朝云暮雨

《朝云暮雨》蛮可惜的。

截止到老秦、常娟俩人山顶看日出，各诉往事时都还不错。

到了围绕要不要孩子爆发冲突、大打出手的一刻，剧作开始崩坏。

从常娟跳河、变成植物人的部分起，影片跌破及格线。

《朝云暮雨》，2024也就是说，以二人的情感关系而论，你追我逃-逐渐靠近-相互取暖这部分拍的不错；双方黑暗面的暴露和对彼此真爱的唤起这更为重要的部分拍的反而不好——这是情感推进过程中的节奏失衡导致的：上场戏才是揭露二人关系“原来如此”、撕破面具的暴力戏码，下场戏立刻转为医院里一个回心转意、一个感激涕零的动人画面，太快了。

至于跳河后的相濡以沫、向阳而生，又因煽情而慢了下来，这让收尾变得异常拖沓。

我不是嫌弃影片的结局“假”，而是张国立自己都没意识到：从植物人登场这一他最看重、最寄望于打动观众的泪点开始，整部电影的气质、类型、乃至主题都为之一变。

前三分之二部分，勉强可称为现实主义题材电影（若嫌这个词夸大了的话，至少是部反映边缘人生活的现实人物片吧），可到了老夫少妻不离不弃、生死相依的桥段，直接改纯爱片了。

一部电影的整体风格和题材割裂至此，无论如何给不了高分，单独夸再多表演或细节都没意义。

张国立没把这个片子的核心表达想清楚。

或许有人不同意：这片讲的是“朝云暮雨”、命运无常啊！

我告诉你，这都是虚的。

什么“生活虐我千百遍、阳光总在风雨后”不就是最土最俗的老生常谈么？

你拍“命运”，你把这两个同是天涯沦落人的命运拍清楚没有？

他们究竟何以走到这一步？

真正的答案是：我执。

一、“我执”：影片的人物问题这个“执”不是海报上的“他求子、她求财”、“他求生不得、她求死不能”，这都是语言的噱头和表面的东西。

归根结底，老秦和常娟产生“我执”的根源是一样的：因沉重的负疚感而生的忏悔心。

也就是说，两个人殊途同归，其实真是一路人。

老秦是对父母忏悔。

他两度入狱使家里土地被征迁时无人料理，结果父母的坟头被推平，落得个“死无葬身之地”，这是他心头迈不过的坎儿。

对父母的巨大亏欠——父母曾说不孝有三、无后为大——结婚生子的渴望：这是老秦“执念”的生成线索。

常娟是向死者忏悔。

年幼的她被复仇之心蒙蔽了双眼，误杀了别人，这是她心里迈不过的坎儿。

死者的民事赔偿尚未还清——必须搞到18万4400——然后自杀，一命抵一命，反正世上已无牵无挂：这是常娟“执念”的生成线索。

可惜，如此偏执的两个人，他们的执念却是完全相反的：老秦想用钱买一段婚姻，说白了是买一个父母和自己“生命的延续”；而这恰恰是常娟最害怕的，她要做的，是“生命的终结”。

所以常娟才会对老秦说：像我们这样的人，配要孩子么？

两个人的“我执”如何碰撞酿成悲剧，本该是《朝云暮雨》最该放大、最见深刻的点。

因它具备相当的普适性，只不过具体到片中的例子略显极端。

任何一段两性关系最终走向无可挽回的覆灭，几乎都可用“我执”的冲突来概括。

也就是你最想要的和他（她）最想要的不一致乃至截然相反，但你们每个人都不愿放弃自己想要的。

这里面但凡有一方退让、妥协、牺牲，一段感情都不会走向终结。

张国立虽将老秦的“我执”和常娟的“我执”大致描述出来了，但共情的对象和花费的笔墨显然更倾向于老秦，这也是叙事结构决定的：影片一开始我们就看到老秦对亡父母的歉疚，继而对这个人生出更多同情，可直到影片结束，我们才看清常娟身上究竟发生了什么。

这就使悲剧发生了“倾斜”从而削弱了它的力量。

书写婚姻悲剧，展现双方“痼疾”的时间和力度必须是对等的，这才能达成“势均力敌、两败俱伤”的伤情效果和戏剧震撼。

除了在“我执”的交代上厚此薄彼，“我执”还在老秦身上半途而废。

说回医院那场戏：当老秦把卡和身份证还给常娟并对她说：“以后不管发生什么，这些都是你的”时，你是不是觉得有点突兀？

——首先是对老秦心理转变的刻画不够，如果要让他说这句台词，就得在之前表现出他对常娟压抑隐忍的爱，可张国立刚才呈现完老秦气急败坏，视常娟为生育工具、欲霸王硬上弓的家暴戏。

更重要的是，当老秦下定决心不要孩子时，这个角色的整个人设就变了：他不再“执”了，那按先前梳理的老秦的心理逻辑：结婚还有什么必要呢？

——所以我才说：它后头变纯爱片了嘛。

常娟的“我执”虽然贯彻到底，但严格说来，也有些难自圆其说。

常娟之所以一心求死，一为赎罪，二是缺爱，就像她说的：“我一个亲人都没有了”。

当常娟看到老秦救了自己并放弃要自己生孩子时被感动了，那一刻，她终于确信眼前这个老男人是爱自己的，而她也对老秦从纯粹的利用转向了爱。

所以最后，她会穿着婚纱跳河。

可这其实有点违背人之常情：既已确定了爱的存在、内心也产生了爱，这份爱居然都不能略微阻挡哪怕迟滞一下以死赎罪的“我执”么？

——毕竟赔了钱罪已赎了“一半”。

对真正万念俱灰、身陷绝望的人来说，有时来自陌生人的一次援手和一点善意都能激起他（她）生存下去的欲望，何况遇见真爱。

想想镇江那个跳河轻生的女孩儿最后一刻在干什么？

——看手机。

除非这么解释：常娟自觉还了旧债、又添了新债——她认为欺骗爱人是不可原谅的，既然活着总伤害别人，不如一死了之。

那行。

可你要让周冬雨演出来，不能光靠我在这里用文字找补。

且果真如此的话，常娟就真“不懂事”了——她为啥一定要拿新债抵旧债呢？

像老秦说的，就不能坦诚一切、共同面对么？

若说常娟年纪小+心智不成熟，就是想死。

那对这么个一心求死、无药可救的少女来说，你把她救上来，就为自己一个渺茫的“希望”，让她下半辈子这么眼斜嘴歪、流着哈喇子的在轮椅上度过，老秦也不懂事么？

老秦还哪有时间......无怪乎有观众怀疑老秦是不是在故意报复常娟——其实这是种过度解读，他要报复的话，就该关心植物人还能不能生育而不是意识何时恢复。

老秦先前说过“我不要钱，我只想她回来”。

将父母留下的所有积蓄浪费在植物人的病情上，我没见过此等“报复”法。

总之越到后面，这片子越经不起推敲。

张国立没能钻进人物内心去深挖他们的复杂心理并试图将之捋顺。

人物设定，本来是《朝云暮雨》最牛的地方，这分三个层面：一、国产院线片这个维度，一年到头描写底层人生活的电影有几部？

——你大概只能想起两年前的《隐入尘烟》。

当然，老秦的经济条件不完全是底层了，可他的经历和出身，又决定了他一辈子在底层。

影片最好最真实的部分就是描绘老秦“一朝入上流，却永是底层人”的开头——范伟将初入正常社会的老劳改犯的自卑和局促诠释的淋漓尽致。

二、国产院线片的主角，时至今日仍以“英雄”居多。

不是英雄的话，至少也得奉行“主角无过错论”，你想找出一个男女主角都犯过错乃至铸成大错的片子还真不多。

上一部是《涉过愤怒的海》。

再往前找，恐怕就到《药神》了。

我希望在银幕上看到更多有错、“有病”甚至“病的很严重”的角色，因为这才是惨淡现实中人的原貌。

（《涉过愤怒的海》的年轻男女主就都有病——连他们的父母也是）

三、男女主角都怀有巨大的负罪感这点我也喜欢。

因为实际生活中这种情况并不多见，一般都是：年纪越大就越“无辜”、越活得“理所当然”，自己的痛苦与不幸，必须都是别人的错——要实在找不到对方的错，那肯定是整个世界“错了”......内疚是啥玩意儿？

没听说过。

从以上三个方面看，《朝云暮雨》有着很好的角色设定和出发点，结果就这么烂尾、“纯爱”收场了。

所以我想说，当一个创作者失去克制、沉溺于自我感动时，整件事就要变糟。

二、自我感动：影片的镜头问题《朝云暮雨》的开篇本来很冷静很克制，是真想和观众好好交流；到了“植物人”阶段，就剩一厢情愿的自我感动和摁头输出。

这能直接反映到镜头当中。

本片所有堪称镜头语言的设计都集中在前部：其中拍的最好的是老秦的两场打扫卫生戏（监狱内和饭馆里）。

这两场戏的表意并不相同：前者刻画一个人如何被冰冷无情的体制规训成唯唯诺诺的模样，以固定全景居多；后者讲的是人要如何从重大打击和内心创痛中恢复：凭借自己的热爱和专业。

——我喜欢这份表达：哪怕你是个人人鄙夷的老劳改犯，只要你擦地比别人擦的亮，你的人生就有乐趣、就有价值。

此外，还记得那个镜头吗？

老秦行将出狱，狱警叫住他在门口絮絮叨叨：“出了这个门，你不再是犯人，你是个人！

叫我小李！

”可一转头，“小李”举着伞走了，把老秦一个人撇在雨里。

看来嘴上亲切的教官内心还是没把眼前这个犯人当人看——这种处理就叫克制。

什么是不克制？

老秦、常娟二人暴力互殴，摔砸东西的场面就叫不克制。

那一刻，张国立是想促成戏剧冲突最大化，但他忽略了最起码的人物行为逻辑：对老秦这种苦蹲27年再也不想进监狱、向父母保证过再不会犯法的老劳改犯而言，哪怕他当时再气再急，敢不敢那么打人？

对常娟而言，“把我东西还我！

”的歇斯底里是对的。

因为老秦不给她钱她就无法还债——这等于阻挡了她的“我执”，她当然要爆发。

但“我就是要你父母在地下都不得安生”这话没必要说，常娟对老秦本就心怀愧意，她是个善良的人，所有“恶狠狠”的伪装都源自脆弱和无助，她怎么可能说出这句话？

且张国立此时对周冬雨表演的执导也成问题：让她抛出这句话后还不忘来个挑衅十足的邪魅一笑......

这一幕似曾相识，记不记得《消失的她》中“我-就-是-要-玩-死-你！

”的文咏珊拿瓶给自己爆头，继而坏笑的一幕？

那是我2023年见过的最糟糕的表演（陈思诚就没想过：满腹心机的蛇蝎美女是不会这么干的，倒是吸食冰毒的人会一言不合就爆头）。

结果时隔一年，同样夸张而拙劣的技法又来了......

很多观众都不喜欢影片相濡以沫的纯爱结局，“女权”不“女权”的意识形态暂时搁置一边，单说画面，先前还见点心思的镜头设计完全没了：就是一味把那双歪到变形的脚掰来掰去，再不停给周冬雨扭曲痛苦的表情怼脸大特写。

我相信张国立主观上绝没什么“辱女”恶意，他本意是要你同情这个角色。

但这些镜头的确令人不适。

道理很简单：你到医院的重症监护室，会不会盯着陌生患者的脸使劲儿看？

这就是单纯的意识落后问题。

本来，一个老男人强行改变一个年轻女人的意愿令她苟活这种情节在这个年代就有些犯忌。

张国立肯定不了解眼下的“三大”，女性主义题材电影和女性意识都拍到哪一步了。

如果你压根不理这套也可以，最起码得在镜头上体现出平等和尊重，以免让人误解吧。

可由于周冬雨一直是或坐或躺的，所以镜头不可避免地会以范伟“居高临下”的拯救者视角来看她，而先前的“老少配”镜头起码做到了平视（平等）。

你说“情节设置就是如此，那有什么办法！

”——当然有办法，用远全景去拍，保持克制即可，像开头一样。

当差劲的画面配上差劲的台词：“你还叫我小老头，现在还不是连澡都不会自己洗”就是灾难。

——张国立应该想不明白他这句旨在“动人”的台词为何会让一些女观众听着刺耳进而感到被冒犯。

就像丁晟在《没有一顿火锅解决不了的事》中给杨幂来个红发变装造型，他也不觉得有什么不妥。

意识都太落后了。

三、结语我觉得事情该是这样：任何导演对时兴的电影理论乃至“主义”什么的都大可不理甚或反感，但前提是必须了解它，一来能更新自己的知识储备、拓宽眼界和思维，二来好决定是否涉足相关领域，避免“误入”。

拿郑保瑞的《九龙城寨》来说吧，纯男人戏，满屏雄性荷尔蒙，压根没女人的位置。

可有女观众嫌弃这点么？

——没有吧。

因为郑就不碰这个议题。

再举个例子：《我的阿勒泰》中的于适，其实也算《芭比》调侃过的“男人与马梗”，但我也没见哪个女观众讨厌这角色——因为它处理得当。

且最终它是反“旧思维”的：巴太在踏血和文秀间，选择了文秀。

那么话说回来：如果你自己都不懂，却要触碰两性话题，结果招致一些人误会你的“纯爱”表达为“辱女”，那你也没得怨。

热忱和真诚当然是拍好电影的前置条件，却不是唯一条件。

最大的问题是对老秦与常娟的过去介绍太少了，只是冰山一角，让人到最后都无法理解常娟的行为并与这对夫妻共情（而且误杀这件事的说服力也弱）。

两个无所依靠的灵魂相撞也少了冲击力，只是常娟看似刻意的偶遇便让老秦沦陷了？

常娟骗老秦，他还任劳任怨地照顾她，这不恋爱脑吗？

老秦与常娟的吵架戏也爆发得莫名其妙，无理取闹就能达成目的？

更可怕的是我看不到两人的真情，“他求子，她求财”，最后人财两空。

两人自始至终从未交换过真心，只是各自依照目的按部就班，若真交换真心了估计常娟也不会自杀，两人也许能假戏真做。

且老秦清理厨房跟前边有任何关联吗？

没铺垫的情节直接给出实在突兀，但凡前面点一下老秦在监狱里常干清理工作到这一段也不会那么格格不入。

但归根结底的问题是全片是以男性老秦视角出发，男凝不会停止，女性总是背景板。

朝云暮雨 (2024)5.82024 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 张国立 / 范伟 周冬雨

最后一直是一种很“温馨”的音乐。

所以导演是真的想表达：“温馨”？

所以很疑惑。

她想死，她不爱这个老男人。

最后强行被这个老男人救下来，动不了，不光是囚禁在这一具躯壳中，更是被这个老男人囚禁啊。

他不算坏。

但是他的认知，他的执念都是很扭曲的。

所以真的很疑惑到底创作者想要表达的是什么，是一个温馨的结局，但是这温馨背后的恐怖呢？

看完《朝云暮雨》内心感受有些复杂，对老秦和常娟既愤怒又同情。

同时又很佩服张国立导演，他选择了这样一个新鲜又尖锐的题材展开表达；也很佩服主演范伟和周冬雨，他们选择了那样矛盾的角色来进行演绎，呈现出来的动人效果，着实不易。

首先想着重赞美影帝范伟和影后周冬雨的细腻表演。

《朝云暮雨》改编自真实故事《穿婚纱的杀人少女》，本身所叙述的故事包含了一种较为复杂的人物关系：它并非预想中的“老少恋”，而是一段互相利用婚姻关系，在各取所需的同时，也因很现实的原因交织出令人唏嘘的命运纠葛——一如海报呈现的那样，“他求子，她求财”，本就存在矛盾冲突，背后却还隐藏着令人心疼的真相……范伟和周冬雨在诠释“老秦”与“常娟”的过程中，赋予了细腻动人的角色塑造，两人的对手戏内敛、深沉且精彩，让人过目难忘。

印象最深的，有范伟在出狱之后的那份紧张、不适与畏缩，手部的颤抖与眼神的游离，将人物的内心刻画得十分真实生动；有周冬雨从活力不羁到决绝痛苦的转变，数次流泪的戏以及最后阶段对人物身心状态的演绎，都足以让人为之触动；特别是“老秦”和“常娟”那场争吵戏，爆发力与感染力极强，带来了冲击心灵的震撼效果。

不得不说，范伟和周冬雨这两位演员能接演这么复杂的角色，真是够勇敢的。

而他们在演绎各自角色的过程中所展现出来的演技，诚如张国立导演评价的那样“特别有突破”。

说实在的，《朝云暮雨》是一部题材尖锐的现实主义电影，它的故事构架、人物设定、角色关系以及剧情走向，具有很强的真实性，也存在一定的争议性。

但是，也正是因为这份真实性与争议性，会让我们在观看影片的过程中情不自禁地投入到剧情当中，会为人物的命运以及他们的关系发展而予以关心、好奇、紧张、沉重、心疼甚至难过等心理反馈。

两位主人公都曾因罪入狱，在出狱之后，二者在各自特殊的需求下走到一起，共同经历着现实问题的考验以及内心隐藏的痛点折磨。

它并非那种呈现犯罪过程的常规犯罪片，而是重在展现罪犯出狱后的生活、思想与情感，呈现出视角新颖的、非典型性犯罪电影的人文关怀。

它其实有很多可探讨的空间，不同观者大概会有不同的情绪体验，值得期待上映后大家对影片的丰富感受。

值得一提的是，影片摄影指导晁明曾拍摄过《隐秘的角落》和《漫长的季节》。

山、云、雨、花田、夕阳、城市景观、人物镜头，都被呈现得自然而高级。

这部有关人性的影片将视角对准了两位刚出狱的劳改犯，能够引发观众们对于服刑结束后的犯人们生活的思考，他们出狱后的生活依旧煎熬处处受限。

两位主角中范伟饰演的老秦年过五十，依然没有结过婚，但他拥有巨额的父母迁坟款；而周冬雨饰演的常娟也遭遇了父母双亡，还欠下了一大笔债。

就这样“一人求子，一人求财”，两人逐渐奔着各自的目的走在了一起。

老秦给人的感觉一直都既是老实善良的，又是坚守原则的，他不愿意接受只爱财不爱人的女方，也不想耽误年纪轻轻的常娟。

在和常娟在一起后，也依然勤勤恳恳、任劳任怨，极富责任感。

相比之下，最开始感觉常娟非常蛮横无理，经常是一副趾高气昂的样子。

直到后来剧情出现了反转，才知道常娟真的是心地善良。

影片结尾处是全片最感人的地方，同时也能看出周冬雨演技的足够精湛，她将演起来难度极大的植物人演绎得极为传神和形象，而且几乎看不出表演的痕迹。

而老秦最终也心甘情愿愿意接受这个生活不能自理的妻子，陪着她继续度过余生，并且始终坚信奇迹会在常娟身上发生。

小乔在线蹲一个电影搭子这次去看《朝云暮雨》，整个场就小乔和另一个观众可惜小乔社恐，迟到了都没敢问错过的剧情

今天小乔要看的就是《朝云暮雨》张国立导演也好编剧范伟周冬雨宋佳毛孩 范湉湉等领衔主演豆瓣评分：6.6分，推荐指数三星（虽然小乔不喜欢，但还是蛮客观的）正在影院热映，喜欢偏文艺的朋友可以去看看

演员张国立大家都熟悉吧，塑造了很多经典角色，演技也是被大家认可的最近好像也有主演的剧集在播，小乔还没看但是导演张国立大家都挺陌生的吧这不是他的导演处女作，只不过是之前的都没啥知名度而已

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读范伟饰演的老秦，是一个老劳改犯不仅年龄大，还是二进宫这次出狱，他决定痛改前非，决不再进去

这时候的他已经是57岁的老年人了爸妈的老房子拆迁赔了一百五十万他认为这是爸妈想要他结婚生子于是他开始去婚姻介绍所，高档婚介所知道他坐过牢就不愿意接他这个活肯帮忙介绍的只有小介绍所

他说，你大龄单身未婚青年，还有钱很抢手的却，转头就和他老婆玩起来了“仙人跳”好在老秦一下子就识破了

咱们就是说，咱们刚见面在饭桌上就开始要钱了这手法多少有点简陋，很难不让人一眼识破

老秦只能去女监门口举牌子，想着有和自己有同样境遇的女生应该能组队成功一个瘦弱穿着睡衣的年轻女子，主动问他“我可以吗？

”

老秦拒绝了，自己怎么可能去和一个能做女儿的人结婚周冬雨饰演的常娟，坐牢十年出来只有24岁的少女在常娟积极主动的攻略之下，老秦还是缴械投降了

说实话，小乔看这一段挺不得劲的她们租了房子，两室一厅的房子，开始了同居生活这样看老秦是个老实的好人吧给常娟花钱，给她包容，还能不去碰她给她隐私空间

两个人一个为了生小孩，一个为了钱带着不单纯的目的，不和谐的年龄还是领了结婚证，正式结为夫妻了

常娟还是不愿意给老秦生孩子，两人大打出手老秦甚至想用强的手段可常娟宁愿死都不愿意被碰

在医院里常娟带着彩礼钱还是跑路了老秦去报警：“我老婆不见了”“这是骗婚”“我不想要钱，我想要人”

常娟要的彩礼钱原来是要还给受害者家属当年她杀害的那个小女孩还完钱就跳河自杀了，还穿着老秦给买的婚纱

很遗憾，被老秦救了上来可惜变成了植物人，但是她应该是有感知能思考的小乔看见她流下了泪水就是不知道是后悔还是感动，又或者是屈辱

后来老秦一直细心的照料着“生病”的常娟在所有人眼里他都是善良的可怜人

其实小乔很不理解老秦这个人设，他为什么这么纯情一个二进宫的老劳改犯，明知道被骗婚了还是选择原谅第一次坐牢十年，第二次坐了十七年十七年肯定不是老秦说的那样，他什么都不知道吗？

老秦照顾常娟和打扫厨房，会不会只是打发时间的一个手段？

小乔看很多朋友，说看了感觉心理不适小乔倒是没有这感觉，所以说不要轻易尝试去自杀变成植物人才是最惨的

怎么说呢，这个电影小乔不喜欢这个故事但导演的镜头语言是真的好，每一帧都可以截屏当屏保的演员演技也很好，但他们这人设真的不理解常娟用一个犯罪去赎另一个犯罪，她的性格也真的

还有，老秦手脚这么慢，真的能干的来那个工作？

周冬雨怎么变得这么好看了她到底做了什么医美啊，能不能分享一下三十多岁了，皮肤白里透红的清透眼睛又是变得又大又亮，保养的是真好

鉴定结果：故事线完整，镜头语言好看，但接受不了这个影片。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

这么单薄的故事，拍个20分钟短剧还行，这根本就不够撑一个120分钟电影的。

范伟是个好演员，可他不是魔术师，他没办法介入到导演的弱智和编剧的无知啊。

周冬雨，一身干净清秀，你让她演女流氓？

整个故事就2人，一条故事线，张国立你以为你是墨镜王家卫啊？

拍尼玛花样年华呢？

你就是这一条故事线再饱满，你也不能把一条故事线写成一整部电影啊。

张国立您理解电影180分钟左右的电影意味着什么啊？

最后的结局细思恐极毛骨悚然常娟如猫狗宠物般听老秦自语老秦对常娟的照顾是另一种囚禁是近乎病态的为你好二人皆陷执念常娟骗钱赎罪求死老秦告慰父母“无后为大”相遇即孽常娟的自杀心智不成熟的年轻人被情绪裹挟能理解可丫为什么对老秦有爱意后还要穿着婚纱跳河？

中二姑娘只能这样理解一个没头脑一个不高兴底层互害两个可怜人

如果您看过9号密室，再看这个就觉得，这点信息量，反转，秘密，人物关系，道具使用，人物关系变化如果让9号密室导演拍，估计10分钟给你讲完了，这个片能撑一个30分钟短剧就不错了，硬是把这点人物，这点信息量拉成一个108分钟的片子实在是太能扯了，张国立对戏剧的理解可能就是模仿辛德勒的名单那样来个背景灰，中景带色彩的调色是吧，您真没必要用这么不紧凑的故事拍一个电影啊。

就这点信息量说实话，都没有12条叙事线的《逐梦演艺圈》的量大。

不得不说，《朝云暮雨》可能是继《可怜的东西》以来最让我难受的一部电影。

电影前半段，两位主演上演了一段超绝老少恋。

周冬雨一口一个“傻老头”、“老头你要疼我爱我哟”，范伟表面上拒绝“不行，你还小”，实际上心里想着“我病好了，我们要个孩子”、“让我来教你怎么做媳妇儿”。

可以说，他俩仅仅是同框➕亲密姿态就足以构成绵绵不绝的精神冲击，反复吊打我的心理防线——尤其是刚刚经历了门罗事件带来的强烈震撼，很难不警惕和抵触这种堪称畸形的亲密关系。

再加上导演对演员本人的白幼瘦银幕形象的利用，更是加深了我的不适。

看到这，我之所以没有破口大骂，也没有中途放弃，只能说是出于对范伟老师的尊重，以及一丢丢猎奇心态。

影片后半段，是另一种意义上的心理不适。

这种不适，既掺杂着人性扭曲、变形的恐怖——范伟饰演的老秦服侍植物人常娟的日常场景，堪称中式恐怖的巅峰。

想象一下，一个拥有生育能力且拒绝生育的女人，在自杀以后失去了所有的自由，甚至包括死亡的自由。

她被“爱”包围了，老秦如同当初承诺的一样，加倍对她好，疼爱她，照顾她，为她洗澡擦身，殷切地盼望着她终有一日能够醒来，然后名正言顺地延续二人的夫妻关系。

日复一日，她被摆在轮椅上，作为对方法律和社会意义上的妻子，或者说，传统婚恋秩序的另一环，听着法律意义上的丈夫编织着幸福的谎言，而她本人则眼神空洞，嘴角抽搐。

起初，老秦试图用常娟的肉身填补生理性欲望，失败以后，他转而利用这具身体补全社会性欲望，或者说他作为男性在社会维度上的缺失——老秦缺的只是一个妻子，如果她能生孩子，那就最好，如果不能，那也无所谓。

因为他只想对家庭和社会有个交代，当个世俗意义上的正常人。

对常娟的照料，于他而言，和擦洗厨房如出一辙，都是重复性、机械性的劳作，既象征几十年监狱生活刻下的思想钢印，也是他逃离牢笼的方法。

因此，对老秦而言，二人的相遇终究是温暖的，虽然结局不尽如人意，但未尝又不是充满了希望。

唯有观众知道，这样的“爱”与“救赎”，不是朝云暮雨，而是绵绵无绝期。

另一方面，也掺杂着创作者暧昧不明的态度带给我的困惑和不解。

当老秦得知常娟的背叛，这个向来温和敦实的男人突然撕破伪装，就像是修行千年的画皮撕下人皮，暴露出丑陋诡异的真面目。

此时，镜头对准老秦陡然涨红的脸皮，掐住常娟的双手，有意或无意地揭露出某种残酷的真相：即便是所有人眼中的老实人，也会在某一时刻暴露真面目，变成被欲望支配的雄性。

暴力，使男性天然地免于成为社会链条最底端，再懦弱无能的男人也会拥有更弱势的压迫对象；欲望，则赋予男性剥削和压迫的正当性。

和老秦结婚，为他生孩子，是常娟与老秦定下的契约。

毁约，自然要受到惩罚。

再加上，秦娟还对老秦的父母出言不逊，这无异于对儒家伦理道德与传统社会价值观的双重背叛。

在这一刻，老秦的行为完全自洽。

然而，吊诡的是，如果单看《朝云暮雨》的镜头语言、配乐，你又完全体会不到一部解构男性叙事的批判电影应有的冷峻、暴烈、残酷。

相反，电影多处仿照青春校园电影的格式与套路，设置了诸多温情缱绻的桥段：常娟与老秦看日出、二人互诉往事，还有常娟搂着老秦的腰，一比一复刻《少年的你》中陈念搂刘北山的场景。

很显然，电影前半段把重心校准放在了“天涯沦落人”的底层叙事，想要煽煽情，搏一搏观众的眼泪（另外也让这对老少CP更合理，起码看起来不那么膈应人）。

以及，大结局时的第三场烟花，更是奠定了影片终究要走向温暖现实主义的基调：改过自新的老秦如今过上了踏踏实实的日子，获得了一点小美满。

如果此时再来盘饺子，范伟老师怕不是当场起范儿，要给观众来段即兴小品。

由此，很难说，创作者究竟是在批判老秦以及老秦背后的这套社会秩序对人的异化，还是说仅仅想要借底层人抱团取暖的主旨➕老少恋的人设来讲述一段奇情狗血故事。

至少就目前的呈现效果来看，电影看起来更像是对《绿洲》的拙劣模仿：二者同样讲述一对天涯沦落人抱团取暖的故事，除了都有涉嫌性侵的场景，女主也同样肢体不协调，失去自理能力。

只不过，《绿洲》中主角的爱与救赎最后哪怕不为世俗所容，也到底存了几分真心与真诚。

至少，电影唤起的，是观众发自内心的共情与怜悯，而非恐惧。