八角亭谜雾

《八角亭谜雾》用一桩命案、两个少女的秘密心思串起了一个有点悲伤的故事，一个是现在的念玫，一个是曾经的玄珠。

人们都觉得小孩是最好捉摸的，但比起成年人早已固化的内心世界，小孩尚未被约束的想象力让他们的心思产生出无限的可能性。

小孩的心思，比起成人更需要我们重视。

如果不以悬疑剧的角度来看《八角亭谜雾》，你可能会有不一样的观感，甚至可能会引起很多童年回忆。

很多看过前六集的人都已经发现，虽然“究竟是谁在跟踪念玫”和“当年玄珍是怎么死的”这两个问题一直悬在所有人的头上，但更多的时候是家长里短，从多个角度刻画了玄家、袁家（袁飞&玄敏）、朱家（朱文生朱胜辉一家）、韩家（韩雪萍&木格一家）和丁家（昆剧团两口子）五个家庭的困境，那些成年人的创伤，又在10几年前早早埋下了伏笔。

玄家无疑是问题最为严重的一家，玄梁作为整个家庭的主心骨，他的最大心病就是对妹妹玄珍的愧疚。

因为当年自己一时耽于和韩雪萍（木格的妈妈）约会而错过了接送玄珍的时间，间接“导致”了妹妹的最终遇害（原因未明）。

这件事不仅让他和韩雪萍的恋情告吹，也埋下了后来对自己女儿念玫过于严厉看管的种子。

（有人说念玫其实是当年玄珍的女儿？

这猜得也太疯狂了，让秀媛脸往哪搁）如果说玄梁的愧疚来得赤裸裸和毫无悬念，妹妹玄珠的心思（郝蕾饰演）可就难猜多了。

虽然剧时还没有完全说清，和玄珍年纪相仿（好像是双胞胎？

）的玄珠也有着自己的秘密。

成长于多子女家庭的人都知道，兄弟姐妹之间争宠其实是最常见不过的一件事情了，而在当时还很年幼的玄珍和玄珠之间，哥哥玄梁的宠爱也成为了两姐妹争抢的对象。

对于这样的一种微妙关系，导演通过对于同一事件的不同视角的回忆表现了出来。

在两人的生日上，玄梁回忆的是送了两份礼物给两姐妹自己选，而在玄珍的印象里，哥哥为玄珍精心挑选了礼物，而自己收到的礼物却不尽如人意。

可以说，玄珠和这个原生家庭从小就有着比较严重的隔阂，而她把这种在家庭中的不安感集中发泄在同年纪的玄珍身上。

她对玄珍的这种敌意有多大，恐怕是整个剧、当年命案的一种关键所在。

而当年她对玄珍不成熟的敌意有多大，悲剧发生之后她的愧疚就有多深。

如果说，玄梁对愧疚让他对自己女儿日常监管得过于严厉（念玫曾去警察局控告父亲骚扰），玄珠的愧疚则让她有着严重的自我毁灭倾向，她不仅和自己的上司出轨，也不怕把真相直接告知自己的男友（还是丈夫？

），似乎自己的生活越糟糕，她就越容易得到内心的安宁。

那位上司曾经问过玄珠：你到底要什么？

玄珠回答说，我什么都不要。

对于一个在童年里过于渴求关注的少女来说，本来应该对生活是着非常强烈追求的，但成年后的玄珠却对生活毫无所求甚至刻意把自己的生活搞得一团糟，玄珠在当年命案所扮演的角色，极有可能蕴藏着这个反差的答案。

如果说导演对玄珠的往事采取的是一种遮遮掩掩的态度，念玫的心思在剧里可就明朗多了。

作为独身女的念玫的苦恼和她的姑姑不一样，她的问题不在于在家里存在感太低，恰恰相反，成为这个家庭唯一的重心，让她身心疲惫，甚至失言说出“为什么还没有人来杀我”这样明知道会激怒父亲的话。

父亲时刻的监管和常常过于浮夸的紧张和由此带来的暴怒都让她无法忍受，在家庭难以透气的她只能绝望地把手伸向了自己能够抓得到的朋友（甚至是老师）。

木格复杂的社会关系，她不是没有看到，而是装作没有看到，甚至有意识地想要融入到她那个环境当中。

涂口红蹦夜迪，虽然和她的性格格格不入，但她还是壮着胆子去尝试了，甚至为了和木格拉近关系，撒谎说自己和男人发生关系。

这些和本身性格不一致甚至是相反的行为，既是一种绝望的表示，也是一种求助的信号。

但很可惜的是，本身心智就非常不成熟的同龄人根本没有办法解读出这样的信号，反而是用它作为一种伤害对方的武器。

如果说木格是限于年龄和阅历没有能够很好地理解念玫的处境，作为成年人的田老师就显得更为不及格。

田老师对念玫的迷恋已经是铁打的事实，但念玫究竟想从田老师身上得到什么东西，无人得知。

她的摆脱家庭获得“自由”的渴望究竟在多大程度影响着她的一举一动，和田老师之间究竟有没有一些更多未为人所知的故事，这一切都是未知之谜，不断吸引着观众继续追下去。

从目前的剧情来看，跟踪念玫的人似乎不止一个，除了田老师之外，还有一个“神秘女子”，究竟这个人是念玫的守护神呢，还是未对其下手的死神？

一个（不负责任）猜想，故事会以袁飞和玄敏孕育新生命作为结束吧

已经过作者许可，搬运自微博博主“空空两对半”第一、二集《八角亭谜雾》很有意思，没有了《隐秘的角落》那个非常爆炸的开场，八角亭一开篇看似平静许多。

故事从一场追逐戏中展开，镜头所到之处是长廊，拱桥，巷道，石板坡路，这次的影视犯罪地图踩进了江南（p1）。

但追逐的末尾却在一所昆曲学校，刚刚气喘吁吁的观众和主人公女孩一起听了一段昆剧。

气氛骤然刹车，接着升起一种诡异的戛然而止，完成揭幕。

「诡」是《八角亭》非常独特的观感，这是一种需要时长来逐渐堆砌出的气质氛围。

故事既不忙在情节推进，也不着急于打造悬疑，来自江南的这场犯罪，仿佛更需要率先铺就一个华丽的亮相舞台。

于是观众在第一集首先看到的统统是事件的「果」，没有「因」，没有过程，而且是不止一个的非常诡异的「果」：女孩的父亲接近癫狂和扭曲的爱着女儿；女孩异常叛逆，并常说些莫名其妙的话；观众视角里一直有一个人在偷窥，但我们不清楚是谁；风水与迷信元素重重加入，女孩像极了死去的小姑……迷雾一般混合在了一起。

这种「诡」同样体现在一些视觉上的危险，比如一直骚扰着女孩的流氓、忽冷忽热带着惊悚之感的她的闺蜜、非常巧妙的几次游移过18岁少女发育中的乳房的画面、突然掉落的平安玉璧。

全程跟随下来，将会为这种连贯诡异而相当不安，进而拥有悬疑题材作品特有的爽感。

而本剧带来的这种爽快，显然比平铺直叙和惯常使用的疑点铺设方式，来得更加强烈和持久。

可能仅有「诡」并不够，此“八角亭谜雾”非常得意的还有它是“谜语”的“谜”。

迷雾团团，需要有人给你钥匙。

大约在第一集30分钟左右，段奕宏带着呆萌的白宇帆出现了，故事变得开朗，叙事恢复常见结构，至此从头为观众梳理一番，这是第一集结尾到第二集结束在做的事。

但这里也有个特有趣的地方，重新梳理的事实里似乎也掺了相当多的「诡」，你破解了第一个谜语，紧接着拿到了一个新的。

第一二集结束，本剧正式在家庭故事里引入了悬疑犯罪板块，打好了情节地基。

它又完全没有脱离家庭去做悬而上的犯罪，段奕宏、祖峰、郝蕾、黄小蕾、艾丽娅、温峥嵘纷纷登场，几个家庭的血亲相互纠缠，刑事案件让小城人心惶惶，走向十分吸睛。

喜欢如此的一段开篇，细嚼慢咽的，如同获得了一种，被创作者手递故事的郑重感。

第三四集贼他妈的惊喜，《八角亭谜雾》到第三第四集简直可以用暴风精彩来形容。

难以相信它是多稳的承接了第一二集温吞苦造的诡异氛围，然后在坚固的故事地基上开始爆炸式情节推进。

甚至彻底「重塑」了第一二集不起眼的揭幕故事。

第一集的时间轴，在三四集的闪回里被反复的拉抻与加宽。

我们无辜的失去了上帝视角，却像加入了一场解密游戏。

开场的昆剧院、念玫与木格在雨巷中的密语、各色人物眉眼中沉默的秘密，这些统统打着三四集侦破一个凶杀案的幌子，一股脑片段状的浮出水面。

原来此前我们看到的竟是真相的一小段。

惊悚，这是三四集最直观的体验。

有时你的害怕来源于演技，那时候温峥嵘和大陶虹正在嘶吼的含泪对峙，木质窗格里看上去贤妻良母的李煜却不动声色的默视，她好漠然；昆剧团的吴越带着那么厚的面具，但她阴郁至极，她看起来马上就要崩溃了；白宇帆和木格在相互试探，女孩败了，她在恐惧的颤抖，镜头狠狠的抓住她的脸。

有时候你的惊悚来源于声音设计。

耳鸣般的嗡声、丢失女儿后出现的圣洁的女声合唱、一场杀人案讨论中江南密密不断地雨。

还有老年痴呆的祖母，她认错女孩名字的一霎时，声音像鬼魂一样笼罩在女孩的身后。

或者看似抒情的音乐在天台上突然暂停，女孩回过神来，仿佛人格在分裂。

但它竟然真的是一部「家庭剧」，他妈的它竟然真的是家庭剧。

是怎么做到的，在三四集开始正儿八经搞刑侦之后，还能有条不紊的、围绕起江南小城五六个家庭的群像，把迷雾四散开来。

这是一张巨大的关系网，或者什么顶高端局的狼人杀。

你在每个人每个点向下深挖，生育、婚姻、亲情、情欲……统统挖出幽暗的沟渠。

他们还像处处联通的水乡，混合成同支暗流，见光就得死。

太有趣了，真的有趣，这里有一座迷宫，而你正在失去上帝视角。

你需要勤勤恳恳的按照一条指定的线路剥洋葱，每每以为即将要拆穿一堵墙，却嘭地一脚踏入了暗河。

最精彩的甚至是，当你在恐怖的、悬疑的犯罪故事里终于拽出那个罪魁祸首的头绪，很可能发现它不就是那个熟悉又狗屎般的「生活」

第五六集《八角亭谜雾》到了中程有一种非常妙的call back，剧情在很前面的时候随口提到的一件事，在大以后突然又被翻出来。

这种特点在第五六集很是显眼。

两集以前被嫂子秀媛偶然听到的厂花和玄梁的过往，在今天玄敏出门的时候突然被揪出来，毫无预兆。

嫂子悄悄来问，是不是有这么回事？

你醍醐灌顶，原来这个事一直非常连贯的存在在这个人物心里。

就算你作为观众已经在复杂人脉网和刑事案件中前进了一大步，早把这个事忘了一干二净，但这个人物她完全是独立的，不跟着你走，她不关心你关心的悬疑，她只在意厂花。

还有一处更早的call back，在第一集的时候被提了个头：玄敏迷信，觉得生不出孩子是玄珍作祟。

于是在今天的这集，你深陷解密游戏之时，她突然带着侄女要去上供，完成属于玄敏这个角色的呼应。

这是一种很有新鲜感的呼应体验，这盘故事里的所有人都是活的，不跟随情节/气氛的意志转移。

人人心中有执念，有各自过活的坎，趁你不备就延伸一丁儿点自己的故事线。

哪怕拥有惊悚犯罪元素，你仍不能忘记本剧还是家庭题材核心。

契诃夫戏剧说“生活没有每天都在杀人或者谈爱”，今天八角亭确有命案，但它的确也在生活。

第七、八集郝蕾在八角亭谜雾里真的好有层次。

她在故事进行到1/3时才上线，寥寥几下就塑造了一个异常优雅的女性角色。

随着故事展开，她独立，果断，沉稳，社会性十足，偏又有软度。

成为矛盾集合体。

念玫每次路过都觉得害怕的八角亭，玄珠在夜晚睡不着的时候会跑过去坐着，那里对她而言并不恐怖，她是八角亭缺失的一角。

故事在玄珠身上沉重但常见，郝蕾演的是一个结果，演一个从小被忽视，获得爱少少，在委屈、嫉妒与被欺负间壮大起来的结果。

第八集有一个动人的片段，玄母在石榴树下又把玄珠认成了玄珍，高兴地请她喝水。

同为女儿的玄珠，似乎从未在母亲心里留下过位置。

在之前许多个这样的片段里，玄珠都会纠正早已神志不清的老太太，但这次她没有。

故事层层递进，她这回应下了，喝水，然后无声的哭泣。

完成一段连贯的表演。

「家」对人的印迹是被动且永久的，哭泣从有声变成无声，人用一生修复，但终究被损伤。

只有八角亭一直存在，一直记着她，连同那个她在厕所里割腕的夜晚。

第九、十集第九十集好妙的展开，妙到我基本处于“我以为我被剧透了可我竟没有”。

早早就猜到了凶手是谁，所有人都在想他们是怎么动手的，直到第十集玄珠在剧团和丁桡烈的对话出现，嘭地炸开，事实在情理中却在预料外。

一个好玩儿的游戏，它告诉我“你想错了”暴晒在阳光下，之前所有的信息都颠倒了。

此前被万千宠爱的公主玄珍、体面的剧团团长、和善的周亚梅、阴郁的玄珠……没有人上一秒还是正常人下一秒就变疯批，这个转变的过程有些流畅，人性的自私和暗角被放大，被戏剧提取到，成为了故事的支点之一。

惊悚感绵延的回归，刘新力胆战心惊的第一次踏入防空洞时，你心惊的共振，那时的小警官像一只年幼而勇敢的狗狗。

直通暗河的出口，推窗而见的入口，悬疑的美妙之处之一，调动联想力，引导猜测也许根本莫须有的恐惧。

预告里明日还将铺陈完整这个犯罪故事，但于我而言更有引力的，反而八角亭的人文部分。

记一段目前为止最喜欢的台词，玄珠在八角亭笑着同袁飞坦白：「你不是问我恨不恨玄珍吗？

我恨啊，我告诉你了。

我特别恨，非常恨，恨得咬牙切齿。

我每天都诅咒她，我希望她赶快去死。

可是呢，当她站在门口的时候，我还是希望跟她一起走。

」

第十一十二集大结局《八角亭谜雾》完结打卡：在观看结局的过程中发出了忧郁的乌乌，即使这可能是本年度接受度最两极分化的影视作品，它还是长在了我的喜好上。

潮湿的江南，人与情与景，如晚安故事般呢喃。

在极端中试图抓住冷静与平衡，一切又似乎都在崩坏与倒塌的边缘。

雾气，戏剧似的氤氲在走错关键一步后的生活中。

它的确是一部很长的电影。

我甚至觉得加快一点播出节奏或许会让它讨人喜欢一些。

解密的过程像在登山，尾声在山顶，在制高点。

我可能很难解释，全剧我最喜欢的那个片段，竟然出现在最后玄珍被杀害的真相重现时。

那么残忍的结局，行凶的过程，却充满着悲哀和撕心裂肺，充满了无望，充满了邪恶人性带来的各种结果，最终让花坠落。

一个只在探讨「家」的故事，特意假装不提「家」的原罪，却隆重的让这些原罪的结果登场。

他们有的背井离乡，有的抑郁成疾，有的分裂扭曲，有的甚至完好的将过错传向了下一代。

还好尾声出现一个非常明媚的设定，我是多么爱全员恶人梗，在这部里偏偏被“那个最像好人的人还是好人”打动。

猜测凶手时总被提及的那个名字，反而没有被压垮。

光一直在，好的永远多过坏的。

因为很喜欢最后的片尾曲，我基本没跳片头尾，每集都听阿朵唱几句。

直到今日尾声，才晓得为什么这首歌叫做《与共》。

想到家是那个最早提供爱、提供陪伴，提供勇气的地方，才知道歌词里没写出来的是：「在故事的出口，请试着认出我」「请将我救起。

明媚、恐惧、阴霾、孤独，与共。

」

这两年悬疑短剧很火，特别是迷雾剧场，靠高口碑的《隐秘的角落》《沉默的真相》打出了招牌，如今又一部迷雾剧场开播。

《八角亭迷雾》集齐了段奕宏、郝蕾、祖峰和吴越等实力派演员，颇受期待，然而一开播，口碑就垮了。

《八角亭迷雾》在剧情设定上没什么新意，还是旧案+新案互相推进的方式，讲的是一个19年前遭遇家人被杀、命案未破的一家人，在新的冲击下，各种爱恨纠结。

不只是聚焦侦查探案，而是探讨事件中各个人物的情感世界，表面看起来挺有深度的。

《八角亭》还请来了很会拍文艺片的王小帅来担任总导演和参与编剧，剧里还大篇幅用王家卫式的抽帧拖影镜头，影影绰绰，看起来就更有深度了，似乎在努力告诉观众：看，这部悬疑片真不一样！

然而，对于一部悬疑剧来说，这重要吗？

能不能讲一个吸引人的故事，才是最重要的。

作为一部12集的悬疑剧，《八角亭迷雾》在前两集里确实造了不少悬念：19年前杀玄珍的是谁？

为什么杀她？

朱少爷被谁杀的？

玄珠（郝蕾饰）为什么跟家里关系不好？

跟踪高中女生“悬念没”（玄念玫）的是谁？

“悬念没”跟谁睡了？

悬念虽多，但观众都没被吸引进去，并没有看进一步揭秘的欲望，因为《八角亭迷雾》前两集太平淡了。

一方面，对于19年前的悬案和朱少爷被杀案，《八角亭》并没设定什么离奇作案方法吸引观众，还吝于呈现案件相关的蛛丝马迹，没能把观众的推理思维调动起来。

另一方面，《八角亭》把大部分的篇幅用在了呈现这家子各种鸡毛蒜皮、欲说还休的情感纠葛上：玄梁（祖峰饰）跟“悬念没”父女关系紧张，跟家里其他人也难相处；“悬念没”在学校上演《小时代》，跟闺蜜开撕，还跟别人睡了；玄珠当小三被原配撕，还大言不惭告诉老公，她跟家人关系非常糟糕，玄母多年前应该做了对不起她的事；玄敏不孕不育，跟当警察的老公袁飞（段奕宏饰）一直心有遗憾……

这些主角们还偏像林黛玉一样，把一切都憋在肚子里，什么都不说出来，吊人胃口。

这么多原生家庭狗血事，其实拍成一部像《小舍得》《乔家的儿女》这样的伪现实题材家庭伦理戏，还是有人看的。

但如今这个年代，选择那么多，观众真没什么耐心陪你玩深沉，悬疑剧的观众本来就是奔着探案来的，什么情感戏、大道理只是锦上添花。

这种情况下，《八角亭》所谓的悬念、抽帧拖影，文艺范，都成了华而不实的空壳。

此外，《八角亭》还有不少扣分点。

尤其是小女主“悬念没”，角色设定是一个大美人，人见人爱，招小女二嫉妒，但选的女演员实在没说服力，看起来只是升级版戴眼镜的周笔畅，颜值根本比不上小女二。

“悬念没”的演技也不行，一脸故作深沉，实际上就是接近于面瘫式表演。

“悬念没”身上还有很多常人无法理解的地方：她明明感觉到有人跟踪自己，还有个朱少爷经常骚扰她，她还大半夜出去浪，专挑黑灯瞎火没人的地方走，一言不合就把自己跟别人睡过的秘密告诉小女二。

另一个扣分点是，全片刻意营造文艺范，结果开头就出现了几个整容脸，让人出戏。

警察局的女民警，下巴很突兀；朱总的老婆是大陶红演的，满脸玻尿酸，看起来有点吓人。

在《我就是演员》里立敬业flag和劝别人不要动脸的郝蕾，发福很明显，虽然角色设定并没要求瘦，但连观众都嫌她胖了，演把厂长迷得神魂颠倒的“狐狸精”实在没说服力。

而且郝蕾的双眼皮实在有点假，演一个爱慕虚荣的女孩也就算了，偏偏演的是一个很丧的角色，很让人出戏。

总的来说，《八角亭迷雾》让期待已久的观众挺失望的，主要原因是故事没讲好，故弄玄虚，找来那么多实力派演员撑场，也无济于事。

也许因为鲁迅的文章，绍兴水乡之名早就已经天下闻名。

然而能用镜头的语言表达出水乡的氛围和风味的电影电视却仍在少数。

大部分电影电视不过是借用了一个水乡的壳。

那些故事放到任何地方拍摄，也毫不影响剧情的发展。

《八角亭迷雾》却并非如此。

尽管作为悬疑剧，本片评分不高，但我们仍然可以看到王小帅导演带给观众的惊喜。

导演选择绍兴作为故事发展的舞台应该经过了深思熟虑。

作为一个长年生活于此的绍兴人也真切的感受到了这一点。

在环境与剧情的互动上，本剧有很多可圈可点之处。

在2000年左右，陈道明为主角的电视剧《冬至》也在绍兴取景。

《冬至》紧紧抓住了绍兴水乡冬天刺骨的阴冷，将这种体感揉搓进陈一平复杂的人性之中，使我这个后来看这部剧的观众都感受到了发抖的人性的阴寒。

特别是陈一平在冬至日在仓桥直街的老台门院子里烧毁一切，埋葬良心与道义，从此彻底沦为疯狂的罪犯的片段令人寒彻入骨。

冬至日的寒与人物内心的寒碰撞在一起，曾经给我巨大的冲击。

如果说《冬至》里绍兴水乡冬天的寒影射了现实与人性的阴暗的话，那么《八角亭迷雾》似乎在努力将绍兴水乡夏天里闷湿、发霉到窒息的体感刻入每一个主要角色的内心。

雨是绍兴最常见的气象。

每一年无论春夏秋冬，雨与阳光所占的时日几乎平分秋色。

淅淅沥沥的绸状的雨似下非下，令人无法分辨雨雾之别。

这就是绍兴雨的特点。

雨一下，水汽蒸腾在空中，就成了自然的迷雾。

无数的老台门就在这样的雨中日渐显出岁月的痕迹。

因为雨，绿树愈绿，青苔愈青。

这原本是诗意泛滥的情景。

但这部剧却挖掘了雨的另一面：那种透不过气来的沉闷，以及迷雾中的可怕、危险和捉摸不定的气息。

它在用雨烘托悬疑恐怖的氛围，用雨表达每个人内心的愁闷，也用雨消磨人世间的愤愤不平，同样也用雨将一切真相掩藏。

雨在本剧中是一个重要的道具。

一切紧张和抑郁都在雨中撕扯。

剧组的拍摄时间是五月初至七月初。

这个时间段的后半程正是绍兴最典型的湿稠稠，黏糊糊的又热又潮湿的梅雨季。

所谓梅雨季，有人说是杨梅红时雨，也有人说是雨多到万物“发霉”之季。

阴雨绵绵抑或滂沱大雨是交织上演的常态。

玄梁一家就住在不断被梅雨侵袭的摇摇欲坠的绍兴老台门里。

梅雨时的闷热令人窒息。

而十九年前正是在这样的雨里，玄珍死在了雨中的八角亭水塘里。

从此梅雨时闷到发慌的感觉闷蒸在每个玄家人的心底。

十九年后当一切又重启之时，另一个角色又死在了这样的雨天。

雨由此成了表达危险和恐惧的符号。

十九年前，正是雨为玄珍之死创造了条件。

那个大雨天，丁桡烈才有了机会将被雨困在校门口的玄珍接到了自己的天堂。

玄家的其他人正因为没有在这雨里接到玄珍放学，从此在心底惴惴不安十九年。

这造成了玄家兄妹每个人都对那雨产生了一种痛苦的记忆。

玄梁每日如变态般接送女儿上下学；玄珠逃离家庭；玄敏总疑虑有鬼混缠身。

这都是每个人被那场雨改变的人生境况。

绍兴不仅是一个多雨的地方，更是一个多水的地方。

它河网纵横，湖泊成群，是迷人的水乡。

这种浙东水群的状态至今仍然没有因为时代的不断变迁而改变。

船也依然是绍兴平常短途出行最主要的交通工具。

对水网地形和船在本剧中意料之外又情理之中的运用是本剧最具神采的地方。

全剧最给我印象深刻的桥段并非案情最后揭秘之时，而是视频监控拍下的凶手在电闪雷鸣之夜划着乌篷船转移尸体的景象。

这一幕设计竟令我拍案叫绝。

这就是导演王小帅对水乡的独特理解。

这样的案情设计紧紧抓住了绍兴这座城市的魅力，可称得上是本剧在剧情设计上的神来之笔。

这段剧情在绍兴的斗门古镇拍摄。

斗门是绍兴著名的四大古镇之一，至今仍然保持了原生态的生活。

河流缓缓穿过长镇，两岸尽是并立的民居。

村镇上的小河往往联系着外部的大河大湖。

每户人家的河埠头上也都会停驻一条小船，以便能在水如此众多的地方，方便的到达每一处水路通达的角落。

每一条垂直河流的巷子的尽头都连着水。

这样的村镇是绍兴最常见的图景。

凶手将在巷子里杀害的人，装到停泊在小巷尽头的乌篷船上，再将尸体划出镇子，到大河上去抛尸。

这样的剧情设定是以水乡村镇的水陆格局和居民日常生活的合理性作为基础的。

另一个极端迷人的场景设定是防空洞的尽头竟然是城市河道。

周亚梅如何将尸体运到八角亭的，本剧没有正面表达。

但通过几个暗示，我们很容易可以推断尸体同样也是通过河流送出去的。

绍兴最有特色的水和最有特色的船衔接了第一案发现场和尸体被发现现场之间的空白。

水乡的标志除了河，还有桥。

剧中出现的八字桥、光相桥和广宁桥分别凑齐了宋、元、明三个时代。

它们也是被人们识别出绍兴之所以为绍兴的重要风物。

绍兴人走过的桥比路还多，剧中的角色亦如此。

错综复杂，曲折多变的古街古巷是绍兴古城的另一大特色。

《八角亭迷雾》对绍兴多种多样的街巷都有所表达。

阴阴的天空下，斑驳的台门外墙与街合成那种固有的绍兴味道。

原住民对古城的占有恰成了绍兴古城最大的口碑。

正因为人们的居住，每一条街巷都散发着它独特的味道。

玄梁买醉是在书圣故里西街拐角的丁来兴饭店。

那是一家私自编了一张绍兴十大名人菜谱的巷子口小饭店，也是本地人常去光顾的地方。

巷子在这个拐弯处有所放大，正好放下几张方桌。

玄梁就靠着石销墙自斟自饮。

他用电瓶车接女儿上下学的广宁桥直街正是广宁桥一带人家电瓶车进出的常规路径。

他在夜里从家里跑出来找女儿，打电话给田老师是在长桥直街。

街中心两颗交错合抱的大树是这条街一个重要的特征。

玄珠走在人流摩肩接踵的府山直街上。

虽然街道喧闹无比，但她内心的愁闷让它几乎忘却街道的喧闹。

这条街曾是绍兴府城最重要的城市轴线，它的末端连着古老的越王台。

在这条街上，每天都会有早市。

街市自司狱使前一直延续自越王台下。

浓烈的市井生活气息令人难忘。

玄家的包子铺设在府山横街的尽头处。

这在现实中是一家早餐店，旁边是府山老茶馆。

茶馆门口常坐着一位白髯老者，成为街道的一景。

在本剧中这位老者就扮演着生活中的自己。

这也是我之所以能识别出这家包子铺位置的标识。

剧情的设定和展开就是在这些迷人的绍兴街巷中。

不过出镜率最高的小巷是玄家门前那条。

地面永远是湿漉漉的一片，一如每个人内心那块潮湿的角落。

这段每一次去玄家都要经过的小巷是一个很奇妙的空间，那是人物内心与这个家之间的一段距离。

近或远都是内心的度量。

在短短的几步中，每个人物的性格和思绪在小巷里铺展给观众。

那段空间或者说那段被空间拉长的时间，是内心的一个独白。

最令人着迷的是本剧对夜色中小巷的捕捉。

很多时候，梅雨季里潮湿的地面并非由于雨，而更多时候是因为地面潮气上涌。

空气里也充满着薄薄的氤氲的白气。

我曾见过薄雾飘荡的夜里的府山横街，街尽头的府山好像真成了一座飘渺无根山。

我也曾见过仓桥直街背后环山河对岸的宣化坊静得只剩下人走过巷子后的地板松动声。

几乎完全没有商业的八字桥街区在夜里更是静得可怕。

在一个偌大的城里，现代化早已包围了一切，但在这表面的热闹喧嚣背后，你仍然能找到静得发慌的夜巷。

这便是绍兴的魔力、魅力与神奇之处。

夜里巷子口昏黄的灯光与远处的霓虹，和湿得漆黑的青石板地面混合成令人迷醉的氛围。

重重的迷雾也借着夜色中湿滑的巷子而更加凝重了。

在巷子的拐角，人们看不到的角落，在黑暗深处，又在发生着什么。

夜可以包裹一切，巷子也可以包裹一切。

当这两者结合在一起时，那也可能是凶杀案发生的现场。

417案就发生在这样的巷子里。

恐惧和不为人知的秘密就这样被夜色迷失，被巷子深锁，过后又被大雨冲洗。

环境不仅烘托情节，也将一切破案的线索销毁。

证据的毁灭，目击者的不明，都并不是凶手有意为之，而是雨、夜与巷的助力。

一切的开始都发生在静得可怕的一盏橘黄色灯光的夜巷里。

灯光反照了人性与巷子的深黑。

这便是本剧有意思所在。

除了上述具有特色的场所与剧情的结合之外，对戏剧的挖掘亦是本剧特色。

恰好，绍兴的嵊州正是越剧之乡。

本剧没有因为地方特色而将剧种类型进行更改可能是一大遗憾。

但《牡丹亭》对人物性格的隐喻显然是一个很重要的设定。

而昆曲在这一曲上更有优势。

昆曲学校的戏份都在嵊州的越剧之家拍摄。

它在嵊州城内的一座山上，周边有着复杂的地形。

作为昆曲学校隐蔽通道的废弃防空洞更是本剧另一妙笔。

这是丁桡烈的天堂，也是十九年前的第一案发现场。

掩埋在山体中的防空洞的地下感为未知和悬疑留下了可发挥的空间。

最后一集中，邢岷山在防空洞里的高能表演给观众留下了深刻的印象。

不断闪烁的灯光和看似无尽的线性空间将那种变态恐怖的气氛渲染放大到了极致。

《八角亭迷雾》虽然在剧情的设计上有诸多需要再斟酌的地方，但是我们也可以看到剧组在选择拍摄场地上的用心之处。

这并非徒然选择美丽的场景作为故事发生的背景，而是情节与风物的关联。

这令我们感受到角色存在的可靠性。

它们不是从雾里飘来的而是这片土地，这片水网生长出来的。

绍兴也因为这个故事而更添魅力。

它打开了理解水乡的另一个门孔。

在我看来，这一次王小帅和花箐真的带来了很好的题材，slogan“每个人都是家的一角”总结得很好，一大家人兄弟姐妹，每个人之间的关系往往总是盘根错节的，不对等的爱，无心的恶，还有那些自以为无心的偏私，鸡毛蒜皮的小事，在小小的一间屋子里能积攒出无穷大的伤害，落在家人的身上，就会像一根刺悬在他的心上，郝蕾把这种破碎感演得很好。

我们常常不理解于一家几兄妹之间的关系为何能如此疏远，一个人为何离家十年却不愿回来一次。

其实一个外人甚至是身处其中的家人看来其乐融融的大家庭其实常常并不如想象的那般坚固，每个人都是家的一角，不加维护，一个角的慢慢支离破碎，家也就能突然就此分崩离析。

说说我认为主要存在的问题。

作为家庭伦理片太过于模糊和抽象，作为悬疑片的话又过于破碎冗长缺乏爆点，使得这部剧两头不讨好，且剧情的确有许多硬伤，甚至出现了在剧集前几集，网友通过截图放大，直接锁定了凶手这样的剧透，这对于一部主打悬疑的网剧更是致命的。

看得出来迷雾剧场想要拓宽这个主题剧集的宽度，但还是要想好确保内核输出的前提下，内容如何呈现以及保留悬疑这一剧集主打类型之外，其他类型元素的比重问题，甚至还要谨慎的做好前期营销的方向，不然就会出现这次这样的，前期物料宣传带给观众的预期，与实际播出的内容严重不匹配的情况。

总之，我并不觉得《八角亭谜雾》是一部烂剧，或是什么“拉低了迷雾剧场的整体水平，浪费了强大的演员阵容”，相反，作为“迷雾二期”打头阵的作品，我觉得它从整体呈现上是合格的，主题表达是成立的，每个角色情绪的流动感很强，让人有回味悠长的感觉。

也让我更加期待后续几部剧，会在立意上有所突破，同样呈现出风格各异的作品，最后出现百花齐放的效果。

这剧很难叫悬疑剧，因为案件本身设定就不够复杂，基本第六集左右就猜到凶手很可能是剧团团长（万一打脸了我换5🌟好评行吧）逻辑崩得离谱，朱的爸妈说一定要整玄父，然后没了；玄珠做小三被打的桥段和后面没有明显逻辑关系；木格第四集失踪，然后中间n集完全不交代...多得数不清没逻辑只能走伦理路线，所以六集有70%的时间在平铺各种人物对话...你想搞有死人版都挺好也行，你特么人设得说得过去吧，玄珍选角普通到立不住校花人设，让在她身上发生的事情显得很不可信。

她哥也很奇怪，口口声声都是为了女儿好，但是总是一出事情就到别人家里吵吵闹闹，这是要保护女儿会干的事？

第一集5分钟的“追击戏”，直接把我看困了。

第一次看到这么无聊、平淡、一点不刺激、不紧张的追击，还各个角度切，还高空长镜头，最后，就这？？？

我真是服了。

文艺片的风格是什么？

神经兮兮、无尽的琐碎和细节，动不动就是大片风景特写，缓慢移动，节奏缓慢，情感暧昧，剧本的感性大于理性，剧情简单，逻辑性差，更偏向内心戏。

大家可以结合《双探》细品。

《双探》，动不动就是慢镜头的漫天大雪、阴暗森林。

《八角亭》，动不动就是慢镜头的漫天大雨，阴霾天气。

但是“犯罪悬疑剧”的爽点是什么？

是专业的探案技巧、快节奏、悬疑、智商与智商的碰撞、反转、恐怖、理性大于感性！

不需要每一个人都特写那么久眼睛！

不需要每一个人都心事重重！

不需要每一个人都走路缓慢、神经兮兮！

I don't care！

看得好累！！！

吐槽：1.女主演技好差如果一个演员，一直皱眉头（即使人设是苦大仇深），他的演技一定很差！

大家可以特别注意念玫的表情。

.2.玄家有一个正常人吗？

念玫，爸爸每天接送女儿，女儿就告爸爸骚扰？？

玄梁，祖峰演的，演技怎么这么差了，也是全程皱眉，哎，想当年的《潜伏》多惊艳。。

整个人神经兮兮的，不过也有可能是19年前妹妹死去的阴影玄珠，郝蕾，一出场就是一部大女主文艺片，整张脸全是伤感，内心总是藏有几百个故事，淡淡伤感地被打，淡淡伤感地坦白外遇，跟整部剧的节奏、观感很跳脱玄敏，一个生子狂魔。

如果郝蕾把这部片变成了文艺片，玄敏就把这部片变成了迷信恐怖片，表情总是带有变态、神经的气息。

.3.第二集的审判戏、工厂吵架戏审讯的男警察，各种冲动、人身攻击、诱导逼问，动不动就起身、拍桌子、大吼，反而那个小混混淡定、尊重人，还有那个女警察，显得比较正常。

我真的服了。

一个“小三”吵架群戏，都能拍得这么尬，就没一个正常人的表现，你也给我拍成文艺范儿：整个世界只剩下我，其他东西都是遥远的噪音，然后大特写，煽情配乐。

.4.凶手是谁？

（1）田老师，杀人动机：为了保护念玫不过我觉得是好人。

（2）玄梁，动机是：爸爸辞退了他，儿子欺负他女儿不太可能，不然太明显。

当然，最后反转的话，那我给这部剧和祖峰的演技，都给4星。

（3）念玫的女性朋友，木格，杀人动机：嫉妒戏份挺多，也有点神经质，杀了朱胜辉，嫁祸念玫？

（4）玄敏，动机：为了生孩子？

反正这个迷信、恐怖人设，就瞎猜，为了讨好“玄珍”（跟念玫很像），就去把朱胜辉杀了，让玄珍安心投胎。

（5）剧团夫妇，动机：？

剧团夫妇，这条线，很莫名奇妙，估计是牵扯到19年前的案件，这个男的或这个女的，杀了玄珍。

.（5）个人不负责任推测两个案件，都是剧团夫妇的这个女的，不然这俩戏份太多了（算是场外推理）

去年爱奇艺的迷雾剧场到底有多成功？

明明只播出了5部作品，却诞生了《隐秘的角落》和《沉默的真相》两部大爆款。

前者不但带动了取景地广西六峰山的旅游热潮，还让“一起爬山吗”成了社交名梗，后者则在釜山斩获流媒体大奖，还受到了老大哥Netfilx的青睐。

同时，两部作品都重新激发了原著销量，让原作者紫金陈从默默无闻变得人尽皆知，相信被翻拍也是不久之事了。

对于悬疑推理迷来说，迷雾剧场是属于我们自己的“HBO”，我们也有理由期待它能为我们带来更多出圈爆款。

这不，新迷雾剧场的排头兵《八角亭谜雾》才刚刚开播，在爱奇艺站内的热度值就达到了6000，同时即将开播的几部新作也频频引发讨论。

这足以证明广罗大众对迷雾剧场持续的关注和信任，怪不得有网友评论说：你永远可以相信迷雾剧场。

我个人非常喜欢王小帅的那部《地久天长》，堪称近年来国内写实类剧情片中的佼佼者，证明了从前那个独立且文艺的王小帅，也可以将传统中国式家庭的矛盾和疮疤讲述的如此真实入微。

而王小帅本次担纲了《八角亭谜雾》的编剧、导演、演员和制片，可谓倾注心血，光是剧本的打磨就耗时四年。

这部作品没有相对成熟的原著打底，所以对原创剧本的要求更高，毕竟广大迷雾粉的口味已经被前作养的很刁，普普通通的剧本恐怕很难满足他们挑剔的胃。

目前《八角亭谜雾》已经播了两天，虽然网上评论呈两级分化，但我还是挺喜欢的。

其一是因为演员精湛的演技而喜欢，其二是你可以从中看出迷雾剧场在变化，这种变化并不是在剧集质感，而是在创作的维度上。

以前的悬疑片，往往是开场交待罪案，快速将观众的注意力引向“凶手是谁？

”“动机是什么？

”，再花大篇幅的去讲警方（或侦探）如何抓捕罪犯，以此作为重点。

这样的作品往往是快节奏的，以之前很火的台湾悬疑剧《谁是被害者》为例——开场就用重口又大尺度的情节吸引观众，然后再不停的铺设悬念、制造反转、最后经过抽丝剥茧的调查接近真相。

这类作品的好处是能够一上来就获得不错的口碑和留存，但缺点是非常容易烂尾。

而《八角亭谜雾》则站在这种类型片的反面，用更接近美剧的节奏和手法，将剧本故事娓娓道来。

虽然同样是在片头呈现凶案现场，但却没有过多就此着墨，而是笔锋一转将主要故事放在了一位父亲和他的女儿身上。

镜头中，祖峰饰演的父亲骑着自行车穿梭于江南逼仄的小巷，像疯了一样寻找自己的女儿，甚至不惜当着众人的面向欺负女儿的少年大打出手。

而女儿则对父亲的行为表现出极力反抗且冷漠的态度，让人云里雾里这对父女的关系到底是怎样？

而随着剧情深入，我们得知这位父亲其实就是片头那具女尸（玄珍）的哥哥，他因为失去妹妹而自责多年，变得敏感、多疑、患得患失，所以才对女儿表现出极强的管控欲和保护欲。

互联网上的这样一句话让我印象深刻——犯罪的受害者永远不止是受害者本身，受害者的家人、朋友才是那群最痛苦的人，痛苦的根源在于他们还是要坚强的活下去。

探讨受害者家属境况的剧之前也有不少，比如《我们与恶的距离》等等，但《八角亭谜雾》野心更大，它铺开了更庞杂、更错综复杂的一张网，线索七零八落，牵涉角色众多。

这里不只包括活在十九年前玄珍死亡阴影下的玄家人，昆剧团长、学校田老师等人也都是被裹挟其中的一员。

可以说，十九年前玄珍的死对于玄家的打击是毁灭性的。

母亲从此患上老年痴呆神志不清；玄敏因为怀不上孩子，怀疑是玄珍的鬼魂作祟，终日疑神疑鬼；受困原生家庭的玄珠选择消极面对，事件发生后远走他乡，从此不问家中事，对母亲住院的消息也表现的漫不经心；长相和玄珍一模一样的念玫则受到父亲性格的影响变得愈发叛逆，还疑似和老师发生不伦恋情。

看到这里，观众或许就会明白，所谓八角亭其实就是指玄家的八个人，因为十九年前的那起事件损失一角，家中固有的平衡被打破，所有人都跌落至漩涡之中。

而悬疑片中至关重要的警察角色，在剧中也并非查案工具人——袁飞也是这漩涡中无法脱身的一员，他所背负的不仅是妻子“无法生育”的压力，还有“持久无法破案”的负罪感。

仅用两集，本剧就勾画出这样一张交织众多人物关系的网，他们之间尚存联系，又都有着难以圆融的罅隙，若即若离的关系让人不禁猜想这十九年到底发生了什么？

当年罪案的究极真相又是什么？

而当你试图站在上帝视角厘清他们的关系和生活轨迹时，却发现这一切又仿佛躲进层层云雾般，似是而非。

综上，我认为不应该把《八角亭谜雾》定义成一部推理类型剧，它更像糅合了阿加莎风格的悬疑群像画卷。

当你脱下它的悬疑外衣，它所要讲的本质仍然是人，是人性是的明暗，是家庭的伦理。

基于这一点，本剧在制作时也更加注重对于人物微表情和心理的刻画。

以前的电视剧仰仗台词，通常是靠文本交待人物和事件。

而迷雾剧场的出现则让“电影质感的剧集”这样一个概念跃入大众视野。

在我看来，所谓电影质感和电视质感之间最大的区别，并非拍摄硬件和投资级别，而是你是否能让镜头的视听语言取代台词，传达出情绪。

在这一点上《八角亭谜雾》做的极具标杆性——配备电影班底、坚持全实景拍摄，多次使用在电视剧拍摄中并不常见的全景镜头和框架构图。

并且在绍兴包下了保存完好的江南水乡小镇作为取景地，最大程度的还原场景真实感。

不得不说这个取景地的选的相当好，这座被烟雨和氤氲所笼罩的小镇，就仿佛被远处的高楼大厦包围一般，和剧中人物的情绪高度适配——被困在无法逃脱的围城中，时代在变，自己却依然只能在氤氲的障目下身陷囹圄。

为了充分传达剧中人物丰富且细腻的心理魔障和情绪变化，《八角亭谜雾》大量使用肩抗手持摄影和背越式第三者视角，刻意为之的镜头晃动使画面充斥着“不规则”的粗粝气质，大大加强了观众的沉浸感，同时也最大程度上保证了演员在表演时情绪的连贯性。

另外，本片的色彩运用也审美在线，大部分场景使用清冷色调凸显这座小镇的萧杀和压抑氛围，配合江南水乡独特的景致别有一番诗意。

而在第一集玄梁寻找女儿时，又频繁使用暗红光线营造紧张氛围，让观众切身体会这位父亲的慌乱和焦急。

同时在这一段剧情中还大量使用了闪回式剪辑，让十九年前的玄梁和当下的玄梁交替出现，通过过去的事件表现玄梁此刻的想法和心情，达到了不需要台词，依然能表现出角色情绪的效果。

整体来讲，《八角亭谜雾》的剧本和制作都达到了应有的标准，悬案背后的受害者群像描写也升维了悬疑类型片的可能性。

不再只关注冷冰冰的案件，而是去追索深受案件伤害的那群人，这体现出了剧组深刻的人文关怀，也是我们在现实中应该去正视和反思的。

当然，除了这一层意义之外，我也期待随着十九年后凶案再临，越来越多秘密和真相被暴露在阳光下之后，剧情将是怎样的发展，玄家人的命运又将何去何从。

看了六集，可以过来说说了。

悬疑类的作品，根据最终呈现的结果，可以分为三种：悬疑>格局悬疑=格局悬疑<格局说起来有点抽象，我用一个大家熟知的例子来说明：《真探》三部曲。

以下涉及剧透，没看过的可以先绕行。

真探第一部，绝对神作。

基本剧情：两位警探花费数十年时间侦破一宗连环少女被杀/失踪案。

这部剧出色地塑造了两个性格迥异、却都是个性鲜明的人物。

两位警探（马修麦康纳和伍迪哈里森饰演）在几十年的搭档生涯中遇到了一桩悬案，甚至在他们离开警察队伍后还在悉心追踪事件的真相。

其间穿插了他们个人和家庭生活的故事，让人物更加立体，对社会背景也有了更深入的描绘。

最终证明案犯是一个带有克鲁苏神话/宗教背景的犯罪家族成员。

说实话，这个格局对于罪案剧来说只能说中等吧，其实当年看的时候略微觉得不太过瘾。

但因为在心理学层面和克鲁苏神话相关的内容挖掘非常深入，又带有美国南方的地域特色，因此作品的文艺色彩和商业性结合地非常之好。

所以真探第一季也是评价最高的一季。

也许正是在格局方面想要做一些拓展，真探第二季请来了影帝科林法瑞尔，故事也全面升级，故事的主角变成了落魄警察+黑帮大佬，故事的反派则是黑化的警届败类+政府+商界合流的腐败分子。

这个格局比第一季大多了，故事情节也还算得上跌宕起伏，但是评价却远远赶不上第一季，原因第一是失去了第一季那种老文青神神叨叨+入世老男人历尽沧桑的熟男味儿，现实主义但色调灰暗，主角团灭但最终正义也没得到伸张。

最重要的是，八集的体量实在撑不起这么一个故事，悬念不吸引人，格局也没完全展开，感觉刚找到了节奏故事就戛然而止了。

而真探第三季则是反其道而行之，前七集铺陈的悬念太吊人胃口，让人觉得第一季的神级品质又回归了，记得没错豆瓣上评分最高到了8.9分，赶不上第一季也是极高了。

结果大结局后分数肉眼可见地往下掉，虽然有奥斯卡影帝的演技撑场，制作也很精良，但故事的格局实在太小，我都懒得剧透，各位自行查找吧。

由此再说回《八角亭迷雾》。

首先这个剧肯定是有野心的，从这个演员阵容+王小帅团队的制作班底就可以看出。

然而，就目前而言，我觉得这部剧很有可能陷入一个悬疑与格局双重崩塌的局面。

原因一是悬疑+推理在我们传统文学中本来就是弱项。

现代意义上的悬疑推理小说是从西方引进的，中国古代固然有一些所谓公案小说，但那里面大多还是站在官府的立场惩恶扬善、伸张正义，悬疑推理的元素不是重点。

唯一正宗的以古代为背景的悬疑推理小说《狄公案》还是荷兰人高罗佩写的。

二是，“时代况味”不是那么好把握的。

我至今也看了不少以年代为线索试图把握时代脉络的作品，但老实讲，真正印象深刻的不多。

要不就是变成浮光掠影式的印象照片集，要不就是纠结于某一个时间段的情怀或情结情绪中无法自拔失去客观性。

三，悬疑和格局各自如何还是第二位的，最重要的是，两者是否匹配。

俗话说，看菜吃饭，量体裁衣。

真探三部曲以那么强大的编剧和制作班底，把握不好悬疑和格局的关系，也难以延续辉煌。

而去年迷雾剧场的两部作品《隐秘的角落》、《沉默的真相》，正是做好了这一点才成为年度爆款的。

《隐秘的角落》讲述了两个家庭中的两位主人公，出于各自的动机而实施/引导犯罪的故事。

紫金陈的原著聚焦于那种原始的“人性恶”，而影视作品则大幅增加了具有时代气息的内容。

秦昊饰演的张东升属于近年流行的“失败者叙事”类型，而朱朝阳则有中国沿海城市市场经济背景下的单亲家庭成长经历，也有鲜明的“时代况味”。

因此这部作品的完整度在悬疑和格局两个方面相得益彰，是去年剧集的No.1。

而《沉默的真相》则试图塑造一群“众生相”，将社会矛盾、时代痛点、权力与制度、智慧与勇气、正义与邪恶的博弈描绘地荡气回肠，现实意义更为浓厚。

到了这部《八角亭迷雾》，爱奇艺显然有更大的野心来塑造一个“迷雾宇宙”，一方面试图脱离紫金陈的作品依赖，另一方面往社会人性做更深入的挖掘。

悬疑方面，目前已经有人给出了剧情分析，看上去蛮像那么一回事。

那么这个悬疑的复杂度和吸引力来说，应该说还行，不算新鲜，但也在接受范围内，也基本尊重观众智力。

从福尔摩斯开始，侦探推理类题材的法则就是，读者和探案者信息对称，两方同时入手，看谁能先一步发现真凶。

当然也有一些不是严格按照这种套路的作品，但大体如此。

而悬疑的复杂性在影视剧中是受限的，太过简单一眼看穿当然没意思，太过复杂，则超出影视剧的表达空间，观众一头雾水，那也失去了悬疑的意义。

悬疑的吸引力则一方面源于故事本身，一方面源于人物的吸引力。

如果人物塑造不成功，那么悬疑再精彩，观众也是会失去兴趣的。

拿《隐秘的角落》来说，明明张东升就是个杀人犯，恶棍，社会败类，为啥很多人却对这个角色寄予了同情呢？

原因就是剧本对这个人物做了很多补充设定，丰满了角色，让他成为了近些年逐步被大众熟悉和接受的“失败者叙事”中的一员。

观众能与这样的角色共情（部分），自然会关心人物的命运。

而《八角亭迷雾》的问题在于，目前这其中出现的主要人物，几乎都缺少吸引人的特质，要不是人设不讨喜，要不是因为悬疑设置的需要，隐去了人物的部分前史，使得观众摸不透人物的动机和来龙去脉，自然也难以体会和共情。

更重要的是，这里面所有的人物几乎都在被“负面能量”驱动，这会给观众带来一种非常压抑的体验，有一种透不过气的感觉。

虽然《隐秘的角落》中的几位主角的动机和背景谈不上正面，但至少在明面上，他们都在努力把自己的生活“挪向”正常的轨道：张东升希望妻子不要抛弃自己，希望有一个正常的社会人的尊严，朱朝阳希望得到完整的父爱，这些动机本身是非常正常合理的。

观众希望看到的是他们究竟能不能靠自己的智力和运气，与“天网恢恢疏而不漏”的社会法则对抗。

而《八角亭迷雾》中，虽然也拿“原生家庭之痛”作为卖点，但到目前为止，大部分人物的人设本身不可爱，弹幕中说“没一个正常的”可为证。

另一方面，剧中暗含的社会阶层冲突也停留在一个较为含混不明的状态。

作为剧中富人阶级的朱文生不仅没有体现出相应的阶层属性，连基本对应的智商和情商都不具备，让人奇怪他是怎么富起来的。

（不是说编导一定要对富人贴上“好人”或“坏人”的标签，但连基本的法律常识和控制情绪的能力都不具备，让人怀疑这人的钱是天上掉下来的。

）而在基本人物设置还不丰满的情况下，无论是悬疑本身，还是格局提升，看上去都是一个很难完成的任务（不排除后期反转，但还有六集的容量，又要填坑，又要丰满人物，又要提升格局，实在是太赶）。

一般来说，悬疑类的，或者说任何剧情类的作品，“讲好一个故事”是最基本的要求。

至于格局，你编导喜欢追求是你的事，观众可以跟着一起，也可以不care。

但如果“悬疑不够，格局来凑”，就显得头重脚轻，影响了剧作的基本结构，这就违反了创作原则。

而《八角亭迷雾》目前来看很可能走向这个极端。

目前可以肯定的是，超越去年的爆款TOP2已经不可能，能维持一个及格线，就很好了。

其实刚开始看的时候我看了下评分，觉得5.7分是不是有点夸张了，看完后觉得确实是夸张了，这怎么可能有5.7分，我给他0.1分还差不多。

整部剧故事一般，主要是人物设置太离谱，想要表达什么我也不知道，这个迷雾有点简单，主要都是通过对话来解决的，基本上和直接证据没什么关系。

本剧主角玄珍/念玫 一个集万千宠爱于一身的人，从小到大被溺爱，导致目中无人，自己想要的用尽一切办法都要得到，念玫虽然和玄珍性格上还是有些差异的，玄梁 一个答应要接妹妹的人，外面在下暴雨，他在翻云覆雨，是导致玄珍被害的直接原因吧，然后还怪其他所有人，做事鲁莽冲动，全靠有个警局的妹夫。

玄珠，感觉是本剧最惨的人，从小被玄珍针对，家里其他人也对她毫无关心关爱，但后面也是做小三，主要结尾说要去解决这个问题，说的自己好像是被害人一样。

玄敏，也是各种针对玄珠，喜欢玄珍。

目前看的还有一些事都没交代。

1.玄珍在厕所自残，也没解释到底是什么原因，仅仅是为了显示她表里不一？

2.那个朱的父母后面就一直没出现了，就消失了，就没事了，离谱嘛？

并且他还说自己会弄死玄梁，也没有后续。

本剧的审美与我本人确实完全不在一个平面上，台词一直强调颜值的重要，然后选的角色，我觉得是玄珍没有玄珠好看，念玫没有木格好看。

这个只是我本人的审美。

所以这部剧就是写一个异装癖和精神变态为了满足自己的需求，而犯罪的故事，其中穿插着一个就是喜欢这样的人而无限包容他犯罪事实的人，一个另外，异装癖是不是就和现在的人喜欢穿女装一样，我是真的搞不懂，有些人这么喜欢看男的穿女装，最后的结尾有些离谱，最后都去玄珍的墓前互相忏悔求原谅，你看，死者为大，无论生前多么无理，多么飞扬跋扈，都不是问题，都认为是自己的原因。

然后在这个过程中，突然就说自己怀孕了，然后画风一转，就和忘了前面来这是干嘛的一样。

反正导演会不会拍电视剧不知道，但广告拍的确实好，无论多么生硬的地方，多么生硬的台词都能给你加进去，佩服。