少年与海

作为处女座我觉得很棒了，魔幻现实主义。孩子身上交杂着生长环境里无法磨灭的江湖气和本性的好奇天真烂漫，让人唏嘘也疼惜

分数有点偏低吧，还不错的电影，海怪的意向贯穿始终，内核是少年一家遭遇反应出的社会现象和人性冲突，用奇幻的形式表现出少年内心的美好幻想和情绪与挣扎，偏感受向的电影，不太好形容出来

#PYIFF# 应该是除了《我失去了身体》之外，今年在平遥看过的最好看的片子吧。色彩和镜头的调用都非常棒，即使是有所借鉴我觉得也是很合适的。美中不足的是，剧本的内在逻辑还需要再打磨。现在看起来整部电影更像是散文诗，很平实很好看，但缺少一点力度。虽然映后交流大家都在讨论小男主，但我对女主以及她那条被切割得支离破碎的剧情线更感兴趣。无论如何，处女作拍这个题材能拍成这样，都值得鼓励。

多一星送给小演员

镜头语言很不错。

2019PYIFF：导演显然没搞明白电影和二人转、表演和段子手的区别。单车男孩的恋母情结遭到破坏，表面的强悍遭到威胁，内心却因为谎言无力背叛陷入成长的困境，本是一个可以做出色的线却被哗众取宠的简单调度和假文艺的模仿伎俩搞得支离破碎。还有，那段对于库斯图里卡的拙劣仿拍非常露怯。导演别解释拍得多么不容易了，那不是你站在台前自命不凡的借口。

废弃轮船那段一度让人想起库斯图里卡。东北老铁的连珠炮和魔幻主义的混搭，苹果、红线、造型诡异的馒头，各式符号层出不穷，但是当符号的出现没有引发叙事上的级联反应时，符号也就失去了它的意义。

两星给摄影、美术、灯光、剪辑与调色。除此之外，简直灾难。一个人喜欢老塔、库斯图里卡、特吕弗、王家卫、罗伊安德森这些导演没有错，处女作去模仿也没有错，但你必须要意识到，你要的影像风格与演员的整体表演方式（台词与肢体语言）完全不搭，所有演员跟吃火药了一样，喧闹不息，一部儿童电影，梦境乱七八糟（魔幻现实等于牛逼？），内容杂糅到眼花缭乱，彻彻底底的形式大于内容。故事太薄弱了啊，很费解顿河是怎么喜欢这个剧本的…

小男孩将是影片最大的亮点，一种东北式的社会与成熟。女演员也很美。色彩与运镜颇有想法，一个鲜艳的、略奇幻的少年故事。

我们在影视作品里所能见到的海，通常都是南方，殊不知北方也有很长的海岸线，从秦皇岛到大连再到本片的拍摄地营口。纬度越是靠北，北方的夏天就越是短暂，海洋的冰冷期也就越是漫长。电影中的少年与海，海成了一个意象，代表着故事里一个家庭温热期的短暂，由此引申的，普通家庭遭遇变故后的脆弱与瓦解，而化解困难的办法，除却委屈自己，便是转嫁另一个普通家庭。住在少年心里的那头海怪，孤独的、易动的、等待参照型塑的海怪，当家庭崩塌、巨轮停滞，原始的纯粹也终于迅速变成了又一个怪物。

「BIFF」看国内新锐导演还是有风险的。一边是烟囱是东北工业区是公路翻斗车、一边是庄稼苹果树和大海，本该觉得气质挺特别的，却总感觉想往喜剧上走的表演和表达不统一，慢镜头和中国式片尾字幕也让人莫名其妙。就是李蔓瑄挺有灵气气质挺好的，期待。

三次奇异的演奏演出成长少年的心与成人世界的对抗，对于海怪的幻想很少年，两次凝视很有意思，影片越来越压抑直到扯书与苹果的掉落，还有最后的喜剧字幕哈哈哈。导演想表达的有些内容反而不太明显。

我一直装瞎，最后真的看不见了。小杰15岁……

导演想说的太多，但是一个都没有处理好，就像赶集一样乱哄哄过去只剩下一地的菜叶子。

视听飞不飞的 要带入孩子的主观视角去看 从这个层面来说就不存在理解或欣赏上障碍。同理 情感的触觉也是要和主人公的境遇同频 才会感觉到文本的恰如其分。大家都是孩子过来的 非要说没法和小杰共情的话 《四百击》也别吹了

看不懂文艺逼的电影，但是姐姐很漂亮。

傲謙是一個從尚純粹電影的執著者，把電影當昨自己生命去捍衛與表達

很扯淡的电影

聪哥yyds 镜头和人物的调度很喜欢

小孩子演得挺自然的，整体还是值得一看。