝贞，在这剧里是非常特别的一个人物。

她明显区别于韩剧模式里母亲和婆婆的普遍设定。

忠楠终生未嫁，守身如玉。

但在独身背后，却是一个女人艰难的成长史。

也许是因为尹汝贞身材玲珑，发型装扮都较时尚，即使六十多岁的年纪，命运多舛的忠楠小姐，依然给人一种灵动活泼感。

憧憬恍惚过后很快清醒的她，自嘲与叹息让我相信无论是怎样的结果，她都会坦然接受和应对。

生活是不断自我选择的结果。

年轻时的忠楠何尝没有心动动摇过？

时尚可爱的忠楠姨母告诉你：女人，要学会用智慧和力量选择自己想要的生活，即使孤独也不后悔自己曾经的坚持。

所谓的艺术教授，自私冷漠又贪婪，伪善的面具因阑尾炎风波被彻底揭开。

在生活家忠楠面前，他们惊讶得发现她给的教训深刻，交心，却是再也不能。

[英媛]2005KBS日日剧《可爱的你》（又名《漂亮宝贝》，曾在央视八套播放）中的婆婆扮演者朴元淑，我对这位演员的印象已基本不可能有任何改变，因为她在《可爱的你》中婆婆的形象实在太彪悍惊悚接近偏执的病态，完全无法用理性思维衡量理解。

2008年，她在SBS周末剧《玻璃之城》里继续扮演贵妇，歇斯底里依然。

所以即使这剧里的英媛是个战胜悲剧的励志人物，我依然看得疙疙瘩瘩，磕磕碰碰，无法入戏，难有共鸣。

<图片4>最后一集，排排坐好、年迈却显得无比和睦幸福的他们让我感慨，倘若我也能遇到一起分享欢笑和泪水的同路人，该有多好。

一提到韩剧，大家想到的都是长腿欧巴与平凡女主的爱情故事，有一丝浪漫，有一丝不现实，也有那么一些千篇一律。

当然，偶尔看一部这种剧还好，就当下饭吧，看多了，难免沉迷在里面，脱离现实了，这样对女孩子尤其不好......哈哈。

韩剧当中也不缺乏那种感人肺腑，真挚又暖心的作品的，这个时候，爱情放在里面，也只是绿叶，不再占据主线了。

最近我一直在追的一部韩剧《我亲爱的朋友们》就是我说的这种类型，它普通又不普通，普通在它讲的是我们生活中随处可见的老一辈的故事，有年轻时的不容易，有年老之后该何去何从的话题，也有老一辈人中那种跨度几十年的友谊。

每一个人都有自己的不容易，有自己的软肋，而导演，编剧，演员则把生活中很常见的事儿和人演绎得走心了，导致我看一集，哭一集，只能说这个剧组真的绝了。

大人和老人的区别到底是什么呢。

年轻人毫不留情地贬低他们的长辈，用一些否定的词语来定义他们，即使是父母也不留情面。

老人们渴望钱，不关心别人的子女，只关心自己的孩子，在现有的社会秩序下，他们又害怕改变，但社会问题绝不会独站在弱势群体的一边（将社会福利规定为老年人的福利）。

他们把年轻人看成是竞争对手，他们是一群声称自己是正确的、以年龄为权力、没完没了地训人的老者。

围绕大人们的故事，希望就像名字一样，年轻人和老人能成为“亲爱的朋友”的关系。

关于这部电视剧，心中真的无限感慨，想说的话太多。

看到最后一集，还是不能平静，希望它不要结束，因为这群老年人真的太可爱了。

（以下有剧透，未看本剧的慎点） 泪点太多，就拣几个我印象深刻的点来说吧！

有一场韩版的《末路狂花》戏码在本剧中上演了。

晶雅阿姨应该是刚拿到驾照没多久，就带着喜慈阿姨，开着家里的车，乘着夜色，开往养老院，去看自己年迈的母亲。

开着开着，突然像撞到了什么东西。

下车一看，一个人躺在那里一动不动，她们第一反应是吓到了，不知所措，接下来下意识的赶快逃离现场，毕竟是荒郊野外。

两个老人“逃离”现场的路上，渐渐的腿软了，还惊魂未定，不知如何是好，只好让剧中的“我”阿莞——兰熙的女儿去接她们。

阿莞刚开始是很不情愿的，还责怪她们大半夜的不在家好好睡觉，瞎折腾什么，最后是迫于晚辈的责任感，才去接了他们。

故事的泪点由此展开，两个还没回过神来的老人，心中所想的是接下来可能会有牢狱之灾，也对自己撞了人而逃跑的行为感到不耻。

新闻出来那一刻，她们以为自己撞死了人，渐渐的，心中的愧疚慢慢的压过了对未来的恐惧，她们手牵手的去自首了，即使开车的只有一个人，但是她们都觉得是自己。

虽然结果出来有点啼笑皆非，但是这中间难熬的过程，两位老人家的心理活动，让我无法自拔，宛如犯罪的是我，撞人的是我，不知不觉的带动我去担心这两位老人家。

其中还有一个泪点，是让我印象很深刻的。

晶雅阿姨的大女儿顺英，嫁了一个颇有名望的大学教授，可谓是衣食无忧，也让岳父岳母深感骄傲。

殊不知这个大学教师，实则是一个衣冠禽兽，对顺英时常家暴，已经成为家常便饭。

最后一次，也是最严重的一次，肋骨都断了。

而作为家中大女儿的顺英，是大女儿，也是养女。

，每当母亲去家里打扫卫生时，都躲在床上不见人，谎称自己不舒服。

随着剧情的深入发展，我们了解到，顺英不是没跟父母说过，说丈夫脾气很大，有时候会对他动手。

而老一辈的人承受了太多，觉得这都只是小事，并没多严重，让顺英知足，嫁给了一个这么有实力的老公，有些事该忍则忍。

时间久了，顺英觉得父母也并不关心自己，只能选择默默承受，还计划着逃离这个家庭。

东窗事发的那一天，晶雅阿姨看到一张张自己心爱的女儿被打的部位受伤的照片，演技真的绝了，一个平凡又伟大的母亲的形象出现了，她哭到不能自已，她第一次对丈夫发火。

是养女，但也是女儿，跟亲生女儿当然是有区别的。

年轻的时候，可能心里有疙瘩，但是毕竟是叫了自己这么多年“妈”的女儿，看到自己的女儿过得不好，被人渣这样糟蹋，她的心该是有多痛？

有母爱，也有父爱。

小时候的一件事儿，让顺英跟父亲有了隔阂。

石均叔并不是不爱自己的女儿，他只是不懂表达。

在女儿哭着说自己被老板的儿子性骚扰时，石均叔心里是关心女儿的，可脱口而出的却是“谁叫你不穿裤子，偏要穿裙子”。

女儿失望伤心的走了，殊不知石均叔去把老板的儿子胖揍了一顿，因此而丢了工作。

如顺英童年时期一样，石均叔也是用自己的方式为女儿报了仇。

当然，很多事儿，顺英并不知道。

因为父爱是无言的。

一群老年的友谊，鸡毛蒜皮的事，被导演拍摄得不平凡，揪心当中又有一丝治愈。

这就是生活吧！

我们都会老去，老了之后，我们会过上什么样的生活呢？

我们的子女是否会孝顺我们呢？

那个时候我们会不会像这部剧一样拥有这么多朋友呢？

突然之间，我对未来又充满了期待。

一群黄昏路上的人们，尚且活得这么用力，这么无所畏惧。

我岂不是要更加努力？

剧中除了老年人的鸡毛蒜皮，还有长腿欧巴与女主浪漫的爱情呢！

真的太好磕了。

第一次发现赵寅成这么有魅力，他是不会老的吗？

怎么越来越年轻呢？

即使有轮椅“傍身”，依然不影响他的帅气呀。

（哈哈，又花痴了一把）。

真心希望我老的那一天，身边也能围绕这么多朋友啊！

几个老太太的故事，满满的感动。

我要活得象喜慈阿姨一样，年青的时候作公主，老了也是公主。

优雅的带着花，得体的穿着漂亮的衣服，开开心心，独立自主的活着。

看这剧，真是又心酸又感动，感觉这些人生又艰难又真实。

被几个老太太的演技折服。

韩剧经常让人在感动中思索，亲情、友情、儿女之情，人性的刻画真是细腻。

<图片37>我们一生坎坷暮年才有了一个可以安顿的居处--杨绛你知道吗？

我们啊，好像一提妈妈，就该是孩子端着盆子请她洗脚；一提老人，就该是被红领巾们公车上让座，斑马线上搀扶着过马路。

但是哦...wuli泡菜界第一文艺女作家卢熙京编剧大大笔下《我亲爱的朋友》的老人们是酱紫的...▼<图片1><图片2><图片3>酱婶的....▼<图片4>酱婶的....▼<图片5>《我亲爱的朋友们》，一部由老戏骨们诠释的“人生还没结束，我们还活着”的青春礼赞。

如你所见，这部剧的主角不是大长腿（唯一的大长腿寅成偶吧还被编剧“整残了”）也不是少年少女，更不是穿越了的道士，活了百年的吸血鬼，而是举杯而乐的花样高龄组...▼<图片6>衰老和死亡是所有生物体都终会对峙的一个壁垒，没人可以打破，甚至没人可以凿出一丝缝隙而对死亡之外的世界一窥究竟。

神秘所以害怕，害怕导致悲伤。

久而久之衰老和死亡成了很多人不愿直视和深究的一个话题，而出发点是愉悦观众的电视剧创作更是鲜少涉猎此类话题，老人被脸谱化地解读成奉献，而后被人心生怜悯地供奉。

电视不敢拍老人剧，更不敢解读部分年轻人的真实内心os：“很抱歉，我对你们老年人并不好奇。

“但是哦...wuli卢熙京编剧大大就是要把丑陋的现实一帧一帧的揭露给你看▼<图片7><图片8><图片9>揭开伤疤后就这么点到即止？

我们是韩剧哎，治愈着呢...花样高龄组对年轻人的这种漠不关心，身体力行地回应道“刚好，我们对你们也不好奇。

我们自己的人生足以琳琅满目了。

”▼<图片10>（金英玉老师超可爱的，有没有看嘻哈民族的亲故啊）作为剧中的纽带人物，阿菀人过三十依旧单身，石均大叔只是很酷地问了一句“结婚了吗”“没有”，然后便酷酷地走开；喜慈阿姨也只是在阿菀发火的时候噘起嘴巴，少女感十足地埋怨一句“脾气这么不好，怪不得还没对象”。

▼<图片11><图片12>这里的三姑六姨以及隔壁老王都不负责介绍相亲对象，也不关心你一个月挣多少钱—“Who cares?“。

阿菀和宇宙第一长腿前男友分手后开始和已有家室的大学前辈交往，可是包括阿菀自己的母亲在内，没有老人在背后对她施加道德的评判，也没有人当面苦口婆心地劝她回头是岸。

分的清盐和糖的老人们当然懂得“是”与“非”的题面含义，所以阿菀的母亲告诉她除了有妇之夫和残疾人，她都可以交往；可她显然都中枪了▼<图片13>（偶吧，我不想你的时候也会想你的腿啊！

）<图片14>

所以忠南阿姨暗戳戳地很不喜欢阿菀交往的那位有妇之夫，可是尝遍了酸甜苦辣的老人们也知道人生并不是一道非黑即白的是非判断题，思想道德课没必要逮谁给谁上。

更重要的是，我们老家伙也很忙的好吗，我们也有很多的怨念还没化解，很多梦想还没实现，很多念念仍旧不忘。

▼

<图片17><图片18><图片19>比如从来没有被任何人放在心中第一位的阿菀的母亲，总是喜欢去舞厅寻找自我的存在感；比如没有上过大学的忠南阿姨仍然在学院念高中课程，想去一所自己心心念念的大学；比如纵使被眼前的苟且家事而困住，也仍然想去环游世界，实现“死在路上”的诗和远方的梦想的晶雅阿姨；▼<图片20>比如一辈子都没有从小公主变成老太婆的喜慈阿姨，在老公去世后的梦想仍旧是从幼儿园开始老师就教导我们的“自己的事情自己做”。

▼<图片21><图片22><图片23>（想哭...)喜慈阿姨就连自杀的原因都只是自我的孤独感，活下去的动力也只是春日里一颗好看的树。

她兀自地站在马路中央，张开双臂等待迎风而来的车辆结束自己的生命时，明亮的橘色车灯投射在她的蓝色连衣裙上，像极了优雅谢幕的蝴蝶夫人。

▼<图片24>剧后反思在描写和看待这些老人时，卢熙京编剧淡化，甚至抽离出了社会对一个老人的绝大部分的身份定义，比如关乎亲情的“父母”；关乎爱情，而最终也会转化成亲情的“妻子”或“丈夫”，只给他们留下了一种社会属性--“朋友”。

而“朋友”也是唯一一种经由我们的自我意识进行自我选择和维护，而并不会被“他我”所轻易束缚的一种社会关系。

这种关系没有亲情那么揪心，也远不如爱情刻骨铭心。

<图片25>这大概能解释为什么这部剧的名字叫“Dear my friends”,即”我亲爱的朋友们“，这种第一人称的叙事方法从老年人自我的视角出发，大张旗鼓地亮出“我写的都是我的人生和故事”的自我底牌。

不然这部剧可能会因为阿菀的剩女生活而被拍成韩国版《我们结婚吧》，或者因为晶雅阿姨那个常年遭受家暴的大女儿而被拍成另一部《不要和陌生人说话》。

毕竟在现实生活中，当我们说“这个人很自我”，这种语境下的“这个人”通常都不是指老年人。

年轻时过度宣扬自我会有“自私”的风险，所以我们便收起自我，开始一层层cosplay别人赋予我们的角色。

但正如美少女姜思达在奇葩说里提到的，任何一种身份的终身制都是暴政。

所以当我们终于年老时，果敢地废除掉一切身份，把隐藏在心底的自我拉出来晒晒太阳，享受当下那种“自得”的怡然，这对女性尤其重要。

▼<图片26>这个道理，卢编只是借用了阿菀的内心独白很隐晦地表达出来▼ <图片27><图片28>（“虽然我很爱我妈，但我希望她能与我无关，独自幸福”）这句话乍听起来大胆前卫毫无人性，但实则细腻保守以“人”为本。

人生说穿了也就是一场光秃秃来，最后孤零零走的个人solo。

在我们一件件地穿上蔽体的衣服，再一层层地褪去身外之物的几十年中，唯一的人生课题就是四字方针：照顾自己。

附着于他人之上的幸福，都只是林宥嘉口中哼唱的那种扑朔迷离的“勉强幸福”（比如出镜率极高的那句“我这么做都是为了你”）。

▼ <图片29><图片30><图片31><图片32>所以我很喜欢第三集里喜慈阿姨和小儿子（亚洲王子长颈鹿xi）一对一约会看电影的那一幕，儿媳妇很可爱地主动下线不打扰母子两人，还一本正经地跟长颈鹿说：“你今天既然和女人见面，晚上就不要回家了。

”▼<图片33><图片34>（光洙xi和妈妈的这一段真的好戳泪点）对啊，在电影院里躺在儿子怀里的喜慈阿姨不是谁的母亲，只是一个女人。

就像这部电视剧的宣传海报一样：人生的暮年并不是过了花期即将凋零，而是一朵因为开的时间持久而更绚烂的鲜花，我们拼凑拥抱在一起就是一整个春意盎然的人生。

<图片35>除了“孝顺”和“怜悯”这些单调而重复的维度，我们更希望已经停止漂泊的老人们，和终有一天也会垂垂老矣终止划桨的我们，在迈入暮年之时，心里都可以有一个安顿的居处，唱一首不为谁而作的歌。

▼（如果能这样老去，真的很帅气）<图片38>未完，欢迎关注公众号，泡菜课代表。

原文链接，戳这里关注<图片36>

补完了这部剧之后，一直不知如何下笔写评——tvN今年10周年的台庆剧，也是继“请回答”系列之后的又一部超好评之作——往往看完这样的作品，我总是不敢轻易推荐，生怕写不出它全部的好。

你能想象出看这样一部描写老年人生活的剧也能看得津津有味、欲罢不能、又是笑又是哭吗？

你能想象出帅气的赵寅成欧巴只在剧中打酱油但丝毫不影响观剧兴致只因这几个可爱的老太太吗？

是的，这剧的主角是一群老人家，他们每人都经历过生活的苦，但他们依然活得努力认真，他们善良世俗还有很多小毛病，他们都有一身的故事但也把一切看得云淡风轻。

他们是：很少女心很敏感害怕孤独的老年丧夫却不想给儿女添麻烦的喜慈阿姨；丈夫出轨早逝一人辛苦带大女儿总是将自己的人生经验灌输给女儿的兰熙阿姨；生活清苦老公抠门脾气差还要天天为三个女儿做家务却一直憧憬环游世界的家庭主妇晶雅阿姨；富有但终生未嫁一人养活大家族几十口人喜欢跟文化人交往的忠楠阿姨；外表光鲜亮丽做着演员可是一身的癌症离婚两次没有儿女仍对爱情充满期待的英媛阿姨；此外还有抠门老公石均大叔、追求初恋情人的成才大叔以及耳聋眼花但什么事都门儿清的外婆等。

五位老姐妹感情笃深，虽也会撕逼闹别扭但有着剪不断的牵绊，这其中我最喜欢的是有钱的老小姐忠楠阿姨，能干理性又无比可爱老了还去读书考大学，还有离家出走向老公复仇最后得到了关爱的晶雅阿姨，不仅人设好，两位国宝级戏骨的表演也完全不是盖的。

年轻一辈的故事显然成了主角们的陪衬，但是使得故事更丰满：作为故事讲述者的女主朴莞是兰熙阿姨的女儿，一位作家，年近40未婚，和母亲“相爱相杀”，母女之间的戏相当真实且精彩，她对母亲的这些姐妹有的尊敬有的嫌弃，但是当她一步步走近他们的精神世界，便开始真正了解并喜爱上这群老人家，编剧似乎是在借阿莞的视角传达年轻一代的价值观和理念，告诉我们应该怎么做。

特别出演的赵寅成在剧中与阿莞是一对曾经深爱分手后仍然彼此无法忘记对方的恋人，生活场景设定在斯洛文尼亚，风景很美。

还有李光洙扮演喜慈阿姨的孝顺小儿子。

每一集都有哭点，最后几集我一直都在抹眼泪，说它煽情也罢，但是煽得精准又到位，总能击中我们心底最柔软的那一块。

我们应该如何面对疾病与死亡、如何与父母相处、如何认识自己、如何对待友情与爱情…在这部剧中可以找到答案。

剧的最后，八位老人选择一起去旅行，“死也要死在路上”，真好。

夕阳下排排坐的那一幕，真美。

赵寅成还是那么帅啊，哪怕逆天大长腿只出现在回忆中，那张好看的脸还是在脑海中挥不去，戏份虽不多，但和女主的这段爱情戏演得内敛深沉，相当有存在感，和高贤廷相差10岁的姐弟恋毫无违和感（高欧尼真的保养得好，羡慕），很欣慰结局两人又重新走到一起。

超棒的剧本、强大的卡司、精彩的表演、温暖的台词、道出生活的平淡与真实却不失深刻。

人生没什么特别的，但还是抱着希望认真地过吧。

真的想给每人安利这部剧，很棒。

——2016年9月17日