今生是第一次

三十是第一次接吻是第一次求婚是第一次结婚是第一次约定是第一次“我们”是第一次YOLO是第一次老公是第一次归属感是第一次婆家是第一次今天的大海是第一次欲望是第一次你的房间是第一次告白是第一次中场休息是第一次大结局 今生是第一次帅气戒烟的女人9.17.和温柔养猫“友利”的男人off-side吻⊂(˃̶͈̀ε ˂̶͈́ ⊂ )；✨星星口袋谁能从一开始就做想做的事？

做想做的事，只有成功的人才可以一个人怎么可能保证一定会让另一个人幸福呢？

就连让自己幸福都是一件很难的事情，只要不成为互相的阻碍就已经很好了应该是好事吧…两个人总比一个人好，无论我做什么都会有理解我的人，我身边一直都会有支持我的人。

这种感觉不是很好吗自己的生活不怎么样，才想着对别人指手画脚如果我们不努力的话，就无法理解对方…只要爱着谁，我们就需要努力4407路，首尔到庆尚南道南海郡（特产大蒜）约250公里驱车5小时，庆尚南道金海市（特产甜柿子）人生中有一个朋友就够了，有一次爱情就够了我只是在做决定之前需要很长时间，一旦做了决定就不会后悔郑玄宗《访客》，莱辛《到十九号房间去》，《毕业生》，《世上最后的蛮夷》，阿森纳队就算是夫妻也不能理所当然地拥有对方的心当我决定为梦想而活的时候也曾想过从今以后我的人生就是要独自走过黑暗的隧道但却怎么也没想到会是如此的黑暗怎么也没想到会是如此的孤独到底到底还要我走多久啊因为这个世界无法已经无法变得更好所以我的人生当然也无法变得更好了或许我们活着不是为了美好的明天而是为了躲避最坏的明天就算以前见过大海但今天看到的这片大海也是第一次啊就算都了解，都曾做过每个瞬间跟那个人所做的一切都是第一次回首一想我从来都不是我人生的前锋每次都是适当防守适时撤退有球传过来也没勇气回踢又不敢躲球的乌合之众的后卫爱情到来时，其实是件惊天动地的事。

那是因为他带着他的过去和现在，还有未来一同而来。

是一个人一生的到来，很容易破碎，也可能曾经破碎的，他的心，走向了我话从嘴里说出来，消失在人的耳朵里但是有的话，并不会消失而是进入了人的心中，存活下来（结婚牵扯到太多人的感情）了解之后才知道大家带着的都是同样美好的心意可是那些美好的心意一旦彼此纠缠起来原本都是怎么美好的模样便都认不出来了原本都是怎样的一份爱也都无从知晓了所以夫妻是靠着情义在生活他们是配偶 是家人 是伴侣所以才会有这么多词来形容夫妻真的是一件了不起 也很可怕的事成为夫妻这件事情就算度过了昨天，也不是就知道今天的全部了在产生了爱情之后我才知道，我的婚姻之所以这么顺利，是因为没有爱情话，总是比心，要晚如果能把我现在的样子告诉20岁的我，她会相信吗？

88年生的尹志浩到了30岁，放弃了成为作家……真的结婚了，为了房子

（2017.11.12更新至第九、十话细评，内有剧透）已经看到很多评论都把《今生是第一次》（以下简称《今次》）”称作韩版《逃避虽可耻但有用》（以下简称《逃用》），但是经过细节分析（暂时只用今次的前十话和逃用的全集对比），我觉得其实两剧差别还是很大的，编剧的立意也是完全不同，如果只是走马观花的话，确实很容易觉得两剧相似。

以下是从各方面细节的非严谨分析： ******所谓的“抄袭”与“借鉴”******（11.12更新）不可否认的是，除了第八话末尾的帅气反转之外，第七、八话相比前六话，很多铺垫比较冗长，一些细节设定看起来也有一些瑕疵，从一定程度上来看，这可能是编剧迫于压力必须要拉一波收视率的结果，这个我在过后第七、八话细评里会继续分析，此处只是想谈一下所谓的抄袭和借鉴，理由是因为最新两话的走低，很多人把原因归结为前六话就是借鉴甚至抄袭《逃用》，现在抄完了，要编剧自己写就写不好了。

我觉得有必要掰扯一下大家常挂在嘴边的“抄袭”和“借鉴”这几个字眼。

借用知乎上ID“鬼木知”写的比喻来说，这几个词可以这样理解：“几百年前吴承恩写了一部《西游记》，将神魔小说写火了以后，市面上又出现了《东游记》、《南游记》、《北游记》等神魔小说，这是跟风；后来有人根据书中师徒四人过火焰山的情节拍出一部叫《大话西游》的电影，塑造出至尊宝这一角色给大家带来一个前半节让人爆笑，后半节让人唏嘘感慨的故事，这是改编；同时在日本，有本叫《龙珠》的热血格斗漫画的主角也叫孙悟空，同时他也有金箍棒和筋斗云，但漫画的故事却是发生在另一个完全不一样的世界线和背景设定之中，这是致敬；看到电视上神魔题材大火，于是有人“原创”了一个剧本，说是一个道士带着三个徒弟受皇帝之名前往兜率宫求取长生不老药，期间他们经历九九八十一难，曾伏妖葛老庄，横渡流沙湖，平息火焰岭，留情女儿寨，最后师徒四人得道成仙，这是抄袭；有个女生因为害羞不敢表白，于是在男生生日那天送了他一本《西游记》，然后又在他头上敲了三下，这是借鉴”那么我们先来看一看《逃用》和《今次》的要素区别在哪里，相同又在哪里，由此来确定两剧该以什么词来定义。

如果大家周围有任何故事创作人士，你们可以问问看，他们在构思大纲的时候会确定哪些要素。

据好莱坞的一些编剧写作培训学校公认的总结，故事创作可大致分为五大要素和五大结构，请看下图：

故事的五大要素和五大结构 五大要素有：（1）Setting（设定）：故事在何时何地发生《逃用》和《今次》的故事发生地点和社会背景显而易见是不一样的，时间可姑且都算作“现代”。

（2）Characters（角色）：人物、动物或其他在故事中出现的物种角色上可大致分类为 Protagonist（第一主人公）， Deuteragonist （第二主人公）， Tritagonist（第三主人公），Supporting Charactors（辅助角色），Antagonist（反派），Archenemy（宿敌/BOSS）。

《逃用》有第一主人公森山美栗和津崎平匡，第二主人公是同事风见、姨母百合子，其他角色都只能算辅助角色了，反派只有小猫两三只，并没有BOSS类人物。

《今次》有第一主人公尹智浩和南世熙，第二主人公禹秀智和马相九，第三主人公杨浩朗和沈元锡，最近风头很盛的延福南其实只能算辅助角色，同样，《今次》暂时并无BOSS类人物。

两剧的第一主人公对比之下，只有男主的背景相似（IT程序男，生活简单），男主的性格、女主的性格、女主的背景都完全不一样，具体细节可看后面的男女主人设分析。

女二姨母百合子和禹秀智都是事业型女性，但是年龄和性格完全不一样，百合子快五十岁的人了感情方面还像小女生一样青涩，而禹秀智完全属于成人豪放派，抽烟喝酒玩一夜情是家常便饭。

男二当中，风见是不婚主义风度翩翩的程序员，马相九是成功有为处事圆滑的花花公子CEO，重要一点是，不婚主义和花花公子还是有很大区别的。

风见先对女主有些暧昧，过后转向了更成熟稳重的姨母百合子，而马相九从头到尾就只与禹秀智有瓜葛，对男女主的关系推动主要起到正面作用。

《逃用》并无第三主人公，所以杨浩朗和沈元锡算是独有创新人物。

与女主有纠葛起到助攻效果的人物分别是风见和福南，但是助攻形式完全相反，同事风见是在怀疑并确认男女主的契约结婚关系后，光明正大地提出要女主也去他家中作家事担当，由此才与女主有轻微的暧昧，推动了男女主的关系，风见属于一般套路型助攻。

相比之下，福南算是一个反套路的助攻，但是福南相关的整个人设和事件都太过刻意和跳脱，编剧最后没有把坑填好，其实真的很可惜。

具体分析可以看我下面“第九、十话细评”。

（3）Plot（主线）：故事中发生的事件与行为主线中最相似的事件是“契约结婚”，但是《逃用》男女主结婚是为了逃避（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避），《今次》男女主结婚是为了独立（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会）。

因为性格和背景的不同，两剧男女主各自对待“契约结婚”此事件的行为完全不同，这个是很容易看到的，在此就不再具体分析了。

围绕着各自不同的核心矛盾点，《逃用》和《今次》的主线中其他事件都完全不一样，过后在五大结构中会一一列出。

（4）Conflict（冲突）：故事的核心矛盾或冲突点《逃用》的核心矛盾在于价值，在职场中的价值，在家庭中的价值，如何衡量？

如何计算？

又如何公平？

《今次》的核心矛盾在于梦想，在与现实的激烈碰撞中，如何在黑暗冗长又孤独的隧道中，找到通往梦想的荧荧之光。

（5）Theme（立意）：故事的中心思想、要传达的信息或教训按题可见，《逃用》要传达的信息就是《逃避虽可耻但有用》，在自己的价值不被认同之时，不妨另找一个安全的地方逃避吧，虽然可能被别人说可耻，但是只要能有效地保护自我，又有何不可呢？

《今次》要传达的信息还不能说完全明确，因为剧还只播了一半，但是我猜是与第一话当中南世熙说的“新皮质”理论有关，换句话说就是“活在当下”，不论是梦想如何失败也好、人生如何丢脸也好，下一刻又是人生的另一个“第一次”，要像猫一样活得自由自在。

五大结构是指：（1） Exposition（起因）：故事是如何开始的。

《逃用》里，女主在职场中连连失败，机缘巧合在男主家当一周一次的家事担当，而后为了不跟随父母搬到乡下，也为了不再在职场中挣扎，提出与男主契约结婚，把婚姻当做职场来经营。

男主觉得两个失败的人可以在一起倚靠生活，同意了契约结婚的协议。

《今次》中，女主阴差阳错与男主成了租客和房东的关系，后来因为拒绝差点QJ她的导演助理，不得不放弃好不容易当主编剧的机会，退出编剧界。

男主为了不再相亲，也为了稳定的月租来还贷款，提出与女主契约结婚，女主不甘心受专制父亲的控制，也为了再次在首尔独立，最终同意了男主的提议。

（2） Rising Action（铺垫）：渐渐走向高潮的一系列事件与矛盾把《逃用》渐渐推向高潮的事件包括：两家相见谈事件，同事面前假装夫妇事件，风见分享女主事件，每周一次拥抱事件，在百合子面前演戏事件，温泉旅行事件，女主献身事件，回娘家事件。

《今次》还属于铺垫未完状态，现在已经发生的有：互相拜访父母事件，办婚礼事件，“我们”的称呼事件，福南跟踪事件，所属感事件，善良媳妇病事件。

（3） Climax（高潮）：故事中重大的转折点《逃用》和《今次》的高潮都应该是男女主心心相印，决定真正成为夫妇的时候，这个是根据“契约结婚”的走向必然既定的高潮，过后就会转为婚后生活的矛盾了。

（4） Falling Action（收尾）：高潮后一系列指向结局的事件《逃用》的收尾事件包括：平匡下岗事件，美栗打工事件，爱的榨取事件，共同经营责任者事件，职场与家庭平衡事件。

让我们拭目以待《今次》的收尾事件吧。

（5） Resolution or Denouement（结局）：能解决故事核心矛盾的最终结论《逃用》的结论是，生活就是很麻烦的，价值也是无法一点一点计较或精确计算的，只要两个人一起互相扶持，没有过不去的坎，也就不需再逃避了。

《今次》的结局如果收得好就是与“梦想”相关，收得不好我就要来降分了。

%%要素总结%%由以上分析和《西游记》的比喻作对比可结论：两剧真正相似的只有男主的背景，主线中的“契约结婚”事件，还有因此既定的的高潮点。

这些可算作《今次》是借鉴和跟风了《逃用》。

除此之外，绝大部分的其他要素并不雷同，是编剧自己的创作，特别是《今次》前六话那么多金句，没有一句是从《逃用》那里借鉴抄袭过来的，因为两剧的立意本质就不同，根本没法抄。

如果在此分析下还要说《今次》是抄袭的话，那只能说世上绝大多数爱情剧都是抄袭了，因为创作的要素也就这么多，观众喜欢的花样也就这么几样，身世、误会、嫉妒，虽然狗血，但是经久不衰，而且高潮部分一定是男女主如何排除万难在一起，几个要素的相似之下就是所谓的“套路”。

如果是清穿爱情剧就更是100%抄袭了，因为设定都是清朝，女主都是傻白甜美妞，男主都是霸道高富帅，绝对会有身世和误会之类的狗血桥段，男二甚至男三都是对女主莫名痴情不已，故事主线也是“夺嫡”相关，立意估计就是“如何成功地钓上清朝的高富帅”。

这年头能玩出新花样观众还能喜欢的毕竟是凤毛麟角，绝大多数编剧在现实的压力下，只能走狗血道路来争收视率，这也是本剧女主的无奈之处。

再说韩国和日本对于版权的看重不是我们能比的，像于正这种无节操的抄袭神在日韩是绝对没有生存空间的。

如果《今次》是抄袭的话，《逃用》的原创组肯定早就起诉了。

确实借鉴多了也就是抄袭，关键问题是如何定这个度。

我对于这个问题其实思考了有一段时间了，并不只是从分析这两剧开始，我上面讨论的五大要素和五大结构是我觉得现在对于我来说最有用的衡量标准，一句话来概括：结构可以模仿，要素不能抄袭。

这句总结其实在美剧中更常见，因为美剧大多以类别为分的剧，比如犯罪剧或律师剧，相互之间结构都很相似，但是架构中的要素，特别是铺垫和收尾的具体事件，是完全不同的。

这就是所谓的“老梗新用”。

所谓的“梗”，其实就是相似的主线结构。

如果拿人体比喻，主线结构就是骨骼，其中的要素是血与肉，人与人可以身高体型相似，但是血肉都一样的话，必然有一个是克隆人。

其实现在国内抄袭成风，特别是创作界和学术界，几个著名的官司的维权过程其实寒了很多人的心，因为绝大多数创作人是不可能投入如此精力和财力来维权的。

很多人对于此事很敏感我也完全能理解，从长远来讲这是件好事，这样也可推动知识产权的保护。

但是同时国内律法在此方面定义太松泛，社会大众没有一个普世的衡量标准，一些受此害的人们也缺乏一定的理性分析，这就是为什么经常有矫枉过正的情况。

很多人自己都说不出来抄袭和借鉴的定义，只是凭着缺乏逻辑的直觉断论，这样是很片面也很不尊重创作者心血的。

我写此长评的原因，就是希望借由论述我的逻辑分析方式，看看对大家鉴定其他作品抄袭与否有没有理性的帮助。

逻辑与理性分析才能指向真实的正确方向，而不是随意敲几个字当键盘侠就能从根本改变抄袭的风气。

以下是其他具体细节分析******剧情发展****** 两剧在剧情上最大的共同点肯定就是各种无奈下的“契约结婚”了，但是其中最大的区别就是： 《逃用》的婚姻是为了男女主各自对现实的逃避而制造的港湾（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避） 《今次》的婚姻是为了男女主有各自独立的生活而制造的掩护（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会） 换句话形容，《逃用》的男女主就像两只受伤而敏感的刺猬，希望依偎在一起度过这冰冷的冬天，但是不小心总会被对方的尖刺戳进心中。

而《今次》的男女主更像是屋檐下一起避雨的行人，暴风雨来时可以客气地用言语温暖对方，一起打发这无聊又难过的时光，暴风雨过后，很难说大家不会只握握手就各分东西（当然编剧大人肯定是不可能让他们就这样分开滴）。

从中心话题上来看，《逃用》主要探讨的是女性在职场和家庭中的定位与价值，从职场的挫败逃避到婚姻中的女主，从失败的婚姻中又被迫重新就职的闺蜜，还有牺牲了感情婚姻一直在职场中拼搏的姨母百合子，从不同的角色，编剧描述和讨论了现代社会女性对自己定位的迷茫和价值上的不被认同感。

《今次》女主与她的两个好朋友的故事，更多是从各个角度来看梦想与现实的剧烈冲击，特别是处于三十岁这个门槛的女人们，到底是要坚持自己的梦想呢，还是回归现实早点放弃？

不论是希望事业有成而早晚奔波的秀智，或是期望结婚做一个好妻子好妈妈的浩朗，还是在梦想的道路上磕得头破血流的智浩，青春不等人，也许错过了这个“第一次”的机会，梦想也就只是一场梦了。

从女主和她朋友们的身上，更能看出《今次》编剧想讨论的话题。

******男主人设****** 两剧男主人设其实只有男主的背景相似，都是程序猿，IT公司，工资不错，生活上不怎么愁吃穿但也很简单。

但是两男主的性格还有单身的理由是南辕北辙的： 《逃用》男主是逃避现实，有严重的自卑心态，消极地觉得自己只能一辈子母胎单身，与女主结婚前后也基本上是都是被动的。

其实他同意结婚的理由只因为觉得女主也是象他一样是个loser，两个loser可以互相凑合过日子，结果发现女主还是很受欢迎的时候自卑情绪就火速飙升，还给女主造成了各种困惑和麻烦。

但是这种男主的自卑性格正好点题“逃避”，对于无奈的现实，如果无力去改变的话，消极地逃避也无不可吧，就如受伤的动物，只是本能地想保护自己罢了。

《今次》男主是自主选择单身，思想上觉得没有必要也没有多余的精力来建立一个正常的家庭。

他有各种相亲的机会，相亲对象（黄老师）甚至在他提出征求月租的非常规要求后，还希望与他继续谈下去，说明男主本身还是很受人青睐的。

这样的男主单身的出发点是极度现实主义和实用主义，男主本身暂时（到第六话为止）还未看出任何自卑迹象，甚至在很多方面表现得极度自信：比如随时挑战公司CEO的权威，这个是完全自信自己在公司里的不可替代价值；或者是可以在随口让女主保持距离后，第二早还能理所当然地与女主说话并自动坐下要早饭吃。

这样的性格让男主从来没有机会（也没觉得必要）去实践很多东西，这个也是点题了与女主遇到后，会有很多“第一次”的经验。

到第六话为止，南世熙的“梦想”已经明确：不受任何人的管制和打扰，安静地与猫猫在自己付完贷款的房子中，按照自己既定的algorithm（数学和编程中的演算法）生活下去。

其实深层来看，这何尝不是另外一种对自我的保护？

在这纷扰杂乱的现代社会，父母的期望，社会的期望，既定的习俗，强加的责任，都是套在每一个人脖子上的枷锁，只是有些人渐渐也就习惯了，而另外一些人一辈子也摆脱不了那窒息的感觉。

虽然南世熙是个很自我的人，他也敢于去挑战世俗的偏见，却最后不得不为父母的纠结而剑走偏锋，演了这么一场契约结婚的大戏。

总结： 因为两男主的“自卑”和“自信”性格两极端化，造成两剧的相关设定和发展完全不同。

只希望接下来《今次》的男主人设不会崩塌，当我看到《今次》男主那冷面却无法对猫猫的预算消减的时候，那呆萌的性格可列为我心目中韩剧日剧男主排名的前三了。

相比之下，《逃用》男主的性格并不那么讨喜，实际生活当中，与这样自卑的人一起生活是很痛苦的，这男主仔细算来除了老实过分之外也没什么特殊优点。

******女主人设******两剧女主人设和背景都完全不同，唯一的共同点是“突拍子”，有时会有让所有人侧目的奇思妙想，并大胆付诸行动，这个特点也是两剧情节最大共同点“契约结婚”的主要推动要素。

下面主要分析不同点： 《逃用》女主是心理学研究生毕业，在职场中总是不顺。

被作为派遣社员（临时合同工）开除后，机缘巧合之下开始在男主家一周一次打扫清洁赚点零钱，最后因为不想跟随父母到乡下生活而提出与男主结婚。

很明显这女主跟《今次》男主一样是现实实用主义，她把婚姻看做职场，把从男主那里拿工资当做理所当然，当两人要真正入籍的时候又因为男主要停发工资而指责男主是“爱的榨取”。

女主的脑洞演示与周围的事件都代表了时下一些热门的社会性话题，比如刚刚提到的“爱的榨取”，如何能公平公正地看待主妇对于家庭的贡献和价值？

是不是真的给主妇发工资就能圆满解决这个问题？

如何把婚姻作为一个共同经营公司来运营？

剧中人物很多的纠结点其实是现实中很多人遇到过的，这也是为何《逃用》如此受欢迎，引起了巨大的讨论的原因。

可惜败笔是女主的人物塑造有些过于苍白，在处理与男主的感情问题上也超现实，太过主动且生活感不够，新垣结衣与星野源看着也真不搭配。

《逃用》在很多男女主互动感情细节的表现上给人感觉这剧跟当年的“电车男”一样，是给草食男YY“天上掉下个林妹妹”的美梦。

相比之下《今次》的故事更象是为了女观众而写的，叙事角度更偏向女主。

《今次》女主是首尔大学（相当于我们的北大）国文系毕业的高材生，当年为了当编剧的梦从家乡半夜出逃到首尔读书，而后十年拼搏，长期过着不稳定却又极度辛苦的生活（在剧作家的家中连续加班加了三个月，剧作家却都一直忽视她），不管怎样她都没有放弃，直到她差点被本来心仪的导演助理QJ，触碰到了她的底线，她情愿把自己逼到角落，毅然决然地放弃常年的梦想而退出编剧界，不接受任何虚伪的道歉。

这点我是很佩服的，说明这女主虽然是理想主义，但是在大事上非常果敢有决断，大多数人在现实生活中是做不到的。

女主而后被男主的“我需要你”而突生感触，继而决定与男主结婚，其实还是因为她很清楚自己现在真正需要的是什么，不是回到家乡受专制父亲的控制，而是通过这婚姻创造真正掌握自己人生的机会。

相比《逃用》的女主，《今次》的女主更加倾向于独立而不是逃避。

总结： 两女主一个是现实主义，另一个却是理想主义，各自对契约结婚推动的根本原因也由此不同。

《逃用》女主是为了逃避，而《今次》女主是为了自立。

值得一提的重要一点是《逃用》女主是从男主那里拿工资做家务，所以才做得尽善尽美，后来她说如果按她自己的标准，很多家务她也是得过且过的。

而相比之下《今次》女主是清洁整理习惯非常好，自动自觉地做了很多男主并没有要她做的事情，在此之上还给男主交月租。

虽然《逃用》女主也尽量在契约婚姻中争取自己的权益，但是《今次》女主的独立性是《逃用》女主不能比的，如果两个人换一下剧情，我相信“爱的榨取”是不会存在于《今次》女主身上的问题。

很喜剧的是，我觉得《逃用》的女主与《今次》男主性格上的实用主义非常相似，《今次》的女主在对感情的消极态度上又与《逃用》的男主一样，两剧人设和背景都非常巧妙，可谓是韩剧日剧里的良心之作。

******其他总结****** 总而言之，虽然《逃用》很多梗用得绝佳，也带有更多的社会性话题，我自己却更喜欢《今次》的喜剧氛围，毕竟这还是电视剧，博人一笑的目的还是很重要的。

音乐方面《今次》各种跟随剧情而变的猫狗音效简直是画龙点睛，最绝的就是第四集男主去拜访岳父的各种音效，配得非常巧妙。

相比之下，《逃用》只有一首“恋”作主题曲，虽然星野源唱得很好听，片尾新垣结衣的配舞更是有意思，但其他音效更多是借用各种梗的代表音乐，原创性和巧妙性要差一些。

当然，《今次》萌翻天的大猫也是最大的加分项，《逃用》的小鸟只有象征意义，并没有真正深入人心。

且看接下来“今生第一次”还有何出彩的段落，希望人设和剧情一定不要崩坏，不然我铁定降分给编剧寄刀片。

最后贴一个第四集南世熙穿西装的截图，李民基走向巴士站那一段简直是太帅气了，果然是做过模特的范，看来我还是对任何禁欲正装系没有任何抵抗力啊。。。

#####第五、六话细评##### 《今次》男主与父亲对吼还有对女主说你让我“不便”，都是《逃用》男主一辈子也做不出来的。

在此之上，从《今次》男主与女主妈妈的对话上可以看出，他虽然是以自我为中心的人，心思却是很细腻的，他觉察出了女主的果断、坚强和自立，所以他安慰女主妈妈“我不会妨碍她做出的选择”。

还比如他对女主说从此以后这都是“我们的事”，出发点也是希望两个家庭之间能和睦相处。

相反的，《逃用》男主表面上是很细腻的人，关键时刻却因为自卑原因总是掉链子，比如在女主准备献身的时候居然会完全不顾女主的心情而推开女主，我当时只想大吼一句，“你他么是男人吗？！

” 《今次》第六话的开头，借用了“请回答1988”的梗，但是也明确了本剧的立意：对三十岁门槛上的女人，除了爱情之外，“梦想”在何方？

韩国有“88万圆世代”，日本有“宽松世代”，我们呢？

更加迷茫的一代？

就算有飞速增长的经济基础，但是年轻人大多为了生活只能妥协，并没有资格谈所谓“梦想”，80后的女人们更是如此。

在此不对“梦想”相关的话题做过多探讨，有很多其他的长评关于此问题写得非常精彩，请各位看官有时间可以读一读。

另外值得一提的是，《今次》女主妈妈对为什么一定要办婚礼的解释，可看作编剧在通过妈妈的口告诉所有的女孩子婚姻中如何“自重”：有些看似不必要的程序，却是体现婆家人是否尊重人的表现；有些看似动听的称赞，却可能是要控制你的前奏；最重要的是，结婚不代表你应该放弃生活中其他的一切，因为你手中保有立足的根本，才能真正在婆家直得起腰来，而不像是女主妈妈那样，在家庭中几乎再也没有任何地位。

“独立”，这依然是两女主之间最大的区别。

因为《今次》女主在经济上和精神上都是独立的，所以她可以在男主言语伤害她的第二早就直接怼回去，甚至没收了男主吃早饭的权利，还光明正大当着男主的面告诉别的男人，“我没男友那种东西”。

你能想象新垣结衣在《逃用》里面这样怼星野源吗？

事实就是，因为《逃用》女主把男主当上司，经济上不独立，连坐沙发的位置都要因为地位不同而纠结半天的时候，她就不可能有那个气性去直接怼她的衣食父母，从她身上，我们看到更多的是传统女性的优良品质，比如“恭顺”，比如“忍让”。

时代和年龄的不同，女人们也该为自己做不同的打算。

我并不是要论证哪一条路是真理，因为合适自己的才是真理。

我且罗列和分析两剧的不同、两种性格与人生的不同。

如果有些人总觉得两剧雷同，其实可以理解为他人的人生，总像一串葡萄，表面上看着真相似，要剥开细细看来才发现每一颗籽的形状和脉络都不一样，但不是每个人都有那种闲心和机会去细查他人的葡萄籽。

走马观花也是一种愉快的人生，不是吗？

######第七、八话细评###### 为何众所周知韩剧有所谓的“第八话定律”？

这个定律本来是指的男女主一般在第八话会有亲密行为，这个并不适用于本剧，因为第一话他们就亲了。

从第一话到第六话，本剧打破了很多一般韩剧的套路，这个估计是很多人（包括我）喜欢本剧的原因之一。

很可惜的是，“第八话定律”的存在是反映了一个很现实残酷的韩国电视剧界，对于绝大多数长度为16话的迷你剧来说，其本质就是为了争取剧集过半的收视率冲刺，《今生是第一次》也逃开不了这个魔咒。

因为这些迷你剧大多都是边拍边写，电视台提前投入和拍摄的最多只有前几话，广告也是厂商在看过前几话的收视数据之后，才会下决定要不要投入，也就是说真正能让电视台赚钱的，是大概从第七、八话开始的广告植入和插播，而第八话作为剧集中点，直接影响着投资商接下来的信心。

那么电视台可不可能为了拍出好的作品而赔钱呢？

肯定是不可能的，所以编剧必须得按需写作，死死地卡住第八话这个点。

相对于其他韩剧非要在第八话安排个男女主亲亲的场面，本剧编剧还算反套路，但是也不免生硬地来安排第八话最后世熙帅气的逆袭。

虽然这个反转让老夫少女心爆棚，但是理智上来分析，从第六话就开始铺设的这个“福南事件”，最大的问题是影响了本剧故事的流畅性。

一些本来应该埋好的暗线，还有福南的人设，却很突兀地让观众摸不着头脑，使第七、八话有一些支离破碎的感觉。

虽然世熙一些细腻的心理活动改变和表现绝对是这两话的亮眼之处（赞一下李民基良心好演员），但就算是需要世熙嫉妒来推动情节，一些桥段和时机的安排也让人感觉编剧把醋瓶子堵在世熙嘴边说“你强行吃吧”。

再加上主角与配角的戏份和时间上安排失调，就更让人觉得两头都想顾及，但是最后两头都没顾到。

拿第七话做个例子，第二和第三主人公的戏份时间表大概是这样的11:0613:30 （3分24秒）浩朗向朋友们自述要如何对待元锡17:3021:04 （3分34秒）浩朗和元锡第一次床上事件32:5835:02 （2分04秒）浩朗和秀智在车上讨论相九37:3839:43 （2分05秒）秀智和相九在酒会正式开始前的对话39:4343:07 （3分24秒）浩朗和元锡第二次床上事件43:0747:59 （4分52秒）秀智酒会上受辱事件51:1455:35 （4分21秒）酒会后秀智与相九在车上的谈话配角戏份共计23分44秒，第七话总计66分31秒，配角戏份妥妥地超过三分之一，这个其实不是最大的问题。

最大的问题是从37:43一直到47:59，足足10分16秒只有配角戏份，这又不是50集的家庭剧，我很奇怪这到底是编剧的排时还是导演故意的，十分钟见不到主角的这是什么意思？

而且这么多配角的戏份每次都超过了3分钟是为什么？

还嫌现代人的注意力区间不够短吗？

（Attention Span, 有兴趣的看官可以自己搜一搜相关的调查，据微软最新调查，人类平均的注意力区间只有8秒了，甚至少于金鱼的9秒。

）《逃用》在这方面就做得很好，主角配角戏份和时间排得很合理，每话各种事件和情节安排得紧凑，不会让大家开始喊“我们要看主角啊”。

确实，秀智和马相九在酒会上遇到的事件是非常符合本剧关于“梦想”的核心矛盾：如果梦想与你的底线严重冲突了，你是会为了梦想放弃你的底线，还是为了底线而放弃梦想？

第七话着重笔墨通过秀智的事件又强调了梦想与现实的矛盾，这点是非常好的，但是为什么会在秀智的事件之间再强加一个浩朗的事件呢？

而且浩朗的事件时间还拖这么长！

编剧你赔我世熙的戏份！

说好的脸要打红打肿啊？

看起来还是不够红不够肿啊！

还能不能在一起好好地玩耍了？！

关于助攻，正如我在上文“要素分析”的“角色分析”中提到的风见和福南作为助攻的区别，《逃用》的风见作为一个典型套路助攻是起到了有效作用，而且又如润物细无声一般退出了男女主之间的关系，转到了其他情节需要上。

虽然《今次》编剧想要福南走不平凡助攻路线，小心挖坑填不上把自己埋了哟！

黄牌警告一次，本周暂不扣分。

还有补充一点， 第七话南世熙指责福南的“逃避”与《逃用》的“逃避”是完全不一样的，《逃用》这剧表现的是对现实无力改变的一种自我保护式逃避，而福南YOLO的中心哲学是一种享乐主义自我麻醉式的逃避。

假设如果福南出现在了《逃用》的剧情当中，对于整个剧的立意肯定是起反作用的，因为福南的逃避恰恰就是日本人觉得最可耻的一种逃避。

在责任感过分强的日本，《逃用》的巨大作用就是重新定义了“逃避”，这对很多定位迷茫的人们是一种阿Q式的精神安慰。

######第九、十话细评###### 本周很可惜只能降分了，主要原因还是第九、十话中编剧的逻辑混乱造成“梦想”相关的命题冲突。

正如我在讨论区里阐述的，第十话开始智浩高中时代对“梦想”的自述，还有第九话开头智浩对世喜在电话里说的那番话，这两处跨度超过十年的自述双重否定了“写作是梦想”这个命题，并确立了“爱情是梦想”的唯一性，而智浩在前六话的多番自述中多次强调了“写作是梦想”这个命题。

这里编剧的逻辑混乱造成了命题的矛盾，这是个客观存在的创作上的冲突，非主观情节理解能解释的，前六话多处的铺垫和金句因此变成了无根的浮萍。

女主是可以有两个梦想，爱情和编剧的梦想当然可以并存，但是编剧写剧本应该保持连贯性和逻辑性，如果设立了一个具有唯一排他性的定义，朝秦暮楚只能造成逻辑混乱、前后不搭，这里可算是《今次》开播以来最大的败笔，围绕着“梦想”这个核心矛盾点而塑造的女主人生轨迹和背景故事出现了难以自圆其说的冲突和裂痕。

相比之下，《逃用》的编剧做得很好，整部剧的连贯性和逻辑性都非常强，人物的背景故事并没有任何明显裂痕，中间穿插的各种梗大多都与剧情很贴切，这个是《今次》编剧需要学习和改进的方面。

另外一个大问题就是福南事件的收尾有很多瑕疵，如我之前预测的，编剧挖坑太跳脱，填不上最后自己掉进去了。

从第六话福南突兀的出场开始，强制接近女主，强制让男主吃醋，然后因为各种太过巧合的线索被男主误解为跟踪狂，让男主的逆袭了一把，强制拉了一波收视率，最后再在第九话澄清误会后转为“洞悉一切”的路人甲，中间有太多的漏洞和逻辑问题编剧没有处理好。

其他很勉强的细节也罢，但最大的逻辑问题就是，如果福南在婚礼上与世熙、智浩还有普美都说了那么多话，按世熙智浩高智商和普美高情商的设定，怎么可能三个人对福南一点记忆都没有？

编剧在这里当观众是弱智吗？

除以上两点硬伤之外，第九、十话其他的铺垫和细节《今次》编剧还是做得非常好的，加上李民基细腻的演绎，我完全可以感受到世熙冰山下汹涌的熔浆暗流，就等下一话遇到某个契机，让熔浆冲破冰山爆发出来！

值得一提的亮点还有第九话中，几处情节表现世熙和智浩之间理性思维和感性思维的差异和代沟，这点是《逃用》中没有体现出来的。

虽然《逃用》也是理科男与文科女的生活与爱情，但是却很少明显表示两种思维之间戏剧性的差异，可能因为美栗是现实主义者，思维方式更多偏向理性一方的缘故。

第十话末尾世熙在智浩近乎告白的驳斥后，把钱递给智浩作为对智浩去他父母家帮助祭祀的补偿，讨论区很多人对此表示：世熙太冷漠了。

我的感觉是：人性太复杂了。

《逃用》里美栗强烈谴责的“爱的榨取”，在《今次》的智浩眼中变成了“因为爱，当善良媳妇也是应该的”。

其实真的很难说哪一个观点是“正确的”，女人在婚姻中的价值衡量是现代东亚三国男权社会中最难解决的一个问题。

世熙的做法到底是因为他冷漠呢，亦或是他对智浩的劳动价值的一种尊重？

我个人在此是偏向美栗的观点，虽然没有美栗那么极端，但是爱确实不应该成为被丈夫和婆家免费榨取劳动的理由。

而且我很肯定的是，如果世熙是把钱给美栗的话，美栗一定会怀着感激之心并且毫无任何心理障碍地收下吧。

这样看来好像确实世熙与美栗更配啊？！

是吧？

要不要结婚要不要买房努力，真的能改变命运吗年轻人的难题，竟都在这部清新又纯爱的韩剧里。

你以为只有国人为了房子焦虑吗？

你以为只有国人才会被催婚吗？

不。

全世界的年轻人都是一样的。

每个国家的年轻人，都为了生存殚精竭虑，都为了拥有更大的可能性奔波，都在寻找自己的存在感。

剧中的女主，也是这样。

她的前半生，是对抗重男轻女的家庭。

有一个觉得女生最好的职业是教师的父亲；有一个只会给自己闯祸的弟弟；有一个人微言轻的妈妈。

所以，一直以来都不敢懈怠。

后来，她就成为了朋友口中的“疯子”：大学开学一个学期了都没敢告诉家里，自己报考了国文系。

因为立志成为最好的编剧，最终她来到了首尔。

首尔的位置，就等于我们心中的北京吧。

有最好的资源，有最多的机会，令无数年轻人义无反顾。

但那么大的城市安放了所有人的青春，却没能容纳所有人的梦想。

女主过完了30岁的生日，仍是一个助理编剧，写出的作品无人问津，而同期的朋友们都做得很不错了。

暧昧的对象假装不知道她的喜欢，也利用着她的喜欢。

自己赚钱签约的房子因为弟弟未婚先孕，所以只能是她搬出来。

付出那么多的人生，并没有好起来，这就是给一直努力的人最狠的暴击吧。

我想，每一个为了梦想背井离乡的人，都会懂得女主这一刻的脆弱。

我们怕的不是路途遥远，我们早已决定艰难与共。

但是，坚持的路上，哪怕一点不确定，也足以摧毁一切坚信。

这部韩剧有多走心呢？

有个画面我想你我都遇到过。

没有一件事情是好的时候，妈妈打来了电话。

她仍然那么絮絮叨叨，叮嘱你要按时吃饭，要待人友善，要注意安全，要打扫清洁。

你一一应答着，却也瞬间就不耐烦了。

是待人友善啊是一直很努力啊，可为什么一点都没有变好呢？

你忍不住提高了声线，吼了出来，却连声音都带了哭腔。

<图片2>而电话那边是不知所措的母亲，是无辜受气的母亲，是惊慌问你怎么了的母亲。

其实，你喊出来的那一刻你就后悔了。

你告诉妈妈没什么事，你要挂了。

你深呼吸，电话那边却传来了一句：“你随时回来都可以的，你知道吧？

”于是，你好不容易忍住的眼泪，终于溃堤，却还是在没有哭出来之前囫囵挂了电话。

我们能轻易伤害的永远是我们最亲近的人，而我们最亲近的人永远在背后敞开了怀抱。

那么，就回去吧。

反正梦想就是拿来背叛的，梦想什么的都是狗屁。

那么，又是什么阻挡了回去的路呢？

是不甘心吧。

是那个每年都一样的生日愿望。

——————如果说女主是这个世界里最普通的挫败者、最普通的奋斗者，最普通的你和我。

那男主呢？

是这个世界里试图抵抗一切的理想者。

他说，“这个世界上只有这个房子、猫咪还有我自己，是我能承受的”。

近两年来，丧文化迅速俘虏了现实世界每个人的神经。

如果世界终究不会更好，那我能做到的只有控制我自己不再下沉。

所以，你看到的是一个坚持自己人生基准的成年人。

要反抗什么，就要能抵御什么。

所以，他执意买下房子，背上房贷。

因为这样，他就获得了多一点点自己的空间。

其次，他对抗时间。

“新皮质层”的说法很新鲜，尤其是对于一堆“30岁就是初老”“80后已经40岁”的焦虑论而言。

如你所见，你所看到的男主迥异于其他的韩剧外挂：房奴，龟毛，爱猫，是正常生活里所能见到的实体。

但为什么又有那么一点不同呢。

因为从一开始，他就在不遗余力构建自己和他人之间的界限，保存自己的空间。

他更是大费周章满足自己，而不想和其他人一样“正常”地活着。

他说，对于生命，我们都只有这一次。

美国电影里有句台词很经典，“成年生活没有容易二字”。

韩剧因为一个tvN，我们看到了很多特别的作品。

说到底，为什么推荐这部剧呢？

除了它好看，还因为它特别朴实而真诚——偌大世界，我们付出多少收获多少远非正比。

但是，我们所有的付出，或许都只是为了一件事情：

写到最后我真的想说，你们快去看啊。

撰文/林明

如果有一天，你要结婚了。

会因为说好要开车接你的朋友堵在路上，为了省下打车的钱，主动提出和老公乘直达公交去婚礼现场吗？

最近大热的韩剧《今生是第一次》看到第五集，男女主对视无言，随后一起点点头跑去追公交车的默契，让人觉得在毫无希望的生活里，能追上一趟车子也可以一起幸福的坐在最后一排，沿街赏风景。

女主角借了闺蜜的一件旧礼服，套上一件风衣就匆匆赶去婚礼现场。

他们没约定什么限量版的加长轿车，也没有构架繁复的主持和乐队。

他们做出这样的决定，不是因为真的爱，而是因为——穷。

把爱情的底线拉到最低点，不外乎就是一个生活伙伴，拥有共同的一个家，以及互相需要分担的日常家务。

这不是我说的，这是最近从大热韩剧《今生是第一次》里看到的。

其实是一个关于极品龟毛IT男精英和写植入广告的不知名女编剧的爱情故事。

两个人的致命吸引力在于，他们那么穷又那么丧，但看过之后觉得温暖治愈，让我在每一集的末尾都会觉得，最惨的人生也不过是如此吧，就算如此了，也有生活里值得回味的美好片段啊。

感情这东西是最经不起考验的，而总是有人喜欢试试看它到底有多坚固，于是买婚纱办婚礼甚至蜜月旅行一道道都成了爱情的关卡，每一步两个人都走的小心翼翼草木皆兵。

而故事里的主人公，他们没有感情，也不需要考验，把所有现实的问题摆在桌子上，写在白纸黑字里，一条条的去核对，甚至连拜见双方父母所要购买的礼物，都在商量如何进行AA制。

于是我们一边看就一边在思考，如果把爱情末尾所有最现实的东西都放大到极致，毫无希望的人生里到底能不能拥有幸福？

在现实的感情当中，太多人把关于钱的问题排到了最后一个。

而两个人一步一步朝前走的时候，因为最后一步的共识无法达成，最终只能落得全盘推翻。

男主只需要一个能帮他喂猫分类垃圾清扫卫生的同居伙伴，他还有剩余12年的贷款尚未还完。

我觉得剧中的他能吸引我的点在于，无论是在其他故事里面，还是在我们的身边，遇到的男人真的都太爱装了，活生生的体内有18个戏精附体。

可事实是，生活的真相也不过是一败涂地。

而男主，虽然在工作场合是个穿得体西装的欧巴，他在日常中却从不遮掩的把自己的贫穷秀出来。

同事问他，“什么人才会选在周一的晚上结婚？

”，他说，“因为周一晚上结婚最便宜啊。

”而在女主身上，我们则能够看到所有一个人在北上广生活过的女孩的影子。

她，为了省钱，嫁给房东。

为了省钱，做公交车去结婚。

因为弟弟交了女朋友，连住的地方都没有了，在首尔奋斗多年想要成为大编剧，却做了五年写植入广告的编剧助理。

自己如今却拿不出租房子的保证金。

原生家庭又是男权主义制度。

人生的过往里，每一步都写满了捉襟见肘。

和我们这些一辈子捏不出什么亮点的普通人一模一样，好像凭借自己的力气，怎么也冲不破人生的无助感。

剧情一再的问观众，因为贫穷，一个独自在大城市拼搏的女孩，底线到底能放到什么地方？

这个问题我们再熟悉不过，可平日里最常看到的就是外围女青年，半推半就的和中年油腻男一起走向了七天酒店。

而女主角，给了我们另一个答案。

也许她从来没有拥有过成名的作品，甚至连家都要被弟弟全部占有，当她遭遇副导演性骚扰大家还觉得你为什么要生气的态度时，则不再是小白兔，选择站起来大胆的反抗。

而她意识到自己没有钱交住房保证金的时候，为了每个月节省五万块房租，答应了房东的“突然求婚”。

有太多的片段，让人陡然泪目。

暗恋多年的副导演，在她以为终于要表白时，看到他交往了别的女朋友。

当她终于放心的成为了他的房客，周末时她一个人在小桌子前吃拌饭，觉得难得有一个能如此舒适的个人时光。

让她快乐的，只是一个能好好安睡一觉的地方。

当她无处可去，一个人穿着花花的睡裤，衣衫不整哭着走出家门。

她说，“当我下定决心为梦想奋斗的时候，我以为我的人生就是要独自走过这黑暗的隧道，但也没想到会是这么黑暗，会是这么孤单。

”

她发现朋友们有各自的空间不能打扰，她看到弟弟在家里打造了新的生活，于是她只能一个人躲起来哭。

她茫然的坐在公交车站前，母亲打来电话问她有没有好好吃饭，她反而发了大脾气，觉得妈妈好烦。

全世界的母女关系莫不是如此，看起来像是死对头，妈妈却永远偷偷的爱着她。

她颓丧的握着电话，听到妈妈说，“你家里的房间还原封不动，首尔太冷的话，不如就回来吧。

”她终于大哭，原来在自己最孤独无依的时候，那个做家庭妇女的妈妈每一次都明白她。

她带着未婚夫见家人的时候，母亲却不想听到女儿像她的话。

当女主角到房间里和妈妈吵架的时候，她才知道，妈妈是怕女儿和自己一样，被婆婆欺负，得不到家里的地位。

母亲的大招留在婚礼上，写了一封长长的信和照片簿给新郎。

看似不支持女主角写作事业的妈妈，把她刊登过的每一个作品都收集到一起。

男女主常常就是一副丧逼脸对着镜头，反而对于他们来说，快乐的阈值又很低。

小小的快乐和小小的悲伤让他们一起成长，和我们这些渺小的人物一个样。

我们都有就算怎么坚持，都没办法实现的梦想。

一个房子一份爱情更是不敢多奢望的事。

而最后，我们还是不得不接受自己就是这么糟糕的人设，让自己最难看的样子公诸于众，那又怎么样呢，生活总不会更糟了吧？

如果讲究排场和真爱的婚礼是属于有钱人的东西，那么穷人就不配拥有幸福吗？

无论怎么说，一辈子拥有的一切，都是第一次。

每一次都值得感激。

就让我们跟最不幸的生活死磕到底吧。

“既然世界不会变得更加美好，理所当然的我的人生也不会变得更美好，不是为了有更美好的明天，而是避免遇到最糟糕的明天活下去。

”

爱情更像是速食品一样，拆袋即食，用食用方法，怎么食用，有保质期，我们选自己喜欢的。

婚姻则更像是一碗基础的汤面，我们可以根据自己的好加上浇头，共同的吃下，可能算计着谁放的多谁放的少，谁吃亏了，等等。

不算计的那一方投入放的多一点，算计的那一方投入的少一点。

算计着算计着，浇头慢慢变少，婚姻就索然无味。

我们对待婚姻不该像恋爱那种，火辣辣，高潮之后定是低谷。

天天吃着爆辣薯片你肯定受不了，但是问你喜欢吃什么，你肯定回答是薯片，而不是白水面加什么浇头。

所以放平心态，和善面对，就不会歇斯底里。

那么你肯定又会问，那爱情是否和婚姻可以同时得到，答案自然是肯定的。

你可以偶尔加上爆辣的浇头，带上另一半邀请他去享受你的爆辣之旅。

那如果另一半不喜欢吃，那你只能自己吃了，不能强求另一半和你一同吃下，婚姻和爱情本就相互尊重，求同存异。

爱情有两情相悦，而婚姻却没有两婚相悦。

我们不能期待另一方给你幸福。

《今生是第一次》里有这样的一段话：并不是结了婚就把幸福交给对方，谁又能让谁幸福呢？

在这个时代，让自己幸福就已经够难了，互相不给对方添麻烦，这就很好了。

哈哈，个人觉得是真理。

你的幸福为什么要期待别人给你呢？

现在太多的人说：这个人不能给我想要的什么什么的。

其实忘记了，你自己也可以让自己幸福，婚姻只是锦上添花，并不是彻底改变你的命运。

你的命运还在你自己的手里。

婚姻是两个人携手相伴决定走完下半生，中间的迢遥跌宕，都需要我们去甘之如饴。

所以自己给自己幸福，比另一半给你的幸福更有保障，如此而已。

并没有真的嫁入豪门，衣食无忧。

剧照

今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用前言 虑这些日子以来困于琐事，可是收到留言的力度却一点都没减少。

不少留言都指向了同一部剧——《今生是第一次》。

在公号后台留言的读者说：“写今生是第一次吧，别看大叔的戏就不好玩了，好玩的很啊。

”在贴吧留言的读者说：“强烈推荐今生是一次，精彩！

”然后还有豆瓣，留言语气更激烈：“看了吗，没看吗？

不写了吗，写吧！

今生是第一次，太精彩了！！！

”我………在此感谢大家的热情推荐。

如果我说，因为关注李民基服役归来的韩剧作品，想知道庭沼珉的新角色，从播出第一周就开始追剧，会不会很惊人……之所以纠结到现在，其实是因为这些日子以来都在寻求一个问题的答案：《今生是第一次》究竟是不是日剧《逃避虽可耻却有用》的韩剧版？

在没有厘清思路之前，不宜动笔。

日韩两国，国情不同，在作品中体现的人文精神与价值观也不尽相同，但面临人口老龄化，出生率下降，离婚率增加的困境却都类似，如果两国的影视制作机构都以本国观众接受的方式，讲述了一个因契约结婚而融入彼此生活，继而相知相爱，决意相守的故事，用以宣传婚姻制度的便利和优越性，这就不能等闲视之，必须加以辨析。

思维方式决定行动意识，方式影响效果，这类作品的核心究竟是什么？

或许，在本系列连载的最后，或许答案自然浮现。

今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用第一篇 布瓜的世界精神独立的前提是经济独立。

吃饭和住房是最实在的衡量标准。

什么样的虚名都比不上衣食住行有保障来得实在。

比起各种剧本测评标准、各类大赏、各位编剧而言，助理编剧尹志浩真正感受到无力，是她在离家五个多月以后回到家里，却发现出钱供的房子，已经不是自己的家了。

弟弟的状况促使她不得不提着箱子搬家走人。

在家门口的路上，弟弟的未婚妻追到门口，十分不忍，最后还是不得不接受了她的解释：-你是不懂事呢，还是真不知道？

-你不知道我创作写剧本的时候，需要安静吗？

-你身子很快就会重起来，大着肚子，挣扎着做事的时候，我能不帮忙吗？

我能做那样的坏人吗，可我的剧本怎么办？

出钱供房，房产证上却写着弟弟的名字，在弟弟与人恋爱，女方未婚先孕后筹备婚礼，迫使尹志浩不得不搬家，外出租房这件事，被尹志浩在故事里解释为：-韩国男权社会的具体表现。

对应后来，尹志浩在家庭饭桌上宣布要跟南世喜结婚，却没从娘家拿走一分钱嫁妆，表达心意的仅有娘家母亲以家长心意送出的爱心信件，托儿子送去的拌菜饭盒，以及女儿从小到大的影集，婚礼还是男家出钱的情况来看，本剧开篇部分引发了不少观众的疑问：“儿子和女儿都是亲生的，女儿结婚凭什么一分都不给？

重男轻女也太过分了吧！

房子写了儿子的名字就算了，结婚的时候，钱能一分都不给吗？

”当然，还有更直率的评价：“这个做法不符合逻辑，她家又不是穷的出不起钱，女儿还上了大学呢，好大学”虽然家长的做法不合情理，但在本剧最初，尹志浩的回忆就已经解释了一部分疑问，她回忆道：-我从来，就没有过为自己许过愿在尹志浩的回忆里，自己人生中每次重要的时刻，都是弟弟抢先，抢在她前面许愿，抢在她之前吹灭蜡烛，抢在她之前，夹走最好的菜。

最特别的细节是：父亲从来都不阻止，也不责怪儿子行为不当，只是大声招呼家人吃饭。

可见，弟弟尹志石的蛮横行为是受到家长默许的，家长看着不管，他才认为是应该的。

对照后来尹志浩在回家后，发现弟弟将恋爱中的女友带来家里同住，女方怀孕，自己不得不搬家的时候，心情沉重，在弟弟为拉近姐姐与怀孕未婚妻的关系，客套问她喜欢什么动物，遭她抢白后，埋怨说：-看看，就是这个烂性格-本来就是我的-你就是性格不好，所以到现在才没人看上你这样的细节来看，尹志浩与尹志石姐弟之间的矛盾，互相的埋怨，已经累积了很长时间，不是因为房子产生的纠葛。

矛盾争议的焦点在于：在尹志石看来，家里所有东西都应该属于他，而姐姐尹志浩的存在则是摊薄了他应得的好处。

但在尹志浩看来，她是独立的个体，完全有权追求自己喜欢的事。

不过，事情真的是这样吗？

这到底是为什么？

造成本剧头一个出现的尖锐矛盾冲突，直接促成男女主人公结婚的答案，直到在他们决意结婚前夕，才由尹志浩的同乡兼老同学杨浩朗跟当时的男友沈元锡聊天时说了出来：-我跟你说啊，志浩她那个个性，可不一般了她就是那种，平时不声不响地，到了关键时刻，在背后猛敲你后脑勺的人！

-最不得了的就是，志浩竟然耍了她爸！

志浩爸爸是那种特别传统，特别死板的人。

她爸放话说，当教师啊，公务员啊这种，才是工作，只有考南海的师范学校才给交登陆费（学费）。

如果志浩考的不是那种法律系，要成为医生啊，检察官啊，法官啊，那种专业，就不准考首尔的大学。

-志浩知道凭她的分数肯定考不上法律系，可是她计算，对比过了，最后选了国文学系，考上了首尔大。

在发榜之前，收拾箱子，趁着晚上离开家，逃走了！

然后还骗她爸说，自己上的是南海师范。

结果，被她爸去送饭的时候发现了……她爸整整在南海那学校的校门口守了一天，就为等她。

此时的画面展示的，都是一个气愤苦恼，难堪难过的父亲，拎着给女儿的小菜、大饼和行李，坐在校门口的狼狈模样。

这是为什么？

这番对话的重点是：师范生。

在韩国，师范是包食宿，毕业后包分配的学习，通常都是成绩优异，家庭困难这类学生的首选。

实际上，杨浩朗的诉说已经解释了志浩家里的情况：父亲把儿子看得比女儿更重，他对女儿的要求仅有通过受到有限的教育，求得一份稳定工作而已，家里的资源并没有打算多分配给女儿尹志浩，是想要留给儿子而准备的。

这份心思和想法，有可能从小就灌输了给了儿子尹志石。

所以，这才是弟弟尹志石把姐姐看成贪吃蛇，处处掣肘的根本原因：父亲的价值观和行为方式影响到了家人，家长已经从小开始，将儿女设为对立面，尹志石之所以处处挤兑姐姐尹志浩，是为争抢家里有限的资源所致。

如此一来，尹志石在尹志浩收拾行李离家的时候，那番埋怨的话，也就说得通了。

对照另一细节，则更有说服力。

在志浩跟家人宣布要跟程序员南世喜结婚，并安排两家人的相见礼当时，志浩妈一反常态，在跟男方家人见面时说了不少带有情绪的话：-这话不对啊，不是这样的！

-不是啊，不是这样的！！！

-我的女儿，我就不希望她这么懂事。

做什么都恰当一点。

恰当地自私一点，恰当地给自己多想想，恰当地，提出自己的要求。

也办个婚礼，也做个席什么的。

就因为这番情绪化的表达，回到家里，志浩妈少不了受到丈夫和女儿的埋怨。

志浩爸的表现比较直接，加上又是大嗓门，所以回到家里，就冲着妻子大喊：-你是疯了还是怎的？

你的精神还正常吗？

啊？！

-你脑子进水了是不是？

-你这是想要毁掉女儿的婚事还是怎么？！

可是，志浩妈不吭声，冷着脸不说话，看起来眼泪都要掉下来了，可就是不说话。

为什么要为女儿争取办婚礼，要她体面出嫁的理由，直到她跟女儿尹志浩对话时，才说开：-我就是，可惜啊，心里就是放不下-你要去首尔读大学的哪会儿，那么贵的大学，每年都是，我还偷偷给你凑了学费呢，每次给你做的拌菜呢-我给你的支持呢，鼓励呢你还说了，你要当编剧呢现在不要当编剧了吗？

我就是放不下这些啊不说不知道，这才是尹志浩敢于自行填报志愿，深夜逃家，跑去首尔上大学这件事真正的原因所在：就如同尹志石总是抢占姐姐的先机一样，尹志浩不声不响，背着父亲做出人生决定的做派也是有家长默许甚至从旁鼓励所致。

如果没有母亲的帮助，如果没有母亲乐于支持，这样倔强的她，根本念不了名校国文系，当然也就当不了编剧。

尹志浩能有如今的名校知名专业毕业文凭，跟母亲暗中协助和鼓励是分不开的。

以此来看，这样背地里偏袒女儿，支持她去做自己喜欢的事的母亲，知道女儿要放弃所有，一无所有地嫁人，甚至连婚礼都不要，心里该有多难过啊。

可是，当时气头上的尹志浩根本不能体会母亲的心情，她心里，还在为不得不从自己花钱买的房子里搬出来，不得不为争取栖身之所与人协议结婚而埋怨家人。

人在气头上，说话就脱口而出：-想要什么，也得有点道理啊是吧。

-自己什么都不拿出来，就想要别人的东西？

啊？

-做人要有良心啊！！！

对自己的女儿，什么都没有，就连个房，都没给准备！

就是这番激愤的话，让志浩妈垮下脸来，眼睛也红了。

在待嫁的女儿尹志浩面前，她甚至低下头来，几乎要流泪了。

可是，这是为什么？

没有无权利的义务，也没有无义务的权利。

对于尹志浩的父亲尹钟秀，重男轻女，父权制家是他的行为方式，也是价值观的具体表现，但这并不是说，他就是个不讲道理，没良心的家长。

他只是把超出预计，女儿尹志浩考上首尔大之后给交的学费，仍然算在了女儿尹志浩的账上。

所以，不在计划之内的钱付出去了，就要受益者在日后加倍偿还。

在尹志浩工作后用自己挣得收入买的房要办理证件当时，他就连想都不想，理所当然地要求写上儿子尹志石的名字。

在他看来，房子就是女儿还的债。

这就意味着：家长给尹志浩的嫁妆，已经逐年预支给她，就是她所持有的首尔大学国文系的毕业文凭。

后来，尹志浩向家人宣布结婚，并带来未婚夫介绍给家长认识，男方在志浩的协助下，戏剧化地表达了诚意，志浩自己又说什么都不要，男家不收嫁妆，两个人齐心协力一起生活，男方也有房子要供这样的话，正合父亲的心意，这才答应下来，没有意见。

可是，妻子在两家相见礼上闹的这一出，岂不是要打乱他所有的计划？

如此一来，志浩不但被影响到了婚事，以后也未必能找到这样通情达理的亲家。

所以，这才是志浩爸尹钟秀对妻子大声嚷嚷的真正原因。

亲爱的读者，如果你不问为什么，我会更乐意回答问题。

可是，开篇还没发布，我就收到了另一个问题：为什么尹志浩被那个助理导演侵害后说要辞职，说彻底不干编剧了？

…………那么，为分析，为答题，为交流，下篇再见。

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所有不被珍爱的人生，都应该高傲的绝版。

简桢对人生最谨小慎微的憧憬被打碎之后，前半生的颠沛流离之后，被逼到角落里搂着肩膀哭泣之后，倘若有个男人问我：跟我结婚吗？

房租给你优惠，优惠到你在咖啡店打份零工就能应付的份儿上，我也会毫不犹豫的点头。

曾经一个人走在黑夜漫长的隧道里的时候，不是也动了这样龌龊的念头，就找个男人嫁了吧。

一日三餐无愁，生养个孩子，了此一生。

既然大多数人都选择这样的生活，为何偏偏你这般矫情？

你的人生就比人家的珍贵吗？

这仅此一次的人生，无论怎么度过都觉得是浪费，像今天这般阳光甚好的天气，不出去走走却坐在屋子里码字，就觉得是浪费；不读书觉得浪费；不锻炼身体觉得是浪费；不约朋友吃饭聊天觉得是浪费；反正怎么都是浪费。

可是，我就是不能把它浪费在一个觉得与自己无关联的男人身上。

有一次逛超市，货架的屏幕上谢霆锋正为一款橄榄油做广告：不爱就是不爱。

说的那么决绝，毫无回旋的余地。

我想我也是这样决绝的人，不爱就是不爱。

可是再决绝的人在看到黑暗的隧道没有光亮，没有尽头的时候也会绝望，也会想这不被珍爱的人生，就让它绝版吧。

可是电视剧不会让我们如此这般的绝望，它会让那个今生只能对房子，猫和自己负责的男人再爱上女主，他们会在经历了一番绝望后，互相的拥抱取暖，让本来都要绝版的人生再版。

毕竟，生活的真相太过残酷，且允许编剧们在这里妙笔生花一番。

那么真实的生活呢？

我就有结婚的朋友过着这样室友一般的生活。

或许他们离不开彼此，但是又无法爱上对方。

那么既然像小虎一样，把结婚当做了人生唯一的目标，也就顺着这个思路走下去吧，也不一定就不美好，毕竟人生怎么过都是浪费。

那么秀芝姑娘呢？

如果看你顺眼，可以跟你上床，但是不会跟你谈情说爱。

这样的姑娘真的还能爱上别人吗？

大概是不会了。

她们人生的重点不是爱情，她们想她们自己的方式过完这仅此一次的人生。

不管怎样？

今生都是第一次。

遇到爱的人，是份莫大的运气，大概需要前生拯救地球的那种福德报答在今生才会有的运气程度。

如果遇不到呢？

又何必为了便宜的房租而典当了这宝贵的人生。

不爱就是不爱。

既然不被珍爱，那就大方让它绝版。

这是继我可能不会爱你后没有快进想二刷再看的剧。

治愈 现世 依旧有韩剧那一套撩拨少女心 不靠台词靠眼神还能传递出很多讯号 估计第二次看能做更多角度的解读女主讲了一个关于19号房的故事，来自于莱辛的中短篇小说，彻夜看完心凉凉。

剧中女主的引用只是其中部分含义吧，等再回去看剧。

女主用这个故事在剧中应该是想说明，简而言之，就是懒得和你解释知道你也不会理解的想法，所以宁愿编造一个很瞎的理由搪塞过去，表示一种不愿示人的心里空间。

我认为小说最重要的是，房间等于自己自由放松的空间，落脚关于自己的房间，小说最重点的是女主人寻求一隅空间能与外界繁琐进行切割，或许整个剧的其他部分可以与小说进行暗合。

剧中女主也在当下现实中寻求房子，表面看是迫于生计的住房需求，这期间男主还一直扯马斯洛是咋回事。。

实际男主一直在保护她的空间感，让她不受婚姻制度约束去做自己想做的写作，虽然这是女主麻麻交代托付的。

最后两人虽然同住一屋，但女主的叙述简化为守护爱情，实际是留给自己更多的空间，不受婚姻制度道德绑架的俩人变成了别人眼中的疯子，她的空间是他能理解而为她留出的。

再引申，想到伍尔芙那篇自己的房间，女性主义必讲的篇目与所作为理论奠基。

女性要自己的房间才能创作写作，切断一切纷纷扰扰。

正好，剧中女主是个编剧，结局是她有房间，房里有体谅他的男人，伺候她写作，割断婚姻的束缚，作为“疯子”，最后写出来了作品。

深刻记住最后一集，她说过节各回各家，婆婆打了一个电话，爸爸掀翻了饭桌，不过，也就仅此而已。

这一段看着太爽了。

小说中的苏珊偷偷地找了个房间什么也没做，获得了短暂的内心自由平静，宁愿选择生病和出轨的谎言，看准了自己将成为不被理解的疯子，最后选择在房里死去。

这么看，勇敢抵挡他者目光，可以看做电视剧结局女主的超越了吧。

最后，我也想成为这种“怪癖或疯子”。

我的“房间”是奢侈的假期，同时怀念搬家前只属于我的房间，我非常害怕私人时间被侵吞，但躲不过一句“你有那么长的假”类似的想法，恨不得立即说我要加班，老娘无时不刻在加班，可是我编不出来具体的加班内容，这和苏珊太太出轨的谎言有什么不一样？

有时就算在家发呆也是我世界里的“很忙”。

所以我也很不会经营关系。

可是，社会不会允许我永远这样的。。。

（半夜里猛地想很多，被窝手机敲字词不达意ටᆼට⋆）

开篇很好 很丧很现实 但是感觉越到后面剧情人物都没有立起来 且越来越狗血 女主一心想当编剧考入首尔的大学 即使遇到挫折了 说出最大的梦想是爱情 跟前面几集塑造的即使丧也坚定的形象崩分离析 后面简单的用女主之前差点受到性侵来圆女主有点抗拒编剧这个职业 但是在期间并没有体现出来 感觉就像是为了圆梗而设置 女主人设崩的很厉害 郑素敏演的还行 男主一如既往的丑帅 演技一般般 感觉烂尾很严重 从恶吻就开始喜欢郑素敏 希望小姑娘有更多出色的作品

韩国首尔大学毕业做了5年编剧的人 会像女主那样吗 就社会化可能还不如女主的也不会那样吧想看两个人正常 甜甜地 感觉女主真的折磨人啊 折磨男主 最后观众也被折磨老实说女主刚搬进去像个合约租客 但是结婚以后就不像个契约结婚者其他两个好像挺正常的 她们的cp也是真的离谱 甚至想打一星甚至sos决定弃剧了 真的受不了了 不理解好生气啊 好生气 我为什么还在看 边看边气最最无法忍受的 是女主打呼的设定 脚趾头抠地 一开始以为是过度疲劳睡眠会好家伙咋打啵也呼噜前妻好惨 她没被告白过 十二年前夫已经有了新的开始 如果早一点相遇女主 确实矫情 说的和做的一直不一样 不想列举了 也就影视剧可以发展了女二真的好酷啊 他应该去做社长的 有时候感觉她被pua 莫名不爽女三 他们应该分手 七年了男朋友还那样有啥继续的必要 她一边痛苦一边继续爱着分分合合男主 其实他挺好的 我想明白 他们会结婚 房子只是借口 本质上是他们能接受彼此作为另一半马代表 老男人 他确实不错 但是感觉他和女二不搭 怎么说呢 他自我中心意志凌驾于他人之上 他说 这样这样是为你好 你会好 不知道是不是真的好 女二接受了 感觉她从独立变成了依附存在男三 low 三个人里面最差劲 他明明设定是最聪明的天才 不知道说啥 可能止步于有趣 而且没有责任心 两人恋爱多年以为你好我们今天分手吧 都是渣男行为真的为了对方好 为什么要耽误那么多年 low极的借口到最后我反而支持他们都分开 女主离开 男主继续上下班 撸猫 然后有一天来了一个新房客 帮忙管理房屋 垃圾分类 租客永远是租客 他可能忘不掉那个最高分的异性租客 也忘不掉曾经的初恋 但是日子就这样慢慢变老 男二女二也分开 女二还是潇洒的自己 当了社长女三遇到一个合适的人选 奶狗吧 他们是永远热爱 一直被爱 他们闪婚 女三如愿相夫教子 家庭主妇 奶狗知道做什么 知道看完了觉得看的是虐剧 女主真的好折磨人要对方哭 要对方生气 要对方痛苦其实 她明明知道他要表白 还是要先终止合约那么看重房子 没了有的人说女主没有做什么 其实他做的挺多的只是 emm 痛苦 不合理他们就是彼此一见钟情了