面子

《面子》是我最最最最最最喜欢的同志电影。

我每隔一段时间就要看一遍的电影，时间间隔大概是我再一次对爱情失去希望的时候。

🌈每次看完电影，入睡前我都希望梦到变成小v钻进薇薇安热火的被窝。

🙈

羞羞

两个女孩儿零距离接触时会说的话也许是最淫荡的情话

被窝里是我我喜欢小v也喜欢薇薇安，小v又聪明又萌怂（下方会贴出萌怂的证据）。

薇薇安热情似火又美丽撩人。

伍导对小v的刻画是理想中的我，一张干净的面皮，一份很有前途很有存在感的职业-自信，向家人出柜并最终获得支持-坦然，虽然不善言辞却又可爱至极-萌怂，关键是能吸引薇薇安这样有魅力的女孩儿-人生之光。

小v的萌怂证据链。

薇薇安家的假摔教学是电影里我最喜欢的片段，也是最巧妙的的环节。

薇薇安真的太会撩了，小v的表现我不知道该说你太机智还是大怂包。

真的可爱至极。

我想这会是两人相恋片段中最美好的回忆。

僵住了

好紧张

秒怂

wtfbirthday kiss，这么简单的要求你都满足不了，滚开换我来。

🤪

怂+2-铁网救了你害怕见女友朋友的你，看到别人送的🌸的你。

有些委屈又有些挫败。

怂+3，好在你机智的肉偿了妈妈欺负你女朋友了，你就光知道扒饭啊，眼睛瞪那么大有什么用，可爱☺。

怂+4关键时刻又怂了，你都赶到了你到底怕什么啊。

换我来+2

怂+5好不容易鼓起的勇气再次遭到打击的你。

😁

怂+10086小v虽然怂，但是因为她好看啊，所以是萌怂。

魅惑的薇薇安。

很喜欢这种幽默的小情景

带妈妈去孕检

我左大腿根有个硬块

会不会是癌症啊以及蹩脚的中文台词吃点好的，人生观都能改变少吃点包心菜，吃一肚子气净放屁以及这种走心的艰难的对话v：妈，我爱你，我也是……gay妈：你怎么可以一下子说这两件事，一面说你爱我一面又这样伤我的心。

happy ending

其实我挺喜欢小薇这个演员她跟她的女友应该是我梦想中的lesbian同样的长发，一样凹凸有致的曲线，美丽的脸庞。

当她们一起在舞池中牵手，踏出步伐的时候，我只得拍案叫绝。

陈冲在电影中扮演了一个敢爱却又保守的纠结女人。

她不顾丢了老父的面子爱上了一个年轻小伙却在小薇对自己说妈妈，我爱你。

还有，我是gay的时候难以承受。

小薇啊，你怎么能把这么重要的两件事放在一起。

电影的最后仍是大欢喜收场陈冲甚至慢悠悠对着小薇说，现在就看你什么时候给我添个孙子了。

小薇一口酒噎住，所有人笑颜舒展。

我一直对小薇念念不忘尤其是她一半中文一半英文的调调真是让我欢喜至极总记得她在妇产科双腿劈开，手抱胸，还有那个尴尬的笑容怎么能有这么女人的气质T当从一场场啼笑皆非的相亲中穿着婚纱逃出的母亲和女儿跳上公车相视大笑的时候母亲终于鼓励小薇去追自己的女友我感动的泪眼迷离也许真的只是电影罢现实中的长辈，正如电影名字一样。

面子，永远是第一位。

她在屋子里面勾引她 然后她倒下 她亲吻她 那一刻觉得搞笑也觉得暧昧 喜欢他们这样的开始 还有他们隔着铁丝网凝视对方 当你爱一个人的时候 你看着她 她就是整个世界 我说 闭上眼 就只有我和你 多美好 他们在机场的通道里 她说 kiss me 记忆犹新 她对着她然后尴尬 想着 如果她冲过去吻她又会如何 她走了 然后带着对她的爱回来 两个人 极其的美丽 从女女第一次出现以后就爱上她的马尾辫子还有样子 特别喜欢里面华人的英文对白 自然 舒适 让人爱不释手 如果是家庭和世人讽刺了我们 那么就是老天讽刺了世人和家庭 如果相爱何须在乎任何所谓的理由 而不在一起 答案就是 她没有爱你爱到那个份上 或者她不爱你

2006年，网友“懦弱矜持”在天涯右岸发表了一篇《写下些回忆》的帖子，记录了作者景明留学英国期间和英国华裔女子沈芳的一段同性情谊，这个故事满足了很多人对御姐、红色权贵、浪漫爱情的好奇和想象，文笔情节俱佳，成为右岸第一高楼，后来有人扒出沈芳的原型是荣毅仁的孙女荣明方，种种传闻让作者不堪其扰，于2011年从网络蒸发。

记得帖子里的景明和沈芳都喜欢一部电影——《面子》，这部电影2005年在台湾上映，由华裔女导演伍思薇执导，杨雅慧、陈冲、陈凌主演，讲述了一个守寡多年突然怀孕的妈妈和同性恋女儿之间的情感转变。

27岁的小薇是个颇有前途的外科医生，每日穿梭在公寓和医院之间，不爱打扮，不爱社交，小薇的妈妈则着急为女儿物色结婚对象，强拉着她参加定期举行的华人聚会。

这次小薇被介绍给一位股市新秀，两人跳了几分钟舞后一拍即散。

就在外公发表聚会感言的时候，小薇转头发现有个女孩正饶有兴致地瞅着自己微笑，她尴尬地咧了咧嘴。

过了几天，小薇在医院又遇到了那个女孩，她叫薇薇安，在市立芭蕾舞团当领舞，是小薇上司的女儿，两人简单交谈了几句。

回到家后，小薇惊讶地发现妈妈从外公家搬到自己家来了，妈妈看起来既慌乱又神叨，坐在床上听些奇怪的音乐。

小薇跟外婆一通电话才知道妈妈竟然怀孕了，而且打死也不说孩子的爸爸是谁。

妈妈就在小薇的公寓常住下来，她成了圈子里中年妇女的八卦对象，大家都在猜测孩子是谁的，妈妈索性辞去了超市工作，整日在家一边看言情剧养胎，一边吃医生老余开的安胎药。

与此同时，小薇和薇薇安的恋情进展顺利，只是相比舒展自信的薇薇安，小薇一直谨慎犹豫。

在外公的勒令下，妈妈决定为肚子里的孩子找个父亲，她不停地相亲，最终选定了暗恋了自己十五年的周先生。

另一边，薇薇安收到了去巴黎跳舞的邀请，她希望和小薇的感情能有个结果，但小薇没有挽留的勇气。

妈妈和周先生的婚礼开场之前，小薇无意中看见了妈妈安胎药里藏着的一封情书，以为孩子的父亲正是老余，于是跑到婚礼现场说出了真相，众人愕然，老余更是连声否认。

这时，老余的儿子小余站起来承认自己才是孩子的父亲。

现场哗然一片，外公颜面无光到说不出话来，小薇拉着妈妈的手逃了出来，感觉到前所未有的畅快。

她们坐上公车，得知薇薇安今天要去巴黎，妈妈鼓励小薇赶紧去追……

《面子》是豆瓣评分最高（8.7）的华语女同电影，它经常被和《喜宴》拿来比较，两部电影都是爱情喜剧类型的家庭片，家庭关系一直是同性题材电影的重点，《喜宴》里探讨gay的父子关系，《面子》则是les的母女关系。

小薇和妈妈之间是传统中国家庭常见的控制与反控制的母女关系，前期妈妈以爱之名让女儿满足自己对婚姻的美满期望，女儿则在独立和孝顺之间徘徊挣扎，双方都过得不痛快。

好在陈冲饰演的妈妈不是那么“正确”，她自从丈夫去世后寄住在小薇外公家，没有婆婆妯娌勾心斗角的历练，也不用为生计操劳，所以身上留存着少女气和孩子气，看她吃饭说话的样子，背着女儿看小黄片的举动，都显示出一颗骚动的心，给了妈妈接受小薇性取向的裂缝。

妈妈怀孕这件事是破局的最大裂缝，谁能想到她48岁了未婚先孕，孩子父亲还是个年轻的小伙子，这样她没有底气站在道德完美的立场上指责女儿搞同性恋，二十多年前妈妈迫于小薇外公的压力嫁给一个不爱的人，现在又是为了顾全他的面子要嫁给同样不爱的周先生，她已经认命了，也下意识地将这种宿命感灌输给女儿。

然而，小薇大闹婚礼的举动帮妈妈打破了命运的枷锁，她像个追爱的小女孩一样，和女儿站在了同一条战线上，将心比心，感同身受后的理解更深入。

除了母女关系，《面子》也涉及到父女关系。

小薇的爸爸很早之前去世，由外公托养，薇薇安也被离异的爸爸寄予厚望，对她们而言，父辈的亲情里含有高高在上的权威。

作为德高望重的教授和大家长，外公对妈妈最常说的一句话是：“我这辈子的脸，都被你丢尽了。

”但是相比母女的终生幸福，他的一点点面子实在不足挂齿，妈妈和小薇在父权下的逃亡充满讽刺喜剧色彩。

《面子》结构精巧，节奏轻快，人物生动，对白机智，导演擅长从东西方文化差异和性别偏见的角度发掘矛盾，随处可见令人错愕或者会心的幽默，它能带给观众感官、情感和智性的三重愉悦，这是很多此类电影达不到的高度。

坐在沙发上面，伸个懒腰，笑一笑，站起来，跳了一下。

长出一口气，我们总是可以在这个世界偶尔之间找到快乐和共鸣的吧。

活着，总是把自己憋闷的够呛，为了那么多，伤痛时，难过时，想想却只有自己。

其实，所谓面子，再一次说白，又是自我欺骗的一种方式，压抑自己，控制自己，为了换取社会关系中的认可，为了换取活下去的一种自我价值的证明和体现。

我们对爱情和生活的选择，在我们成长的很长一段时间里面都是不由得自我控制的，所以有的时候，甚至懒得再去想自己真正想要的是什么，自己所能够去追寻选择的是什么。

我们的成长，写满了家庭需求、家长需求还有社会需求。

当有一天猛醒的时候，发现身边生活大多数已成定局，发现我们应该自由的年级已经在时间长河中被卷走了很远很远。

电影，最让人畅快淋漓的，便是主人公不顾一切，抛开身边各种目光和压力，甚至不再考虑生存，冲向最真的自己。

那一刻，小心脏里面的热血沸腾不用文字描述，每个人想必都经历过。

无论是《世界是平的》中陶德放弃高薪的海外生活，安静坦然的回到芝加哥；还是《面子》中小薇冲进母亲的婚礼，大声的指出母亲的所爱，而后和维维安相拥在舞池并且fuck everybody just kiss.在爱情中受过伤的人们，被逼婚压迫的快对爱情生活和性生活绝望的人们，在这一刻，都不自觉的会让自己化身在那个场景，轻松的呼吸片刻。

可事实呢，在一个家庭中，同性恋，相差二十多岁的爱恋，年近五十的寡妇突然怀孕，《面子》的故事只发生其中一个就已经够受得了，别提像电影中这样全部夹杂在一起了。

说实话，觉得小薇的祖父没有心脏病发继而撒手人寰依然是万幸了（或许再次倡导老年人还是要练太极拳的）。

其实生活远不会像《面子》的结局那样美好，远不会有片尾的其乐融融，因为生活太过艰难，因为人们都太过压抑痛苦，所以，我们最重要成为别人的谈资，而有些人，又将成为我们的谈资，在这些不厌其烦的谈资中，我们没有了面子，又挽回了面子。

好比小薇的祖父，插科打诨之间让我们感觉到温情和老大爷逼于无奈的选择接受，然而谁都知道，他的食物其实是难以下咽的。

他此时，是在维护谁的面子，怎样的面子呢？

抑或是用这种接受来完整自己终其一生所维护的面子。

走在街上，就算不衣着光鲜，也要体面，这是面子；朋友聚会，就算房租车贷压得依然少年白了头，还要轻松的谈论自己暂时拥有的一切让自己的生活多么的舒坦，这是面子；和爱人的朋友聚会，就算席间言谈让人依然昏昏欲睡恨不得难受的自虐掐自己的大腿却还要僵着微笑，这是面子；逛街时，在导购小姐热情周到天南海北的恭维和服务中，不好意思的选择自己一般中意的物品，这是面子；痛下血本勒紧裤腰带每顿只吃面条大米饭也要给女朋友买几百上千的化妆品衣服手机，自己挤公交地铁挤到呼吸衰竭和女朋友出门也必然招手打车，这是面子；夫妻不同床依然异梦，出门交际还要相敬如宾净带笑颜吃饭时帮老公擦擦嘴角的汤渍帮老婆披上外衣倒杯温水，这是面子；面对无良老板，恨得牙根痒痒依然要毕恭毕敬听任无礼工作要求甚至小小性骚扰，这是面子；面对鸡婆同事，见面一口一个亲爱的回头自己心里反胃骂他个千刀万剐的，这是面子。。。。。。。。

还有很多吧，对于面子我们有着太多的称呼，尊严教养不一般见识气派立场地位层次品味天哪，我们还要劳累自己多久呢？

若然还能欢笑，不如在欢笑的那一刻，忘却一下面子吧，就算笑得流泪，也是最真的自己。

选择《喜宴》和《面子》进行比较，是因为在很多方面这两部影片都会让我不禁联系到一起。

比如导演，比如选材内容，比如时代背景等等。

《面子》作为一部比较近期的影片，与已获得众多殊荣的《喜宴》相比，我们可以看到海外华人导演电影的一种前后继承与发展。

《喜宴》是著名华人导演李安的扬威之作，曾获得柏林电影节金熊奖以及金马奖最佳影片。

以中国人特有的伦理观点来处理同性恋问题，影片中的一系列矛盾冲动，却被导演善良的用事故的方式讲一个悲剧变成了皆大欢喜的喜剧。

故事描述伟同远在美国和男性朋友赛门同居，但却受到在台湾的父母不断的电话催促，希望他快点结婚，更想不到的是父母竟然来到美国逼婚，伟同只好跟租住他房子的大陆女画家微微协定假结婚。

在大闹洞房的情况下，伟同和微微假戏真做，并令微微怀上了伟同的孩子。

几经周折，本来观念传统的父母接受了儿子是同性恋的事实，赛门也同意当微微孩子的干爸爸。

《面子》这部电影的导演，应该是鲜为人知的，她的名字叫伍思薇，是来自美国加州的第二代华裔移民。

《面子》是她自编自导的处女作，在此之前，她获得了斯坦福大学电脑硕士学位并在西雅图一家小公司当软件工程师。

出于对文学创作的爱好他开始写小说，并逐渐演变成了剧本。

她辞掉工作，来到纽约开始了系统的电影学习。

5年之后诞生了这部电影。

起初看到这部电影的介绍打出的招牌是不错的“女同”影片，但是看完以后，却并非如此。

影片以纽约华人社区为背景，从一个在美国土生土长的华裔年轻女性的视角，描述了华裔家庭成员之间的关系以及思想观念差异引起的矛盾和挣扎。

《喜宴》和《面子》均是通过同性恋这一特殊现象来突出的反应中西方文化观念的碰撞所产生的奇异发展与变化。

两部电影的导演均是长期生活甚至是生长在海外的华人，他们深知这个族群在这样一个西方社会中的不同，他们更多关注着一种不同的生命行为价值道德观念的冲突，并用自己的方式在电影里加以呈现。

这大概就是当我看完《面子》想起《喜宴》的主要原因了吧。

没有细细的对两部电影做很细致的比较，只是在脑海里回想着两个较为宏观的印象，在经行了一番比较之后，两部电影在具有相同的关注和一些明显的相同之处以后，却在表达方式和内容上又有巨大的不同，这是值得玩味的。

父母与子女之间的冲突，想法的冲突，环境的不同，以及新的生活方式和传统思想的冲突，这所有的冲突，这种种的矛盾体可能出现在任何一个普通的中国家庭之中，不同的只是表现的形式各异而已。

在《喜宴》中，这些冲突集中的通过儿子伟同的性取向体现出来，一方面是自我，一方面是传统的对父母想法的尊重与遵守，当二者同时存在时，矛盾便慢慢展开来。

和片名《喜宴》一样，一个十分中国化的词，当套在了“美国”这样一个框里的时候，便赋予了这种矛盾一种特殊的变异。

《面子》虽然同样也有女儿性取向的问题，却被导演弱化了很多，子女与父母间遵从的自我压抑却在三代人之间产生着微妙的不同。

女儿小薇作为土生土长的美国人，虽然都到华裔家庭传统的影响，却有着自身独立的性格和人生价值观，她同薇薇安之间的爱情并没有被极端异化或者歧视，也并没有造成极端的矛盾冲突，甚至用一种较为温情的影调表现着。

作为一个18岁就应该独立生活的年轻美国青年，小薇，希望母亲能像藏在木质始终后的小鸟，严格遵守时间表，在该出现的时间出现在该出现出现的地方，而不要随时打扰自己的生活。

女儿长大独立已不再需要母亲的挂心，而母亲却依然不遗余力的付出关心，并总像个管不住自己的孩子，抓住一切机会在所有方面用错误的方式给于女儿多于的关心。

而母亲又是另一位父亲的女儿，母亲与外公之间的关系，是恪守着儿女遵从父母之命的，母亲生活在外公家，听从着外公的一切安排，最怕的就是给外公丢脸。

如同影片的名字《面子》一样，影片的最大焦点集中在了中国人的面子观上，谁都不希望丢脸，谁都希望保住自己的面子。

影片除了同性恋和儿女要求生活和选择上的独立与父母对儿女的依赖的问题以外，还加入了忘年恋，未婚先孕，单身母亲，相亲，爱情与婚姻，爱情与个人发展等等移民社会所遭遇的种种问题来表现几代移民在坚守传统文化观念过渡到接受美国文化的冲突与转变，而在这样的冲突和转变又时时带着一些心酸和凄苦，但最终却让新一代的华人冲出某些枷锁得到自由。

与《面子》相比，《喜宴》在将矛盾集中于同性恋所带来的两代人之间的冲突以外，也涉及到了许多其他的问题，比如，微微之所以答应和伟同假结婚，是为了换取美国绿卡，体现着在美国的非法移民们很多都愿意通过假结婚来换取长久的绿卡；影片开头西门的朋友叫他兔子，邻居夫妇尴尬的表情，在现着在美国的主流社会同性恋依然是不被接受的；父亲叮嘱赛门让他不要告诉伟同他知道了一切，体现着中国人的一种隐忍；老一辈人对面子的看重；两位老人家展现着老夫妇之间的互敬互爱的感情；而微微展现着年轻女孩子对自己命运的掌握以及敢爱敢恨的姿态等等。

《喜宴》中这些点滴之间表现的情景，被导演有意的弱化了，以强调矛盾主要集中表现的部分，所以不会给人以十分深刻的印象。

而《面子》与之不同的是，她用自己温情的自嘲的方式，在一种敝帚自珍的气氛里展现这一个族群的生活，华人社区里的一些所谓的陋习也在一种温情的娓娓道来中变得可笑却又十分可爱。

如果说《喜宴》讲述的是第一代移民的海外生活矛盾，那么《面子》就是第二代移民的生活写照，传统的矛盾依然还在继续，但却能在一种延续中看到一种充满希望的变化。

这两部电影就像是第一代移民和第二代移民给我们讲的故事一样，我们总能听到过去，听到现在，并想象着不久的将来。

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今天说我爱你，明天呢，who knows我要的就是他有勇气，敢公开我们的感情。

可是，不是所有的爱都那么容易说出口，即使有那么的爱，那么的舍不得，只因为现实中总是有太多的束缚，年龄，性别等等，许多不容于悠悠众口的所谓的不道德，也不得不放弃。

究竟是逃不开命运的枷锁还是我们自找的负担？

老外来中国，首先要适应中国国情的关系论，还有就是老中们要命的面子。

为了面子，陈冲饰演的妈妈29年前嫁给了自己不喜欢的人，29年后依然是为了维护那个所谓的脸，重蹈覆辙；为了面子，妈妈始终自欺欺人，不承认自己的女儿wil是个gay；为了面子，爸爸能狠心把自己的未婚先孕的女儿赶出家门不理睬；为了面子，幸福不是重要的，重要的是如何保存面子。。。

不觉得，为了所谓的面子，失去的太多了吗？

48岁怀孕相亲也要打扮的漂漂亮亮，一袭红色长裙配上蓬松长发，依然有韵味，谁说女人老了就不能美呢。

红，蓝，不同颜色长裙的同一款式，相亲的男人转个个都是一个味道的乏味，只会顾着自己跳舞唱歌吃饭。。

原来打扮的再美也需要人欣赏有时候很感叹这个世界的神奇，都是一个地球的人，却差别那么大。

Wil和vivian的故事，黄种人，小眼睛，黑发，身材小巧，一口流利的美语，她们生活在纽约，接受美国教育，可是思想里呢，一方面受着中国的传统教育，一方面又是美国式的开放，如此的纠结于文化差异之中，其中的苦涩不为外人所道也。

我们老是说要让孩子受到最好的教育，出国留学之类的，可是思想呢重来不注重也要更新的，用老一套的想法来要求孩子，真是可笑。

这倒是想起李安的喜宴来了，同样是gay的情节不被家庭所接受，同样的带有很强的戏剧效果，感叹于无论时代如何发展，mild才是主控。。。

最后感动于wil和vivian的重逢，这一次要紧紧的抓住机会，fuck them，自己开心才是最重要的。。

那就去吃顿好的，把人生观改变一下吧

1中国特色家庭关系，这是一个很有意思的议题，即便是身在美国的华人家庭，竟也会严格遵循着这套规矩，就如同影片《面子》里描绘的那样，事事以长辈的面子为先。

《面子》是华裔导演伍思薇的导演作品，讲述了生活在纽约的一家三代移民之间激烈冲突又啼笑皆非的故事。

女主小薇28岁，是前途无量的实习医生，而早年丧夫的48岁母亲随外公外婆居住，从未脱离过皇后区法拉盛的华人社会。

小薇是个同性恋，早早洞悉真相的母亲几乎每周都为她安排一场相亲。

在一次聚会中她结识了优秀的舞蹈演员Vivian，两人摩擦出爱情的火花。

小薇战战兢兢维持着地下恋情，而母亲的意外怀孕更加打破了这个传统家庭的宁静，被外公扫地出门的母亲只能搬来与小薇同住。

为了给母亲肚里的孩子找个爹，外公费劲心机，小薇也不堪其扰，工作和家庭的双重压力让她不得不冷落女友。

外婆的意外去世彻底打碎了母亲抗争的心，小薇也没有勇气在传统的华人圈子中承担起和Vivian的爱情。

就在母亲的婚礼前夕，小薇看到了母亲那个不愿说出口的恋人的信，她赶忙去阻止了婚礼，成全了母亲羞于启齿的忘年恋。

重获自由之后的母亲也接受了小薇和Vivian的恋情，安排她们重新相见。

在音乐声中，两对不同寻常的恋人脸上都洋溢着幸福的微笑。

2影片中的小薇相貌清丽，工作干练，小薇的妈妈也因此收获了许多三姑六婆的赞美，她们都夸她养了个优秀的好女儿。

就连影片结尾，Vivian的父亲认同了两人的关系之后，也颇为幽默地调侃自家女儿：“好歹她也嫁了个医生。

”可见医生这种精英人设，在美国的华人圈子里，有着怎样的荣耀和地位。

依照当时的年代推算，小薇和Vivian的父母一辈都是在国家最动乱和穷苦的时候逃去美国的，因此对于他们来说，那时候的美国简直是天堂一般的存在，而他们对下一辈的期待和教育自然就成了融入美国社会，艰苦奋斗，掌握一门技艺，成为人上人。

2011年因一本《虎妈战歌》大红的美国华裔教授蔡美儿，也是秉承这种理念的母亲。

在她的严格管教下，女儿们不得在外过夜；不得邀请玩伴来家；不得参加学校的演出；不得抱怨没有被家长允许参加学校的活动；不得看电视或者玩计算机游戏；不得自作主张选择课外活动；单科成绩不得低于A；除了体育和戏剧课之外，每门学科必须成为全班第一名； 只被允许学习演奏钢琴和小提琴。

最终，两个女儿都出落成为符合华人成功观的 “数学精英“和”音乐天才”，两人先后被常青藤名校录取，将来也会继续延续律师母亲的精英角色。

虽然影片中没有过多描绘母亲对小薇于教育上的要求，但从小薇对待母亲小心翼翼的态度和教授外公说一不二的个性上，我们也可以窥得一二。

可以想象，小薇终于走上医生这条上升阶层的道路，也承受了无数的辛苦、压力和家人殷切期望的重担。

这让她更加不敢面对和女友的感情，作为一个精英人设，母亲和外公怎么可能容忍她这样出格的爱情。

而影片中就Vivian一家对她人上人的教育描写就更为露骨了。

Vivian的父亲是医学院的院长，从女儿六岁起就依着她的舞蹈天赋培养起来，在他看来，芭蕾才是属于艺术家的舞蹈，即便女儿内心并不喜爱。

但接到巴黎芭蕾舞团的邀约，父亲还是义无反顾地破坏女儿的爱情，让她远赴法国，好成为一个真正意义上被专业认可的顶级芭蕾舞者。

影片的结尾，Vivian还是随着自己的心意去跳现代舞了，父亲也释然了，这多多少少还是有一些童话色彩在的。

可惜，更多的移民孩子恐怕都是反感却不得不接受这样的教育方式的。

比如小说《此岸》中的律师男主法兰克（移民二代）就曾经这样自嘲过：“我们这种ABC的三大俗就是从小学钢琴，长大上常青藤，毕业了做医生或律师，全被我占全了。

”再比如小说《狂流》中女主角林晚的女儿（移民二代）也在母亲提出转学私立高中以谋求更好的教学质量时挖苦母亲：“你们中国父母就是这么功利，非得要上个什么藤校吗？

”勤劳和奋斗是中国的传统美德不假，可是这种非要做人上人的急功近利的心态，是不是也反映了部分父母本身的不自信和缺乏安全感，只能借由孩子的成功满足自己的虚荣心呢？

3活在父母的权威压制下，恐怕是大多数中国孩子的常态，即便把环境从中国搬到了美国，这种中国特色也没有失效。

父母想要的，永远都是孩子安安稳稳不出错，按照约定俗成的传统路线去过一生，而不是头破血流去追寻幸福。

影片中的小薇母亲，少女时期随父母移民，在家长的安排下早早结婚，和自己并不爱的男人相伴一生。

丈夫去世后，她便只能和父母同住，即便女儿都已经28岁了她还是生活在强势父亲的阴影和管束下。

好不容易找到了真爱，还有了爱情的结晶，父亲却嫌她丢人，只想尽快把她嫁出去。

恰好出现了一个暗恋她多年又老实巴交的中年男人，又承诺会把小宝宝当成自己亲生的一般疼爱，简直是女婿的最佳人选。

至于女儿爱不爱他，对父亲来说，都不是什么大事，只要尽快完婚，平息了唐人街一众八卦群众的非议，一切都是值得的。

母亲是这种压制的牺牲品，而她恰恰又把这种压制照搬到了小薇身上，她只能转而从女儿身上排解从父亲那里获得的压抑。

怀孕后，她搬来女儿家，按照自己的意愿装扮女儿的独居公寓，做自己喜欢的臭豆腐，每晚打电话催她回家，甚至去地铁站接她，就怕她被哪个小姑娘拐跑了。

别人问小薇为什么不能让母亲单独住，小薇回答不照顾自己的母亲在中国文化中是绝对不孝的，她只能任由母亲侵蚀和管束自己的生活。

在这样的生活环境下长大，小薇对于自我的追求是很有限的。

她不敢违拗长辈的权威，即便不喜欢相亲，也会为了安抚母亲每周到场；即便不舍得Vivian去巴黎，被医院院长（Vivian父亲）拉去谈话之后便放弃了这段感情；即便去机场挽留，也不敢当众做出什么亲密举动。

她只能在天台上抽烟，和黑人邻居诉说内心的愤懑，回到家里又继续做回她的乖女儿。

我的英语老师曾经说过一段辛酸的往事，他上中学的时候因为迷上了一档英语演讲比赛的节目，爱上了学英语，可是他的父母对他的行为冷嘲热讽，认为他这样的出身和水平根本达不到电视上选手的风度翩翩，与其浪费时间在英语上，不如搞好题海战术考个好大学。

老师作为一个自卑的少年，因为学习英语而被父母打压，苦闷不已，最后，题海战术也没有帮他进入一个好大学。

大学后，别人逃课谈恋爱，他继续吭哧吭哧学英语，毕业数年后终于成为了英语教研领域数一数二的名师。

可是即便如今他也算小有成就，那段被亲生父母打压和不理解的黑暗日子仍旧是他心头一道疤，日后需花费数倍的时间跌跌撞撞去重建健康的心态，才能重新变得自信、从容和成熟。

4中国的家长太焦虑了，只要经济条件允许，孩子就不能输在起跑线上——小时要学才艺，长大要上名校，收入要比，结婚对象要比，生活方式要比，下一代出生了继续比。

这是社会整个大环境攀比虚荣的风气造就的。

想要家长能真正平等平和地面对子女，完全摈弃自己的虚荣心和掌控欲，真是太难太难了。

不过，我也看到许多年轻的父母致力于传播科学的育儿理念，与孩子一起成长。

这是一个好的转变，希望在一代一代的接力中，我们中国的教育思路也能变得越来越理性，越来越完善。

就像影片最后的童话结局一样，每个人都能活出真正的自己，而不是别人期待中的自己。

“遭遇”这个语词来自巴宇特《迷失上海》的后记，“编辑给我这个集子起了一个英文题目‘Lost in Translation’，是在套用美国电影《迷失东京》。

……如果说科波拉的电影和这个集子里的文章有什么暗合之处的话，那么可以说我们关心的是一个共同的主题，那就是文化遭遇。

”《另一个天堂》“遭遇”《面子》，刚好是近期看的两个LES片子，呵呵。

《另一个天堂》前2周，在碟架上随便拿了张放了不知道n久买了更不知道n久的碟出来看，竟然是一个匈牙利的女同志电影《另一个天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做这样的类型划分，如果按照碟片封面的文字来讲，这应该说是一个涉及性别与政治的题材。

故事发生在1958年， 1956年的纳吉事件之后，涉及了卡达尔的“自由合作化”进程。

影片拍摄于1982年，纳吉事件尚未平反，卡达尔虽然仍在执政，但反对的声音已经层出不穷。

可以说是一部用“女同性恋”来表现政治的电影。

在那样的威权和压抑的环境下，一个刚出狱的T伊娃（又涉及概念划分了，真是烦）寻觅到一个记者工作，遭遇自己的女同事丽维亚，丽维亚当然是有丈夫的，而且还是个军嫂。

故事的结局是丽维亚被丈夫打伤，伊娃试图穿越边界逃离匈牙利，在铁丝网前被击毙——这也是电影的开始，伊娃的尸体陈列在边界河边，一只猫头鹰在缓慢的镜头推进中向边界的另一边，一下一下地振翅飞去——开头和结尾呼应着，相当地夺目。

“卡罗利·马克(Károly Makk)是老一辈的电影人，与扬索是同时代的，生于1925年，如今已经有八十高龄了。

1954年首次执导长片，上世纪七十年代以前，他的作品在匈牙利获得广泛好评，但直到1971年他的作品《爱》(Szerelem,1971)在戛纳电影节获评委会大奖，他才获得世界的关注，1982年的《另一个天堂》(Egymásra nézve, 1982)是东欧国家第一部反映女同性恋的电影。

”碟片中还有一段导演的访谈，导演自己并不是同志，当时流亡在法国的他拿到剧本后，觉得很好，但是他不知道应该女同志到底是咋回事情，他就找了个女同志来问，得到的回答就是，“FUCK YOU！

用手指”——后来他把这句话用到了电影当中，当警察询问伊娃和丽维亚的关系的时候，伊娃她就是这样回答的。

不过，两个女演员却都不是匈牙利人，而是波兰人，这个就不知道咋回事情了，可能因为电影拍摄时候受到的时代和地点的限制吧。

电影的色调很灰暗，但是涉及两个女主角的时候，给的光都很温柔。

想象不出那么一个老头居然可以有这么柔软的触角——我常想，其实不能因为讲女性主义就遮蔽了自己的眼界，以致对男性的看法产生傲慢的偏见。

《面子》《面子》这个电影，讲述美国华裔的“文化遭遇”（活学活用巴宇特），48岁的母亲无婚怀孕，男友是个小弟弟；女儿是个前途无量的医生，却是个同志，非常小品文的。

《面子》今年年初在圣丹斯电影节上成为最受欢迎的影片，该片于5月27日在美国上映，刚开始听说据说票房还凑合，我后来查了下有123万美元左右，好像不够回本呢，但是IMDB给了7.7的分数，算是很有面子咯。

年初时候对这个电影的关注点集中在陈冲身上，后来金马奖入围名单出来后，女主演杨雅慧（Michelle Krusiec）作为影后候选人自然更受瞩目，而且她还是从台湾移民美国的。

虽然在影后争夺中以一票之差输给舒淇，但是获得了观众票选最佳影片奖。

金马颁奖礼开始没多久，她和黄耀明一起颁发音乐奖项。

杨雅慧当时一袭粉色长裙，非常模特的样子，而她在电影中却是一身中性打扮。

看了碟片中带的电影制作特辑可以发现，杨雅慧在影片中的的派头和导演伍思薇的调调如出一辙，如微佝着点背等，而访谈中杨雅慧也承认了这一点。

杨雅慧是移民美国后被收养的，所以有一个看不出来处的英文名字Michelle Krusiec，而她也在台湾媒体面前希望叫她的英文名字，混美国不是那么容易啊。

这部电影被认为是导演伍思薇的自述电影，她说是“A love letter to my mother”，因为她本人也是个同志，后来争取到母亲的认同。

威尔·史密斯是该片制作人之一，威尔·史密斯在给自己的影片《全民情人》取外景的时候，也捎带着帮伍思薇取了《面子》一片的外景。

电影只花了27天拍摄，其多快好省在观看时可以轻易发觉，例如服装，但是并没有影响到电影的基本质素，依然是本好片子。

演员里面陈冲扮演的母亲应该说到位了，杨雅慧扮演的医生Wil，比较木一点，也算是中规中矩，最抢眼的当然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陈凌，身材很好，角色是个舞者嘛，而且很高，其实杨雅慧不算矮了，似乎还做过模特，而Lynn Chen比杨雅慧还高半头。

后来我查了一哈，Lynn Chen毕业于Wesleyan University，得到音乐和妇女研究的学位，现在有个乐队YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是个演员，乐队也有份，与她毕业于同一所大学，估计就是这时候好上的，呵呵。

两个女孩子的眼神互动是比较动人的，有很多小动作和小细节，可以看出导演的用心和演员的实践能力。

有个台词问题我特别想多说一哈，就是里面的上海话，别的不说了，在陈冲演的妈妈的婚礼上，女儿搅了局，下面乱成一团，有一对中年上海人夫妻各吼了一句“我爱侬”——好些年前我曾经和上海同学聊到上海话怎么表达“我爱你”，上海同学说，上海话讲“爱”字是很奇怪的，年轻人要不就用英语或者普通话，上海话一般只会讲“我老欢喜侬咯”。

导演伍思薇估计台湾出去的，不大清楚这个细微表达，或者可能真的语言在移民后发生变异。

同时，影片在刻画上一代和再上一代人的时候，不免有些脸谱化，小字辈就驾轻就熟了。

悲情和轻情“轻情”是我乱讲的一个词语，因为有同事问我，《面子》比《蝴蝶》如何，我说轻松好玩，《蝴蝶》讲政治讲过了有点。

再相比前面所谈的之下，《另一个天堂》无疑更为沉重，比《蝴蝶》重多了，那种在镇压事件后，于BIG BROTHER注视下的禁锢自由和卑微感情，还有血与死的结局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那点离岸观火的压力几乎不能一较，其格局真是太小了。

我这个“轻”不是“生命中不能承受之轻”，而是卡尔维诺说的“轻盈”。

有时候填塞太多的说道，而自己的能力又不足以承载，力有不逮就是这个意思，有时候还会矫枉过正。

《另一个天堂》的导演功力火候在那里，就能一个简单的故事折射出大局势。

看电影的时候，我常觉得加法好做，减法比较难，因为搞艺术的没有不自恋的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，删减是个往自己身上割肉的活。

《面子》和《蝴蝶》比，在这一点上做的就比较好，《蝴蝶》是拿着陈雪的小说添加了很多料，而《面子》的剧本是导演自己写的，删起来更显力气。

我看《面子》碟里带的删减的段落，单看的确挺有趣，下刀子剪的时候估计导演心也得发个狠。

也许她是个有些荒诞的妈妈，但是当她第一眼看到Vivian时流露出种种敌意，可以确定，这是个真实的母亲。

父母对子女有一种天生的敏感，如果你以为自己有表演天赋可以骗过父母可就大错特错了——只要他们爱你，即使是最驽钝的父亲，也可以察觉到孩子正为了什么烦恼。

但是当这位敏锐的母亲和你针锋相对时，你就惨了，她最擅长不动声色和你过招，又假装毫无所知，对一切避而不谈，令人哭笑不得。

她爱你，不容你真心向她反击，你的一点儿反击真的都是重重伤她的心。

正如她听到女儿对自己说“我爱你，但是我是个GAY”时所回应道：“你怎么能把这两件事一起说，你说爱我，却在伤我的心。

”所以不要忙着作对，当这位母亲了解到，砸碎面子、勇敢地表达爱是件那么幸福的事——并不是她想象的那么糟，她就会转身对你说，去爱吧！

去争取吧！

因为她是个母亲，她也爱你，并且希望子女拥有幸福。

电影里几处母女的交战都让我跟着笑出来，就像看见了自己的妈妈。

她们都擅长不动声色地咄咄逼人，一点儿风吹草动就足够她们成立证据，然后严词审讯——好像妈妈们的开场白都喜欢用：“他是做什么工作的？

”饭桌的确是妈妈们的战场。

记得当我在饭桌上说想和一个女孩儿搬出去住时，妈妈连珠炮似地一串发问：“她是做什么的？

”“多大了？

”“哪儿的人？

”“你们怎么认识的？

”……最好笑的是居然补问了一句：“她长得好看吗？

”——妈妈，没有人要拐走你女儿，你的爱，孩子们接收到了。

也许一时还消化不掉或者不合胃口——但是，这就是母女。