穆赫兰道

《马尔霍兰车道》电影剧本文/[美国]戴维·林奇译/李小刚外景，夜，洛杉矶，好莱坞山，马尔霍兰车道黑暗。

能听到远处有一条交通繁忙的高速路。

接着，听到更近处有一辆正在行驶的车——它的前灯照亮了一片夹竹桃树丛和一棵按树的轮廓。

然后，车头转向，车灯在瞬间照亮了一块路牌，上面写着“马尔霍兰车道”几个字。

车在路牌处再次转向，路牌再次隐没到黑暗中。

（切换）外景，夜，马尔霍兰车道我们继续尾随着这辆车——一辆黑色的凯迪拉克高级轿车——冲破好莱坞山的黑暗驶上马尔霍兰车道。

路上只有这一辆车。

我们逐渐地靠近它……（切换）内景，黑色凯迪拉克高级轿车，夜前座上是两位着深色正装的男士。

后座上是一位年轻、漂亮、深发女士。

她紧靠车门坐着，若有所思地凝视着窗外的黑暗。

突然，她开始正视前方。

车慢慢地转向了路边。

深发女士：你们干什么？

别停在这儿……车还是停了——跨在路牙与路肩之间，这是个任何光亮都照不到的拐角处。

两位男士转向那位女士——驾驶者：下车。

（切换）外景，马尔霍兰车道，夜两辆车——一辆是敞篷式的，另一辆是款式很新的小轿车，呼啸着冲凯迪拉克高级轿车停着的这个拐角驶来。

两辆车上都挤满了疯狂的年轻人。

两个姑娘从小轿车的天窗里探出身来，她们的长发向后随风飘起。

马尔霍兰车道来去两条车道被这两辆车占满，它们的车速之快令人眼晕，给人的感觉是从路面上一掠而过。

内外景交替，凯迪拉克高级轿车端坐在驾驶位的司机将一支带着消音器的手枪指向那位女士。

副驾驶座位上的那位男士已经下了车。

后座上的女士一手抓着座椅，一手抓着车门把手，像是要把自己焊死在座位上。

看得出来，她很害怕。

那位已经下车的男士试着拉开后座的车门，可这扇门是锁着的。

他微笑着打开前车门，探进身来把后门的锁销拉起，随即把后门拉开。

就在他向那位女士倾下身去的同时，女士的脸突然被照得通亮。

她把目光转向车的正前方。

持枪的驾驶者刚把脸转过去，也就是在他的脸也被照亮的同一瞬间，那辆满载年轻人的新款小轿车已经撞上了这辆凯迪拉克高级轿车。

随着一声金属、玻璃撞击破碎的轰响，两车变一车。

那辆敞篷车早已浑然不觉地一驶而过。

高级轿车的司机当即毙命，一半身子已在挡风玻璃的外边。

另一位男士成了将两车焊牢的焊锡。

而那位女士则被甩到了前座上，夹杂着尘土和石子儿的烟雾令她窒息。

被瞬间铆接在一起的两辆车，就像一件正在爬坡的灾难性的活动雕塑，向前移动了一段距离之后，斜愣着停了下来。

然后，一切归于寂静。

尘雾升腾，火苗从小轿车的车身上蹿起，那位女士询楼着身子从凯迪拉克里钻出来，站到路面上。

她脸上毫无表情，前额上的伤口正在淌血。

站了一会儿之后，她抓起手提包，像是没睡醒一样，穿过树丛走进黑暗中。

（叠化）外景，好莱坞山，稍后，夜那位女士正顺坡而下，跋涉于一片纠葛在一起的沙漠植物中。

不远处传来警报器的鸣叫声。

正当她穿过一片树林时，迎面撞上一只郊狼，狂吠着向她扑来。

她尖叫着举起手包挥打。

郊狼后退了，但仍在吠叫着。

女士豁出去了，她朝郊狼扑了过去；郊狼向一旁躲闪。

女士扑倒在地。

虽然警报器的鸣响加大，我们还是可以听到她的心跳。

她站起来，连滚带爬地在树木间狂奔。

当她跑出树林时，发现自己正处在可以鸟瞰整个洛杉矶夜景的位置。

她开始跌跌撞撞地向山下跑去。

（叠化）好莱坞街道，稍后，夜那女士沿土坡下来，发现已置身弗兰克林大街上。

一辆亮着车前大灯的小车呼啸而过，灯光照亮她的脸。

那表情既有害怕也有惊恐。

她既不知道自己身在何处也不知该往哪里去。

她在狂乱中横穿马路，顺着便道进人了一片居民区。

（叠化）外景，好莱坞街道，稍后，夜这位女士穿过日落大道。

这时正有一辆开着警灯并鸣着警笛的警车向日落大道驶来。

她急忙隐身于另一片居民区的暗影里。

另一辆车驶上她所处街道并向她开过来。

她本能地贴在一棵大树的树干上，直到车开过去。

（叠化）外景，好莱坞街道，稍后，夜像是身在异国他乡被追捕，这位女士无望地潜身于另一条居民区的街道。

一对儿醉醺醺的男女从街道的另一头向她这边走来。

她逃离便道，弯进一幢公寓前的树丛。

那对男女根本就没看见她，摇晃着走了过去。

大概是在树丛中感觉到了安全，精疲力竭的她垂下头睡着了。

（叠化）外景，马尔霍兰车道，夜轿车残骸周围全是警察和医护人员。

两位侦探，哈里·麦克奈特和尼尔·多姆戈德（都在四五十岁之间），正凝视着被警用探照灯照得雪亮的事故现场。

一辆法医专用车随着一辆救护车赶到了。

救护车的车速慢下来之后，警报器尖叫起来。

法医的车也变为慢速巡行。

哈里·麦克奈特和尼尔·多姆戈德两位侦探仍凝视着现场。

他们彼此不看对方。

两人的脸上已有很长时间没有任何表情了——哈里·麦克奈特侦探：你感觉到了？

尼尔·多姆戈德侦探：是的。

他们继续凝视——尼尔·多姆戈德侦探：萨米认为凯迪拉克是停在路肩上的……路上的那个人看到有两辆车在飙车……然后就是这个盲角。

哈里·麦克奈特侦探：两个男人……凯迪拉克里的两把枪。

尼尔·多姆戈德侦探：小伙子们在凯迪拉克后座地板上发现了这个。

尼尔举起一个塑料袋，里面装着一颗项链上的珍珠。

哈里·麦克奈特侦探：是啊，他们给我看过了。

尼尔·多姆戈德侦探：可能没什么关系。

哈里·麦克奈特侦探：可能……死在另一辆车里的孩子有戴珍珠项链的吗？

尼尔·多姆戈德侦探：没有。

可能是什么人掉在车上的。

哈里·麦克奈特侦探：我也这么想。

哈里·麦克奈特侦探转身横穿马尔霍兰车道。

他的目光开始在路肩草丛每一片草叶上搜索——也包括近处每一片荒芜的灌木丛。

他慢慢把头抬起，看着山下像银河般闪亮的好莱坞。

越看越疑惑。

（切换）外景，好莱坞街道，破晓时分铁门的咣当声响惊醒了那位女士。

此时的光亮刚好能让她看清一位上了年纪的红头发老妇，提着一只手提箱来到便道路边，一辆舱门敞开的运货车正停在那里。

货车司机出现时，手里也提着两只手提箱，他把手提箱放在车旁，又随红头发老妇经过铁门重回屋内。

树丛中的那位女士移动了一下身子，这样她就能够窥探到那栋公寓建筑前的院子。

她看着红头发妇人和货车司机进屋，然后又拿了更多的行李出来。

他们再出来时并没有把公寓门关上。

当红发妇人和货车司机往货舱里和驾驶舱后座上装行李时，他们是背对树丛中的那位女士的，这给了她一个机会，她快速起身，穿过院子，进了公寓大门。

（切换）内景，公寓，破晓时分那位女士进人起居室，这里还有一个大旅行箱。

她再往屋子里面走了走，蜷缩在厨房的一个角落里。

她听到脚步声穿过院子进了屋。

听着红发妇人和货车司机把那个大旅行箱搬了出去；他们怎么经过院子，怎么把大箱子搬上货车，她都听得一清二楚。

她又听到红发妇人再次回到公寓内的脚步声。

老妇人好像是各个角落都转了转，然后朝厨房这边走来。

深色头发的女士仰望虚空大气不出，红发老妇从她右边走过去，从厨房操作台上拿起一串钥匙，再次走出公寓。

听到门被锁上的声音，她才松弛下来，瘫倒在厨房地板上，昏了过去。

（切换）内景，好莱坞，丹尼餐馆，晨两个穿戴得很整齐的男人，赫布和丹（年龄都在30出头的样子）同在一桌喝着咖啡。

赫布已经吃完了他的早餐，可丹却连面前的熏肉和蛋碰都没碰——看得出来，他已经紧张得连饭也吃不下了。

一位笑意盈盈的金发女侍把一个写有“黛安娜”字样的姓名牌放在他们这个桌上，又走开了。

赫布：你既然不饿干吗还要来吃早餐呢？

丹：我只是要到这里来。

赫布：来丹尼？

我没打算多嘴，可为什么是丹尼呢？

丹：这是丹尼餐馆。

赫布：我知道是丹尼餐馆。

可是，为什么？

丹：这似乎让人尴尬，可是……赫布：说啊，接着说。

丹：我梦到过这个地方。

赫布：真有你的。

丹：你知道我意思是……赫布：好吧，你是说你梦到这个地方了。

说给我听听。

丹：是这样……这已经是我第二个梦了，两次梦都一样……开始时我都在这儿，可那既不是白天也不是晚上。

好像是半夜，有点儿像现在，只是没有这些灯，可我都没法形容我有多么害怕。

所有人都站在那边的柜台旁边。

两次梦里都有你，而且你怕得要命。

看到你那样我更吓得要死，然后，我就意识到是怎么回事了——有一个男人……就在这餐馆后边。

他是单独一个人……他就是造成这一切的那个人。

我可以透过墙看到他。

我可以看到他的脸，我真希望在梦以外的地方再也不会碰见他。

赫布默默地看着丹，看他说完了没有。

丹紧张地看看四周，目光收回，落在还没碰过的食物上——丹（继续）：就是这样。

赫布：所以你要来看看他是不是还在那儿？

丹：摆脱这吓人的感觉。

赫布：那好吧。

赫布起身，拿起账单去收款台结账。

丹端坐不动。

赫布在等着找钱的当口儿回望了一眼丹，恰好丹也在转头望他。

从丹的视角看，赫布此时站立的位置正是梦境中他站立的位置。

赫布也感受到这种诡异的气氛。

他回身拿了找头儿，示意丹跟他走。

丹不情愿地站起来，尾随赫布挪向门外。

（切换）外景，丹尼餐馆赫布止步，他是在等丹给他带路。

丹：就在这儿。

丹带着赫布走过丹尼餐馆的前门，拐进通向餐馆后面的一条狭窄的巷子。

他们开始沿着狭窄的小巷往里走，途中还经过一个固定在墙上的付费电话。

越是接近这座建筑物的后身，丹越是汗如雨下。

红色的砖墙一点儿一点儿地向后滑动着。

镜头逐渐推向丹。

汗珠滑下他的脸庞。

他发现呼吸都变得困难了。

赫布紧跟在他的后面，着不到他朋友脸上的恐惧，但赫布自己也感觉到了一点儿什么。

红色的砖墙已留在了他们身后，他们已置身于胡同的尽头——拐角已近在眼前——就要踏上拐角处的空地了。

突然，一个男人——一张脸……一张隐约带有伤痕的脸快速从拐角后面闪现出来，停住——像一幅呆照一样定格——凝视着丹的眼睛。

丹的身子向后一歪，全部呼吸都停止了。

他倒向赫布，后者正想伸手抓住他，可是没能抓住。

丹像一块没有生命的死木头一样窒息倒地——他的双目因恐惧而圆睁着。

赫布抬头——那个男人已经不见。

他低头查看丹的情况——赫布：丹！

……丹！

你没事吧？

……丹！

他跪下来，把手放在朋友的颈部试脉搏。

他又把耳朵凑到朋友的口鼻处听他还有没有呼吸。

他的朋友已经死了。

赫布（接着说）：我的天哪！

（叠化）外景，洛杉矶机场，白天阳光透过薄雾照射在机场建筑上。

一架巨大的喷气式飞机降落了。

内景，洛杉矶机场一位金发碧眼的姑娘陪着一位老妇人向我们走来。

直到整幅银幕被金发女的脸占满，她的脚步不停，她的脸仍然是我们目光的焦点。

这是一张无比灿烂的脸，她的目光一直在左顾右盼，一副看不够的样子。

她不能相信自己已经到了洛杉矶——这座梦之城。

她和老妇人从一块写有“欢迎来到洛杉矶”的牌子下面经过。

姑娘四下张望时始终面带微笑，似乎一切细节都让她激动不已。

（切换）外景，洛杉矶机场姑娘和老妇人提着她们的行李来到出口。

一位老绅士与老妇人会合。

他们在出租车站停下了脚步。

老妇人抓住了姑娘的手——老妇人：该说再见了，贝蒂。

和你一起旅行真是太好了。

贝蒂：谢谢你，艾琳。

我真是又激动又紧张。

多亏了一路有你说笑。

艾琳：现在可要记好，我等着在大银幕上看你呢。

贝蒂（微笑）：好的，艾琳。

会有那么一天的。

艾琳：愿你福星高照，贝蒂。

照顾好自己，可要当心啊。

贝蒂：好，我会的。

再次感谢。

贝蒂和艾琳彼此拥抱。

老绅士向贝蒂点头致意，带着老妇人走了。

贝蒂面带微笑目送他们。

突然有人来抓她的手提包。

她猛一回头，发现排队候客的出租车中的一辆已停在了她的面前。

她再次扭回头，朝正往车厢里塞行李的艾琳招了招手。

出租车司机：去哪儿？

贝蒂（激动地微笑着）：黑文赫斯特，1612号。

出租车司机：明白！

他们上车后，各自把门关上。

车子起动了。

（切换）外景，洛杉矶的街道，白天后座上的贝蒂一会儿挪到座右边，一会儿又挪到座左边，要让每一座建筑、每一棵树木、每一个招牌都尽收眼底。

每过一条街道的路牌她都出声地把路牌上的字念出来，好像那些街名对她都有某种魔力似的。

她看到了拉蒂赫拉、拉谢内加、威尼斯大道、比科大道、奥林匹克大道、威尔希尔大道，等等，等等，直到喷泉处向右转弯。

当出租车左转，贝蒂看到黑文赫斯特时，她的心跳加快了。

到了街区中央，出租车向右边的路边靠去，停了下来。

贝蒂看着这座建成于电影黄金时代的房子，这将是她的新家……是一座古老的、有漂亮院落的公寓式建筑。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号司机把贝蒂的行李从车上拿下来，放在她身边的便道上。

只是在付车费时，才使她的目光暂时不注视这座建筑物。

司机拿到钱后开车走了。

贝蒂提起行李往里走，就像做梦一样，她通过装饰得十分华丽的铁门进到花园里，这才看到院子中央有一个正在喷水的喷泉，非常漂亮。

门的右手边有一个标有“管理人”字样的小牌子，她摁了一下牌子旁边的那个按钮。

来应门的是一位年事已高但仍能看出往日妩媚的老妇，她化着浓妆，手上的银烟嘴上插着一支燃着的香烟。

没想到的是，从仍然紧闭的铁栅门的暗色门纱里传出的声音竟然那么刺耳——管理人：嘿……赌10块钱你是贝蒂。

贝蒂：我是，拉努瓦太太。

你是拉努瓦太太，对吗？

拉努瓦太太：用我的有生之年担保，亲爱的。

贝蒂：很高兴见到你。

拉努瓦太太：你可以叫我科科……每个人都这么叫我。

呆在这儿别动，我去拿钥匙。

贝蒂：好的，科科。

科科拿着钥匙回来，打开铁栅门，深深地吸了一口烟。

回身往花园里走，贝蒂提起行李跟在后面。

科科再说话时，烟随着她说的每一个字，不停地从嘴里冒出来——科科：我猜是你祖父吧，对吗……是他让我要照看一下你，说你已在路上，你一到就告诉他。

好人……我听说是种庄稼的。

贝蒂：对，他种玉米。

科科：这年头儿，连他妈好莱坞也不少种玉米。

贝蒂：喔，我……科科：用不着说出来了。

都写在你的漂亮脸蛋儿上了。

你到这儿来是想当女演员。

我只希望你要记住，从没有哪首伟大的诗以“奶头和屁股”为名。

贝蒂：我……科科：你可能不记得她了，可路易丝·邦纳就住在上边26号。

没喝醉的时候，她开的表演课还真他妈不赖。

贝蒂：是不是有很多著名的男女演员住在这儿？

我是认真向你请教的。

科科：甜心，所有伟大的演员都会时不时地在这儿露上一面。

此处的背景音乐令人心神不安，并且由弱变强。

科科（继续）：人们说在春暖花开的时节，当风儿送来茉莉花的香味儿时，你才能感觉到他们每个人的存在。

贝蒂；我想我是来对地方了。

科科：亲爱的，你连一知半解也说不上。

背景音乐声渐弱。

科科突然低眉下望。

前面的卵石地面上有一堆狗粪，便愤怒地朝公寓的二层转过头去——科科（再开口时已变成喊叫）：威尔金斯！

……（没人应声）……那只狗再在这儿拉屎，我就得拿它的屁股当早餐啦！！

科科朝贝蒂转过头来——科科（继续）：你没养宠物吧？

贝蒂：不，我没养。

科科：那就好。

不是不能养，是我不喜欢它们……理由是显而易见的。

一个曾住在这里的男人养了一头因打架而得奖的袋鼠。

你想像不到那只袋鼠在这个院子里干了些什么……咱们去看看你姨妈的房间吧……那可是个好地方。

贝蒂：我都快等不及了，科科。

（切换）内景，公寓，卧室一套脏皱的黑色常礼服、一双鞋、一个小手提包以及内衣什么的散落在卧室里，这些显然是那位深色头发的女士的。

镜头从这些东西上移开转向浴室，透过磨砂玻璃，正在洗淋浴的深发女士依稀可辨。

这时，传来扭锁开门的声音。

我们透过玻璃看到洗淋浴的人做了个动作，莲蓬头上射下的水柱不见了，我们甚至听到她为屏住呼吸而发出的声音，从她僵硬的身姿看，她是在倾听。

（切换）内景，公寓，起居室贝蒂一进来就被所看到的一切震住了。

到处是与电影有关的纪念品，还有装饰性很强的家具、古色古香的东方地毯、黄铜色的地灯和用花瓷砖镶边的壁炉。

她把手提包放下，继续四下打量——贝蒂：真难以相信！

科科：我已经告诉过你了。

贝蒂：哇喔！

科科：我猜想你和你的姨妈已经达成某种共识了。

那么这就是钥匙，有什么需要，只管吱声。

（把钥匙递到贝蒂手上）公寓里的人都和我处得不赖，否则他们也不会在这儿住下来。

如果你愿意，待会儿我带你去打打招呼。

不愿意的话也没什么。

别忘了顶楼的花园，从咱们刚过的那道楼梯上去。

它对所有住户开放，整个好莱坞的景色可以在那里一览无余。

贝蒂：哦科科，谢谢。

真是多谢了。

科科：应该的！

那就稍后见吧，亲爱的。

科科离去时关上了房门。

贝蒂开始在整套房间里转悠。

在起居室里看了个遍之后她又弯进了厨房。

出来后，过道里的油画和招贴画又令她驻足片刻。

她走进卧室。

看到雕饰的十分华丽的床头和床尾竖板时，她面对那张巨大的床，露出了微笑。

当她注意到地板上的脏衣服时，先是皱起了眉头，后又倾身，凑近看了看。

直起身子，耸了耸肩膀，她进到浴室里，这里的一切附属装置，从地板到天花板，都让人想起30年代的故旧风格。

凑近洗脸池上方的镜子，对着镜中的自己，她再次露出了微笑。

突然，她意识到了不对劲儿，拉开了淋浴间的隔扇。

那位一丝不挂的、美丽的、深色头发的女士赫然出现在她的眼前。

贝蒂：哎哟！

她迅速关上隔扇门。

贝蒂（继续说）：对不起。

姨妈……鲁思没跟我提起还有人在这儿。

我非常抱歉。

深色头发女士：没什么。

贝蒂：我是鲁思的外甥女。

我叫贝蒂。

我想他肯定跟你说过我要来的事。

一阵沉默。

深色头发女士：出了一点儿意外。

所以我在这儿。

贝蒂：我理解。

我看到了那堆衣服。

我……我很抱歉。

你应该没什么大碍吧？

又是一阵沉默。

贝蒂（继续说）：发生了什么事？

深色头发女士：是车……一场车祸。

贝蒂：你人没伤着吧？

深色头发女士：应该没事。

我只是要洗个淋浴。

贝蒂：哦，我的上帝。

真是抱歉。

我该让你穿衣服了。

我先去整理一下行李。

贝蒂向洛室门走去，正要回身把门关上时她停下来转头问道。

贝蒂（继续说）：你叫什么名字？

深色头发女士的特写镜头。

她的眼睛因恐惧而睁大。

看得出来，她在费很大力气去想——为这个简单的向题寻找一个答案。

贝蒂（继续）：抱歉。

我离开一会儿，待会儿咱们再聊。

（切换）内景，公寓，卧室贝蒂在卧室里解行李，把她的物品放进衣柜和衣橱的抽屉里。

她姨妈的一些东西还在。

内景，公寓，浴室深色头发女士看着镜子中的自己。

她的目光移开，从洗发香波、美容霜之类的东西上扫过，停在一幅由丽塔·海沃斯主演的《吉尔达》招贴画上。

（切换）内景，公寓，卧室浴室的门开了，围着浴巾的深色头发女士走了出来。

她同时在用另一条浴巾擦干头发。

她和贝蒂在互相打量着。

深色头发女士：我叫丽塔。

贝蒂：你好……你是和我的姨妈一起工作吗？

丽塔：不……我……贝蒂：我……我意思是……我……其实这不关我的事。

丽塔：她有很漂亮的红头发……我认为她是很和善的人。

贝蒂：是，当然。

她去加拿大拍片期间让我住在这儿，我猜你是知道的。

就是再过一百万年我也住不起这样的地方，当然了，除非我被发掘出来，成了一个电影明星。

当然了，我更有可能成为一个了不起的女演员而成不了明星，可有时候人们会最终两者兼得，这就是我到这儿来要做的事，我猜，我不说你也要问的。

对不起，我就是太激动了……我意思是说，我刚从爱荷华来，现在到了这个有梦的地方。

你可以想像一下我的感觉。

丽塔：我想我是受伤了。

贝蒂：哦……贝蒂走向丽塔——贝蒂（继续）：坐下……贝蒂让丽塔坐在床上，俯下身去查看丽塔的头和脸——贝蒂（继续）：你伤在哪儿？

丽塔指了一下靠近前额的头顶。

贝蒂拨开她的头发细看，发现了伤口，血是不流了，但周围是一大片青瘀。

贝蒂（继续说）：咱们得去看看医生。

丽塔：不。

贝蒂：可是，这可能很严重。

丽塔：不……我需要的是睡一觉。

贝蒂：要是脑震荡的话，睡觉可不好。

丽塔：我睡一觉就会好的。

我需要躺下睡一会儿。

贝蒂：好吧。

但是……我要给你检查一下。

丽塔躺下后很快就睡着了。

贝蒂俯下身去，听了听她的呼吸。

她拉过一条毯子，给睡着以后仍显得很美的丽塔盖上，然后离开了这个房间。

（切换）外景，洛杉矶市中心，廉租办公楼，白天从街头的视角仰视办公楼，可以看出它的破旧和肮脏，有的房间里立着货架，上面摆放着便宜的玩具。

窗户上还有大字标语，上写“办公室出租”，后面跟着一串电话号码。

镜头停留在6层的一扇窗户上。

（切换）内景，6层的办公室屋里有两个人，乔和埃德。

乔正俯身冲着塞满东西的货架。

他是个快要30岁的人。

看上去像是个过气的重金属摇滚歌手，上身的粗棉布衬衫没系扣子，贴身还有一件圆领背心，下身是一条工装裤，脚蹬一双摩托靴。

腰间的黑皮带上有银色的饰钉。

他叼着一支香烟，为了桌旁那个人说的什么话而朗声大笑。

这笑声听上去挺亲切，笑容也很有感染力。

桌旁的那个人，埃德，穿一身挺括的黑色套装，要不是一头披肩的金发，倒是挺像一个标准的商人的。

乔：哦，老兄，可真是闻所未闻……会有这样的事故……谁能想得到呢。

埃德：真真假假吧……怎么样，你看上去不错。

一向可好？

乔：喔，并不怎么样，埃德。

给人家干点儿该干的事儿呗。

埃德：收支相抵，啊？

乔：就这也难。

埃德：是啊，瞧瞧我吧……这年头儿谁也不好熬啊。

乔：哦，没有那么糟吧。

我说，你该不是又惹上什么麻烦了吧。

埃德：命里该着。

你听了不是也笑了吗？

乔：是啊，的确好笑。

乔像是在揉搓背上的痒痒肉，一边揉搓着一边往桌旁的埃德跟前凑。

乔正低头看着桌面上的什么东西——那是一个皱巴巴的小黑本子。

乔（继续）：瞧，这就是了……埃德著名的黑本子。

埃德：没错，用电话号码写就的世界史。

乔在后背上抓挠的不是痒痒肉，而是一把无声手枪，他以极快的速度用枪抵住埃德的太阳穴扣动了扳机——埃德的脑浆子崩得哪儿都是：桌上、地毯上、墙上。

质量有所减轻的脑袋瓜子砸在桌面上仍然砰然有声，血开始泪泪地往外冒。

乔把烟头从埃德身后敞开的窗户扔出去，用手绢把枪擦干净，放进埃德的右手。

他把埃德的食指轻轻地搭在扳机上。

可他的动作还是重了点儿，枪走火了。

子弹射进埃德办公室那薄薄的墙壁里。

随即传来隔壁的惊呼声。

乔（对自己极度不满地嘟嚷了一声）：噢，真他妈的！

大概是出于“一不做二不休”的想法，乔怨气冲天地从埃德的办公室踱出来，沿着走廊慢慢溜达，听屋里的动静是从哪个房间传出来的。

确定后，他推开了埃德隔壁办公室的门，发现一个身宽体胖的女人正杀猪似地嚎叫着，同时，她的手正捂在自己的屁股上。

乔叹了口气，来到她跟前，用手堵住她的嘴，先把那刺耳的声音盖住。

当女人意识到来者想把她拖出办公室时，她双目圆睁，想把他撞开。

乔的脚绊在了浮搁在地板上的电脑线上，随即向后倒去，带得胖女人也跟着他倒下，结果是，摔得不轻，砸得更重，垫底儿的乔岔了气儿。

女人趁机用肉拳头猛捣乔的脸。

乔挥拳，女人一个仰壳，不叫也不动了。

乔拖着昏过去的胖女人往门口挪。

连拖带拽，好不容易到了埃德的办公室门前。

刚要进，乔注意到走廊尽头，一个手扶商用吸尘器的男人正看着他。

乔停下来冲那个男人喊——乔（继续）：嘿，伙计。

她伤很重。

过来帮我一把。

你得给医院打个电话……男人脚下踯躇……对眼前发生的一切不把握。

乔（继续）：这可不是闹着玩儿！

快过来！

伙计！

我一个人弄不过来……乔推抱着女人进了埃德的办公室，同时朝走廊上瞥了一眼，见那男人正推着他那台笨重的吸尘器向这边走来，从盘在地板上的那堆又粗又黑电源线上判断，足有200英尺长。

进得屋内，乔把那女人惯倒在埃德的桌子与墙上弹着点之间。

女人马上又开始嚎叫，像是要从地板上站立起来。

乔从尸体的手上拿过枪，欲扣扳机，可那女人转动身子，已是半蹲半起的姿势。

乔（继续）：不，不，不。

你得转过去。

他抓住女人，猛掴她的脸，迫使她又转回原来的方向。

不等她再转回来，乔迅速跑到埃德的桌旁，扣动了扳机。

就在无声手枪里射出的两粒子弹进了女人的后脑壳之际，推着吸尘器的男人也进了门。

乔手上的火器再闪，男人的胸部中了一弹，在他抬手去捂胸口时，无意中摁下了吸尘器的开关。

伴着吸尘器的嗡鸣声，乔一个箭步冲上去，在男人倒向走廊的一瞬间抓住了他。

乔把男人拽进屋内，后者呻吟着抓挠胸脯，身体越来越瘫软。

这时，门槛上的吸尘器发出刺耳的轰鸣。

乔将最后一颗子弹射进笨重而又不想空转的吸尘器里。

想必是子弹让机器里的电路搭错了线，整栋大楼的保险烧了，不然不会是所有的灯光一起熄灭。

乔（怨气冲天地）：噢……真他妈的！

这会儿他听到人声儿了——有人在走廊里嚷嚷——嚷嚷声：真见鬼……怎么回事？

这儿怎么有电源线？

是吸尘器的。

准是吸尘器烧了。

乔把手枪又擦了一遍，重又放进埃德的手里，没忘把食指搭在扳机上——这回不用担心走火了。

把黑本子揣起来，转身，从办公室的窗子爬出墙外，沿着锈迹斑斑的太平梯溜了。

（切换）内景，世纪城市大厦，会议室，白天会议桌旁有三个人，雷蒙德·霍特（雷）——制作公司的总裁，一身挺括的蓝色套装；文森特·达比——资深副总裁，一身挺括的绿色套装；罗伯特·史密斯——负责发掘新秀的经理，一身挺括的褐色套装。

雷和达比先生坐在会议桌的上首，罗伯特·史密斯坐在桌子的一侧。

一位年轻男子——亚当·凯舍尔——进得门来，带着一股冷漠傲然的神态在罗伯特·史密斯旁边坐下。

他的上身是一件旧夹克，里面是一件带格子图案的衬衣，虽然时髦却是皱巴巴的显得陈旧，下身是一条深蓝色的便裤，脚蹬一双褐色的翼波状盖饰男皮鞋，也是旧的。

他坐下时，手里还捻弄着一根老式的“7铁球棒”高尔夫俱乐部的球杆。

亚当：有什么问题？

雷：没有问题。

亚当：那你们这些白痴叫我来干吗？

……我可正在拍片儿啊。

有一会儿谁也没出声。

一个男人从后门进来，俯身和达比先生咬了会儿耳朵并递给他一张纸条。

达比先生仔细地看着纸条上的字。

达比先生（对刚进来的那个男人）：上次用的是哪个？

那个刚进来的男人在纸条上指了指。

达比先生（继续）：好，那就试试下面这个吧。

男人点点头，出去了。

雷：恐怕还是难过他那一关。

达比先生：看看吧。

亚当：喂……我这是在跟谁谈？

坐在他旁边的罗伯特·史密斯在他的座位上不安地扭了扭身子——罗伯特·史密斯：你知道，亚当……有些建议得提出来……我知道你会乐于听到建议，只要这里的每个人都要求你那么做的话。

亚当：这什么乱七八糟的？

罗伯特·史密斯：有一个可以考虑的建议……你得准备换一下你的女主演，我……（瞥了一眼上首坐着的两位）我们想让你心胸开阔一些。

（切换）外景，世纪城，白天一座以钢和玻璃为主体结构的办公大楼。

两个身着深色套装的男人从一辆轿车上下来，向大楼走去。

镜头的视角由低到高，一直到大楼的顶端。

（叠化）内景，办公大楼，白天那两个人从电梯间里出来，从一块镶嵌着“瑞安娱乐”几个字的金色招牌下经过。

镜头跟随两人沿着宽阔的走廊下去，地上铺着厚重的地毯，两侧的墙壁上金黄色的木饰和玻璃熠熠发光。

两人通过一扇对开的金黄色木门进了会议室。

（切换）内景，会议室，白天两位身着深色套装的男人像主人一样走进来，雷、达比先生和罗伯特。

史密斯随即起身，只有亚当端坐不动。

距离最近的达比先生伸出了手，却什么也没握着。

两位身着深色套装的男人旁若无人地落座，根本没有打招呼的意思。

其中一位打开了手提箱。

雷做介绍——雷：啊……卡斯蒂利亚内兄弟。

允许我给诸位介绍……请……坐（被请者早已坐稳）……这位你们认识，达比先生，这位是导演亚当·凯舍尔，这位是他的经理，罗伯特·史密斯。

在雷做介绍的过程中，卡斯蒂利亚内兄弟连眼皮都没抬一下，只顾从手提箱里拿出一张照片，放在雷的面前，照片上是一个姑娘。

雷（继续）：啊……好漂亮的姑娘。

照片上的姑娘的确好看，是那种别具风格的好看。

亚当一副不知所以的表情，正因为如此，他越来越显得不安起来。

他的经理，罗伯特·史密斯，看着眼前的一切，也有点儿慌了神。

达比先生（征询地望着卡斯蒂利亚内兄弟）：我可以为二位弄点儿喝的吗？

路易吉·卡斯蒂利亚内：浓咖啡。

温琴佐·卡斯蒂利亚内：不要。

亚当：呃……这照片是怎么回事？

达比先生（拿起照片）：……一杯浓咖啡……不，要的就是这样的。

（把照片放下对卡斯蒂利亚内兄弟）我想这回能有可口的浓咖啡了……我做了点儿调查，知道什么样的是你们喜欢的……这一种很受好评。

亚当：这照片是怎么回事？

雷（对亚当）：一个候选人……推荐给你——亚当的候选人。

温琴佐·卡斯蒂利亚内：不是什么候选。

路易吉·卡斯蒂利亚内：就是这个姑娘。

亚当：什么姑娘？

干什么用的？

这是怎么一回事情，雷？

还在强作笑脸的雷转向卡斯蒂利亚内兄弟——雷：我们很乐于把她纳人考虑范围……你们将会满意地看到其中包含的巨大利益。

亚当：什么利益？！

起码还有6个顶级女演员想要这个角色呢。

路易吉·卡斯蒂利亚内：就是这个姑娘。

亚当：雷……你最好掂量一下。

罗伯特·史密斯：稳住……沉住气，亚当。

亚当：沉住气！！！！！！！！！！

门儿也没有，不可能！！！

路易吉·卡斯蒂利亚内的浓咖啡来了，送咖啡的就是刚才进来过的那个男人。

他把咖啡放在路易吉面前，后退一步，站住。

屋里有一会儿没人吭声。

眼睛盯着浓咖啡的路易吉不动声色地轻言慢语——路易吉·卡斯蒂利亚内：餐巾。

端咖啡进来的人（俯身靠近说话人）：对不起？

路易吉·卡斯蒂利亚内：餐巾。

端咖啡进来的人：哦，当然。

稍等。

端咖啡的人出去了。

路易吉看的是那杯浓咖啡。

温琴佐则瞪着亚当。

亚当不甘示弱地回瞪瞪视者。

上咖啡的人手捧餐巾回来了，他把布制的餐巾放在咖啡杯旁边。

端咖啡者（继续说）：还要什么吗，先生？

静等了半天也没人理他，上咖啡的人退了下去。

亚当的目光敌不过温琴佐，他转向咖啡杯。

他从余光中发现，雷和达比先生，都目不转睛地盯着咖啡杯。

温琴佐仍瞪着亚当。

路易吉先捏起餐巾，在左手上将其铺平，右手端起咖啡杯，放在左手的餐巾上，送到嘴边，呷了一口。

路易吉脸上的表情逐渐现出细微的变化，随即呈呕吐状。

嘴张开，舌伸出，他任由浓浓的咖啡淌到餐巾上。

他就保持着这个姿势不动，一直等到咖啡全都顺着舌头流到餐巾上——路易吉·卡斯蒂利亚内：尿！

他站了起来。

雷：对不起。

这可是曾受到极力推荐的……达比先生：这可是全世界最好的浓咖啡中的一种啊，先生。

路易吉自顾自站在那里不动。

从外套左胸内露出的一根细线引起了他的注意，他把它往里面塞了塞。

温琴佐把手提箱的上盖合上，掏出一条手绢擦了擦鼻子，也站起身来，把手绢放回口袋。

亚当：等一下！！

这儿的事儿怎么着啊？

温琴佐像看一团空气一样看着亚当。

亚当：这姑娘上我的戏没门儿！

沉默。

路易吉·卡斯蒂利亚内：就是这个姑娘。

卡斯蒂利亚内兄弟开始向外迈步。

亚当站起来，浑身因气愤而发抖。

亚当：嘿！！！

这姑娘上不了我的片子！！！

温琴佐·卡斯蒂利亚内：再没有什么你的片子了。

亚当脸色煞白，像一根木头一样戳在那儿。

卡斯蒂利亚内兄弟出去了。

金黄色的木门在他们身后关上，亚当开始咆哮——亚当（吼叫）：这你得解决，雷！！！

雷：我会找人说说。

亚当（转向他的经理）：你最好也去找人说说……否则你就另找委托人吧贝！

我闻到这里面的怪味儿了！！

（再转向雷）丑话在前，雷，我不知道在这儿胡扯的人是谁，地下室里我已经拍好的每一米胶片谁都别想碰一下。

唯一能接近它们的人只有我！！

罗伯特·史密斯：真是一场……灾变（转向雷）你们跟我说的是他们只要替换一个姑娘，仅此而已。

亚当：为什么不跟我说，罗伯特？

我就是这意思……你把我给坑了！

我再也不会来这儿了。

（站起来）我要走了……我是你们不想失去的导演……你们来收拾这个残局吧！

亚当叮了咣当地走出了这个房间。

雷（起身）：可是……我也没想到会是这样。

（切换）外景，世纪城，办公大楼，白天亚当拿着他的高尔夫球杆从办公大楼里出来。

一位侍应生接过他手中的停车票。

还在盛怒中的亚当，在等车的这会儿工夫，注意到一辆车身超长的高级轿车停在旁边，身材高大的司机斜靠在驾驶座的车门上。

亚当的车开来了——一辆旧款的波尔舍。

上车前，亚当问侍应生——亚当：卡斯蒂利亚内兄弟是从那辆车出来的吗？

侍应生：那两个穿深色套装的？

亚当点点头，向高级轿车走过去。

那司机看着他走过来，注意到那根高尔夫球杆，面露些许疑虑。

亚当：卡斯蒂利亚内兄弟？

司机：不错！

亚当：那好。

亚当举起球杆朝挡风玻璃砸去，前挡上出现了两处凹痕，手起杆落，又是一盏前灯遭殃。

高级轿车司机冲他扑过来。

亚当纵声大笑，跑向自己的车，开溜了。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，白天，稍晚贝蒂伸开四肢半卧在起居室里的一张皮沙发上。

她旁边的咖啡桌上的盘子里有吃剩的三明治和一些碎屑。

她正在打电话——贝蒂：不，爷爷，你可能不相信。

这比我梦想的还要美……她没有留下多少吃的。

冰箱里是满的……鲁思姨妈说她安顿好了就跟我通电话……真的很顺利。

我隔壁的一位女士刚刚放弃给一个蹩脚男孩儿开的第一课。

她对我很好。

说不定什么时候就会请我到她家里去。

这可不比贝莱尔，住在这儿的人都很有钱……我会的。

谁都跟我说要小心，但我真的很喜欢这儿，爷爷。

谢谢你帮助我来到这里……是的，真不赖。

我爱你。

代问奶奶好。

替我给她一个长吻。

好的，我爱你们，爷爷……再见。

贝蒂放下话筒，咬了一大口三明治，在沙发上摊开身体，望着天花板，咀嚼，傻笑。

她突然想起了丽塔——自己曾允诺要照看她的。

她从沙发上一跃而起，奔向卧室。

（切换）内景，卧室，白天丽塔还在睡觉。

贝蒂俯下身去，发现丽塔的呼吸很正常。

摸了一下她的前额，一切正常，便悄悄地离开了卧室。

内—外景，公寓，白天贝蒂在厨房的洗碗池前把盘子洗净，给自己倒了一杯咖啡。

端着咖啡，她走到院子里，向一张靠近门的白色铁桌子溜达过去。

她坐下后，在午后的阳光下伸了个懒腰。

公寓的某个房间里传出用萨克斯管吹奏布鲁斯乐曲的声音。

她喝着咖啡，听着音乐。

几只鸟从头顶飞过。

她又呷了一口咖啡。

布鲁斯音乐柔和而缓慢。

屋里的电话铃响了。

贝蒂端着咖啡回到起居室，随手关上门。

绕过皮沙发，抓起了话筒——贝蒂：你好……鲁思姨妈！！

我没法跟你说我有多幸福。

你的家太棒了！

哦是的……科科……真有个性。

我真的喜欢她……那真是太糟了……等飞机最不是事儿了。

什么？

小飞机？

……哦，我明白了。

离蒙特利尔多远？

……好，愿你今晚也睡个好觉……听说哈德逊湾很美……哦，是的，但愿你已准备好了棉袄（大笑）。

你是说面试吗……沃利·布朗……她没提，他会把台词本电传给科科？

哦，我怎么突然紧张起来了……好，鲁思姨妈……我会努力的。

我会把那些台词吃透，直到彻底掌握。

是的，不管是在你这张宽大的皮沙发上还是像明星一样端着杯咖啡到院子里去，我都会手不释卷的（大笑）。

哦！

你的朋友丽塔在这儿，我吓了一跳。

我推开门时她正洗淋浴……丽塔……你意思是？

她出了车祸……你的朋友丽塔。

不，科科拿来的钥匙。

不，她俩没碰面。

这会儿她正睡觉呢。

不，她很友好……我肯定其中是有原因的，鲁思姨妈……我不认为非得那么做不可。

请不要担心。

我能解决。

是的，我会让你知道的。

从哪儿我能……好，我去找科科要。

不用，请不要担心……多谢你让我住在这里。

我这么幸福都是你给的……谢谢，谢谢，请不要担心……鲁思姨妈，我们还不需要警察。

等你到了哈德逊湾我就会有电话给你。

放心……放心……再见，鲁思姨妈。

贝蒂缓缓地放下话筒。

坐在那儿倾听了一会儿。

她悄悄地站起来，向卧室走去。

接近卧室门口时她停下了脚步：看到丽塔坐在床沿上无声地哭泣。

贝蒂进了卧室。

丽塔抬头，目光中充满绝望。

贝蒂（继续）：你醒了……我想我是误会了，我以为你在这里是因为你认识鲁思姨妈。

我刚跟我姨妈通了电话，她要我报警。

丽塔哭出声来，低下头，以手掩面。

贝蒂（继续）：丽塔？

丽塔（哭声更大）：我……我很抱歉。

我……贝蒂的心软了下来——贝蒂：出了什么事，丽塔？

丽塔（仍在鸣咽）：我是……我……喔，不……我还以为等我睡醒……我以为睡一觉就能……贝蒂在她面前跪下来——贝蒂：有什么问题吗？

丽塔（哭着说）：我不知道我是谁。

贝蒂：这是什么意思？

你是丽塔呀。

丽瘩（哭着说）：我不是。

我不知道我叫什么。

我不知道我是谁！！

贝蒂看到丽塔衣服旁边的小手提包。

她把它抓过来递给丽塔——贝蒂：这是你的包。

你的名字恐怕就在里边。

丽塔像是被突然吓着一样接过手提包。

她在犹豫。

看上去像是在担心什么。

她用求助的目光看着贝蒂。

贝蒂（继续说）：你想知道，不是吗？

丽塔：我……是的，但……我……贝蒂：打开它！

丽塔拉开了手提包的拉锁。

刚刚拉开一点儿，由于里面的东西太多，拉锁自己崩开了——全是百元面额的现钞，我们事后知道，这笔钱的总额为125000美元。

丽塔和贝蒂都屏住了呼吸。

她们面面相觑，之后，目光又落回到那些钱上。

丽塔把包里一叠一叠的钞票都倒在床上。

伸手到包底，把剩下的唯一一件东西拿出来——一把蓝色的钥匙。

贝蒂注意到，丽塔的表情变成了一种恐惧（看得出来，这把蓝色的钥匙是用优质重金属做的，不大像房门钥匙）。

（切换）内景，办公楼，白天雷走在一个铺着地毯的封闭空间里。

他爬上一段楼梯。

这里有一扇没有任何装饰的金黄色大门。

雷在门边设置的一个密码器上输人了一串号码后，门自动打开了。

雷进门，经过一条狭窄的通道，停在一道狭窄的电梯门前。

他再次输入密码，电梯门开，雷进去后，电梯门关上。

雷等着，一个女人的声音从喇叭里传出来——女人的声音：请间是谁？

雷：雷蒙德·哈里斯……20743。

电梯开始上升。

停稳后，电梯间的门自动打开，雷走进一个没有窗户的接待间，这里有一位看上去是意大利血统的漂亮女人，坐在一张巨大的、金黄色的、很现代的、固定在地面上的桌子后面。

接待员（声音很轻地说道）：你可以直接进去，雷。

雷走到一扇金黄色的对开木门前等候。

接待员摁了她桌子后面的一个按钮——随着一阵蜂鸣器的嗡嗡声，门扇向两边退去，出现了一间巨大的却没有窗户的办公室。

四壁都被厚重而华丽的帘幕遮着。

雷刚一进去，两扇大门就在他身后关上了。

雷又向前走了几步才停下。

这时我们才发现，整个办公室是被一道玻璃做的墙隔开的，墙面上安装着一个对讲器之类东西。

玻璃那边的空间里有一个男人坐在一把看上去很普通的、金黄色的、木质的、现代的却没有任何机械装置的轮椅上。

此人除了右手和头能动，基本上是个瘫子。

他身上的那套衣服是用我们从未见过的材料做成的。

站在他身后阴影里的显然是他的仆人。

雷：下午好，罗克先生。

罗克先生一言不发地盯着雷。

雷（继续）：要把他替换下来吗？

罗克先生还在盯视着。

雷：我知道他们说……罗克先生：怎么样？

雷：那……我想那也问题……不大，可那意味着我们得……罗克先生：什么？

雷：停下所有的一切……是不是所有的一切……要我们停下所有的一切吗？

沉默。

雷有点儿手足无措。

他努力想领会罗克先生的沉默。

领会不了，他只有等着。

可罗克先生除了盯着他看，没有任何动静。

雷（继续）：那我们就把一切都停下来。

沉默。

雷转身。

等他走到大门前，门开了，他走出去，门又关上。

（切换）外景，世纪城，办公大楼，白天温琴佐和路易吉凝视着破了相的高级轿车，既不说话也无表情。

轿车司机突然抬起手，朝刚开上车道的一辆车打手势。

他转向卡斯蒂利亚内兄弟——司机：另派来的车到了，先生。

请允许我——司机把新到的轿车后车门拉开，又绕过车尾把另一边的车门拉开。

新来的司机从驾驶座上下来——司机（继续）：这是车钥匙。

直接回车库。

他们在那儿等你。

等卡斯蒂利亚内兄弟坐进车里，司机关好车门。

他自己坐进驾驶座，驾着新车开上大楼前的主路。

（切换）平克辣味热狗店，白夭两个男人，乔（在6层办公楼里杀死埃德的那个人）和比利，又一个不修边幅、带摇滚乐手派头儿的送货人，正和一个姑娘，莱尼，虽天生丽质却衣衫不整，等着他们的辣味热狗。

其实，“衣衫不整”或许言重了，姑娘的上身是一件短袖紧身套衫，下身一条黑色工装裤，脚上是一双大皮靴。

比利：是，没错。

看看会怎么样。

乔：不，不，不，我告诉你了。

绝对没问题。

各个都幸福得不得了。

比利：我下一个送货点就在那边，所以我得赶快过去。

乔：你可真闲在。

比利：看一眼她，没别的。

乔：是吗，为什么？

比利：让她别惹麻烦，仅此而已。

辣味热狗上来了，他们付款。

比利（继续）：咱们能不能车上吃？

乔：又怎么啦？

比利：没怎么……我只是不喜欢像这样……露天。

乔：你这家伙向来这么事多。

好吧，比利，拿着你的热狗咱们上车吃。

三人向货车跟前走。

乔的目光落在莱尼身上。

乔（继续）：你肯定什么都不想吃吗？

莱尼（犹豫地）：在这儿不……谢谢。

乔：也不来点儿可卡因什么的？

莱尼：不……但还是谢谢你……我倒想抽支烟，如果你有的话。

乔：没问题，在我的衬衫兜里拿。

莱尼拿出烟，点上……乔（继续说）：近来街面上又有新姑娘吗？

莱尼（刚吸进一大口烟）：没有吧。

反正我没看见。

乔：有没有一个深色头发的……也许还挨了打？

莱尼：没看见……乔：你会替我留意的，对吧，亲爱的？

莱尼：当然。

乔在她上车时拍了一下她的屁股——乔：你当然会。

（切换）内景，罗克先生办公室，白天罗克先生，还是坐在昏暗无窗的巨大办公室中央的那把轮椅里。

他的男仆默默站在他身后的阴影里。

固定在轮椅上的电话响了。

罗克先生在他右手下密密麻麻的按钮中摁了一下，一只设计得非常精巧的话筒从扶手上升了起来。

罗克先生：呃？

我们现在看清楚了，受话器是戴在他耳朵上的。

罗克先生（继续）：谢谢。

他在遥控器上挑了两个按钮依次摁下，我们听到了拨号音，然后是振铃声。

（切换）内景，某处，一间昏暗的雅室，同时我们看到一个男人的背影，从他的肩头望过去，可以看到正在响铃的电话机。

男人抓起话筒，凑近耳畔——男人：喂。

（切换）罗克先生办公室，同时罗克先生：还是没找到她。

我们隐约听到挂断电话的“喀拉”声。

罗克先生摁下电钮，话筒又收回到扶手中。

（切换）内景，某处，昏暗的雅室我们再次看到那个男人的背影。

他又重新拨了个号码，再把话筒凑近耳畔。

我们听到振铃声，然后是接听电话的“喀拉”声。

（切换）内景，某处，一间杂乱的低档厨房，同时我们只能看到一部黑色的壁挂式电话和油腻肮脏的厨房一角。

话筒已被摘下去，但我们只能看到电话线延伸到画面外，还看不见接电话的人。

手臂多毛的男人（画外）：说话……（切换）内景，某处，昏暗的雅室又是那个男人的背影。

男人：同样。

（切换）内景，某处，杂乱的低档厨房，同时手臂多毛的男人人画，话筒被放回叉簧，随即又被拿下。

手持话筒的多毛男人拨了一个新号码……（切换）内景，某处，一张蓝色的桌子，同时亮得耀眼的桌面上，一部外表很时髦的电话机轻声响了起来。

一只手伸入画面——这是一只女人的手。

肤色非常白，白得近乎透明。

手指纤细，长得有点儿过分，十个指尖的红指甲微微弯曲着。

她摁下电话机上的一个按钮，响起低而清脆、眼下最时髦的电话铃声。

（淡出）内景，鲁思姨妈的公寓，白天镜头从丽塔的面部特写后拉，我们看到丽塔和贝蒂隔开一段距离坐在皮沙发上，两人的眼睛都盯着地板。

她们这么坐着有一会儿了。

贝蒂：好吧……你想怎么办？

我意思是说……你有什么想法？

丽塔：你指什么？

贝蒂：我是说……如果你什么也想不起来，我是说，即便前边的事都忘光了，那也得有个印象吧？

丽塔：什么都不记得。

我只记得撞车……我告诉过你了……我还记得玻璃……有时还能想起……比如说，往这儿走。

现在我只记得这个地方，还有你。

就这些。

贝蒂：可你怎么还记得起怎么说话呢？

丽塔：我不知道。

贝蒂：其他的就再也想不起来了？

丽塔：是的。

（用手遮住眼睛）有些事我辨别不清……有些事……我形容不出来。

（极想表达又表达不出）有些事在那……可我……在这儿。

贝蒂琢磨着丽塔的话。

毕竟她的神智是清楚的。

贝蒂：那些钱。

你记不起是哪儿来的吗？

丽塔：呃，呃。

贝蒂：好好想想……那些钱……那把钥匙……就什么也想不起来？

沉默。

丽塔：那些钱……我毫无印象……那把钥匙……它让我觉得……害怕。

（切换）贝弗利山，城市街道，白天一辆新款的普通小轿车向我们开来。

车速不快，车上两个男人都穿着深色套装，戴着颜色很深的墨镜。

能感觉出来，他们更多注意的是人行道、路边的房舍以及停在街边的车辆，很显然，他们是在找人。

这辆车从我们面前经过，渐行渐远，这时，亚当驾驶着他的波尔舍从另一条巷子拐上了我们面前的这条街道。

我们的目光又开始跟踪他。

亚当驾车驶上一条两边种着棕桐树的街道。

亚当：办公室。

声感电话立刻给他接通了。

接电话的是他的秘书——秘书：亚当·凯舍尔办公室。

亚当：是我。

辛西娅在哪儿？

秘书：她在拍片现场。

我给你联系，先生。

又是一串铃声，有人接了——接电话者：1号布景。

秘书：保罗，凯舍尔先生找辛西娅。

保罗：知道了，亲爱的，这里的一切都乱了套。

我会设法找到她的。

亚当等了一会儿，辛西娅说话了——辛西娅：亚当，你在哪儿？

亚当：情况怎么样，辛西娅？

辛西娅：他们关闭了摄影棚。

让所有人都回家了。

亚当：你说什么？

辛西娅：他们解雇了所有的人。

亚当：谁解雇了所有的人？

辛西娅（开始哭泣）：是雷……然后他们就封闭了摄影棚……人走得一个也不剩。

你最好赶到这儿来，亚当！

亚当：不。

辛西娅：你得和雷谈一谈，你得把这问题解决一下。

亚当：我要回家。

辛西娅：回家？！

到办公室和我碰头。

我们得做点儿什么……你也得做点儿什么，亚当！

亚当：我要回家，辛西娅。

辛西娅：亚当，这可不像你。

求你到办公室来吧。

咱们肯定能想出办法来。

亚当：我要回家。

我会再给你打电话的。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号，白天定位拍摄。

（切换）内景，鲁思姨妈公寓，白天两个姑娘还像原先那样坐在皮沙发上，可这次她们各怀心事沉默着。

过了好一会儿……贝蒂：我在想你是要去什么地方。

贝蒂的话在空气中回荡。

镜头慢慢推向丽塔，她好像就要想起什么的样子。

突然——丽塔：马尔霍兰车道。

贝蒂：马尔霍兰车道？

丽塔：那就是我要去的地方……马尔霍兰车道。

贝蒂：车祸可能就出在那儿。

警察局肯定有记录。

咱们可以打个电话过去。

丽塔：不……我不想……贝蒂：咱们可以匿名打……找一个付费电话……就问出过事故没有。

丽塔坐在那里，仍然顾虑重重。

贝蒂（继续）：就这么办。

就像电影里那样。

咱们装成不相干的人。

我也想到处转转呢。

我到了好莱坞，什么都没看着呢。

来吧丽塔。

你不觉得这是个好主意吗？

丽塔：好吧……可是……只是去看。

贝蒂：只是看看马尔霍兰车道出没出过事故。

丽塔（仍有些迟疑）：好吧。

贝蒂：来吧……看有什么可穿的。

（切换）鲁思姨妈的卧室，白天贝蒂把鲁思衣柜里的一件衣服拿到丽塔面前时，禁不住笑出了声。

贝蒂：真可怕……我姨妈的衣柜像马普尔小姐。

（注意到丽塔的不解神情）她是英国电影中一个衣着邋遢的女侦探。

丽塔跟着贝蒂笑了。

贝蒂返身走向衣橱——贝蒂（继续）：这里还有些好东西。

她找出一条卡其布裤子——贝蒂（继续）：试试它吧。

再穿上我的一件T恤衫，配凉鞋挺好。

（切换）外景，贝莱尔，亚当的家亚当把车开上自家车道时，发现一辆保洁公司的货车堵在了车库门口。

他下车后走到那辆货车跟前，看到前门上分两行写着“吉恩”“清洁”的字样。

身后的脚步声让亚当回过头去。

一个满脸堆笑的日本人走过来向他鞠躬——日本人：啊，先生……你还记得我吧。

我是田可，你家的园丁。

好长时间没见你了。

很高兴你回来。

田可伸出手去，亚当和他握了握手。

亚当：你好田可。

那是因为我总是白天不在家。

再见到你很高兴。

花园收拾得很好。

田可鞠躬，微笑着点头，回去工作了。

亚当朝家门走去。

（切换）内景，亚当的家，白天亚当进门，把他的球杆插进门边的高尔夫球袋中，然后看看屋里的各个角落。

从他站立的地方可以看到落地窗外的游泳池，但是一个人影也不见。

亚当（大声叫）：洛兰……（更大声）洛兰……你在家吗？

他听到了一点儿动静，什么东西掉落地面的声音。

他朝发出声音的方向走去。

他发现这里是卧室。

他脸色阴沉下来，向房门靠近。

在他猛然推开房门的同时又听到了声音——洛兰和保洁员躺在床上——洛兰：现在，你知道了！

保洁员：就当啥也没看见。

这才明智。

洛兰：你跑到这儿来干什么？

亚当愣了一会儿神。

然后，走向衣橱，拉开上面的一个抽屉，从里面拿出一个大盒子。

洛兰（继续）：你要干什么？

亚当捧着盒子只管往外走。

洛兰（继续）：那是我的珠宝！！！

亚当离开卧室，拐了几个弯，进了厨房，四下找寻——要找什么，他一时还没想好。

（切换）内景，亚当和洛兰的卧室，白天洛兰正以最快的速度穿衣——洛兰：这个畜生！

保洁员：他恐怕心里很乱，洛兰。

（切换）内景，亚当家的厨房，白天亚当离开厨房，又进了车库。

他拉开灯，四下寻找。

他在墙边的架子上发现了几个油漆罐，随便从其中抓起一个，返身又回了厨房。

他听见洛兰在叫他的名字。

叫声越来越近了。

他把那个盒子和油漆都放到地板上，跪下来，用车钥匙起开油漆罐，就在洛兰冲进厨房的那一刻，他把整罐淡红色的油漆都浇进珠宝盒里。

洛兰：你—干—什—么！！！？？？

他把手伸进油漆和珠宝中搅和。

洛兰扑到他身上——洛兰（继续尖叫）：住手！！！

洛兰开始揪亚当的头发，掴他的脸。

亚当一跃而起，用满是油漆的手推开洛兰，就在洛兰仰倒在橱柜的台面上时，保洁员也跟进来了。

他抓住亚当，迫使他面朝自己，用他那晒得黝黑的拳头，给亚当来了个满脸开花。

保洁员：这样对待你老婆可不行，伙计。

不管她做了什么。

不顾鼻子里往外冒血，亚当爬起来还想还手。

保洁员又是一记直拳，亚当再次倒地。

这次他砸在珠宝盒子上，自己也沾上一身油漆。

他被保洁员提溜起来，向门口拖去。

洛兰：把他扔出去！

洛兰紧跑两步，给拖着亚当过来的保洁员推开大门，亚当被重重地抛出去，像花瓜一样滚落在自家的草坪上。

洛兰砰的一声关上了大门。

亚当摇晃着站起身来，头晕脑涨，血流不止，他朝自己的车走去。

花园里的田可停下手中的活儿，冲正往自己车上爬的亚当点头哈腰。

亚当就这么开车走了，身上，浅红的是漆，深红的是血。

（切换）内景，鲁思姨妈的卧室，白天丽塔已穿好出门的衣服，正在镜前端详自己。

她转过身，目光落在自己的小手提包上。

她把它抓在手上，征询地望向贝蒂——贝蒂：不……你不应该带在身边。

咱们把它藏起来吧。

她们开始找地方……衣柜里的衣架上方有个帽盒子。

贝蒂把它拿下来，取出里面的帽子，丽塔将小挎包放进去。

贝蒂把帽子放在挎包上面，盖上盒盖，放回原处。

贝蒂伸出手来，丽塔看了看那只手，微微一笑握住了它。

（切换）外景，公寓前院，白天穿戴整齐的贝蒂和丽塔走出鲁思姨妈的房门，穿过院子，经过科科的房门，出了那道铁门。

一个人也没遇见。

（切换）外景，好莱坞居民区的街道，白天贝蒂和丽塔并肩而行。

街道两旁的树上有小鸟在鸣叫。

贝蒂微笑着东张西望。

她的好心情多少也感染了丽塔。

人行道上有两个人冲她们走来——一个是中年妇女，另一个是个10岁左右的男孩儿。

这个男孩儿很瘦弱，不知是受了外伤还是什么，一瘸一拐地走不稳。

就在他们擦肩而过时，贝蒂注意到了男孩儿的眼睛——蓝蓝的双眸清澈明亮，充满了童真和智慧。

走了几步之后，贝蒂又转头回望，看到女人和男孩儿进了黑文赫斯特1612号。

贝蒂和丽塔继续沿街而上。

（切换）外景，日落大道，白天两个姑娘已走上繁华地段，经过一家吉他商店，又经过一家录像带商店。

贝蒂在搜寻哪儿有付费电话。

丽塔的目光紧张地瞄来瞄去，变得越来越害怕。

（切换）红砖墙上的付费电话，白天我们看到，这里就是丹尼餐馆的红砖墙。

贝蒂和丽塔向电话机跟前靠近。

贝蒂从钱包里找出零钱。

她摘下话筒，塞进一枚25美分的硬币，拨了个“0”。

听到接线员的声音。

贝蒂：请接好莱坞警察局。

接线员：是紧急情况吗？

贝蒂：不，不，我只是想要号码。

接线员：那请记一下。

贝蒂记下号码后又投入一枚硬币，再拨号。

接电话的声音：好莱坞警察局。

贝蒂：我想询问一下昨晚发生在马尔霍兰车道的交通事故。

接电话者：请稍等。

我给你接交通部门。

贝蒂手持话筒等着。

巴克斯特巡佐：交通科。

我是巴克斯特巡佐。

贝蒂：你好。

我是想询问一下……是这样，我昨晚听到了声音，像是撞车了，我想知道马尔霍兰车道是不是出了车祸。

巴克斯特巡佐：是的，是有车祸。

贝蒂：能不能告诉我详情？

巴克斯特巡佐：不。

我不能。

贝蒂：有人受伤吗？

巴克斯特巡佐：能否报上你的姓名？

贝蒂挂上了电话。

她转向丽塔，脸上挂着那种办了错事又没被发现的得意笑容。

贝蒂：有那么回事。

他别的什么也不告诉我，但那就是你遇上的车祸，丽塔。

我敢肯定。

报纸上会有报道的。

来吧，我请你喝杯咖啡，马上就会清楚的。

贝蒂和丽塔进了丹尼餐馆。

（切换）内景，丹尼餐馆，白天贝蒂和丽塔在丹和赫布曾经坐过的那张餐桌就坐。

她们每人面前摆着一杯咖啡。

贝蒂把一份报纸从头翻到尾。

贝蒂（继续）：可能是出事的时间太晚了，来不及上今天的报纸。

丽塔：什么也没有吗？

贝蒂：我什么也没看到。

同一位女侍，黛安娜，来到她们桌前，给她们续上咖啡。

贝蒂抬眼冲她微笑，看到写着她姓名的胸牌。

贝蒂（继续）：谢谢你……黛安娜。

（切换）姓名牌的特写。

“黛安娜”几个字从丽塔的视角看来显得异常突出。

（切换）镜头偏转过来。

黛安娜把丽塔的咖啡杯续满后，朝贝蒂笑一笑。

黛安娜：不谢。

别的不要了吗？

这就结账？

贝蒂：咖啡就挺好。

丽塔，你还要点儿别的吗？

丽塔（仍然盯着姓名牌发愣）：不要了。

咖啡就够了。

贝蒂：那我们结账。

黛安娜从她的一摞账单中翻找。

这时，丹尼餐馆的经理，身边站着一位穿蓝色衣服的女士，叫黛安娜的名字。

黛安娜转头，看到了经理和那位女士。

一丝惊恐划过她的眼眸。

她鬼鬼祟祟地把手伸进衣兜，拿出一支勃朗峰牌钢笔，放在交给贝蒂的账单下面。

她的动作很快，可贝蒂还是注意到了，而且，黛安娜也知道贝蒂领会到了。

黛安娜快步走向经理和他身边站着的女人。

贝蒂转过头去看着那三个人急切的对话，却听不到他们在说什么。

贝蒂看到穿蓝色衣服的女人在自己的小挎包里翻找，然后耸了耸肩膀，离开了。

经理又朝黛安娜说了些什么，黛安娜把她的衣兜翻出来给经理看，说明她的无辜。

经理朝她挥了挥手，黛安娜回到柜台里去准备另一份食物。

贝蒂收回目光看丽塔，发现她紧张得很，像是在出神。

贝蒂（继续）：怎么回事，丽塔？

丽塔（表情木然）：嘘。

原来是女侍黛安娜又回到了她们桌旁。

黛安娜先是看着贝蒂的眼睛，然后又瞥了一眼贝蒂的左手边，像擦掉桌面上的一块污渍一样，将勃朗峰牌钢笔从账单底下抹进了自己的腰包。

黛安娜：谢谢。

再来啊。

贝蒂呆呆地看着——贝蒂：不谢。

我们会的。

黛安娜转身又去忙她的了，贝蒂透了一口气，看着丽塔，等她说些什么。

丽塔转头看定贝蒂——丽塔：我想起了点儿什么……我想了一些事儿！

（切换）外景，黑文赫斯特，白天贝蒂和丽塔正在往回走。

镜头里，她们彼此有一段距离，比比划划地在说着什么，显得有点儿激动。

就在她们拐进黑文赫斯特1612号的铁门时，一辆车驶上了黑文赫斯特街向这边缓缓开过来。

前座上的两个男人东张西望地像是在搜寻着什么。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，白天门砰的一声关上。

丽塔抓住了贝蒂的肩膀。

丽塔：黛安娜·塞尔温。

也许这就是我的名字。

（切换）鲁思姨妈的公寓，稍后贝蒂和丽塔挨坐在皮沙发上。

贝蒂在翻一本电话簿。

她找到了“塞尔温”一栏。

她的手指又从“黛”开头的地方往下捋。

姓塞尔温名黛安娜的只有一个。

她把号码指给丽塔看。

贝蒂：给自己打电话挺怪的吧。

丽塔：也许那不是我。

贝蒂：拨号吧。

贝蒂读出号码，丽塔依次按键。

似乎每按一键，声音都更大了一些。

振铃声更是震耳欲聋。

“咔嗒”一声，有人接听了——是答录机，一个女人的声音，很响亮——女人的声音（录音磁带）：你好……是我。

请留言。

贝蒂的耳朵紧贴在话筒上——仔细听着线路那端的声音。

录音机开始录音。

贝蒂立刻挂上了电话。

丽塔：这不是我的声音……但我认识这个声音。

贝蒂：也许这不是黛安娜的声音。

也许是你的同屋人，也许黛安娜能从声音上听出你是谁。

丽塔：也许……也许……也许。

（切换）外景，亚当的家，下午田可正在朝一个我们没见过的男人点头哈腰。

田可的主观镜头。

一个身着深黑色套装的男人，肯尼，走过停在便道上写着“吉恩保洁”的卡车向亚当家的前门走去。

他背后路边上停着的是一辆加长的高级轿车，温琴佐和路易吉·卡斯蒂利亚内坐在后座上。

肯尼敲了敲亚当家的大门。

洛兰来应门。

她的手上满是粉红色的油漆，脸上和衣服上也有。

肯尼：亚当·凯舍尔……他……洛兰：是的，是这儿……没影儿了！

她想使劲儿把门摔上，可肯尼用脚抵着门，没让她得逞，反而令那扇门猛然打开，“咣当”一声撞在内墙上。

肯尼进到屋内——肯尼：这里是亚当·凯舍尔的家。

他在……洛兰：真是活见鬼！

出去……立刻！！！

保洁员很快从厨房里跑出来，双手也沾满油漆。

保洁员：你别是不懂英语吧。

她在让你离开。

门在这儿。

保洁员抓住肯尼的衣服，想把他推出去。

肯尼似乎只是抬了一下胳膊，保洁员的鼻子上已挨了一拳——他的拳头像气锤那样有分量。

保洁员趴下了。

洛兰尖叫着扑到肯尼身上，长长的指甲直取肯尼的双目。

肯尼扬手，洛兰倒地，尖叫声旋即消失。

保洁员爬起来还想招呼。

头上又挨了肯尼三拳，他这才塌实了。

肯尼一边抹着手上和外套上的油漆，一边在屋里走动，同时连声叫着亚当的名字。

他既没看到人影儿也没听到人声儿。

回到门口，看到亚当的高尔夫球袋。

在他拨弄球杆时，我们还能看到躺在地板上一动不动的洛兰和保洁员。

当他走进厨房时，我们看到水龙头开着，水池子里的水已漫到厨房的地板上，那个珠宝盒子漂浮在水面上。

完成了一系列检查工作，肯尼离开了。

（切换）外景，亚当的家，下午肯尼钻进高级轿车的前座。

温琴佐和路易吉冲司机点头。

车开走了。

田可正在一棵黄檀下锄草。

（切换）航拍洛杉矶，夜夜幕降临洛杉矶。

万家灯火如繁星闪烁。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号，夜我们看到的是夜色中的院落。

有些窗口透出温暖的灯光。

尚未亮灯的窗口居多。

近处的声音来自喷泉，远处的声音来自路上的车辆。

更远处还能听到警笛声。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，夜贝蒂和丽塔在咖啡桌旁挤在一起研究一张洛杉矶地图。

贝蒂的手指滑过一条街道，停了下来——贝蒂：应该就在谢拉博尼塔附近。

离这儿没多远。

（切换）外景，院子里，同时一位上了年纪但打扮得仍很漂亮的老妇，蹒跚地向鲁思姨妈的公寓靠近。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，夜，同时贝蒂：有什么问题吗？

丽塔：我没把握。

贝蒂：我知道你怕。

咱们可以小心点儿。

咱们明天过去，会搞清楚的。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号院子，夜那位老妇走到门前我们才看清她的脸。

她的眼中似有一块由惊恐凝成的冰疙瘩。

她机械地敲了敲门。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓贝蒂和丽塔都吓了一跳。

贝蒂站起来，双眼紧盯着门，丽塔也紧跟着站了起来。

丽塔干等着，不知如何是好。

贝蒂：不会有事的。

打开门。

贝蒂看到的是女演员路易丝·邦纳的脸，正疑惑地盯着她。

贝蒂（继续）：什么事？

我能为你做什么吗？

路易丝：鲁思在哪儿？

贝蒂：鲁思去拍电影了。

我是她的外甥女贝蒂。

你是谁？

路易丝：有人有麻烦了。

你是谁？

为什么在鲁思的屋里？

贝蒂：我是她的外甥女。

她让我待在这儿的。

我叫贝蒂。

路易丝：不，不对。

不是这么回事。

她不是这么说的。

出了坏事情。

鲁思在哪儿？

贝蒂：对不起，可我还不知道你是谁，我……科科：路易丝……你在干什么，路易丝？

路易丝转头，看到科科正从院子里往这儿走过来。

路易丝：你去哪儿了，科科？

上帝啊，从下午3点开始我就一直在找你。

我屋里那个人她还是不想走。

我要你让她出去。

我要你立刻赶她走。

科科走上前来，抓住路易丝。

她又转向贝蒂——科科：这位是路易丝·邦纳。

我保证她是善意的。

（目光又转向路易丝）这是贝蒂，鲁思的外甥女。

事实上我正是过来看贝蒂的。

贝蒂是女演员，我正要把刚刚电传过来的她明天面试用的台词本交给她。

拿着，亲爱的。

来吧，路易丝，我送你回家。

（转头对贝蒂）这事请你原谅。

有时会这样。

路易丝：不，她说有麻烦的不是她。

科科：别说了，路易丝。

回家吧……晚安，贝蒂。

科科搀扶着路易丝走进黑暗的院子里。

贝蒂把门关上，转过脸来——贝蒂：吁！

她注意到丽塔的表情。

丽塔紧盯着她，吓得不轻。

（切换）外景，贝弗利山饭店，夜定位镜头。

内景，贝弗利山饭店，214号房间外的走廊经理爬上一截楼梯，来到214房门前。

他轻轻敲了敲门。

门开了，站在门内的是亚当·凯舍尔——脸上的青肿和身上的油漆还都在。

亚当：什么事？

饭店经理：抱歉，凯舍尔先生，你的信用卡似乎是有点儿问题。

亚当：……怎么会呢？

饭店经理：是这样，凯舍尔先生，你的银行打电话过来。

亚当：怎么……他们怎么知道我在这儿？

饭店经理：这我说不上来。

我们做的只是核对一下信用卡能否在我们这里划账。

亚当：那又怎么样，他们怎么说？

饭店经理：是这样，先生，我想他们的意思是你的账号已经透支，你的信用额度已被取消了。

亚当：真是难以置信。

你看……那就这样。

（他取出钱夹子）我不知道出了什么差错。

完全是一派胡言。

我还是有足够现金过一晚的，对吧？

饭店经理：没问题，凯舍尔先生。

你结账时可以付现金。

抱歉。

我只是觉得有责任知会你一声。

亚当：好的。

我早晨会结了账再走的。

饭店经理：祝你今晚愉快，凯舍尔先生。

经理转身离开，亚当关上房门。

（切换）内景，214房间，夜亚当向屋里的电话机走去，他拿起话筒，拨号。

那边接通了。

亚当：有人把我的账户封了！

辛西娅：我知道。

你在哪儿，亚当？

亚当：你说你“知道”是什么意思？

辛西娅：有人通知我了。

他们在找不到你的情况下跟我说了，你破产了。

我当然不相信，所以我打了几个电话。

亚当：结果呢？

辛西娅：你是破产了！

亚当：可我没有破产。

辛西娅：我懂，可你是破产了。

你在哪儿？

亚当：贝弗利山饭店。

我身上的现金够过一晚的。

辛西娅：你认识一个叫牛仔的人吗？

亚当：牛仔？

辛西娅：对，牛仔。

这个叫牛仔的想见你。

贾森说他认为这是个好主意。

亚当：哦，贾森说他认为我去见牛仔是个好主意。

那我要不要戴上10加仑的帽子和6连发呀？

辛西娅：我听说的情况是，此人与正在发生的事情有关，亚当，我认为你应该去，而且我认为你应该立刻去。

亚当：辛西娅……怎么回事？

辛西娅：这是非常奇怪的一天。

亚当：还会更奇怪的。

在哪儿见这位牛仔？

要奔牧场的话得骑马吧？

辛西娅：是的，你就贫吧。

我就跟他说，你选择的会面地点在比齐伍德坎宁山顶怎么样。

那上面有个围栏，他会在那儿等的。

亚当：你不是开玩笑吧？

辛西娅：你到底要不要见他？

亚当：要，当然要。

今儿个就是干这种事的日子。

什么时候？

辛西娅：我给他打过去，然后再打给你……如果你愿意，可以留宿在我这儿。

亚当：辛西娅……这恐怕不是什么好主意吧。

辛西娅：我只提供床。

亚当：我明白，辛西娅，谢谢你的慷慨。

我会找地方的。

现在，先去打个呼哨把牛仔招来再来招我吧。

辛西娅：好吧，可你还没意识到你失去了什么。

亚当：各尽其责吧，然后给我回电话。

亚当放下话筒，就像斗士卸下盔甲，用手撑住额头，遮住眼睛。

（切换）外景，比齐伍德坎宁，夜亚当驾驶着他的波尔舍，沿着坎宁的坡道往上爬。

内景，波尔舍车内顶着坎宁坡道上的山风蜿蜒而上，亚当觉得自己就像个傻瓜。

越接近山顶越显得荒凉。

山路转了一个急弯后到了尽头，黑暗中可以看到一座谷仓和一个马厩。

亚当把车停在土坡上，徒步向畜栏走去。

他的眼睛已渐渐适应这里的黑暗。

他四下望望，不见人影儿。

周围只有山风，头顶是闪烁的繁星。

突然，畜栏上亮起了一串串小灯泡，映出畜栏门的轮廓。

亚当也听到了拉闸通电的响动。

随即，一位全副牛仔打扮的人从光亮中向他走来——一身蓝色的牛仔服干净整洁，牛仔靴上的漂亮雕饰也是崭新的，绣红的牛仔衫上，一排象牙扣子系得一丝不苟，再配上一条狭长的领带。

牛仔的头上是一顶10X的白色斯泰森毡帽。

他走得越近，脸上的笑意越是明显。

站定在亚当面前之后，他带着西部特有的拖腔开了口——牛仔：好啊！

亚当：你好啊。

牛仔：美丽的夜晚。

亚当：是啊。

牛仔：从贝弗利山饭店赶这么远路来见我，真得谢谢你。

亚当：不敢当。

有何见教呢？

牛仔：是这样，站在这儿的是个要解决问题的人。

多少有些等不及了吧，嗯？

亚当：看怎么说了。

牛仔：一个人的态度……从某种意义上讲，一个人的态度决定了一个人的生活将会是什么样的。

这你同意吗？

亚当：没错。

牛仔：是这……你这样回答是因为你认为那是我想听的还是因为你认为我说你答的这层意思是完全正确的？

亚当：我同意你说的……完全同意。

牛仔：我说了什么？

亚当：一个人的态度在很大程度上决定了他的生活会是什么样的。

牛仔：既然你同意，那我可以认为你是一个不介意把生活过好的人喽。

亚当：那又怎样呢？

牛仔：别着急，定下心来好好想想。

行吗？

亚当：好的，我在想。

牛仔：不，作为一个聪明人，你太急了，以致来不及想。

现在我要你作为一个很聪明的人好好想想。

你能为我这样做吗？

亚当：你看……这从何说起？

你要我怎么做才算数呢？

牛仔：这好比是驾驭一架马车。

一般有几个驭手呢？

亚当：一个。

牛仔：假定说我在驾驭它，你打定主意就能上我的车。

亚当：明白。

牛仔：我现在掌握着不少情况。

我知道你过了难熬的一天。

你大概以为我只是道听途说地知道那么一点儿，可事实上我每个细节都清楚。

生生地把你排除在你的影片之外，看到你的妻子和别的男人在一起时的痛心……再不能接近存放你的影片的片库……亚当的脸上突然现出慌乱和无助的神情。

牛仔（继续）：……意识到你的名下已一文不名，再加上担心有人要抓到你，为他们车辆的受损而更严重地伤害你。

像这样的日子，不好过，可明天又会怎么样呢？

比今天更好？

一样？

或是更糟？

所有这一切都取决于我们个人。

取决于我们的态度。

当卡斯蒂利亚内兄弟说“这不再是你的影片了”，那可不是说着玩儿的，但那意思不是说你不再能执导那部影片了。

我要你明天就回去工作。

但你要重新挑选你的女主演……那个很多女孩儿争着面试的角色。

当你看到今天早些时候从照片上看到的那个女孩儿时，你应该说“就是这个姑娘了”。

除此之外，原来的班底不变……这一切取决于你，只有女主演不取决于你。

现在就说定，如果你做得好，你还能再看见我一次。

如果你做得不好，你还得再见我两次。

晚安。

牛仔转身就走，很快就融人黑暗中。

亚当只能听到黑暗中开关车门的声音，再一次开关车门的声音之后，就是车开走的声音。

亚当朝牛仔消失的方向走了几步，可他既没看到车停车走的痕迹也没看到道路。

他经过谷仓和马厩，往停着他的波尔舍畜栏边上去，赫然发现车旁站立着牛仔。

牛仔（继续）：你认为这事会解决的，因为我也正估摸着，有这种可能。

亚当：会解决的。

牛仔：那好，但是，以防万一，银行的事还会再拖一拖。

你理解吗？

亚当：理解。

牛仔：你是个善解人意的人。

亚当：这么说来，这是我最后一次看见你喽，除非我做得不够好？

牛仔：不，这次不算……这还是咱们初次见面的一部分。

所以说……还得等咱们下次见面再说。

亚当：好吧。

亚当上了他的车，启动，渐渐地把满脸微笑的牛仔甩在了身后。

（切换）外景，好莱坞，晨正在升起的太阳把光亮洒在山顶上“好莱坞”那几个大字上。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，晨我们看到丽塔的同时听到贝蒂在画外的声音。

贝蒂：“你还在这里？

”丽塔：“我回来了。

我想你希望这样。

”我们看到了贝蒂——贝蒂（愤怒地）：“没有人希望你在这儿！

”镜头后拉，我们意识到两个姑娘正在串贝蒂将要面试的那场戏的台词。

丽塔读的应该是贝蒂对手的台词。

丽塔：“真的吗？

”贝蒂：“我的父母就在楼上！

他们以为你已经离开了……”丽塔：“所以……惊奇……”贝蒂：“我可以叫他们……我可以叫我爸爸……，，丽塔：“可你不会……”贝蒂：“你正在玩一个危险的游戏。

如果你想讹诈我……那是不会得逞的。

”丽塔：“你知道我想要什么……那并不困难。

”贝蒂（暴怒）：“出去！

在我叫我爸爸之前赶紧滚……他相信你……你是他最好的朋友。

这会把一切毁掉的……”丽塔：“可你呢？

你的爸爸会怎么想你呢？

”贝蒂：“住嘴！

快住嘴吧！

还是你一开始说的那一套。

如果我把发生的一切都说出来……他们会把你抓起来投进监狱，所以还是赶紧从这儿滚出去吧……不然……”丽塔：“不然怎样？

”贝蒂从桌上拿起一把刀藏在背后。

贝蒂：“不然我会杀了你。

”丽塔：“然后他们就把你投进监狱。

”贝蒂用手指在面颊上比画着，表示自己已泪流满面——贝蒂：哭啊，哭啊，哭啊，然后我就带着强烈的感情说，“我恨你……我恨咱们两个！

”贝蒂放下刀，两个姑娘相对大笑。

贝蒂（继续）：这么一场老古板的戏。

丽塔：可你演得真不错。

贝蒂模仿着黛德丽用手指夹着带烟嘴的香烟的派头儿——贝蒂：谢谢你亲爱的！

（切换）内景，科科的房间，白天科科正把插着香烟的烟嘴往她的红嘴唇边送。

电话铃声响了，她穿过房间去接电话。

科科（对着话筒）：你好……是鲁思啊……北边儿的情况如何？

……哦，怎么会这样？

什么？

好的，如果真有这么个人，那我还没见过她。

我昨晚刚见过贝蒂，她看上去很好。

放心，我己经交给她了。

她真是个好孩子，鲁思。

现在就不要再担心了，好吗？

我会过去看看的。

我保证。

我已经有了制片单位办公室的电话。

会和你联系的。

现在，只管放宽心，多挣几张“大钞”回来。

再见，亲爱的。

科科放下话筒，长吁一口气。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，白天贝蒂和丽塔坐在皮沙发上喝咖啡。

公寓大门开着，阳光透过纱门射进来。

贝蒂看了看表——贝蒂：我才发现我是饿了。

我打算弄个三明治。

你也来一个？

丽塔：我还不饿。

贝蒂：可你得吃点儿东西。

要想知道你是不是黛安娜·塞尔温，只是一味紧张可不行。

丽塔只是看着她。

贝蒂起身往厨房去。

贝蒂（继续）：大主意你拿。

你怎么决定我都支持你。

贝蒂进了厨房。

大门上突然响起敲门声，还没等屋里的人做出反应，科科已经自己进来了。

她看着坐在沙发上的丽塔，丽塔也回看着她。

丽塔显得很是惊慌。

科科：嘿，你是谁？

丽塔：啊……贝蒂！？

贝蒂从厨房里出来，看着眼前的情景。

科科：能到外边说句话吗，贝蒂？

贝蒂经过丽塔身边时拍了拍她的肩膀，出了大门。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号院落，白天纱门关上了。

科科和贝蒂脸对脸站在一起，但是丽塔听不见她们说的话。

科科：你的姨妈给我打电话了。

贝蒂：我料到了。

科科：她想知道谁留宿在她的公寓里。

贝蒂（慎重而缓慢地）：只是一两个晚上，直到她找到自己的家。

我已试着向鲁思姨妈解释，可线路不好，她又马上要飞，所以她感到迷惑。

我一直跟她讲那是我的朋友，她只一个劲儿说她根本不认识什么叫丽塔的人……科科：亲爱的，看着我的眼睛。

贝蒂抬眼与科科对视，直率而坦诚——贝蒂：科科……她很好。

我们一起上学。

科科：这么说来你的祖父母应该认识她喽？

贝蒂：这不好说。

我是大学一年级时认识她的，她是从别的城市来的。

科科紧紧盯着贝蒂的眼睛，看到的全是纯真。

贝蒂（继续）：你可以给我的祖父母打电话……我肯定他们可以告诉你我没撒谎，我保证不会让一个陌生人侵人鲁思姨妈的公寓。

科科：亲爱的……我嫁给一个导演30年，他阅人的本事超常。

也许耳濡目染，我也有了这种能力……你是个好孩子……你适才所言好比是刚从马背上卸下的驮子——只能算是货到未验。

我愿意就这么相信你。

我并不是要糊弄鲁思。

她在加拿大那边够心焦的了。

如果她再来问，我会说一切正常，这一点你可以放心。

（科科把手放在贝蒂肩膀上加上点儿力）不管你需要什么帮助，我随时恭候。

贝蒂把手放在科科肩膀上也加了点儿力——贝蒂：真有你的，科科……谢谢。

科科：别让我颜面扫地。

路易丝·邦纳说这儿有麻烦。

昨晚你也听到了，不是吗？

有时她会说错，但要是真有麻烦，那就得摆脱掉。

科科转身离开了。

贝蒂回屋前，望着科科的背影，琢磨了一下她说的话。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，同时贝蒂推开纱门进屋。

丽塔目不转睛地看着她——丽塔：没事吧？

我在这儿对你不利吗？

贝蒂（挤出一丝微笑）：没事了——我得去看我的三明治了！

去厨房的路上贝蒂又看了看表——贝蒂（继续）：我1点还得去面试。

（切换）内景，好莱坞警察局，白天尼尔·多姆戈德侦探把两个钱包放在哈里·麦克奈特侦探面前的桌子上。

后者正大口嚼着一个咸肉番茄的三明治。

他停止咀嚼，仔细端详着那两个钱包——哈里·麦克奈特侦探（嚼着三明治）：很漂亮啊。

尼尔·多姆戈德侦探：手工缝制的意大利货。

塞满了伪造的信用卡……凯迪拉克里那两个家伙的。

哈里·麦克奈特侦探：其中一个还活着？

尼尔·多姆戈德侦探：是的……不过……斯科特医生接手了。

你记得斯科特医生吧？

哈里·麦克奈特侦探：哦，记得。

尼尔·多姆戈德侦探：他是这么说的……你知道他的风格……知道我意思吧？

除了被年轻人的车重重地撞了一下之外，还有刀状利器割开的伤口，知道吧，就在他脖子上，知道吧，刚好切到了主动脉，所以那家伙失了不少血，知道吧，血流到脑子里——伤口很细，在脖子上，像个针眼，呈闭合状，这是他说的，内动脉一直在大出血。

所以，斯科特医生大笑，知道吧，就好像他知道我们要去找这家伙谈。

他就那么笑，你知道，还摇晃脑袋……那婊子养的就是笑起来没完……那笑好像能传染，不大会儿我们也跟着笑起来了……护士也笑。

你知道他是怎么样一个人。

哈里·麦克奈特侦探：查出来他们是什么人了吗？

尼尔·多姆戈德侦探：不，还没有。

他们的指纹和哪儿的都比对不上。

哈里·麦克奈特侦探（又咬了一口三明治嚼着）：有意思。

尼尔·多姆戈德侦探：说的是呢……两人用的都是同一个地址。

哈里·麦克奈特侦探：哪儿？

尼尔·多姆戈德侦探：弗罗里达的帕姆代尔。

哈里·麦克奈特侦探：他妈的，还真不近。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号院落，白天贝蒂走出鲁思姨妈的公寓。

她冲屋里的丽塔说——贝蒂：我估计两小时内回来。

别一个劲喝可乐（我们听到屋里丽塔的笑声以及她回答贝蒂的声音）。

丽塔：祝你好运！

贝蒂：我回来时会叫一辆车在外面等着，所以要做好随时出发的准备。

丽塔：知道了。

贝蒂关上门，横穿院子。

她敲了敲科科的房门，科科立刻来应门了。

贝蒂：抱歉来打扰你，科科。

科科：一点儿不打扰。

有什么问题吗？

贝蒂：没有，没有。

我正要去面试。

我只想在出发前问你一下，是不是还记得那个男人的名字……帮着联系这件事的鲁思姨妈的朋友。

我一点儿都想不起来了。

科科：他的名字是沃利·布朗……很了不得的家伙。

干这行很久了。

贝蒂：谢谢，科科。

真不好意思……科科：不会！

他才不会在意这个的。

只要能给他一个好的表演就行了，我的感觉是你能做到。

贝蒂：谢谢你，科科。

我会让你知道结果的。

科科：去吧。

别迟到了。

贝蒂：好。

回头见。

科科：祝你好运，亲爱的！

贝蒂走出铁门，科科微笑着目送她。

（切换）内景，出租车，白天贝蒂睁大双眼，看着沿途的一切。

（切换）外景，派拉蒙制片公司大门，白天出租车停在门口。

贝蒂付了车资后下了车。

她呆站了一会儿，凝视着这家梦工厂。

走到门口时，一位警卫模样的人叫住了她——警卫：这是要去哪儿，小姐？

贝蒂：去面试。

警卫：是哪位要看你的试演？

贝蒂：沃利·布朗。

警卫：那咱们是否知道沃利·布朗所在的57楼在什么位置呢？

贝蒂（微笑）：咱们不知道。

警卫：这样啊，那咱们就得先心中有数，对不？

贝蒂：是的，先生。

警卫：华莱士·布朗先生在行政楼的二层。

咱们进去后在第一个路口向右拐。

然后咱们走过三个棚就到了17号棚，行政楼是白色的。

咱们上了二层就看到接待处了。

咱们就得报上姓名了，对不对？

贝蒂：贝蒂·埃尔姆斯。

警卫：那咱们看看有没有登记……有了。

那就祝你好运了，埃尔姆斯小姐。

贝蒂：谢谢你……非常感谢。

（切换）内景，行政楼二层，白天贝蒂爬上几级台阶，向接待处走去。

把登记牌递上去，接待员接过去看了一眼，又递还给她，抬手向她左边指去——接待员：左边，43号。

贝蒂：谢谢。

沿着长长的走廊过了几扇关着的办公室的门，发现唯独43号的门是敞开的。

贝蒂进到一间很大的会客室，一位接待员坐在桌边。

接待员：我能帮你什么忙吗？

贝蒂：我是贝蒂·埃尔姆斯。

我是来找……布朗先生面试的。

接待员：好的。

真是准时。

稍坐，我去通知布朗先生。

接待员站起来，走向一扇门，在上面敲了两下，进去了。

她把那扇门关上后，会客室里就只有贝蒂一个人了。

她坐进一把扶手椅，打量着四壁上挂着的老电影的招贴画。

不大会儿工夫，那扇门又打开了，一位绅士派头儿十足的老先生，沃利·布朗，笑容可掬地走了出来。

贝蒂立刻起身。

沃利：贝蒂·埃尔姆斯？

贝蒂：是我。

沃利：我是沃利·布朗。

你的姨妈是我亲密的朋友，所以看到你我非常愉快。

贝蒂：我也非常高兴。

沃利：进来。

我给你引见一下。

他们进到沃利的办公室……沃利（继续）：我冒昧地邀请了一位杰出人士来看你的试演。

她看过你的简历照片，很想看看你本人。

当沃利带着贝蒂进来时，沃利办公室里的几个人也从座位上站了起来。

沃利（继续）：贝蒂·埃尔姆斯，这位是杰克·塔夫脱，我的助理；这位是吉米·卡茨，已被选定试演“查克”一角。

他一会儿会和你对戏。

这位是朱莉·查德威克，还有鲍勃·布鲁克，是导演，另外，我们的稀客是萨拉·詹姆斯。

尽管我们请不起她来为我们选角，但作为鉴别角色的专家，她是最棒的。

萨拉·詹姆斯：承蒙夸奖，沃利。

你好，贝蒂。

她和贝蒂握手。

贝蒂：幸会。

萨拉·詹姆斯：这位是尼基，我的助手。

尼基，一个身材高挑的瘦弱女孩儿，戴一副猫眼眼镜，冷淡地朝贝蒂点了点头。

沃利：这位是玛莎，玛莎·约翰逊，你们已在前台见过了。

贝蒂紧张地朝屋里所有的人微笑。

贝蒂：各位好。

沃利：怎么样，咱们这就开始？

要不要先来杯水或咖啡什么的？

贝蒂的手心开始出汗——贝蒂：不，不用了。

我很好。

沃利：那好，各位就坐吧。

贝蒂和吉米就位，咱们开始走这场戏。

你还有什么要说的吗，鲍勃……对贝蒂，在他们开始之前？

贝蒂在走向吉米的半路上停了下来，看着导演鲍勃。

鲍勃：没什么更多的……这不是表演比赛，明白吗，这两个人是独处一室，所以进戏之前别太过。

贝蒂不知该回答些什么。

她无意中撞上萨拉助手尼基的目光，可后者却避开了目光。

贝蒂：好吧。

贝蒂继续走向吉米，后者张开双臂，迎接贝蒂的到来。

他的岁数足可以做她的父亲了——吉米：告诉我你哪儿受伤了，亲爱的。

贝蒂：什么？

吉米：演这场戏我要近一点儿，鲍勃。

就像和那个姑娘，叫什么来着，黑头发的那个。

那感觉很好。

你说呢？

贝蒂再次把目光转向鲍勃。

鲍勃：没问题，吉米。

就是别再赶词儿了。

我跟你讲过了……就是你说“不然怎么样”那一段。

吉米：我是起的早了点儿。

她们说，“他们会把你投进监狱”……她们就是这样说的。

她们都这么说，带得我也这么说了。

吉米转向贝蒂——吉米：来吧……你叫什么？

贝蒂：贝蒂。

吉米：好的……贝蒂。

你不赶。

我也不赶。

咱们表演时靠近一点儿，就像在电影里一样。

吉米伸出双臂围抱住贝蒂，把她的身体紧贴在他微突的肚子上。

吉米（继续）：爸爸最好的朋友要开始工作了。

吉米微笑着把贝蒂揽向自己。

贝蒂敛神静气，只注意吉米的呼吸。

两人四目相对，有片刻的静场。

在场的每个人都把目光集中在贝蒂身上。

沃利：鲍勃？

鲍勃：好……开始！

贝蒂和吉米开始走戏。

对于贝蒂来说，再不开始的话，吉米这种荒唐的紧抱就显得非常别扭了。

贝蒂：你还在这儿？

吉米：我回来了。

我想这是你希望的。

说话间，淫袭的微笑在吉米的脸上荡漾。

后一句台词与他俯向她耳朵的动作是连贯的。

贝蒂：没人希望你在这儿。

贝蒂的语气中带着怒气，她开始向后仰，想离吉米远点儿。

吉米伸手抓住她的手腕——吉米：真的吗？

贝蒂把手挣开，原地未动——贝蒂：我父母就在楼上！

他们以为你已经走了。

吉米笑得更加露骨，再次靠近贝蒂。

吉米：所以……出其不意！

贝蒂把他推开。

贝蒂：我可以叫他们……我可以叫我爸爸。

吉米：可你不会。

他再次抓住贝蒂的手腕，把她拉向自己。

他把手放在她的腰间，顺势划向她的髓部。

他的手猝然折向——贝蒂低头，发现吉米的手已盘桓于她的大腿内侧。

贝蒂垂手，轻按在吉米的手上。

她缓缓抬头，眼中已充满诱惑的笑意。

从这笑意中得到默许，吉米的手不再游移，从盘旋改为俯冲。

那另一只手将怀抱收得更紧。

这时的贝蒂身心有了变化，她开始以一种连她自己也感到惊奇的姿态，卷进戏的旋涡里。

贝蒂（近乎耳语）：你在玩一场危险的游戏。

如果想讹诈我……那可没门儿。

现在轮到吉米惊异于自己了。

贝蒂焕发出的激情是有感染力的，他的声音变得柔情似水——吉米：你知道我要的是什么……那并不困难。

戏走到这儿，贝蒂本该转为愤怒，可现在不行了，她开始跟着感觉走。

更靠近吉米，她目不转睛地盯着他的眼睛——贝蒂（缓缓地、孤注一掷地低语）：出去……在我叫我爸爸之前出去……你是他最好的朋友。

（她伸出双臂揽住他的肩颈）这会把一切都毁了的。

吉米迷惘。

他已忘记自己身在何处。

贝蒂的眼睛就是整个世界——吉米：你怎么办？

你爸爸会怎么看你呢？

浸淫于激情之中的贝蒂梦幻般地低语——贝蒂：住口吧……快住口！

还是你一开始的那一套。

如果我把发生过的事都说出来……他们就会把你投进监狱，所以，赶快离开这儿，不然……吉米（被她燃烧着欲火的炙人目光紧紧攫住，几乎喘不过气来……意识到停顿的时间已超过要求）：不然怎样？

按照脚本，贝蒂应假装从背后抽出刀来，藏在身后，吉米低头吻她。

贝蒂（亲吻吉米，嘴里喃喃有声）：不然我要杀了你。

吉米慌神儿，双手抵住贝蒂双肩把她推开，像是要从迷惘中挣脱出来。

他最后还是说出了自己的台词——吉米：那他们会把你投进监狱。

按照脚本，这时的贝蒂应该哭喊，这对她应该是很容易的，因为戏中性的成分带给她的应该是莫大的羞耻。

泪水顺着她的面颊流下。

她仰面长啸——贝蒂：我恨你……我恨咱们两个！

她把刀从手中滑落的情景表现出来。

这场戏结束了。

屋里的每个人都被贝蒂征服了，过了一会儿，他们才从戏境中回到现实。

掌声响了起来。

萨拉转向尼基——萨拉·詹姆斯：我要带她过去。

尼基：第一流！

沃利（对众人）：哇！

贝蒂抹去泪水，绽出笑意——其中或许也包含自我赞叹——贝蒂：喏，就这样。

吉米：就应该这样！

亲爱的，有门儿！

沃利：鲍勃？

鲍勃：很好。

真的。

我意思是说，戏或许牵强，但还是有人性在里边。

是啊，很好，真的。

沃利：嗯，谢谢你贝蒂，是真的感谢。

戏演得很抓人。

你是你姨妈的骄傲，我一有机会就会跟她说的。

我们很快就会再找你谈的，多谢你能来。

贝蒂：哦，谢谢。

她也不知道下面该干什么。

贝蒂挪步到屋子中央，站住。

戏中的情绪波动还没有完全平复。

萨拉起身，尼基也跟着站起来。

萨拉·詹姆斯：谢谢，沃利。

我肯定你们需要好好议论一下。

我们陪贝蒂出去。

沃利：对，你说的是。

你能来是我们的荣幸，别见外。

咱们很快会再见面的。

萨拉·詹姆斯：来吧，贝蒂。

萨拉牵着贝蒂的手向门口走。

贝蒂转头，再次微笑——贝蒂：再次感谢，布朗先生。

很高兴见过你们大家。

每个人都冲她点头、挥手。

贝蒂被萨拉和尼基领了出去。

（切换）内景，行政楼内的走廊，白天三人沿着走廊一路走来。

萨拉·詹姆斯：哦，上帝，真是可怕！

贝蒂的头急速转向萨拉。

满脸震惊。

萨拉·詹姆斯（继续）：哦，不是说你贝蒂。

你非常出色，我是说真的，可沃利就惨了。

他捞不上这个片子拍了。

沃利的好日子20年前就过去了。

尼基（厌恶地窃笑）：吉米·卡茨如何？

萨拉·詹姆斯：哦，上帝！

吉米·卡茨的好日子还没来。

恐怕再也来不了了。

可怜的沃利。

贝蒂发现自己越来越不舒服。

贝蒂：可他们对我都挺好的，尤其是沃利……布朗先生是我姨妈很亲密的朋友，所以……萨拉·詹姆斯：放心，贝蒂。

别误会。

我爱沃利。

我应该爱。

我们曾做过10年夫妻。

贝蒂再次惊异地转过头来。

萨拉·詹姆斯（继续）：我也爱男演员，所有男演员，吉米·卡茨也包括在内。

我们只是偶尔说两句刻薄话罢了。

现在，我们想带你多走两步，介绍你见一位出类拔萃的导演。

他正在做一个能要你的命的片子！

“要你的命”这句话又一次令贝蒂疑惑地转过头去。

萨拉·詹姆斯（继续）：……去看了就知道了。

（切换）内景，录音棚，白天我们看到的是一间布置成20世纪60年代风格的录音棚。

我们是透过一面隔音玻璃看过去的。

一位金发女郎坐在老式的麦克风后面。

她的身后是三个男歌手，他们各自穿着三种不同色调的舞台服装，是闪闪发亮的那种，明显带有60年代的风格。

前奏过后，金发女郎开始唱那首由康尼·史蒂文斯创作的《16个理由》。

男歌手们的轻声唱和与她的演唱融和在一起。

镜头后拉，我们这才意识到这是在一个电影场景中另设了一个有声电影摄影棚。

这个镜头表现的是金发女郎来棚内试镜的情景。

镜头再往后拉，我们看到了导演亚当·凯舍尔，站在他周围的应该是他原有的班底。

再往后，人就更多了，有闲站着的，有吃东西的，有听歌的，也有在收拾东西的。

棚内拥挤而忙乱。

歌声被扩得很大。

萨拉和尼基带着贝蒂通过一道巨大的棚门进了棚内。

在他们靠近场景时，一名警卫示意她们不要出声。

歌声还在继续。

就在贝蒂被萨拉带过来时，亚当回了一下头，他的目光停在贝蒂·埃尔姆斯那张美丽的面庞上。

贝蒂有所觉察，抬眼相迎。

四目接视的瞬间，惊惧和慌乱疾如电闪，窘于对视，他们都把目光转向舞台上的演唱者。

亚当（拿起电喇叭）：停！

他从椅子上站起来走向演唱台——那位金发女郎。

他握住女孩儿的手。

亚当（继续说）：非常感谢，卡罗尔。

你能来真是太棒了。

我知道你有多忙。

卡罗尔：哦，天哪，你不是真的吧？

我喜欢这个本子！

在哪儿签合同？

亚当：看……我爱你，可是没办法，没有见过所有人选之前他们不让我定。

我会尽快让你知道的。

卡罗尔：我知道你会的……因为我的经纪人会日夜监视你……我也一样。

亚当：很荣幸。

现在，出去吧。

卡罗尔：哦，你这家伙怎么这么残忍啊……别忘了我。

我将是饰演这个角色的人。

亚当（轻轻捏了捏她的脸蛋）：回见吧。

亚当转身回原座。

他四下搜寻，注意到贝蒂正在萨拉的引导下与棚内的几个负责人打招呼。

他径直来到助理导演跟前，低头看他的记事簿。

亚当（继续）：下一个是谁，汉克？

汉克：卡米拉·罗兹。

亚当琢磨着这个名字，脸色暗淡下来——亚当：她准备好了吗？

汉克：一切就绪。

亚当：让她上吧。

汉克开始用他的对讲机讲话，棚内各处都可以听到他的声音——汉克（冲对讲机）：下一位，卡米拉·罗兹！

亚当抬头——另一个漂亮的金发女郎登台，站到了麦克风后面。

就是这个姑娘！

伴唱歌手也在她身后站好。

亚当朝汉克点头示意。

汉克（继续）：准备！

摄影师喊了一声，“好啦”。

亚当（对着电喇叭）：配唱！

音乐起前的倒计数——亚当（继续）：开始！

前奏音乐响起，卡米拉·罗兹开唱。

听到歌声再次响起，贝蒂转过头来。

她的目光再次与亚当搜寻的目光相遇。

这次，亚当又把目光避开了。

但他的注意力只在卡米拉那里停留了一会儿。

她还算说得过去，但说不上有多么出色。

亚当伸手，把汉克拉了过来。

汉克：什么事？

亚当迟疑了一下——亚当：把贾森叫过来。

汉克打开他的对讲机——汉克：辛迪……亚当要见贾森。

亚当继续看卡米拉·罗兹唱歌。

贾森·戈尔德温，瘦高个，60岁上下，一头银发，穿过人群，来到亚当旁边停下。

他侧视亚当，可亚当只顾观看卡米拉·罗兹的唱歌。

贾森循着亚当的目光往舞台上望去，又收回目光，再次侧视亚当。

亚当慢慢向自己的右边抬头，正碰上贾森的目光——他真想从那张脸上看出他知道多少内情，但是，什么也没看出来。

贾森：你要跟我说什么吗，亚当？

亚当：就是这个姑娘！

适时出现在贾森身旁的雷笑对亚当——雷：最好的选择，亚当。

亚当对自己充满了厌恶。

人群中的贝蒂突然慌张起来，因为她刚看了一眼手表——贝蒂：哦……哦……我要去个地方。

和朋友约好了的。

她很快地与萨拉和尼基握别，像灰姑娘那样连声称歉跑了。

亚当转过头去，目送她消失在视野之外。

继康尼·史蒂文斯之后，克里斯·伊萨克的《除了那位新来的姑娘》还在背景中奏响，亚当、萨拉和尼基，眼看着贝蒂在录音棚的大门处一闪身，消失不见了。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号，街道，白天克里斯·伊萨克的歌《除了那位新来的姑娘》还在继续。

一辆空载的出租车，开着后门等在那里。

（切换）黑文赫斯特1612号院落，白天克里斯·伊萨克的歌正进行到那段布鲁斯风格的萨克斯管间奏。

贝蒂和丽塔从鲁思姨妈的公寓里出来。

贝蒂在笑，拉着丽塔的手——贝蒂：来嘛，没什么可怕的。

院落里的另一头，康奈尔·杜蒙，一位年轻帅气的黑人音乐家，正在他的阳台上吹奏萨克斯管。

看到两个姑娘，停止吹奏。

他呆站在那里，像是认出什么人的样子——康奈尔·杜蒙：嘿！

贝蒂和丽塔同时抬头，举手遮住强烈的阳光。

康奈尔·杜蒙（继续）：索尔好吗？

贝蒂：索尔？

康奈尔·杜蒙：不……不是你……（示意丽塔）对不起……我不记得你的名字了。

丽塔（声音小得几乎听不见）：丽塔。

康奈尔·杜蒙：噢。

是这样，我最近老没见索尔。

让他到俱乐部来呀。

丽塔点头……咬住了自己的嘴唇。

康奈尔微微一笑，又拿起了萨克斯管。

贝蒂：你叫什么名字？

康奈尔·杜蒙（笑着）：康奈尔·杜蒙。

他开始吹奏一段甜蜜多情的爵士乐，悦耳舒心，就像在品尝刚刚做成的果酱。

贝蒂（低声）：问他索尔是谁……丽塔却急匆匆向门口走去。

贝蒂（继续）：也许他能帮忙……贝蒂跟着丽塔出了大门，直奔等在那里的出租车。

他们上了车，车开走了。

（切换）内景，出租车，白天贝蒂伸手轻轻扳住丽塔的肩膀。

她语气坚定但又尽量不让司机听到。

贝蒂：你为什么不问他？

索尔认识你！

丽塔（同样压低声音）：可我不认识什么索尔。

我从没听说过索尔这个名字。

我刚出了麻烦事。

这就是咱们不应该去找黛安娜·塞尔温的原因……最好不要惹麻烦。

贝蒂：你不是去惹麻烦。

你是去发现你是谁。

只有发现你是谁才能不惹麻烦。

丽塔默默地思考了一会儿，可马上又开始烦躁不安起来。

（叠化）内景，出租车内，稍后贝蒂手里拿着一张纸片，东张西望地查看着街道两旁的门牌。

贝蒂：就应该在这一带……丽塔忧心忡忡地看着窗外，车子开上了谢拉博尼塔一带的道路。

眼前是一片掩映在葱郁的树木中的建筑，它们被篱笆墙围着，有独栋的孟加拉式平房，也有二联式公寓套房。

整个这片建筑群是用拉毛粉饰的灰墙圈起来的。

贝蒂（指指点点地继续说）：这就是了……2590号。

（转向丽塔）看着眼熟吗？

丽塔摇头……不是因为贝蒂刚说的话，而是因为看到在2590号斜对面的街上停着一辆黑色的车子。

她依稀辨认出前座上坐着两个男人——丽塔：别停！

贝蒂：什么？

你看到了什么？！

丽塔（声音虽轻却透着惊慌）：前座上有人，那辆车里。

贝蒂：你认识他们吗？！

丽塔：不认识……但是……贝蒂（冲司机）：往前开。

绕到后面去。

（切换）外景，谢拉薄尼塔公寓，后巷，白天贝蒂拉着丽塔下了车。

司机收了车资，把车开走了。

两个姑娘从后门进了小区，沿着一条曲曲弯弯的水泥路往里走。

在一个交叉路口处，戳着一块形状不太规则的木板，上面写着住户的门牌号。

它们依次浏览着上面的姓名。

贝蒂：塞尔温12号。

两人又从几家门前走过。

贝蒂发现了一块指示牌，上面用箭头标出10至20号的方向。

贝蒂（继续）：这边。

她们踏上另一条通向平房12号的小径。

及到近前她们才发现，要找的那间平房，实际上就在通向后巷的那道钢丝网门附近。

一个戴着太阳镜、穿着一身黑色套装的男人正站在巷道上。

两个姑娘一低头，急忙钻人树丛中。

穿黑套装的男人立刻扭脸往发出声响的方向看过来。

两个姑娘屏息静气，一动也不敢动。

贝蒂（急促地低语）：这回你可吓着我了。

从树权中间窥探，那个男人还在朝她们这个方向看。

突然，他向他的左边转过头去，脸上露出微笑。

紧赶两步，他从姑娘们的视线中消失，可马上他又出现了，手里提着两个挺有分量的手提箱，后面跟着一位穿黄色衣服的老妇人。

贝蒂和丽塔几乎匍匐着往前探了探身。

她们看到一辆高级轿车，这才意识到，把她们吓得魂飞魄散的那个男人，不过是一位惜尽职守的普通司机罢了。

姑娘们直起腰杆，松了一口气的同时也感到儿分难堪。

贝蒂（继续）：我说了吧，没什么可怕的！

她们走到12号平房前，对着大门站了一会儿。

丽塔：哦，不……别……贝蒂没听她的，重重地在门上敲了几下。

她们站在那儿等着。

没人来应门。

贝蒂再敲，敲得更重。

然后等着。

丽塔（继续）：没有人……话音未落，门突然打开了。

一位妩媚动人的中年妇女出现在她们面前。

中年妇女：什么事？

贝蒂：黛安娜吗？

中年妇女：17号。

贝蒂：可我这里写的是12号。

中年妇女：我和她换了房。

她在17号。

往下走就是了。

右手。

这时，中年妇女的注意力似乎全在丽塔身上——中年妇女（继续）：树叶把它挡得很严实。

贝蒂和丽塔要离开。

中年妇女（继续）：有好几天没见她了……贝蒂：好的……那我们给她留个条儿。

中年妇女（开始跟上她们）：我和你们一起去。

那儿还有一些我的东西。

她房间里的电话铃声响了。

中年妇女（向屋里走，扭头）：哦……你们去吧。

我得去接一下。

女人急匆匆地回屋了，没忘了把门关上。

贝蒂和丽塔也加快脚步朝17号赶。

贝蒂：我估计你不是黛安娜。

丽塔，还是心神不安，没有答腔。

他们来到17号门前。

它的确是坐落在半高不低的灌木丛中，还有一棵老桉树。

门廊很深。

贝蒂看都没看丽塔，上去就敲门。

没人答应。

贝蒂再敲——贝蒂（继续）：还是不在，我估计。

姑娘们绕到平房的一侧。

贝蒂扒着窗户往里看。

她推了推窗户，窗扇居然敞开了。

丽塔：我想还是别……贝蒂（左右张望一下）：来帮我一把。

我去打开前门。

丽塔：不。

扒着窗台，贝蒂纵身一跃，但也只是膝盖抵住了墙上的棱角，不过，头还是伸进了窗户里。

贝蒂：快搭把手！！！

丽塔不情愿地推了贝蒂一把。

贝蒂进去了，从里面把窗户关上……贝蒂（继续）：门口见。

丽塔绕回到前门，她到了，门也开了。

贝蒂把手捂在口鼻处。

贝蒂（继续）：不知道你敢不敢进来。

里面有股强烈的味道，就像是……什么东西……丽塔强迫自己迈进门槛。

随着大门“咔嗒”一声关上，她也立刻领教了贝蒂所说的那股味道。

（切换）内景，17号平房，白天贝蒂开始在平房内走动，丽塔跟在她身后。

所有的百叶窗和窗帘都是拉着的。

她们走得很慢，对每一件出现在眼前的东西都不放过。

贝蒂是在看丽塔，看她有没有想起什么。

可丽塔就像一个还没睡醒的人，对面前的一切视若无睹。

半明半暗中，她们深入房间内部，走进一条过道。

（切换）外景，谢拉博尼塔公寓，12号平房，白天中年妇女刚刚关上她的房门，便急匆匆往17号赶。

（切换）内景，17号平房，白天贝蒂和丽塔沿着过道往里走。

经过一扇小门，探头往里看，一张长沙发，一个衣柜，还有一个梳妆台。

她们没有进去，接着往下走，来到一扇没有关严的房门前。

贝蒂抬手，只轻轻一碰，房门洞开。

才跨入这个房间几步，两人凛然止步。

一声凄厉的惨叫发自丽塔的丹田——床上的一具女尸横陈在她们眼前。

床垫破裂的地方，填充物翻起，那显然是枪击所致。

膨胀而呈灰色的女尸周围是大片凝固了的血迹。

发自身体内部的尖叫似乎形成了一股力量，推动丽塔向前冲，凑到跟前细看。

贝蒂本能地扑向丽塔，而目光却被床上的景象吸引，无法移开。

她用手捂住丽塔的嘴，把她往回拉。

尖叫声闷在了贝蒂手中。

在接下来的静寂中，能听见敲门声。

贝蒂的身体僵住了，捂在丽塔嘴上的手也不敢移开，这能阻断丽塔的尖叫声，但对她身体剧烈的战抖和满眼的惊恐却无济于事。

（切换）外景，平房17号，白天中年妇女正从大门跟前后退，她抬头打量着整座房子。

她不能肯定是不是听到了什么声音。

迷惑不解中，她转身回自己的房子去了。

她刚一离开，17号的门就开了，先是丽塔，随后紧跟的是贝蒂，她们大惊失色地向我们跑来，直到丽塔那张扭曲的脸充斥整幅银幕。

伴随着一系列声响，剧烈起伏的音乐响起。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，浴室，白天声响和剧烈起伏的音乐继续。

近乎歇斯底里的哀励攫住丽塔的身心，她把头埋进洗手池中，疯狂地把一把剪刀插进满头深色的长发里，随即是剪掉大塔头发的声音。

贝蒂赶忙跑向她——她的手轻轻伸过去，可一旦抓住了丽塔的手，立刻紧紧握住了那把剪刀，令丽塔欲剪不能。

贝蒂更加贴近丽塔，在她耳畔柔声细语。

丽塔还是止不住哭声，但是听凭贝蒂将自己紧紧拥抱。

音乐起了变化……贝蒂：丽塔……我知道你要干什么。

丽塔（不停地抽噎着）：我……不得不……这么……贝蒂：我知道你不得不这么做，但还是让我来吧。

丽塔转过身来抬眼看着贝蒂，她的眼睛已经哭红了。

贝蒂让丽塔的脸正对自己，和缓但坚定地把剪刀夺过来。

她们彼此对视着。

贝蒂轻柔地抚摩丽塔的面颊，抹去几颗泪珠——贝蒂（继续）：让我来。

（叠化）内景，鲁思姨妈的公寓，稍后，白天镜头慢摇，我们看到浴室洗手池的台面上各种开启着瓶盖儿的小容器，用过的Q牌棉签，毛巾，梳子，刷子，水钵，还有大塔大塔的深色长发。

镜头继续摇向一面镜子，怪异的音乐渐强。

镜中映出一个崭新的丽塔——一头美丽的金色短发，眉毛也是金黄色，没有其他的化装。

贝蒂出现在镜中的丽塔身旁。

她们一起端详着新的丽塔——贝蒂（很有信心地轻声慢语）：看上去像换了一个人。

（切换）外景，黑文赫斯特1612号院落，日暮与深夜之间镜头掠过鲁思姨妈的房门，机位慢慢升起，到了楼上那套房子，这是养着捣蛋狗的威尔金斯的家。

当我们逐渐接近并最终进人威尔金斯的房间时，电话铃声响了。

（叠化）内景，威尔金斯的家，稍后穿着睡衣浴袍和拖鞋的威尔金斯是一副晨起慵懒的模样，他坐在一张巨大的配有脚凳的绒面椅里，旁边茶几上是一摞摞的报纸和咖啡杯。

当电话在威尔金斯旁边的茶几上响起时，他的猎犬警觉地站了起来。

威尔金斯从沉思中惊醒，放下手中抓弄成一团的脏乱的金色头发，拿起了话筒。

威尔金斯：喂……亚当，你怎么样？

不，还好。

是的，我正在工作，但是……他们一星期前就要这个本子了。

什么？

你家里出了什么岔子？

保洁员？

没问题，你可以要那张沙发。

不，那不是问题……只是我得……我得工作。

方便的时候可以带些吃的过来。

不，我钱够……我只是有日子没出门了。

顶刮刮！

（继续）墨菲和我很高兴见到你。

不，不，不，他有足够的吃的。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，卧室，晚丽塔刚从柜子的顶格上取下那个帽盒，把它放在床上。

贝蒂：你在干什么？

贝蒂坐在床头。

丽塔把帽盒打开，把她的手提包拿出来。

把手提包上的拉锁拉开，取出里面的钱。

她也在床上坐下，看着那些钱，想着该怎么开口。

丽塔：你一直对我这么好……现在咱们知道为什么……我为什么那么害怕。

咱们知道我的确是卷入了一场大麻烦中。

我不应该……让你……我只有这个能拿出来。

我要把这个给你，只要我能在这里多待一阵儿。

我不知道除此之外还能怎么做。

贝蒂挪到丽塔这边来，伸出双臂围抱住她——贝蒂：丽塔……我要让你留下来，你用不着给我这些钱。

丽塔：可我要这么做。

贝蒂：不。

咱们不该碰这些钱。

咱们根本不知道这些钱是怎么回事。

它们可能会带来危险。

你必须得从头开始。

你现在看上去是个全新的人，你也可以做一个全新的人……你想做的任何人。

丽塔：听上去很好……做一个全新的什么人。

贝蒂：嘿，现在就让我把好莱坞介绍给全新的你吧。

咱们还没到顶楼的花园去过呢。

（切换）外景，院子，夜两个姑娘从前门出来……贝蒂领着情绪已经好多了的丽塔。

她们几乎是跑着穿过院子，向青藤覆盖的石台阶奔去。

（切换）外景，屋项花园，夜姑娘们沿石台阶跑上来。

清风拂面，银幕上是两张极目远眺的笑脸。

点缀着棕桐树影的好莱坞夜景尽收眼底，影剧院的强弧光灯缓缓摇曳……山顶的峭壁上，是亮闪闪的大字——好莱坞。

贝蒂：我在这儿，好莱坞！

我是贝蒂。

停顿。

贝蒂（对丽塔）：喊啊！

丽塔：我在这儿，好莱坞！

我是……丽塔！

她们往远处望去，像是等待圣安娜的山风送来回音。

（切换）内景，鲁思姨妈的公寓，夜，稍后镜头逐渐靠近丽塔手提包旁边的那摞钱。

掠过它们，镜头又进入丽塔手提包里面。

我们看到那把蓝色的钥匙，靠近，再靠近，直到它充斥整幅银幕。

（切换）外景，好莱坞，丹尼餐馆，夜镜头经过红色的砖墙，付费电话，直到拐角。

慢慢地转过拐角，进了黑黑的巷子。

在垃圾堆和垃圾桶中间似乎有一个黑影。

镜头向黑影靠近。

靠得足够近时，我们看清了，那是一个流浪汉，还有流浪汉的窝。

镜头还在往前推，流流汉的脸充斥整幅银幕。

黑黑的脸上长满真菌似的东西。

那上面的眼睛转动了一下，红红的像是两团火焰。

（全剧终）注：这是戴维·林奇的原创剧本，与完成片有一定差别。

本片2002年荣获英国学院奖BA团人最佳剪辑奖；2001年度戛纳电影节最佳导演奖；2002年美国影评人协会金球奖最佳影片、最佳女演员奖；2001年度纽约影评人协会最佳影片奖；2001年度洛杉矶影评人协会最佳导演奖；2001年度美国国家评论协会最佳女演员突破表演奖；2002年法国恺撒奖最佳外语片奖；2002年独立精神奖最佳摄影奖等等，多项大奖。

就电影来说，使观众产生心理活动的手段是光波和声波，而心理学表现在电影里就是立体幻觉和运动幻觉。

电影银幕上出现的光影和声音正是在摹拟的人感觉。

电影给予观众的光波声波的刺激不是对当前直接作用的事物的反映，而是诉诸于观众记忆储备中的经验，也就是通过刺激观众的视听感觉来调动在他记忆中由平在生活中通过感觉而积累和归纳出来的知觉、认识和思想，从而达到理解。

甚至可以说，从卢米埃尔兄弟开始，一切的电影都是心理电影。

声光影的亿万种结合，无一不是在引导观者的认知过程。

苏珊•桑塔格在《论摄影》中提出：“接受相机拍摄下来的事物是一种了解世界的方式，但这恰好与认识世界相对立，因为对世界的认识是从拒绝接受世界的表象开始的。

产生认识的一切可能性都以说‘不’的勇气和能力为根源。

”这个新锐得令人生畏的女学者，毫不留情的指出“人类无可救赎地留在柏拉图的洞穴里，老习惯未改，依然在并非真实本身而仅是真实的影像中陶醉。

”柏拉图的“洞穴之影”借苏格拉底与格劳孔的对话，隐喻了这么一个事实：人们都生活在一个约定俗成的观念的“洞穴”之中，所信奉不移的信念和理想原本仅仅属于“真理”的幻想而已。

柏拉图表现出了对主体感觉的怀疑，认为所有的知识的起点的感觉是不可靠的，必然决定赖以行事的知识不可靠。

因此，每一个存在都不同场合，不同程度地充当了“洞穴囚徒”的角色，换言之，在某种意义上，我们都会程度不同的受到“洞穴假象”的袭扰和欺骗。

各个艺术形式都早已开始探讨我们所生存的客观世界与我们的认知之间的哲学关系，而《穆赫兰道》便是这样一部电影——质疑影像的真实与认知的真实，对认知的可能性说“不”的电影。

姜文在谈及《太阳照常升起》时提到了“开放式电影”的理念，即在有限的时间长度、手法使用的限制内，将影视艺术从讲故事者变为引导者，从而给观者提供自己想象与发展的开放空间。

在这一方面，《穆赫兰道》也是很出色的代表。

让我们开始对《穆赫兰道》的解析之行。

首先强烈的建议，如果你没有看过这部电影，最好不要去看下面的内容。

这只是一个从弗洛伊德的理论角度对《穆赫兰道》中梦作用的分析。

过早的接受一个观点，会让你丧失整个电影其他丰富的可能性。

《穆赫兰道》的叙述分为两个部分，以影片约115’处，蓝色小盒子被打开为区分点。

前半部遵循了一般的叙述模式，虽然略有凌乱但比较容易看懂——故事的主线是青年演员Betty，她为了追寻演艺梦想来到了好莱坞，遇到了因为车祸而失忆的女子Rita（来自电影演员Rita Hayworth，这个名字的意义将在后面被提及）。

Betty 与Rita 开始了寻找记忆的旅程。

她们唯一的线索是前一天的车祸和Rita 偶然想起的一个名字——Diane。

最终，两人在Diane 的住处发现了一具腐烂的女尸，并在极度的惊恐中开始了同性恋的关系。

前115分钟还夹杂了其他故事——一个男人被墙后的魔鬼吓昏，一个笨手笨脚的杀手干了一票笨手笨脚的买卖（杀死目标但是接连被目击者看到，不得以灭口），以及导演Adam Kesher 的倒霉经历——新片女主角被资方敲定，自己因为反抗被整得一无所有，最后不得不妥协。

影片95’到115’是两个部分之间的过渡。

故事开始走向古怪和荒谬，暗示了信息的不真实性。

115’之后，叙述开始转向混乱（很多人也就此放弃了这部影片，认为其不知所云）。

Betty 的名字变成了Diane，而Rita 则变成了Camilla。

唯一继承的线索是两人的同性恋关系，但明显Camilla 抛弃了Diane 并与Adam Kesher 走到了一起。

Diane 濒临崩溃之时，找到了杀手（就是第一段中那个笨蛋杀手）要求他杀死Camilla。

最终，Diane 在枪声中结束了自己的生命。

简略的剧情介绍当然不足以说明电影的精彩。

这个包含了梦境与现实复杂关系的故事，可以很精确的嵌套在弗洛伊德梦的解析理论中。

弗洛伊德在其著作《释梦》第四章“梦的化妆”中提到了一个重要的概念，即“摹仿作用（identification）”。

在《释梦》提供的病例中，弗洛伊德一个女子在自己的梦中将自己的形象与一位女友“等同起来”，梦就获得了一种全新而合理的解释。

在这名女子的梦境中，既出现了自己的主观意志，同时也整合了部分自己女友的主观意志。

她梦到想去商店买一些熏鲑鱼举行晚宴，却恰好赶上商店关门。

打电话叫外卖又碰到了电话故障。

这既体现了做梦者作为自己主观的愿望，即不想让女友有勾引自己丈夫的机会，同时女友“想变得丰满些”这个欲望未得到满足内化为做梦者自己的欲望。

“它不过是用自己代替了女友的位置，或者我们可以说，她把自己与她的女友‘等同起来’。

”弗洛伊德的观点通俗的来讲，即在梦中，作为做梦者意识主体的并不一定是做梦者本身，而是潜意识里对多种意向整合的结果。

梦中之自我并非真的自我，而是潜意识里为了满足欲望而构筑的虚拟人格。

晦涩的理论总是难于理解，让我们回到《穆赫兰道》的剧情中。

我们看到，影片开头（4’）处的车祸，和128’的Diane 赴宴的桥段一模一样。

Diane 和 Rita 的台词皆为” What are you doing? We don’t stop here.” 两次发生在Mulholland Drive 上的相同段落，是本片最明显的暗示。

Diane （即前面的Betty）与Camilla （Rita）的角色进行了某种程度的互换。

115’之后的情节来自于现实，而之前的一切部分都是Diane 所作的一个梦。

当然就此妄下结论未免过于牵强，需要相关的镜头以佐证。

2’处有一段怪异的镜头——来回晃荡的摇镜，粗重的女子喘息，最后镜头栽在了枕头上——这正是已经得知Camilla 死讯后的Diane 睡着时的情境。

而后面的截止115’前的一切故事，都是这一夜Diane 所做的梦。

另一个例子来自道具的使用。

即Diane 所居住的房间就是梦境中Betty 和Rita 找到腐尸的房间。

Diane 知道Camilla 之死是自己一手导致，因此在梦中虚构了这样的情节。

推敲细节并不是本文的目的，因此其他的证据不再详述，你可以在观看的过程中慢慢寻找。

“摹仿作用” 即identification 是揭开这个梦境的蓝钥匙。

Diane 的梦境中混杂了各种复杂的因素——爱、恨、自卑、冲动、后悔、理想主义、嫉妒、内疚等。

这些因素混合而成了梦境中的各个人物形象。

首先，爱以及由爱生恨。

这是Diane 杀死Camllia 的原因。

Camilla 与她是同性恋伙伴，也是一起在好莱坞闯荡的朋友。

但是Camilla 迅速走向了成功，并与导演Adam Kesher 定婚。

Diane 希望保持关系但遭到拒绝（122’）。

Diane 威胁她，但是Camilla 不以为意。

Diane 终于雇用杀手杀死了Camilla。

在梦中，Diane 希望Camilla 永远和自己在一起，于是安排了梦中的Camilla 在穆赫兰道的车祸中失去了记忆。

很明显的是，115’之前的部分，Rita 一直是依赖着Betty 的，Betty 处于强势地位，Rita 则处处需要她的帮助、保护与安慰。

这就是摹仿作用最明显的体现——Betty 是Diane 的理想化自我，整合了Camilla 的一部分特质——优秀（从她出色的演技可以看出）、自信、从容不迫等等。

Diane 在与Camilla 的关系中沿袭了一贯的自卑感，这让她在梦中把自己和强大的Camilla 整合以求得满足。

值得一提的是，梦中的Camilla 给自己起了个名字叫Rita，来自于好莱坞著名影星Rita Hayworth。

而这个影星饰演最多的角色皆为蛇蝎美人类型。

由此可见Diane 对于Camilla 给予她的巨大伤害耿耿于怀。

其次，理想与现实的矛盾。

影片开头的剪影舞蹈是Diane 曾经脱颖而出的表演（后面我们知道这是一种叫jitterbug 的舞蹈，是加拿大以及美国北部的舞蹈）。

这样的成就使Diane 对自己的演艺生涯充满了理想。

但是来到好莱坞后，一次次落选与失败让她渐渐濒于崩溃，又陷入了与Camilla 的同性恋情中不能自拔。

所以梦中的Betty 具有了Diane 不具备的优秀条件——有一个生活在好莱坞的姨母留给她房产，并拥有出色的演技（很可能Diane 的演技也不错，但是残酷的挑选和一系列暗示中提到的暗箱操作让她永无出头之日）。

Diane 深知自己犯了错，于是将真正的亲戚，也就是抚养自己长大的姨父姨母在梦中变成了同行的陌生人，这样他们就不会为自己犯下的罪行而伤心。

影片最后，Diane 开枪自杀前的幻想，就是面目狰狞的姨父母。

Diane 无法面对社会和亲情的压力，最终自己走向了死亡。

在这里，摹仿作用的体现在于姨父母的角色转换。

另外，冲动与悔恨。

Diane 一时的感情冲动，雇用了杀手杀死了Camilla。

梦中她当然希望这一切都没发生过。

于是自己雇用的杀手变成一个极笨的笨蛋，毛手毛脚地连杀三人才得以脱身。

而杀手的同伙，那个云奇餐厅后墙的面目狰狞的乞丐，则是Diane 梦中最为恐怖的东西。

是他告诉了Diane Camilla 的死讯，很可能还给了她一些证据（残骸或者死尸的照片？

），装在蓝色的盒子里。

Diane 将这名乞丐想成了一个魔鬼一样的存在，并将那天一个路边的男人吓晕。

可惜Diane 的愿望没能实现——杀手干净利索的杀了Camilla。

而蓝色盒子，则是一个类似薛定谔的猫的假设性存在——它在打开之前，里面有什么都不会确定。

而当它打开时，一切的幻想和可能性都转变（量子物理则称之为“坍缩”）为唯一现实。

这也是为什么蓝色盒子打开，梦境就结束的原因。

Diane 意识到了Camilla 的死已是事实，她的所有希望都已破灭，最终在臆想中结束了自己的生命。

95’到115’中间的部分在一个歌剧院中进行。

主持人不断高喊No hay banda!（没有乐队）It is an illusion. 仿佛带有中世纪宗教色彩的表演。

众所周知，美国是一个”A Nation under God”，即大部分人为信教者。

而基督教的教义则是众多人基础价值观的重要部分。

在Diane 梦中出现的宗教场面，可以理解为她心中宗教道德底线对于自己所犯罪孽的审判。

在弗洛伊德的意识理论中，此场景可解释为“检查作用”。

无意识的欲望在梦境中逃过检查作用，让我们看到了前面Diane 的幻想与梦。

而在梦的结尾，也就是Diane 逐渐清醒的时候，检查作用开始了对潜意识的压抑，不断告诉意识本身“这是一个幻觉，一切都是幻觉”。

与精神分析理论无关的一点，对于“造梦”的讽刺是《穆赫兰道》最大的主题。

影片暗示性的描写了许多电影圈的黑暗——资方的恶意操控、霸道的权钱交易、不公平的甄选机制等等。

这类的问题在Diane 的梦境中亦有体现。

演员处于整个运作机制的最下层，在商业上也处于被动地位。

成功要依附于人，又会伤害于人。

同时在演戏的过程中，人格的分裂也是痛苦的。

Diane 的扮演者Naomi在一次访问中透露她在拍这部片子时一度想放弃，心情沮丧，甚至一度萌发开车到穆赫兰道自杀的念头。

她曾几次提到导演David Lynch在"exploring my dark side"。

对于电影的分析到此为止。

这些苍白的文字是绝对无法概括这部伟大电影的内涵，只是一种利用古典精神分析理论，对于这个故事一次简单而粗浅的探索。

领略它更深刻的意义，请你打开DVD机，和David Lynch 一起在穆赫兰道上重温Diane 的噩梦。

虽然这肯定不是一次愉快的过程，但你必定会有所收获。

参考资料：《释梦》，弗洛伊德著，孙名之译，商务印书馆。

《论摄影》，苏珊•桑塔格著，黄灿然译，上海译文出版社。

一些网络上的评论。

穆赫兰道 影迷讨论网站 LOST ON MULHOLLAND DRIVEhttp://www.mulholland-drive.net/

我认为牛仔不只是一个路人。

他代表Diane心中对正义感的象征，同时也作为这一部分的Diane的化身出现在梦境中。

【牛仔问Adam你是否认同我的观点，态度决定一切。

】她潜意识觉得自己态度如此认真，她理应当女主角，然而现实中却因为Adam邂逅Camilla而被玩世不恭的C拿走了主角。

她以梦境中牛仔的身份用权威逼迫Adam，一方面满足自己不想让Rita（梦境中的C）当上主角（原因：1.自己态度更好，A和C都没有应有的态度；2.她想要C一直陪着她，而不是被A夺走），一方面突出自己正义的声音，无论是导演还是演员，都该摆出应有的态度。

【见一次与见两次】如果你改正了你的态度……你做的好，你还要再见我一次；你做的糟糕，你还要再见我两次。

他到底见谁只见了一次，而这个角色又很重要是那个关键的“司机”？

是女主。

由此可能有一种推测，牛仔是现实中Diane的化身。

于是这一段有与现实的交织。

如果梦境中的他没有听取意见，选择了C，那么现实中确实是要见两次D，一次试镜，一次晚宴。

而如果听取了意见，不选C，那么D也就只有试镜见他一次。

【美女，该起床了】而D对C是又爱又恨的，梦境中牛仔对腐烂的躯体喊起床，实际是现实中D喊C起床的情景的梦境版。

同时牛仔的形象有D心中正义感的成分，故用这个形象来唤醒自己，冗长的梦该停止了，该面对现实了。

于是角色切换回了现实形象。

【最后晚宴中牛仔的离开】晚宴中，当梦中C在现实中的原型亲吻现实中的C时，D的内心被邪恶的念头占据，她想要报复，也正是这时候，牛仔与那个亲吻C的女人错身从晚宴中离开，这一幕给D留下了印象，正好映衬着潜意识里D心中的正义感离去，想要杀死C的邪恶愿望浮出水面。

也算是导演对现实与梦境衔接的一部分的交代。

也可能是梦境中的D选择牛仔作为教训A的人的潜意识原因。

以上仅为一点个人见解。

这部电影是我自“Love me, if u dare”之后喜欢的第二部片子。

电影的最后1/4，开始揭露残酷的现实。

从这里说起，Diane是懦弱的，是渺小的，只身去好莱坞追寻演员梦，当然没有背景的她只会止步不前。

她相识了性格强势的Camilla并两人相爱，可Camilla的一炮走红让她深感卑微。

Diane给不了Camilla任何东西，她只能只身住在简陋的平房，偶尔Camilla会来掩人耳目的来看望她个几次，Diane的事业的失败倍显她对感情的重视，可事业倍增而又强势的Camilla自然会慢慢疏淡了感情。

Diane除了Camilla什么也不是，可是Camilla没有了Diane反而更完整，她遇上了让她平步青云的导演Adam。

二人的感情，发展到最后必然以惨淡告终。

Camilla终于厌倦了和Diane的关系，强势的她必然觉得和她这样下去太没有意义。

于是她在她面前故现与Adam的恩爱。

Camilla你胜利了！

于此不够，带着Diane去了Adam的家里，特别夸张的方式宣告二人将要结婚。

而Camilla在坐席上与另一女子的一吻，将Diane的怒火飚到极致。

她在Camilla心中的各种位置都被取代了！

试想，如果Camilla彻底不在乎了Diane，完全可以疏远她，离开她。

可她总带着她去片场，清场也不要她离开。

Camilla不忍太直接的丢弃Diane，但更不愿意和她在一起，Camilla太强势而Diane太卑微，Camilla嫌弃她了想让她主动退出。

是不是很想说，Camilla好过分，可在这个背景下这样很自然而然。

Diane是太爱Camilla，她毕竟除此之外什么也没有，于是她更加强烈的因爱生恨。

然后，她雇了杀手。

一捆钞票的价值结束了Camilla的生命。

于是，Diane什么都没有了。

她失去了爱人，和全部。

她恨自己为什么这么做，她恨Camilla和她的差距这么大，她恨自己那么的弱小，她恨自己没有一个有背景权势的家人，她恨Adam看上了Camilla。

Diane多么希望自己有个有地位背景的姨妈，多么希望Adam选的是第三个人做了女主角，多么希望自己是个天生会演戏的好苗子，多么希望Camilla可以软弱一点让自己去守护。

Diane内心混沌，她欺骗自己不是自己雇凶杀人，是电影公司的人企图杀死Camilla，她希望自己雇的杀手是那么的蠢。

她欺骗自己Camilla没有死，Camilla幸存下来了。

她希望自己的内心也可以很强大，于是Camilla失去了记忆惶恐不安，Diane安慰她守护着她。

她希望自己有个有背景的家人，于是姨妈还在并留给了她住处。

她希望像Camilla一样的总是被赞扬，于是Diane想象她自己成为了"Camilla"。

她希望Adam选的是另一个Camilla，于是神秘的Cowboy强迫Adam选了无关于事的第三人。

她讨厌Adam拐走Camilla，于是Adam的老婆被第三人拐走而且还打了窝囊的Adam，Adam疑似还有了个特殊关系的助理。

她的优秀，不小心让Adam一见钟情，她逃离，她满心里都是Camilla。

于是Diane已然不是自己，她叫自己Betty，偶尔一撇女服务员的名字，欺骗自己忘却自己的名字。

而Diane想要的Camilla也不是Camilla了，成了一个胆小恐惧的失去记忆的Rita。

但是Diane已经看到了那个证明Camilla已死的证据的盒子，并深深她心里刻下恐惧，这个恐惧足以把她全部一丁点的希望湮灭。

她假装不认识盒子，但她头脑中还有那个恐惧。

于是，一个一面之差的顾客遇上了那个恐惧。

Camilla升值了，在Diane眼中Camilla怎么可能只值那一叠钞票。

而这些钞票，和打开恐惧盒子的钥匙，都放在了一无所知的Rita的包里。

Betty（Diane）去帮助受伤的Rita（Camilla）寻找记忆和线索，凭借服务员Diane的名字（与Betty互换了名字）模糊的记忆找到了Diane真正的住处。

虽然Diane试图忘记那个盒子的恐惧，但她知道Camilla已死，于是出现了Camilla是尸体浮现在了她家里的床上这样一个印象，而且是保持者Diane的睡姿死去的Camilla。

Rita在失去记忆以为一觉醒来就会变好，但依旧不变。

Diane在混沌中梦想着Camilla没有死亡的事实，但一觉醒来丝毫都没有改变。

和她换17房的12号房主说探员已经来找她几次了，再次证实Camilla已死。

梦改变不了Diane的现实，Diane不愿从梦里走出，可恐惧的盒子被打开了，那种恐惧让她回归到了现实。

最终，她饮弹自尽。

Diane的这个梦太美，美到足让人落泪。

没有那么多的假如，她最终还是离开了Camilla，以她的方式，而不是Camilla的方式。

她失去了一切，她悔恨着一切，她无力接受自己带来的全部压迫感。

Diane，你为何要选择Camilla，你们本不是一个世界的人。

你们注定会分开。

Diane没有承受这些的勇气于是造就了这个悲剧。

年长几岁，会有不同的想法。

本文不删，恰好可以记录自己的浅薄与武断。

有时候说些话，痛快是痛快了，其实更多的只是不负责任哗众取宠的妄语。

2017-3-27刚看完的时候，我羞于说《穆赫兰道》这部电影我看不懂，因为他的评分很高（IMDB:8.0,豆瓣:8.7）。

说看不懂会让我都怀疑自己的智商。

再仔细想想，我坚定地看在电影在表现手法创意不错的份上给它打了4分。

我觉得，主要不在于我看不懂，而在于它讲不明白。

电影主要是在表现一个梦境，我觉得它要传达一种恐惧感，关于现实和噩梦，很可能是在说现实和噩梦并没有啥区别或者不是这样。

总之，我到现在都分不清楚哪些桥段是现实哪些是梦境。

虽然感觉整片挺悬疑的，但结尾并没有给我惊喜，更多的是在疑惑中寻找他人的答案，并在寻找过程中发现很多的弗洛伊德。

我觉得那些能把这部电影分析得头头是道的人，一定能把一坨屎解释成一碗香喷喷的白米饭——别误会，如果你是那能够无师自通解释成功的人，你可以把这看成是一种褒奖。

但对于那坨屎来说，我觉得本质没啥变化。

即使他的形状比较有创意。

如果说它主要意图在于真实地再现一个梦，那无疑是成功的。

真是值得庆祝，因为导演不仅达到了大多数人的正常的对梦的描述水平，最重要的是他通过电影把它表现了出来——散乱的、诡异的、缺乏逻辑的。

那么，电影要算是佳作的话，大部分正常人都可以当一流的剧作家。

我觉得作为一部剧情片（悬疑片恐怖片），而不是梦境的纪录片，最基本的还是要把故事讲清楚，如果能够给人启迪，让人受益那就更好了。

导演要做的是如何努力地把白米做成香喷喷的白米饭，而不是屙一坨奇形怪状的屎让别人去解释——没公德心呐简直。

总之，讲不明白的电影都是坏电影，拍这种电影的导演都是混蛋。

昨天浏览了Mulholland Drive迷建立的一个网站Lost on Mulholland Drive：http://www.mulholland-drive.net/(楼下有朋友说网站有毒,我这里没显示啊..一切都很正常)，我估计再也找不到比它还强悍的电影网站了，资料的齐全让我对站长佩服得五体投地：电影里出现过的哪怕只在屏幕一角的龙套人物的档案、主角的所有服装道具、影片中出现的所有场所的具体位置和真实地址 [MD出现的门牌号大多是编造出来的]、每个场景的每个微小细节以及可能有的各种含义、拍摄时期的探班记录和现场照片、影片所涉及的心理理论、与Mulholland Drive类似题材影迷也可能会喜欢的影片列表等。

做如此尽力贴心的资料收集一半归功于影片的成功，才能拥有这么多为之痴狂的影迷，另一半则是因为它并不是那种一目了然、看开始就可以猜测到结局的傻瓜片。

事实上，在今天以前，我一直以为看懂了片子的80%，浏览这个网站特别是看到论坛里激烈的讨论后，发现原来它根本蕴藏着无数可能性，或者说是一个类似Da Vinci Code解谜游戏。

在几个小时的浏览中，我越来越被看到的东西震惊，比如：1. 原来很多人都持着一种观点——Diane小时候被性虐待过，对方很可能就是自己的亲属。

得出这个结论得通过及其细致的分析，比如下飞机后Betty和那对老年夫妇的对话以及后来那对夫妇在汽车里很诡异的笑容，Betty和那个叫Woody老头的对戏，神秘的cowboy说的那句“Hey, wake up, pretty girl”等等，尽管这样，我还是觉得有点牵强，或者是我挖掘力度还不够吧。

2. 围绕在影片中的几种可能性，其中一个就是Betty，Diane，Rita和Camilla根本是一个人，Rita/Camilla是现实中的Diane幻想出来的，有几个地方可以证明，第一就是镜子的隐含意义，比如Betty第一次是透过镜子看到的Rita，而Rita又是透过镜子看到海报上那个叫Rita的女明星的海报，Rita第一次带上金色假发和Betty也是出现在镜子前；还有那段被无数人拿来分析的Coco来到Betty家里看到Rita的场景，Rita在很多时候似乎只[能]和Betty对话，其他人似乎都忽视了她……等等，在各种各样的细节猜测中，让我很不能忍受的一条是说Rita/Camilla的原型就是住在12号的那个不男不女的家伙。

也就是在现实中Diane和她关系暧昧，后来决裂了。

3. 还有一个观点是Diane的这个梦是否包含着Rita/Camilla的梦？

也就是梦中有梦？

4. 另外一个大胆的假设是其实所有人都死了，影片中唯一真实的场景就是听到声响后Aunt Ruth进来巡视一番而后离开。

5. 更夸张的假设是其实这些是那个说在墙壁后面看到妖怪的男人所梦到的，因为他白天在Winkie’s咖啡馆里看到了Diane和杀手，遂编造了这么一个梦。

6. 那个出现在Pink's和杀手交谈，还要了根香烟的妓女 [有人说她长得像Naomi，我看更像Cameron Diaz] 以及貌似Diane的Winkie's女招待是否暗示着Diane在好莱坞寻梦途中由演员到招待再到妓女的沦落过程？

7. 很多人把最后那场很关键的Adam和Camilla宣布订婚的聚会和“最后的晚餐”联系在一起，因此金发女郎和Camilla的亲吻多少有了犹大背叛之吻的寓意。

……这部片有太多太多细节上的线索，简直到了无处不在的地步，不知道这些影迷算不算太钻牛角尖，不过我是让他们分析得越来越毛骨悚然，因为片子里你无法确切知道哪里是梦的开始，哪里又是梦的结束，在不同地方截取都会有着完全不同的解释。

Naomi Watts谈到对这部片子的理解时，提到了一个很有意思的理论——“Gestalt”，大意说任何在梦境中出现的物体，哪怕一个桌脚一块抹布，都是你人格的一个缩影。

因此在这个大前提下也就不难理解各种各样的可能性了，或者，这一切根本就不能完全用逻辑解释，谁规定梦境一定要完全合情合理呢？

导演David Lynch真是老奸巨猾，他把观众混淆于真实与梦境中苦苦挣扎，而正是这种切身体会过的失落和混乱感让我越来越喜欢Mulholland Drive，难怪有人称Mulholland Drive是“最接近梦的电影”。

幕后的一些故事也颇让人寻味：1. Mulholland Drive是David Lynch献给Jennifer Maria Syme的片子。

这个名字可能很陌生，不过她就是2001年在Mulholland Drive杀青后不久在车祸中身亡的Keanu Reeves的前女友，也是David Lynch曾经的助手。

关于Jennifer和这部Mulholland Drive还有不少奇怪的巧合，我就不一一说了，感兴趣的可以自己去看：http://www.mulholland-drive.net/cast/jennifer.htm2. David Lynch就住在Mulholland Drive不远，这是一条富有神秘色彩的马路，也见证着好莱坞的历史。

另外，麦当娜，约翰列农等的住所就在这条路上。

3. Naomi在一次访问中透露她在拍这部片子时一度想放弃，心情沮丧，甚至一度萌发开车到Mulholland Drive自杀的念头。

我觉得这可能与她本人遭遇和Diane有一定重叠有关，她也曾几次提到David Lynch在"exploring her dark side"。

4. 这部片本来要叫Diane's Invention，谢天谢地最后敲定了Mulholland Drive这个名字。

本文纯粹以个人发泄为目的。

自从前些天看过穆赫兰道，脑袋天旋地转一直思索不停，看了一些分析后有一些头绪，但是依然控制不住思索各种线索，导致连续几天失眠，神经衰弱。

摆脱一个人的最好的办法是彻底了解他，而摆脱一个东西也是一样。

如果不能够彻底了解，那么他的神秘感会永远折磨着你。

写这样一篇东西的目的就是，进行一个冷酷的、理智的分析，让我能够完全摆脱这部电影，以后不再触碰。

本文的分析基于很多同类型的分析，以及自己观影的感觉。

如有雷同，也许是巧合，也许是自己沉迷于某些分析不能自拔，而具体是哪些谁的分析我也不能在此给出注释。

本文不求名不求利，故莫追究版权。

另外，我对弗洛伊德和梦的解析基本不了解，也莫怪本文不够专业。

Diane的个人经历要研究电影的细节，首先必须将影片的整体结构做一简单的梳理，所以下面我以时间顺序简单叙述一下这部电影主人公的故事，也就是Diane的个人历史。

Diane，据她自己讲述，她出生于加拿大安大略省（此处不能确定其真实性，因为同样有可能的是Diane编造了自己的身世以博得同情），被祖父母抚养长大（并非姨父母）。

祖父母曾经热衷于一种名为jettiburg的舞蹈，并且曾经非常风光。

小时候的Diane看到祖父母风光的一面，这成为了她励志成为好莱坞演员的最初动机。

但是在青春期阶段，具体来说是12到16岁，Diane经历了一段不幸的日子，她被祖父（或者是祖父的朋友）性虐待，而祖母和其他家庭成员（包括姨母）对此事知情但却选择了不闻不问。

这对Diane的一生产生了极其恶劣的影响，使她的性心理变得扭曲，渴望得到正常男人的爱但又不再相信男人，以至于后来加入les行列，以及从事应召女郎的工作。

但是，除了性虐这一面，祖父母在其他方面对Diane还是照顾有加的，并且也对她期许颇深，希望她能够在演艺圈成功。

在17岁这一年，Diane离开家乡来到好莱坞投奔姨母，她的姨母是好莱坞从业者，具体来说是一位星探。

姨母对Diane非常好，但是没过多久她就去世了。

失去了姨母的指导和保护，Diane在好莱坞找不到立足之地，姨母留下的钱也很快花光。

这时的Diane濒临破产，原来的住所她已经负担不起，于是她搬入了洛杉矶市区的破旧旅馆，房门号为16。

期间为了还债，她时常从事卖淫，而最后终于通过卖淫的收入还清了债务，并且租了一套破旧公寓，也就是2590 Sierra Bonita Ave，12号。

不久，一部小成本影片《西尔维娅北方故事》（Sylvia North Story）征选女主角，Diane参加试镜，但是导演Bob Brooker没有选择她，而是选择了经过潜规则的Camilla Rhodes。

就是在这次试镜活动中，Diane与Camilla成为好友，后来成为室友，成为室友后关系更进一步，成为同性恋人。

在成为上一步电影女主角之后，Camilla通过出卖色相，事业蒸蒸日上，担纲了多部电影的女主角，后来因为钱月赚越多选择搬离了Diane破旧的公寓，但是却经常悄悄戴着假发回来与Diane幽会。

在这期间，Camilla也经常帮助Diane，让她在自己主演的电影中出演一些小角色，但条件都是要跟制片上床。

直到在主演Adam Kesher导演的作品时，Camilla因为说戏与导演Adam擦出火花，而Adam刚刚离过婚，两人遂开始了亲密关系。

虽然Camilla仍然经常与Diane在家中做爱，但是她也在渐渐提示Diane分手。

Diane对此有所察觉，所以自己也越来越痛苦。

她找过心理医生，医生建议她换一个新的环境，摆脱过去与Camilla一起生活过得环境，于是她与住在17号的邻居互换房间。

在一次拍摄过程中，Adam和Camilla激吻，站在一旁的Diane妒火中烧，后来将赶来道歉的Camilla赶出家门，而后又痛苦的在沙发上一边哭泣一边自慰。

当晚，Camilla邀请Diane参加一个party，Diane答应。

车开到一半，司机对Diane说，给你一个惊喜。

随后Camilla从旁出现说，来，我们走捷径。

Diane原来满心欢喜的以为Camilla又会回到自己身边了，但是赶到party后发现原来是Adam的房子，而Camilla和Adam依然卿卿我我。

宴会上，Diane与Adam，Camilla以及Adam的母亲Coco同坐一席。

Camilla和Adam继续亲热，而Camilla甚至还和另一位女演员舌吻，这导致Diane的嫉妒和愤怒。

Coco问及Diane过去的经历，Diane述说了一些自己的不幸遭遇，而Coco表示同情。

随后Adam和Camilla宣布婚讯，同时Coco的对此的表情极为不屑。

这使得Diane彻底崩溃，意识到Camilla再也不会回到自己身边了，由此萌生了杀念。

既然得不到你，就要毁灭你。

第二天，在Winkie’s餐馆，她联系了一个过去曾与自己上过床的杀手，准备雇用他杀死Camilla。

杀手告诉他，如果事成，Diane将会看到一把蓝色钥匙，说着便展示了蓝色钥匙。

几天后，杀手将蓝色钥匙送到Diane家中，放在了茶几上。

Diane这时便知Camilla已死，自己感到罪孽深重，头痛欲裂，只好上床睡觉。

这一觉睡了很久很久，做了一个很长很长的梦，也就是这部电影前四分之三所展示的。

在梦中，Diane将自己童年的遭遇、梦想，以及近期的悲惨状况和遇到的人联系了起来。

这一觉后来被敲门声打断，是邻居过来拿自己剩下的东西，并且告诉她警察来找过她。

这时候Diane心中既充满了负罪的恐惧，也充满了对Camilla的思念。

在煮咖啡的时候，甚至出现了幻觉Camilla复活了，自己欣喜若狂。

但是终于意识到这时幻觉之后，Diane回过神来，煮好咖啡，坐在沙发上盯着蓝色钥匙发呆，回想最近发生的事情，自己是如何的悲惨，以及为什么要杀死Camilla。

她在沙发上呆呆坐了一整天，直到晚上，突然听到了急促的敲门声。

这个时候的Diane心里早已崩溃，变得神志不清。

她一方面幻想这有可能是警察找上门来，要将自己绳之以法，并对此产生恐惧；而眼前幻想的画面却是祖父母狰狞的面庞向自己逼近，似乎童年的痛苦经历和祖父母的期许一起向自己压了过来。

她完全崩溃，倒在床上，吞枪自杀。

了解了Diane的个人历史之后，我们来逐一分析影片的各个场景。

要知道，Diane梦中的场景都是根据她的真实经历投射的。

梦醒之后，Diane又回忆了几天以来发生过的事情，也出现了一些幻觉。

所以，电影里面的所有场景可以分为现实、梦境和幻觉。

场景分析第一部分：影片开头1. 幻觉。

电影一开始出现了一群身着50年代服装的男男女女跳起了所谓jetterburg的舞蹈，该舞蹈乱七八糟，随意性极大。

大家欢快地跳着跳着，镜头出现了Diane和她祖父母模糊的面孔。

这时，背景渐黑，剩下Diane一人，出现喝彩声，有人喊着“Betty！！

”分析：有文章说这是Diane对自己童年舞蹈获奖经历的重现，就像后来Diane在Adam家party上所介绍的那样。

但我之所以说这一段时幻觉，原因如下。

其一，jetterburg是一种在四五十年代流行的舞蹈，如今已经很少有人跳。

如影片中所显示，跳舞者的穿着是四五十年代的服装。

本片拍于九十年代末，根据片中一些汽车的款式，可以看出本片叙述的故事至少发生于九十年代。

而Diane的年龄应当是接近三十岁，在十几岁的时候，也就是七八十年代，jetterburg已经不流行，而且从来没有举办过所谓jetterburg比赛。

其二，仔细听喝彩声，可以听的出有人大喊Betty。

而Betty这个名字是Diane在梦中使用的假名，所以可以推测出所谓的舞蹈比赛获奖是Diane虚构的。

但是这一段情节至少为我们显示了Diane的梦想和一些小时候的经历，也就是她希望自己能够在舞台上出人头地，而抚养他长大的祖父母在jetterburg舞方面曾经非常风光，她希望自己和祖父母一样风光。

2. 现实。

镜头开始出现红色床单，以及一人酣睡沉重的喘息声，同时继续闪现Betty幻想中自己舞蹈获奖的风光场面。

接着镜头对准红色被单，隐没在黑暗之中。

分析：这一段为我们暗示，有人正在睡觉，而睡觉的人正是Betty/Diane，此人准备进入梦境。

第二部分：梦境3. 穆赫兰道路牌出现，一辆豪华轿车在路上行驶，同时出现洛杉矶夜色。

一女子坐在车上（Camilla/Rita），车突然停了，女子问怎么回事，司机拿出手枪说“下车”。

此时，飙车一族正在高速反方向驶来。

在副驾驶正在拉Rita下车时，飙车族迎面与豪华轿车相撞。

无人幸免，除了Rita，她从车底爬出，头部受伤，随后沿着小路向山下走去。

途中遇到一辆蓝色货车，Rita受到惊吓。

随后躲入小区的灌木丛中，看见两个路人，晕倒。

需要注意的一个细节是，Rita在车上带着耳环，而车祸后耳环不见了。

分析：这一幕是Diane赴Adam处参加party途中经历的投射，同时也掺杂了一些真实Camilla死因的暗示。

在现实中，Diane乘坐豪华轿车赶赴party，中途司机毫无预兆的停车，Diane受到惊吓，司机解释说，这是一个惊喜，随后Camilla来接Diane。

这一段经历是这个梦境构成的主体来源。

而出现的车祸则蕴含着两层意思，有两个现实来源：1. 车祸出现的地点在穆赫兰道，也就是Adam豪宅附近，而在Adam的party上，出现了让Diane极为痛苦的场面，这让Diane将这场Party视为一场accident。

在大卫·芬奇给出的十个提示中也说到了这一点。

所以在梦中，Diane自然而然的将车祸地点选在了自己认为发生了“大事故”的穆赫兰道上。

2. Diane逃跑途中遇到蓝色货车受到惊吓。

因为这是在Diane的梦里，看见蓝色货车受到惊吓的应当是Diane。

联系到后来出现的蓝色钥匙说明Camilla已死，Diane不愿面对此事，而且作为杀人始作俑者的Diane是有可能知道Camilla的具体死法是什么。

所以若在梦中投射出蓝色货车以及车祸，说明Camilla的死法很有可能是车祸，蓝色钥匙有可能是货车钥匙。

另一个佐证是，车祸之后Rita的耳环不见了。

而在影片最后的蓝色盒子里所谓的Camilla遗骸正是耳环，这说明有可能是车祸使Camilla丧生。

蓝色货车3. 警察和救护车出现，勘查事故现场。

警探甲对警探乙说，“发现了这个（耳环）。

”乙说道“可能没什么关系。

”甲：“死者中有戴耳环的吗？

”乙：“没有。

可能是其它人留下的。

”分析：这个场景来源于Diane后来被警探调查的真实经历。

邻居在Diane睡醒后来拿东西，顺便提到“那两个警探又来找过你”。

又来找过，说明在做梦之前的真实世界中警探来过一次，而且拿着耳环这个证物。

据推测，那一次Diane应当是勉强搪塞过去了，所以在梦中警察乙说道“可能没什么关系。

”但是“可能是其他人留下的”这句话，仍然证明警探对此案存有疑心，这反映了Diane心中的恐惧。

4. Rita醒转，看到老妇人在收拾行李，“还剩下一个包”。

老妇人实际上是Diane记忆中的姨母，在梦中打算去加拿大度假。

老妇人和司机在往车上装行李，Rita趁机跑进房中，而老妇人抬眼一看，看到了Rita，却没有说什么，继续回房拿包。

进门以后，姨母拿包，拿走钥匙，Rita藏在桌子底下。

分析：这个梦境的现实来源是所谓“姨母和其他家庭成员”对Diane性虐事件的态度。

姨母收拾行李准备走，反映的是她马上就要去世（现实中确实去世）。

而“还剩下一个包”，反映的想法是，“这一辈子，我对Diane很好，但就只有性虐这件事对她亏欠太多。

”但是，姨母明明看到了陌生人Rita闯进了房间，但是却选择了不闻不问，这反映出了当初姨母对待Diane被性虐的态度，不闻不问。

5. Winkie’s餐馆路人甲Dan与心理医生的场景。

Dan向心理医生倾诉一个噩梦，说在这家餐厅曾经遇到恐怖的人，就在餐厅背后。

而那一次梦中，心理医生正在结账。

Dan还说，梦中的场景是半黑半白的，没有灯光，他非常害怕。

Dan可以透过墙看到恶魔，而且真的非常害怕再看到他。

所以Dan再来这里是为了看看到底有没有这个人，他想消除这种恐惧感。

走到后院，恶魔在墙后出现，Dan被当场吓死。

分析：这是Diane将自己放在了Dan的视角，换句话说，这个场景中Dan就是Diane。

Dan之所以说梦中的场景是半黑半白的，是因为这家餐厅的位置在日落大道（sunset blvd）。

除了这个特定位置，Diane梦到这家餐厅的另一个原因是他曾经确实来过这里，就是与杀手商量杀死Camilla的时候。

在这个意义上，这家餐厅是Diane负罪感开始的地方，而墙后的恶魔正代表了Diane心中的恶魔，也就是恐惧。

所以墙后的恶魔在现实中并不存在，他存在于Diane的心中。

作为Diane在梦中的载体，Dan见到恶魔后立即被吓死，而在现实中，Diane也是由于承受不了内心的负罪和恐惧，最后自杀。

（Btw，该恶魔是由一位叫Aaron的女演员扮演的，从这个角度来说这也表明了该恶魔的性别属性，也就是属于Diane）。

这个梦境的另一个来源是Diane有可能曾经找过心理医生，来倾诉自己女伴的背叛。

所以心理医生在这个情节中出现，是一种过去经历的投射。

6. Rita躲在姨母家里。

好莱坞背后大佬打电话告诉下属，那个女孩还没找到。

下属打另一个电话，告诉一个体毛很多的男人，“没什么变化”。

男人打另一通电话，但是没有人接。

分析：这里的逻辑链有些复杂。

在梦的场景中，Rita遇到了事故，所以“没有找到的女孩”应当是Rita。

好莱坞背后大佬打电话告诉下属女孩没有找到的原因是，大佬本来要求这个女孩提供性服务，以换取出镜机会，但是女孩没有找到。

下属打电话给体毛男人要求寻找，体毛男人则打了另一通电话。

这里需要注意的是，体毛男这一通电话达到了现实中的Diane家，红色灯罩和烟灰缸还有烟头可以证明，因为这样的摆设再后来Diane在家接到Camilla电话的时候再次出现过。

电话最终打到Diane家表达了两层意思：1. Rita/Camilla的事故是Diane造成的；2. Camilla和Diane在现实生活中都被潜规则过。

红色灯罩，红灯，红灯区，红色，在西方文化氛围中代表妓女，这个可不是乱猜的。

而红色灯罩下面的灯柱带有拜占庭图案（Byzantine conspiracy），表达的意义是此事非常复杂。

所以实在猜不透体毛男在这里到底代表什么。

这个场景是Diane对现实生活的混合：自己杀了Camilla，所以电话追到了家里来；顺带反映一下黑暗的好莱坞潜规则。

7. Betty/Diane携手祖母出现在洛杉矶国际机场。

一出候机楼，阳光明媚，而Betty的脸上也写满了阳光。

祖母在梦中的角色是飞机旅伴。

分手之际，老太太祝Betty飞黄腾达，一直藏在后面的老头也出来道别。

出租车司机将Betty的包放在后备箱，问去哪，Betty说，1612 Havenhurst，脸上依旧写满了阳光。

与此同时，老太太和老头坐在一辆加长林肯上，脸上露出诡异的笑容，而林肯车前出现的正是Rita车祸后出现的蓝色货车。

分析：这一个场景十分诡异，信息量极大。

镜头前表现的是非常阳光有朝气有活力充满希望的场景，但是音乐却听起来阴森诡异。

首先，祖父母在梦中并不是他们的现实身份，而与Betty只是萍水相逢的旅伴。

这梦中的场景说明，Diane觉得，自己的祖父母如果是陌生人该多好，萍水相逢，对自己如此之好，期许之深。

而正是多一层亲情的关系使Diane和祖父有过于亲近的机会，以致出现了性虐。

在机场Betty与二老的谈话也可以看出其家庭关系，Diane与祖母关系更加亲密，而祖父则经常隐身其后。

第二，在梦中的镜头前Betty表现出的精神状态略显夸张，而这正是为了与现实中的Diane作对比，用来说明Diane希望自己成为一个什么样的人，以及梦中和现实的差距。

在梦中，Betty非常自信、阳光、待人和善，而现实中的Diane则是另一个极端，弱小、阴郁、冷漠，处处需要比她更强势的Camilla提携和保护。

第三，留意Betty的目的地，也就是Ruth姨妈的地址。

1612 Havenhurst，首先看数字，1612。

16和12这两个数字在电影中反复出现。

除了此处，Adam到破旅馆避难的门牌号是16，试镜的时候有一首歌叫“我爱你的16个理由”，Diane现实中原来住在12号，后来搬到17号（避开了16号）。

这两个数字反复出现，说明他们在Diane人生中有重要意义。

各方推测的结果是，Diane在12到16岁期间经常遭受祖父或其朋友的性侵，生活悲惨。

再来看Havenhurst，haven的意思是避难所，所以Diane现实中来到洛杉矶投奔姑妈，在Diane看来终于逃离了祖父的魔爪，逃离了12-16岁痛苦的日子，来到了安息之所。

据此推断，性侵之事应当和姨妈无关，而是祖父所为，但姨妈也没有对Diane进行宽慰。

有分析说Diane是被姨父母抚养长大，而性侵的是姨父，梦中的姨妈是Diane心中理想姨妈的造型。

上面的分析可以说明，并不是这样。

第四，老头老太太的诡异笑容。

老头和老太太在电影中没有真实身份，但是他们在舞蹈比赛的场景中出现过，一般认为是Diane现实中的祖父母。

所以，虽然在机场到别的时候二老对Betty非常亲切，但是坐在车里却露出了诡异的笑容，这被认为是因为他们都与Diane的性侵有关，有可能不是他们所为（前面说到有可能是祖父的朋友）但至少他们知情。

而他们笑得同时，前面出现了那辆蓝色的货车。

第五，关于蓝色货车。

蓝色货车在这里已经是第二次出现，第一次是Rita车祸后在路上遇到。

另外，影片中蓝色的物件和场景多次出现，比如蓝色钥匙，蓝色盒子，寂静酒吧蓝色的氛围，酒吧包厢上蓝色头发的妇人，Diane自杀后蓝色的烟雾，甚至我们可以注意到Betty在这个场景中的旅行箱也是蓝色的。

所以蓝色在这部电影中可以被解释为Diane人生中的包袱，而这个包袱的成分非常复杂，包括：少年时性虐的经历、杀死Camilla的负罪感，以及对祖父母对自己期许的辜负。

影片最后，祖父母正是从蓝色盒子中出来将Diane逼向死亡，所以蓝色这个包袱也是最终导致Diane自杀的根本原因。

7. Betty来到姨妈的豪宅，管家Coco对Betty非常和善，将钥匙给了Betty，Betty参观姨妈豪宅，最后发现Rita。

分析：有两个需要注意的地方。

首先是Coco。

她作为现实生活中存在的人，实际身份是Adam的母亲。

在梦境中，Coco对Betty非常和善，这样和善的印象来自于现实中，在Adam宴会上Coco对于Diane遭遇表达过同情，而且Coco对于Adam和Camilla的婚事表示不屑一顾，这更增加了Diane对于Coco的好感，于是Diane把这种好感投射到了梦境中。

有更进一步的分析认为，真正主使杀Camilla的人其实是Coco。

因为在现实中，当Diane赴宴迟到时，Coco的面色曾经表露出不悦，这说明她是一个不容许一丁点不顺眼的事情出现在自己眼前的人。

这样的性格同样投射到了Diane的梦中，在带Betty进入豪宅的路上，Coco对狗屎主人的言辞，以及对袋鼠主人辛辣的讽刺。

所以当宴会上Adam和Camilla宣布婚讯的时候，Coco表示不屑。

因为作为好莱坞大导演的母亲，她一定知道Camilla是通过潜规则上位的，所以在她眼里Camilla是一个荡妇，不配入门。

再加上宴会中Coco看出Diane对Adam和Camilla的婚事非常愤怒，所以她暗中指使Diane干掉Camilla。

在梦中，是她把钥匙交给了Betty，分析认为这里的门房钥匙就是指现实中那把蓝色钥匙。

而雇佣杀手的钱也来自于Coco。

在没有其他证据的情况下，这样的逻辑也有一定道理。

另外一个需要注意的地方是姨妈家里的陈设，特别是有两幅画具有特殊的影射意义。

一幅名叫Beatrice Cenci，画的是一个少女，而背后的典故是这位名叫Cenci的少女曾经遭到自己父亲疯狂的性虐待，少女最后杀死了父亲，但是自己被判死刑。

这幅画就是少女临行前所画。

这幅画之所以会出现在Diane的梦境中，就是因为此画是Diane年少时期受到性虐的变相表达。

另外还有一副带有中国元素的画，此画有落款，署名“黄开强、刘珠爱敬赠”，“恭贺开业之喜”。

如果仅仅分析两人的中国名字可以发现一些端倪。

黄开强，在这里有可能代表Camilla，暗指她利用美色打开自己的演艺之路，“用黄打开变强的道路”。

而刘珠爱，用拼音写出来是Liu Zhuai，也就是“留住爱”，在这里很显然代表Diane很想留住自己的爱人，Camilla。

这也是现实生活的投射。

8. Betty在浴室发现Rita，Rita因为失忆忘了自己的名字，看到墙上Rita Hayworth的海报随口说自己叫Rita。

后来与Betty交谈。

Rita感觉头晕，说想睡觉。

分析：仔细聆听Betty与Rita在浴室的对话，可以感受出Betty在对话中处于强势，一直在主动，而Rita则表现的非常不知所措，说话瑟瑟发抖。

这与现实是相反的。

现实的二人关系中，Diane是弱势的一方，需要强势的Camilla保护和提携。

而在两人的爱情关系中Diane也是弱势的一方，痴恋Camilla却被抛弃。

这是两人现实中不平衡关系的投射。

看到了墙上Rita Hayworth的海报，Rita随口说出自己叫Rita。

实际上，由于这是在Diane的梦中，Rita这个名字是Diane为Camilla起好的。

Rita这个名字的来源很有深意。

首先，Rita Hayworth本人有西班牙血统，是典型的Hispanic，这与现实中Camilla的Hispanic身份相符。

第二，四十年代的Rita Hayworth是好莱坞性感女星的鼻祖，早于玛丽莲·梦露。

而在那个保守的年代，性感女人被认为是荡妇，所以Rita Hayworth当年饱受非议。

至于Rita Hayworth本人，她结过五次婚，亦可以被当做荡妇的标准。

所以，Diane在梦中用Rita这个名字来影射Camilla现实生活中的所作所为。

Btw，肖申克的救赎中，Andy用来掩饰越狱工程的第一张海报就是Rita Hayworth。

Rita出浴后与Betty的交谈同样深有含义。

谈话中，Betty继续处于主动，Rita没有说话。

Betty说道“我希望可以成为实力派演员，不要用脸蛋吃饭。

但是你知道，有些人是两者兼备的。

”这句话反应的是现实，表现出Diane对于用潜规则上位的Camilla不齿。

但是她继续说有些人使两者兼备的，说明她对Camilla有爱屋及乌之情，同样肯定Camilla有实力。

更有分析说，之后的情节全部都是Rita睡着之后所做的梦，也就是梦中梦。

这样的话水就太深了，不在此分析了。

9. Adam被逼选角。

会议室内，经纪人和公司劝Adam重选女主角，这时进来两个有背景的大人物（应该是之前的轮椅大佬派来的），给了Adam一张照片，显示该女星名叫Camilla Rhodes（这是梦境中的Camilla，金色头发，与现实中的Camilla不是一个人），而且态度极其恶劣。

秃顶者将用来招待的咖啡吐了出来，而后来Adam拒绝使用该女星时，有头发的人则直接进行了恐吓。

从会议室出来之后，Adam砸烂了两位大人物的车。

而在另一边，下属向大佬通知Adam不愿意要这位被推荐的女星，大佬直接下令停止投资。

分析：这个场景一方面反映了Diane对好莱坞潜规则的印象，另一方面在梦中对Adam进行了报复，因为他在现实中夺走了自己的爱人，因而在梦中她希望Adam穷途末路。

现实中，Camilla通过肉体关系得到了很多角色，Diane认为Camilla就是通过这种关系通过幕后大佬推动获得女主角位置的。

梦中的大佬推荐金发Camilla，就是现实在梦中的投射。

在梦中，Adam拒绝使用金发的Camilla，则是Diane希望现实中Adam和Camilla分手的投射。

秃顶大佬在现实中与Diane有过眼神交汇，那是在Adam的宴会上，这个人物在梦中就成了大佬的原型。

另外，梦中的Adam与现实的Adam是相反的，梦中的Adam从内到外都是失魂落魄穷途末路的，头发像方便面，走路猥琐，穿衣邋遢，而现实中的Adam风度翩翩，是典型的成功男人形象。

10. 蹩脚杀手。

在洛杉矶市区的一件办公楼内，两位男子在交谈，他们似乎是多年未见的朋友。

两人谈到近况，金发男（杀手）说自己一直在为那个人做事，长发男感叹世道不好混。

杀手说希望长发男不要卷入那场车祸，长发男说没关系。

随后他们聊到一个黑名单，长发男很得意的说，那是用电话书写成的历史。

杀手迅速拔出手枪杀死长发男，然后用手帕擦拭手枪销毁指纹，试图制造自杀的现场。

没想到擦手枪的时候不小心扣动扳机，打中了隔壁的肥婆女职员。

杀手跑过去制服女职员，却被一个清洁工发现。

杀手很无奈，本来只想杀一个人，却只好将三个人都杀了。

最后他希望用枪打中吸尘器使其断电，不料引发了烟雾警报器，杀手垂足顿胸，只好逃离。

分析：这个场景与之前的情节没有关联，完全是根据Diane过去经历的投射。

来源有两个：1. 这个场景的情节来自Diane的恐惧，Diane希望杀手能够干净利落不留痕迹的干掉Camilla，但是出于对被绳之以法的恐惧，Diane在梦中梦到的杀手错误百出，留下诸多可疑证据；2. 场景的地点和人物来源于Diane过去做妓女的经历，被杀手干掉的长发男很有可能是当年的招妓中介，他手中的所谓黑名单，“用电话写成的历史”，其实是妓女的电话本。

另外，长发男提到车祸，也从侧面反映了干掉Camilla的手段确实是车祸，Diane对此心虚。

最后，长发男是被爆头的，但是他死后的头发出现了烧焦的痕迹，发尖出现了血滴，这很显然不是爆头造成的。

作为梦中的投射，Diane很可能将Camilla的死状投射到了这个人身上（注意，这个人和Camilla有相似之处，除了性别不同，两人都是长黑发。

Diane之所以在梦中将这个与Camilla对应的角色塑造为男人，是因为在两人的恋爱关系中，Camilla处于强势地位，也就是一般情况下男人的地位），就是车祸引起大火，失血过多而死。

11. Betty给姨妈打电话，得知姨妈并不认识Rita，但是她不愿意报警。

进去看Rita发现她已经醒来，Betty告诉她姨妈不认识她，让她报警，但是Rita开始哭泣，说出了实情，说自己失忆了，不知道自己是谁。

Betty说看看钱包就知道你是谁了，结果钱包里出现了大叠美金，以及一个棱锥型的蓝色钥匙。

分析：敏锐的人看到这里依稀可以感觉出这是梦境，因为按照常理，Betty不会这样对待一个陌生人，而她的第一想法是去保护者个人。

塑造这个场景的用意是，由于Diane在现实生活中处于弱势，所以他希望在梦中成为强者，保护自己的爱人。

这一点从Rita哭泣，不知所措，以及Betty的冷静可以看出。

钱包的现实主人其实是Diane，而在现实中，钱包里只装了一千美元，而梦里至少有七八千，这是梦境的一个夸张呈现。

另外，现实中的正常蓝色钥匙也被夸张成了棱锥型。

12. 杀手与妓女。

杀手买午饭，出门碰到了妓女。

杀手问，要不要上床，妓女说，别在这儿啊，你给我跟烟就行。

杀手说，最近有没有见到黑发的白人女孩，可能有点蓬头垢面的。

妓女说，没有。

杀手说，好好帮我留意。

随后上了蓝色货车。

分析：这一段场景是Diane对自己的妓女经历和谋杀Camilla的经历进行了组合。

可以看出的是，Diane基本是按照自己的形象装扮梦中的妓女的，只是梦中的妓女显得更加误会，而且不戴胸罩，走路风骚。

其他诸如短金发、蓝色短袖都与Diane一样。

问嫖客要烟应该是Diane过去作为妓女的一段经历，这也证明了Diane其实会抽烟，只是在现实中没有表现出来（没有亲口抽过，但是烟灰缸里有一大堆烟头）。

杀手问道有没有黑发白人女孩，这里很明显指的是Camilla，这是Diane雇佣杀手干掉Camilla的投射。

最后，蓝色货车又一次出现，更加证明Diane对这辆车有极其深刻的印象，极有可能是杀害Camilla的凶器。

13. Adam捉奸在床。

郁闷的Adam开车回家，发现老婆与游泳池清洁工在床上私通，Adam为了泄愤，将老婆的首饰灌上了粉色油漆。

随后，Adam被老婆和情夫赶出了家。

最后，一个打手扮相的人闯进来找Adam，老婆和情夫哄他出去，但是一一被打手制服。

分析：Diane做这一段梦有两个目的，第一仍然是报复Adam，第二是影射Camilla的不忠。

报复Adam的心态是，你夺走了我的爱人，我就要让你尝尝爱人被夺走的滋味。

而这一情节在现实当中是有基础的，因为Adam的老婆在现实中确实与游泳池清洁工偷吃，宴会中Adam提到要感谢当地法院，“我得到了房子，而她只得到了男人”。

而这一段Adam妻子所扮演的角色实际上是Camilla。

在此，Diane实际上是通过Adam表明了自己对于爱人背叛的态度：Adam毁掉了妻子最心爱的珠宝，而Diane则是要毁掉Camilla。

打手在这里扮演的角色是真实世界里的杀手，干掉了梦中象征Camilla出轨的老婆（或许加上情夫）。

14. Betty帮助Rita回忆过去的事情。

Rita想起车祸发生的地点是穆赫兰道，两人最后决定打电话询问警察穆赫兰道当晚有没有发生车祸。

打电话给警察局之后，警察局确认穆赫兰道确实发生了车祸。

分析：这一幕主要表现的仍然是梦境与现实的反差，也就是Betty强势与Rita弱势的对比。

而打电话的情节应当来自于现实，也就是在雇佣杀手之后，杀手确实用蓝色货车制造了车祸，杀死Camilla。

Diane从别的渠道有所耳闻，打电话问过警察局，确认是否发生过车祸。

15. Betty与Rita在Winkie’s餐厅，Rita看到了服务员的胸牌上面的名字是Diane，于是似乎想起了自己名叫Diane Selwyn，于是两人回到豪宅，查黄页，查到了地址和电话。

Betty打电话过去，听到了语音信箱录音，Rita说那不是自己的声音，Betty说确实有可能不是，但是有可能是你的室友。

分析：如果看到后面，会发现Betty这个名字在现实中是来自于Winkie’s的服务员Betty的，而在梦境中Diane使用了这个名字。

也许有了这个灵感，Diane在梦中让Rita看到了Diane这个名字，并把它当做自己的名字。

从这个角度就更可以看出在梦中，Rita实际上在扮演真实的Diane。

这一点在后面我会详加论述。

另外，Betty提到有可能是你室友的声音，说明在现实中Diane和Camilla曾经是室友这个事实投射了进来。

16. Adam的窘境。

Adam像丧家之犬一样躲在了洛杉矶downtown的破旅馆，住在16号房。

但是旅馆老板告诉他信用卡不能用了，银行的人说Adam的资产被冻结了，并且告诫Adam要小心。

回屋后Adam给秘书打电话，秘书说“你已经破产了”，并且告诉他应当去见一个叫牛仔的人。

分析：Diane将自己过去的遭遇按在了Adam身上。

在姨妈去世以后，Diane将姨妈留下的钱很快花光，濒临破产。

无奈之下，搬入了这一家叫做Park Hotel的旅馆，而老板过来告诉她，信用卡不能用了。

无奈之下她只好用卖身赚的钱先付了房钱。

另外，16号房同样有影射意义。

前文提到，12到16岁是Diane的噩梦，她受到了性侵。

所以，16号房在梦中的影射意义就是苦难的日子，按到了Adam头上。

17. 在豪宅内，Betty劝说Rita应该去那个地址探访一下，这时候有人来敲门，是一个陌生女人，身穿黑衣，表情恐怖。

她提示说，有人要有麻烦了。

后来Coco过来把这个人拉走，然后给了Betty第二天试镜的台词。

分析：像路人甲Dan一样，这个身穿黑衣的女人再次充当了Diane内心恐惧的化身。

Diane杀了Camilla，内心充满被绳之以法的恐惧，而这个女人正是印证了Camilla将会遇到麻烦。

而在梦中，黑衣女人所知的麻烦似乎还有另一层意思：她使劲往屋里看，似乎看到了Rita，而Rita一个劲儿的往旁边躲，这似乎表明在现实生活中，Rita所代表的Camilla遇到了麻烦，她遭到了谋杀。

18. Adam到山上会见牛仔。

Adam开车到了一个很隐秘而阴森的地方，灯亮，牛仔出现，相互寒暄之后，开始了下面一段对话。

牛仔：麻烦你从那个破旅馆出来见我。

Adam：你想干什么？

牛仔：哈，来了个直肠子。

那我就直话直说。

有时候一个人的态度决定了这个人的一生，你同意吗？

Adam：同意。

牛仔：你是在奉承我还是你真的同意？

Adam：我真的同意。

牛仔：那我刚才说什么了？

Adam：一个人的态度决定了这个人的一生。

牛仔：那你既然你说你同意，就是说你是个不在乎自己过得好不好的人？

Adam：这话什么意思？

牛仔：停下来反省一下吧，拜托。

Adam：好的，我正在反省。

牛仔：不是，你根本没有在反省，你太自以为是了。

现在我希望你反省，不要再自以为是了。

尝试一下。

Adam：到底怎么回事？

你到底想让我干什么？

牛仔：如果有一辆双层车，这两双层车需要几个司机？

Adam：一个。

牛仔：所以现在是我在开这两双层车，如果你态度端正的话，你可以一起乘我的车。

Adam：好的。

牛仔：你明天回去工作，但是女主角一定要重选。

你会让许多女孩试镜。

当你试到那个女孩的时候，你就说“就是她了”。

其他角色仍然由你定夺，但是女主角你不能定。

如果你表现出色的话，你还能见到我一次。

如果表现不好的话，你还得见我两次。

之后，牛仔离去，灯灭。

分析：很多分析对牛仔的含义一筹莫展。

但是我们如果根据Diane过去遭受的经历，可以发现牛仔在这里扮演的角色是性虐的施虐人。

这里的性虐包括两个方面，一是祖父或其朋友对Diane的施虐，另一个是Diane踏入好莱坞后遭遇潜规则的施虐人。

在这个场景中，牛仔扮演的是第二个角色。

这里，如果将这段对话还原到Diane的真实生活中，只要将牛仔说的最后一段话按照Diane的角度稍加改动，我们会发现这段对话完全可以成为当Diane第一次受到潜规则时，Diane和好莱坞某制片人的对话，Diane说Adam的台词，牛仔说制片人的台词。

所以，这个场景的来源是Diane第一次遭受潜规则时的场景。

刚刚接触潜规则的Diane是稚嫩的，无邪的，她的反应理应非常直接，但却遭到了施虐者的无情打压。

同时这一幕的场景也反映出了Diane在第一次被潜规则时的情绪反应：阴森恐怖。

至于牛仔的形象来源，他是Diane在Adam宴会上随机看到的一个牛仔打扮的人，这个人便存留在Diane的记忆中，在梦中扮演了这个角色。

换一个角度的话同样可以理解这段对话。

我们也可以将牛仔设定为Diane的代言人，而出于报复Adam夺我所爱的动机，Diane在梦中通过牛仔惩罚Adam。

也就是说，如果一个人遭受了道德的潜规则，这个人会比别人更加接受这套规则，并且更加疯狂的折磨别人。

大家听过科学家拿猴子做过类似实验：笼子里关了一只猴子，关了很久，过了一阵科学家放进另一只猴子，这个时候更加强壮的猴子就会用暴力使弱小的猴子屈服，这样两个阶级形成了。

再过一阵，放进第三只猴子，不用最强壮的猴子动手，原先被打败的那只猴子便会非常疯狂的殴打新进来的猴子，比原来自己被打的时候更加凶狠，迫使新进来的猴子处于自己淫威之下，以维持现有的社会等级。

这就是道德的形成。

而潜规则，就是这种不道德的道德。

Diane在梦中，完全可以出于这种心理动机来折磨Adam。

至于牛仔所扮演的第一重角色，也就是祖父或朋友性虐儿时的Diane，在Diane梦醒之时有所暗示，稍后会提到。

19. Betty与Rita在家里对台词。

对完之后，Coco看到了Rita，然后叫Betty出来，说，你姨妈打来电话说要弄清楚那到底是谁。

Betty替Rita辩护说，那是我的朋友，住两天就走。

Rita继续说道，我相信你会处理好这件事的，别让我失望。

昨晚那个女人说迟早会出事的，如果真的有事，马上给我解决掉。

Betty回房，Rita问，我在这儿是不是不太好？

Betty说，没事，都好着呢，我马上要去试镜了。

之后出现了两个带黑色墨镜的人坐在一辆豪华轿车上，然后Betty坐上一辆出租车，赶赴试镜现场。

分析：当然，试镜台词隐含深意，其实是反映了Diane少年时遭受性侵犯的对话，这个我将在下一幕具体说明。

这一幕的焦点在于Coco和Betty的对话。

这段对话部分地支持了我之前提到过的一种理论，也就是Coco是Diane杀死Camilla的幕后主使。

在梦境中，Coco如同在现实中一样，摆出一副顺我者昌逆我者亡的姿态，要求Betty立即处理掉麻烦。

在现实中，这可以引申为Coco要求Diane迅速除掉自己不屑一顾的Camilla。

另外，由于两个黑色墨镜人的出现和梦境情节没有必然联系，我们只能把它联系到现实当中，也就是两个警探正在关注着Diane，这样的恐惧在Diane的梦中时刻体现着。

20. 试镜第一幕。

Betty满怀期待地进入片场，制片人为Betty一一介绍。

之后，试镜开始：Betty：你还没走？

男：我回来了，这不正如你所愿吗？

Betty：没人想看见你！

男：真的？

Betty：我父母就在楼上，他们以为你已经走了。

男：那又怎样？

很惊讶吧？

Betty：我要叫他们，我要叫我爸爸下来。

男：你不会的。

（手放在Betty的屁屁上，同时Betty的手也将男人的手按在自己屁屁上）Betty：你会玩死你自己的。。。

如果你想要恐吓我，没有用的。

男：你知道我怎么想，也不是很难满足嘛。

（两人似乎已经情难自禁）Betty：出去。。。。

（低声耳语）。。。

要不我叫我爸下来。。。

他很信任你的。。。

你是他最好的朋友。

这一切总会结束的。。。

（这时的Betty已经有点语无伦次，甚至导致语法错误，她本应该说you are my dad’s best friend，但是却说成you is my dad’s best friend，这表明她已经意乱情迷）男：那你呢？

如果这样的话你爸该怎么看你？

Betty：别。。。。

别说了。。。

你一开始就这么说。。。。

如果我把事情告诉他们，你会被抓起来。。。

所以你快走吧。。。

在。。。

（Betty这时候已经无法把持）男：什么？

（两人激吻）Betty：在我。。。

在我杀了你之前男：那他们也会把你抓起来的。

Betty：我恨你。。。

我恨我们两个！

试镜结束。

Betty的表现令所有人惊叹，大家弹冠相庆。

随后Betty和著名女演员兼星探和她的助手走出片场。

星探对男演员的表现大加鞭挞，虽然她已和男演员结婚十年。

但是对Betty的演技赞赏有加。

分析：这一段试镜是本片的经典之作，信息量极大，同时也表现出了娜奥米·沃茨精湛的演技。

第一，这一段基本完整地反映出Diane少年时期遭受性侵犯的完整画面，以及Diane当时的心态，也就是说，Diane的这一段梦境是对自己青春期性侵犯经历的投射。

青春期刚刚开始性发育的Diane，作为一个女人，对男人的身体是渴望的，这一点从试镜中两人的肢体动作和语气中可以看出（Betty主动地将男人的手按住自己的屁屁，以及对话中显示出的对情欲不可自拔）。

但是在他面前的是一个老男人，与她祖父同一辈的男人，这样的男人不能够给她少男少女恋爱般的承诺。

这样畸形的关系，导致Diane青春期时期形成的男女关系变得畸形，认为男女之间没感情，只有身体需求。

所以，后来的Diane在心理信任层面不再相信男人，而只会将身体需求诉诸于男人，但是将感情关系寄托于女人，于是后来她可以接受去做妓女，因为那样只是满足身体需求，但是真挚的爱情却给了女人，也就是Camilla。

“在我杀了你之前”“那他们也会把你抓起来的！

”这样的对话是对之前提到的Beatrice Cenci油画的完美诠释。

“我恨我们两个！

”这句话表现出了Diane内心的矛盾：一方面，她恨这个老男人将自己的身体据为己有，却不能给自己任何感情上的承诺；但另一方面，少女的情欲却让自己沉迷于与这个老男人的性关系中不能自拔。

就在上一幕，当Betty和Rita对台词的时候，Betty还评论道，“这台词好蹩脚”。

但是到了试镜场合，Betty立刻展现出惊人演技（这和她童年的经历分不开）。

这是因为，Betty在家里对台词的时候表现的自我是梦中希望的那个纯真无邪的自我Diane，但是到了让自己情难自禁的场合，自己的经历又让性侵犯表演变得严丝合缝。

第二，在制片人（作为Betty姨母的好友）在介绍众人的时候，相信大家注意到了导演叫做Bob Brooker，这位就是后来在现实中，在Adam宴会上Diane提到的让自己在《西尔维娅北方故事》中落选的导演。

在宴会中，Diane暗示Camilla是通过出卖肉体才使得制片方选中她。

而这一点在这一幕展现的淋漓尽致：在Betty试镜过程中，导演Bob没有主动发表任何评论，每次都是制片人提示他“Bob，你有什么要提醒的？

你有什么要评论的？

”之后，Bob才象征性的给出一些提示和评论。

这一点证明Bob是一个非常没有主意的导演，一直受到制片方的摆布。

而Diane在现实中的落选也是因为Bob受到了制片方的影响，选择了出卖肉体的Camilla而没有选择她。

第三，本情节中的星探大妈和制片大叔，以及演员大叔，是有指代的。

请注意，星探大妈在出了片场之后评论道，他妈的，真是太烂了。

以至于Betty以为她是在说自己。

实际上星探大妈自己澄清道，我是在说Wally（制片人），“他是20年前过气的人了”（暗示他很老）。

同时，秘书也将性侵实际操作者的老男人（Woody）批判一番。

所以，在Diane的梦里，星探大妈指代的是自己的祖母，因为祖母待自己非常好。

而Wally，也就是制片人，指代的是Diane的祖父，他看着自己的朋友（片场中的Woody，老男人）对孙女进行性侵，却没有任何表示。

当然，老男人演员Woody代表的是实际上完成性侵行为的祖父的朋友。

所以，由于Diane对自己的祖母印象较好，所以祖母（星探）在梦中对祖父（Wally）的行为大加鞭挞（星探同时承认自己与Wally已经结婚十年，这更加表明Diane的梦中，这两人是夫妻关系，而且是自己的祖父母，并且祖母对祖父的行为非常不齿）。

而秘书的话则从侧面反映了，Diane对向自己实施性侵的祖父的朋友（也就是片场的老男人Woody）非常憎恨。

第四，本情节还反映了纯真无邪的Diane对好莱坞选角不切实际的期望。

由于这个情节发生在在Diane的梦中，也就是Betty的认知（Betty代表纯真无邪的Diane），所以Betty认为好莱坞选角就应该这样，制片人选贤举能，而不是像现实中那样，女星出卖肉体就可以上位，如同Camilla。

第五，在试镜之前，老男人演员还提到了之前试镜的一个女演员，“黑头发的女孩”，说这个女孩说台词太快了，把他自己也带快了。

当然，在Diane的梦中，黑头发女孩是指Camilla。

这是Diane在梦中对自己不幸现实的弥补，希望自己能够在Bob导演的电影中战胜Camilla。

另外，试镜过程中Betty所穿的衣服与杀手与妓女对话的情节中，妓女所穿的衣服颜色相同，只是少了两个袖子。

这也是Diane过去妓女生活中一部分的投射。

20. 试镜第二幕。

星探大妈看到Betty非常出色，就把她带到了Adam的片场，希望推荐她演Adam的电影。

Adam正在挑选女演员。

第一个女演员正在唱一首歌，叫做“我爱你的16个理由”。

第二个试镜要挑选《西尔维娅北方故事》的女主角，Adam问道，下一个是谁，助手回答“Camilla Rhodes”。

Adam一怔，意识到这就是大佬逼迫他选的女演员。

于是在试镜同时叫来大佬，说“This is the girl”。

同时，他看到了同在片场的Betty，两人两次四目交汇，似乎擦出了火花。

但是Betty想起她约了Rita一起去找Diane Selwyn，所以提前走了。

分析：有三个元素需要分析。

第一，第一个试镜所唱的歌叫做“我爱你的16个理由”。

我们发现16这个数字再次出现，这是Diane心中难以忘记的年龄。

而歌词所唱的，很有可能就是Diane爱Camilla的理由。

同时，主唱周围有四名伴唱歌手，分为两对，每一对都由一黑一白两人组成，这反映的是Diane心中“半黑半白”的恐惧感（在Winkie’s，Dan的对话中出现过）。

第二，《西尔维娅北方故事》这个名字是有深意的。

1965年有一部电影叫做《西尔维娅》，主人公的名字叫做Sylvia West。

她14岁时被继父强暴，此后对生活失去了希望，沦为妓女。

最后在一位女性友人的帮助下重新燃起生活的希望（当然，主人公和女性友人成为les），成为了一个成功的诗人。

我们发现，除了最后的结局，电影主人公的人生轨迹和Diane是何其相似。

而为什么在穆赫兰道中将电影名字换成了《西尔维娅北方故事》，加进去“北方故事”四个字，是因为Diane来自北方的加拿大，而这个“北方故事”就成了Diane的故事。

我认为导演使用这个名字是为了给观众提供Diane足够的背景知识，所以Diane做过妓女这一段经历应该是真实的。

第三，在现实中，《西尔维娅北方故事》是Bob Brooker的一部小成本影片，而在梦中却成了Adam的大片。

Adam在梦中被迫选择了金发“Camilla”，这一点与现实相似，但是此Camilla非彼Camilla。

而且，在梦中Adam和Betty四目交汇，擦出爱的火花（仔细听西尔维娅北方故事插曲的歌词，写得就是两个人互萌好感小鹿乱撞的心态，与当时场景十分契合），说明Diane心中认为，如果不是被强迫，Adam会选自己，而不是Camilla。

这是对现实的报复。

最后，想起了自己与Rita有约，Betty毫不犹豫地冲出了片场。

这说明Diane对Camilla的爱已经超越了自己对演艺事业的追求，也反映出现实中Diane一定为Camilla做过很多牺牲。

所以Camilla后来的背叛才会使Diane难以接受，以致动了杀念。

15. Betty和Rita坐上出租车去寻访梦中的Diane Selwyn。

快到目的地时，Rita看到车上坐了两个戴墨镜的人物，害怕地躲了起来，并且让司机绕到后门。

两人进入院子，门牌显示Diane住在12号。

Rita又看到了令她害怕的人物，两人又躲了起来。

敲12号房门，出现一个不男不女的女人，Betty问是Diane吗？

女人回答说，她住17号，我跟她换房子了，而且她已经好几天没露面了。

Betty说我去给她留个条，女人说我跟你们一起去，我有东西还在他那儿。

但是过来了一个电话，女人说你们先去吧，我接电话。

Betty和Rita找到12号，门是锁的，Betty从窗户翻了进去，打开了门。

Betty捂着鼻子，显然有难闻的味道。

两人进屋探索，发现床上有一具女尸，头部已经腐烂。

Rita吓得大叫，Diane捂住了她的嘴。

两人失魂落魄跑出来，已经被吓坏。

分析：这一幕梦境，Diane将继续将自己投射在Rita和Betty两个人身上。

Rita看到的戴墨镜人物是现实中调查Diane的警探的投射，所以Rita感到害怕。

不男不女的人物在影片中有什么寓意实在很难懂。

有分析说，这个女人才是Diane现实中的性伴侣，不好理解。

但是可以看到的是梦境中有关这个女人的情节几乎跟现实是相同的，两人确实换了公寓，不男不女确实有东西放在Diane房间，Diane在杀了Camilla后确实很久都没有露面（现实是三周）。

如果不想太多的话，可以理解为这个人物是从现实直接投射过来的。

此外，换房间也是现实中发生过的事情。

12对于Diane是一个悲惨的数字，她在心理医生的建议下，换到了17号。

进入房子，发现死尸。

这个死尸的死状与片尾Diane自杀的死状一模一样，只是梦中的死尸是Camilla，因为头发是黑色的，脸虽然已经腐烂，但是仍然依稀可辨。

所以梦中的Rita以为看到自己死了，所以惊恐万分，吓得大叫。

而Betty却非常镇定。

在这里，Diane将自己带入的是Rita，她知道Camilla已经死了，而且自己对她的死也非常悔恨，所以借Rita来表达自己的惊恐与伤心。

至于为什么死尸的姿势和Diane死时一模一样？

是因为Diane这一觉就是以这个姿势睡的，梦醒的第一个镜头可以证明。

而她所梦到的死状最终又成为了她自己的死状，或许这是梦境对现实世界的影响，就像盗梦空间的主题一样。

16. 回到家，由于看到了“自己”的死状，Rita非常害怕，不想看到自己现在的模样，所以企图剪头发。

Betty给了她一顶假发，Rita好多了。

晚上睡觉，Betty对Rita说，你在家里不用戴假发的，过来到床上睡吧。

Rita拿掉浴巾，全裸上床。

Rita谢谢Betty为她所做的一切。

说晚安后，两人开始激吻，然后做爱。

分析：假发在现实中是有来源的，在Camilla大红大紫之后，为了掩人耳目，她经常带着假发来与Diane幽会。

而两人做爱则完全是现实的写照。

在梦中，Rita首先勾引了Betty，所以现实中的情况应当类似，也就是Camilla勾引了Diane。

而当Betty的欲火被完全唤起了以后，她深情地对Rita说“我想跟你在一起”“我爱上你了”，而Rita对此完全没有回应。

这里反映的现实情况是，Diane真的是全心全意爱着Camilla，而Camilla很可能只是将Diane当做满足生理需求的工具。

这是由于，Camilla有可能是双性恋，男人和女人都可以让她感到性满足，但是她的情感寄托于男人。

但是Diane由于小时候被老男人性虐的经历，对男人完全不信任，更是把感情寄托放在女人身上。

17. 两人手拉手睡着。

但是凌晨两点，Rita突然开始喃喃自语（不是说梦话）西班牙语“Silencio”“No hay banda”“No orchesta”（寂静）（没有乐队）（没有交响）。

Betty被惊醒，安慰她，但是Rita说不行，你得跟我去个地方，马上。

两人出发，出租车带他们来到了一个阴森恐怖的地方，是一个剧场。

两人落座，舞台上的魔术师说道“没有乐队！

”“没有交响乐！

”“全是录音！

”之后魔术师拿几种乐器证明了这一点。

“这全是幻觉！

”魔术师说道。

这时候魔术师举起双手，剧场突然开始电闪雷鸣，魔术师头顶的包厢上出现了一位蓝头发老女人。

随着电闪雷鸣，Betty突然开始剧烈震颤，后来被Rita安抚下来。

魔术师露出了狰狞的微笑。

舞台飘满蓝光。

一个老男人出来报幕“欢迎来到寂静酒吧，下面我们欢迎丽贝卡为我们演唱。

”一个脸上带有眼泪纹身的中年女人上来唱了一首西班牙语歌Llorando（哭泣）。

两位观众也开始跟着哭泣。

唱到一半，老女人晕倒（证明没有乐队，全是录音）。

歌声消失后，Betty身边出现蓝色盒子，联想到之前在Rita翻出过蓝色钥匙，两人立即回家。

在拿出包后，Rita正准备打开蓝色盒子，发现Betty不见了，于是她自己打开了蓝色盒子，镜头伸进盒子，消失在黑暗之中。

分析：上一段做爱的梦境太过于贴近现实。

而这个时候，在梦中出现很真实很强烈的身体感受，大脑会给身体以刺激，告诉做梦者这不是现实，这个时候做梦者很容易惊醒。

就像如果梦到自己跳崖，做自由落体，或者在梦中死亡，梦中出现性高潮，由于感受过于真实，你会马上惊醒。

而这一幕所有场景的作用就在于，提醒Betty，这里的一切都是不真实的，你在做梦。

Rita在这一幕一开始说出很突兀的西班牙语Silencio，实际上就是Diane的大脑在提醒她，这一切都不真实。

然后Rita带Diane来到寂静酒吧，台上的魔术师就一直在重复“一切都不真实，都是幻觉”这个论点。

在电闪雷鸣的时候，Betty的身体突然开始剧烈震颤。

很显然这代表着大脑在提醒她，这一切都是幻觉，而Betty在挣扎，她不想走出梦境。

从那以后，梦里的一切都开始变得越来越趋近于现实，说明Diane马上就要醒了。

开始是西班牙语歌唱完了以后出现了蓝色盒子，虽然蓝色盒子是被Diane幻想出来的（与蓝色钥匙联系在一起，在Diane的意识中，有钥匙就一定要打开某个东西，这是蓝色盒子的来源，而蓝色盒子代表的就是她杀死Camilla的负罪感。

而实际上杀后给她钥匙，其实就已经证明了Camilla已死），这是在提醒Diane，是她杀死了Camilla，这才是现实。

在两人走出寂静酒吧的时候，Rita的走路姿势甚至也越来越贴近真实世界里的Camilla，在梦中，Rita走路的时候都是夹着胳膊的，显得拘谨胆小，但是这个时候Rita把胳膊甩开了，而且甩臂幅度很大，甚至有点夸张，而真实世界里的Camilla就是这样的张扬和主动。

回到家，在即将用钥匙打开盒子之前，Betty终于消失了，因为她知道自己已经不能在梦中面对蓝色盒子了，她选择了逃离，她醒了。

关于寂静酒吧是否存在于真实世界，争论很大。

我的观点是这个地点完全是Diane的梦境虚幻出来的，作用只在于提醒Diane，你该醒了。

从Diane梦中对寂静酒吧的呈现，我们可以看出Diane认为这个地方阴森恐怖，是她不愿意来的地方，因为她不愿意醒。

在两人叫出租车的时候，我们可以清楚地看到一根电线杆上贴着传单，传单上面写着“HELL”，所以在梦中，Diane认为寂静酒吧是通往地狱之路。

另外，仔细观察我们可以发现，上来报幕的白胡子老头与Adam落脚的破旅馆老板是同一人，有分析认为老头是真实存在于寂静酒吧的，而旅馆老板的身份是梦中虚幻的，我不认为是这样。

因为在Adam与旅馆老板对话的分析中，我指出这段对话是源于Diane早年走投无路时住进这家旅馆与老板的对话，所以白胡子老头的真实身份应该是旅店老板，酒吧报幕人的身份是梦中的投射。

而在现实中，就像老板提醒Adam要小心一样，老板一定提醒过Diane要小心，作为提醒者的身份，白胡子老头在虚幻的寂静酒吧再一次扮演了这个角色，提醒Diane该醒了。

上来唱歌的中年女人同样暗含深意，她的作用也是在提醒Diane，是你杀了Camilla，Camilla已经死了。

有两点证据。

第一，这个中年女人的脸上有眼泪纹身（Teardrop tattoo），在西方文化含义中，眼泪纹身代表的意思是，在一段二人关系中，弱势的一方杀死了强势的一方，也就是说现实中弱势的Diane杀死了强势的Camilla。

第二，从中年女人演唱的歌词来看，也能看出端倪。

歌词如下（英文翻译）：CryingI was alright for a whileI could smile for a whilebut I saw you last nightyou held my hand so tightas you stopped to say hellooh you wished me wellyou couldn't tell that I'd been crying over youcrying over youand you said so longleft me standing all alonealone and crying crying crying cryingit's hard to understandbut the touch of your handcan start me cryingI thought that I was over youbut it's true so trueI love you even more than I did beforebut darling what can I dofor you don't love meand I'll always be crying over youcrying over youyes now you're goneand from this moment onI'll be crying, crying, crying, cryingover you歌词表达了Diane的心声，I love you even more than I did before. But darling what can I do, for you don't love me and I'll always be crying over you, crying over you. Yes now you're gone and from this moment on I'll be crying, crying, crying, crying over you. 我比以前爱任何人都爱你。

我还能怎样？

因为你不爱我。

现在你已经不在了，从这一刻起我为你哭泣。

“我还能怎样？

”所以我杀了你，因为你不爱我。

但是我依然爱你，我依然想念你，所以我为你哭泣。

所以Camilla和Rita都听哭了。

蓝色头发老妇人的含义是扑朔迷离的。

蓝色头发的含义之前已经提到过，蓝色代表Diane一生中的包袱，比如性侵和杀死Camilla。

所以老妇人在此应该也带有提醒Diane杀死Camilla之意。

另外，还有分析认为蓝头发老妇人代表的是死去的Camilla。

18. Diane这个时候处于将醒之际，仍然出现了一些梦境片段。

蓝色盒子随后掉在地上，姨妈出现，但是什么也没有发现。

后来又出现了床上那具死尸，牛仔在门口出现，说道“靓女！

该起床了！

”死尸再次出现。

一片黑暗之中，出现了Diane躺在床上，外面传来敲门声。

分析：姨妈在此出现的原因是为了再次体现姨妈的视而不见。

之前Rita跑进豪宅，姨妈看见了，但是没有任何表示。

这一次，姨妈应当看见了掉在地下的蓝色盒子，但是似乎还是什么都没有看见。

之前提到，蓝色盒子代表Diane的包袱，包袱之一就是性侵事件。

所以这里再次暗示姨妈对性侵事件知情，但是却选择了沉默，这对Diane造成了伤害。

牛仔在之前的分析中提到过，他代表性侵Diane的施虐人。

之前牛仔与Adam的对话体现的是Diane第一次遭到潜规则时的场景，而这一次有可能是在还原Diane少年时被性侵的场景。

牛仔所说的话，“靓女！

该起床了！

”有可能是儿时性侵Diane的人经常说的话，在Diane还没起来的时候，用这句话叫醒她，然后实施性侵。

至此，Diane的梦境完全结束。

在梦中，Diane将自己的人格和情绪分配给了不同的主体，包括Rita，Adam，还有Betty，同时也将自己的经历安插到了每一个主体身上。

这一点将会在总结部分具体论述。

Diane梦醒之后的情景全部都是现实中发生的事，但是由于过于散乱，这一部分分为现实和回忆。

19. 现实。

Diane听到敲门声，被吵醒，心里极为不爽，穿上睡袍过去开门，来人是与自己换房的邻居，她来拿自己的盘子和灯。

在邻居拿茶几上的烟灰缸的时候，桌子上出现了蓝色钥匙。

最后邻居告诉她警探来找过她。

Diane有点神志不清，走到厨房煮咖啡，回过头来看到了Camilla，她激动地说“Camilla！

你终于回来了！

”但是回过神来发现自己在幻想。

线索：邻居过来的作用是吵醒Diane，拿烟灰缸是为了让观众注意放在桌上的蓝色钥匙。

拿到了蓝色钥匙，说明Camilla已死，这说明Diane做梦之前就知道Camilla已经死了。

而煮咖啡时候出现的幻觉则说明，虽然知道了Camilla已经死了，但是Diane依然很爱Camilla，如果她还活着那该多好，所以Diane会激动地说“你终于回来了！

”20. 回忆。

煮好咖啡，Diane向沙发走去，看到Camilla上身赤裸躺在沙发上，而她自己也是上身赤裸。

她随手将咖啡杯放在茶几上，准备与Camilla亲热。

两人激吻，Diane问“你刚才说什么？

”Camilla说“你让我疯狂。

但是我们不能在这样了。

”Diane说“别这么说，永远别这么说。

”Camilla说“别！

我早就想这么说了。

”Diane说“是因为他，不是吗？

”线索：之所以说这一段是回忆，因为线索很清晰：Diane喝咖啡的杯子是褐色的，而Diane看到裸体Camilla之后放在茶几上的咖啡杯是玻璃的，而且桌子上没有蓝色钥匙。

镜头在这里专门对准了茶几，就是希望对观众有所提示。

这时候的Camilla还没有死，Diane是端着咖啡坐在沙发上回忆往事。

这一段往事应该是Camilla第一次向Diane暗示分手时的场景。

21. 回忆。

镜头来到片场，Diane在这部戏中饰演一个小角色，看到Adam正在给Camilla说戏，说着说着假戏真做，与Camilla激吻。

为了不让演吻戏的Camilla尴尬，Adam将所有人支走，Camilla却提出让Diane留下。

所以Diane目睹了让她妒忌发狂的这一幕。

线索：这一段回忆承接上一幕回忆的“是因为他，不是吗？

”Diane想起了她第一次目睹自己心爱的女人和别的人亲热，妒火中烧。

而在这一场景中，Camilla故意让Diane留下看到自己与别人亲热，意在甩掉Diane。

联系到上一幕的“你令我疯狂”，可以看出Camilla对Diane仅有肉体欲望，没有爱情。

22. 回忆。

因为Camilla知道了Diane看到自己与Adam亲热，所以假惺惺的跑来道歉，目的是希望和Diane保持朋友关系，让Diane不要多想。

Diane情绪激动，说，我可不能视而不见，别把我当傻逼糊弄，然后把Camilla赶出了门。

之后Diane躺在沙发上，看着天花板，一边哭泣，一边自慰。

线索：这是Diane对自己痛苦回忆的呈现。

23. 回忆。

电话铃响，出现红色台灯和充满烟头的烟灰缸。

Diane接电话，是Camilla打来的，邀请Diane去参加Adam的宴会，地址是穆赫兰道6980号。

Diane重复了一遍，“穆赫兰道”。

Diane坐在Camilla派来的车上，行驶在穆赫兰道，车开到一半突然停了。

Diane问道“怎么回事，怎么停在这儿了？

”司机说，“这是一个惊喜”。

随后Camilla在山上的下路出现，将Diane接下车，说“这是捷径”，神态暧昧。

来到Adam的别墅，Adam出来相迎，Adam的母亲Coco出现，抱怨Diane怎么才来，都饿死了。

宴会开始，Diane介绍了自己的背景，说自己来自加拿大安大略省，因为赢了一场Jetterburg舞比赛，所以想演戏，来到洛杉矶投奔姨妈，后来姨妈死了，留下了一些钱给她。

Coco问道，那你是怎么认识Camilla的？

Diane说，是在《西尔维娅北部故事》的试镜中遇到的，我很想做女主角，但是。

旁边的男士说道，哦，那个导演不就是Bob Brooker？

Camilla表现非常出色啊。

Diane说是的，不管怎样，Camilla成为了女主角。

这个时候Camilla正在和Adam卿卿我我，Coco正在聆听Diane的讲述，并且对Camilla和Adam的所作所为表现不屑。

Diane继续说道，导演当时就没怎么考虑我，不管怎样，Camilla帮助了我，让我在她的一些电影里出演一些小角色。

Coco用同情的语气说，我明白，然后拍了拍Diane的手，算是安慰。

这时候Diane又看到了Adam和Camilla在亲人，妒火中烧。

Adam开始讲述自己的离婚经历，“我得到了房子，她只得到了野男人。

简直不能相信啊，我真想给法官买一辆劳斯莱斯。

”这个时候Diane看到了一个陌生人，神色严峻。

然后Camilla身边出现了一个女人，耳语几句，两人开始热吻。

Diane开始受不了了，留下了眼泪。

女人随后走开，一个牛仔装扮的人与女人擦身而过。

Adam准备宣布他与Camilla的婚讯，Coco对此表示极为不屑。

Diane再也受不了了，打翻了杯子。

线索：这一段回忆的作用非同小可。

首先，它为我们提供了Diane大部分梦境的现实来源。

它完整呈现了宴会中的场景，由于宴会上Camilla与Adam宣布结婚，同时又与一位女演员热吻，这让Diane妒不可扼，所以Diane将这场宴会看做一个accident，一场巨大的事故。

联系到之前，车行驶在穆赫兰道上中途停车，以及这场Diane严重的accident发生在穆赫兰道上的Adam的家中，在梦中的Diane将这两段整合起来，让Rita/Camilla在穆赫兰道上发生车祸。

而由于Coco对自己的遭遇颇感同情，而且对Adam和Camilla结婚非常不屑，所以Diane对Coco产生了好感，让Coco在梦中扮演对自己很好的人。

Adam宴会中提到的离婚也在梦里有所呈现，Adam的妻子与游泳池清洁工通奸，而现实中Adam与妻子离婚，妻子得到了男人，Adam得到了房子。

与Camilla热吻的金发女演员，被Diane塑造成了梦中的Camilla Rhodes。

最后，在宴会上与Diane有过一面之缘的“梦中好莱坞大佬”和“牛仔”存留在了Diane记忆当中，并在梦中扮演了重要角色。

其次，Diane在宴会上透露了自己的背景，但是这些背景不尽不实，有一些来自于Diane的幻想，另有一些Diane不便说出口。

不实的部分是jetterburg舞比赛，在第一幕的时候我就已经分析过，这个比赛是Diane虚构的。

不尽的部分是，在这段谈话中，Diane两次使用anyway这个词，这个词一向被用作是混淆视听的托词。

第一次用是说到姨妈留给了她一些钱，但是她并没有提到这些钱并不多，而且很快花光了。

第二次是说到，Camilla得到了《西尔维娅北部故事》女猪脚，说完这句话后，Coco露出不屑的表情，说明Coco是知道Camilla实际上是利用肉体才上位的。

最后，就是这一次被Diane视为重大事故的宴会，让她萌生了杀死Camilla的念头，于是出现了下一幕的密谋。

24. 回忆。

承接上一个镜头，Diane坐在Winkie’s餐厅，将茶杯打翻，对面坐着杀手。

服务员过来收拾打碎的茶杯，Diane看到服务员的胸牌上名字是Betty。

随后Diane拿出Camilla的照片，说“This is the girl”。

杀手问，你带钱了吗？

Diane说，当然带了，然后给杀手看包里的一叠钞票。

杀手说，把钱给我，我们成交，你确定你真的要这样？

Diane说，做梦都想。

杀手从怀中掏出一把蓝色钥匙，说，事成后你会在我告诉你的地方找到这个。

这个时候Diane看到了站在收款机旁的路人甲，也就是梦中被吓死的Dan。

Diane问，这个能打开什么？

杀手笑而不语。

线索：这一幕仍然在交代Diane梦境的现实来源，包括Winkie’s餐厅，杀手，Betty这个名字，Dan，钱包里的钱，以及蓝色钥匙。

25. 幻想。

镜头来到Winkie’s餐厅背后，出现蓝色背景。

恶魔出现，身边有一团火光，以及一个购物车。

恶魔手中有一个蓝色盒子，他将蓝色盒子装在一个纸袋中，纸袋掉在地上，里面出现Camilla的耳环，还有血肉模糊的人肉。

过一会儿，祖母和祖父出现在蓝色盒子旁边。

线索：之所以说这一幕是幻想，是因为恶魔本来就是Diane幻想出来的。

而在这个场景中，恶魔的来源是刚才Diane做过的梦中的恶魔（现实中的Diane此时此刻正在坐在沙发上幻想和回忆）。

之前提到过，恶魔代表着Diane杀死Camilla的负罪感。

大卫·林奇在十条线索中提到，注意恶魔身边的事物。

在这个场景中，恶魔身边有一团火，有一个购物车。

我的理解是，购物车代表着现实世界中的蓝色货车（因为两种车都是装货的），而货车正是导致Camilla死亡的凶器。

火光则代表着车祸之后燃烧的熊熊大火（之所以猜测是车祸导致了Camilla的死亡，是因为这个场景在Diane的梦中有所投射）。

有分析认为，蓝色盒子在现实生活中是存在的，因为杀手给了Diane蓝色钥匙，而钥匙正是为了打开蓝色盒子，盒子里装着Camilla的遗骸，证明Diane已死。

我认为蓝色盒子仍然是虚构的，就像之前分析过的，蓝色盒子代表的是Diane人生中的包袱，而杀死Camilla的负罪感正是这些包袱之一。

这些出现在恶魔手上，因为恶魔代表的是Diane杀死Camilla的负罪感。

盒子掉在地上，祖父和祖母出现。

这样，蓝色所代表的Diane的包袱就齐全了：杀死Diane的负罪感，以及祖父或其朋友对自己的性侵，祖母的不闻不问，以及祖父母对自己演艺事业的期待。

26. 现实。

回到现实，茶几上出现了蓝色钥匙，Diane起床后喝咖啡的杯子，以及坐在沙发上神情恍惚的Diane，她仍然维持着起床时的装扮，吊带加睡袍。

Diane正在望着钥匙出神，这个时候突然响起急促的敲门声，Diane的祖父母从门里爬出来，追逐Diane。

Diane尖叫，最后跑进卧室，拿手枪自杀。

蓝色烟雾出现。

恶魔出现。

洛杉矶夜景出现。

Diane和Camilla和谐的在一起的场景出现。

寂静酒吧蓝色的背景出现，蓝色头发的老女人说道“Silencio”。

全剧终。

线索：蓝色钥匙、咖啡杯以及睡袍，就像大卫·林奇在线索中提示的一样，暗示观众之前的场景是Diane的幻想和回忆。

Diane自从起床之后，就一直处在回忆和幻想之中。

这些回忆和幻想使她越来越恐惧，越来越愧疚。

急促的敲门声，在现实中，应该是警探来敲门，至少Diane的第一反应应该是这样（早上邻居刚刚跟他说过警探来找过她）。

被绳之以法的恐惧使Diane产生了幻觉，以至于她人生中的包袱一齐向她逼近。

所以在Diane的幻觉中，祖父母从门缝中爬了出来，追逐她。

祖父母在这里代表的是曾经性虐的经历，以及他们对Diane演艺事业的殷切期待。

想起自己的所作所为，Diane自觉对不起祖父母的期待，负罪感越来越重。

所以她一边尖叫，一边退到卧室，在重重包袱的压力之下，她拿出手抢，吞枪自杀。

蓝色烟雾在她自杀后出现。

之前分析过，蓝色代表Diane人生中的包袱，Diane自杀，蓝色烟雾最后随风飘散，代表着一了百了。

而之后又出现了恶魔、洛杉矶夜景、Diane和Camilla和谐的场景，这些场景都是有所指代的。

恶魔当然带包了Diane杀死Camilla的罪恶感，洛杉矶夜景代表的是Diane曾经的演艺之梦，而Diane和Camilla的和谐场景则代表了Diane人生中最美好的回忆：与Camilla相爱。

最后，蓝色头发老女人出现，一句Silencio，对Diane的人生做了最后的总结：一切将归于寂静。

总结本片前后共看了五遍。

首先声明，第一部分对Diane背景的猜测全部来自于Diane的自述以及Diane的梦境，绝不是信口胡诌。

因为只有建立起梦境与现实的联系，本片的逻辑才能够通顺。

所以，只要建立起Diane现实生活和梦境的一一对应关系，本片的理论变可以成立。

当然，这种理论并非只有一种可能性，本文所叙述的知识诸多可能性之一。

所以，读者可以在读完场景分析之后，再回过头去读一遍Diane的背景分析，看看是否有理。

就Diane的梦境来说，Diane将自己的人格分配到了不同的角色身上，主要包括Betty，Rita和Adam。

Betty是Diane自己所期望的人格，也就是理想中的自己。

Betty没有现实中Rita的软弱、生不逢时，梦境中的Betty是一个拥有积极演艺梦想的，不希望通过潜规则上位的潜力女演员，她乐观，积极向上，遇事果断、主动而自我，这都是现实中的Diane希望拥有的特质。

而Rita则是现实Diane的具体投射。

在梦中，Rita在与Betty的关系中处于弱势，处处需要Betty保护。

Adam则代表了Diane演艺事业中的自己，在好莱坞遭受潜规则，穷途末路，却又不得不屈服于大佬的淫威之下。

此外，Diane在梦中也将现实Camilla的遭遇分配到了不同角色身上，代表人物是Adam的老婆和被蹩脚杀手爆头的黑长发男子。

在梦中，Adam的老婆代表的是Camilla在现实生活中的不忠，而且遭到了报应（被打手击倒）。

黑长发男子意味着Camilla在现实生活中被杀，而且尸体被火烧焦。

梦境中其他的情节都来自于Diane的经历。

其中，性虐经历（试镜第一幕和牛仔戏份）以及杀害Camilla（蹩脚杀手、电话、寂静酒吧、探访梦中Diane，以及蓝色）占了大部分，其余的是妓女生活（蹩脚杀手与妓女、破旅馆），而寂静酒吧的梦境来自于大脑对梦境的身体反应（意图唤醒Diane）。

本片为梦境解析提供了典型的范本，弗洛伊德的理论在此全部呈现了出来：童年经历和近期经历组成了完整的梦境。

与同类型的盗梦空间相比，本片更着重于对细节的挖掘，所以对本片的分析层出不穷，而盗梦空间没有这么复杂。

最后，一定要对娜奥米·沃茨的演技表示惊叹。

娜奥米·沃茨出演本片时已经年过三十，而正是这部影片才使得她为人所知。

大器晚成的她后来又出演过很多经典影片，比如《21克》《金刚》和《惊天巨啸》。

最后的最后，希望这篇文章能够帮助我走出这部神鬼莫测的影片。

祝大家晚安。

Alex2014年7月24日 2：14分

这是好评如潮的影片，如果只给两星注定要被砸鸡蛋，不过真实的看法不会因为即将到来的鸡蛋而改变。

如果导演是一位厨师，影片就是他奉献的饭菜。

有些是甜点，甘美可口；有些是炖肉，解馋油腻；有些是沙拉，清新健胃；有些不过是混沌面和温吞水，平淡无味。

厨师一般擅长的菜品比较固定，品一例就知道他的风格。

品到《穆赫兰道》这道菜就知道大卫林奇这个厨师的风格不是我喜欢的。

简单说一下：杂乱的情节穿插如同炒菜时杂乱的入锅顺序。

油还没有烧热，味精咸盐就先倒里面了，主料还没有备好。

开篇一起车祸很有希区柯克的特质，失意+巨款是一个不错的悬疑方式。

接着一个餐馆的对白，一个男子看上去神经质说在梦中发现了可怕的事情；一个导演被强迫选女主角并发现妻子的不忠；导演破产；导演去某山顶去见某人。

灯泡就那样闪，那样闪，这个灯泡的镜头给了多次，也是后来才知道这或许是梦境的暗示吧。

电影的前部分就是在没头脑中渡过的。

或许有人说这才叫悬疑，那么这不是我理解的悬疑。

巨款没头尾，失忆没头尾，墙后怪人没头尾，就连姨妈也是梦境虚拟，最可笑的是剧场的表演和那个蓝色方盒子更是没有头尾。

关于连杀三人的情节也没头尾的黑色幽默，不过放到剧情里面如同喝凉水塞牙，没有解渴反而难受，适得其反。

描写梦境是为故事服务，但是影片却大篇幅作为梦境讲述，悬疑仅仅依靠一场梦来实现，实在有些黔驴技穷的感觉。

我没有看其他人的评论，仅在大卫林奇的百科中看到评论此片是导演对好莱坞的印象体现。

那个没头尾的大佬控制着好莱坞，用高尔夫球棒砸一辆车宣泄愤怒。

讲述某名导演拆散了某对影星夫妻不吸引人，如果某名导演拆散了某对同性恋人这样就文艺了，这样就特立独行了，这样就深刻了！？

看来大卫林奇本人用他的文艺范儿做了一次超现实主义的控诉。

可笑的伪文艺不正是他么。

给两星全是因为砸车的动作比较潇洒，否则一星都不够格。

“此刻，我生活在现实中，还是梦中”，这是看完《穆赫兰道》后我心中突然涌起的想法，看完该片我有一种长舒一口气的感觉，但又不能马上从片中挣脱出来，在脑海中还回转着片中的情节，片中的梦。

这是一部考验你耐心的影片，但是，如果你经受了这样的“考验”，那么你应会觉得这是一部非常出色的作品，诡异的林奇又献上了一部诡异的电影。

影片刚开头不久，我就已经晕了头，一个看上去很上流的女子看上去要被劫持，突然而来的车祸让她逃生，但是失去记忆。

但是突然片中又出现一个神经质的男人在咖啡屋里唠叨，然后莫名奇妙的似乎被吓死。

到这里，我心中已经给这部片子定了调，一定是一部悬疑片，是的，这部片子非常悬疑，比如“丽塔”的身份，不过这部片的悬疑也太调我的胃口，而且其中的情节也够“混乱”。

一会是对“丽塔”身份的探寻，一会是莫名起妙的办公室内的枪杀，一会又是一个怪异导演的出现，在我够糊涂的时候，又出现一段同性之恋，接着的诡异的舞台表演又让我张口半天。

这时候，最刺激人的情节出现了，原来片中的一切都是梦，都是一个名叫黛安娜的怀揣好莱坞梦想的不得志女孩的梦境，我看过不少主人公生活在自己的精神世界的片子，向这样整部片子几乎就沉浸于梦中的影片还是让我有些惊叹。

通常，看这样的在你观看过程中把你折磨一通的影片，如果没有一个出人意料的“通俗”结局，是会让你很不爽的事情。

这部片子的结局让我说不出味道，似乎在最后已经“真相大白”，一个女孩在好莱坞不得其志，梦想的破灭让她在梦境中沉醉，而对一个女演员的同性之暗恋更是让她备受折磨。

到了最后，我已经不知这部片子是处于黛安娜的梦境，还是现实了，当我明白一切是一个梦时，我才理解该片中很多看上去不相关的情节的交错，我们都有做梦的经历，我也体会过梦中这样的片断的梦境中交错的感觉，这样想来，林奇的情节设计令人称道。

任何如《穆赫兰道》这样的影片在上映后，都会引来一阵的解读和讨论，这也正是这部影片的魅力，它让我在观看时有些晕头转向，但是我却死死坐在椅子上盯着屏幕，没有产生放弃的想法。

在黛安娜自杀后影片在一阵压抑悲哀的气氛中结束时，我还是死死的坐在椅子上，这自杀是黛安娜的现实还是梦？

带着这样的情绪我又不停的回味这部令人回味的影片，每当看了一部令人回味的影片后，我都会有兴奋之感，当然这是在我回味之后，如这部在有些伤感的气氛中结束的影片，实在令我的在回味中也略带伤感。

这部《穆赫兰道》究竟要讲述一个怎样的故事，对影片理解的争论已经太多。

我倒宁愿相信这是一部很个人化的影片，是一部从个人角度多重体会的佳作。

你可以说它揭示了好莱坞的罪恶毁掉了一个美丽的女孩，你也可以说它展示了生活在残酷现实中的人们的痛苦，你还可以说它表现的是在梦境与现实交织中的精神错乱或身份错位，或者干脆不要去自虐般的思考它，就是单纯的体验林奇带给我们的梦境，然后目瞪口呆，然后错愕发愣。

我同意有人的评论，这是一部最接近“梦的现实”的电影，片中情节的交错真的就如梦一般。

我认为这是一部残酷的影片，我们常说“借酒消愁，愁更愁”，那么，梦呢？

看完这部影片，我只能说，梦比现实更残酷，就如黛安娜在梦中以贝蒂的身份实现着现实中无法实现的梦想，她面试演出大获好评，她与心爱的卡米拉肌肤相亲，可是，残酷的现实又让她在梦中也经历了些如床上腐尸一样噩梦般的场景。

而当从梦中醒来时，她现实的落魄让我看着也颇为揪心，她甚至不愿从梦中醒来，在一阵近乎歇斯底里的自慰中，希望重回梦境，重回那“美好”的生活。

对于黛安娜这样的女孩来说，从美梦中醒来无疑是无比残酷的事，越是美好的梦就越是残酷，因为越是美好越是离现实越远。

虽然，导演没有向我们讲述黛安娜经历了怎样的人生挫折，但是从结尾她在梦中的自述，从她在现实中不多的镜头中的绝望表现看，我已经可以了解了她深深的痛苦，了解了一个曾经心怀好莱坞美梦的女孩莫大的绝望，她最后的死令人唏嘘，我的脑海里也久久是她最后在歇斯底里的绝望中挥枪自尽的残酷画面，残酷的令我感叹导演为何如此残忍，但是，这确是一种真实的残酷。

每个人都有梦想，而当你在现实中屡经挫折，梦想破灭时，或许你就真的只有在梦中去追逐你的梦想。

梦想破灭的痛苦是巨大了，当然，你可以对梦碎之人说出一大堆励志的话语，但是，那样的话语有时却显得那样的苍白，而对黛安娜这样孤独的女孩来说，她说面对的就只能是梦境与现实的牵扯了，最终，这样的牵扯彻底撕裂了她的心灵，心已死，她也最终走向肉体的死亡。

我们对自杀之人总是充满了鄙夷，我们总是说，坚强的面对生活吧，我们总是大力宣扬那些从困境走出的人的励志故事，在我们眼中，自杀之人自杀的原因就是他们懦弱。

林奇残酷的揭示了现实与梦境的残酷，让我们得以体会一个人自杀前被梦魇折磨的痛苦处境，或许我们应该学会对自杀者表示尊重，只有你能深深的体会自杀者心灵的痛苦，你才能更深的体会那些或许就在你身边的虽然活着但是被残酷梦境折磨的人。

梦比现实更残酷，他们在梦中的残酷往往是现实残酷的反应，而造成这样的残酷的往往就是她身边的你，我，他。

http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1065611.html

事前声明：《穆赫兰道》作为悬疑片影史上具有里程碑意义的独特电影，其复杂和深度都几乎盖过之前的任何作品。

也是大卫林奇最具知名度的代表作。

能够一遍看懂这部电影的人据我寡闻还没有，大部分人（99%）都被这部电影转的完全找不到方向。

很多时候，这部电影也因晦涩难懂而被许多人束之高阁，闻者有限，然而神作的光辉终究是不会被掩盖的，任何一个悬疑片的推荐榜上，《穆赫兰道》永远是其中的重头。

所以，请先看完电影再看影评，否则自己错过了，下一次出现这样的电影要好久了。

希望各位看官务必看完电影再来读，并且如果觉得写的还不错，希望能够给予几句话的评论，也算一番辛苦的支持。

理论普及：整个《穆赫兰道》可以说就是一本《梦的解析》等书籍的电影版，用电影的影画来注释弗氏的理论。

如果对这些理论比较熟悉或者怕麻烦也可以先跳过，后面的剧情解析我会标注出其依赖的理论让看官对比观察。

不过要想理解《穆赫兰道》，以下的理论支持是如何都不能缺少的。

佛洛依德认为：1．人的精神层次由浅入深分为意识、前意识和潜意识。

人的心理活动有些是能够被自己觉察到的，只要我们集中注意力，就会发觉内心不断有一个个观念、意象或情感流过，这种能够被自己意识到的心理活动叫做意识。

而一些本能冲动、被压抑的欲望或生命力却在不知不觉的潜在境界里发生，因不符合社会道德和本人的理智，无法进入意识被个体所觉察，这种潜伏着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动被称之为潜意识。

它是潜意识和意识之间的中介环节。

使用适当的努力或注意就可以提取的关于事件和体验的记忆等。

人的内心具有一种稽查作用，也就是人的精神会对那些不合理的记忆与欲望进行压抑，让它们停留在潜意识中，让人不再回忆起来，于是我们最容易忘记的事情就是这些，比如我们曾经羞辱过谁，骗过谁，借了谁钱没还等等。

但是稽查作用会被削弱，当人处于昏迷、睡眠中时，稽查作用减弱了，于是那些潜在的欲望就会冒出来，混入意识中形成梦。

所以，梦是愿望的满足。

然而，这种潜在欲望的混入必须经过伪装，否则稽查作用还是会发现，于是梦中的景象也就和现实的欲望不同了。

而且越是不被社会认同或者违背价值观的欲望，伪装和扭曲的越厉害。

2．人格分为三个部分：即自我、本我和超我：本我（Id）：位于潜意识中的本能、冲动与欲望构成本我，是人格的生物面，遵循“快乐原则”。

自我（Ego）：介于本我与外部世界之间，是人格的心理面。

自我的作用是一方面能使个体意识到其认识能力；另一方面使个体为了适应现实而对本我加以约束和压抑，遵循的是“现实原则”。

超我（Supergo）：是人格的社会面，是“道德化的自我”由“良心”和“自我理想”组成，超我的力量是指导自我、限制本我，遵循“理想原则”。

本我在于寻求自身的生存，寻求本能欲望的满足，是必要的原动力；超我在监督、控制自我接受社会道德准则行事，以保证正常的人际关系；而自我既要反映本我的欲望，并找到途径满足本我欲望又要接受超我的监督，还有反映客观现实，分析现实的条件和自我的处境，以促使人格内部协调并保证与外界交往活动顺利进行，不平衡时则会产生心理异常。

3．心理防御机制是自我的一种防卫功能，很多时候，超我与本我之间，本我与现实之间，经常会有矛盾和冲突，这时人就会感到痛苦和焦虑，这时自我可以在不知不觉之中，以某种方式，调整一个冲突双方的关系，使超我的监察可以接受，同时本我的欲望又可以得到某种形式的满足，从而缓和焦虑，消除痛苦，这就是自我的心理防御机制。

（1）压抑：此机制是指个体将一些自我所不能接受或具有威胁性、痛苦的经验及冲动，在不知不觉中从个体的意识中“有意识”地排除抑制到潜意识里去的作用。

（2）否定：借着扭曲个体在创伤情境下的想法、情感及感觉来逃避心理上的痛苦，或将不愉快的事件“否定”，当作它根本没有发生，来获取理上暂时的安慰。

（3）退回：当人受到挫折无法应付时，即放弃已经学会的成熟态度和行为模式，使用以往较幼稚的方式来满足自己的欲望。

（4）反向：当个体的欲望和动机，不为自己的意识或社会所接受时，唯恐自己会做出，乃将其压抑至潜意识，并再以相反的行为表现在外显行为上称为反向。

（5）合理化：当个体的动机未能实现或行为不能符合社会规范时，尽量搜集一些合乎自己内心需要的理由，给自己的作为一个合理的解释，以掩饰自己的过失，以减免焦虑的痛苦和维护自尊免受伤害。

即制造“合理”的解释来解释遮掩自我的伤害。

（6）酸葡萄：当自己所追求的东西因自己能力不够而无法取得时，就加以贬抑和打击。

（7）甜柠檬：与酸葡萄相反的，另一种自卫机制是甜柠檬，此方法是指企图说服自己和别人，自己所做成或拥有的已是最佳的抉择。

（8）推诿：此种自卫机制是指将个人的缺点或失败，推诿于其他理由，找人担带其过错，个人心灵之平静。

（9）仪式与抵消：无论人有意或无意犯错，都会感到不安，尤其是当事情牵连他人，令他人无辜受伤害和损失时，的确会很内疚和自责，倘若我们用象征式的事情和行动来尝试抵消已经发生的不愉快事件，以减轻心理上的罪恶感，这种方式，称为仪式与抵消。

（10）隔离：所谓“隔离”是把部分的事实从意识境界中加以隔离，不让自己意识到，以免引起精神上的不愉快。

最常被隔离的是与事实相关的个人感觉部分，因为此种感觉易引起焦虑与不安。

（11）理想化：在理想化过程中，当事人往往对某些人或某些事与物作了过高的评价。

这种高估的态度，很容易将事实的真相扭曲和美化，以致脱离了现实。

（12）分裂：有些人在生活中的行为表现，时常出现矛盾与不协调的情况。

且有时在同一时期，在不同的环境或生活范畴，会有十分相反的行为出现。

在心理分析中，我们可以说他们是将意识割裂为二，在采用分裂防卫机制。

（13）转移：转移是指原先对某些对象的情感、欲望或态度，因某种原因，（如不合社会规范或具有危险性或不为自我意识所允许等）无法向其对象直接表现，而把它转移到一个较安全、较为大家所接受的对象身上，以减轻自己心理上的焦虑。

（14）幻想：当人无法处理现实生活中的困难，或是无法忍受一些情绪的困扰时，将自己暂时离开现实，在幻想的世界中得到内心的平静和达到在现实生活中无法经历的满足，称为“幻想”。

（15）补偿：当个体因本身生理或心理上的缺陷致使目的不能达成时，改以其他方式来弥补这些缺陷，以减轻其焦虑，建立其自尊心，称为补偿。

分为积极性补偿和消极性补偿。

（16）认同：“认同”意指个体向比自己地位或成就高的人的认同，以消除个体在现实生活中因无法获得成功或满足时，而产生的挫折所带来的焦虑。

（17）升华：将一些本能的行动如饥饿、性欲或攻击的内驱力转移到一些自己或社会所接纳的范围时，就是“升华”。

上面的17条，虽然没有全部出现在《穆赫兰道》之中，但是为了全面也就一并罗列了。

后面我会指出其中对应的是哪几条，凭借这些才能逐条分析这部晦涩的电影的背后，发掘出真正的事实。

现在，正式开始《穆赫兰道》的鉴赏。

以前有过很多描写梦的电影，比如黑泽明的《梦》；很多描写心理的电影，比如马丁斯科塞斯的《禁闭岛》；很多悬疑片，比如大卫芬奇的《七宗罪》。

但是从来没有一部将噩梦如此复杂而宏大的以影像的方式呈现出来，如此诡异而杰出的表现一场谋杀案。

《穆赫兰道》是一部很杰出的悬疑片，无论其手法，其故事，其人物都堪称神作。

大卫林奇的确是鬼才。

影片开头的先是一段音乐，变化虚幻的背景下是一些真人、真人的镜像还有影子在跳舞。

这就是在暗示佛洛依德的精神层次理论。

即意识、前意识与潜意识（见理论普及1.）。

然后开始出现一张床，近景镜头的特写，伴随着熟睡的呼吸声，微微略带紧张的呻吟表示睡觉的人正在做噩梦。

于是，下面整个电影正式开始了，整个90%的部分都是这个漫长的噩梦。

下面我们刨丁解牛来细细拆开每一个情节。

究竟梦境在哪里结束，一直以来存在诸多分歧，下面我把梦境和不确定的地方分段标号逐一展开罗列。

1．镜头的开始既是电影名字也是那个路牌：“穆赫兰道”。

年轻的演员棕发美女坐在车上，车在穆赫兰道停下了，吃惊的她问司机A为什么停在这，司机A拿出了枪赶她下车，这时一辆车突然冲过来正撞在他们车上，所有人都遇难了，只有棕发女子活了下来，她跌跌撞撞的来到了一座别墅，别墅的女主人是一个老妇B，正好收拾行李出远门，来到别墅，女子就晕倒了。

电影公司的幕后黑手互相打电话通知，车里的女孩失踪了。

2．警笛声中，镜头转到了日落大道的维琪斯餐馆里，年轻人C和老者D坐在窗边一边用膳一边聊天。

C在右边，D在左边。

年轻人的煎蛋和肉都摆在桌上没动过，果汁和咖啡也没喝过，老人则都吃的差不多了。

C说他只喜欢来这一家维琪斯餐馆，因为他曾经做了两次噩梦，梦到在这一家餐馆里面，既不是白天也不是黑夜，他很害怕，看见D站在身后的吧台旁边，也是受到惊吓的样子，因为C可以穿过墙壁看见一个很恐怖的男人，他们都是被他吓的。

于是C就来这家店，看是否会遇到那个恐怖的人，以此来消除自己的恐惧。

D先走到了吧台边，然后他们一起出来走到餐厅后面，墙上写了一个绿色的标语“入口”。

墙后面突然出现一个恐怖的浑身肮脏男人，即一个乞丐，于是C当场被吓到在地。

3．金发少女贝蒂从加拿大安大略省来好莱坞发展，渴望当一名演员，飞机上认识了一对和蔼的老夫妇E和F，下飞机后在机场道别，老夫妇对贝蒂亲切鼓励与祝福。

然后贝蒂被主动搭客的出租车接走，而老夫妇则坐着一辆加长礼车离开，车上老夫妇流露出诡异、僵硬而扭曲的笑容。

贝蒂来到了好莱坞的姨妈家中，姨妈就是之前出远门的老妇B，姨妈在好莱坞很有影响力，人脉很广，而且房子很豪华。

贝蒂受到了管理员（还是房东什么的）的热情欢迎，这人自称叫可可，看见院子里的狗屎，她很生气，不喜欢宠物，并且讲述了以前一个住客养了一只袋鼠在院子里（果然是在做梦）。

可可热情周到的接待令贝蒂很欣慰，交给她钥匙以后可可离开了，并且告诉贝蒂如果有任何需要可以联系她。

贝蒂开始欣赏房间，在浴室里，透过玻璃发现有人在里边洗澡，就是那个之前溜进来的棕发女子。

棕发女子因为车祸失忆了，于是透过镜子看见墙上的海报给自己取名为莉塔，并且告诉了贝蒂自己出了车祸。

贝蒂以为莉塔是姨妈的好友所以没有在意，然后贝蒂开始讲述自己的好莱坞梦。

贝蒂发现莉塔头上的伤，于是希望给她找医生，莉塔拒绝了，她说自己只是需要睡一觉就好，于是莉塔睡着了，贝蒂替她盖上了被子。

4．画面又转到了一栋高楼里，房间中几个人在谈话，年轻的导演叫亚当，和他同侧的他的经理人罗伯特史密斯在跟他解释，希望他能够在拍戏时重新挑选的女主角使用他们推荐的人选。

侧边坐了两个人，年轻人达比先生和一个老头，后来进来了两个人，卡氏兄弟，他们给亚当看了一张照片，照片中的金发女人叫卡米拉罗斯，要求他选这个人为新的女主角。

卡氏兄弟很严肃，气氛也很尴尬。

达比为卡氏兄弟中年深色衣服的点了一杯蒸馏咖啡，所有人都要求亚当选照片上的人为女主角，亚当不同意，沉默中咖啡送来了，当那人喝了一小口，就因为十分挑剔的口味而把咖啡吐在了餐巾上。

沉默被打破了，卡氏兄弟以剥夺亚当导演这部电影的权力来要挟，逼迫其就范。

亚当愤怒之下离开了，来到楼下，他看见卡氏兄弟的车，于是用高尔夫球杆砸破了那车的车窗、车盖和车灯然后驾着自己的敞篷跑车逃逸。

而卡氏兄弟则来见了电影公司幕后老大，罗科先生，告诉他亚当不愿意换人，罗科示意他坚决逼迫其就范。

罗科作为电影黑幕的幕后老大，坐在一间密室中间的一把椅子上，几乎不动，房屋里铺着厚厚的地毯，四周拉着厚重的窗帘，身后有一个保安，隔着玻璃与外界交流，通过天花板上的屏幕观看外面的情况。

他也几乎不说话，每句话都是一两个单词，而且断断续续。

是一个完全与外界隔绝的人。

阴沉而古怪。

5．画面转到了一个办公室，两个男人相谈甚欢。

坐在桌子后面的男人G，一头长发，咬着牙签，举止扭捏。

而站着的男人H则吸着烟。

然后两个人聊到了桌上的一本黑色的书，黑名册，“用电话号码写成的世界历史”（什么鬼东西，做梦呢，所以都很怪异）。

H突然走进G掏出无声手枪枪杀了G，擦干净指纹伪装G自杀现场时手枪走火穿过墙壁打到了隔壁的一个女人，女人尖叫了一声。

杀手H无奈只有来到隔壁，看到肥胖的女人只是受了轻伤，于是要将她拉到之前的房间杀人灭口，却又被清洁工看见了，无奈又枪杀了清洁工，这时吸尘器噪鸣，于是他又用枪打坏吸尘器，结果吸尘器里冒出的烟雾触发了火警警报，倒霉的杀手H匆忙的擦干净指纹，拿着黑书从窗外的火警逃生通道逃逸。

出来后他和一男一女两个同伴吃着东西聊天，女子对H很暧昧，而另一个男子则对女子很轻浮，女子问H要了香烟，另外一个男子主动帮她点火，H问女子是不是能找到一个黑发可能有些狼狈的白人女子，这个杀手估计就是电影公司的人，正在寻找失踪的莉塔。

她答应帮他留意。

6．莉塔醒来了，贝蒂和姨妈通电话，发现了莉塔不是其好友，姨妈让贝蒂报警，贝蒂拒绝搪塞过去了。

莉塔开始哭泣，向贝蒂道出了真相，自己车祸后失忆了，不知道自己的身份和名字，贝蒂和她一起打开了莉塔随身带来的小包，里面是大捆的钞票和一把蓝色的玩具钥匙，而莉塔对此完全毫不知情。

两人疑惑之时，莉塔想起来自己曾经去过穆赫兰道，于是贝蒂强烈要求两人出去确认一下穆赫兰道是否发生过车祸。

两人藏起了莉塔的包，然后出门打电话，确认了昨晚穆赫兰道确实发生了一场车祸。

两人来到日落大道的维琪斯餐馆，此时门口写着“入口”的牌子变成了蓝色。

莉塔坐在左边，贝蒂坐在右边（此处请和前面的2中对比）。

两人在报纸上没有找到关于车祸的报道。

女服务员来倒咖啡时，名牌上写着叫戴安。

莉塔看见这个名字想起来一个名字“戴安赛尔温”，她认为这就是她的名字，于是查询电话本找到了电话号码，贝蒂给这个号码打了个电话，此时贝蒂说“给自己打电话很奇怪”。

电话没人接，只有语音录音，但是声音不是莉塔的，不过确实莉塔很熟悉的声音。

两人开始猜测各种可能性。

7．导演亚当开车在路上接到电话，通知他片场被强行关闭了，让他来看看，亚当拒绝了，说自己要回家。

亚当回到家中，由于时间与以往不同，正好撞见自己的妻子罗琳和一个肌肉男I通奸在床，两人毫不顾忌亚当。

亚当愤怒之下将一罐粉色的油漆倒进了妻子的珠宝盒，毁掉了其所有的首饰。

然后发生争执，被肌肉男I打得很狼狈，满身油漆，流鼻血，并且被赶出门去了。

之后电影公司派人来亚当家找亚当，一个大胖子和亚当的妻子发生了争执打了起来，罗琳和她的奸夫想把胖子赶走，却被胖子轻松打倒在地。

城里一个破旧的小旅馆里，老板科基敲开了亚当的门，告诉他亚当的信用卡被冻结了，银行刚刚派人来告知亚当的银行账户已经没钱了。

亚当很惊异，以现金付了住宿费。

科基却一本正经的对他说“我有责任告诉你，不管你躲在哪里，他们都能找到你”。

亚当震惊的告别了科基，打了电话给自己的女秘书辛西娅确定情况，辛西娅告诉他他已经破产了，并且告诉他一个叫牛仔的人和这件事牵涉很深，建议他去找这个人，告诉他牛仔在峡谷顶上等他，并且又暗示他可以到她那里过夜，亚当拒绝了（看来亚当也是有外遇的）。

真是怪异啊，事情越来越怪异了。

8．贝蒂和莉塔查到了戴安的住宅地址，这时响起了敲门声，门口站着一个披着黑纱的神秘诡异的老妇露易丝，她询问贝蒂是谁，贝蒂说自己是露丝的侄女，露易丝大呼她不是这样说的，她说有人要遇到麻烦了，有人要倒大霉了。

这时可可出现了，露易丝向她抱怨有人在自己的房间里不肯走，希望可可去赶走那人。

可可向贝蒂道歉，并且将第二天试镜的台词交给了贝蒂。

带着露易丝离开了。

而莉塔却像是受了很大的惊吓。

9．亚当开车来到山上峡谷顶，见到了一个怪异的围栏，走进去之后灯一闪一闪的亮了。

果然走出来了一个牛仔。

牛仔表情僵硬，说话语气怪异，他对亚当说：态度决定人生。

并且让亚当停下来反省自己。

他让亚当第二天回去上班，选女主角的时候要让每个人都去表演，但是必须选事先定好的那个卡米拉，其他角色都由导演自定。

最后，牛仔说“如果你做的好，可以再见到我一次；如果做的不好，会再见到我两次”。

然后牛仔消失在黑暗中，灯又灭了。

10．第二天早上，贝蒂准备去面试新角色，出发前与莉塔对台词。

可可来了，看见了陌生人莉塔，然后很不高兴的对贝蒂提起了昨晚露易丝的预言。

然后贝蒂出门去试镜了，姨妈露丝在好莱坞的老友们热情的帮助了贝蒂，并且贝蒂在他们面前的试演很出色，得到了这些人的一致赞扬。

然后来到了片场，导演亚当正在选女主角，很多人都上台表演了。

但是当金发女孩卡米拉出现时，导演很不情愿的选了她。

而亚当回头的时候，正好和贝蒂目光相对，两人似乎突然心灵相通了。

但是贝蒂却突然以帮莉塔为由逃离了片场。

11．贝蒂和莉塔打车来到查到的地址，路上看见了让莉塔害怕的人，当他们找到地址的房子时里面的女子J却告诉她们戴安不住在12号而是17号，他们交换了房屋。

而且戴安借了自己的东西还没有还。

两人来到17号，从窗子爬进去却发现一具穿黑衣的腐烂的女尸躺在黄色床垫粉色毯子的床上，死因不明，没有手枪之类的东西。

这时邻居J来敲门找戴安还东西，她们不敢答应，然后迅速逃了回去。

莉塔剪掉了自己的长发，戴上了金色的假发。

晚上，莉塔和贝蒂睡在同一张床上，互道晚安时，两人发生了关系（好大胆的场面），并且表露了互相的爱慕之心。

半夜，莉塔开始做梦，嘴里开始不停的用西班牙语念叨“寂静”和“没有乐队”。

醒来之后，莉塔要求贝蒂和她去一个地方。

午夜2点，两个金发姑娘打车来到了一个叫做“寂静”的剧院。

刚刚走进去，台上的黑衣男子就开始用西班牙语大喊：“没有乐队”，“一切都是录音，只不过是一盘磁带”。

响起了诡异而空灵的喇叭声。

他又说：“一切都是幻觉”。

男子在闪光中化为烟雾消失。

二楼的看台上坐着一个蓝头发化妆诡异的女人。

红衣老者报幕后，一个叫做丽贝卡德里奥的女高音开始演唱了。

空旷的剧院里，歌声优美、忧伤而诡异。

莉塔和贝蒂开始哭泣。

突然歌者晕倒被抬走了，歌声还在继续。

这时贝蒂发现旁边出现了一个手提包，里面有一个蓝色的立方盒子。

回到家里，莉塔转身去拿自己包里的蓝色钥匙，贝蒂则突然就不见了，莉塔独自打开了盒子，突然整个镜头一起坠入了漆黑的盒子中，然后盒子掉在了地上。

12．同一个房间内，进来一个老妇，就是开始出远门的那个老妇B，也就是梦里贝蒂的姨妈露丝。

她环视了一下房间，好像在找什么，地上什么都没有。

13．这时镜头继续转，到了另一个房间里，也就是之前戴安的房间，床上睡了一个黑衣的女子。

场景和之前女尸的场景一样。

这时9中的牛仔进门来说了句“美女，起床了”。

镜头再转回来的时候，熟睡的女子变成了一具女尸。

天亮了，还是这个房间里，注意，此时是粉色床垫黄色毯子的床上熟睡着一个白衣女子戴安，有人敲门把她惊醒了。

打开门，是女邻居J，问她要被借走的灯和盘子。

戴安告诉她顺便拿走自己的烟灰缸，桌上此时放着一把蓝色的钥匙，和之前那个玩具蓝钥匙不同。

临走前，J告诉戴安那两个探员又来找过戴安了。

（此处请联系11中对比）回到房间，转身，疲倦而头发凌乱的戴安看见了一个棕发女子（注意和之前4和10中那个金发的卡米拉不同），她很高兴的叫了出来：“卡米拉！

你终于回来了。

”这里为了区分，我们称这个卡米拉为卡米拉X。

可是戴安表情突然变得很激动。

然后镜头一晃戴安又恢复正常，头发也很整齐的站在刚刚卡米拉X站的位置，开始冲咖啡，那个咖啡杯和维琪斯餐馆的一模一样。

戴安拿着咖啡走到客厅，看见卡米拉X半裸着躺在沙发上，镜头再次转回来的时候，刚刚还穿着睡衣的戴安也变成半裸的了，还是拿着那杯咖啡，她兴奋的把咖啡放到桌上，此时钥匙不见了，烟灰缸又出现了（联系13）。

戴安问卡米拉X，刚刚你说什么。

卡米拉X说你令我疯狂。

戴安正准备和卡米拉X做爱，卡米拉X强行拒绝了，告诉她，因为那个男人的关系，她们不能这样了。

14．镜头转到了片场，戴安站在远处看着卡米拉X在拍戏，她和导演关系亲密，当导游要打发所有人离开时，卡米拉X要求戴安留下，单独观赏她和导演接吻，嫉妒和怒火在戴安心中燃烧。

回到家，她不再见卡米拉X，每次来访都将其赶走。

伤心欲绝的戴安开始在房中自慰，视线经常在模糊，然后疯狂的她甚至开始捣自己的下体。

突然电话铃响了（联系6中打电话的场景）。

时间突然变成了晚上，戴安的衣服又变了，她接起电话，是卡米拉X打来的，告诉她派车来接她去一个地方。

车里，视线中出现了穆赫兰道的路牌。

司机A突然把车停下来，金发的戴安问了影片开头棕发女人同样的问题，为什么要停在这里。

卡米拉X从山上走下来，引领着戴安穿过一条捷径密道来到了山顶的别墅。

这里是导演亚当的住宅。

可可出现了，此时她是亚当的母亲。

15．晚宴上，戴安开始讲述自己的身世，并且留意观察了周围的宾客。

卡米拉X会说西班牙语。

戴安讲述了自己从加拿大安大略来好莱坞发展，她的姨妈曾经在好莱坞工作，过世后留了些钱给她，所以一次吉特巴舞比赛的优胜使得她想要来好莱坞拍戏。

在一场电影女主角的竞选中，导演鲍勃布鲁克根本没有考虑戴安，就选了卡米拉X当女主角，卡米拉X一炮而红，而戴安则暗淡无光，不过她们却成为了一对同性恋情人，卡米拉X时常帮助落魄的戴安在一些自己的戏里演小角色。

这时卡米拉X开始和亚当调情，这时戴安开始喝咖啡，心中很不爽，对面一个深色衣服的老头正看着自己，这人就是卡氏兄弟中吐咖啡的那个人。

这时，一个金发女郎走过来了，和卡米拉X接吻，还用暧昧的眼神看着戴安，这个金发女郎又是10中面试时登场的那个卡米拉，金发女郎离开了，走进了一间房，从里面又走出了一个牛仔装束的人，也就是前面出现牛仔。

戴安彻底崩溃了。

16．戴安听到两人似乎要宣布结婚，失态把杯子碰下去了，突然惊醒过来，发现自己在日落大道的维琪斯餐馆里，还是之前两次出现的那个位置，这次戴安坐在左边，对面是杀手。

（对比4和6）杀手就是5中的杀手。

她刚刚发梦把盘子杯子碰到了地上。

这时服务员过来加咖啡，戴安看见了她的名字叫贝蒂（联系6）。

杀手没有喝咖啡，手上拿着一本黑色的书。

戴安把钱和照片给了杀手。

杀手拿出一把蓝钥匙（13中的那把），告诉她事成之后可以找到一个东西用钥匙来打开。

这时戴安抬头看见吧台旁边站着一个人正在看着他们的谈话。

这人是2中的那个青年C。

17．夜晚，一个乞丐手里坐在墙后面，手里拿着一个蓝色的盒子，把它装进了一个纸袋扔在地上（见2中的魔鬼）。

盒子里走出来一对老年夫妇，3中的E和F。

他们尖叫着走了开去。

戴安家中，她一个人惴惴不安的坐在沙发上，桌上是那把蓝色的钥匙还有那个和店里一样的咖啡杯，没有烟灰缸。

这时想起了敲门声，门缝里，E和F爬了进来。

并且变大了，两个老人做出诡异的姿势追逐着戴安，满脸都是恐怖的笑容，戴安在尖叫中倒在床上，拿出手枪对着自己的嘴开了一枪（对比11和13），烟雾中一切都消失了。

片尾，魔鬼般的乞丐，光亮美丽的戴安出现在繁华的好莱坞背景下，一切像一场梦一样。

镜头再度转到寂静剧院，2楼那个蓝色头发的女人最后用西班牙语说了一句寂静。

全片结束。

以上就是全片支离破碎的镜头，也许很混乱，下面我们来解读这些剧情是什么意思。

也许有很多种说法，我先说最广泛被认可的说法。

先把真相说一遍，然后再代入以上17个画面来解读是什么意思。

戴安从小在加拿大安大略长大，受到姨妈的影响想要成为一个演员，舞蹈大赛获奖后就孤身来到好莱坞发展。

依靠姨妈留下的一点钱，戴安租了一套房子住住好莱坞。

但是自己的演艺事业并不理想。

在一场选女主角的试镜中，输给了一个名叫卡米拉的棕发女子。

但是也和卡米拉成为了同性恋情人。

卡米拉成为了著名影星，而戴安默默无闻。

依靠卡米拉的帮助，戴安可以在一些戏里演小配角。

又是一场电影中，导演亚当和女主角卡米拉相爱，戴安受不了这个刺激。

于是戴安不再见卡米拉。

自慰的时候却依然在幻想卡米拉的影子。

最终，在晚宴上，戴安看到的一幕幕令她彻底崩溃了，于是由爱生恨，她不惜花钱找来了杀手，要她杀掉卡米拉。

杀手给了她一把钥匙，要她事成之后去找餐馆后面的乞丐拿一个盒子，打开就可以证明卡米拉已经死了。

打开盒子后，里面出现了一对老夫妇，像魔鬼一样追逐戴安，恐惧之下，戴安拿枪自杀了。

梦是戴安在拿到盒子知道卡米拉已经死了之后做的，也是临死之前的一种回忆与幻觉。

我认为这里包含了双重梦境，嵌套在一起，最外面的就是整部电影一直到结束，第二层也是一开始，知道卡米拉死了，于是戴安睡着的时候做了一个梦，一直到牛仔来敲门的时候，第二层梦才醒过来，醒过来其实还在濒死的幻觉梦境中，发现是邻居J在敲门要拿东西，此时的戴安满脸憔悴，头发凌乱，卡米拉死了，可是自己的精神依然很痛苦，所以转身的时候，她看见了卡米拉的幻觉，而且沉浸在了以前和卡米拉的性爱幻想之中。

卡米拉却告诉她不能再这样了，因为自己已经爱上了亚当。

幻觉再度转向了另一个场面，就是片场的那一幕，然后戴安开始回忆自己怎样拒绝了卡米拉，怎样又禁不住诱惑去了晚宴以至于最后买凶杀人，一直想啊想啊，到了晚上天黑了，她还孤独的坐在沙发上回忆，然后被幻想的老夫妇恶魔逼死。

为什么是双重梦境呢，很多人认为后面的都是写实了，具体我会在下面分析，这里先说一个顺序问题。

从女邻居敲门到晚宴，似乎都符合一个时间与顺序的逻辑，可以认为晚宴等场景都是邻居敲门时候的回忆，但是晚宴打碎东西惊醒发现自己在餐馆时，这里就不能解释了，因为这个应该是发生在邻居敲门之前，不能回忆白日梦之前和之后的时间先后发生错位颠倒，所以认为后面其实是另一层梦境比较恰当。

这样也比较好解释结局的女人是什么意思了。

现在我们来逐一分析以上的部分。

A．这个梦中的开始和自己去晚宴的路上看见的一样的场景，穆赫兰道的路牌。

车中的棕发女子是现实里的卡米拉，自己坐车从这里经过时却被引向了那个让自己心碎的晚宴，而此时她让卡米拉也在这里遭遇惊现。

现实中明明是自己派人杀了卡米拉，此时却是司机A要杀她，司机A是电影公司的杀手，这里就是因为自己无法接受自己杀害卡米拉的事实，所以将罪责推诿于电影公司。

见理论支持的（8）。

由于戴安其实不希望卡米拉死去，她很后悔，见13中，杀害卡米拉之后戴安又幻想出了卡米拉还活着站在自己身边的情况。

所以在这个场景中，女孩没有死，而是一个人逃了出来，在夜晚的街道上奔跑。

这里就是仪式化与抵消，见（9）。

最后跑到空屋里睡着了。

佛洛依德的书里认为，梦中出现的空屋多指代女人的身体，一个人代表性欲。

戴安的心底是很渴望卡米拉的，但是这种感情又是很复杂的，于是这里出现了（13）中的转移现象。

卡米拉也应该是爱我的啊，我很孤独，我很渴望卡米拉，卡米拉也应该是这样对我的，所以梦中代表卡米拉的女子一个人在空旷的街道上奔跑，逃进空屋（女性的身体）里睡着了（因为这样很舒服，得到自己渴望的身体终于释怀了）。

车祸，我觉得可能是某种现实里卡米拉真实的死因，在这里卡米拉异化的莉塔从车祸里逃生了，现实也许不是这样，同时被车撞也经常代指强奸或者性交，这个在后面我再解释。

两个警察的对话很有意思，他们找到了一个耳环，但是不知道是谁的，其实开始我们可以看见莉塔是带着耳环的，那么耳环为什么只有一个了，因为杀手拿走了，现实里杀手要拿一件东西去给戴安看，证实卡米拉死了，耳环就是那个东西，所以梦里莉塔的耳环也不见了。

B．维琪斯餐馆，正是戴安和杀手谈判的地方，当时有一个目击者青年C站在吧台旁边看着他们。

现实里戴安坐在左边，杀手坐在右边。

梦里，左边坐着的是老人D，右边是那个目击者C。

C讲述说自己做梦看见D在吧台边被吓到了，而一起出门去看时却真的被墙后面的乞丐吓到。

这里的伪装和错位比较多。

首先，戴安在这里转移（13）为了青年C，他多次噩梦这家餐厅，而且梦中的鬼怪是那个乞丐的样子，最后他看见送来罪恶的乞丐，正如看见恶鬼一样被吓趴下了，因为自己是没有勇气去面对拿着卡米拉死亡证据的乞丐的，所以让这个C去好了，并且C目睹了自己不希望被发现的秘密，所以潜意识里戴安也希望青年死去。

老年D是现实里的青年和杀手共同融合成的，现实里有两个人听到了这次谈话，一个人是杀手，杀手当时不喝咖啡，所以梦里的D也一样什么都不吃不喝，只是听着C（戴安）讲述，并且现实里是杀手指引了戴安去找乞丐拿盒子的，所以梦里也是D指引C去墙后面看到魔鬼。

而另一个听者青年知道了戴安的阴谋，自然是很震惊的站在吧台看着他们，所以在梦里，C对D说他梦见D曾经很害怕的站在吧台处。

D在梦中作为一个听者，同时融合了两者的特点。

C．贝蒂正是戴安在梦中的主要形象，贝蒂这个名字，是与杀手谈话是那个女招待的名字（见16）。

现实中的贝蒂已经是完全失败的人生了，一切都没有了，最后这个梦里，她希望一切都像梦想中自己应该有的人生一样，这里就是否定，见（2）。

她否定了到现在为止自己失意的人生。

并且她理想化了一个自己，见（11）。

这里的贝蒂，年轻漂亮，来自加拿大的安大略，自己的姨妈不仅没有死，而且在好莱坞很有影响力，她只是出去度假了，所以不在家而已，这里对没有死这个假象，给出了“合理化”的想象，见（5），这里也是心理的隔离，见（10）。

姨妈的人脉和影响使得自己在好莱坞前途无量。

遇到的老夫妇，对贝蒂关怀备至，但是联系其在车里的诡异的笑容以及最后作为逼死戴安的幻觉中的恶魔，再联系现实中戴安的成长经历，推测出他们可能是戴安小时候的监护人。

戴安对这对夫妇是什么感觉，由亲切又可怕。

联系A中撞车的推测以及戴安何以成为了一个纯粹的女同性恋。

我们可以大胆猜测也许戴安少年时候的监护人，虽然对她很好，但是对其实施过性侵犯，所以这种心理阴影一直留存在戴安的心底，深深的潜意识中，经过如此多的扭曲以这对老夫妇的形象出现。

梦里的可可呢，也是自己姨妈的转移，因为现实中的可可曾经在晚宴上唯一对戴安的遭遇表示过同情，戴安潜意识里对其很有好感，同时过时的姨妈在梦里出远门了，戴安多么希望姨妈能留在自己身边照顾自己啊。

于是，可可以管理者的形象出现了，处处帮助和照顾戴安的生活起居。

这时，姨妈的死被“隔离”了，“否定”了，姨妈出远门是“合理”的解释，可可被“转移”为了另一个照顾自己的“姨妈”。

莉塔的出现和现实完全相反了，现实中的莉塔是那个成功的卡米拉，戴安祈求多次也不能挽回卡米拉的心，但是梦境中的莉塔却是软弱而孤独的，她需要贝蒂来帮助自己，来收留自己，照顾自己。

现实里戴安希望卡米拉依靠自己，爱自己，可是不可能，只有在梦里以这种颠倒来“补偿”自己的心愿，见（15）。

后面不在具体联系前面的理论一一指出了，只叙述解释，感兴趣的可以自己对比。

D．亚当在现实里很成功，并且夺走了自己的爱人。

于是在这个梦境中，亚当不得不面对压力。

电影公司的黑幕要求其选自己推荐的女主角“卡米拉”。

但是亚当很反感这个卡米拉，拒绝顽抗。

梦境里的卡米拉是现实中的卡米拉以及片尾那个卡米拉的同性情人的融合。

这里，戴安当然希望亚当不喜欢卡米拉，这样卡米拉就不会被夺走了，也希望卡米拉不会被选上，所以让梦中的亚当来表示反对选卡米拉为女主角。

但是照片中的卡米拉却是那个金发女情人，因为戴安并不想赤裸裸的反对卡米拉，所以只有替换了卡米拉的相貌，并且也同时表达了对这个金发女人的反感。

那个喝咖啡的男人让人很不舒服，正是结局宴会上一直盯着戴安的男人，这给他留下了深刻的印象，所以此处男人变成了卡氏兄弟之一，变成了黑幕的手下。

这里要谈谈咖啡在梦里的意义，咖啡在整部电影中多次出现，戴安在和杀手聊天时在喝咖啡，幻想昔日与卡米拉性爱并且痛苦的发现不过是幻觉时也在喝咖啡，最后的晚宴上那个尴尬而愤怒的场景也在喝咖啡。

潜意识里，咖啡已经成了痛苦相伴的东西。

所以梦里2中那个紧张的青年C在喝咖啡，这里的卡氏兄弟吐咖啡，都是以咖啡来表现弗氏的理论。

最后那个黑幕老大，是戴安幻想出来的，所以这个角色看起来很幼稚，就像小孩想象中的坏人，或者卡通片里的反派，处处诡异也处处不合理。

E．杀手杀人的镜头很有意思，现实中杀手与戴安交谈时，手边放着一本黑色的书。

到了梦里，杀手就是为了抢这部黑色的书。

戴安不希望卡米拉被杀，她很后悔，所以让杀手出了一系列的错误，一直被发现，一直被目击，直到警铃响逃走。

这里有两层意思，第一是担心自己雇凶杀人被发现，所以梦里杀手杀人出现了一系列的目击者和错误，最后警铃大响。

第二层意思就是希望可以挽回卡米拉被杀的悲剧。

杀手要杀的目标，就是那个长发男人，他很扭曲的样子很像一个女人，这是卡米拉在梦里的异化，而且死前镜头给了一个长发男子头发的特写，上面有血，还有烧焦的痕迹。

这是不是在暗示现实里杀手其实就是开车撞死了卡米拉呢。

这和一开始莉塔坐在车里被撞相吻合。

杀手和他的两个同伴很有意思，那个女子没有戴胸罩，而且手上有瘀伤，仿佛是被强暴过，杀手要她去找黑发女子（莉塔）。

这个女子可能就是现实里的戴安，这里也印证了戴安曾经被强暴，此时现实里是她找的杀手杀人，在梦里推诿成了这样一个女子帮杀手找到目标。

F．包里出现的大量现金，是现实中戴安收买杀手的那一捆现金的增值复制，现实中这样一捆钱换走了卡米拉的生命，梦里，卡米拉的化身莉塔背着很多捆不知道哪里来的钱，这既是在反映现实里卡米拉是个很有钱的人，也是表示卡米拉不应该只被一捆钱就买走了，是很有价值的才对。

钥匙，在这里变成了长条状的玩具钥匙。

为什么是莉塔带着钥匙呢，佛洛依德认为梦里出现的长条状的东西代表男性生殖器，这里的莉塔带着这样一个东西，正好符合现实里两人的同性恋关系。

女同之中，必然有一个代表男性的强硬，一个代表女性依赖于前者，现实里戴安是一直依靠着强势而卓越的卡米拉的，卡米拉象征着同性爱中的男性，所以梦里即使莉塔已经被颠倒为依靠者，但是身上依然带着这个象征男性性器官的东西，依然是现实的一种扭曲反映。

并且钥匙本身也是卡米拉死关键的东西。

两人来到餐馆，莉塔坐在左边，贝蒂在右边，现实中是戴安坐在左边，杀手坐在右边。

女服务员的名牌上写的不是贝蒂，而是戴安，这正好和现实相反。

这里两人给这个叫戴安的人打电话，贝蒂说了一句“给自己打电话很奇怪”，这就道出了实情，是啊，“贝蒂”打给“戴安”，确实是一个人！

G．导演撞见妻子罗琳通奸的梦，正好报复了现实里亚当抢走自己的爱人。

在梦里也让你的爱人被抢走吧。

现实里的亚当很成功，很“强大”。

所以梦里抢走其妻子的男人也是很强大的肌肉男，将隐性的强大变为了显性的强大。

背景音乐很戏谑，正是调戏亚当给了戴安欣喜的感觉。

然而戴安对抛弃自己的卡米拉也是不满的，对这种出轨也很痛恨，所以电影公司又出现了，派出了一个更“大”的人把两人都狠狠揍了一顿。

亚当落魄不已，突然破产了，躲在破旧的旅馆里，但是还是逃不出电影公司的手心。

戴安很讨厌亚当，所以不仅要夺走其当导演选人的权力，其爱情，还有他的金钱以及一切一切。

H．露易丝的出现很诡异，她直接宣告了不安，让梦境开始恶化。

并且这里露易丝说有人进了她的房子不走，而且还引用露丝姨妈的话来说有人要糟糕。

这里充满了强烈的不安，还是一样的，房子代表女性的身体，这里其实又是转移了，借露易丝来说卡米拉的身体被夺走，这很让人不安。

又借露易丝转达露丝的话来表达愤怒：有人要死了。

I．牛仔的出场很神秘，因为在晚宴上牛仔就是一个神秘的人，众宾客都是礼服为何会有这样一个怪人，这点给戴安留下了深刻的印象，所以牛仔在梦中也是怪人。

他成了威胁亚当的最有力的人物。

尤其是很富戏剧化的表现，带有浓烈的想象色彩。

并且戴安又借了牛仔的口来批评亚当是一个狂妄的人，应该好好反省自己的作为。

J．早上的两场戏很有意思，第一次是莉塔和贝蒂演的，此时两人真的像要杀人一样，态度很强硬，这代表了现实里戴安对卡米拉的恨，她真的像杀死她，因为她背叛并且取笑她。

而与那个男演员演时，同样的场景则变得柔肠百倍，因为戴安其实是深爱卡米拉的，现实里卡米拉也一直是扮演着同性中代表男性的一方，戴安对其充满依赖与爱恋，此时就将卡米拉伪装成了这个男人，来抒发自己的爱慕。

前面说过可以猜测戴安小时候被长辈性侵犯，这里也可以看出来，为什么她梦里亲密的男人这么老呢？

可可来时的这一幕又是很多争议的地方，因为在整部戏里，莉塔似乎都没有和外人交流和接触过，几乎都是贝蒂在打交道，这里也一样，联系到贝蒂第一次见莉塔是在玻璃后面，莉塔取名是看见镜子里的海报，以及后面戴安看见卡米拉的影像消失变成戴安自己时，还有就是下面莉塔换上金色假发之后，两人其实长的很像，于是很多人认为其实从一开始只有一个人，戴安精神分裂了。

片场和导演擦出火花的一幕，说明了现实中戴安希望自己被选中，可是选女主角的导演根本就没考虑过戴安，此时她给了自己一个“合理”的理由，其实导演是看中了自己的，只不过自己因为为了莉塔放弃了。

这也是在委婉的说明希望当初卡米拉能够为了自己，为了爱情放弃一些东西。

K．遇到女邻居的一幕，莉塔和贝蒂得知女邻居与梦里的戴安交换了房屋，而现在戴安居住的房屋正是现实里戴安租住的房屋。

床上的死尸名叫戴安，可是样子却是现实里的卡米拉。

这里，戴安既在梦中幻想卡米拉的死状，也是希望自己可以代替卡米拉去死，所以死者叫戴安，死在一个和现实里戴安家一样的地方。

交换房屋也是交换身体的意思。

但是此时邻居来敲门，现实里也有同样的场景，梦里邻居来敲门，里面是尸体，而现实中则是将戴安从沉睡中唤醒。

这里出现矛盾了，因为现实中的此刻是发生在梦境之后的，而梦里却出现了自己梦醒时的状况，很难解释，所以此处有人认为其实整个电影是双重的梦境，第一层是戴安临死前回忆自己的一生，第二层是这个回忆中的戴安做了一个梦，梦发生了嵌套。

第一个梦一直延续到结尾才结束，蓝头发女人说寂静代表着戴安意识的消失，自己死去。

梦里的梦则是在女邻居来敲门时被唤醒。

逃回去之后莉塔带上了金色的假发并且和贝蒂做爱。

这里第一层解释是戴安日思夜想和卡米拉做爱，此刻终于实现了梦想，假发是不是意味着曾经卡米拉对自己的情感其实并不真切。

还有一种解释就是刚刚所说的人格分裂，卡米拉就是戴安假象出来的，两人的爱恋其实自己很自恋。

因为自恋，所以觉得自己应该很成功，可是现实是失败，于是就假象出了卡米拉这样一个假象。

但是梦里潜意识告诉你，你们其实都有一头金发，那个莉塔是戴着假发的，其实你们是一个人。

本来以为很甜蜜的结局被打破了，因为现实里结局就不是甜蜜的，所以大脑开始纠正两人爱恋的梦是不真实的，也就是稽查作用。

于是，她们来到了寂静剧院。

寂静剧院这一部分是最难理解的，第一个黑衣人在台上高呼“没有乐队”，“那只是录音，是磁带”，“一切都是幻觉”。

这就是在暗示，你在做梦，你只是反复沉浸在幻觉之中，你看见的，你们的爱，都是你生活的一盘磁带，是一个录音，你只是再反复那些逝去的东西。

黑衣人演示了很多动作，让你以为是真实的在有人发声，可是他停下来时候，声音还有，正如他嘴里说的“都是录音”。

然后，女高音开始唱歌，歌声嘹亮，幽婉动人，凄凉深情，歌的大意就是戴安心中所想和所经历的一切，所以贝蒂和莉塔开始哭泣，这也可以佐证似乎两人是一个人。

并且两人还开始抽搐，因为歌声唤醒了两人的记忆，此时也可以一定的佐证关于性侵犯的说法，那种悲伤、恐惧加快感的表情确实很费解。

我在最后会附上歌词以及翻译。

当女高音突然晕倒时，歌声还在持续，回忆刚刚男高音说的“一切都是录音”，我们知道此时也是录音。

原来这一出戏是假的啊，可是它那么生动传神，感染了听众，唱出了戴安心中的痛苦。

人生如戏，人生如梦，一切都只是虚幻而已！

好莱坞的繁华是虚幻，她们曾经的情感是虚情，卡米拉和亚当的感情难道又是真情么？

亚当的财富和影响力也是虚幻！

一切都是假的！

这里既是影片的意义所在，也是戴安心底最大的期望和幻想。

此时梦中人感情开始剧烈变化，大脑已经察觉出来了，所以寂静剧院也是梦境接近尾声的象征，那空灵的歌声，和那高呼都是虚幻也是在唤醒沉睡的人。

最后一击出现了，那个盒子出现了！

拿着盒子放到床上，贝蒂失踪了。

此时还是两种解释，第一种就是戴安无力与卡米拉一起面对真相，所以在梦里抹去了自己。

第二个是两人是一个人，此时到了真相揭露的时候了，那个盒子里装的就是自己，自己其实已经被自己雇的人杀死了，只是不相信自己死了，临死前在做梦而已，此时打开盒子，就是梦醒之时，就是真相，所以另一个自己的镜像不见了。

无论是哪种推测，真相都是残酷的，梦境不允许再进行下去，稽查作用已经强行将人拉离了幻觉，所以盒子里是什么，不知道，一片漆黑中梦结束了。

L．对于这样一个镜头，也有诸多的争议，有人认为从始至终，只有这个镜头是真实发生的，梦里的房间有盒子掉在地上，现实里地上却没有东西，出远门的老妇B也在屋子里。

这个老妇B我已经说过其实指代的是戴安的姨妈，梦里是贝蒂的姨妈。

如果认为此时还在梦里，也就是认定为双重梦境的结构，那么这个场景就比较好解释了，此时梦中的梦已经结束了，但是梦还在继续。

这个露丝出现过两次，第一次是出远门，并且回房拿钥匙的时候没有看见藏在床下面的莉塔，第二次就是这一次进房没有看见盒子。

两次都是在梦中，两次都没有看见应该看见的东西。

这里其实这个梦中的露丝姨妈也转移了一部分戴安现实中监护人的形象，戴安没有提过自己童年的生活，唯一提到的就是好莱坞的姨妈，前面通过对老夫妇E、F的分析我们知道她童年的监护人也许很和蔼，而且对其实施过性侵犯，但是其实也很少过问戴安的实际生活情况，只是满足其物质需要，并不关心戴安的心理。

所以此时梦中的这个露丝也一样，她本该关注到戴安最关注的需要和情感，可是她淡漠的忽视了。

M．牛仔出现的这个场景也很费解，牛仔对床上的女子说该起床了美女，然后女子就变成了尸体。

这里也证实了其实只是梦中的梦正在苏醒，而第一层的梦境还在继续。

女子变成尸体，其实就是美好的幻想被拉回了残酷的现实。

在里层梦境中，贝蒂和莉塔互相爱慕了，这是现实中戴安最渴望的结局，可是这是美梦，已经被唤醒了，所以以外层梦境中女子变成尸体的残酷现实来说明，卡米拉已经死了。

这时，颜色变化，第一层梦境醒过来了，有人敲门把睡觉的戴安唤醒了。

这时的场景和之前梦里那个场景相对应。

这里只有认为此时是外层梦境才能解释，因为里层梦境把现实扭曲的很厉害，而这时的外层梦境再次出现同样的场景，只是类似于回忆与纠正，告诉梦者之前的梦是错的，是“虚幻”的。

此时的梦境，戴安就是戴安，卡米拉就是卡米拉，不需要梦境的伪装了，因为这时是类似于回忆了。

这里出现的咖啡杯也是很有意思的，因为它们和餐馆中的一样，所以也可以说，这里依然是梦，所以这些小东西没有什么改变。

所以，此时出现幻觉也很容易理解了，一开始戴安看见了卡米拉，她的表情由开心变为痛苦。

这里可以理解为发现自己是幻觉，卡米拉已经跟着亚当跑了。

另一种理解是发现卡米拉其实已经死了。

还可以理解为意识到其实没有卡米拉，一切只是自己捏造出来的。

几个记忆在这里扭曲交错重叠，第一个记忆就是开门邻居来拿东西。

第二个记忆是头发和面容变了之后，冲咖啡的一小段。

第三个记忆是拿着咖啡回到客厅衣服改变。

许多场景在这里交融重叠了。

N．又一个破碎的场景，片段记忆转到了片场。

又一个破碎的记忆转到了自慰。

然后再转到了电话响。

此时记忆如潮水一样涌上来。

印象深刻的往事历历在目。

自慰的这个场景也很值得分析，她使劲的捣自己的下体，这个场景即使恨卡米拉拿自己发泄，又何尝不是童年性侵犯的反噬呢？

而电话的地方，出现了一个烟灰缸，这个地方很怪异，因为戴安是不吸烟的，那么现实里肯定不应该出现烟灰缸，烟蒂上还有口红印，说明了什么，这些烟可能是卡米拉留下的，但是她们已经分开了，外面桌子上的烟灰缸里都没烟头，为什么这里有，之前的梦中出现过一个吸烟的女子，就是之前杀手的同伴，杀手要她去找黑发女子（莉塔），我之前分析过，这个女子是戴安自己的异化，那么现实中是什么情况呢，所以我推测现实中是杀手问了戴安卡米拉的情况，戴安帮助杀手找到了卡米拉，杀手撞死了对方，此时依然是在梦中，所以烟蒂就暗示了戴安就是之前那个女子，对找到卡米拉并且害死她有着很大的责任，只不过在这里被扭曲了。

去穆赫兰道的这里和之前又重叠了，这个和之前两次敲门一样，这里也是第一层梦对第二层的纠正。

但是因为还是在梦里，这里的隐喻也就改变了。

司机A说给你一个惊喜，结果这个惊喜却是引向一个噩梦，所以里层梦境里司机直接就要杀死莉塔。

而此时，卡米拉却出现了，带领着戴安穿过隐秘的小路去了那个宴会。

戴安的情绪先是不安疑惑，然后是惊喜，然后是痛苦。

这一小段就是浓缩了整个戴安与卡米拉之间的故事。

隐秘的小路捷径是关键的理解。

戴安本来很无依无靠的来好莱坞发展，对一切都抱有陌生的恐惧与不安，此时，卡米拉在惊喜中出现了，两人相处的时间，同性恋是隐秘的，而卡米拉对戴安的帮助则是捷径。

但是最终却通往了痛苦的宴会。

O．晚宴，很多人都说是现实，但是我认为这里是梦境，现实里也有晚宴，但是这里的晚宴是现实的一个扭曲。

首先晚宴上出现的人，神情也好，穿着也好都很奇怪。

尤其这一场晚餐，现实里如果有这样一场晚餐，那么就是戴安和卡米拉最后的晚餐，所以梦里的晚宴里也是这样，对于卡米拉既和亚当调情，又和金发女接吻，在座的人完全没有什么反应，都漠视了，尤其可可根本就没有看见这么一回事，记得可可应该是一个很挑剔的形象，曾经说过，有麻烦就一定要处理掉它，可是这里只有麻木，只有戴安一个人孤零零的痛苦。

晚宴上戴安讲述身世时自动滤去了自己的童年，周围的人有各种表情各种心态。

这个宴会其实也是真实的好莱坞的缩影，在这里，大家都只顾自己，根本不顾他人，记得寂静剧院里的歌声么，一切都是幻觉！

这里的晚餐似乎是达芬奇《最后的晚餐》的写实，和那个盒子隐喻潘多拉的盒子一样。

很有深度和意义。

P．这里时空错乱了，梦中的她又一次从梦中的梦中醒来，发现自己在餐馆，和杀手谈判。

Q．这里又是梦境，但是将要醒来了，乞丐拿着那个盒子，代表着戴安最深恐惧的盒子，掉在地上，被火光映红了。

这就是真实卡米拉被车撞死的真相。

童年时期的监护人变成恶魔出现了，这童年的噩梦再次出现了，他们曾经伤害过自己，自己好不容易跑到好莱坞来，结果其实是另一场噩梦。

后悔的自己想象出来的恶鬼就是童年给予自己最深伤害的人。

罪孽深重的戴安在恐惧中自杀了。

一切消失在一片白烟之中，也就是梦醒了，梦真的醒了。

片尾的解读：那些浮华的灯光也好，自己想象中的成功形象也好，都笼罩在恶魔乞丐的双眼之下，这是一个复杂的感情，梦想破碎了。

回到寂静剧院，那个蓝色头发的女人说了一句寂静。

蓝头发的女人出现了两次，可是都是一个旁观者的形象，仿佛与什么都没有关系。

哀伤而漠然的眼神，仿佛什么都无视。

这是一个见证者的形象。

戴安很后悔，对自己的整个人生都充满了绝望，她希望什么都没发生，她希望一切都是梦，可是现实是残酷的，这个超然的蓝发女人寄予了自己一种希望。

西方的戏剧也好很多都会出现一个这样旁观的客观者的角色，经常是神，这里这个女人的造型很诡异，显然超现实了。

整个寂静剧院都是超现实的梦境。

最后这个“寂静”。

就是告诉戴安一切都结束了，你放开手，灵魂就飘向了天国的彼岸，没有感觉了。

所以最后这一幕才是梦真正醒来的时候，才是一切结束的时候。

分析完了，虽然写了这么多，其实这部电影还有很多可以说的。

很多可以挖掘的，很多的可能性。

最后，附上寂静剧院的那首歌：Llorando 哭泣I was alright for a while 我可以暂得平静I could smile for a while 也可以重绽笑颜but I saw you last night 但昨晚与你相遇you held my hand so tight 你停下脚步问候as you stopped to say hello 如此紧握我的手oh you wished me well 哦 你祝我安好you couldn't tell 那时你却未察觉that I'd been 我一直为你哭泣crying over you 一直一直crying over you 为你哭泣and you said so long 然后你向我道别left me standing all alone 只剩我独自停留alone and crying crying crying crying 唯有泪水陪伴我it's hard to understand 也许没人能明白but the touch of your hand 但你手掌的余温can start me crying 能使我不禁落泪I thought that I was over you 我以为已经忘记but it's true so true 但真实无法逃避I love you even more 我只能更加爱你than I did before 爱你更胜过往日but darling what can I do 亲爱的我该如何for you don't love me 当你已不再爱我and I'll always be 我还会一直哭泣crying over you 一直一直crying over you 为你哭泣yes now you're gone 是的你已经离去and from this moment on 而我从现在开始I'll be crying, crying, crying, crying 会不断为你哭泣over you再来一个附注。

大卫林奇对于解读这部电影给予的十个提示：1.Pay particular attention to the beginning of the film: at least two clues are revealed before the credits. 　　2.Notice appearances of the red lampshade. 　　3.Can you hear the title of the film that Adam Kesher is auditioning actresses for? Is it mentioned again? 　　4.An accident is a terrible event... Notice the location of the accident. 　　5.Who gives a key, and why? 　　6.Notice the robe, the ashtray, the coffee cup. 　　7.What is felt, realised and gathered at the club Silencio? 　　8.Did talent alone help Camilla? 　　9.Note the occurrences surrounding the man behind 'Winkies' 　　10.Where is Aunt Ruth?