败犬女主太多了！

写在前面本文希望借由《败北女角太多了！

》这样一部作品，来探讨日式恋爱喜剧的叙事边界。

说「日式恋爱喜剧」之一个非常小众的通俗题材并不为过。

但是这一题材的有趣之处在于，其天然带有这样一对矛盾：由于恋爱而带来的情感焦虑，与题材想到达到的喜剧效果之间的矛盾。

理解了这样一对矛盾之后，我们才能理解这一题材的受众的心态：在深具流动性的风险社会中，情感（尤其是以「爱恋」为名的情感）总是伴随着焦虑与不确定。

而这种焦虑与不确定在现代社会中是难以被化解的，它们抑制人们的基本情感需求。

而恋爱喜剧正是在这个意义构成了对于观众的抚慰。

在恋爱喜剧所营造的叙事空间之中，人们不必经过焦虑，就可（在某种程度上）体验到爱恋的快乐。

这也构成了受众观看恋爱喜剧的动力。

这一问题之所以值得被讨论，是因为其事关人们身处现代社会中深受压抑的情感体验。

这种体验被一定程度上反映在了文艺作品之中。

而文艺作品本身的情感叙述也在塑造受众的现实情感体验。

更具体地说，当观众与文艺作品进行这种双向的互动之时，他不仅是在观看文艺作品，他同时还是借由作品审视个人的情感生活。

并企图在这种审视中获得情感的抚慰。

在进入正式讨论之前，让我们先看这样一段引文。

这段话揭示了日式恋爱喜剧题材上述所说的本质性矛盾，但是动画改编中，这段对话被剪裁掉了：「那我昨晚传的那个小说的草稿，社长觉得怎么样？

那是故事开头部分的序章。

我今天晚上想写成小说。

」「那个喔？

……女主角的描写不够深入呢。

」「意思是女主角爱上男主角的理由不够充分吗？

」唔嗯，果然要更加着墨于男女主角之间的心灵交流吧。

「不对，反了。

你的男主角先帮助了女主角，才得到她的好感，对吧？

」「对，没错。

起初女主角事事针锋相对，但是感受到男主角的温柔后，才渐渐倾心。

」「那是利益交换。

」「咦？

」「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」我原以为是说笑，但社长十分认真。

「男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

」一口气说完后，社长感触良多地仰望天空。

「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……灌完酒后游泳应该就能去吧？

」「还是等到中元节吧。

我觉得就时期来看，那样比较有希望。

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）这段话是主角温水和彦雨与文艺部社长玉木慎太郎之间就创作问题产生的对话。

尽管这段话被夹在在一系列轻松有趣的日常事件之中，但它足够锋利。

只有理解了这段话背后的核心逻辑，我们才能理解作者雨森焚火的核心创作意图。

可以说，本作未来的成功与败北一定程度上应当看这种创作意图是否能够始终秉持。

其动画改编尽管可以看出动画制作方的不遗余力，但是其实一定程度上使得原作者的创作意图在观众面前，面临失焦的窘境。

恋爱叙事：为什么会爱上ta？

让我们回到上文引用的内容中，如果仅仅看「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」一句，仿佛一下子让读者回到了在《我的青春恋爱物语果然有问题？

》中追随比企谷八幡不断追寻「真物」的那段岁月。

动画《我的青春恋爱物语果然有问题》截图不过鉴于该小说以极为可耻的方式完结了，所以我们并不需要纠结其中的「真物」是否具有什么本质属性。

在这个意义上，「真物」并无本质，它甚至是流动的。

它既不能框定作者的创作意图，也不能被作者粗糙的创作手法所实现。

不过，面对「我的青春恋爱果然有问题。

」（やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

）这样的标题，我们会很自然地问：「到底是哪里搞错了？

」是因为并未寻找到「真物」，或者「真物」本就不存在吗？

或者，更关键的，当我们后退一步，我们或许应当问：「当他问出『我的青春恋爱果然有问题』的时候，什么是『有问题』，什么是『没有问题』，为什么对于『有问题』抱有『果然』这种不确定的怀疑。

关键是，这种提问的背后，他到底在为什么而焦虑？

」

这种焦虑显然弥漫在整个以「浪漫爱情」为叙述基础和前提假设上的一切文艺作品中。

因为他们是构建在对于「浪漫爱情」本质主义理解之上的。

这种倾向或许在日式恋爱喜剧中体现得是最明显的。

本文将涉及以下在日式恋爱喜剧中带有某种叙事突破性的作品为例，进行叙述。

[1]不过请看以下小说的标题：渡航：《我的青春恋爱果然有问题。

》『やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

』七菜なな：《男女之间存在纯友情吗？

（不，不存在！

）》 『男女の友情は成立する？

（いや、しないっ!!）』初鹿野創：《有谁规定了现实中不能有恋爱喜剧的》『現実でラブコメできないとだれが決めた』三河Ghost：《义妹生活》『義妹生活』雨森たきび：《败北女角太多了！

》『負けヒロインが多すぎる！

』屋久ユウキ：《弱势角色友崎君》『弱キャラ友崎くん』如果说这些标题有什么共通性的话，那就是他们其实都依托于恋爱喜剧这个题材的「数据库」，或者说「写作传统」。

「恋爱喜剧」一词自不必说，其清晰展示了作品的自我定位。

男女之间是否存在纯友情，则是网络社区的常驻情感话题。

「义妹」、「败北女角」（「败犬女主」）、「弱势角色」（「阴角」、「阳角」）则都是恋爱喜剧中的经典设定。

而更长的疑问句式的标题，则凸显出了对于「浪漫爱情」概念的怀疑与重构：我为什么不确定我的青春恋爱有问题？

为什么我否认男女之间存在纯友谊？

为什么我希望在现实中实现恋爱喜剧？

为什么恋爱中的败者这么多？

不过有趣的是，随着这些作品剧情的逐步展开，这种设定的味道越来越淡。

故而也有不少读者吐槽自己是被标题骗入的。

在这个意义上，这些恋爱喜剧作品，虽然依靠着类型化的恋爱喜剧的某种创作模板，但是最终走入了确实讨论人际关系和现实情感世界的境界。

男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

再次回到标题中我们所引用的这段话，这里的「男主角」和「女主角」的性别可以视读者群性别不同而倒转。

作者雨森焚火显然在小说中塞入了许多自己的「创作论」。

对于恋爱喜剧来说，关键是不能引起读者的焦虑。

对于男性向小说来说，需要保证读者只要带入男主角的视角，就不会产生道德和情感上的焦虑。

而对于女性向小说来说，也是相近的。

在这个意义上，如果一个男性读者将自己带入了男性向恋爱喜剧的女角色之中，他固然是罕见的，同时他也是痛苦的。

如果他的痛苦被缓解，那一定是作品中的这段恋情本身缺乏价值。

在这个意义上，我们就能够理解温水和彦这个角色是如何诞生的。

雨森焚火需要解决创作上一对张力：如果女主角们的恋爱是有价值的，那么恋情「届不到」必然是痛苦的。

但是如果这种痛苦让读者感到焦虑，那么恋爱喜剧的根基就被破坏殆尽。

所以，温水和彦虽然不是这些恋爱喜剧的男主角，他却依然需要站在女主角们这边，感受到她们曾经获得的恋情羁绊的价值。

但是正因如此，他也必须与女主角们保持一定的距离，以便于这些价值转换成的痛苦，不对他产生根本性的困扰。

这时，附身于温水和彦视角的读者才会回避掉恋爱的焦虑。

但是毕竟温水和彦并不是真的摄影机，他依然处于被塑造的角色的位置。

故而在动画的第一集的开篇和结尾处，增加了延续原作精神的温水和彦的旁白：据说有七成的高中生情侣会在一年内分手如果连毕业后也算上几乎可说算是全军覆没了但所有人依然投身于恋爱的折腾时而哭泣，时而欢笑我并不期望现实和自己的内心会被这种短暂的关系动摇但我有时候会想要是我有那种青春的话要是眼前有会为我流泪的女主角的话要是我是轻小说男主角的话那个时候，我会有什么感受呢——《败北女主太多了！

》动画第一集这一方面确定了男主角温水和彦的旁观者视角，他对于「败北女角」们的观察始终处于一个安全距离。

（这也是他「男闺蜜圣体」的必要性。

）另一方面这有暗示着他会被他所观察的这些情感所触动，或许会有所成长，或者在情感关系中有所突破。

而在第一卷的主角内心独白中，同样也强调了这一点：……两人手牵着手，来到大家所在的桌子旁。

社长以笑容迎接。

当然，结局绝非皆大欢喜。

玉木社长会和月之木学姊开始交往，而小鞠被甩了。

这些都不变。

没办法一切一如既往。

只能像这样，一点一滴地着手建构新的关系性。

我只是置身事外，但大家平常都像这样过活，只要活着就无法逃脱。

我无处可逃的时刻迟早也会到来。

况且我已经被包含在眼前这群社员的人际关系之中了。

——《败北女主太多了！

》（第一卷）在这个意义上，男主温水和彦虽然在小说中一开始是一个缺乏存在感的宅男形象，但是时不时又被带入了作者的视角，对于人际关系的认识非常冷漠、现实而通透。

所以，我们可以重新审视原作小说中的每一段感情，重新讨论这个关键问题：为什么会爱上ta？

前文关于恋爱题材的创作论就是出自玉木慎太郎之口，他之所以感慨「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……」是因为他在前一年圣诞节和青梅竹马月之木古都告白，但是被拒绝，于是一直躲着月之木古都。

一方面他苦恼自己被拒绝，觉得没有异性缘。

但是在温水眼里其实恰恰相反，他又高又帅，和青梅竹马仿佛已经交往一样。

（作者善于利用这种视角差）另一方面他确实在逃避被拒绝的尴尬，所以想要「转生异世界」。

而月之木并未意识到当时是告白。

当然，读者是在社团的矛盾爆发后才能意识到慎太郎此前的话意有所指。

我们再重新看这个表格，只要我们进行审视，其中的已经详述过的爱恋理由在「浪漫」意义上都是比较难站住脚的。

比如「青梅竹马」这项所依托的是人际关系的熟悉（知根知底）和长时间共同生活的经历，但是这并不必然发展出性吸引，八奈见明明有一个青梅竹马却被撬了墙角就是一个明证。

小鞠知花、橘聪和白玉莉子所喜欢上其实就是一个熟悉的温柔异性长辈。

在温水和彦替代小鞠知花城为文艺部部长，答应撑起文艺部之后，小鞠知花的爱恋似乎转移到了温水身上，其情感模式其实是相同的。

（顺带一提，三位女主角八奈见杏菜、烧盐柠檬和小鞠知花中，与男主角温水和彦最有可能发展出亲密关系的就是小鞠知花。

八奈见看上去和温水非常默契，需要时也能对温水展现温柔，但是从温水的视角来说，他对八奈见知之甚少。

八奈见的生活和情感经历是四位主角正面描述最少的。

而烧盐本身是运动系，与温水的交集最少，在受到主角帮助之后确立了自己努力的目标，一门心思在跑步上。

而小鞠知花尝试独立，突破社交上的无能，却失败了。

温水接任部长之后更对温水产生依赖。

二人同样是死宅，兴趣也比较相合。

）唯一的例外只有烧盐柠檬和绫野光希的感情充满了罗曼蒂克的要素，这也是小说中关于爱恋塑造得最动人的篇章。

初中的光希被体育大会上柠檬耀眼的身影所吸引，同时他也理解柠檬的心结：因为家里都是学者和律师，所以想要考个好学校，但是自己成绩一直不行。

所以光希不但帮助柠檬备考，甚至为此获取到了每个学科、每个老师的评分倾向，帮助柠檬讨好老师们。

这一切都是因为想和柠檬上同一所学校。

而柠檬则也抱有同样的想法：「到头来，问题还是你为什么愿意帮我那么多。

你明明还要准备自己的考试，就算是朋友也不会做那么多嘛。

」……「我来代替你说出来吧。

」短短一瞬间，光希畏惧般抬起脸。

柠檬面露温柔微笑，以不能更温柔的口吻说道：「光希，你那时候是喜欢我的吧。

」沉默。

那就是回答。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）也就是说，这基本上是一个二人相互爱恋，共同努力，达成目标，上了同一所学校。

但是却在感情上分道扬镳的故事。

至于为什么绫野光希到了高中之后，认识了朝云千早之后，很快就与她交往，作者也有比较明显的暗示：不知怎地，突然觉得理解了一切。

柠檬仰望夜空。

光希也仰望夜空。

柠檬指向天际。

「欸，那颗星是不是很亮？

是北极星？

」「北极星在其他方向喔。

很亮的话应该是夏季大三角吧。

妳看，有特别大的星星排成三角形，对吧？

」「嗯～我只找到一颗耶。

感觉还红红的，该不会是火星？

」光希追逐着柠檬的视线，呢喃说着「那颗喔」并点头。

「那颗应该是天蝎座的心宿二吧。

」「哦～是天蝎啊。

」……尽管仰望同一片天空，自己和光希正看着不同的星星。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）在小说中，此处是女主角烧盐柠檬意识到自己为什么和绫野光希不合适。

但是在动画的分镜中，镜头转向的是绫野光希，二人在漫长而美好的回忆之后，光希在关于星星的一问一答之后愣了一下，然后似乎更确定自己的选择是正确的。

这正印证了此前所引用的创作论：倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

笔者在此前的文章中指出：「爱情」作为概念，具有很明显的情感主义倾向。

但是，人心易变，情感会变化，也会被消磨。

而以情感作为依托的「爱情」自然是根基不稳的。

人心易变，爱情神话很大程度上有赖于事后建构。

柠檬与光希的暧昧如果后面终成眷属，则成为了值得称道的爱情故事。

当然最后没成，可以想见，光希和千早也会构建另一种爱情故事。

至此，我们已经基本将情感主义的「爱情」解构掉了。

事实上，作者本身也在强调「恋爱」本身的无意义，因为无论如何，最后「几乎会是全军覆没」。

但是作者的重点显然不在于「恋爱」，而在于「情感」。

即——因为「恋爱」（尤其是爱而不得）所造成的悸动、心碎的感受本身。

作品中每个角色之所以立体，不是依赖于「喜剧」部分有趣的日常，而是依赖于面对情感挫折时痛苦情感的表露。

恋爱中的「胜者」有其落寞和焦虑之处（最典型的是朝云千早对于男友出轨的怀疑），但更关键之处在于刻画了「败者」面对情感挫折时所揭露出的角色的丰富性：「我一直都喜欢着草介！

现在还是喜欢！

完全没有摆脱失恋！

」「杏菜，对不——」「但是，不准道歉！

什么我的新恋情更是多管闲事！

」十二年份的心意在八奈见的眼眸中流转着水光，她把脸庞埋向袴田的胸口。

「我到现在还是喜欢着你！

所以，你就去跟姬宫华恋一起幸福吧！

自己去幸福啦！

」她哽咽地吼完，好一段时间一动也不动。

……我继续待在这里真的好吗？

当我寻找着脱离现场的时机，八奈见自袴田的胸前抬起脸。

「我喜欢你是我的自由，总有一天我也会自己喜欢上别人！

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）听她的语气我才注意到：八奈见今天是为了我，才和我一起来的。

接受某样东西，然后在心底里自行体会，并不是一件容易的事情。

不光需要头脑去理解，还需要一定的时间在体内慢慢消化。

所以八奈见不仅是担心我，也是为了能以过来人的身份陪伴在我身边，才特意陪我来到这里。

八奈见吃完馒头后平静地说道：「一直以来，你在对方心里永远是第一位。

可是对方有一天不再这样想了，你也照样要花时间来慢慢习惯这样的生活。

」「也许你说的对……」「嗯。

就算对方的第一位换了人，也并不意味着你自己心里的第一位会马上改变。

」八奈见少见地露出了有些头疼又有些寂寞的笑容。

——《败北女主太多了！

》（第五卷）文中所引用的两段构成互文，正因为存在第一卷八奈见杏菜情感挫折的铺垫，第五卷中她的行动和言语才能成立。

如果仅仅依靠「喜剧的日常」，八奈见的形象仅仅是暴食海獭罢了。

但这种偶尔展现出的未言明的体贴，和过来人视角深刻地劝慰，与暴食海獭的形象刻画构成反差，读者才能感受到「败北角色」独有的魅力。

图源：@ staryume让我们再回顾一下此前的观点：《败北女角太多了！

》将恋爱喜剧叙述从「恋情」转移到因为「恋情而受到动摇的情感本身」。

这就意味着，「恋爱」本身的价值是可疑的（本作对于恋爱的美好展现基本没有），恋人本身的价值也是可疑的（小说中完全没有那种万不能错过的恋爱对象），但是只有情感受挫者「自身情感」的价值是稳固的。

在这一意义上，「恋爱喜剧」的传统叙事空间在本作中被突破。

这种突破主要有三点：一是将叙事焦点从多人的恋爱纠葛，或者双人的终成眷属，转移到了恋情中的受挫者；二是相比于「恋情」的价值，本作更承认情感受挫之后「情感成熟」的价值；三是对于恋情关系性的视角，从「恋爱是两个人的事情」，变成了「爱恋只是个人的事」。

恋情的主要服务于个人的情感体验。

甚至不期待被爱恋一方的回应。

（未完待续）

第一集大概就是这部动画最佳的集数。

我这种现实学习阶段只能拼学业，也没有那么多复杂的经历。

在第一集，节奏激烈，演出闹腾，天气又是那么炎热的故事下。

在絮絮叨叨的讲述中，感受青春期情感的无常。

有那么一股想试着融入青春的渴望。

或许我的青春，也能是酸酸甜甜的。

当第四集结束。

轻小说特有的磨磨唧唧心里描述、凑字数的说教内容呈现上来后。

你会发现这些女孩子 惹事精、不听人话、 不想爱护、不可理喻。

你确实已经没有了青春。

老八究竟有多能吃？

只计小说1-6卷的内容，就可以看到至少一百多种！

下文笔者将一一列举

第一卷：草介玻璃杯里的咖啡（梦开始的地方）蔷薇果茶涮猪肉生菜沙拉乌龙面“生菜沙拉和浓汤，又因吃不饱而加点汉堡排套餐和甜点”特大号薯条有冰淇淋点缀的西瓜松饼炖煮鸡肉煎蛋卷炸鸡块章鱼状的小香肠白米块冰棒白酱蛋包饭炸鸡块与青花菜饭团、小香肠和炸鸡块、青花菜汉堡排➕白饭中份➕黑雷神圣代刨冰“炒面×2➕烤玉米（笔者补：其实还有果汁）＝微凸的小腹”（原文）“滴血的肉片”（烤牛肉）➕内脏肉➕生青椒菠萝面包拉面（含叉烧肉）和霜淇淋第二卷：咖哩饭（“任凭满嘴的咖哩饭撑鼓脸颊，这女生名叫八奈见杏菜。

”）梨子素面与男主共享白开水冰淇淋苏打雷神巧克力鹌鹑蛋甜饼干章鱼烧盐烤香鱼五平糕（“将捣烂的米饭制成长椭圆状，用竹签串起来，涂上味噌酱再烧烤制成”——想吃没吃成）麦茶➕冰淇淋鳗鱼握寿司助六寿司柑橘酱吐司（原文强调暴食三片）𫚕鱼寿司豆沙馅三明治（两个）第三卷：琉球杂炒（素面素面还是素面）海带饭团➕苏格兰蛋（男主给的）西式铜锣烧烤饼干➕红茶（警觉）鲔鱼美乃滋饭团（两颗）盒装咖啡牛奶泡面➕黑雷神巧克力（男主给的）豆皮寿司（佳门🙏）鲜奶油面包八云团子（烤糯米团子）三串吉拿棒炒乌龙面迷你金砖蛋糕三包酥脆手工点心（原文未说明）补充：漏记了第三卷第一败文艺社里为园游会准备的一袋“点心的试作品”（这都不放过不愧是你，牢八）补充：第三卷第二败「因为杏菜最近在车站大楼买章鱼烧的时候，不选一盒十五个，而是买十二个装的。

」——所以还漏了个一盒十二个的章鱼烧第四卷紫色软糖（猜拳软糖）烤起司蛋糕➕咖啡（志喜屋学姐的谢礼）果汁果冻（原文：“起源于三河地区，是一种在四方型的果冻表面洒上砂糖的零嘴”）海苔盐味洋芋片百力滋（两包）洋葱圈塔薯条🍟杉本屋抹茶味羊羹洋葱圈二杀玄关大战后男主家的茶水（误）“温水流·男子料理。

超多蔬菜的淋酱炒面”（两盘）➕海带汤➕饭后热茶第五卷：一整条特粗寿司卷（开幕雷击）➕小鞠吃剩的寿司卷“佳树特制，巧克力组（试作品3号）”（情人节巧克力）巧克力蛋糕（切成薄片的巧克力派）仙贝🍘➕竹轮➕“蕨饼和炸豆皮、豆皮鸡肉丸──这个是狐狸堡”➕盒装寿司➕甜馒头（最能吃的一章）“吐司之间夹红豆馅的『小仓面包』”➕牛奶➕男主吃剩一半的小仓面包的一半土墙风味巧克力巧克力球（老八秘制）圆形巧克力柿种米果香蕉抹茶果汁一盒章鱼烧➕一盒豆皮寿司第六卷：鲷鱼烧白酱油味洋芋片（两包）➕其他三种口味薯片薯条🍟大碗白饭➕塔巴斯科辣椒酱小鞠自制运动饮料（苹果醋、盐和沙滩服）一整条羊羹绿茶饮料（男主喝过的）香蕉小鞠自制饮料（剩下的又给男主喝了）Dragée（糖衣杏仁点心）➕Pignolata（意大利点心）➕Streuselkuchen（点心）🙏佳门出品圆形饼干（一大盒）➕红茶Matterhorn买的蛋糕（不知道吃没吃😋但是这个食物所在的场景太搞了）小鱼干昆布两片巧克力味蛋白粉鲜蔬鸡肉沙拉一条特大的鱿鱼干凤梨口味糖果

一种很新的校园恋爱科幻片：“你是说，虽说我长相普通、智商一般、性格内向、不太会与人交往，但有一天身边会突然出现一群没有任何前提突然视我如知己，而且在某些时候对我做出只会对恋人才会做出的行为，关键个个是美人的，女性朋友？

”制作算是同类题材中的顶级。

无论是帧帧壁纸级别的画工，出色的音画配合，独具匠心的场面设计，还是恋爱成长史+日常的新鲜剧情，都足以让本片在竞争激烈的同类赛道中，开辟一片自己的天地。

尤其欣赏本篇人物关系处理上难得的“坦率”。

在面对不想面对的事情——主要体现为情感纠葛——的时候，作为主角的败犬们和作为配角的“现充”们不约而同地最终选择了同样的做法：开诚布公。

虽说结果不可能遂所有人的愿，但这种勇往直前的态度，实在是难能可贵。

至于缺点，第11话的小鞠砸“水”回，我不太满意——我觉得小鞠欠温水一个道歉。

神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@

当一个、二个女同学都在互相妒忌，争夺某个"男主”，这个时候你趁虚而入，成为仅次于“男主”的第一备胎。

而且不是一二个女同学，是一群女同学都被你用此类方法拿下了。

甚至你2头通吃，能和同时喜欢一个“男主”互相嫉妒的2个女同学，同时交好。

本来这些女同学在争抢一个“男主”的时候，互相竞争妒忌，对“男主”不依不饶；结果在一起面对你这个"备胎”的时候，却意外的能够互相谦让关怀，满足你脚踏n条船的愿望。

真实世界恋爱的海王，脚踏N条船的后宫之主就是这样炼成的。

就是怎么看，都有可能一不小心步了诚哥的后尘。

肘击是主人公八奈见的标志性动作，是曼巴精神回溯性建构的支点。

昔美利坚国有大诗人曰庞德，其《神州集》光耀美利坚诗坛，天下流芳。

今窃名戏作《神肘集》，计《败犬》1-6卷之肘击，以飨后人。

通过文本检索可知，原作小说共出现肘击17次：第一卷（3次）1.八奈见似是有所顾忌地用手肘撞了一下袴田。

2.月之木学姐推高眼镜，在擦身而过时用手肘顶了我一下。

3.八奈见不知何时来到我身旁，用手肘轻轻地顶我。

第二卷（2次）4.我语塞时，烧盐更用力地以手肘顶我。

5.绫野用手肘顶了我一下。

我也小心翼翼地回敬一招。

第三卷（2次）6.听了这句话，烧盐高高挑起嘴角，用手肘顶我。

7.八奈见使劲用手肘撞了一下我的侧腹后，抛下我大步向前走。

第四卷（3次）8.这时八奈见用手肘顶我。

9.一次把两块寒天果冻放进嘴里的同时，八奈见用手肘顶我。

10.被烧盐称赞让我有些害臊，这时烧盐用手肘顶我。

第五卷（5次）11.八奈见拉拢大衣前襟，自车站大厅的楼梯走下来。

她一站到我身旁，就用手肘轻轻顶我。

12.我不禁傻眼时，袴田用手肘轻撞我的手臂。

13.小鞠用手肘撞了一下我的手臂。

我都忘了。

还有那是小说。

14.唰！

八奈见的手肘陷进我的侧腹。

15.八奈见再度用手肘顶我的侧腹，不愉快地转身背对我。

第六卷（2次）16.我到收银台排队时，刚才去把泡面放回架上的八奈见用手肘轻顶我。

17.绫野面露贼笑，用手肘顶我。

总结：一共17次肘击牢八肘8次男主1次青梅（不负背负的牢八之名）🍋肘3次男主绫野肘2次男主小鞠肘1次袴田肘1次男主月之木肘1次男主另有一个更俏皮的动作——捏肘——全文共出现二次：第五卷 佳树使劲鼓起了脸颊，捏我的手肘。

第六卷 我不经意地脱口而出，烧盐则在我的手肘捏了一把。

（烧盐党小win）

反正看都看了，记录一下看时想的一些东西…1话

比起煽情到有点用力过猛的开头，更喜欢中间温水在学校的游荡。

美术和演出上都非常强地刻画出了校园生活的氛围感。

不少画面温水置于中后景，而前景是其他学生、器物等，温水的游荡被挡住，这一方面强化了主人公温水的游离气质，另一方面，展现出了某种仿佛独立于温水之外运作的校园生活的秩序。

这似乎也是和目前动画表现的主题（不是“党争”，而是党争之后的，快刀斩乱麻地释怀，人际关系中的重建）相一致的。

更暴论的想法是，在9：03，视线被游荡着的温水带着，转移到了无名微笑的少女身体上——这段几近一个对这部片的提喻。

3话

这里小鞠写的是少女误入异世界美男咖啡厅，和前面她在书店挑的书相呼应。

烧盐和温水聊天用了许多正反打，但是在这里却猝不及防切入一个第一人称视角——烧盐的心绪在这一刻有了转折，烧盐视线正中温水的位置，她伸出的手，都直白地表现了她的好感4话

不知道为什么上一话小鞠写的还是异世界咖啡厅，这里却变成了转生恶役大小姐？

前景的人群营造出微妙的距离感。

同时八奈美回眸一笑的那个镜头拉得更进，表现关系的变动。

温水听到路人的流言。

前景故意用失焦的叶子挡住大半，并且场景设计大量的栏杆，用窗台框格分割画面，营造校园空气的禁锢感。

下一个镜头八奈美进场也不是简单地直接进场，而是放在了他失落垂下手机的倒影中。

又一次用了这个过场…

转场的重复——校园生活日常的重复，日常规律的重复，但是重复中又有起伏，有低落的雨天和放晴。

故事在这个重复的刻度之中推进。

5话

在很短的时间内拍了两次烧盐走到镜头外，暗示她有秘密正在发生。

败犬女主太多了，看完了。

脱宅两年了，居然又回来看番了…而且看的第一部就是一轻改党争/后宫番…我之前脱宅好像就是因为某一季度一个想看的也没有，那一季度没看后就接着没看了，当时也觉得动画特别娱乐至死，净是什么傻逼轻改百合异世界，结果回来就看轻改了…其实脱宅可能受孤独摇滚影响比较大，好看吗那也还行，但是有一股浓浓的媚宅感虚伪感，当然受幽灵行者影响也有，非常不喜欢那一部，我为什么接受盾娘但不接受幽灵行者呢，因为盾娘是拍了个很扯淡的事然后告诉你这很扯淡，而幽灵行者是拍了个很扯淡的事然后假装这很现实，有些人说在动画里找真实感是很傻逼的，但奈何很多番与很多粉丝就喜欢拿真实感自吹自擂呢？

所以别说你像幽灵行者的男主或者像“小孤独”，仿佛你能从家里翻到斯安威斯坦，或者经营一个几万粉的吉他账号一样。

当然我也不同意动画里就不该找现实感，因为这种话的前提就已经是默认动画就是娱乐至死的，就是纯粹的娱乐品，消耗品，它不想也不能对现实有任何表达，产生任何干涉，这个前提就是错的，特别娱乐至死和完全娱乐至死当然是有区别的，也因此你可以举出反例，举出那些对现实有所影响的动画。

他妈的每次聊动画都有一种脱宅回踩般的怨气，总是写成讨伐废宅的檄文…不让看太宰治和三岛由纪夫哈哈哈哈，我还以为是怕他俩太丧，毕竟都自杀了嘛，结果是因为这俩有的作品描写男同啊。

（原来太宰治也写过这啊，我只知道三岛，他自己就是同性恋，假面的告白。

）这第一集结构有点像古见同学，就那个破旁白开头结尾都非得叨叨一下设定，古见是沟通障碍，这片就是男主对爱情的发言…我不记得辉夜大小姐的第一集是不是也是这样了。

（靠，辉夜大小姐片名都想不起来了，记成恋爱大小姐了，看第十集才想起来…）三岛在前面！

同意同意。

ed那个橙色框是什么？

看着跟iPhonex特制画面似的…这男主也很像古见男主啊，在学校毫无存在感的隐形人。

（是不是古见男主这样来着，记不清了。

）经典第三集泳装回，笑了。

其实这番反倒是写正主写的挺有意思，第六集这种时刻，比如说放春物里可能男主就去追团子了，雪奈也不会拦着，但这片里那正主直接把男的拉住了，我就是要争，这个好像不多见呢。

第六话片名玩圣经梗啊。

第七话好差，一旦试图严肃推主线，就会变得像卖惨…而且很抻，之前小鞠那话不就很干脆吗？

你看这话，居然片名后又来了那么长一段，显然是前面的内容实在凑不够一话了。

活动完全可以搞个什么文豪们最爱吃的食物，这样既有文艺，又有美食了，这要搁中国就得是豌豆黄啦，冬菜包子什么的，这些也方便摆供人试吃吧。

诶，还真搞的这个，草…真有钱，这是几个ed啊…还在用vaio（这里没有授权所以是aivo）的笔记本啊。

第十话还致敬了辉夜大小姐呢，墙上写着石蕗生想让人告白。

话说日本校园动画也太喜欢校园祭这种情节了…这抽的是什么烟，为什么刚开始咯嘣咬下了什么？

而且没点火就能抽了？

饭上的木鱼花一动一动的样子太克苏鲁了…这片的套路就是其中一个人发病，然后其他所有人去找她是吗？

第十一话看吐了。

感情拍的黏黏糊糊很恶心，整一话还特别有一种夺权的既视感…谜语人结尾…shit…这番最终给我很奇怪的感受，似乎想要反套路，但不仅做不到解构既有套路，反倒陷入套路中，反套路只像个噱头，像个伪装，同时又似乎想要赶潮流，充斥着流行文化的影子，最终却一点也不时髦。

1.一日，佳树邀请了哥哥的朋友在家里召开大会。

她说：“想和温水同学交往的请站在左边，不想和温水同学交往的请站在右边。

”于是，一半人去了左边，一半人去了右边。

可现场还有一个人站在中间纹丝不动。

佳树问这个人：“你请问你支持哪一方？

”那人回答：“我喜欢温水，但我更想看他和男的做。

”佳树大惊：“原来是副会长天爱星学姐，请赶紧上座！

”

2.一日，八奈见杏菜让美术社帮她画一幅《八奈见杏菜在食堂吃饭》的话。

画完成后，小鞠前去替她查收。

然后结果却令她大吃一惊。

画上是一对男女在石蕗高中的教室里极尽缠绵。

“这是什么，这男的是谁！

”小鞠愤怒的问。

“是温水和彦。

”美术社社员答道。

“那这女的呢？

”“是志喜屋学姐。

”“可八奈见杏菜同志在哪里？

”“八奈见杏菜同志在食堂吃饭。

”美术社社员答道。

3.石蕗高中一女生散步时不幸掉入沟里，高呼救命。

八奈见杏菜路过，视若不见，仍边走边吃。

女生急中生智，高呼：“温水同学说明天要请我吃饭！

”八奈见听到后大惊，嘴里一边喊着偷腥猫一边把人救了上来。

4.小鞠在文艺社上做报告说：与温水的恋情马上要看到地平线了。

柠檬不知道什么是地平线，放学后就去问朝云千早。

千早语重心长地说：地平线就是一条能看到但是永远也到不了的线