女鼓手

在间谍小说《小鼓女》中，那个巴勒斯坦恐怖分子头目哈利勒说：“如果没有女人，我会丧失人类的情感，我会是一名不合格的战士。

” 约翰·勒卡雷并没有给这位擅长实施爆炸袭击的恐怖分子，安排上爱情的戏码。

但朴赞郁在把这本小说搬上荧幕后，却将它套上了爱情的内衣。

每一个影视改编者，对艺术都有着自己的考量。

当然，朴赞郁也不例外。

《小鼓女》足足有500页之多，要把它浓缩在仅有6集的电视剧中，这对改编者来说并非易事。

《女鼓手》与原著高度契合，连细节也不放过，然而结局却还是有所改动。

我们都知道，在电视剧的结尾，查理和约瑟夫（加迪·贝克）两人最终还是重逢了。

并且最后一个场景，让观众对这两个人的爱情充满了无限想象……

这个开放式结局，我们不能排除朴赞郁是基于要拍第二季的需要才做出了这样的改动。

因为，完美策划了这出真实间谍舞台秀的马蒂·克兹在最后一集预埋了一个故事发展线：虽然哈利勒被约瑟夫击毙了，但真正的恶魔是无法阻止的。

其他残余的恐怖分子依然存在，极有可能第二季查理和约瑟夫将再度联手……（如果是真的，我倒真的很想看朴赞郁接下来会怎么拍）

如果说，《女鼓手》是包裹着爱情内核的间谍剧，那么原著《小鼓女》却早已超越了普通意义上的间谍小说。

在小说的结尾，查理回归到从前的生活，依然在舞台上扮演着那些虚构的角色。

当约瑟夫找到她时，查理说：我已经死了，约瑟，是你开的枪，你不记得了吗？

在查理的真实人生舞台上，真实的结局是，她已经死了。

诚如约翰·勒卡雷在这本小说的前言中说到：这个故事在今天，明天或后天，都不会过时。

而且，这个故事还会继续造就——就像我书中描述的那样，女主人公查理，她被战争撕成碎片，而交战的两个民族，却都标榜自己是正义的化身。

用不公正的方法纠正不公，用暴力对抗暴力，直到所有的无辜者都化为碎片。

这才是原著《小鼓女》值得我们反思的地方。

曾在英国情报部门工作的约翰·勒卡雷，目睹了每一个像查理这样的无辜者们，因为战争而被迫死去。

约翰·勒卡雷看似在描写巴以冲突，实则意在反战，呼吁和平。

这也是我认为，原著比电视剧格局高的地方所在……

当然在这里，我们很难去比较小说和影视剧究竟谁更胜一筹。

美国电影研究家乔治·布鲁斯东说过：“一种艺术（电影），它的局限性来自活动的形象、广大的观众和工业化的生产方式，另一种艺术（小说），它的局限性来自语言、人数有限的读者和个体的创作方式；两者之间的差异是必然的。

简单地说，小说拍成电影以后，将必然会变成一个和它所根据的小说完全不同的完整的艺术品。

”《女鼓手》的改编，更多地迎合了现如今大众的观赏需求，（不是艺术欣赏水平的高低）这里面有市场的因素。

因为没有观众会拒绝爱情的戏码。

就这一点来说，伊恩·麦克尤恩就非常精明了。

乔·赖特在把他这本小说拍成同名电影《赎罪》后，其被认为是“由完美的原著衍生出完美的电影”。

试想一下，在伊恩·麦克尤恩设定的不同家庭成长、二战战争背景下，罗比和塞西莉亚的爱情之路也不会顺畅。

门第阶级，战争局势的变化，对于这对情侣来说都是有形的枷锁。

然而伊恩·麦克尤恩却偏偏创造了妹妹布里奥妮的从中作梗这一情节，而让我们耿耿于怀。

因为一个错误，导致两人这一生只有藏书室里那仅存的温情。

可以说，伊恩·麦克尤恩凭借这一故事情节的构造，足以让人对罗比和塞西莉亚的爱情不能忘怀。

……另外，约翰·卡兰在把毛姆的《面纱》搬上大荧幕时，也把它改编成了一个让人心碎的爱情故事。

沃特在发现凯蒂出轨后，为了报复也为了重整他们的婚姻，他孤注一掷带着凯蒂来到霍乱肆虐的偏远城镇，在这里他们俩个敞开心扉日渐亲密。

然而沃特染上霍乱最终而死，凯蒂 面对旧情人的邀约，她毅然决然拒绝了。

而在小说中，沃特至死也不曾原谅凯蒂，凯蒂也不曾爱上沃特。

在沃特死后，不再那么俏丽的凯蒂看到旧情人，虽然充满了鄙视，可还是在欲望的驱使下和他睡了，她轻视淫欲的自己……但最后怀有旧情人骨肉的凯蒂说：我要把女儿养大，让她成为一个自由的自立的人。

我把她带到这个世界上来，爱她，养育她，不是为了让她将来和哪个男人睡觉，从此把这辈子依附于他。

这段独白就是毛姆将凯蒂由一开始的爱慕虚荣到最终精神升华的标志。

小说重在女性精神觉醒，而电影重在刻画爱情。

从影视改编上来说，《面纱》无疑是成功的，因为它更符合大众对爱情的期待。

……换句话来说，影视创作者深知观众的胃口在哪里会被吊得最足。

在观影过程中，我们的观众会不由自主的代入到角色中去，获得日常生活中很难感受到的那些替代性体验。

越是悲惨的、遗憾的、残缺的，这种体验就越强烈。

古往今来所有让人铭记于心的爱情，都是悲剧。

《卡萨布兰卡》《魂断蓝桥》《乱世佳人》《廊桥遗梦》《泰坦尼克号》都以悲剧收尾……你不得不承认，当我们围观爱情的时候，我们需要的是情人生生不息，但不能终成眷属。

因为悲剧，比皆大欢喜更让人揪心。

这让我再次回想到《女鼓手》里，查理和约瑟夫的重逢的场景……你觉得经历了间谍风雨的两人，他们的爱情和未来在何方呢？

首发于公众号【朴晏】

小鼓女 ，间谍小说大拿约翰勒卡雷的作品，被誉为巴以冲突版本的色戒，韩国朴赞郁导演，男主是瑞典帅哥斯卡斯加德，剧中名字叫加迪，没认出来，原来就是大小谎言里家暴妮可基德曼的那位，超喜欢他的声音，充满了男性的诱惑力 还有那超乎其常的长腿，女主若是不穿恨天高，只能选择摄影角度来衬托男主了，身高比太悬殊了，但女主的壮硕身材却充满了野性的美，聪明的韩国导演让她穿各种饱和度极高色彩的服装，然后就是雅典娜神庙夜景，色诱元素齐备，足够观众自行脑补了。

一次只能问一个问题！

陪戏练习非常出神入化，这岂是梁朝伟的冷酷精虫上脑汉奸头目可比的？

那份温柔体贴带入感太强，而女主本身就是个左翼不安分三流演员，要啥鸽子蛋钻戒貂皮大衣呀？

心甘情愿的就入戏了。

啥叫投其所好，入戏三分呢？

这位叫查理的女主就是胆大得在六集电视剧里充分过把瘾不死的典范，天分超高的演技，简直是老天爷赏饭吃，无论是萨利姆的哥哥哈利奥，还有他们精明的姐姐，全部为查理的演技折服了，而这一切，应该都是加迪的长腿色诱的结果。

巴以冲突的悲催，我们无法共情，包括女主，作为一个英国小妞，也与此浑身不搭界，却因为爱慕长腿帅哥加迪，莫名的卷进去了，跟王佳芝不同，佳芝有自己清晰的目的性，只是遇上了梁朝伟，有点豁边，把戏演砸了，莫名的有点同情哈利奥姐弟三人，虽然暴力炸弹恐怖袭击的反击不妥，但除此之外，还有更好的报复手段吗？

古往今来有战争和冲突，就有谍战，拼脑子和颜值的故事永远写不完。

背景是英国历史上比较著名的 The Red Barn Murder （《红谷仓谋杀案》），之后被改编成了不同版本的民谣，在网易云找了一个歌词比较完整的版本，跟Charlie唱内容的大致一样：“If you'll meet me at the Red Barn，As sure as I have life, I will take you to Ipswich Town, And there make you my wife.”，He straight went home and fetched his gun,His pick-axe and his spade.He went unto the Red Barn, And there he dug her grave.Come all you thoughtless young men,A warning take by me, To think on my unhappy fate, To be hanged upon a tree.My name is William Corder,To you I do declare, I courted Maria Marten,Most beautiful and fair.I promised I would marry her, Upon a certain day;Instead of that I was resolved, To take her life away.I went unto her father's house, The eighteenth day of May, And said, “My dear Maria,We will fix a wedding day.”，With her heart so light she thought no harm, To meet me she did go.I murdered her all in the barn, And laid her body low.After the horrid deed was done, She laid there in her gore, Her bleeding, mangled body lay, Beneath the Red Barn floor.Now all things being silent, Her spirit could not rest.She appeared unto her mother, Who'd suckled her at her breast.For many a long month or more, Her mind being sore oppressed,Neither at night nor yet by day, Could she take any rest.Her mother's mind being so disturbed, She dreamed it three nights o'er,Her daughter she lay murdered, Beneath the Red Barn floor.She sent the father to the Barn, Where he the ground did thrust, And there he found his daughter, Lay mingling with the dust, My trial was hard, I could not stand,Most woeful was the sight, When her dear bones was brought to prove, Which pierced my heart quite.Her aged father standing by,Likewise his loving wife,And in her grief her hair she tore, She scarcely could keep life.Adieu adieu, my loving friends,My glass is almost run.On Monday next will be my last, When I am to be hung.So all young men who do pass by, With pity look on me, For murdering of that young girl, I was hung upon a tree. The Red Barn Murder 的故事大致这样：一个叫 Maria Marten 的女人跟情人William Corder 约定好在the Red Barn 见面并私奔去 Ipswich Town，却被情人射杀在红谷仓。

之后情人被处于极刑，当地的外科医生用情人的皮做成了一本人皮书，记录了该事件的经过。

该书至今存放于英国的贝利圣爰门的摩塞斯堂博物馆 （Moyse's Hall Museum） 内。

《女鼓手——间谍、性和周末夜间惊悚》The Little Drummer I Girl review – Spies, sex and Sunday night thrills原文来自TheGuardian, 我只是粗略翻译，因为剧没出完，我没法评论我个人擅长的故事的部分…I’ve realised that I have the same problem with John le Carré thrillers as I did with The Americans: I don’t understand where reality leaves off and fiction begins. You should have seen my face when it was confirmed for me that there really were – ARE!?!!? – Russian sleeper agents strewn across the US, ready to overthrow the evil of capitalism the moment the fax came through. I mean, it’s insane. But, apparently, true.I’ve always shelved spies in much the same category as King Arthur. Some tiny grain of truth somewhere along the way providing a storytelling opportunity too good to miss and here we are: a mythology so irresistible that we are happy to cleave to it as fact. I no more think of James Bond as a glamourised, ironised take on reality than I think of Spiderman as a Hollywood version of real arachni-heroes. He’s just another offshoot of the tale we tell. As for Philby and Co – well. I vaguely presumed that they were people who had forgotten what lies they told at their entrance interviews and that the situation just kind of ran away from them after that.

我意识到我对JohnleCarré惊悚小说的问题和我对The Americans的一样：我不明白现实何时离开和小说何时开始的（令人身临其境，好看，应该是这个意思）。

你应该看到我的脸，当我确认那里曾经或者现在确实有 - 是的，俄罗斯特工潜伏在美国各地，准备在传真通过的那一刻推翻资本主义的邪恶。

我的意思是，这太疯狂了。

但是，显然，这是真的。

我总是把间谍搁置在与“亚瑟王”相同的范畴内。

一路上的某些小小的真相提供了一个很难错过的讲故事机会，我们在这里：一个如此不可抗拒的神话，我们很乐意将它作为事实来解决。

我不再把詹姆斯邦德看作是对现实的一种迷人的，具有讽刺意味的看法，而不是将蜘蛛侠视为好莱坞版本的真正蜘蛛 - 英雄。

他只是我们讲述的故事的另一个分支。

至于Philby and Co - 好吧，我隐约地假设他们是那些忘记了他们在接受采访时告诉他们的谎言的人，并且在那之后情况就这样远离了他们。

Espionage. Counterespionage. Where would you find the energy, the motivation? People don’t really get that worked up about their countries, do they? Ah, but here is where even the thickest carapace of ignorance must begin to crack and let a little light shine in. Because, of course, as even the most unwilling of us have learned over the last few elections and referendums, they do.间谍，反间谍。

你会在哪里找到能量以及动力？

人们并没有真正了解他们的国家，不是吗？

啊，但是在这里，即使是最厚的无知甲壳也必须开始裂开，让一点点光芒照进去。

当然，正如我们最不情愿的人在过去的几次选举和全民投票中所学到的那样，他们确实如此。

And the most potent example of it is at the heart of the latest Le Carré adaptation. The Little Drummer Girl, whose six-part run began on Sunday night (brought to us by the same people who gave us The Night Manager two years ago, though its lavish, stylish direction comes courtesy of Korean auteur Park Chan-wook) begins with a bomb exploding in the house of an Israeli attache in West Germany, missing him by chance but killing his eight-year-old son. The bomb was planted by a young woman working as part of a network of cells operated by a brilliant and elusive Palestinian named Khalil. It provides the cue for Martin Kurtz (played by the estimable Michael Shannon), the head of a team of Israeli spies working clandestinely – like, even for spies – to step up his mission to find Khalil and stop him. I suspect not by asking him politely.

最有力的例子是最新的LeCarré改编的核心— 女鼓手，这部剧的六集开始于周日晚上（由两年前给我们《夜间经理》的同一个人带给我们，虽然它的奢华，时尚的方向来自韩国导演朴赞郁）开始于一枚炸弹在西德的一名以色列武官的家中爆炸，他有幸逃脱但却杀死了他八岁的儿子。

这枚炸弹是由一名年轻女子埋下的，她是一个由一个名叫Khalil的杰出而难以捉摸的巴勒斯坦人操作的细胞网络的一部分。

它为马丁·库尔兹（由可敬的迈克尔·香农饰演）提供了线索，这是以色列间谍团队的秘密工作 - 就像间谍一样 - 加强他的使命，找到哈利勒并阻止他。

我很怀疑这一切，并略不礼貌地询问了他。

In order to fight fire with fire, Kurtz deems it necessary to recruit a young woman for their side too. I was going to say “slightly implausibly” but again – see The Americans above – I really don’t know. Is it? Should we be marvelling at the accuracy of the rendering of history or at the brio with which nonsense is being made credible and compelling?为了硬碰硬，库尔兹认为有必要为他们的一方招募一名年轻女子。

我会说“有点令人难以置信”，但又一次 - 看到上面的The Americans - 我真的不知道。

是吗？

我们是否应该惊叹于历史渲染的准确性，或者说废话是否可信和引人注目？

Whichever way we choose, we can all be grateful for it bringing Charlie into the game. She is played by Florence Pugh with such authentic pugnacity, compressed energy and intelligence that were she not surrounded by such stalwarts as Shannon and – soon to come – Alexander Skarsgård she would be in danger of making everyone else look like a bloodless cipher.无论我们选择哪种方式，我们都会感激它将Charlie带入游戏中。

她被佛罗伦萨·普格扮演，具有如此真实的贪婪，潜在的能量和智慧，她没有像香农这样的坚定的女人所包围 - 很快就会 - 亚历山大·斯卡斯加德将面临让其他人看起来像一个不流血的密码的危险。

Charlie is an actor on a working holiday in Greece with her castmates, paid for by their new anonymous patron. There they are approached by and befriend – you know what actors are like, basically fools – a strange, scarred man called Joseph (Skarsgård in a part that puts to perfect use his strangely ethereal charisma and persistent undertow of melancholy). She alone is suspicious, noticing among other things that he hums a tune unique to the show they did in London before they left.查理是一名演员，去希腊与她的同伴一起度假，由他们的新匿名赞助人付钱。

在那里，他们接近并成为朋友 - 你知道演员是什么样的，基本上是傻瓜 - 一个叫做约瑟夫的奇怪的，伤痕累累的人（Skarsgård在一个完美运用他奇怪的空灵魅力和持久的忧郁情绪的部分）。

她独自怀疑，除了其他事情之外，他还注意到他们在离开前在伦敦演出的一首独特的曲调。

Eventually, and via that rarest of phenomena, a plentiful array of scenes during which they test each other and forge a convincing, idiosyncratic relationship instead of one that simply relies on her being a Hot Young Actor and him looking like Alexander Skarsgård, she agrees to a sort-of date. At the end of it she discovers that her acting ability, ferocious memory and potentially sympathetic politics have made her ideal recruiting material for Kurtz, rather than girlfriend material for Joseph. While he has been seducing her, the rest of the team have been surveilling Khalil’s younger brother Salim – and from next week, the hunt is on. 最终，并通过最罕见的现象，他们相互测试并形成一个令人信服的，特殊的关系，而不是仅仅依赖于她是一个热门的年轻演员和他看起来像亚历山大Skarsgård的一系列场景，她俩开始约会。

在最后，她发现她的表演能力，凶猛的记忆和潜在的同情政治使她成为Kurtz的理想招募材料，而不是约瑟夫的女朋友。

虽然他一直在诱惑她，但团队的其他成员一直在监视Khalil的弟弟Salim - 从下周开始，狩猎工作正在进行中。

It’s all brilliantly, beautifully done and the dialogue sounds as good as everything else looks. By the end of the hour you’re more firmly recruited than Charlie is. Do I know what is real and what is not? Do I know where to position myself at the border between fact and fiction? I do not. Let Le Carré and his team determine my truth. I’m along for the six-week ride.这一切都非常出色，完美，对话听起来和其他一切看起来一样好。

到小时结束时，你比Charlie更加坚定。

我知道什么是真实的，什么不是真的？

我是否知道将自己定位在事实与虚构之间的边界？

我不。

让LeCarré和他的团队确定我的真相。

我正在进行为期六周的探索。

原文链接：https://www.google.com.au/amp/s/amp.theguardian.com/tv-and-radio/2018/oct/29/the-little-drummer-girl-review-what-is-real-john-le-carre作者：Lucy Mangan

编剧牛逼，导演牛逼，主演牛逼。

忠实原著，又和原著有差异。

感觉Flossie个人风格很强烈啊。

色彩镜头剪辑太出彩。

Those vintage bold colors!二刷细节全懂。

政治、殖民史、恐怖主义，舞台。

最讽刺的是，其实最后是英国搅屎导致事态失控败露Khalil 被杀。

Charlie and Michel, Charlie and Gadi, Charlie and Khalil 三条感情线，相互穿插，互相refer，Charlie 最后还能保持清醒（在剧里）But as we can rightfully doubt, did Charlie sleep with Khalil because of her obedience to the operation and loyalty to Gadi? Because of her guilt? Did she protect him because of the guilt? Because of her desire for peace and her unwillingness for anyone to die, most of all for this decent man so alike Gadi?还有一个细节，第三集 Charlie 问 Rachel, Gadi 前妻 did she jump or was she pushed, Rachel 说 jumped; 第四集 Charlie 自投罗网以后 Marty 对 Gadi 说 it was YOU who PUSHED her onto that plane, no one else... you wanted autonomy, this is autonomy. 所以这就是 free will 么 lol 戏剧人生造化弄人啊（前妻是不是可以拍个前传了喂）原声也很有意思，在夜游雅典卫城之前，Charlie早上收音机就已经在听Moonlight over the Acropolis了哈哈读完原著再来几点感想：关于mastermind Marty：有点法斯宾德的 Welt am Draht，有点楚门的世界：you live in a fiction that politics has shaped and you aren’t always aware of. In the end the fiction becomes real and only the fiction is real. Unlike the series, in the book poor Charlie really couldn't distinguish the two any more which is more tragic: "for peace, for Michel, for Palestine; for Joseph and Khalil; for Marty and the revolution and for Isreal, and for the theater of the real" - or maybe, only for the theater of the real.关于Terror is theatre: isn't it still nowadays? "Terror is theatre. We inspire, we frighten, we awaken indignation, anger, love. We enlighten. The theater also." Maybe fiction in general does this. But terror is indeed the worst means because it turns nightmares into reality. Can they choose other means pls? 比如印度上世纪的非暴力不合作关于Charlie在睡了Gadi之后勇往直前的动机："a love that did not advance could never renew itself; it could only slump into the pit of mediocrity" - 这才是我们不甘平庸的 adventurous Charlie！

剧里的 Love is the antidote to death 只是一方面（关于 pleasure is the antidote to death这句话由 Gadi 而不是 Khalil 说出来，我觉得电视剧改编的很好 because easier to sympathize with Khalil the terrorist and making Gadi less bloody abstinent）关于bibliography: In the book, Marty's literature research includes, "at the hard end, Fanon, Guevara, and Marighella; at the soft, Debray, Sartre, and Marcuse" (selective representation in the series). 如果说 Conversations with Allende 体现的是 Charlie 的理想主义，那莎翁的 As you like it 就是传统意义上的点题：All the world's a stageAnd all the men and women merely playersThey have their exits and their entrancesAnd one man in his time plays many parts

女主演Florence是朴赞郁一贯的取向，一如《斯托克》的Mia、《分手》的汤唯，她们长着干燥的、有棱角的脸，不太像剧情片的女主角，但到了最后总是自己的主角。

朴导这剧拍得和他以往的电影水准一致，包括选角、布景、人物的暗流涌动，也包括多种类型片的杂糅，和时显冗长、稍一走神又会错过重要信息的节奏（尤其是对片名中drummer的解释，由老绅士喂鸡时漫不经心地说出，这很英国间谍片）（但剧冷至少一半要归咎于这片名真不抓人）。

总之无论推理片还是谍战剧，节奏都按文艺片来。

于是《女鼓手》E01-05讲女主的成长，一整部电影的剧情量怼到E06。

看到众人整齐划一地对表时想明明可以浓缩成电影，但看到最后隔花又见Gadi，那一刻的我心理活动如下：要不是等了6个1小时之久等到的这一幕，我绝不会原谅病态的朴赞郁。

因为他更赞赏的爱情，分明是Charlie与Khalil短短两次相处就产生的那一种啊！

· 陡峭、无因、出格，美就美在需要靠死亡在高潮瞬间完成定格。

· 哦，还有其中至少一方得是杀人犯。

想起某本正经民族学著作写女真族青年男女有「在相爱最深时跑到山上殉情」的定格传统。

朴赞郁大概也这样想：最美的部分我都拍出来了，最圆满的结局是真不咋想拍。

反正《分手的决心》里就这么操作了。

虽然我对 Nicholas死后《Homeland》的质量不敢恭维，但毫无疑问的，疯子凯莉的角色设计更符合本作的需要，我没看出这位把自己包装成左派的小演员查理有什么特别契合特工的特质，哪怕是从剧情分析，这份工作需要的是好的记忆力、随机应变的能力、还有一项最重要的药引子，对危险和未知的渴望的瘾。

如果说不死jack是被迫营业，那疯子凯莉显然就嗜险成瘾，问题是演员查理有什么？

本作的编剧也很怪：黑妹子为什么要骗查理说车里没什么只是放了点文件？

你们又不是拿着主义忽悠那些年轻热血易煽动的五四青年去做炮灰。

显然需要告知查理所有的危险性，如果她还愿意踏上这条路说明她通过了考验，搁这儿强行给gadi加戏呢？

、哥哥Khalil说自己的弟弟太沉迷于车子女人，迟早出事，那么把他生前很可能只不过是约炮来的女人找来是什么意思？

如果是暗中调查，如果确认这女人是致使自己弟弟死亡的幕后黑手之一， 将其用炸弹炸死以报复还情有可原。

可剧中是什么意思？

杨家将死光了于是筹建寡妇团？

明知自己弟弟弱点，而且极有可能被各方势力轻易使用女色利用，还招致内部，这么短时间又认为其可以出师执行任务又依据什么？

感觉？

、Khalil在女主出任务前明确说不会再见了，女主却自信满满“他爱上了我”且被其言中又是什么鬼？

难道哥哥Khalil其实是个闷骚男，空有个恐怖头目的头衔却不知道如何挑选和接近女人，所以嘴上批判着弟弟，行为上近水楼台不挑食？

在我眼里，这种剧要么用艺术的手法拍一段真实的反恐故事，比如《威士忌、探戈、狐步舞》，比如《慕尼黑》，要么就纯粹靠编剧功力制造一个双方精彩博弈的故事。

现实里因为以色列国和摩萨德过于强大，双方的博弈往往是完全不对等的，但在艺术的舞台上编剧可以扮演上帝平衡天平，但在该剧里我看到了思想上的博弈，但行为上的选择我只能用莫名其妙来形容。

没有疯子凯莉的那种“瘾”，一个满嘴谎言只为了自己装酷的键盘女侠如何转变为可以为了非自己族类舍身忘死，色相生命都置之度外？

就因为她深深的爱上了gadi？

在我写影评之前，我并不知道本作导演是韩国的朴赞郁。

他是我非常喜欢的导演之一，但这并不会改变我以上的想法相反让我更加失望。

韩国电影最让我喜欢和欣赏的，是其独步世界的阴郁风格，这些电影不仅仅揭露真实世界的黑暗，还伴随着赤裸裸的残忍。

朴赞郁导演明明拍出过《共同警备区》这样反映同一个民族分为两国之后悲怆的友情和对立的伟大电影，我想这也是他被邀请来拍摄本作的重要基石，但怎么拍出来后就这么平庸寡淡呢，还是因为不熟悉中东的文化和历史吗？

之前看到有人把这一部与贴身保镖相比。

看完后倒是发现，这两者完全不是一个类型，自然也无从比较了。

整部剧里最吸引人的桥段要数加迪把自己扮作成为萨利姆，亦真亦假，似幻似梦，明明是他与查理相爱，但恍惚间，可能连查理自己都以为自己是与萨利姆相爱了。

听从了他的信仰，聆听了他的故事和历史，最终成为了接棒他的情人。

查理是个好演员，加迪又何尝不是？

她成功了，她赢了，她取得了所有人的信任，甚至是那个在当地如神一般，谜一般的Khalil。

到了整部剧的后半段，就是看这些所谓卧底间谍的矛盾心情了。

你方我方，都是活生生的人，都是有血有肉有感情，查理也会被感染，被打动。

这是一件多么艰巨又违背人性的事情。

Marty说的如此轻松，什么，Khalil爱上她了？

那就让她继续潜伏吧！

这其中只有战争，没有任何情感人性的色彩。

结局让人唏嘘，明明是想救你所以没有取下那个电池，却正因为电池而将Khalil置于死地。

一切回归到最初，查理和加迪重逢，泡上一壶茶，可以好好聊聊。

可已经发生的这惊心动魄的一切，是永远不可能被磨灭的。

最终记得的，只有查理在营地被轰炸后对萨利姆的姐姐问的那句话：我们报复，他们再报复回来，我们真的要这样一直继续吗？

而姐姐只是平静地回答了一句，yes.

不要觉得题目是在吓唬你，这种事儿在战争时期真发生过。

英国著名谍战小说家约翰·勒卡雷的作品基本上都结合了自己曾经的真实经历。

《女鼓手》也是。

约翰·勒卡雷以前不是作家。

他毕业于牛津大学林肯学院，先从事教育工作，随后进入英国外交部，很快又被“英国秘密情报局”聘用。

“英国秘密情报局”简称M16，在上世纪30年代-40年代被公认为世界上效能最高的情报机构之一，与当时苏联的KGB、美国的CIA、以色列的摩萨德（一会儿咱也要提到）齐名世界四大情报组织。

所以在约翰·勒卡雷创作的小说中，人物可能是虚构的，但80%的情节和细节都是他的真实经历。

当然，这也是其作品畅销的原因之一。

小说《女鼓手》创作于1983年，曾在1984年的时候就被美国导演乔治·罗伊·希尔改编成了电影。

故事发生在1970年代后期，当时的中东局势日益紧张，巴以冲突愈演愈烈。

而女主角是个普通而平凡的伦敦姑娘，从事着自己喜欢的舞台表演，平时喝喝小酒，谈谈恋爱，然后和同事们一起去希腊度假。

万万没想到，自己居然被世界四大情报组织之一的以色列“摩萨德”相中了。

但作家约翰·勒卡雷对这个电影版非常不满意。

因为电影版把女主角变成了美国人，而且从一个20岁出头的少女变成了30多岁的少妇。

要知道，女主角是这个故事的灵魂，如果你要修改她的基本设定，那整个人的性格与言谈都要做出相应的调整。

但是电影版没有，而且还修改了小说的结尾。

anyway，反正电影版的《女鼓手》也鲜为人知，说明它确实不够好看。

但是。

咱们朴赞郁导演的这部6集的电视剧版就非常好看。

好看到作家约翰·勒卡雷自己放话出来，觉得只在电视台播放太太太可惜了！

早知道就让朴导演直接拍大电影了。

朴赞郁导演早期的“复仇三部曲”简直是杰出，无论单看哪一部都能作为电影学院的教科书。

近几年他开始走国际化路线，故事可能发生在世界各地，不再局限于韩国本土，加盟的演员也总有国际大腕。

但重点是，朴赞郁并没有像有些导演那样，一走向国际化水平就一落千丈。

他很快就适应了新的环境，其作品也保持了他一贯的优秀水平。

比如今天推荐的这部英剧《女鼓手》。

上面说到，20岁出头的女主角莫名就被以色列情报组织“摩萨德”相中了。

“摩萨德”这个组织非常厉害，他们的主旨是“犹太复国主义”，眼线遍布世界各国政府的中枢高层。

50年代，它首先搞到赫鲁晓夫反斯大林的秘密报告，通过美国公布后震动全球。

60年代，它通过跨国跟踪，把二战中屠杀犹太人的战犯艾希曼从阿根廷抓回以色列受审。

1966年，它从伊拉克偷走了最先进的米格21战机，后来还组织突击队远程奔袭乌干达首都机场，成功解救100多名人质，而自己只损失了1个人。

“摩萨德”招募人员时不按常理出牌，当然也有统一标准，但他们无孔不入，无处不在。

故事中，根据”摩萨德“掌握的敌方信息，他们需要一位有足够吸引力的女性渗入到巴勒斯坦的恐怖组织中。

而女主角本人性格泼辣，外貌性感，吸引力是足够的。

而且也没有什么政治信仰。

最重要的，她是个drama(戏剧)girl，在舞台上的表演也很优秀，演技很好。

卧底工作也可以看做成一种表演，只不过你得临场发挥，所有人都是你的观众。

可如何才能让女主角心甘情愿的加入到组织中呢？

于是“摩萨德”派出了自家的一员大将去吸引女主角，最终成功地说服她为己所用。

这是谁？

这是瑞典演员亚历山大·斯卡斯加德啊！

可以马上派他说服我加入组织吗？？？

我愿意我愿意在短短6集的时间里，朴导演不仅要让女主角和男主角令人信服的相爱，还得让女主角顺理成章的加入“莫萨德”，更要让女主角最后能有理有据地被巴勒斯坦组织认可。

挺难的事儿，朴导演做到了。

从男女主角初识之时的欲擒故纵、遮遮掩掩，到两人并肩作战、互相依靠，导演没有安排太多的台词和情节，主要依靠演员的情绪和表现，外加镜头的调动和剪辑的配合。

在朴赞郁的镜头里，女主角完美地表现出人在年轻时的傲慢、无知、热情与真诚。

而男主角靠着眼神就让观众知道，这是一位技艺超群的特工间谍。

整部剧完全是朴赞郁的风格，色彩复古，镜头阴郁，角色之间充斥着爱欲、温情与阴谋，但叙述还是淡淡地，仿佛你站在海边，一阵阵海风撩拨在你的面庞。

每集的开头结尾设定巧妙，承上启下又扣人心弦。

比如第一集开篇，直接让一伙巴解组织的年轻人用自制炸弹轰掉了以色列驻德国的外交大使的家，里面的人无一生还。

观众的胃口一下就被吊起来了。

剧中的其他角色主要负责冷酷与残忍。

男主角的上司是“摩萨德”组织的高级领导人，他带领着自己的小队冲在反恐怖行动的最前线。

他唯一的目标就是瓦解巴解组织的恐怖行动，并成功抓住该组织的主要头目。

所以他不择手段，毫无怜悯之心。

听上去，以色列在剧中是正面形象，巴勒斯坦是反派大魔王。

但朴导演并没有这么处理。

在女主角渗入到巴解组织后，我们发现那些大胡子的巴勒斯坦人也并不是魔鬼。

他们爱自己的同胞，他们想让世界重视他们的需求。

他们组织里有是孩子，有妇女，有残疾人，也有老人。

他们有着坚定的信念，他们也想要世界和平。

朴导演的这种旁观者的处理方式蛮合适的，毕竟我们谁也不是巴以冲突中的当事人。

战争里谁也不是无辜者。

战争的背后有多少人付出贡献，有多少人牺牲，有多少人付出代价，没有人会记得。

只有爱与和平能够带给人心灵的最终平静。

整片大部分时间的气氛充满阴沉，凝重，冷酷，肃杀。

服装色彩很完美的还原了70年代的波普风格，靛蓝/柠檬黄/酒红色相得益彰。

服装设计体现了70年代的嬉皮士怀旧风: 丝绒，夹克，大衣，阔腿裤。

不得不说朴导演真的很会选演员:男主是北欧老牌男星沉着冷静，女主是英国新进女星热情似火。

朴赞郁导演算是这些年去英国发展的比较好的韩国导演了，导演的风格比较契合英剧的冷静，干练之风，比如他之前执导过的心理恐怖题材片《斯托克》。

女主角本是一个小剧场的演戏小白，由于好奇和冲动，一个不小心被下了套当了巴以之间的以色列间谍，本不愿意伤害别人，但是为了更多无辜人的生命和幸福，也为了她的爱情，不惜步履薄冰，铤而走险。

在她快要迷失自己的时候，一切戛然而止，只有错愕与无奈伴随着她。

回想起片尾，她问他:Who are you?Who am I?心中泛起阵阵刺痛与心酸。

本片风格恰如其分的担得起英剧版的《Lust，Caution》称号。