戏梦北碧
ใจจำลอง,扑朔留离(港),Come Here,Jai jumlong,造訪(台)
导演:安诺查·苏薇查柯邦
主演:西拉·因塔拉乔特,Waywiree Ittianunkul,阿萍雅·萨库尔加伦苏
类型:电影地区:泰国语言:泰语年份:2021
简介:《喀比的前世今生》(44屆)及〈那條線〉(《湄公2030》一段)後,安諾釵繼 續她的獨步古今三鑒印:風景查察、場所辯證及電影式展述。來自劇場三男一 女出遊古道尋幽,河邊小屋有時排練有時夜話,一夜裏醉意交流情意浮現。另 一邊廂,林中有孤單女生潛行,是意識量子離留,抑或男生塵世之身聚成?無 主導敘事,分割畫面有意呼應..详细 >
#SIFF24#@悦立方,上影节第一部。在四月份的泰国影展铺垫下,这部慢电影又看到了新东西。有神秘主义的勾连,有排练舞台/现实的对比,人不仅在山林间在排练中也在都会模仿动物。最令人惊喜的是上下分屏表现梦境,基本是一屏几乎无大动作,用另外一屏的动作引导视线。影片以火车窗外景色开头,声音从自然噪音过度到打铁/沙粒的无源声。铁道在快结束时再次出现,房间窗帘后的墙面再度形成一个景框,让人无法分辨处在排练还是真实之中。1950s的动物园与铁路found footage也让人惊喜。人物跨性别变形的过程没有过多着墨,我被远处的烟花吸引过去了。还有几次盯着观众的特写,让人想到《湄公酒店》的房间,《铁道沉睡者》的枕木。时间再一次被拓宽到了不同的维度。
24thSIFF#+记忆的密林/摄影机所拍摄的是景观究竟以何种速度离我而去——被世界离弃的“我”。跟着镜头去走进梦境:是柔软的,被景别包裹着(去聆听低头嬉笑和怀抱里的呼吸与心跳。当目睹这正在漫步的青年们时,需屏蔽所有感官的信息;直觉告诉顽疾折磨的身体:清醒在他处是种愉悦的感受。影像平摊在水流浸没的路途,酣睡已久的人惊醒过来,脱口而出:别了,我的爱。
#71st Berlianle# 奇遇。7分。虽然又是部“慢电影”,不过视觉和结构上都十分精彩。用到了分屏技巧(上下分屏),主要是来展示人物梦境;同时还有结构上对生活的剧场再现,摄影棚-剧场的搬演与生活的关系被导演结构得相当有启发性。“变形”(而且是跨性别的)这个神秘主义的元素似乎没有过多地着墨,但放置在文本中也产生了奇妙的效果。火车,河流,丛林。
这位泰国女导演一向喜爱拍摄混淆现实与虚构的故事,这部新片也不例外,而且更偏向实验。四个年轻男女在北碧休闲玩耍与另一个女孩变身男孩的两条情节并行。采用上下分屏展现梦境/现实。暴露拍摄电影机制的情节最有趣,我们在电影上看到的画面和听到的声音,都未必是真实的,而是各种人为操纵的结果。这个论题在导演《入黑之时》曾探讨过,这次在短小精悍的篇幅里有更迷人的观感。不论是学狗叫的男青年,还是望着烟花的脸孔,以及墙壁上投射的火车行进影像,导演彻底打通了真与假、现实与幻想之间的界限,像伊朗导演阿巴斯那样自由徜徉在探讨影像真实性的实验里。
森林、城市、梦境、虚拟与现实,现在泰国的独立电影都学阿彼察邦那一套了吗
演员信念与家国情怀的互文,形式不错
女主角好像郭采洁!喜欢那个极简实验舞台 但是不懂让演员不停学狗叫是想表达什么
siff@兰馨 一部通灵性的电影。然后开始吐槽,rnm退钱!兰馨硬件设施真不太行,座位引起洁癖不满,腿也放的很拘束,影院银幕似乎也有多少有点毛病。字幕更是相当不认真,字幕消失倒已经不奇怪了,居然变成了菲律宾电影?!
#siff24# 又一场东南亚的梦,沉默而简洁;又或者是克莱因瓶里的公路旅行,用破碎的经验碎片拼凑瞬间。接近正方形构图里人物的凝视和兽鸣表演都投向了画外,即观众方(不得不提一下这家小影院的实际观影体验,一进小规模影厅就觉得这里更像现场表演或者戏剧表演场地,银幕和第一排观众席之间距离较远,如果还是后排座位的话,框中框中框构图的即视感会更强),类似施工实则节奏自成一派的音响效果构建了无缝衔接角色排戏和角色做梦的音桥,当音效渐强则用直切的突兀效果再把观众从沉浸式的感官体验里拉回彼方的梦里;前半部分常用的分屏,到后半部分便以室内布景的二分法构图替代,一种渐变的现实主义技法。
梦境与现实,戏里和戏外,意识流电影,画面精致。
2021年电影节。// 这是部1953年左右成片的作品,这次看到的是修复片。黑白画面的模糊感,鸟鸣入耳,湖面水声似溪流声,视、音平和出现。有违和感,却又不反感。
#SIFF2021 有现实/舞台剧、现实/梦境、人/动物、声音/画面的各种对应,并加入《铁路沉睡者》和早期动物园的Footage,时而用上下双屏时而用凝视般的动照——像一部灵活的探讨时间的电影散文。
你总能发现些什么:亲切呼吸,柔顺的梦境,烟花在肌肤上闪亮。也不乏展示本体机制的时刻
#siff2021# 开了个好头。
我只能get一点点。。。
【4】对这一类“缓慢”的Arthouse影像还是非常有好感,分屏则像多打开一扇窗户。当透过屏幕去凝视世界或张张面孔时,你总能发现些什么:亲切呼吸,柔顺的梦境,烟花在肌肤上闪亮。也不乏展示本体机制的时刻,电梯多像胶片呀!湖水好似在显影,为了袒露电影这一谎言是如此美丽,这般无意义。
电影的画面、声音和段落都有精心设计过,用切割画面和时间来表达现实与梦境,老电影的拼接在电影本身上也是梦境中的梦境,还有舞台剧的设计也是结构现实与梦境的界限,但是整体上的表意就很刻意,有一种为了表达而表达的倾向
沒有很懂
.5
灾难性的上影开局。整部电影就是个精心策划的灾难。有几个好的长镜头,但大多数都再说:看我拍照拍的多好。我宁愿再看十遍湄公酒店也不愿意多看一遍这个。。。至于那个搭的房间。。。。冯提尔看了可能要一把火烧了。