黑鹰坠落

摩加迪沙，索马里的首都；摩加迪沙的忧郁-Mogadishu Blues，电影《黑鹰计划》的一首原声配乐；首都是非洲东部的一个海滨城市，历史名城，风景胜地；配乐是Hans Zimmer作曲的，旋律凄美动听；电影则讲诉了一个忧郁、悲伤的故事。

《黑鹰计划》我以前看过N遍，可是最近我听了一遍这部电影的原声配乐，才感觉好象真正懂得了电影要讲的主题。

电影的画面很美，无论是在灿烂晨曦映衬下祈祷的伊斯兰教徒虔诚身影， 还是外表很酷的美军黑色MH60直升机在碧海白沙上面飞驶而过， 拍摄讲究的画面令人印象深刻，就连最后美军大兵著名的摩加迪沙长跑，也是用了缩短景深的远焦镜头， 狼狈的场面都拍的很艺术化。

不过，本片是忧郁的，而且这优美的画面更加重了忧郁的程度。

记得第一次看《黑鹰》时，只是满眼残酷的巷战、种类繁多的美军装备、 简陋但是颇具杀伤力的AK、RPG，144分钟转眼既逝；第二次看细细的品味了爆棚的DTS音效；然后是看花絮、听评论音轨，最近一次是听原声配乐。

Leave No Man behind!这句美军的座右铭，相信凡是看过电影的人都能有印象， 这句话还频繁的出现在各种《黑鹰》海报的显著位置上，几乎就成了整部电影的浓缩标志， 但仅仅是标志，却不是主题，这句话只是代表着三角洲特种部队和游骑兵是优秀的作战部队， 也可以看作是一种军魂的体现，是值得称道的，是可敬的。

再看看影片中的另一主角，摩加迪沙，摩加迪沙反抗的武装民众， 他们没有美军的精良武器装备，没有类似Leave No Man behind的豪言壮语，他们有的仅仅是对美军的仇恨和人数上的优势；他们没有可以标榜的军魂，却有着顽强不屈的民魂， 也是值得敬佩的， 当我看着这些人数多到和美军不成比例的、愤怒的人群时，不由自主的想到了另外一句比较经典的台词：“看！

这座城市，它就是瓦尔特”。

而本片就是讲述这样的双方正面刀血相见、枪炮相对的故事，惨烈、血腥的2个多小时，由于导演斯科特精湛的影像控制能力和高超的节奏调控水准， 使我一开始过多的注意了画面的本身，而略微忽略了一些画面以外的东西， 直到我有机会可以避开那精彩的画面而安静的倾听了同样精彩的15首原声配乐， 我才被音乐指引着并真切的触到了那份忧郁。

一种经过血与火洗礼的忧郁，一种生死对决的忧郁。

一只训练有素、装备精良，很有战斗力的军队被派到陌生的异国他乡征战， 他们面对的是人数众多的反抗的民众，战斗到最后，也许他们捍卫了自己的天职， 但是却付出了生命，同样的，反抗的一方也是，而且付出的更多， 这场战斗对双方来讲都是忧郁的，是相当沉重的忧郁，是最悲伤和痛苦的那种忧郁， 但区别在于反抗一方忧郁的有价值，值得回味，可以炫耀， 而留给美国大兵的则好象只有忧郁，噩梦般的忧郁。

配乐中的那首<摩加迪沙的忧郁>，其实应该题为<“山姆大叔在”摩加迪沙的忧郁>。

从这个角度看，影片名翻译作《黑鹰计划》并不合适， 而是原意的《黑鹰坠落》更切中主题，更符合全片悲剧的忧郁气氛，能浓缩全片的并不是那句：Leave No Man behind而是这句：Black Hawk Down （转自mov8）

《黑鹰坠落》，这部上映于真实事件十周年前夕的影片，既是一部经典的战争片，也是一部成功的“纪录片”，导演斯科特给观众带来震撼战争场面的同时也还原了1993年的摩加迪沙——一个修罗场。

影片以柏拉图的“只有死者才能看到战争的结束”开篇，就向观众预示着这是一部悲剧，血腥、恐惧、死亡注定伴随电影开始、发展、结局。

果然，导演在电影开头就直截了当地以一场索马里民兵抢劫联合国资助粮食并枪杀难民的戏向观众展示本片的背景，没有过多赘述，简单粗暴，一如背景索马里内战一样野蛮暴力。

导演在双方激战之前，花了近二十分钟给了一个宁静紧张的前奏，索马里人虔诚地做着礼拜，美军则悠闲的烧烤玩闹，洁白的海滩，清澈的海水，一片风景如画，然而都藏着鲨鱼。。。

当黑鹰直升机载着游骑兵和三角洲部队掠过摩加迪休上空，听着黑鹰的螺旋桨声，你似乎都能跟美军一样感受到那股志在必得，连水和夜视镜都不用带的士兵们认为抓到艾迪德然后回基地，只需短短半小时，然而事实是他们被困在摩加迪休整整15个小时如同身在炼狱。

从行动之前，盖将军告诉士兵没有炮艇机和装甲车作掩护，只有配备机枪的黑鹰和武装悍马开始，这场行动就预示着不顺利，没有重型武器作掩护，只有部分特种部队作战，面对满城都是民兵，美军明显敌众我寡。

当新兵贝朋克在落地时不慎摔伤，整个计划从出现这个小纰漏开始，各种致命打击就如多米诺骨牌效应一样接踵而至，黑鹰遭到火箭炮的袭击连坠两架，悍马车队因缺乏空中火力掩护而受到重击，作为掩护撤退的游骑兵小队陆续走散，不断有人受伤，摩加迪休全城开始围攻人数很少的美军，一个劫持计划瞬间变成了困难重重的营救行动，弹药缺乏的游骑兵被迫展开巷战，谁撑得住就可以活下去。。。

经历漫漫长夜，直到第十山地师和联合国援军到来，活下来的士兵才得以离开摩加迪休，精疲力竭 。。。

一场血腥的战争，15个小时的恐怖经历，在这些灰暗中，有一股精神伴随了整场战斗，让观众在震撼之余还有感动，“不放弃任何一个同伴！

”因为这句话，当走散的游骑兵以为车队再也不会回去接他们时，他们等来了早已冲出摩加迪休回到基地却依然返回的战友；当黑鹰坠落不知伤亡情况时，狙击手自愿前往救援，就算明知等不到援军等来的极有可能是死亡。。。。

黑鹰坠落的成功不仅在于导演的功力，其中的配乐也是精彩万分，影片开头，汉斯季默用hunger 配上饿殍千里的画面，无疑将整个影片的背景都拉入一种灰暗无望中，为全片定了一个悲剧基调，影片中如Mogadishu Blues ，chant，barra barra,still等也是配乐经典，危险诡异的战争气氛被烘托得愈加浓烈。

基于真实故事改编，讲述美国陆军游骑军与索马里民兵巷战15小时的故事。

片首引述柏拉图语：只有死亡才能看到战争的终结。

经考证，柏拉图老先生并没有说过这句"Only the dead have seen the end of war" 。

虽出处待考，但意味深长，死者的战争已结束，生者的战争不会停止。

战争，贯穿整个人类历史。

自盘古开天地，及至而今民主和自由为世界潮流，浩浩荡荡，仍不可避免整体或局部的战争。

如智者言，和平不过战争的间隙。

影片将战争的残酷激烈表现地淋漓尽致，堪称巷战经典之作。

1993年，政局动荡的索马里，军阀首领艾迪德（محمد فرح حسن عيديد）屠杀民众，扣押人道救援物资，公然与美帝为首的联合国叫板。

由于线人情报失误，美军独自策划绑架艾迪德两名政府要员的军事行动，陷入当地民兵的重重包围之中。

在火力交锋中，美军两架黑鹰战机遭到火箭弹袭击坠落于索马里首府摩加迪沙艾迪德武装控制区。

美军特种兵三角洲部队与陆军游骑军计123人（引IMDB数据，Wiki数据为160），突入由艾迪德5000余名全副武装民兵重重包围坠落的黑鹰战机，营救困在战机中受伤的驾驶员。

战机，翱翔于天为九天之龙，坠于地则形同棺木。

手持AK47的非洲兄弟如潮水般涌入战机坠落地点。

战斗陷入胶着拉锯状态，场面血腥惨烈。

基本上，战争之残酷面均体现于本片视角者——美国大兵身上。

战友情深，不放弃任何一个同袍；舍身搭救战友，身负重伤；无吗啡，战友徒手插入伤者血肉之中，按住动脉止血；下半身炸裂，奄奄一息；暴徒扫射，美国大兵弹尽而亡，勿忘在千疮百孔的瓦砾中庇护家人的照片。

然而，片尾字幕惊人地提示，美军在此次行动中牺牲19人（包括马来西亚1人），而对方——非正义的索马里民兵，竟伤亡1200人！

黑鹰战机在空中扫射，地面上抱着步枪乱窜的非洲兄弟如蝗虫般乱窜，死伤大片。

美军悍马，坦克，战机，机枪，夜视火箭筒，各式武器轮番上场。

暴徒，步枪，血肉之躯。

他们没有台词，没有特写。

军阀暴徒在自己的土地上屠杀同在这片土地上的另一群人，很难定义这些被屠杀的另一群人就是正义的一方，因为很有可能，在不久的将来，他们也会成为拿起屠刀的人。

在影片里，以至在现实中，观众并不复杂的心理斗争后的结论相当简单：这些暴徒死有余辜。

在残酷血淋林的战争面前，隔着报纸和屏幕的圣母情怀不过虚伪而虚幻的理想主义。

不过，由本片观众不妨多一些思考，相信也为主创者在片末（舞蹈的非洲少年，劫后余生士兵的对白）所暗示：可以避免战争吗？

美国人的民主，真的适合索马里（乃至全世界）吗？

这些战死负伤的1200名索马里民兵，他们的牺牲值得吗，罪有应得吗？

这些艾迪德的民兵，他们的信仰是什么？

他们以死所维护，或仅仅出于对领袖的恐惧？

突袭行动失败。

美军在艾迪德控制区捅出篓子，最终在联合国军（巴基斯坦和马来西亚维和军）的掩护下，撤出战斗区域。

主事少将引咎辞职。

克林顿决定从索马里撤军。

索马里至今政局动荡，索马里海盗猖獗，此为后话。

电影里战士自问，为什么要参与别人的战争？

中庸文明提出互不干涉内政，各家自扫门前雪；世界警察，山姆大叔在世界各地推行民主不断碰壁。

世代生活在非洲大陆部落文明间，连绵不绝残酷灭绝的种族斗争，前脚踏入载满黑奴的双桅船，后脚又接上上世纪末全球化民主浪潮。

独裁不得人心，于是镇压，反抗，屠杀，维和，反战，撤军，混乱。

谁该为这些负责？

这本就是别人的战争。

难道任由杀戮继续？

无解的问题。

索马里至今基本处于无政府状态，没有石油，没有资源，这个被世界遗忘的角落。

看了前面几位兄弟的观后感，个人认为这部电影故且不论交战双方谁对谁错，光其所展现出的美军新军事变革后的作战理念的超前性及以人为本的思想，就足以让人震憾不已，而这部电影所表现出来的战争场面的那种真实感，估计后来者想超越的话会有相当的难度。

我本人对这部电影那是喜欢的非常，在战争类电影当中很难有其他的影片能够超越它在我心中的位置....

昨晚看了《黑鹰计划》讲的是美军在索马里调解当地民族矛盾的故事。

在美军到敌人阵营中执行任务的过程中，巷战被引爆，美国大兵死伤多人，经过有训练的自救和有调度的营救，拖延了很长一段时间后才得以撤离全民皆兵的小镇。

采用的是一贯的美军视角。

我们坐在沙发上，感受到的是美军的训练有素，正义强大，兄弟情深……美军每阵亡一个人，镜头的渲染都非常悲壮感人，引得我和beto在那里为他们的处境而揪心，对敌人的残酷咬牙切齿——我连抄枪扫射那些小镇暴徒的心都有了。

但看到后来，心里突然一惊，不知不觉自己已经被某种潜伏的价值观深深的俘获了。

这种价值观预设了美军的正义性，提升了每个美国大兵的生命价值，同时无视或者说弱化了他们敌人的生命价值。

实际上，美国大兵确实强悍，以一当百，往往是一个大兵在临死前，可以带走难以计数的敌人当垫背的。

我们对这个大兵的阵亡揪心不已，对那些前仆后继命如草芥的“暴徒”、“暴民”的死亡却毫无知觉。

这中间有什么差别呢？

也许只是摄像机架设的位置不同而已吧。

想想我们国家的革命战争片，摄像机就架在了我们的军队、人民这一边。

前仆后继的那些身影顿时显得无比巨大，铁道游击战、地雷战那样的全民皆兵显得如此同仇敌忾、无比解气，那些装备精良的日本鬼子、国军士兵就变得那么的邪恶和猥琐。

同一种行为，视角的不同导致评价的截然不同。

我们的堵枪眼、扛炸药包的英雄，在日本眼里也许是自杀式袭击、人肉炸药；我们手无寸铁的农民团结起来抵御外敌，也许就变成了暴民暴徒；别人抵制外族，那么他是民族主义，我们抵制外族，才是真的爱国……真的，人与人的隔阂实在是太大了，更遑论民族与民族间的隔阂。

为什么我们都那么执着于从自己的视角去给别人给世界下定义下判断呢？

平心静气的沟通是如此简单、有效的解决方案，但又是那么的难以企及。

我们更多是作为一个审判官，还是一个旁观者？

我们更多的是去倾听，还是去述说？

尝试着暂时放弃立场，走到别人的镜头后面，这样会不会好一些？

当今电影界里坐头两把交椅的导演，一是Ridley Scott, 二是Steven Spielberg. 他们拍出一系列家喻户晓的电影经典模范如：异形，角斗士， 黑鹰坠落，战马 天朝王国，E.T. ;侏罗纪公园，辛德勒名单，慕尼黑 ......等等。

一次次泪目 这些作品的艺术性和观赏性都登峰造极，无可挑剔。

近年来，两位导演名利双收以后，他们的电影风格开始从华丽走向质朴 大师们的做法也印证了古人的话：“大音希声，大象无形；洗尽铅华，返璞归真”。

静下来一个人时就会陷入回忆 就回回忆脑中一段段震撼的电影片段 都在2001年的黑鹰坠落和珍珠港 一遍又一遍铺满了我儿童时期脑海中依稀的战争回忆 然而反战题材亦是如此 《战马》绞肉机的一战 二战史诗电影层出不穷 是永远拍不完的话题 现代战争就更加稀有 把看了一遍遍更为深刻的黑鹰坠落 和珍珠港 一起追论这种写实的手法派出的电影以他的真实更能打动观众的心，引起大家的共鸣，观众会感到电影中的人物原来也是有血有肉，有喜怒哀乐的普通人而已。

电影向来有两种，一：观众在现实中看不到，而想看的东西，如：魔戒， 星球大战。

二：真实的生活。

在大多数导演还在向第一类电影努力的时候，伟大的导演开始拍的二类电影了。

张艺谋在他顶峰的时期也曾拍过“秋菊打官司”，“一个也不能少”这种写实电影。

（不过后来他又转回去了，拍了“十面埋伏”“黄金甲”这样的视觉盛宴）作为一个不再年轻的资深影迷，第二类影片对我的吸引更大。

毕竟看着“蜘蛛侠”满天飞，海盗船四海游是外行看热闹，是一种消遣黑鹰坠落或许 不需要特效，不需要蒙太奇，漫长的2个多小时，战争就那样残酷地立在我面前，回避都不可能。

小时看这群男人举枪瞄准 在电视前撅嘴发声模仿 长大看到了他们的独立电影才知道是全明星阵容 更几乎是珍珠港的原班人马 相似度也是到了可以拿来评论的程度 没有违和 没有做做 拍出如此震撼的画面也是自然而然 不久前我做过这么一种表述：一部好电影就是让我看过之后不能呼吸的电影，是在银幕上看过之后久久从座位上站不起来的电影，是在屏幕上看的时候能够感觉到自己心跳的电影，是会让我接下来的一段时间里都沉浸其中不能自已的电影。

迈克尔 贝 科幻特效大师 能看出近几年的特效爆米花电影变形金刚4 5他在向商业片逐渐妥协 若说是卖拷贝 回忆他的名作逃出克隆岛 亦或是珍珠港 就相对失礼了 如果所有的商业片都有这样的水准，那商业片就不会老被骂得体无完肤。

商业没有错误，特技也没有错误，砸钱甚至也不算过分，只要故事好看，电影好看，创作者投入真诚在里面，观众就会买账，自然也会买单。

而拍这样高度的影片又是否达得到呢近二十年前就可以看出迈克尔贝对技术的热衷，战火纷飞的场面着实令人震撼，即便多年后的今天只是在电视屏幕前看，依然可以想见大荧幕前会有多么令人叹服的效果，特别是这种低空飞行的镜头，在影院里是最有感觉的。

把刻骨的爱情放到宏大的背景中，屡试不爽。

我想起了《cold mountain》冷山 。

一方面，爱情显得尤其珍贵尤其美好，可以抚慰每一个在历史中迷失的人的灵魂，成为人的精神支柱，支撑人们度过一切困难；另一方面，在战争面前，爱情又显得尤其渺小尤其脆弱，在数万人的生命面临威胁时，情爱自然而然退居次席，在家国面前，个人情感只能放在一边。

电影故事流畅，场面壮观。

在描写爱情时，无论是前一段情还是后一段情都让人非常动容，不是专业人士，我只是一个普普通通爱看电影的人。

只要是触动观众心灵的、能引发观众深思的就是好片。

理智总是会说，如果让日本来拍一部侵略中国的电影，百团大战也可以拍成一部类似于黑鹰坠落的张扬本国人性的电影。

牺牲的崇高、战友间的生死相依，套在日本鬼子的丑陋的脸上，搞不好也会让其他国家的人们看得像我现在一次次热泪盈眶。

当年的《紫日》，哭得稀里哗啦，那是对一个人的感动。

现在的《黑鹰》，如鲠在喉，似乎有很多悲伤都附在细胞上，不能释放，压抑良久。

老爷爷说过，真正上过战场，就知道那时候爱国精神都是扯淡。

那时候，战友比国家更值得依靠的。

正如斯皮尔伯格的奔泪大作《战马》老人家不喜欢看战争片，他说，事实远比拍出来的残酷。

说，真正那些足以感动中国的人，有太多太多连名字都没有留下，有一些，是出于整体安排而被牺牲掉。

知道是那个对缅甸的鲜为人知的战争，但更多的事情他从来不说。

小时候不了解为什么他们战友一来什么事情都可以放下，说没有共同经历过这些战场。

他们说，我不会理解。

现在想来，那个年代真正的可以托付生命的人，才是真正的朋友。

两个人背靠背，把身后交给对方，合二为一地战斗……很美。

美国就可以把残酷的战争转化为对人性的弘扬。

这样的片子，比主流媒体说多少次“我们是正义的”“我们在为全世界做贡献”的口号要强大得多。

小时候看电影一直都把人简单的分为好人和坏人，看不懂了就直接问这个人是好的还是坏的。

战争把人也分成了两个对立面，却没有好与坏。

有人觉得是no war no peace，但有人就一定要说他们对难民做了不正确的事情。

战争的打响总会有一个很好的理由，美国总是这样，其他的许多国家也是这样。

归根结底，战争是为了什么？

总是因一方的贪婪而起，但以什么而收呢？

对与错，每个人心中都有一个自己的衡量标准。

战争的对与错，每个地方的人民也都有不一样的看法，只是看政府的舆论导向而已。

平民的眼中，关心的是自己的利益，战争毁了他们的家，毁了也许是他们被压迫惯乐的生活；在国家领导人眼中，关心的是他国家的利益，也许是当地的资源，也许是当地的战略储备。

war这个词，很残酷，很中立，很深邃。

对于欧洲人而言，二战的起点在德国的闪击波兰；对于苏联人而言，起点在巴巴罗萨计划；对于中国人而言，起点在卢沟桥事变；对于美国人而言，真正把“中立”的遮羞布去掉，是在珍珠港。

美国与中国一样，都曾经与日本为敌、与日本交战，但是在这部片子中反映出来的日本军人，并非如同中国的抗日战争影片中那般狰狞可怕、丑陋不堪，相反地，看片的人会不由地赞赏他们精妙的战略部署，以及面对战争时忘我的牺牲精神。

偷袭珍珠港，确实是二战期间最令人不齿的事件之一。

然而作为受害者的美国人在演绎这一场事件时，却没有因报复心或仇恨心故意丑化日本人，反而还原了日本军队本来具有的强大战斗力和作战精神。

反观中国的抗日战争影片，我们都是从小看到大的了。

片中的反角——日本人的典型形象，就是留着两撇八字小胡须，嘴里叫着“八格牙鲁”，动作粗鲁、形象猥琐，最后被我们神勇的八路军战士打得屁滚尿流，仓皇逃窜。

小时候的我愚昧无知，还真以为日本人都这副德行。

现在想想，先不说抗战八年有几场像摸象样的仗是八路军新四军打出来的（他们不就是在那儿游击？

），就说日本军人要真是那么一副猥琐像，真是那么没有纪律随意散漫，这么大一片东亚、东南亚，他一日本岛，打得下来！？

二站期间的欧洲战场，德国最强，盟军诺曼底登陆成功外加希特勒令人难以置信的瞎指挥，最后不定鹿死谁手同样的道理在亚洲，最后美国两颗弹，加苏联出兵东北，东亚、东南亚地区能够靠自己的力量战胜日本？

难道真以为小米加步枪打得过大炮铁骑 这不是魔幻故事！

可是直到今天，dang的导演们还是不愿正视这个问题一个不愿意正视自己的弱点与缺点的人，永远也不可能进步，因为他没有办法认识真正的自己同理，一个不愿意正视自己的过去事实的民族，也不可能进步，因为他们只会自我吹嘘自以为是！

在《珍珠港》片尾，罗斯福总统说一句话：“我们总以为自己是不可战胜的，事实告诉我们，我们的自负和骄傲带给我们多么惨痛的代价。

”勇于承认自己的错误，才能认识到真的不足；而勇于正视对手的强大，并且给予对方客观正确的评价与表现，则是一个人、一个民族、一个国家获取世界尊重的基础！

电影是没有国界的，从电影中得到的震撼更是没有国界的。

We suffered,But we grew stronger。

链接：http://name.bokee.com/1518287.html文章记得是《兵器世界》的一个兄弟写的，帖子在网上辗转流传，现在已经找不到原出处及原作者名字了。

电影我看过五六次，相比之下斯皮儿伯格拯救大兵瑞恩，兄弟连之类都太故事化太轻松写意了。

据说，美国国防部为美军形象计，很积极地配合和参与了这部电影的制作。

所以，又据说真实事件中第一个阵亡的士兵本来是自己失手掉下了黑鹰，在电影里则成了被索马里人击中。

美军最后用榴弹机枪在人堆中开出血路的血腥场面也没有在电影中出现。

但这绝对不是一部国防部征兵片，也没有过多的意识形态宣传。

战争场面太写实太残酷了，意识形态也被怀疑了被虚无了，没有什么英雄主义的勇敢的心，只有大漠孤烟人群混战的悲剧感。

不只是美军的悲剧，不只是索马里人的悲剧，是所有人的悲剧。

最后说三句。

妈的，镜头太棒了！

妈的，音乐太棒了！

妈的，游骑兵和三角州的六色沙漠迷彩服太棒了！

每看一次绝望一次，妈的，什么时候我们才能拍出这样的电影来呢？

一部破烂集结号就让这帮傻逼们满足了还说它不得了。

看之前没想到这部两个半小时的电影有整整两个小时的枪林弹雨。

看完一遍后看了相关的背景介绍后又认真投入得看了第二遍（十几年了没有一部电影能让我如此带劲儿得连续看上两遍）。

仔细想来为何会让人上瘾，是因为它最大的魅力是还原了真实，却比人们曾虚构的任何战争片，都还要精彩！

说实话要写深层的与战争和政治相关的内容真心底蕴不够，只能针对给我印象深刻的几个镜头展开讨论。

人性的真实面---说实话我几乎不看抗日片，但却非常喜欢看美国人的战争片，因为他们都是把重点放在讲述小人物的表现，并且他们塑造的都不是神一样境界的人物，而是带着真实人性一面的平凡人。

譬如布置工作时，梅特问将军目标大楼是哪一栋时将军回答目前还不确定，大家表面平静其实心中的唏嘘；布置完成后奉命指挥悍马地面部队的麦克尼特嘲讽两位空中指挥官在天上观战的潇洒，暗指拼命的都是地面部队；葛姆首次出战前的紧张等等，他们也会有疑虑、有担忧、有不平衡、有紧张...而正是因为这些真实写照，才会更有说服力和感染力。

犯错的真实面---他们武器精良，装备先进，所以以一敌百，但他们也会犯错：blackburt的跌倒（查了相关资料其实当时根本没用导弹造成飞机倾斜的场景，而确实是这位新兵失误没抓紧绳索导致跌落）；派遣三辆悍马护送一名伤员导致抗战实力的削弱；没有预料到两辆黑鹰会被击落导致救护机的准备不足；空中指挥中心多次指挥失误导致悍马无法及时抵达第一坠机现场；对遭遇反击情况的预估不足（将军嘴中描述的捅了马蜂窝）；以及根据介绍在影片中未提及的突击队与悍马护卫队沟通失误相互等待导致浪费宝贵30分钟的等待时间。

其实在看第二遍的时候我也在思考为何训练有素世界最先进的武装部队会出现如此多的失误，因为这才是真实！

对生命的尊重---其实如果不派遣悍马护送伤员回营，不派遣队伍前去坠机现场营救，也许就不会有第二架黑鹰的坠落，死伤也许只是blackburt和super61上的几名队员（坠机时两名飞行员已身亡，真正得到营救的也就两三名士兵）也许不会是现在触目惊心的死伤近百，但“把他们都带回来”“不能留下一个人”“no one left behind”是贯穿始终的宗旨，也确实是这个国家最大的魅力所在。

对每个公民生命的尊重，是这些大兵空前团结和英勇表现的力量所在。

奋不顾身的勇气的真实性---在这点上也许有人会对那些带队的中士奋不顾身得冲锋陷阵，在生命选择面前的不可思议，印象最深的应该是戈登和舒佳特志愿前往坠机地点与数千民兵抗争最后英勇战亡的场面，他们最后被封国会最高荣誉勋章，但是他们不是两个人，还有冲出重围扔信号弹的埃夫斯曼，朝着狙击手仍手榴的桑德森，乘着民兵换夹时候发导弹的葛姆，史密斯为救同伴大动脉被打穿而战亡，他们每个人都是英雄，面对生死一线的境遇以及身边并肩作战的战友，他们不顾生命的冲动是最真实的，世界上这么多的职业 热血是支持他们加入战队的信念。

在与这座城市作战并损失惨重后，美军撤出索马里，他们意识到再良好的形象但干涉内政的结果便是与整个国家为敌，在此片的结尾提到了此次战斗索马里死亡人数达到上千，整个影片对索马里人的对抗描述很少，看了很多的介绍说很多平民妇女甘愿做民兵的肉靶做对抗；一个索马里人倒下了，另一个人捡起枪继续战斗；片尾一个索马里老人抱着孩子面无表情得穿过悍马车队时，有多少人为之动容，每一条生命，都值得尊重。

最后想说，战争永远是世界上最残酷的字眼。

1.只有死者才能看到战争终结2.真实事件改编3.残忍现实4.这不是你们的战争，是我的5.这不是战争，这是种族屠杀6.彬彬有礼，冷酷无情7.反恐部队，部队生活8.他们没有未来9.我是来改善世界的10.勇往直前11.人生不如意事十之八九12.细节。

我不提你拿遗书。

我们说好的13.这几乎是一个好地方14.决不抛弃同胞15.美国主流精神16.枪战场面真实而激烈17.每次牺牲都令人不忍18.现场蓝屏转场到屏幕上19.为什么要我留守？

因为你很可靠。

我最恨自己很可靠20.战争绝对是历史上最可怕和恶心的东西21.决不能抛弃同胞22.大家都很害怕，你现在的表现才是最重要的23.战争是最不可原谅与最残忍的事24.我仍然可以打仗25.我只知道没有胜利就没有和平26.我们不会抛弃你27.这是战争，你也无能为力28.红与绿29.时间29.决不能抛弃同胞30.慢镜头31.飘渺不真实的欢送32.没人想当英雄，只是有时候时势造英雄33.我的爱，你会坚强地活下去

只有死者才能看到战争终结。

影片用柏拉图的话作为注解，可是用超然的哲学的态度来讲述战争毕竟是困难的。

如果有一丝悲悯和反思，那也是因为那阵亡的19个人而生的叹息。

以讲述者的观点看，那是一场失败的战争，可是看一下1000多名索马里人对19名美国士兵，不难发现到底谁才是真正的失败者。

难道黑皮肤的人就不是生命？

难道一个个冲上又被枪械射倒的人不是生命？

难道被漫画成粗野愚蠢的，独裁领导下的人就是残暴的该死的？

这似乎又牵涉到战争的目的性，一个评价的标准为战争是不是正义的。

当然大多数的时候义理是明辨的，但有时人会被财富和权力迷了眼睛，演变成野蛮疯狂的杀戮而不知道失了本性。

人处于历史的洪流中，自己是难以分别正义和非正义的。

就像我们习见的解放战争片中被吓屁滚尿流的敌人，或一片片倒下的敌人，其实只是似我们一样的人，只不过当时站错了地方。

到现在，谁还会来说对错呢。

更不用说战后双方竭力的扭曲，让人们对于记述的历史的真实性往往产生怀疑。

所以要过很长时间，才能判定到底正义谁多一些是。

战争的目的似乎不能完全主宰处于炮火中的人，那是一个人用正常思维无法理解的状态。

好像他们唯一的目的是杀死威胁自己生命的敌人，懦夫也会勇往直前的吧。

而对自己的人竭尽全力的拯救是责任，表现的却有些过头了，因为他们面对的仿佛是与他们无关的一个个理应倒下的人。

战争中不管如何以文明的规则去作战，都免不了血腥的杀戮，结果就有点伪善的感觉。

提醒和宣告必要吗？

平民和妇孺对于他们真的是障碍吗？

如果有，这样的规则也只是让一群背着枪的人散布到各地，并不自觉地用高人一等的态度要求对方接受一些观点。

尊重生命的方式一定要用杀戮生命的方式实现？

追求普世价值需要用站机和武器来说教和征服吗？

所以它只是展现了“我们”的战争，展现了“我们”在战争中的勇敢和恐惧，“我们”在战争中混乱和教训，战争中“我们”的鲜血反应出的战争残酷，战争中“我们”的英雄人物。

本质还是与处于咻咻的炮弹中而依然神情自若地指挥战斗同一个意思。

可是对于战火中“贫困和愚昧”的另一方呢？

是什么促使他们不断的涌来，只是为了消灭来解救他们自己的人，帮助他们的人吗？