啊摇篮

冲着海清看的这部剧，前面还没感觉怎么，看到27集撤离延安那段，我实在忍不住了，不经事的时候可以跟群众你好我好，有事的时候他们这些人跟群众真的是泾渭分明。

找住处，丑子冈嫌弃三百人待在一起太挤，话里话外都是让老百姓腾窑洞的意思；还有走两步停三步，马夫催促他们快点走，唐素素、梁国欣这群人指责马夫时的那副嘴脸，真让我这个他们眼里的群众很不舒服，就你们娃的命娇贵，其他人的命就不是命？

一个娃大小便，几百人就得侯着，还什么边走边吃怕呛着，我也不知道一个个少爷小姐坐在篓子里"急行军"，怎么就能呛着，人家马夫赶路是为了谁？

人家老百姓冒着被日后国民党清算的风险拉活，就为了挣你们几个子儿？

一天的路能走三天，算个屁革命军人，他们这些人还挺有理，嘛呢姐姐们？

郊游呢？

打仗呢！

逃命的当口，各种肉面备着，能吃饱穿暖就比当时老百姓的孩子幸福百倍了，熊孩子我能理解，电视剧里的这群保育员巨婴我就真受不了了，我严重怀疑这个剧的豆瓣评分是刷出来的，就这部剧的三观能给九点几分，那我只能说是社会病了。

无意中看到这个片子，看见一个灰头土脸的穿着八路军衣服的演员在陕西的窑洞前，眼熟，想不起是谁，后来知道原来是海清，用爱奇艺的只看她专门看海清表演，演的真是不错，到后面才是全集的看，现在还没看完。

我认为这是海清这些年塑造角色最好的一次，以前演的真是没设么感觉。

不知道已经有多少年没看过这么感动的剧了。

哎，前面发表了一些真实感受，关于部分剧情的一些看法，有些网友不能接受别人的观点。

个人认为前面几集确实有刻画不是很完美的地方，注意，纯粹是剧评，跟我对老革命前辈们的看法没有关系。

有些人真是没法说，不过为照顾你们的情绪，也支持我党庆祝100周年连续剧，那就请你们自己看剧，自己学习，自己领悟吧。

看这部剧的过程中，经常给我看哭了，有很多时候真的是很感人很感人的。

最后祝大家都能在看剧过程中有所收获

真的不错这部剧，演员的演技基本上都还挺在线，剧情带入感挺强，虽然也有不少毛病瑕疵，好在瑕不掩瑜，节奏叙事挺好的，不算拖沓，剧的服化造型是真好，造型指导是曾经参与过《甄嬛传》、《大秧歌》、《香蜜沉沉烬如霜》、《唐朝诡事录》等影视作品的陈敏正老师，剧中美术、置景、摄影、道具、配乐等方面也是非常不错的，全剧基本上都是实景还原拍摄，真的用心了。

每一集都很感动，从另一个角度让我看到了新中国成立的不容易…温情又坚韧…战争场面非常写实，是我看过的最真实的了…对于素素，有些意难平，陪丑妈妈一起从六个窑洞到马上要去北平，素素没有看到吹不灭的电灯，没有看到透亮的玻璃窗，没有参加开国大典，跟葛六斤一起回了延安变成了孩子王…也子给葛六斤撑伞那一幕让我梦回山河令，阿湘也是这么给温温撑伞的…最初周也得表情是好夸张，可能是要演出上海大小姐的矫情吧，越到后面演的越好…最心疼的是华北和囡囡，为什么囡囡不让李玉徳牺牲，自己却死了呢？

意难平啊…。

对于唐素素，王茜老师采访里也表示这个人物是制片人要求加进去的，就是一个反差人设，她的人物性格就是大家所公认的“浮夸、咋呼”，而且前期对她身世的铺垫，后面也更容易接受。

感谢台前幕后的所有工作人员，让我了解了在那个年代，有一群妈妈保护了种花家的一群娃娃，守住了种花家的希望和明天。

可能大家看到前面讨厌素素和熊孩子，因为他做的错事很多，还有孩子们很调皮，可是看到后面只觉得辛酸，这部剧大家演技都很好，小演员的演技也很佳，人物的各种情绪把握的很好，网上搜这是历史的实际情况，可能更残忍，丑妈妈、沈妈妈，保育员的所有阿姨叔叔们、罗爷爷真实，善良，勇敢，无私奉献，热爱自己的工作，关爱孩子，热爱党，相信党。

孩子们虽然调皮，但是也有可爱和暖心，罗爷爷，囡囡，龙槐片他们是我的意难平，整部剧，质朴、善良、暖心、心酸又感动，看完这部剧觉得我们活在这个和平年代，是如此的不易，哪有什么的岁月静好，只是有人替我们负重前行，致敬先辈！！！

看过电影版《啊摇篮》的估计都是40往上了，对于那段历史现在的很多人并不了解。

所以电视剧版的《啊摇篮》还是很吸引我的。

这部电视剧启动其实是在2008年前后，采访了很多延安保育员的人员和孩子，但是，的确，这样一个影视项目很难拿到投资，因为题材太不吸引人了。

我们在每一集电视剧最后看到的采访画面，很多保育员和孩子都已经不在了。

没能看到这部电视剧的播出，是个遗憾。

一个影视项目，诚意有了，资金也有了，但是这个剧本在编写上可能需要照顾到方方面面的人和事，所以设立了素素这个虚构的人物，一些缺点和失误都由她来承担了，这也导致这个人物并不太招人喜欢。

演员虽然大牌不多，但是演技都是在线的，可是因为题材还有缺少关注，也导致到了现在都没有评分，虽然电视剧情节上有些拖沓，但是还是拍出了那个年代的艰苦和苦中作乐，最后在解放的北平孩子们站在一起的时候，也很感动。

是一部不错的电视剧，虽然没有评分，不是爆款，但是记录一段逝去的历史，应该说是一部有价值的电视剧。

首先，三星给本剧，外加一星给剧中讲述的这段历史，这段特殊的时期和那群人应该被大家所知道。

大多数主角配角演技还是在线的。

其次，很高兴电视剧呈现出当年艰苦的条件和环境，没有浓妆艳抹没有时装秀。

说句实话，周也在剧中的角色和演技，和她在《山河令》里面一点区别都没有，连表情都没变。

在镜头前感觉从上到下都一直在晃，特别的出戏。

真的不知道和她配戏的其他演员（其中还有一些老戏骨）有什么感受。

好好的一部戏，因为一个比较重要的角色出戏太多，有些情节干脆没有办法看。

实话实说，并没有抹黑谁的意思。

长久以来，对海清的印象，一直停留在“媳妇”或“妈妈”的层面，毕竟《小欢喜》、《小别离》以及《媳妇的美好时代》等几部作品中，海清的表现实在是太让人上头了，观众对她的印象也根深蒂固。

而随着电视剧《啊摇篮》的热播，海清的形象却有了颠覆式的创新，她是孩子们嘴里的“丑妈”，是保育员眼中的“丑所长”，海清演的丑子冈一角让观众见到了她不为人知的一面，没想到转型的海清居然可以这么拼。

丑子冈与海清以往出演的角色大相径庭，她是延安托儿所的所长，操持着整个托儿所的大事小情，从保育员的工作安排到心理疏导，从照顾孩子的饮食起居到保证他们的身体健康，从维护托儿所的安全稳定到让整个托儿所正常运转，托儿所的一草一木都留下了丑子冈的身影。

丑子冈的形象相当接地气，素面朝天，配合干练的短发，一身破旧且宽大的军装，背着旧军挎，踩着旧布鞋。

孩子闹肚子，她凑上前去闻粪便的气味，以确定孩子病情的严重程度；保育员闯了祸，她主动登门诚恳道歉，化干戈为玉帛；为了照顾好托儿所里的孩子，不惜把自己的孩子送到老乡家里寄养。

在海清不着痕迹的演绎下，一个尽职尽责的“丑妈妈”已然跃然荧屏，质朴的人物形象，粗犷的生活习惯，倔强的脾气秉性，着实令人眼前一亮。

看得出来，海清在丑子冈这个角色的塑造上没少下功夫，且不停留在角色的外貌，而是从角色本身入手，将人物的言谈举止、行为动作抓实吃透，将人物本身与所处的时代相结合，与工作、生活、家庭的环境相吻合。

尤其是对人物性格的把握，把雷厉风行、说一不二、犟得出奇等融为一体。

为了孩子敢去和院领导吵架，争个对错；对托儿所的工作相当上心，不光把家里的锅拿到托儿所，更是把自家的窑洞改成了托儿所；为了和新来的孩子打成一片，不惜带着孩子们一起“越狱”，成了地地道道的“孩子王”。

可以说，海清自始至终都沉浸在角色之中，沉浸在丑子冈的世界里，洗尽铅华的海清对角色的理解，足以让人刮目相看。

不少观众，对海清在《小欢喜》里的表现念念不忘。

尤其是她出演的童文洁，性格豪爽、言语犀利、说话直来直去，不懂得拐弯抹角，对儿子十分严厉，又是个心地善良的女人。

而在《啊摇篮》中，海清则是进入到一种忘我的状态，对细节的把握尤为严苛。

缴获的洋奶粉，先闻了闻味，接着又用手指头蘸了一点放进嘴里；掉在地上的鱼肝油舍不得扔，直接含在嘴里，等工作人员走了以后又吐到手中；给孩子们赊的蜂蜜，自己舍不得吃上半口，把留在瓶口上的那点用手指头摸了摸，放进嘴里咂了咂味……诸如此类的细节不胜枚举，如一块块拼图一般，拼凑出了丑子冈的人物形象和内心世界。

转型，是每个演员都会面临的难题，毕竟走出自己的舒适圈，进入到一个全新的领域，去努力适应完全陌生的角色，这份决心不是谁都能下定的，新的角色也不是谁都可以驾驭的，转型失败了怎么办，一系列的问题接踵而来。

《啊摇篮》就是海清的转型之作，看着荧屏上不拘小节的她，似乎早已忘了她曾经精致的一面。

好演员就是这样，不光勇于挑战自我，更是勇于闯荡陌生的领域，像海清这样的演员，不光为角色而生，更是能驾驭各种意想不到的角色。

一部《啊摇篮》，不光把观众带回到那个战火纷飞的特殊岁月，重温延安托儿所的人和事，更是让观众见证了海清身上的无限可能，从《小欢喜》里精致的“童文洁”到《啊摇篮》中接地气的“丑妈妈”，转型成功的海清，也将在这条路上越走越远，越走越宽。

即将与观众见面的电视剧《心居》中，海清将出演女主角冯晓琴，海清又将奉上怎样的精彩演出，塑造怎样的全新角色，我们不妨静下心来拭目以待。

有些人看了没两集，道听途说一些谣言，就开始无休止的黑这部作品了。

首先这部电视剧做里面很多东西基本上都是完全符合历史真实情景的，包括托儿所的名字也是根据历史真实情形改编的。

几个幼儿园，你们的保育员，还有他们所照顾的孩子，都有历史原型可考。

拍这部电视剧的时候，导演甚至还专门请教了现在还健在的一些当年曾经在这里工作过的人。

那个年代就是一个舍小家为大家的年代，就是一个无私奉献的年代。

有些人怀揣着恶意的眼光看这部电视剧，挑一堆毛病，真让我很不爽。

《啊，摇篮》这部视角独特的剧集，自开播便话题度奇高，不光讲述的是真实的历史故事，而且少有的聚焦抗战和战略转移时期的革命女性，更因为剧中托儿所里那些沉甸甸的名字让这部剧充满“重量”，而在这一众名字的背后，海清饰演的“丑妈妈”却让这个故事充满了浓浓的情怀和感恩。

看看第一批7名入托儿所的孩子的名单，无一不是赫赫有名的革命人士的后代，要做这些革命后代的“丑妈妈”，并不是件简单容易的事情，在剧情中也不难看出，丑子冈为之付出巨大努力，而要塑造“丑妈妈”就更需要具象的表现人物，海清的出色表演正是在这些细节中体现了出来，不但具备真实感，更因为情感的真挚显得自然。

首先真实来自形象上的设计，剧中海清为了表现出高原曝晒以及当时人们营养不良的状况，不但发色偏黄，而且时常凌乱，体现出人物的奔波感；就连穿衣服也是带着隐藏戏份的，大多数时候，海清是没有一件合身衣服的，而且总是敞开外套的衣扣，一方面是因为怀孕大肚子，更深层的原因是因为当时物资短缺，没有更合适的衣服，后面开始战略转移，换上了新军装，整个人立刻显得特别规整特别干练。

海清将这些外在的因素和表演的细节内容相结合，做到了人物令人信服的形象特征。

形象上的细节让人物更加的真实，而情感上的真实，才是人物和观众达成共鸣的地方，海清在剧中的表现，令人深刻感受到她对角色驾驭的实力，比如对待老公，既有娇嗔刁蛮湘妹子泼辣的一面，又有女性温柔豁达坚韧聪慧的一面，洗脚盆说端走就端走，炕说不让上就不让上，一边讲道理一边软硬兼施，每次“取胜”眉眼里都带着幸福的微笑。

除了形象和情绪的刻画，海清的塑造还有这个人物“千人千面”的魅力——对待同事领导时，海清表现出那种雷厉风行和机智灵活的一面，一个萝卜送出去等签好字就赶紧把剩下的半个拿走，这可不光是“脸皮厚”就可以办到的，更表现出了角色人际关系的良好；而对待饿狼时的沉着冷静则让人看到她勇敢无畏的一面，不论是敲饭缸子还是拿火把，这都是胆色的具体表现。

在对待从敌区监狱解救出来的孩子们时，海清则表现出人物善感而温柔的内心，因为长期监狱生活，这些孩子对他人表现出了巨大的敌意和不信任感，如何化解他们的心结，就需要策略和方法，“丑妈妈”的方法是先用暗号接头的方式引起孩子们的注意力，再拿出毛主席的签字获得孩子更进一步的信任，然后带领他们“偷”回苹果，这里面海清一会儿偷偷摸摸，一会儿煞有其事，一会儿连哄带骗，一会儿又深情款款，一会儿又泪流满面……就连看孩子的眼神，也会随着事件的不同，而变换眼中的神情，表演令人信服。

海清把“丑妈妈”种种性格特征通过真实具体的细节，展现给观众，也让观众从她的笑容、眼泪、焦急、欣喜等等情绪中，看到这个人物身上的情与美。