遇人不熟

发生在同一个空间同一段时间二队人眼中彼此的又不尽相同的世界。

我看到了在我眼里都是美好而深刻的你，而你不是没有无动于衷，只是有一个散发出来名叫现实的气味把你霸占了。

每一个事情的发生好像都不是偶然，人嘈中的相遇好似刻意安排或者说也被某种东西牵引，那么茫茫于人海一个人离开另一个人的生活呢？

《遇人不熟》，可谓社畜版的两杆大烟枪。

当然老实讲，因为先看过香川与广末在《盗钥匙的方法》里的精妙表演，本片伊始不免让人昏昏欲睡。

那些力求准确但欠缺魅力的角色，弥漫着说不出来的尴尬与窒闷，反倒成功营造了一个考验耐心的日式丧境。。。

就快要弃剧的时候，宫田的一通长跑又活生生把视点给拉了回来，然后慢慢发现，这原本是关于一个傻瓜、两个骗子、三个小丑的幽默故事。。。

等到胃口全开，正好可以食用最后的彩蛋。

想必桑田归还了“巨款”，宫田收获了爱情，神田抓到了把柄，至于仓田嘛，以神田的尿性，恐怕不会告诉她真相，她只能搭上一千万的入伙费，跟老大开始珠联璧合，行骗天下。

而那个不配有名字的同事，不知道还有没有荣幸再去为化身护士的仓田捐金。

只可惜了宫田的“豪宅”公寓，各路人马说来就来说走就走，公共厕所么？！

回头审视，导演将人物简单分成了两组，或忠于内心的情感，或忠于内心的欲望。

前者要在漫长的等待与错失中靠勇气改命，后者要在狡黠的设计与博弈中靠运气傍身。

前者常常纠结于情感以致失魂落魄，后者因为徜徉于欲望而显得兴致勃勃。

前者中意的是“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，后者得意的是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。

前者哀婉的是“茕茕孑立，形影相吊”，后者悲叹的是“螳螂捕蝉，黄雀在后”。

借用丁元英的话说，这大概可以归于文化属性，不以人的意志为转移。

但这也是日常的真实，本来就是饮食男女，摆脱不了情爱的羁锁，拒绝不了利欲的诱惑，并且都要为那碎银几两劳碌奔波。

生命馈赠人类以时间，人类回报生命以空白。

但导演站在上帝视角，他想借电影留下自己的一点鬼才。

外表丑陋内心善良的主角啊，真是太蠢了。

女人最关心的首先是钱和外表，其他的什么内心世界都可以放在第三位，甚至可以忽略。

就拿无家可归的真紀来说吧，邀请他吃饭的是主角的朋友（比主角帅），如果是主角邀请她，她不一定接受。

主角好心收留了她，给她住处，她却拿了别人房里的2000万开溜大吉。

主角狂奔几百米烂下TAXI只是想要对方一个手机，结果还是在司机逼迫下真紀才给他留了电话...什么人性啊...

东京，夜晚，一个刚刚失恋的女人，一个失恋已经半年的男人。

还有，小串联儿的私家侦探，可爱的黑帮老大，倒霉的女骗子。

这还是一个爱情故事。

1宫田。

老实木讷的小男人，分手半年了还在等着前女友的电话，听到前女友的信息就会飞奔出去。

该怎样忘掉以前的人那，像那个人留下的东西无法处理。

认识一个新姑娘吧。

老友搭讪，莫名其妙认识了一个女人。

女人刚刚失去了未婚夫，被人抢的。

无家可归，大包小包的，从此就一个人生活了。

宫田把她带回了家。

只是单纯的屋里多了一个女人的高兴，绝对没有什么其它的想法。

可是，前女友来了。

一个完全的爱情故事，遇见一个可以预见的美好的时候，过去似乎并不是那么不可以忘怀的事。

一个陌生人的拥抱，便是给予重新开始的勇气。

所以宫田拼了命的去追，那个可能永远见不到的人，留给我一个电话号码吧。

手足舞蹈，没有错失，而且，自己做到了。

2同样的时间，另一个人物，宫田老友，私家侦探，神田先生。

这个夜晚所有神奇的事情，都是神田惹出来的，还有女骗子，宫田的前女友，阿美小姐。

原来，神田打电话，是这么回事。

原来，阿美回来，不是有什么话要说，是真的要拿东西。

许多钱。

没有什么回心转意。

但是我还以为，阿美被神田感动了，然后回来救神田。

那么神田要不要救阿美呢。

可真是好看了。

神田都是为了宫田做这一切的，但是钱也是很重要的，可是一大笔。

但是钱呢？

3超级可爱的黑社会老大。

杀人可是很贵的，原来他说的是真心话。

经济危机，黑社会很难做呀，每个月要交公司的租金，水电费，电话费，手下的伙食费，还有一大笔什么费用，结果做为老大，一个月才100万日元。

可是，只有钱才是吸引人的，怎么办呢？

等一等，装模作样的把一大笔钱装进保险柜了，偏偏女骗子还上当了。

真是头疼阿，要是被人家发现真相，老大可怎么做人。

真是超级搞笑阿。

原来，女人呀，你追求的是什么，你知不知道。

这时我已经明白了，像岩井俊二早期的《Fried Dragon Fish》，还有《果酱短篇集》里的彩票那章。

所讲述的都是，那些绞尽脑汁想要得到一大笔钱的最终一无所获，而单纯卷入其中的人得到生命里真正真实的东西。

倒霉的女骗子被黑社会老大挟持，以后就一起行骗了。

那个哭泣的失恋女会不会悟道这个道理，回到宫田身边呢？

你知道怎样才是一个喜剧故事。

遇人不熟 三段式的故事叙述相互衔接的特别好，前后呼应，相互补述，基本是无缝连接找不出漏洞。

黑帮老大浅井是整个故事的点睛之笔，让略显枯燥的剧情加上部分喜剧色彩。

有点类似90年代的香港电影半支烟里曾志伟所扮演的角色。

故事的第一部分在不是很了解剧情的情况下不是很吸人，可能会有相当一部分人只看了十分钟就选择另一部电影的，从第二部分开始慢慢揭开整段故事的来龙去脉才会激发人的探索欲从而对整部剧情产生兴趣。

五个人物性格不一，职能不同。

完全没交集的情况下一晚上因为不存在的2000万日币，把人对贪婪的执念表达的淋漓尽致。

ending部分在跳出字幕的时候又一个回转将剧情拉到最开始同事与宫田借房子的事件，应该使看者大呼过瘾。

使得这五个人里没有赢家，在利与人面前人们始终选择前者，却往往没有得到自己想要的结果，也忘记了自己当初原本生活的追求。

人有强烈的求生欲望，而现今社会能满足他们生存条件，给予安全感的便是金钱 ，是物质让嶙峋的生命变得滋润丰满，想得到更丰厚的物质，先要得到钱。

于是，钱成了活着最大的噱头，得到钱成了唯一记得的。

钱只是钱，钱成了钱的愿望，钱成了钱的基础。

似乎是一些钱指挥着人的脚步。

而其实，钱什么也没做。

它是无辜的，从不作怪。

是作怪的人泼了它一头脏水。

在这个无价的东西越来越少的时代，人谄媚地将钱推向了王位。

杀人如草不闻声的从来就不是钱，是人躲在钱的身后，露出狐假虎威的笑容。

钱与邪恶素不相识。

爱钱没有任何过错，只是在朝它飞翔的时候，很多人忘了爱惜自己的羽毛

典型上班族宮田，巧遇失「婚」婦真紀；私家偵探神田，夾於愛騙子財的阿美和愛充闊佬的黑幫大佬淺井中。

五人本互不相屬，毫不關係。

電影開首，發展下去，可以是一部愛情小品。

突然導演筆鋒一轉，令我們重新窺探此事，糖衣逐步被溶解。

而時空的重組再重組，亦令平凡的事情變得越來越有趣。

原來一切全因「錢」作怪。

「2000萬」一夜間穿梭於五人中，揭示著各人的陰暗面。

想不勞而獲，更想不用負責。

各人花盡辦法，目的都為了錢。

曾經，各人都以為自己可以得到。

然而，只有作為旁觀者的觀眾，才有幸得之來龍去脈。

那筆錢，最後花落誰間，未是最重要。

最重要的反是過程，導演成功利用角色定型，透視不同層面的人，對錢同樣嗤之以鼻。

同時，亦提醒我們生活中，肉眼所見的未必是真實。

眼前人，亦如是，每個人都有隱藏的一面。

導演利用了最現實的工具，揭露非現實可見的真實。

誰是誰非，真真假假，誰才是「遇人不熟」？

有待觀眾入場查明。

（芷宁写于2007年6月28日）有人在MSN上问：令你印象深刻的电影黑道老大是哪个？

答：有上映时间要求吗？

如果没有，便是早年间阿尔·帕西诺的迈克尔。

她说：近10年。

答：两个。

一个是曾志伟在电影《甜蜜蜜》中扮演的黑帮老大豹哥，另一个便是2005年的日本电影《遇人不熟》里的黑道老大浅井。

这个话题让人想起了那个落寞又不失可爱的大佬豹哥，特别是他在美国街头被不良黑人少年打死之后，李翘（张曼玉饰演）认尸时，在他的后背看到了于一片青龙狂舞的刺青中，有一只可爱的米老鼠，这个小小的纹身，给了张曼玉一个极大的心理戏表演空间……而《遇人不熟》（又叫《我的带衰日记》）里的黑道老大浅井并不是该片唯一的主演，那部片子有五个主角，本分的小职员宫田、小聪明的私家侦探神田、被未婚夫抛弃的怨女真纪、屡试身手的女骗子阿美、“威风八面”的大佬浅井，这些人因2000万现钞而于一夜的不同时段和地点凑在了一起，演绎了一出妙趣横生的黑色寓言。

简而言之便是：捉着迷藏的五人转。

在该片起初看似平凡的剧情中，精巧的错位和搞笑的落差在逐步展开，每个当事人看到的表象都不是真实的，真相在他们之间鬼使神差的交叉、并行、汇集着，并且在接合点契合得相当巧妙，就在此真相即将曝光之时，又不经意地透露出另一个秘密，于是这个有趣的故事再度得以回闪、倒叙，并偶尔穿插交接，直至最后所有的“迷题”都被解开。

该片令观众会心一笑的地很多，于影片第三个段落才正式亮相的黑道老大浅井却更能博人一笑。

这年头做老大不易啊，出场不久，以墨镜、香烟摆出大佬造型的他就独白：“经济不景气，黑社会也不易做。

”接着，他就如贫家主妇计算柴米油盐酱醋茶般的开始絮叨“社团”的开支，什么场地费、人工费、伙食费、日常开支等等，而他的月收入却让他很尴尬。

做老大就得装点门面，要靠一些小技巧来硬撑形象，更重要的是要自信到虚张声势，这样才能给小弟们信心，死心塌地跟着干。

于是，浅井开动脑筋，制作假钞，那一捆捆的钱只有面上几张是真的。

每当有小弟进来汇报情况或有人来访时，浅井就摆好POSE，不是把一摞摞的钱放进保险柜里，就是把一摞摞的钱从保险柜里拿出，甚至定格为两手各拿一摞钱，不经意地挥舞着，面带自信的笑容，轻松谈话，实在是个作秀天才！

不过，老大这次秀大发了，用来撑场面的钱被新相好洋子席卷一空。

于是就有了在老大出场之前的那一个个“谜团”。

洋子并不叫洋子，此女乃惯骗，靠美色和佯装的感情作案多起，月收入比老大强多了，在欺骗小职员宫田的感情之时，她叫做阿美。

她被警方关注着，也被宫田的死党、私家侦探神田盯着，可出乎神田的意料，席卷了大佬钱款的阿美竟然主动上门来找他帮忙。

影片通过三段不同的角色视角有机地衔接而成，前后呼应，相互补述，而且每一段都以一个人名伊始，如一开始的宫田段落，被才认识一周的阿美甩了的宫田回到家，就接到神田约他吃饭的电话。

在神田段落，观众看到，神田其实是在宫田家的卫生间里打的电话，而阿美正藏在另一间房内，在找留在宫田家的护照，神田打电话的原因昭然若揭。

餐馆里，邀请失婚女真纪并桌吃饭的神田却不告而别了，留下真纪和宫田独处，此时观众会以为神田在给好友制造泡妞机会，事实是，在神田段落，观众看到那时的神田瞥到黑道大佬的手下出现在餐馆门口，便借口去洗手间以躲避，却仍被强行带走。

在浅井段落，故事的全貌逐渐展开。

浅井还真是个辛苦的老大，被偷了假钞又不敢名言，在派手下去找神田的同时，自己则亲自去搜查神田侦探社和宫田家，还在迫于无奈的情况下，躲到床底下，眼睁睁地看着真纪在查看宫田前女友阿美留下的物品时，将一捆捆的钱放进自己的提包，并以阿美的突然到访为契机，告辞离开了。

五个人中，只有宫田一直不知道有2000万的存在，阿美似乎把宫田家当储藏室了，而宫田从来也没打开过阿美的纸箱。

浅井是片中最了解事情来龙去脉的人，他也算没白辛苦，抓到神田，他查获了阿美付给神田的1000万酬金，还是真钞，并勒令神田以后为他效命；在神田侦探社，他看到了有关阿美的案底，知道阿美是个真正的富婆，且户头很多；宫田家，在真纪离开，宫田跑去要电话号码之时，浅井抓住了阿美，如此看来，这回老大是真的赚了！

在看宁浩的《疯狂的石头》之前，因看了《遇人不熟》，所以没其他同看者那么激动。

在看《遇人不熟》之前，看过盖·里奇的《两杆大烟枪》和昆汀·塔伦迪诺的《黑色追缉令》，所以对于内田贤治表现故事的能力做了挑剔的评判，虽然浅井这个老大形象颇有颠覆效果，不过此前北野武也这么玩过，而且部分港片颠覆得更为彻底，内田贤治的过人之处不在于将浅井处理的这么有喜剧效果，而在于其对剧情娴熟精准的抽离契合、并行切换，难怪该片获得了多项国际电影大奖。

另外，中村靖日的宫田一角演得妙，将木讷单纯、憨直可爱、不善交际又渴望爱情的公司职员兼“居家男”形象刻画的入木三分，使这个天真的爱情主义男和片中其他角色相衬起来，显得很有喜剧张力。

（http://nicolew.blog.hexun.com/10379054_d.html）

作为处女座，很不错了。

佩服日本导演的一点，就是节奏的掌控力，以及对于电影这种表现方式的尊重，不会有太多个人化的固执渗入，调性上大都能够完整统一。

5段命运，交接连叉，方法虽老，效果也还好，不断的闪回说明之间，将个孤独寂寞善良贪婪的人性挥洒。

尤其是最后的恶搞，很入心底。

绝对的环形叙事，绝对的玩结构，就冲这电影，一定要看这个编剧的创作心得，这是日本人写的编剧说《从零开始做编剧》里面推荐的第二个编剧，真的很厉害。

自己一个人一口气看完，竟然在那个内衣黑老大翻出内衣的时候，自己笑出了声，这种巧合和黑色幽默故事让我一下子想到了《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，这种电影走的就是这种结构路线，用几组人物，建立神奇的情节，然后上演黑色幽默的故事，我超喜欢。

这个故事设计的非常简单，甚至没有枪战和仇杀，没有抢劫和劫持，“大烟枪”和疯狂的系列都用了比较暴力的故事，但是，这个就是比较平缓的故事，但是玩的绝对是经典。

这种故事不太靠表演，也没有什么深度，人家玩的就是这种情节、情节、情节。

我甚至认为这就是编剧大脑的流转速度，和观众的智商较劲，这种故事就是要在你平缓的看电影的时候，突然来个巧合和神反转，让你目瞪口呆，然后欣然接受。

我记得自己写过一个这样的多线叙事，那是我的第一个剧本，在云莱芜，叫《出轨疑云》，好像无人问津，用了一家人折腾一家人的模式，其实，看过了很多电影之后，可以拿出来比较一下，对标一下人家经典电影就可以发现，自己故事是否欠缺。

还有就是这个故事的结尾玩的这种技巧，让我想起了经典的加勒比海盗，都尼玛出字幕了，然后又倒回来，给你个神奇的反转，那个女的又回来了吗，旁边的男人是干甚的，是同性恋吗？

这个我都不太懂。

不过我喜欢这种神奇的结尾。

我喜欢的故事结尾有以下几个，一个是《控方证人》里面高度观众不要泄露剧情的提醒，好经典；一个是《如月疑云》里面神奇的铁丝；再就是本剧的字母倒退，还有刘青云演的电影，最后发奖，咔嚓一下结束。

都是相当的经典。



本片挾著日本版《危險人物》與《兇心人》的宣傳口碑直擊香港市場，結果總算不過不失，沒有太多驚喜。

比起《兇心人》和《無可挽回》規律地逐格回塑，本片的敘事手法較像古惑的《危險人物》，以不同角色的支線分段，逐步拚湊出故事的全貌。

故事圍繞著單純上班男、偵探、離家出走的新娘子、女騙徙和黑社會老大五人。

其中以女騙徙阿美為核心，各人都因著她的緣故直接或間接地牽扯到這一夜間的糾葛當中。

乍看之下，以拼湊手法展述劇情的本片具有環環相扣的緊密結構，而通過精準的分場，編導又有效地操控了觀眾在一條有趣的路線底下被循循善誘的帶到各個情節細部當中。

同時，除了在展現故事過程的多面性中給予觀眾砌拼圖的快感外，值得一讚的是編導在各個場面調度中不忘滲入切合情況的幽默，使電影的整體可觀性更高。

然而，被甜美的外層包裹著的卻是空洞無題的故事。

編導可說完全放棄了拼圖完成後的魅力，使觀眾於經驗了砌圖的樂趣後，有如本片各人的結局並沒展述一樣，失去了一個投注的終點。

還有編導過份在意於把玩事件的交疊，令劇本由始至終被事件主導，而忽略了人物的描寫，使他們一個個如編導手底下的玩偶，毫無叫人投入的魅力，因為他們不過是沒有靈魂的移動道具罷了。

總括而言，本片沒有如《危險人物》一般具荒誕的顛覆性和叫人永誌難忘的電影角色，縱然在多面性的事件中或具有過之而無不及的巧妙性，但交出的總體效果始終難望經典的項背，而僅止於入口即溶的小趣味劇場。

本文刊自個人網站：法蘭．奇談http://chanvinci.wordpress.com/2006/01/06/%e3%80%8a%e9%81%87%e4%ba%ba%e4%b8%8d%e7%86%9f%e3%80%8b%ef%bc%9a%e5%85%a5%e5%8f%a3%e5%8d%b3%e6%ba%b6%e7%9a%84%e7%8e%a9%e5%91%b3/